GOBIERNO DEL ESTADO DE YUCATÁN

Rolando Zapata Bello

Gobernador Constitucional

SECRETARÍA DE LA CULTURA Y LAS ARTES DE YUCATÁN

Roger Metri Duarte

Secretario

José Alejandro Pérez López

Director de Desarrollo Cultural y Artístico

Jorge Cortés Ancona

Jefe del Departamento de Fomento Literario y Promoción Editorial

Consejo Editorial de la Secretaría de la Cultura y las Artes de Yucatán

Roldán Peniche Barrera (presidente),Virginia Carrillo Rodríguez,

Rita Castro Gamboa, Jorge Cortés Ancona, Felipe Couoh Jiménez,
José Antonio Cutz Medina, Ena Evia Ricalde, Laura Machuca Gallegos,
Karla Marrufo Huchim, Celia Pedrero Cerón,
Joed Peña Alcocer, Faulo M. Sánchez Novelo.

Diseño de cubierta: Oswaldo Baqueiro Brito

Formación y ajustes: Miriam E. Pérez Ballesteros
Ilustraciones: Claudia Cecilia Dominguez Franco y María Isabel Aguilar Mañé
Elaboración y dibujo de partituras: Víctor Celis Padrón

1a edición, 2018
D. R. © Víctor Celis Padrón
D. R. © Erik Baqueiro Victorín
D. R. © Secretaría de la Cultura y las Artes de Yucatán
D. R. © Secretaría de Cultura

ISBN de libro digital: 978-607-8515-12-7

Hecho en México
Domicilio de la Sedeculta: Calle 18 No. 204 x 23 y 25, Col. García Ginerés, C.P. 97070,
Mérida,Yucatán.

Este libro no puede ser reproducido parcial o totalmente sin la autorización escrita
de los titulares del copyright.

Hecho en México
Printed in Mexico
 ÍN D ICE
Prólogo ................................................................................................................................................... 7
Introducción.........................................................................................................................................11

arreglos Erik Baqueiro Victorín

Aires del Mayab ................................................................................................................................... 15

Amor secreto......................................................................................................................................... 18
Cochinito Koy-Koy .............................................................................................................................. 20
El Torito ................................................................................................................................................. 22
Las mujeres que se pintan ............................................................................................................... 24
Nicté ha .................................................................................................................................................. 26
Peregrina ............................................................................................................................................... 29
Rayito de sol ......................................................................................................................................... 32
Reina de reinas .................................................................................................................................... 35

arreglos Víctor Celis Padrón

Beso asesino ......................................................................................................................................... 40

Ella ........................................................................................................................................................... 44
Flor de azahar ..................................................................................................................................... 46
Granito de sal ....................................................................................................................................... 48
Inútil fuga .............................................................................................................................................. 51
Manos de armiño ................................................................................................................................ 54
Novia envidiada .................................................................................................................................. 57
Nunca ...................................................................................................................................................... 61
Sólo tú ..................................................................................................................................................... 64
Un tipo como yo .................................................................................................................................. 67
Voy ............................................................................................................................................................ 70

Apéndice de autores ........................................................................................................................ 73

 PRÓLOGO
E
n sus diálogos musicales, Harnoncourt
planteaba, bajo su postura de director
de orquesta, que la música de concierto
–también llamada clásica o académica– está re-
lacionada con el concepto de concertare, el cual
podemos traducir como rivalizar. Bajo esta tra-
ducción, la música de concierto reta, confronta y
exige al espectador una disposición de escucha,
pese a que en algunos casos exponga material
de alto dominio público o relativamente inge-
nuo. En mi opinión y experiencia, el proceso de
transcripción –o arreglo– de una obra de música
tradicional a un ámbito de música de concierto
–como el caso de esta colección de piezas para
guitarra sola– es un arte que invita a profundi-
zar en varias disciplinas de la música. Algunas de
ellas, no necesariamente presentadas en orden,
son la traducción de ideas musicales, la apro-
piación del repertorio original, el conocimiento
e intuición instrumentales y el acceso a fuentes
escritas, sonoras e imaginarias.
Sobre la traducción de ideas musicales, en
el repertorio e historia de la música occidental
son casos paradigmáticos el de Beethoven, en
el cuarto movimiento de su Novena Sinfonía –la
Oda a la alegría, de Schiller– y el de Mozart, en
sus variaciones para piano sobre Ah vous dirai-je,
Maman, melodía que se ha traducido en nuestro
contexto cultural como “Estrellita, ¿dónde es-
tás?”. Considero que dichas transcripciones re-
flejan características musicales que los autores
potenciaron, de acuerdo a su particular poética –
su propia manera de expresarse musicalmente–
acotados a la vez por aspectos estéticos y cultu-
rales de sus respectivas épocas y por la dotación
instrumental para la que escribieron.
En el contexto de la música tradicional de
México y específicamente de Yucatán, deseo des-
Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis
tacar la apropiación de la música de jarana y de
trova como un punto óptimo en estos proyectos
de transcripción. Semejante a los procesos de
investigación-creación que posiblemente reali-
zara Moncayo para su emblemático Huapango,
el escuchar, el cantar, el tocar, el bailar, el vivir
esta música, contribuye al análisis intuitivo del
repertorio de origen. Desde mi punto de vista,
la transcripción de la música es un camino que
permite analizarla, permite entenderla para te-
ner empatía con ella; cantar una línea melódica
mientras escuchamos una interpretación dada
–dependiendo del contexto en donde se realice
tal proceso– puede entenderse como una trans-
cripción en tiempo real que no necesariamente
deberá poseer un registro gráfico.
Destaca en este ámbito cómo en las aproxima-
ciones nacionalistas de la primera mitad del si-
glo XX –en México y otros países– diversos com-
positores de música de concierto colaboraron en
esta búsqueda y establecimiento de identidad
social con su particular sentido modernista; por
citar algunas casos, Stravinsky con sus ballets
rusos, Bartók con sus investigaciones etnomu-
sicológicas en su natal Hungría, Ives con sus su-
perposiciones temporales de marchas populares
norteamericanas y Revueltas con su música cine-
matográfica en Janitzio o La noche de los mayas.
En mi opinión, resulta óptimo plantear ciertas
innovaciones en la música –experimentar deter-
minadas estrategias de creación– con base en la
tradición musical pues puede ser una ventaja,
en términos de comunicación artística, el estar
planteando variaciones, derivaciones o transfor-
maciones de elementos sonoros conocidos.
Tanto en la composición como en la transcrip-
ción de obras para la guitarra de concierto, es
común que los mismos intérpretes lleven a cabo
9
tales labores, como sucede con los latinoameri-
canos Brouwer, Barrios y Lauro, aunque es preci-
so destacar como excepciones notables a Ponce y
Rodrigo. En una charla personal sobre este tema
con Javier Álvarez, compositor y clarinetista (no
guitarrista), me compartió que percibe una cier-
ta tendencia en la actualidad: muchos guitarris-
tas se interesan y ejercen la composición musi-
cal, debido probablemente a la riqueza tímbrica
de este interesante y complejo instrumento, y a
lo viable de transportar –en muchos sentidos–
esta “pequeña orquesta”.
Y es que la guitarra es un instrumento de per-
cusión, cuerda pulsada, rasgueada y percutida,
donde uno puede modificar deliberadamente la
afinación de algunas cuerdas y proponer diferen-
tes centros sonoros –tonales– con ello o a través
de un capo y, entre otros aspectos, uno puede
generar variaciones de color aprovechando sus
características de “carne” y “plata”, en palabras
de García Lorca.
Finalmente, sobre el acceso a la música a trans-
cribir deseo reflexionar sobre algunos medios
tradicionales de transmisión de conocimiento,
particularmente ligados a los procesos involu-
crados en las transcripciones –o arreglos– con-
tenidos en esta colección. Dentro de este ámbito
cultural, tenemos la fortuna en esta época de te-
ner acceso a grabaciones de audio de la música
tradicional, esto es, poseer fuentes primarias en
las grabaciones (profesionales o no) de tríos, or-
questas jaraneras y otros. A través de ellas po-
demos transcribir la música y registrarla gráfica
o auditivamente con la finalidad de preservarla
y continuar con la transmisión de este conoci-
miento.
Otro caso, tal vez más común, es poseer la
partitura y de ahí realizar el trabajo de traduc-
10 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis
ción, aunque esto no necesariamente implica
que exista una apropiación de la música, en el
sentido de lo planteado previamente en este es-
crito. Algunas de las piezas presentadas en esta
colección son resultado de una cadena de trans-
cripciones: Nicte-Há por mencionar un caso, fue
transcrita en 2006 a la guitarra de concierto a
partir del recuerdo de lo que alguna vez fue leí-
do –interpretado– originalmente para clarinete
dentro de una banda sinfónica y esta última par-
ticella a su vez fue resultado de una orquestación
realizada, a mano, por Francisco Tináh Sansores,
director de la Banda Municipal de Tizimín,
Yucatán, a finales del siglo XX, quien probable-
mente tomó como fuente primaria lo que había
escuchado o leído de la obra de Rubén Darío
Herrera. A su vez, estas piezas incluyen la apa-
sionada revisión –transcripción– de mi colega
Víctor Celis de aquel Paáx, música yucateca para
guitarra clásica del 2006.
Bajo estas reflexiones, el arte de transcribir
esta música tradicional es un proyecto que no
culmina con la publicación de estas partituras:
en estas piezas están encerradas algunas pers-
pectivas que los autores tuvieron al momento
de su transcripción y comparten parte de las
intuiciones musicales encontradas en la misma
música después de tocarla una y otra vez. Espero
que estas ideas compartidas se traduzcan en una
invitación al lector para ser un eslabón más en
esta valiosa tradición dentro de la música de con-
cierto.
ERIK BAQUEIRO
Mérida, Yucatán, agosto de 2018.
 INTRODUCCIÓN
L
a música yucateca es parte del vasto pa-
trimonio cultural inmaterial de Yucatán, y
como tal, siempre ha existido gente inte-
resada en preservarla de distintas maneras: se
enseña, se interpreta, se crea y se transforma.
Las dos principales vertientes de la música po-
pular de Yucatán son la jarana y la trova, cada
una con sus particularidades. La jarana tiene dos
vertientes: la jarana 3/4 y la jarana 6/8; a su vez
la trova yucateca tiene cinco principales vertien-
tes: la clave, el bolero, el bambuco, la danza y la
evocación.
La veintena de arreglos que componen la pre-
sente publicación son una serie de trabajos que
han sucedido en distintas etapas, desde interio-
rizar (aprender y recrear) el estilo de la música
popular yucateca, pasando por la transcripción
y arreglo, siguiendo con la edición de las partitu-
ras y finalizando con el diseño de libro; todo ha
sido un gran trabajo en conjunto.
En el año 2008 inició mi búsqueda de la música
yucateca de concierto (o al menos escrita en par-
tituras), pues entendí lo importante que era para
mí como guitarrista yucateco poder tocar la mú-
sica de la región. Al principio no encontré ma-
terial, pero poco tiempo después hallé algunas
partituras para piano, aquellas que fueron publi-
cadas en el siglo XIX en las revistas culturales de
la época, así como las del Semanario José Jacinto
Cuevas y distintos cancioneros para voz y piano.
En esa constante búsqueda encontré un intere-
sante compendio de nueve arreglos para guita-
rra sola, cuyo título es “Páax, música yucateca
para guitarra clásica” (páax es una palabra maya
que significa música), el autor es Erik Baqueiro,
colega guitarrista compositor y teórico de la mú-
sica a quien conocí en el año 2003.
Antes de descubrir el disco de música para
guitarra clásica de Erik, producido en el año
Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis
2006 gracias al apoyo del H. Ayuntamiento de
Tizimín, tuve la idea de realizar mis propias
transcripciones para guitarra sola, puesto que yo
había estudiado e interpretado algunos arreglos
de canciones populares francesas de R. Dyens,
lo cual me impulsó a realizar una primera serie
de transcripciones y arreglos para guitarra sola,
tomando como material primigenio las cancio-
nes y el estilo musical que aprendí del trovador
Alfredo Gamboa “Pixán” en el Centro Cultural
Juan Acereto, en Mérida. También tuvo un papel
fundamental el aprendizaje que obtuve del gui-
tarrista de jazz Carlos Rodríguez Marfil, pues a
través de sus enseñanzas pude ampliar mi visión
de la armonía en la música popular.
En el transcurso del año 2008 al 2009 reali-
cé una serie de nueve arreglos y en el año 2015
visité en su estudio al guitarrista y compositor
Julio César Oliva para solicitarle que revisara es-
tos trabajos y con mucho ánimo se interesó in-
mediatamente por el proyecto y aceptó ser parte
del mismo. En el año 2016 recibí un apoyo de la
Secretaría de la Cultura y las Artes de Yucatán
para llevar a cabo este proyecto de revisión y
también en ese año realicé el dibujo de los arre-
glos de Erik Baqueiro. Fue entonces que decidi-
mos realizar este compendio de arreglos de mú-
sica popular yucateca para guitarra sola.
Para mí es un gran honor poder preservar y
difundir la música popular yucateca a través de
esta publicación, aunque también es una gran
responsabilidad, ya que la principal intención de
hacer estos arreglos es conservar el estilo de la
música yucateca y al mismo tiempo convertirla
en una propuesta de concierto. Creo que lo he-
mos logrado.
El lector podrá encontrar en esta publicación
veinte arreglos para guitarra sola (nueve de Erik
Baqueiro y once míos) con distintas dificultades
11
técnicas, que van desde un nivel intermedio hasta
el difícil, que fueron creados con mucho esmero
y con la principal finalidad de preservar y difun-
dir la música popular yucateca tal como la hemos
aprendido, Erik en Tizimín y yo en Mérida.
Agradezco a Erik Baqueiro por haber acepta-
do ser parte de esta publicación, a Miriam Pérez
Ballesteros por su paciencia y dedicación al di-
seño de este documento, al Consejo Editorial de
Sedeculta por tomar en cuenta esta propuesta, a
Julio César Oliva por ser partícipe de este traba-
jo y todos sus consejos en torno al arreglo, a la
Secretaría de la Cultura y las Artes por todo el
apoyo otorgado y, sobre todo, al trovador Alfredo
Gamboa por todas sus enseñanzas.
Finalmente agradezco al lector por su interés
en este material, que ha sido preparado con gran
esmero. Espero que en estos arreglos pueda en-
contrar retos de ejecución guitarrística y una
cultura llena de contrastes, que la presente pu-
blicación sirva para seguir manteniendo viva la
música popular yucateca, que los guitarristas en-
cuentren en este material una música que pue-
dan hacer suya y hacer que el público también se
apropie de ella. Siéntase libre de compartir esta
música.

VÍCTOR CELIS PADRÓN.

Mérida, Yucatán, agosto del 2018.

12 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Arreglos
Erik Baqueiro Victorín

13
 Aires del Mayab
Clave/Jarana
Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra: Carlos Duarte Moreno
Revisión: Víctor Celis Padrón Música: José Domínguez Zaldívar

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 Amor secreto
Clave yucateca
Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra: Diego Córdoba
Revisión: Víctor Celis Padrón Música: Rubén Darío Herrera

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 Chinito Koy-Koy
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Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra y música: Rubén Darío Herrera
Revisión: Víctor Celis Padrón

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 Chinito Koy-Koy

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Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Dominio público
Revisión: Víctor Celis Padrón

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22 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 23

 Las mujeres que se pintan
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Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra y música: Cirilo Baqueiro García-Rejón
Revisión: Víctor Celis Padrón

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24 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Las mujeres que se pintan

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 25

 Nicté ha
(Flor de agua)
Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Jarana Rubén Darío Herrera
Revisión: Víctor Celis Padrón

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26 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 27
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28 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Peregrina
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Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra: Luis Rosado Vega
Revisión: Víctor Celis Padrón Música: Ricardo Palmerín Pavía

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 29

 Peregrina

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30 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Peregrina

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 31

 Rayito de sol
Clave yucateca
Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra: Ricardo López Méndez
Revisión: Víctor Celis Padrón Música: Augusto Cárdenas Pinelo

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32 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Rayito de sol

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 33

 Reina de reinas
Tema y variaciones
Arreglo: Erik Baqueiro Victorín Letra y música: Jesús Herrera Ramírez
Revisión: Víctor Celis Padrón

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 35

 Reina de reinas

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36 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Reina de reinas

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 37
 Arreglos
Víctor Celis Padrón

39
 Beso asesino
Clave yucateca
Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Víctor M. Martínez
Revisión: Julio César Oliva Música: José Domínguez Zaldívar

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Osvaldo Bazil Leiva
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Bolero yucateco
Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Manuel Montes de Oca
Revisión: Julio César Oliva Música: Santiago Manzanero

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Carlos Duarte Moreno
Revisión: Julio César Oliva Música: José Domínguez Zaldívar

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48 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

 Granito de sal

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 49

 Inútil fuga
Bambuco
Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Humberto Lara y Lara
Revisión: Julio César Oliva Música: Arturo Cámara Tappan

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 51

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 Inútil fuga

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 53

 Manos de armiño
Bambuco
Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Carlos Duarte Moreno
Revisión: Julio César Oliva Música: José Domínguez Zaldívar

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 55

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Roberto Sarlat Corrales
Revisión: Julio César Oliva Música: Ricardo Palmerín Pavía

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 57

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra: Ricardo López Méndez
Revisión: Julio César Oliva Música: Augusto Cárdenas Pinelo

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 63

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra y música: Alejandro G. Rosas
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64 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 65

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra y música: Sergio Esquivel
Revisión: Julio César Oliva

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 67

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Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis 69

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Arreglo: Víctor Celis Padrón Letra y música: Luis Demetrio Traconis

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72 Ella | Erik Baqueiro y Víctor Celis

Apéndice de
autores

73
Sobre los autores
Su tesis Tiempo dramático y transformaciones
rítmicas en “Shard” de Elliott Carter obtuvo el
premio Arte, Ciencia y Luz, 2014, otorgado por
la Universidad Veracruzana (nivel maestría, área
académica de artes). Ha expuesto en el Congreso
Internacional en Música y Matemáticas (2014)
y en la Sexta Conferencia Internacional de la
Sociedad para la Matemática y Computación en
Música (2017).
Becario del Programa de Estímulo a la Creación
y Desarrollo Artístico (Veracruz, 2010; Yucatán,
2014). Sus composiciones han sido presenta-
Erik Baqueiro Victorín (Tizimín, Yuc. 1980) das en el Centro Mexicano para la Música y las
| Teórico de la música y compositor Artes Sonoras (2013), en el Museo Universitario
de Arte Contemporáneo (2013), en el Festival
Internacional de la Cultura Maya (2014, 2016,
2017), en la Muestra Nacional de Teatro (2015, 2016, 2017), en el Festival Internacional de las Luces,
Mérida (2017, 2018) y en el Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro (2017).
Coordinador de posgrado del área de Artes Musicales y profesor de teoría y composición en la
Licenciatura en Artes Musicales de la Escuela Superior de Artes de Yucatán (2018). Escenófono en el
Colectivo Caballo Azul, colaborador en La Rendija Teatro e integrante del Cuarteto de Guitarras de la
Ciudad de Mérida.

Guitarrista y compositor yucateco egresado de

la Licenciatura en Artes Musicales de la Escuela
Superior de Artes de Yucatán (ESAY) con el me-
jor promedio de la generación 2009-2014. Inició
sus estudios formales de Guitarra Clásica en el
año 2001 con el maestro Ricardo Vega Díaz en
el Centro de Música “José Jacinto Cuevas” y en
el año 2004 continuó sus estudios con el maes-
tro Manuel Rubio Cano dentro de los Talleres de
Guitarra Clásica de la UADY.
Ha ofrecido conciertos en numerosos foros de
la República Mexicana y el extranjero tocando
música académica y popular, principalmente la- Víctor Celis Padrón (Progreso, Yuc. 1985)
tinoamericana, de los siglos XX y XXI y música de | Guitarrista compositor
su autoría.
En el año 2015 publicó el libro “Obras para
Guitarra” que incluye 9 composiciones de su autoría, y en 2016 el libro “Canciones y Voz, Panorama de
la Canción Yucateca”, que contiene 16 arreglos para soprano y guitarra.
Fue galardonado con el Premio Estatal de la Juventud 2013 en el ramo de actividades artísticas. En el
año 2014 recibió el apoyo del PECDA Yucatán en la categoría de Composición, en el 2015 en el ramo de
Desarrollo de Grupos Artísticos junto con el maestro Manuel Rubio y en el año 2016 fue seleccionado
por el FONCA para difundir su música para guitarra sola a través de una gira nacional.
Septiembre de 2018
Libro digital