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Reseñas

Lengua Madre
María Teresa Andruetto
Buenos Aires, Mondadori, 2010

Muchas son las maneras de acer- No en vano, Lengua madre es,


carse a un texto como el que aquí ante todo, el relato de un (auto)
reseño. Podría empezar hablando, descubrimiento, un claro y moder-
por ejemplo, de este título polisé- no ejemplo de esas bildungsroman
mico con el que la escritora cor- que en época decimonónica relata-
dobesa María Teresa Andruetto ha ban el crecimiento y evolución de
decidido trabajar literariamente lo un ser en contacto consigo mismo
que, críticamente, la ha llevado a y con su entorno. La diferencia es
realizar talleres e incursiones pe- que la protagonista de esta novela,
riodísticas varias –buen ejemplo de Julieta, lo hace a través de un ges-
ello es la simbiosis que realiza de to, la lectura, que no solo se revela
esta doble dedicación en un blog fuente de escritura sino también,
de creación reciente: http://narra- y muy especialmente, lugar de en-
dorasargentinas.blogspot.com/–, a cuentro: entre el pasado, el presente
saber: el trazado de un linaje que, y el futuro; entre la historia de un
transmitido palabra a palabra, nos país y la historia personal de aque-
habla de un saber otro, femenino y llos que lo habitan (-“nada informa
ancestral, cuya línea de fuga pasa, mejor de un país que esas cartas
precisamente, por el uso subversi- familiares –anota la voz narradora
vo de ese supuesto saber masculi- hacia el final del texto–, esas vidas
no que es el logos y lo simbólico. sencillas dando cuenta de sí”, 225).
Podría empezar sugiriendo, digo, la En definitiva, entre la abuela que es
apertura de las significaciones que madre para la hija y la nieta, la ma-
el título impone: porque la lengua dre que es solamente hija y la hija
madre es la única e inconfundible, que, tras el largo recorrido por las
pero también la que, en el instante palabras de una y otra, recupera el
de su transmisión, dispone todas lugar que le ha sido sustraído por
aquellas discontinuidades que di- las circunstancias. Y es que, “detrás
bujan la identidad de un sujeto. de las palabras, bien lo sabe, está la

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historia y a ella le ha llegado la hora lectura de las mismas la conduce a


de preguntarse detrás de qué pala- una suerte de auto-biografía.
bras, de qué hechos está su histo- Y separo ambos términos con
ria” (193). A lo que cabría añadir: plena conciencia, puesto que Len-
porque detrás de cada palabra y de gua madre tiene tanto de la recu-
cada hecho está el cuerpo, su cuer- peración autobiográfica de estas
po, aquel que tan pronto se hace tres mujeres que son una y tres a
espacio de secretos como se revela un mismo tiempo, como de relato
receptáculo para el conocimiento biográfico al bies: el de la voz na-
completo del yo. rradora que, en cada una de sus
Las mujeres de María Teresa palabras, denota el pulso de una es-
Andruetto leen y escriben. Y al ha- critura nacida de un deseo personal
cerlo ponen en marcha una hifo- –intersectado éste en el pensamien-
logía (Barthes, 1973: 85-86) que to de Julieta cuando se confiesa
no clausura el sinfín de textos que que su elección por la Escritura de
manejan, sino todo lo contrario: Mujeres como tema de tesis tiene
los instala en una dinámica de in- tanto de experiencia propia como
terconexiones que, al mismo tiem- de necesidad intelectual (41-42)–,
po, los vincula estrechamente a esa pero también de esta Julieta doble-
mortífera tela de araña en la que, mente lectora –aunque obligada–
al decir de Roland Barthes, “(...) de las cartas de su madre y abuela, y
el sujeto se deshace, igual que una de las novelas de una Doris Lessing
araña que se disuelve ella misma comprometida con su ser mujer y,
dentro de las secreciones cons- además, mujer escritora.
tructivas de su tela”. ¿Qué sentido Entre el trabajo crítico que la re-
podría tener, si no, la articulación coloca en la esfera de lo metalitera-
de la enfermedad de la madre con rio y el oficio escritural –resumido,
la progresiva inscripción de Julie- quizá, en el homenaje y la deuda
ta a esa “(...) genealogía de la que a que apuntan las palabras de la
es parte” (155)? No es solo que, autora inglesa en su última entre-
como parece indicar la voz narra- vista –¿real, ficcional?– con Julieta:
dora, la disposición a conciencia “Es poco probable que se escriba con
de las cartas por parte de una ma- cierta profundidad si se tiene un tem-
dre en estado terminal la obliga peramento diametralmente opuesto a
a un encuentro post mortem, sino lo melancólico” (192)–, la novela de
que, de algún modo más sutil, la la cordobesa se revela así como un

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buen ejemplo de escritura epistolar, biblioteca de todo aquel interesado


elegíaca y premonitoria, órfica y si- en establecer con la palabra escrita
bilina. Los tres personajes –cuatro una relación de amistad y de con-
si contamos esos hombres que per- tinuidad.
mean el relato comos sombras que
acompañan y, a veces, iluminan el Núria Calafell Sala
camino real– se retroalimentan,
en un ejercicio de desposesión y
restitución que acaba afectando a
la estructura misma de la novela,
concebida entonces como un flujo
de confluencias que no dudan en
manifestar el haz del envés. Esto
explicará, por ejemplo, la mezcla de
distintos registros: el literario, con-
cebido a modo de narraciones epis-
tolares; el fotográfico, entendido
como un para-texto del anterior;
y, por último, el fenomenológico,
construido a partir de las pequeñas
incursiones de los dibujos hechos
por la mano de una niña (134 y
170) o de la cartilla de escuela del
abuelo de Julieta (139).
Novela amena y entretenida,
Lengua madre se descubre así como
una de esas pequeñas joyas que la
literatura contemporánea acostum-
bra a brindarnos a modo de rega-
lo. Avalado por el recorrido vital
y profesional de su autora –cuya
dedicación, lo señalé al principio,
se divide entre el ejercicio propia-
mente literario y otro más crítico
o educacional–, su lectura deviene
hoy día una riqueza a añadir a la

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