Armenia

Armenia
poesía
Armenia
Luis Eduardo García
Este libro se escribió con el apoyo del programa Jóvenes Creadores de Fonca, periodo 2012-2013.
Obtuvo el Premio Nacional de Literatura Gilberto Owen 2014.
Primera edición: 2016

D.R. © Luis Eduardo García
D.R. © filodecaballos
D.R. © Rio Lejos, S.A. de C.V.
Ilustración de portada: Collage sin título de la serie Variaciones sobre un cuerpo, 2016
Autor: León Plascencia Ñol.
Diseño de la colección y diagramación: Vícthor Chávez.
filodecaballos. Domicilio: Jalapa 203-12, Col. Roma, C.P. 06700, Delegación Cuauhtémoc, Tels.:
(55)59120141 y (55)52648192, México, D.F. Ninguna parte del contenido de Armenia puede
reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico,
químico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, ya sea par uso personal o de lucro, sin la
previa autorización por escrito de los editores.
www.filodecaballos.com
Impreso y hecho en México

ISBN: 978-607-9477-02-8
Nunca más te veré,
cielo miope de Armenia
Ósip Mandelstam
Yo era el brazo derecho ahora no soy nada

Leónidas Lamborghini
PRESENTACIÓN DEL PROTAGONISTA
Un día sombreritos rojos
su casa
color lápida
el cielo desperdicios
animales muertos.
11
FALLA
Decidí no usar la palabra Armenia; habría sido sucio, bajo.
No diré destrucción, no diré hermana, no diré madre, no diré
tristeza
que hiere como turcos.
No diré Armenia.
12
I
Mil novecientos diecinueve, la destrucción de un cuerpo suave comienza.
Algo contrario a la música
se desliza por mis oídos
y se quedará ahí para siempre.
13
TRES ALTERNATIVAS PARA DESAPARECER MÁS
ESTÉTICAS QUE EL AHORCAMIENTO
(VERSIÓN CON BONUS)
1. Rasgarse el cuello con un colibrí.
2. Comer óleo y tinta hasta el desvanecimiento.
3. Prenderse fuego.
Bonus:
Cortar un círculo en la capa de hielo de un lago y bajar a nadar como las
morsas
o como los hombres destruidos que sueñan con ser morsas.
14
FALLA
Usar a la madre como elemento emotivo. Hacer lo mismo con la hermana.
Confieso que hacerlo no me causa ningún problema ético; estoy totalmente
desvinculado de la existencia material de G. y, para ser sincero, su trabajo
ni siquiera me entusiasma demasiado. Lo elegí por sus habilidades para
representar el papel de HOMBRE TRITURADO POR EL MUNDO.
15
II
(Haga espacio ahora
para el drama)
mi madre es una hilera de púas
la línea del horizonte.
16
FALLA
Debo decir Armenia.
Imposible hablar de G. sin mencionar el repulsivo verdor que envolvía su
niñez.
Un tumor.
Armenia es un arpón azul
verdoso que atraviesa la mano
la córnea
derecha de G.
17
BIENVENIDO AL MUNDO
(FONDO MUSICAL: PRIMUS)
El 15 de abril de 1904 nace una reluciente porción de vísceras en Jorkom

–un pequeño pueblo de Armenia. De inmediato le instalan un motor de
gasolina y una estructura de luces.
Ese mismo día la criatura-máquina comienza a generar dolor.
Su productividad a lo largo de cuarenta y cuatro años será ejemplar.
18
EL SUEÑO DE G.
El 15 de abril de 1904 es creado un modelo definitivo en Jorkom:
• Potente motor de 2000W
• Mango ergonómico
• Guarda retráctil
• Botón de bloqueo de eje
• Deflector de chispas
• Prensa para materiales
• Guía de corte
19
FALLA
Tenía otro título para el libro. En él mencionaba el nombre completo del
“personaje”. Con el tiempo me pareció excesivamente burdo. Al mencionar
su nombre en el título, intentaba injertar una condición en el texto para
evitarme el trabajo de construirla. Un poco de lástima por aquí, un poco
de tristeza por allá.
En la película Hombre lobo americano en Londres hay una lección importante:
la pérdida del “Misterio” nos conduce a la decepción. En el poema pasa
igual: puedes decir Aves marinas que regresan de la velocidad de Dios en mi
cabeza, pero nunca Gaviotas que regresan a 480.000 kilómetros por segundo en
mi cabeza.
FALLA DENTRO DE LA FALLA
El Misterio fue un luchador mexicano de los años ochenta aniquilado por
su adicción a la grasa de cerdo.
20
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL DOLOR I
El dolor no es un oleaje suave.
El dolor no camina de tu mano como un niño.
El dolor no es un páramo helado.
El dolor no es un colmillo clavado en la tráquea.
El dolor no besará tu frente.
El dolor no es un líquido negro.
El dolor no purifica.
21
III
Todo estaba lleno de reptiles

bellamente disfrazados.
Entonces una voz me dijo:
“elige uno y ámalo”.
22
ÚLTIMAS TENDENCIAS
Imaginemos a un hombre
estúpido alegre honorable apuesto galante
un hombre simple
como cualquier otro.
Un día es abordado
por células creativas
que deciden convertirlo en otra cosa
ya no es ese hombre simple
aburrido amoroso entrañable
(lo han sacado de contexto)
ha sido intervenido
por el Colectivo Metástasis
y ahora es arte.
23
FALLA
He estado en Armenia el mismo tiempo que en Júpiter. Sabemos entonces
que lo que aquí menciono jamás se acercará a la realidad. Pero, ¿aun si
hubiese sufrido en Armenia y caminado entre su repulsivo verdor, cada
persona que leyera esto no deformaría mi idea y la ensuciaría con sus
propias imágenes?
La retórica puede ser una serie de prótesis intentando arreglar un cuerpo
mutilado.
24
ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL DOLOR II
El dolor puede ser material para un poema, igual que las moscas, dios o
pintores de países lejanos. Como prueba de ello basta recordar que cualquier
metáfora sobre el dolor puede lograr un efecto poderoso; ejemplo:
el dolor es una lluvia de ceniza sobre los ojos abiertos.
Lo único que puede representar un obstáculo es la postura ética del lector.
Hay quienes aseguran que todo lo que pretende estetizar algo tan grave
sólo consigue ensuciarlo. Entonces, toda metáfora sobre el dolor sería
fallida, ya que el dolor debe mantener su pureza.
Pero la pureza sólo nos ha conducido al sufrimiento.
25
IV
Cómo amo tu lengua siniestra,

y esos jóvenes féretros tuyos,
donde las letras parecen tenazas,
y cada palabra, una grapa…
Ósip Mandelstam
Cielo bala de piedra
pasto metralla, turco cielo de fango
madre afilada
cielo hiena blancuzca
cristo colmillo
tumba cielo de Armenia
nunca más te veré.
26
FALLA
“La muerte es irrevocable e irreversible, pero este acontecimiento sella
para siempre la existencia de cualquiera, el hecho de que ese cualquiera
existió, un hecho que es inalienable, imperecedero, indestructible”. (V. J.)
No hay forma de borrar el hecho de que alguien existió. Se puede borrar
cualquier rastro físico y toda imagen mental de ese alguien y sin embargo
el pequeño punto en el que la existencia tuvo lugar seguiría intacto.
Aquí existió una mancha roja que ha sido borrada.
Aquí una ciudad.
G. desapareció del todo. Estos “poemas” no son una forma de que “siga
vivo”. La memoria y el objeto jamás serán idénticos. Sin embargo, la
hermosa respuesta de Jankélévitch trajo una línea muy clara a mi cabeza:
G. ha sido para siempre.
27
V
Vino, manzanas, peras
que salen del cuadro.
Mi bodegón en cambio
es un montón de pirañas
vértebras
crujiendo en un país lejano
cenizas que muerden.
Hueco.
Soga.
28
UN POCO MÁS
No prestes atención a las demoliciones
no metas la pierna en el camino de la sierra
no levantes la cabeza
sé feliz
no nos quebraremos como dientes
todavía.
29
FALLA
Perdí el hilo de todo. He salido del libro como si éste fuera un agujero en
la tierra. Uno muy hondo.
Sólo ocurrió; ahora no veo más que la abertura en la superficie. Es angosta.
Parece imposible que alguien pueda entrar o salir por ahí, pero alguna vez
escribí desde el fondo. ¿Cómo pasó?
30
G. VA AL PSICÓLOGO
Hay mañanas en las que algunos erizos entran por mi boca
y se ríen
organizan reuniones en mi páncreas
dejan sus agujas colgadas por doquier.
No puedo pintar, mi espíritu se encoge con el frío.
Ella piensa que miento.
No me soporta, creo que se acuesta con otro.
Me siento desarraigado, ¿sabe?
He soñado con un pulpo
durante diez noches seguidas
me saca a pasear
me alimenta
sus ojos brillan de amor
¿mi madre? Ella era hermosa y tenía dos brazos.
Estoy muy seguro.
31
FALLA
Creo que comienzo a comprender: la escritura es detritus. Arrojé esto hace
un tiempo y ahora vuelvo y lo encuentro extraño; parece que nunca fue
parte de mí.
Tendré que asimilarlo nuevamente para recuperar lo perdido.
32
ORIÓN
Bienvenido al mundo.
Es un lugar lindo
si te gusta el ruido que producen los metales al chocar
y la carne al ablandarse.
¿Has oído hablar de los milagros?
No existen. Pero con algo de suerte
los vidrios que se claven en tu cara
podrían formar una constelación.
33
FALLA
Entro y salgo del poema como de una ola. Lo atravieso o lo salto según su
altura. Me dejo llevar por él.
Con el tiempo aprenderé que muchas veces lo mejor es volver a la orilla.
¿Cuántas veces se habrá comparado al poema con una ola? ¿Cuántas veces
después de comparar al poema con una ola se habrá escrito: “entre sus
aguas un tiburón tigre me espera”?
¿Los poemas pueden hacer que tu traje de baño se llene de algas? ¿Pueden
mojar los pies de las rubias que toman el sol sobre la arena?
¿Es posible surfearlos? ¿Lanzar desechos tóxicos sobre su cresta? ¿Ahogarse
en ellos?
Los poemas-ola no existen.
34
VI
Soy un brazo fracturado.
También un ruso herido
un cuello falso
un ruido persistente.
La buena noticia es que el alma existe. La mala:
que es una medusa muerta entre las sábanas.
35
VII
El cuadro llegó como una lluvia de granizo:
golpeó mi cráneo
rompió cristales, plantas
(pequeños dientes
mordiendo
junto al azul de Prusia)
y quise tomarlos, recolectar sus brillos
pero la dicha es una frágil membrana.
36
FALLA
Al principio pensé en torturarlo; poner un embudo en su boca, ratas en
su abdomen, cables en su pecho. Un fiasco: todo pierde sentido cuando la
víctima pide más electrochoques.
Mi segunda opción fue disecarlo. Nuevo error: si el modelo sonríe el plan
gira 180° y lo que sigue no es lindura.
37
HABLA EL POETA ULTRA-RUDO I
(TEXTO SIN LUCES ESTROBOSCÓPICAS)
Un poema no provoca epilepsia. No puede.

No causa dolor
muerde con encías
transmite poca belleza al tocarlo.
Incluso un villancico es más que cualquier poema
de felpa.
Ellos dicen:
“tal poema me golpeó el rostro”
“pudo sofocarme”
es una farsa
los armenios peces muertos sobre la tierra golpean el rostro
el cáncer
puede sofocar.
Un poema es un Paisaje con cisnes
colgado en la sala.
41
Los horizontes están demasiado lejos
demasiado impregnados
de líquidos que arden con facilidad.
Estamos adelantados, piensan.
¿En relación con qué?
Allá no hay nada.
No es una línea
ni un círculo. Más bien una acumulación de fragmentos
no muy bellos.
La conclusión de una vida:
no vamos a sitio alguno y la poesía nos sigue.
Todo esto es acerca de un lugar
muy frío
llamado persistencia.
42
ZOOM OUT
(TODOS LOS VIAJES ESPACIALES HAN SIDO
MONTAJES REALIZADOS EN ESTUDIOS
DE HOLLYWOOD)
Hay una hilera de pinos
ya blancos
a un costado de la cabaña.
Los copos caen suaves
sobre el tejado
y la mirada se abre. Podemos ver el invierno
artificial en la pequeña esfera
que resplandece en la mesa de noche. Un niño rubio duerme
en la cama. Sus padres lo observan amorosos
mientras la mirada retrocede
hasta mostrar la escena en una televisión sin sonido.
Alguien la apaga y escribe:
“la poesía es un fantasma en un campo de algodón”.
La mirada se sitúa sobre la figura y asciende
atravesando el techo
que se pierde poco a poco.
Vemos rectángulos y líneas
que representan la ciudad.
43
Manchas verdes que son bosques. Luego
ahí donde deberíamos ver un hermoso globo azul
flotando en una oscuridad
que no se logra debido a los brillos distantes
hay sólo una masa extraña
cubierta por completo de bacterias.
44
THE JOY OF PAINTING
(DOBLADO AL ESPAÑOL)
Pongamos un poco de verde claro. Ahora varias toneladas de roca.

Eso es.
Falta la nieve. Un poco más.
Algunas aves vuelan por aquí. Vean, es una familia de aves.
Qué hermosas.
El monte está terminado.
Ahora tomemos la espátula.
Pintemos a un hombre. Estará parado acá.
Muy bien. Es un turco feliz.
Me encantan los turcos felices.
¡Miren, está aplastando la cara de un viejo! Grandioso.
Hagamos otra docena.
Cómo brillan.
Unos cuantos armenios gritan de este lado.
Pobrecitos, ¿escuchan los cráneos reventándose?
Oh, uno de ellos quiere escapar. Qué diablos, no llegará muy lejos.
Se los dije.
Este grupo quemará los cuerpos.
Una pila más y habremos terminado.
Perfecto.
Parece un helado de vainilla
con jarabe de fresa.

45
¿EL SEÑOR ASOMBROSO ES UN TIMADOR?
El Señor Asombroso está encadenado dentro de una pecera de tres metros
de alto llena de agua hasta el tope. La cadena tiene tres candados de acero
ultra resistente. ¿De qué forma abrirá los candados teniendo como única
herramienta un clip recubierto de plástico? ¿Cómo podrá liberarse antes de
que el oxígeno almacenado en su organismo se agote?
No lo hará; la magia del acto radica en que no logra salir de la pecera. El
público sufre viendo al Señor Asombroso patalear desesperado. Luego el
telón se cierra. Siempre hay una persona que llora y otra que jura demandar
a los responsables del show.
Al día siguiente está listo para ejecutar su acto de nuevo.
El Señor Asombroso es un hombre-anfibio que finge todas las noches su
ahogamiento.
46
LOS OBJETOS EN EL ESPEJO ESTÁN MÁS LEJOS
DE LO QUE APARENTAN I
Pon un taladro en el poema.
Haz que el taladro perfore un trozo de madera o un tobillo. Que tenga
franjas verdes. Al leer el poema es probable que venga a tu memoria el
taladro de tu padre. El sonido de la broca contra un muro. Una vieja repisa.
Pero el taladro del poema no será la sombra ni el fantasma del objeto
imaginado. Mucho menos su doble.
Piensa en el sabor cereza. ¿Lo recuerdas? Nada tiene que ver con una cereza
real. No es una copia del sabor del fruto y tampoco una mala imitación.
Es algo completamente distinto.
47
LOS OBJETOS EN EL ESPEJO ESTÁN MÁS LEJOS
DE LO QUE APARENTAN II
No intento reivindicar su naturaleza objetual (¿Te has sentado alguna vez

en un poema?). Tampoco quiero decir que se trata de una pálida copia
(¿puedes hacer un árbol con un puñado de tachuelas?).
Si pensara que el poema es nada, entonces me dedicaría a dar cursos de
origami.
Tengo una historia:
el piso representa lo que existe y, el cielo, aquello inexistente. Un equilibrista
camina por un cable a cien metros de altura. Algunos lo verán muy arriba y
otros, cerca del suelo, según la posición en la que se encuentren.
Pero el equilibrista no forma parte de ninguno de los mundos.
48
EL REGRESO DEL POETA MORALIZADOR
El dolor del otro como el bombardeo
sobre un país oriental. Una ola oscura
que no puede tocarnos.
49
(VERSIÓN ALTERNATIVA I)
El dolor del otro como un bebé abandonado en tu puerta.

El dolor del otro como un bebé infectado con ébola abandonado en tu
puerta.
El dolor del otro como un bebé gordo y pelirrojo infectado con ébola
abandonado en tu puerta.
El dolor del otro como un bebé gordo y pelirrojo down leporino infectado
con ébola abandonado en tu puerta.
50
(VERSIÓN ALTERNATIVA II)
Un nene con cola. Un nene escamoso. Un nene travesti. Un nene gigante.

Un nene plutonio. Un nene esqueleto. Un nene cabeza
de hongo atómico de plancton cabeza
de nutria un nene rocíame
con gasolina un nene
bayoneta dice
papi.
51
HABLA EL POETA ULTRA-RUDO
II
No hay un caballo galopando en el poema.
1. Los caballos no me agradan.
2. Incluir caballos en un poema es un truco ridículo. ¿Qué sigue después?
¿Un ruiseñor? ¿Un pez dorado en el lago de un jardín japonés?
“Un caballo galopa en la pradera mientras un ruiseñor se posa sobre una
rama nevada”.
A partir de ahora los caballos serán erradicados.
También la nieve.
Una forma compleja se mueve a sesenta kilómetros por hora. Tropieza con
un objeto cuya única finalidad es derribarlo. Múltiples heridas provocan la
conclusión de sus funciones vitales.
La forma compleja ya no es hermosa ni elegante. No mejorará la música
del verso. Hay gusanos.
La presencia puede ser contaminada.
52
Todo fue un pretexto para decir:
“puede contaminarse como un lago artificial”.
Primero transparencia, tortugas tomando el sol
sobre las piedras, brillos dorados.
Segundos más tarde ya no puedes ver el fondo.
Los peces comienzan a agitarse. Sus escamas se desprenden
y suben a la superficie.
No son pétalos.
Una lona de muerte cubre el lago.
53
0
Ahora tienes
una superficie vacía
más bella que el objeto
Zbigniew Herbert
The International Association for the Study of Pain (IASP) defines pain as
“anunpleasant sensory and emotional experience associated with actual or potential
tissue damage, or described in terms of such damage”.
La Asociación Internacional para el Estudio del Dolor define el dolor
como “una experiencia sensorial y emocional desagradable, asociada a un
daño real o potencial del tejido, o que se describe en términos de dicho
daño”.
59
La Asociación Internacional para el Estudio del Dolor define el dolor
como “un cuarteto de cuerdas desagradable, asociado a un sarpullido
fluorescente en el tejido, o que se describe en términos de gas mostaza en
una fiesta de cumpleaños”.
60
BIOGRAFÍAS Y VIDAS I
La Heroína Caníbal nació en Varsovia (Imperio Ruso), en 1891. Sus padres,
un exitoso comerciante y una profesora de piano, se mudaron a San Petersburgo
poco después de su nacimiento. En 1900 la ingresaron en la prestigiosa Escuela
Tenishevsky, misma en la que fue educado Vladimir Nabokov.
En 1908 decidió estudiar literatura en la Sorbona de París, pero abandonó la carrera
para centrarse en dejar yonkis con los huesos al descubierto. Algunos años
después regresó a San Petersburgo con el propósito de continuar sus estudios, pero
la nueva política que excluía las sustancias nocivas de las universidades se
lo impidió.
En los años veinte militó en el movimiento "acmeísta", a la par que pudría
por dentro a sus compañeros de generación. Es una mezcla de codeína,
desomorfina, gasolina, líquido para encendedores y petróleo.
En 1922 se trasladó a Moscú con la intención de mejorar su fórmula.
Un poema contra Stalin le valió en 1934 un destierro a los Urales, donde carcomió
la piel de sus amigos cercanos. Regresó a Moscú para ser nuevamente
arrestada y condenada a trabajos forzados en Siberia.
Destruye cerebros en Vladivostok desde el 27 de diciembre de 1938.
61
Es un tiranosaurio robot asociado a una lesión tisular o una coreografía de
lanzallamas de medio uso. El arte que lo suspende se llama taxidermia.
62
BIOGRAFÍAS Y VIDAS II
Brígida Gudmarsson tuvo desde pequeña una verdadera obsesión por los clavos y
por la sangre (también le gustaban las rasuradoras y las plantas carnívoras).
Se había ganado sus extraordinarias visiones (un pulpo en la cruz, un trozo de
jamón caminando sobre las aguas) a costa de atroces autoflagelaciones sacadas
de un manual para dummies.
No contenta con haber padecido
por parte del marido-verdugo
hasta ocho pariciones
se fue al cielo.
63
El pez-guillotina es un pez milagroso que surge como consecuencia de
padecimientos de origen psíquico. Hay dos o tres tipos de peces similares que
aparecen en las neurosis (deshielo, histeria, estado de ansiedad e hipocondriasis) y
en la psicosis (Norman Bates probándose un vestido de noche). No hay que
olvidar que el pez-guillotina forma parte de los escuadrones de la muerte
contratados por el gobierno norteamericano en su lucha contra los pintores
inmigrantes, que es real y que precisa de un tratamiento riguroso de parte del
psiquiatra (pesticidas).
64
BIOGRAFÍAS Y VIDAS III
Bob Flanagan (último hijo de Kryptón) tenía flemas de acero que nunca
pudo expulsar. Incapaz de salvar el mundo, clavó su pene en una tabla y
esperó la muerte en un pueblito de Kansas.
65
La compañía Genel Energy, integrada en un consorcio por Cairn Energy y el
gobierno marroquí, ha confirmado ya la existencia de reservas de dolor cerca
de Tarfaya. En concreto, las reservas están ubicadas en el pozo denominado
“Carcinoma 1” (SC-1), situado a 3.100 metros de profundidad, aunque la zona
principal a explotar está a 3.700 metros.
Genel Energy ha destacado que el yacimiento tiene el potencial suficiente para
satisfacer la demanda de los mercados europeo y americano durante los
próximos cincuenta años. El descubrimiento ocurrió aproximadamente a dos
kilómetros del pozo “Choque frontal 3”, donde hubo un hallazgo del periodo
jurásico superior en el año 1968.
66
BIOGRAFÍAS Y VIDAS IV
La Madre Napalm nació en Skopje, actual Macedonia en 1910.
Siendo todavía una niña, ingresó en la Congregación Mariana de las Hijas de
María, donde inició su actividad de asistencia a los menesterosos. Al cumplir
dieciocho años dejó su ciudad natal para perseguir su sueño de repartir
fe y esperanza a lo largo del mundo. Su vida fue un gran testimonio de amor
a Jesucristo y al prójimo. Su ejemplo, un reto a la conciencia de la humanidad.
La Madre Napalm adora a chicos y a grandes. Ama a los balcánicos y a los
hombres de piel oscura.
Ama a los desamparados.
La Madre Napalm es una gran conversadora y se viste muy bien.
Su cuerpo es delgado y suave.
La Madre
Napalm es más rubia que Marilyn Monroe.
La Madre Napalm nos salvará del frío.
67
El dolor pasos de terciopelo es el más temible de todos. Siempre sigiloso,
puede esperar durante meses a que su presa sufra alguna pérdida, para así
penetrarla en su momento más vulnerable. Tu brazo vertedero.
Su peso y técnicas de camuflaje permiten que la mayoría de las veces pase
inadvertido. Una vez dentro del cuerpo, se adhiere con sus ventosas a los
órganos principales, convirtiéndolos lentamente en praderas mordidas por
el fuego.
Se distingue de otros tipos de dolor, entre otras cosas, porque los surcos que
dejan sus ataques son invisibles y rara vez llegan a sanar. Madre no resistió
los bosques.
Análogo a la descomposición biológica, la totalidad de los individuos lo

experimenta tarde o temprano.
Todo lo que toca
se vuelve tan gris

y débil
como una liebre enferma.
68
Desgraciadamente, no hay manera de evitarlo (que no implique criogénesis
o muerte cerebral). Los bombarderos podrían llegar en el transcurso de la noche o
no hacerlo. Lo más recomendable es evitar todo contacto físico y no hablar
con extraños.
Estamos amarrados a las vías y el tren se acerca.
69
OTRAS FORMAS DE DECIRLO
(FOTOGRAFÍA VELADA)
Las mutaciones más ligeras tienen las mejores mandíbulas.

*
Ciertas emanaciones del espíritu contienen piezas pequeñas que podrían
provocar asfixia.
¿Por qué comienza hablando de las rémoras, si al final todo resulta ser
un pseudo-estudio acerca del proceso de deformación de las relaciones
humanas, causado por distintos tipos de hongos y bacterias?
El dolor en el pecho posterior a: familiares demolidos y / o restos de agente
naranja en el útero es de naturaleza espectral y física a la vez. Máquinas
controladas por fantasmas.
Lo invisible nos destruye.
70
No puedes librarte. Está ahí
en tu forma de mirar los árboles
en el líquido dentro del hueso
en el lenguaje. Tal vez lo humano habite entre sus hilos
no puedes librarte.
Está en los sonidos
en el espacio entre las cosas
en las imágenes físicas
y fantasmales
está en todo lo que amas.
Si lo remueves te destruyes
no puedes librarte.
75
LA NATURALEZA ES UNA SERIE DE CATÁSTROFES
INIMAGINABLES
No pudimos salvarlos.
El caos es un lugar hermoso
pero duro.
Lo importante es que no serán borrados del todo.
Levantaremos una columna
que nos recuerde su miseria.
76
HACE DOS MILENIOS
Los nuevos dinosaurios se extinguieron. Eran organismos pseudointeli-
gentes y violentos.
Había de distintos colores y formas; los mejores eran curiosos y descubrieron
la música.
A pesar de su mayor complejidad, morían con la misma facilidad que los
viejos dinosaurios. Bastaba algún error durante el cortejo sexual para que
una burbuja minúscula les arruinara las vísceras.
En un proceso similar al de otras especies, dejaron de existir debido a una
inadecuada interacción con su entorno siempre fluctuante.
77
FIN DEL PASEO
Le pegamos en las piernas con cables de colores. Aplastamos sus ovarios al
ritmo de música electrónica.
Su manzana de Adán se convirtió en nuestra pelota de ping-pong y los
pocos dioses que le quedaban ardieron en una fogata.
Al llegar al río aún se resistía. “Soy lo mejor que le ha pasado al mundo”,
gritaba ya sin dientes.
Pataleó durante dos minutos hasta que al fin logramos ahogarla.
78
POST-HUMANIDAD
(LIBRE DE DOLOR Y COMBUSTIBLES FÓSILES)
La casa es nuestra ahora.
La decoración
fue removida por completo.
Destruimos los muebles.
Lavamos con cloro cada superficie.
Las paredes son ahora de un color distinto.
Gracias a las mejoras
el valor de la propiedad se triplicó de inmediato.
El piso nuevo es muy hermoso.
79
NOTAS
Algunos de los textos de la sección “Estudio del objeto” son apropiaciones

y reescrituras de diversos artículos encontrados en la web. El poema
“Biografías y vidas II” fue construido a partir de frases encontradas en el
texto “Grünewald, viaje al abismo”, de Guido Ceronetti.
80
FINAL ALTERNATIVO
En alguna parte
el agua pone sus encías sobre un gran bloque de hielo. Las venas azules
siguen quietas.
La cabeza de un dragón congelado
se va del mundo
y nadie puede escucharlo.
81
Índice
BIENVENIDO AL MUNDO
11 PRESENTACIÓN DEL PROTAGONISTA
12 FALLA
13 I
14 TRES ALTERNATIVAS PARA DESAPARECER MÁS ESTÉTICAS
QUE EL AHORCAMIENTO
(VERSIÓN CON BONUS)
15 FALLA
16 II
17 FALLA
18 BIENVENIDO AL MUNDO
(FONDO MUSICAL: PRIMUS)
19 EL SUEÑO DE G.
20 FALLA
20 FALLA DENTRO DE LA FALLA
21 ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL DOLOR I
22 III
23 ÚLTIMAS TENDENCIAS
24 FALLA
25 ALGUNAS CONSIDERACIONES SOBRE EL DOLOR II
26 IV
27 FALLA
28 V
29 UN POCO MÁS
30 FALLA
31 G VA AL PSICÓLOGO
32 FALLA
33 ORIÓN
34 FALLA
35 VI
36 VII
37 FALLA
INVITADOS ESPECIALES
41 HABLA EL POETA ULTRA-RUDO I
(TEXTO SIN LUCES ESTROBOSCÓPICAS)
43 ZOOM OUT
(TODOS LOS VIAJES ESPACIALES HAN SIDO MONTAJES REALIZADOS
EN ESTUDIOS DE HOLLYWOOD)
45 THE JOY OF PAINTING
(DOBLADO AL ESPAÑOL)
46 ¿EL SEÑOR ASOMBROSO ES UN TIMADOR?
47 LOS OBJETOS EN EL ESPEJO ESTÁN MÁS LEJOS
DE LO QUE APARENTAN I
48 LOS OBJETOS EN EL ESPEJO ESTÁN MÁS LEJOS
DE LO QUE APARENTAN II
49 EL REGRESO DEL POETA MORALIZADOR
(VERSIÓN ALTERNATIVA I)
(VERSIÓN ALTERNATIVA II)
52 HABLA EL POETA ULTRA-RUDO
II
ESTUDIO DEL OBJETO

61 BIOGRAFÍAS Y VIDAS I
63 BIOGRAFÍAS Y VIDAS II
65 BIOGRAFÍAS Y VIDAS III
67 BIOGRAFÍAS Y VIDAS IV
70 OTRAS FORMAS DE DECIRLO
(FOTOGRAFÍA VELADA)
TACHADURA
76 LA NATURALEZA ES UNA SERIE DE CATÁSTROFES INIMAGINABLES
77 HACE DOS MILENIOS
78 FIN DEL PASEO
79 POST-HUMANIDAD
(LIBRE DE DOLOR Y COMBUSTIBLES FÓSILES)
81 FINAL ALTERNATIVO
www.filodecaballos.com
Armenia se terminó de imprimir en octubre de 2016. En la composición

se utilizó la familia tipográfica Calisto MT en 14 y 12 pts. para títulos y
10/12 pts. para textos. El tiro consta de 1.000 ejemplares. El cuidado de
la edición estuvo a cargo de Marina Porcelli, el editor y el autor.

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Armenia

Primera edición: 2016

Impreso y hecho en México

Yo era el brazo derecho ahora no soy nada

Un día sombreritos rojos

Decidí no usar la palabra Armenia; habría sido sucio, bajo.

No diré destrucción, no diré hermana, no diré madre, no diré

que hiere como turcos.

Mil novecientos diecinueve, la destrucción de un cuerpo suave comienza.

Algo contrario a la música

se desliza por mis oídos

y se quedará ahí para siempre.

1. Rasgarse el cuello con un colibrí.

2. Comer óleo y tinta hasta el desvanecimiento.

Cortar un círculo en la capa de hielo de un lago y bajar a nadar como las

Usar a la madre como elemento emotivo. Hacer lo mismo con la hermana.

Confieso que hacerlo no me causa ningún problema ético; estoy totalmente

desvinculado de la existencia material de G. y, para ser sincero, su trabajo

ni siquiera me entusiasma demasiado. Lo elegí por sus habilidades para

representar el papel de HOMBRE TRITURADO POR EL MUNDO.

(Haga espacio ahora

mi madre es una hilera de púas

la línea del horizonte.

Debo decir Armenia.

Imposible hablar de G. sin mencionar el repulsivo verdor que envolvía su

Armenia es un arpón azul

verdoso que atraviesa la mano

El 15 de abril de 1904 nace una reluciente porción de vísceras en Jorkom

gasolina y una estructura de luces.

Ese mismo día la criatura-máquina comienza a generar dolor.

Su productividad a lo largo de cuarenta y cuatro años será ejemplar.

El 15 de abril de 1904 es creado un modelo definitivo en Jorkom:

• Potente motor de 2000W

• Botón de bloqueo de eje

• Prensa para materiales

Tenía otro título para el libro. En él mencionaba el nombre completo del

“personaje”. Con el tiempo me pareció excesivamente burdo. Al mencionar

su nombre en el título, intentaba injertar una condición en el texto para

evitarme el trabajo de construirla. Un poco de lástima por aquí, un poco

de tristeza por allá.

En la película Hombre lobo americano en Londres hay una lección importante:

la pérdida del “Misterio” nos conduce a la decepción. En el poema pasa

igual: puedes decir Aves marinas que regresan de la velocidad de Dios en mi

FALLA DENTRO DE LA FALLA

El Misterio fue un luchador mexicano de los años ochenta aniquilado por

su adicción a la grasa de cerdo.

El dolor no es un oleaje suave.

El dolor no camina de tu mano como un niño.

El dolor no es un páramo helado.

El dolor no es un colmillo clavado en la tráquea.

El dolor no besará tu frente.

El dolor no es un líquido negro.

Todo estaba lleno de reptiles

Entonces una voz me dijo:

“elige uno y ámalo”.

como cualquier otro.

por células creativas

que deciden convertirlo en otra cosa

ya no es ese hombre simple

aburrido amoroso entrañable

(lo han sacado de contexto)

por el Colectivo Metástasis

He estado en Armenia el mismo tiempo que en Júpiter. Sabemos entonces

que lo que aquí menciono jamás se acercará a la realidad. Pero, ¿aun si