Andrea Saltzman El cuerpo disefiado Sobre la forma en el proyecto de la vestimenta PAIDOS ‘uae rer» Basan - MicsLos elementos compositivos: cuerpo / textil / contexto El diseo es La actividad que le da forma a tas cosas, pero es parte de una actividad mayor que es proyectar Ricardo Blanco, arguitacto El proceso de disefio se inicia en la proposicién de un objeto imaginario y culmina en la realizacién de un objeto material: nace de una idea y se concreta en una forma Pero dado que la forma que se proyecta en el disefio de indumentaria es la del ves- tido, y que la ropa es un elemento de intervencién sobre la morfologia del cuerpo del Usuario, el diseFio debe prever que el resultado del proyecto terminard creando ‘con él una nueva condicién, en relacién directa con el o los contextos. En el caso de la vestimenta, podria decirse que el disefo es la forma que surge entre el cuerpo y el contexto, ya que el vestido es un elemento relative, cuyo mismo plan- +teo se determina a partir de una relacién: viste, cubre, descubre y modifica al cuer- po en funcién de un contexto espectfco. La vestimenta toma forma a partir del cuerpo. El cuerpo es su contenido y le sirve de sustento estructural, mientras que el vestide lo contiene, condiciona y delimit. ‘Al pasar del plano a la tridimensién, el vestido crea un espacio contenedor del cuer- po a partir del cual se establece una relacién nueva con el mundo circundante: cuer~ po y vestido se combinan y resignifcan a través del vinculo que establecen entre sf y-con el medic. Pera lo cierto es que el disefio empieza y termina en el cuerpd. El cuerpo es su punto de partida (0 geografia previa) y es su punto culminante, ya que es precisa- mente en el cuerpo del usuario donde el diserio existe como tal y cobra vida, Desde este punto de vista, si bien la forma que se proyecta en el disefio de indumentaria es la del vestido, a través de ella lo que se redisefia o modela es el cuerpo mismo. ‘Asi mediante el vestido se crea 0 recrea un cuerpo apto para desempefiar cistintas acciones que exigen un cierto tipo de movilidad, requieren una mayor proteccién © texpasicidn, implican una gestualidad para agradar o desagradar, seducir 0 imponer atencién, y para adaptarse u oponerse a las Convenciones que lo definen cultural- mente. En el Ensayo sobre la sintesis de la forma, el arquitecto y matematico Christopher ‘Alexander plantea la hipstesis de que el dise“io es la forma que mejor se relaciona con el contexto, entendiendo por contexto todo aquello que esté por fuera de laLos elementos compositives El euerpe disefiado forma, De esto se desprende que el contexto es paisaje, ambiente, temperatura, luz, y ademas cultura y sociedad, tecnologia, recursos y economia. Desde el punto de vista de la indumentaria, contexto es todo aquello que agrega sentido a la relacién entre el cuerpo y el vestido, al tiempo que le plantea exigencias: no es la misma con- ducta la que requiere del cuerpo un medio ambiente hostil, extremadamente frio, que un paisaje escarpado e irregular, un entorno selvatico, 0 bien un marco urbano donde, por ejemplo, se asume el rol de anfitrién 0 maestro de ceremonias. El cuer- po se vincula al contexto adoptando diversas estrategias, como mimesis u oposicién, respeto de las normas o transgresién, repeticién o innovacién, y es a partir de esta articulacién que se debe explorar la forma, que en el campo de la indumentaria es fundamentalmente una forma text El vestido es basicamente un objeto textil. La tela es la materia prima a partir de la cual se modifica le superficie del cuerpo a moda de una nueva epidermis, a la vez que enmarca la anatom/a y delinea una silueta mediante relaciones de proximidad 0 Iejanta, volumen o aplastamiento de las dimensiones, extensién 0 compresién del espacio corporal (pensemos, por dar dos ejemplos, cémo el mirifiaque y el body actdan sobre la forma del cuerpo). Ast el textil es la materia que cubre ylo descu- bre al cuerpo, participa de su morfologla y genera una nueva relacién del cuerpo con el entorne, Es, como dijimos, una segunda piel: tacto y percepcién que suscitan sensaciones diversas, placenteras u hostiles, como caricia o erizamiento, Tiene una doble lectura y espacialidad, En sus dos caras, plantea una relacién de interioridad y exterioridad, de espacio privado y puiblico: a bidimensionalidad de! textil se expresa hacia el cuer- po y hacia el exterior: Hacia afuera construye forma, volumen, silueta, transforman- do la anatomia, y hacia adentro configura espacialidad, habitat, un mundo de percep- cidn que se antepone a las relaciones sucesivas con los otros espacios y los otros cuerpos. Del mismo modo, los canceptos de superficie y de silueta plantean una doble lectura: hacia el interior y hacia el afuera, y conjuntamente hacia el contexte, Por ello, el vestido se articula entre el paisaje del cuerpo y el contexto. Es aqui donde funciona como signo de cultura, sociedad, tecnologia, ideologta y marca per- sonal, y donde se pone a prueba el disefo, ya que es el contexta el que obliga a plantear determinados ajustes en un proyecto y a encontrar los recursos adecuados para resolverlos. Todo proyecto exige una toma de posicién con respecto a la futura “situacién" del disefio, una mirada critica y profunda del entorno y las circunstancias en que el objeto