ARTE del

SIGLO XX
 Arquitectura
-Racionalismo: Walter Gropius, Mies Van der
Rohe, Le Corbusier
-Organicismo: Frank Lloyd Wright
-Arquitectura tardomoderna: High-tech y
Deconstrucción
-Arquitectura posmoderna
-Arquitectura actual: Frank Gehry, Rafael
Moneo, Santiago Calatrava

Geohistoriaymas
 Características generales

• Los problemas del hombre actual son

nuevos y por ello sus necesidades
también
• La arquitectura será espacio, espacio
interior, espacio habitable
• Nueva estética radica en la función: el
edificio es bello si es funcional

Geohistoriaymas
 Racionalismo
• Simplicidad de formas: cubo, cilindro…
• La función es la protagonista
• Nuevos materiales: hormigón armado,
acero, cristal
• El muro no es soporte
• Proporción, simplicidad y asimetría.
• Interés por los temas urbanísticos

Geohistoriaymas
 Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Fábrica Fagus
Geohistoriaymas

Eliminación de
elementos
decorativos
Empleo de nuevos
materiales: vidrio, hierro,
hormigón armado, etc.
Con nuevas técnicas
(prefabricados)
Supresión del pilar de
la esquina por ventanas
lo dotan de gran
ligereza
(fachada flotante)
Cristales funcionan
simultáneamente de
cierre y de apertura al
exterior.
Geohistoriaymas
Características generales
de la arquitectura racionalista
Esqueleto interno permite
sustitución del muro con Ruptura con
función sustentante cualquier referencia
por muro cortina a estilos del pasado
(planta libre)
Predominio de
acristalados formas geométricas
Adaptación del
puras (líneas
edificio a su
rectas)
función
Equilibrio, proporción,
ritmo armónico
Amplios ventanales acristalados
formados por retículas de listones
de hierro con delgadas columnas
de acero como elementos
portantes (dotan de gran
Escuela de la Bauhaus luminosidad)
Walter Gropius
Fábrica Fagus
 Amplios
acristalamientos
corridos para
garantizar
luminosidad

Apartamentos con
división en ventanales
individuales para
garantizar espacio
privado

Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Geohistoriaymas
Sede de la Bauhaus
 Diversos módulos distribuidos
asimétricamente (juego en alzado
de planos verticales y horizontales) que
se interrelacionan . Estructura en forma
de doble L o aspa

Zona de Espacio social

Zona creativa
Zona administrativa trabajo (sala de
(bloque de aulas)
(Puente) talleres reuniones
y cafetería) Espacio
privado
apartamentos

Características generales:
formas puras, líneas rectas,
ausencia de decoración,
amplios acristalamientos,
adaptación a función, nuevos Integrada en
materiales espacio urbano: paralela
(cemento armado, acero y a una carretera y
vidrio), etc. atravesada por otra

Escuela de la Bauhaus
Walter Gropius
Edificio de la Bauhaus
Geohistoriaymas (vista aérea)
 Juego de formas Reconstruido en
ortogonales (perpendiculares 1986
entre muros y entre muros y tejado)
Tejado de extremada
planitud, avanza
en saledizo generando Elementos de unión
un espacio intermedio (soldaduras) ocultos
exterior-interior

Muros de roca (mármol, Estanque potencia

travertino,ónice) o sensación de espacios
cristal se distribuyen Indefinidos, donde no
libremente, separados se sabe qué es interior y
de pilares, definiendo qué exterior
el espacio

Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición
Universal de Barcelona de 1929

Geohistoriaymas
 Zona auxiliar Muro corrido que
conecta ambos Estructura principal
(aseos, despachos)
espacios sostenida sobre ocho
pilares metálicos con
forma de cruz que
forman
una estructura
rectangular

Espacio principal
estanque

Escaleras de acceso
plataforma
Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Pabellón alemán en Exposición
Universal de Barcelona de 1929
Plano
Geohistoriaymas
 Formas geométricas
simples y puras
(rectangular)

Treinta y ocho plantas con

ventanales corridos de
suelo a techo de bronce y
vidrio gris (aumenta sensación
de verticalidad)

Ejemplo de “arte total”

diseñó los elementos interiores
Estructura de “huesos y piel”:
Esqueleto sustentante de pilares
con divisiones y cerramientos de muros
mamparas y muros cortinas

Edificio retranqueado

Escuela de la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Seagram building
 Planta libre
(pilares Fachada libre
separados para abrir los
de muros) Multiplicación de huecos que
Empleo de pilotes Techos planos de estructura ventanales (en este se deseen
que aíslan edificio que permiten racional caso ventanales corridos
del suelo terraza jardín horizontales) Estructuras
de hormigón
e hierro

Cuatro lados
similares (se rompe
organización jerárquica
Situada en centro en torno a una fachada
de jardín, permite a principal
través de ventanas
deslizantes
contemplar los cuatro
ángulos Contraste entre formas
cúbicas de primera planta
y pared ondulada de azotea
Edificio
sostenido
por pilares de Efectos de claroscuro
hierro Le Corbusier provocado por retranqueo
cilíndricos Villa Saboya de planta baja

Geohistoriaymas
 Salón principal
Edificio organizado
y habitaciones conectan
en torno a rampas y
con patio con puertas
escaleras
correderas diluyendo
frontera interior-exterior

Planta baja
retranqueada,
en forma de U con Patio de primera planta
cocheras y azotea como jardín
y solarium

Le Corbusier
Villa Saboya
plano

Geohistoriaymas
 Le Corbusier
Unité d´habitation
Geohistoriaymas Marsella
 Aplicación de su Construcción adaptada
ideal de emplear la a la escala humana. Crea, partiendo
arquitectura para de la proporción áurea, el
beneficio social “Modulor”: un canon en torno al
de la comunidad metro ochenta, adaptando toda la
(reconstrucción tras Concebido como una ciudad obra a ese tamaño para que
2ª Guerra Mundial) fuese cómodo vivir en ella Deja a la vista el
en pequeño (337 viviendas de
tipologías diferentes con hormigón
pasillos-calles interiores) concebido como
Último piso y terraza elemento
dedicado a zona infantil bello (nuevo
y de deportes y ocio brutalismo)

A media altura dos Empleo de colores

plantas dedicadas a primarios para
funciones comerciales y dotarlo de mayor
de servicio valor estético

Viviendas ensambladas
de dos en dos a lo largo Ventanales
de un pasillo que hace de retranqueados
calle interior
Utilización de formas
básicas: cuadrados
Le Corbusier para plantas y cubos y
Alzado sobre pilotes que
permiten circular por debajo
Unité d´habitation cilindros en el alzado
y también sirven de Marsella
aparcamientos
Geohistoriaymas
 Enorme tejado curvo que Abandona buena
avanza en saledizo e incorpora Concepción parte de sus
espacio exterior (permite celebrar escultórica preceptos racionalistas
misa en el exterior)

Bóveda invertida
Contraste cromático (parte central más
paramentos blanco y baja)
bóveda de hormigón
visto

Sensación de
dinamismo

Le Corbusier
Capilla Notre Dame Du Haut
De Rochamp
Geohistoriaymas
 Ausencia de
organización jerarquizada

Planta
irregular
y ondulante

Multitud de ventanas
Le Corbusier distribuidas
Aldea de Chandigarth libremente, con
vidrios de colores,
Interior concentran
luz en zonas
concretas del
Geohistoriaymas suelo
 Organicismo:
La arquitectura trata de adecuarse y aliarse con la naturaleza; sentido de lo
interior como realidad; la planta libre como flexibilidad y continuidad de
ambientes; la unidad entre interior y exterior; el uso de materiales
naturales; la casa como protección.

Características generales:
integración entorno,
estructura cruciforme,
distribución libre, etc. Perspectivas en
diferentes direcciones
Tres plantas
escalonadas para
adaptarse a desniveles
del terreno Terrazas de hormigón
en enorme saledizo
Base chimenea incorporan
excavada en la roca arroyo

Frank Lloyd Wright

Geohistoriaymas Casa Kaufmann o Casa de la Cascada
 Planta cruciforme:
contraste verticalidad y uso
de piedra natural, con Amplios ventanales
cristaleras que integran exterior
con estructura metálica roja en interior

Tendencia a la expansión
a partir del núcleo
Disposición
central
libre del interior,
con creación de
distintos ambientes

Ruptura con
el edificio caja
(supresión de límites,
de simetrías y de
perspectivas)

Frank Lloyd Wright

Casa Kaufmann o
Casa de la Cascada
(maqueta)
Geohistoriaymas
 Forma helicoidal
que se corresponde
con el interior
Empleo del
hormigón

Zona lateral Formas curvas que

destinada a contrastan con espacio
biblioteca circundante ( formas rectas
y oficinas tiene de rascacielos de Manhattan)
formas
cúbicas

Frank Lloyd Wright

Museo Guggenheim

Geohistoriaymas
 Seis plantas unidas por
Enorme cúpula traslúcida que
Espacio continuo, una rampa helicoidal
ilumina el interior
sin interrupciones

El suelo de cada planta

sirve de techo de la
anterior y permite que la
luz del lucernario central
llegue pero de forma
indirecta para que
no provoque reflejos
en los cuadros

Planta dinámica, con

formas orgánicas
(predominio de
las curvas)
Frank Lloyd Wright
Museo Guggenheim
interior

Geohistoriaymas
Geohistoriaymas

Frank Lloyd Wright

Museo Guggenheim
interior
 Arquitectura tardomoderna
Predominio de edificios con un cierto sentido escultórico, con gran fuerza
en sus líneas externas; composiciones variadas y disgregación del espacio
en pequeñas unidades; utilización masiva de elementos relacionados con la
tecnología y la industria.

Centro Pompidou de París,

High tech Geohistoriaymas
de Renzo Piano y Richard Rogers
Centro Pompidou de París, de
Renzo Piano y Richard Rogers

Geohistoriaymas
 Deconstrucción
Módulo curvado y
retorcido, revestido de
Muro cortina
láminas de titanio

Museo Guggenheim de Bilbao

Módulo ortogonal de Frank O. Gery
piedra caliza Geohistoriaymas
Geohistoriaymas Museo Guggenheim de Bilbao
Frank O. Gery
Geohistoriaymas Museo Guggenheim de Bilbao
Frank O. Gery
 Museo Guggenheim de
Bilbao (interior)
Frank O. Gery

Geohistoriaymas
 Arquitectura posmoderna
Frente a una arquitectura fría, aburrida y muy difícil de entender por el
público, defienden una arquitectura variada, imaginativa y comprensible
para todos

Michael Graves
Geohistoriaymas
Public Services Building, Portland.
1982
 Arquitectura actual

RAFAEL MONEO
Múseo de Mérida
Geohistoriaymas
 RAFAEL MONEO
Geohistoriaymas
Múseo de Mérida
 RAFAEL MONEO
Estación de Atocha (Madrid)

Geohistoriaymas
 SANTIAGO CALATRAVA

Geohistoriaymas
Estación de Oriente en Lisboa
SANTIAGO CALATRAVA
Estación de Oriente en
Lisboa

Geohistoriaymas
 SANTIAGO CALATRAVA
Geohistoriaymas Estación de Lyón
 SANTIAGO CALATRAVA
Estación de Lyón
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Amplias superficies
bidimensionales
rellenadas con colores
arbitrarios y muy Cabellos negros
contrastados con reflejos Colores muy densos,
azulados con gran cantidad
Pinceladas siguen de pigmentos
una dirección y
un ritmo
Unos escasos contornos
Raya verde separa zona captaban elementos
de luz y de sombra y acentúa básicos, el resto era
contraste accesorio. Para eso
ya existía la fotografía
Zonas de colores Espacios planos, el amago de
cálidos (amarillentos) representan profundidad lo adquiere
zona iluminada, mientras por la contraposición de colores
que gama de tonos binarios en el fondo:
fríos (rosados apagados) se naranja(amarillo-rojo),
emplean para las sombras verde (amarillo-azul) y violeta
(rojo-azul)
Busto de su esposa
con cabeza ligeramente En figura predominan colores
girada (composición Fauvismo primarios (rojo, azul y amarillo)
sencilla)
Henri Matisse
La raya verde
Geohistoriaymas
 Características Utilización de arabescos
generales: empleo de como elemento decorativo
colores puros, luminosos, por su capacidad sintética
contrastados, arbitrarios para
producir sensaciones
más intensas, reducción
de las formas a una Puro placer
serie de elementos sintéticos, sensual de la
planos de color ocupan obra de arte
amplios espacios, etc.

Fauvismo
Henri Matisse
Mantel: armonía en rojo

Geohistoriaymas
 Movimiento circular Fuertes contrastes
continuo con ascensos de colores (realce tonos
y descensos como una cálidos figuras)
composición musical
Sencillez
compositiva
Colores planos,
intensos por
grandes superficies Simplificación de
formas en un dibujo
en arabesco
Enormes 2`60 m.
dimensiones
de la obra
aprisionan
a espectador en
baile cromático
2`88 m. Fauvismo
Henri Matisse
La danza

Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Picasso (1881-1973)
Cabeza y Soledad de
cuerpo decaído los personajes

Visión
extraviada
Personajes marginales
(ciegos, mendigos, etc.)
Tonos fríos
(tristeza)

Cierto
Dibujo muy estatismo
marcado

Formas
angulosas
Canon muy
estilizado de
figuras muy
delgadas
Periodo (1901-1904) Pablo Ruiz Picasso
en el que Picasso Etapa azul
pasó muchas
penalidades
El viejo guitarrista
Geohistoriaymas
 Personajes del mundo del circo ambulante
distribuidos en un espacio irreal en
tres grupos

Bufón, joven Mujer sentada

Arlequín (autorretrato) y y niño
niña de espaldas

Sobre fondo de colores fríos y

apagados destacan figuras
Luz irreal
con colores vivos:
combinaciones de colores
complementarios (rojo,azul,
marrón, rosa, etc.)
Formas se suavizan,
menos angulosas
Todavía mantiene
la marcada linealidad

Periodo que
recupera alegría
Pablo Ruiz Picasso
de vivir (1905- Etapa rosa
1906) Los saltimbanquis
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Líneas muy
marcadas
Abandono perspectiva Luz ilumina
tradicional. Varios puntos uniformemente
de vista (ojos de frente, la superficie Ausencia de relación
nariz de perfil) entre los personajes

Fondo plano, con Inspiración en artes

teatralidad de cortinas primitivos:
Ibérico: mujeres de rostro
ovalada de largas orejas y
Figuras reducidas ojos almendrados.
a elementos básicos Africano: mujeres con rostros
muy geometrizados deformes como máscaras
(planos facetados)
Gran innovación: cuerpo
Cinco mujeres de espalda y cabeza de frente
con fomas angulosas (selección de planos y
(se rompe tradicional reconstrucción de realidad:
representación femenina fusión espacio tiempo)
con sensuales curvas)
Pablo Ruiz Picasso
cubismo cezanniano
Las señoritas de Avignon

Geohistoriaymas
 Descomposición de
figura en planos y
distribuirlos en superficie

Pequeñas superficies
limitadas por líneas
rectas a las que se aplica
un color

Plasmación simultánea
del mismo plano desde
diferentes puntos de
vista

Pablo Ruiz Picasso

Transición cubismo cezanniano-analítico
Geohistoriaymas
Fábrica de Horta de Ebro
 Color y luz
pierden importancia
frente a la forma

Estructura ordenada a
Descomposición de imagen
Abandono del color partir de líneas verticales,
en múltiples planos
tendencia al monocromatismo horizontales y diagonales
para después reconstruir
(preferencia por grises, a las que se les van
una nueva realidad
en menor medida ocres y verdes) agregando planos

Se introducen algunos
Fusión de
elementos realistas en
fondo y figura
a laberíntica estructura de
planos para facilitar
Representación de identificación (botón)
elementos simples (retrato,
algún objeto cotidiano, etc.) Construcciones racionalistas
abandono de expresionismo
de otros movimientos de
El empleo de pinceladas vanguardia
pequeñas refuerza
la planitud de la tela Estatismo, ausencia
de movimiento
Incidencia de luz
varía en cada plano
Pablo Ruiz Picasso
Cubismo analítico (1909-1911)
Retrato de Ambrose Vollard
Geohistoriaymas
 En lienzo ovalado colocó
un hule que tenía impreso
Una rejilla de silla. Encima pintó,
diluyendo las fronteras entre unos
elementos y otros

De marco pegó
un trozo de cuerda Recupera el
por el contorno colorido

Selecciona un número
pequeño de planos Adicción de objetos: Papiers
(los más significativos) Collèes (papel pintado),
para que se puedan collages o ensamblajes
reconocer los objetos

Pablo Ruiz Picasso

cubismo sintético
Naturaleza muerta con asiento de rejilla

Geohistoriaymas
 Luminosidad
Simplificación y contrastes de
de anatomías colores

Sensualidad de
curvas
Cierta
deformación

Figuras de enormes
proporciones Formas rotundas

Pablo Ruiz Picasso

Vuelta al clasicismo
Jóvenes corriendo por la playa
Geohistoriaymas
 Retrato de Olga Paulo como arlequín

Geohistoriaymas Vuelta al Clasicismo

 Picasso surrealista

Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Composición equilibrada

Figuras deformadas
(extremidades,
Triángulo cabezas) gestos
Eje vertical Eje vertical dramáticos (lenguas
Características central
del cubismo (selección picudas, ojos con forma de
de planos de lágrimas)
frente y perfil, etc.) Llamas esquematizadas,
7`82 m. simplificación edificios
Luz desigual ilumina
y margina
violentamente Monocromía: juego de
las distintas zonas negro, grises y blancos
(algun reflejo azulado
Imitación y amarillento)
simplificada
caracteres 3`51 Fusión
m. de cubismo,
tipográficos surrealismo y
expresionismo

Espacio muy reducido para Enormes

Pablo Ruiz Picasso dimensiones
tamaño de personajes
(acentúa agobio). Sensación
cubismo expresionista
de escenario teatral con El Guernica
pocos elementos (mesa,
techo, etc.) Geohistoriaymas
 Alusión a los temas
de la Piedad y matanza
de Herodes Nueve personajes

1 niño 2 madre 3 toro 4 guerrero 6 caballo 7 mujer 8 mujer 9 mujer

muerto que lleva (brutalidad) descuartizado 5 pájaro herido que avanza que ilumina atrapada
niño (pueblo) en incendio

Toro único que Temática: símbolo de las

permanece consecuencias de la
impasible guerra. No
se ve los verdugos, sólo las
Niño único con víctimas
boca cerrada Realizado para
Exposición París 1937
Canto a la esperanza: como denuncia de
1
mujer que ilumina y guerra
flor que nace de civil española
espada rota (bombardeo
Pablo Ruiz Picasso de Guernica)

cubismo expresionista
El Guernica

Geohistoriaymas
 Escultura cubista
Figuras erguidas
Por primera vez en espiral
se representa la
cabeza como forma
negativa Deformación orgánica
fluida

Espacios vacíos
Recreación en
generan contraimagen
figura humana
imaginaria para compensar

Formas convexas y cóncavas,

ángulos y aristas en distintas
direcciones interactúan con Volúmenes muy
espacio dotando a la obra simplificados
de un fluido dinamismo

Mujer paseando Mujer peinándose

Geohistoriaymas Alexander Archipenko

 Geohistoriaymas
Archipenko

Pierrot Carrusel
Introduce el color en esculturas
definidas por ensamblamiento de
planos, esferas y geometrías
arbitrarias
Cabeza: construcción con
planos cruzados
Figuras reducidas a sus volúmenes más
simples y con tendencia a la
geometrización
 Duchamp-Villon: El gran caballo

Geohistoriaymas
 Expresionismo

Geohistoriaymas Eduard Munch: Ansiedad

 Cielo crepuscular de
rojos y naranjas
Curvas sinuosas
reflejan malestar vital

El sentimiento de
En línea recta los dos angustia viene
personajes del fondo remarcado por el uso
y la barandilla del de tonalidades irreales:
puente rojo, azul y negro

La barandilla separa los

dos ambientes
EDWARD MUNCH
Geohistoriaymas
El grito
Edward Munch

Geohistoriaymas
 James Ensor

Geohistoriaymas
 Formas angulosas,
abruptas y
ondulantes muy Figuras alargadas,
marcadas simplificadas a veces
que provocan inquietud de manera grosera,
y miedo se apelmazan, sin
conexión unas con otras Complicadas
Atmósferas agobiantes composiciones
o inquietantes en forma de X, V o N
Bruscos cambios
Utilización arbitraria
de perspectivas y
puntos de vista de colores fuertes, intensos,
puros ( con abundante
empleo del negro)
Trazos nerviosos
de gruesas líneas
Pretenden concienciar
a la sociedad ( cierto
Temas de la
componente social)
vida cotidiana le sirvenPostdamerplatz Mujeres paseando
para cambiarla a
de excusa para hacer
través de una
una alegoría a base
líneas, planos y colores Expresionismo alemán nueva ética
(importan más formas “Die Brücke” (el puente)
que temática) Erns Ludwig Kirchner

Geohistoriaymas
 Expresionismo alemán
“Die Brücke” (el puente)
Geohistoriaymas
Erns Ludwig Kirchner
 Kandinsky

Geohistoriaymas
 Composición con
ritmos diagonales

Todavía aparecen
Formas, líneas y
algunos elementos
color adquieren
reconocibles
independencia
gradualmente de
la realidad Equilibrio entre colores
alegres y formas

Movimiento más
estético

Expresionismo alemán
“Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
Murnau con iglesia

Geohistoriaymas
 Asociación de formas, de color,
de líneas, de direcciones de tensiones, de
concordancia o discordancias de acuerdo
a ciertos criterios que dotan a la composición
de la estructura autónoma en belleza

Torbellinos, corrientes
tienen su traslación Vincula tonalidades cálidas-frías
espiritual con notas musicales

Paralelismo entre Intenta influir en

pintura y música el alma del espectador

Pintura se independiza
de los objetos materiales

Expresionismo alemán
“Der blaue Reiter” (el jinete azul)
Wassily Kandinsky
Primera acuarela abstracta

Geohistoriaymas
 Futurismo

Geohistoriaymas
Balla: la niña que corre por el balcón
Boccioni: Dinamismo de un ciclista

Boccioni: Formas únicas de

continuidad en el espacio (1913)
Geohistoriaymas
 Dadaísmo

Marcel Duchamp

Geohistoriaymas
 Geohistoriaymas

Marcel Duchamp Picabia

 sacerdote soldados

Alta
periodista burguesía

político

Geohistoriaymas
Grosz: Los pilares de la sociedad,
1926
 Surrealismo

Desarrollo del inconsciente y de la imaginación

Dominio del pensamiento sin control de la razón
Geohistoriaymas
Marc Chagall
Geohistoriaymas
René Magritte
Geohistoriaymas
Giorgio de Chirico
Geohistoriaymas
 Salvador Dalí
(1904-1989)

Geohistoriaymas Muchacha en la ventana

Geohistoriaymas
 Dibujo muy preciso, Espacios Temática extraída Método
académico (gran interés atemporales del subconsciente paranoico-crítico
por primitivos flamencos de forma lúcida (blando- duro)
y autores renacentistas)
Luz irreal que
inunda todo el Formas
Formas simbólicas
espacio Naturalistas
Perspectivas descontextualizadas (temas eróticos
Minuciosidad que tienden al (fetichismo),
naturalista infinito (sensación Anamorfosis obsesiones
Línea acota los de silenciosa soledad) (formas ambiguas) infantiles sobre
dibujos con gran muerte y
rigor y nitidez, a veces putrefacción)
con auténtica obsesión Plumas como
por reflejar fielmente pestañas Langosta
la realidad
Lirio:
pureza=amor
Contraste de colores puro la
luminosos, muy brillantes masturbación.
y contrapuestos (amarillos y hormigas=
azules) Personajes secreciones
Surrealismo solitarios, sexuales

Salvador Dalí diminutos

perdidos
El gran masturbador en la
inmensidad
 Características generales:
luz irreal, espacio infinito, etc.

Línea de horizonte
muy elevada

Elementos del paisaje (costa de

Cadaqués) son intemporales y
Formas blandas por tanto se representan duros
reflejan fluir del
tiempo
Surrealismo
Salvador Dalí
La persistencia en la memoria

Geohistoriaymas
 anamorfosis

cuadros chimenea sillón escaleras

cortinas

Concebido para
después realizarlo
tridimensionalmente

Surrealismo
Salvador Dalí
Retrato de Mae West
Geohistoriaymas
 Fragmentación y descomposición
de partes anatómicas

Espacio del cielo

Cabeza contraída ocupa la mayor
contemplada desde parte de la tela
un punto de vista bajo
Organización en ángulos
que permite encuadrar
Dicotomía entre mano fondo
aferrada con dureza
al seno y mano lánguida
en el suelo
Vibrante contraste
de colores ( de
anaranjados
del suelo a azules del
Surrealismo cielo)

Salvador Dalí
Canibalismo de otoño

Geohistoriaymas
 Homenaje a
Juegos ópticos progreso científico
junto con una vuelta
a verismo renacentista

Figura que
se descomponen
Capacidad de
fusionar forma
y fondo Respeto a las leyes
de la perspectiva
lineal renacentista

Gala viendo el Mediterráneo Galatea de

y rostro de Abraham Lincoln las esferas

Salvador Dalí
Geohistoriaymas
Cruz formada por ocho cubos perfectos en su
geometría que flotan y no se tocan entre ellos Cristo de cuerpo
ni con Cristo (que se convierte en intacto, sin
el noveno elemento, adquiriendo heridas ni
el 9 un valor simbólico especial) sangre Reflejo de sombra
en madero
Cristo contemplado en
contrapicado intenso y
con la cara oculta Profundo
escorzo en
Intensidad luminosa picado
sobre Cristo acentúa
dramatismo

Efectos de
Gala aunando los claroscuros
papeles de la Virgen
y San Juan con pose
teatral Vista de costa
gerundense (Port –Lligat
Espacio de gran al fondo)
profundidad donde contrasta Corpus Cristo de San
ajedrezado de baldosas hipercubicus Juan de la Luz
con costas de Port Rigall

Salvador Dalí
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Joan Miró

Geohistoriaymas
 Abstracción

Kandinsky Paul Klee

Geohistoriaymas
Geohistoriaymas PIET MONDRIAN
 Jackson Pollock

Geohistoriaymas
 No hay una jerarquía
dentro de la composición,
ningún punto focal, el espectador se
deja arrastrar por los giros y filigranas
Importancia del que se entrecruzan sin orden aparente
trazo, de la (se denomina “all-over”). Exaltación
ejecución, del caos Eliminación de
Ausencia de
mediante cualquier la profundidad
movimientos referencia y la perspectiva
violentos o naturalista
atemperados

Discordancias Utilización del

cromáticas “dripping”
(goteo)
La base está en
la espontaneidad, en Preferencia por
lo no previamente grandes formatos
concebido

Es muy importante La densidad de colores

el proceso creador origina una concepción a
por sí mismo modo de bajorrelieve
(base para el arte Jackson Pollock
conceptual) Number one

Geohistoriaymas
 Cuadros pintados en el
suelo
y una vez rellenada la
superficie, se recortaba,
se le ponía los límites
En ocasiones (años 50) Posibilidad de
reduce la paleta cromática expandirse hasta
a blancos y negros el infinito

Tensiones de
estructura: cruce
y superposición
de delgadas líneas
de violento trazado
con gruesos golpes
de color

El bosque Eco Ojos en el calor

encantado

Jackson Pollock

Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Escultura siglo XX
-El hueco.
-Deformación.
-Incorporación del espacio.
-Abstracción (formas sin apoyo en la realidad).
-Movimiento: unión de la energía y la forma en esculturas-
máquinas.

Geohistoriaymas
 Nuevas técnicas Incorporación del
(soldaduras, ensamblajes) movimiento (escultura
cinética)
Piezas
prefabricadas
Empleo de con engranajes
Proyecto contemplaba un cilindro,
nuevos
un cubo y un cono rotando
materiales
a distinta velocidad en torno a
(alambre,
un eje (iban a ser tres edificios
cuerdas,
Madera, para instituciones políticas
etc.) que dan
acero, cuando pasara de escultura
a las obras
cristal a arquitectura)
distintas
texturas

Contrastes
masas-vacíos
formas cerradas
y abiertas

Vladimir Tatlin
Monumento (maqueta)
Geohistoriaymas a la III internacional
 Constantin Brancusi

Geohistoriaymas
Considera que cada material
debe ser tratado según
sus cualidades
Gran estilización
Bronce pulido y esbeltez
(los destellos desmaterializan
el espacio circundante
Búsqueda de la
esencia, de la
realidad interior
oculta
Evoluciona del empleo de
formas geométricas puras Soporte forma parte de la
(cubos, pirámides, cilindros) escultura bien
hacia la esfera ovalada de contrastando (piedra)
silueta variable o resaltando (láminas de
acero)
Constantin Brancusi
El pájaro en el espacio

Geohistoriaymas
 Inestable tensión
entre zonas
Ágregación de opacas y
elementos de gran trasparentes Contrastes abruptos
diversidad en de puntos de vista
el espacio crean una escultura
abierta en todas direcciones
Chapas metálicas
modeladas y curvadas Expresan resistencia
maleable del hierro
Eleva (con ayuda
de Picasso) a categoría
de arte los trabajos Empleo de planchas
escultóricos en hierro de hierro unidas con
soldadura autógena
Rompe las superficies
planas abriendo zonas
intermedias Predominio de formas
conectando angulosas
todos los elementos
(el triángulo y las
superficies
curvas atraen el
entorno
hacia el interior El arlequín Cabeza de mujer
Julio González
Geohistoriaymas
 Julio González

Geohistoriaymas
 Expresionismo de rostro (grito)
con aristas muy marcadas
acentuado con hueco
en lado izquierdo de la cara
Contraste mano abierta
hacia arriba y cerrada
férreamente agarrando Efectos de la luz:
báculo zona vacías traspasa,
zonas cóncavas reflejan
zonas convexas resbala

Masas sustituidas
por oquedades rodeadas
de elementos curvos

Organizada en torno
a un eje central (cabeza, columna
Volumen configurado vertebral y pierna izquierda)
a partir de curvas
y contracurvas que Fundido en
incorporan el hueco bronce (modelo en
(“transparencia de yeso del que
las masas” se realizaron
siete reproducciones)
Firmemente apoyado
en el suelo, se inclina
levemente hacia Pablo Gargallo
delante El profeta
Geohistoriaymas
Geohistoriaymas
 Pablo Gargallo
Geohistoriaymas
GIACOMETTI

Geohistoriaymas
 Zadkine, El grito, 1953-54

La potencia expresiva de unas formas

concebidas para ser vistas desde abajo,
se concentran en un monumento que
desea ser testimonio de la capacidad de
destrucción del hombre

Geohistoriaymas
 Hueco adquiere
igual protagonismo
que masa (espacio
deja de ser mero
envoltorio y se convierte
en un elemento más
de la escultura

Antinaturalismo,
no reproduce sino
recrea realidad: simplificación
de formas

Predominio formas
curvas (recogimiento,
tranquilidad)

Especial fijación
en la imagen
humana

Inspiración en artes
primitivos (como portadores
de la vitalidad y fuerza
Henri Moore de la juventud)

Mujer reclinada
Geohistoriaymas
 CHILLIDA

El peine de los vientos

Elogio del horizonte Geohistoriaymas

 Se establecen diferentes
composiciones equilibrando
la distribución de placas que,
mediante un motor o por la acción
del aire, van creando distintos
Mobiles mediante la unión de
volúmenes virtuales
una serie de placas unidos Empleo de
al principio por hierros, hilos, formas planas
alambres y después (años cuarenta)
sólo con elementos metálicos
Arte cambiante y
en movimiento
Cuando hace Stabiles-mobiles
emplea el color negro para
las placas y colores primarios
para los elementos dinámicos Stabiles sensación
de perennidad
Stabiles a base
Stabiles adelgazan
de planchas metálicas
conforme ascienden
atornilladas o ensambladas
Stabiles se asientan
firmemente en el suelo Alexander Calder
y se elevan airosos
Stabile-mobile

Geohistoriaymas
 Elementos colgantes (planos) pasan
por tres fases: a) al principio
figuras estilizadas con perfil
caricaturizado b) por influjo
de Piet Mondrian placas geométricas
(círculos y rectángulos)
c) Por influjo de Miro figuras ameboides
en ordenación arbolada
Alexander Calder
Mobiles
Geohistoriaymas
El elemento básico
deja de ser la simetría, son
estructuras
equilibradas que permiten una
Empleo de multiplicidad de variaciones dentro
los colores de los límites impuesto por el autor
primarios
Continuas variaciones
de las placas y barras
crean una coreografía
sutil y etérea
 para Geohistoriaymas

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