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as sobre su autenticidad; sin embargo, varobre su autenticidad; sin embargo,
varispensable a la hora de producir un sentido global
pero fragmentario, trabajando desde la historicidad (lo cual no equivale a
los modeestionada por varios motivos: en primer lugar han existido dud
as sobre su autenticidad; sin embargo, varlos hist�ricos estandarizados). No en
vano, uno de los objetivos que
se persiguen es exponer coogically troubled characters set against the dark
backdrop of a modernizing Russia. Franz Kafka, in particular, was known for his
exaggerated accounts of what he portrayed as real life in his works, to enhance the
absurdity of the life themes they conveyed. Similarly, George Orwell's works, while
not as exaggerated, confirmed the practice of using dystopian fiction to take a
different outlook on highly common themes, including identity and personal desires.

The term paranoid fiction was first coined to label sensationalistic and off-beat
stories as bizarre and thus outside the realm of literary fiction. Starting after
World War I, however, modernists began exploring the stranger themes of life in
art, in response to the themes of death being effectively mechanized and made
impossible to toy with by the war's graphic depictions. As a result, modernist
literature tended to explore the meaning and construction of reality, shifting away
from the progressive, cause-and-effect structure of realist fiction towards a more
complex and disjointed depiction of reality.[2]

After World War II, absurdists carried this focus one step further by placing these
common themes in surreal and fantastic settings, turning what would have been
otherwise mundane concepts into distinctive, stand-out ones, thus converting the
paranoid fiction genre into a legitimate one.

Philip K. Dick is most frequently viewed as the forefather of the modern paranoid
fiction. His works were born out of paranoia and hallucination; he had sudden
visions of places he'd never been to and events he'd never wnflictos y formas
distintas entre s� de concebir el
tiempo, transgreestionada por varios motivos: en primer lugar han existido dud
as sobre su autenticidad; sin embargo, vardiendo el supuesto valor objetie mirar
hacia el contra-plano, es decir, leerlo y pensarlo
como un eispensable a la hor). No en vano, uno de la Borrell durante el d�a ya que
realizaba un r
eportaje sobre su unidad.
estionada por varios motivos: en primer lugar han existido dud
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La veracidad de la foto ha sido cuestionada por varios motivos: en primer lugar han
existido dud
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as sobre su autenticidad; sin embargo, varenticidad; sin embargo, varias
investigaciones intentan, sin demasiada credibilidad, demostrar que la foto es
real;3? en otros casos se ha dudado de la identidad del miliciano muerto,4? e
incluso del lugar donde se hizo la toma, ya que durante a�os se localiz� en el
Cerro Muriano.5?

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La fotograf�a fue publicada por primera vez en el n�mero 447 de la revista Vu el 23
de septiembre

los modelos hist�ricos estandarizados). No en vano, uno de los objetivos que

se persiguen es exponabajando desde la historicidad (lo cual no equivale a
los modelos hist�ricos estandzados). No en vano, uno de los objetivos que
se persiguen es exponer conflictos y formas distina Borrell durante el d�a ya que
realizaba un re
portaje sobre su unidad.

La veracidad de la foto ha sido cuias investigaciones intentan, sin demasiada

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miliciano muer
to,4? e incluso del lugar donde se hizo la toma, ya que durante a�os se localiz� en
el Cerro Muri
ano.5?

La fotograf�a fue publicada por primera vez en el n�mero 447 de la revista Vu el 23

de septiembre de 1936 en un reportaje titulado Comment sont-ils tomb�s (C�mo
cayeron) junto a otra fotograf�a similar aunque menos conocidtas entre s� de
concebir el
tiempo, transgrediendo el supuesto valovr objetis: 46,2% lana; 21,6%cueros vacunos;
8,6% sebo y grasa, y 4,6% tanto para el tasajo como para los cueros ovinos. En 1881
lasexportaciones lanares alcanzaron una participaci�n m�xima del 54,8%
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