Este volumen se presenta, en alta resolución,

por David Grimes (www.masgrimes.com)

con el permiso expreso por escrito de Zaner-
Bloser, Inc. (www.zaner-bloser.com) con el
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de ninguna parte de este documento en
ninguna forma. Las siguientes páginas se
presentan solo con fines autoeducativos.
Valoramos su respeto y aprecio por el arte de
la caligrafía y el arduo trabajo que soportaron
todas las numerosas personas que
originalmente contribuyeron a este volumen.
 CREDIT IS HEREBY CHEERFULLY
AND GRATEFULLY GIVEN TO
THE FOLLOWING ARTISTS WHOSE
WORK APPEARS IN THIS VOL-
UMN OF PEN ART AND LETTERING

C. P. ZANER, F. W. MARTIN,
E. A. LUPFER, CLINTON SKILLMAN ,
E . L . BROWN, A . M. GROVE,
P. W. COSTELLO, 0. E. HOVIS ,
W. A. BAIRD, F. W. TAMBLY N,
C. V. HOWE STUDIO H. C. RICE,
WM. MILNES, S. D. HOLT,
0 AMES & ROLLINSON Co. H . W . STRICKLAND ,
C. W. NORDER, C. L. COOK,
W. H . ANDERSON, NORMAN TOWER,
THE KINSLEY STUDIO, HARRIS STUDIO,
E. C. MARLATT, W. E. DENNIS STUDIO ,
D. W. HOFF, H . G. BURTNER.

THE ZANER-BLOSER COMP ANY,

Publi shers,
COLUMB US, OHIO
 PREFACIO
Este trabajo fue publicado por primera vez como "Alfabetos Zanerianos" en 1895. Desde entonces,
edición tras edición ha sido publicado y vendido, lo que indica una demanda constante de un trabajo de
este personaje.
Los autores y compiladores son instructores en el apasionamiento del Colegio Zanerian de Caligrafía,
Columbus, Ohio, y además conducen un estudio apasionante en el que se ejecutan muchas piezas de
captación. También son editores de THE BUSINESS EDUCATOR, un periódico mensual que presenta
muchos ejemplos de la fascinación de los mejores artistas de este país. Por lo tanto, están en condiciones
de mejorar cada edición presentando lo último y lo mejor en el apasionamiento moderno de los artistas
líderes en la profesión.
El objetivo del trabajo es instruir adecuadamente al principiante, ayudar al aficionado y
proporcionar material inspirador y útil que el profesional puede utilizar en su trabajo diario.
La cantidad de entusiasmo que se realiza en este país hoy en día alcanza los cientos de miles de
dólares anuales, y está aumentando rápidamente año tras año. Se podría asegurar una gran cantidad de
trabajo adicional si hubiera más personas capacitadas para asegurarlo.
Todos aquellos talentos que se inclinan por la abstracción seguramente no se equivocarán en el
dominio de esta interesante y fascinante profesión, ya que hay mucho trabajo rentable por hacer. Un
hombre joven con capacidad comercial y apasionante puede establecer su propio estudio en cualquier
ciudad grande y ganar más de lo que podría con un salario. No es raro que los expertos en
engrosamiento reciban más de $ 5.00 por hora por sus esfuerzos. Los compradores están contentos de
obtener el trabajo al precio por la razón de que hay tan pocos que pueden ejecutar trabajos de alto nivel
que están en demanda.

Las personas que hagan un uso adecuado de este libro lo encontrarán como un creador de dinero.

LOS EDITORES.

LECCIONES EN LA MANO DE LA MANO INDIVIDUAL O ENGROSSERS

Por E. A. LUPFER, Director del Colegio Zanerian de Caligrafía
¡Ningún otro estilo de secuencia de
comandos (excepto la escritura
comercial para fines comerciales) es tan
práctico! y hermoso como la mano
redonda. Se ha utilizado solo con
ligeros cambios durante trescientos
o cuatrocientos años y la demanda está
aumentando. Es apropiado para muchas
ocasiones. Las personas que desean
cualquier cosa escrita generalmente
seleccionan la mano redonda por su
belleza, cualidades de lectura y lo
apropiado.
Le pagará financiera mente aprender a
escribir de mano y le resultará muy
interesante. Le dará a los maestros una
posición más alta a los ojos de los alumnos,
y una mayor apreciación del arte del
escritor. Te interesarás más la caligrafía en
general y sin duda pondrás
Oolumbus, Ohio
más entusiasmo en tus clases de
caligrafía.
Cualquier maestro o persona interesada
en la caligrafía puede dominar la mano
redonda dándole un estudio y práctica
cuidadosos. Hemos tratado de hacer el
trabajo tan simple, simple e interesante
que cualquiera pueda aprender.
¡El objetivo ha sido revelar! el método
de escribir.
Suministros que necesitará
Papel Zanerian de 6 lb, tinta Zanerian
India o Arnold's Japan Ink. Zanerian Fine
Writer y Gillott's 303 Pens. Zanerian
Expert o Excelsior Obilique Penholder
ajustado por roundhand. Una regla de
bordes de latón y un lápiz duro y afilado.
Sin un buen material, no puede esperar
los mejores resultados.
Posición
La posición para roundhand es
similar a la que se enseña para la
escritura de negocios. Siéntate bien atrás
del escritorio, inclinado hacia adelante
desde las caderas con ambos codos
uniformemente sobre o fuera del borde
del escritorio. Hombros hacia arriba. La
mano puede darse vuelta en el
costado más que en la escritura
ordinaria. Al tenerlo de lado, obtiene una
base firme para la mano, lo cual es
necesario en la escritura lenta, como la
mano redonda. Sostenga la pluma en
una posición tal que se incline en la
misma dirección que la sombra que está
haciendo. Vea abajo en la ilustración No. 5.

Instrucciones
El primer punto que intentaremos
aprender es cortar las líneas superior
e inferior con un trazo de la Pluma. El
No. 1 muestra la forma que deseamos
hacer. El No. 2 muestra el punto de
partida en la parte superior por la
esquina derecha. No. 3 muestra cómo
la pluma se separa en la línea de la cabeza
por la presión.
La punta derecha del bolígrafo permanece -No.6 muestra que la punta izquierda
estacionario mientras l punta izquierda se permanece estacionaria y que la
desliza en línea recta hacia el lado punta derecha se desliza a lo largo de
izquierdo. Después de que la Pluma se la línea de base hasta que se encuentra
separa, tiramos del trazo hacia abajo para con la punta izquierda. Esto es
apretar el centro del cuerpo, con el exactamente opuesto a la operación
objetivo de mantener el mismo grosor que ilustrada en el N° 2 y el No 3. Ahora
en 4 y 5. El No. 5 muestra la posición de puede desarrollar habilidades haciendo una
la Pluma cuando alcanzas la línea de base. página o más del ejercicio en línea recta
2
hasta que pueda hacer las partes superiores Evite los trazos sombreados irregulares y Use un movimiento lento
e inferiores cuadradas sin retocar. en forma de cuña. y deliberado con la mano apoyada
El siguiente paso es dominar el No. 10 es una combinación de No. 8 y No. en el costado más que en la
giro inferior. Al acercarse a la línea de 9. Vea qué tan bien puede hacerlo. escritura libre de líneas de luz. La
base, suelte rápidamente la presión, Convierte tu papel al revés pluma debe levantarse a menudo,
jala el lápiz hacia la derecha y abajo y míralo. siempre en la línea de base. Utilice
lo levanta mientras está en movimiento. No.11 fue hecho con una regla. papel de ½ pulgada. Regule
El éxito de este golpe depende de Estudie y vea donde comienza y siempre las líneas de cabeza y base.
un movimiento deliberado en la línea recta termina todo el ancho de la sombra. El sistema es necesario para tener éxito
y un movimiento elástico rápido en el Domina estos trazos simples y los más en cualquier trabajo. Seamos tan
giro. Estudie la copia cuidadosamente y difíciles serán fáciles. sistemáticos en nuestra práctica como
aprenda a corregir su propio trabajo. A pesar de que sus esfuerzos en sea posible. Repita un simple golpe
El N° 9 es el reverso del N° 8 en la este momento pueden ser crudos, tantas veces que pueda hacerlo
forma. Haz un movimiento de no hay absolutamente ninguna duda de en cualquier palabra con facilidad.
deliberación lento. Tan pronto como haya que puede adquirir habilidades Visualiza un formulario antes
realizado el giro, debe tener las puntas considerables siguiendo estas lecciones. de practicarlo. ¡Cuando practico una
separadas por el ancho completo del Debe hacer mucho trabajo dirigido forma tengo una parte particular en la
trazo, cuya presión debe continuar hasta inteligentemente y entusiasmarse con ello. mía! desea mejorar y trabajar en un solo
la línea de base. Fin como se ilustra en el La falta de corazón y la práctica ruido a la vez. Compare su trabajo
N° 6. irreflexiva son una pérdida de tiempo. punto por punto con la copia.

. Cet shades even 1Í1 lh/clrness a12d e/ose toqetli.er.

W01fr hr umrol'!n slanlpncf spactrJt¡:
<?.

No. 3. El viraje superior es el mismo en la El N° 6 es una repetición del N° 5.

No. l. Esta forma se usa en
muchas letras. Cuando trabajas en este
ejercicio bajo giro, realmente trabajas en
varias letras. Trabaja en los siguientes
puntos uno a la vez:
a. Corta la parte superior del cuadrado
en la línea de la cabeza.
b. Golpee la cabeza y la línea de base
cada vez.
c. Tire de las cortinas hacia el centro del
cuerpo.
d. Obtenga una presión uniforme en los
tonos.
e. Haz giros incluso y agraciado.
No. 2 es más pequeño y c. Obtener efecto cuadrado en la línea
más ligero que el No. l. Requerirá más
cuidado y paciencia. Trabaja en una cosa
a la vez.
a. Trazos oblicuos iguales que los
trazos hacia abajo.
b. Obtenga inclinación y espaciado
uniforme.
c. Levante la pluma en la línea de base
rápidamente.
---/n!etl/c¡_ent f!._rac!1ce w/ns----
& R e17t;I l/2e same--�----- - -----.- - · -- · · ··- ·- - - -- -- - - ·---
forma de No.1, excepto en reversa. Pon tu
papel al revés y compara tus giros superiores
e inferiores. Algunas cosas que debe evitar
son:
a. Tapering, sombras en forma de cuña.
b. Demasiada inclinación conectiva.
c. Giros desvergonzados.
No. 4. El trabajo grande mejora
percepción, y fuerza y audacia de línea.
Una cosa a la vez de la siguiente manera:
a. Cabellos lisos y suaves.
b. Tonos uniformes. No demasiado
pesado.
de base.
No. 5. Este es un hermoso golpe hábil
Es una combinación de los Nos.1 y
3. Trabaja sistemáticamente
a. Estudiarlo antes de practicar
b. Los giros superiores e inferiores son
iguales
c. Mira la inclinación.
ri!I m loop os you
Make loo',a,IJ--(!hen tlº!l)
a. Estudie la forma de las líneas de
cabello.
b. Espacio de manera uniforme.
c. Piensa en lo que estás haciendo.
Nos. 7 y 8.
a. Haz páginas de n; entonces m.
b. Las vueltas son importantes.
c. Compara tu trabajo con copia.
d. Termina con una curva elegante.
e. Haz ochos en la línea.
No. 9. Si has dominado los ejercicios
anteriores las letras serán fáciles. Evita
la práctica fortuita.
a. Haz que tu trabajo se vea regular.
b. Dibuja líneas oblicuas para ver
dónde están sesgadas tus letras.
c. Golpee la cabeza y la línea de
base cada vez.
d. Haz onces en la línea.
'/or rap;d wor:k.
{¡/¡ m,f/for exacl work.
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No. l. La W comienza como ú y termina
con un lazo ciego en la inclinación
principal y una línea de cabello que
termina hacia arriba. Estudia la forma y
posición del
acabado antes de practicar. Obtener punto
en w tan pesado como sombras.
3
b. Obtener el espacio igual, no.
demasiado ancho.
c. El redondeo gira con gracia.
No. 2. La v es el mismo que el último
trazo hacia abajo de n y el final de w.
Sé sistemático en la práctica.
a. Observe el ancho
b. Mire la inclinación del lazo ciego.
c. Termine cuidadosamente.
a. No. 3. La r comienza como n y termina igual
que v y w. Estudia las líneas punteadas antes
de practicar.
a. No incline la última parte fuera de la
primera parte.
b. Consigue tonos uniformes.
c. Golpee la cabeza y las líneas de base.
b. No. 4. La parte nueva para ti en x es el cruce
que debe hacerse hacia abajo. Observe los
tonos delicados.
No. l. Del óvalo se hacen muchas
letras. Es la base de las letras de
arriba.
No. 2. Puedes ver una similitud entre
el óvalo y en turnos estudiando las líneas
punteadas.
No. 3. Practique sobre este ejercicio
después de tener una imagen mental de los
números 1 y 2. Al principio puede
hacerlos una media pulgada de alto,
luego hacerlos un cuarto de pulgada de alto.
Comience la cortina con una línea de
cabello y no ejerza presión completa hasta
debajo del centro. · Levante la pluma
con un movimiento rápido en la línea de
base.
a. Haga una línea de este
ejercicio, controle la ubicación en la
sombra.
b. Obtener fondos graciosos.
No. 4. Estudie esta ilustración.
La o es muy parecido al w. El giro en la parte
inferior y el final son prácticamente los
mismos.
No. 5. Deberías estudiar esta carta
con mucho cuidado antes de tratar de
practicarla. Deberías entonces
trabajar sistemáticamente.
a. Ver que los lados se curvan de manera
uniforme.
b. Obtener arriba y abajo incluso.
c. Mira que el tono no es demasiado alto.
a. a. Vea que el cruce está en el centro.
b. Obtenga tonos claros.
c. Compare x con v y n.
No. 5. No deberías dejar una carta
hasta que lo hayas practicado en palabras.
Pruebe los de la copia y otros simples. Piensa
en una cosa a la vez.
a. Inclinación. c. Altura. b. Espaciado.
d. Turnos. e. Finales. f. Levanta el
bolígrafo a menudo.
g. Compara tu trabajo con copia.
f. Asegúrese de que su tinta, papel, plumas,
etc., están en buena forma.
Debes obtener líneas capilares claras y
tonos negros uniformes.
·'if ni!//} c/ot o/' e
Nos. 6 - 7- 8 - 9. La c y la e son
prácticamente lo mismo con la excepción
de la parte superior.
Se debe tener cuidado para hacer un punto
distintivo y no ir demasiado lejos.
La parte superior de la c y la parte
superior de la e se hacen hacia abajo.
Asegúrate de que obtienes un tono claro
y delicado en la parte superior de la e.
Nos. 10-11. No. 10 muestra la
diferencia entre la primera parte de a y
la o. La carrera hacia arriba de la a
se hace bastante recta para encajar a
lo largo del lado de la segunda carrera
descendente recta. Haz una línea de 'a'
mirando una cosa, y luego haz otra Linea
tratando de mejorar algún otro punto.
a. Mire dentro del espacio de oval.
b. Obtenga turnos incluso.
c. Obtenga tonos incluso en peso.
Nos. 12-13. La sombra en la r es lo mismo
que c y e y otras letras circulares.
a. Sé particular con el punto.
b. Obtener la parte superior recta.
c. No curve demasiado la carrera
hacia abajo.
Nos. 14-15-16. La s está hecha del
lado derecho de un óvalo. Debería hacer
una buena inversión c. Estudia el
espacio blanco en el interior de la carta.
Debería ser tan ancho en la parte superior
como en la parte inferior.
4
Cambie las plumas tan pronto como
una no funcione bien.
Cuanto más cuidadosamente estudies la
copia,más rápido aprenderás a escribir.
Estudie cada letra en detalle antes de
trabajar en ella. Haga página tras página de
cada letra. Trabajar para mejorar una cosa a
la vez.
Recuerde que el movimiento
utilizado en Roundhand es lento y
cuidadoso, no como el tipo de escritura de
mano libre. Realice los trazos hacia arriba
con la misma precaución que con los
tonos. Demasiada velocidad destruye la
precisión. Al principio queremos precisión.
Después de hacer una línea, compárela
con la copia para ver si hay una parte que
podrías mejorar.
a. Curve el trazo con gracia.
b. Mire la forma de la sombra.
c. Haz un punto con cuidado.
No. 17. Después de tener éxito
Para hacer buenas letras de media
pulgada de altura, pruébese con un
cuarto de pulgada de altura. Haga
línea tras línea de una sola letra.
La práctica de Haphazard no
beneficiará tu escritura. Se concentra en
una cosa a la vez que brinda los
mejores resultados en el tiempo más
rápido posible. La idea que se tuvo
en cuenta al preparar estas lecciones
fue hacer que el alumno observara,
formara buenos ideales de letras y
practicara sistemáticamente.
Dominar Roundhand puede
significar muchos dólares para ti. Sin
duda, significará mucho placer.
No sería tan interesante si alguien
pudiera dominarlo sin una
considerable práctica inteligente y
sistemática y no encontrarse con el
desaliento.
Algunas cartas de aspecto pobre que
está obligado a hacer no deberían ser
suficientes para darse por vencido en el
desaliento. Ten confianza en ti mismo.
 No. l. La t es una i extendida, no
tiene dos espacios de altura. La
práctica no sistemática no ganará.
a. Estudie la forma y la proporción.
b. Obtenga un ancho uniforme de tonos.
c. Haga comienzo y bordes mismo largo.
Nos. 2-3.
La d es una combinación de a y t.
a. Haga ambos tonos del mismo grosor.
b. Obtener golpes uniformes.
Nos. 4-5.La n y la p son similares. No
cometa el error de sombrear el trazo
recto largo más pesado que la curva
compuesta corta
Tome un punto a la vez concéntrese en
ello.
Nos. 6-7. Antes de trabajar en
estas copias, asegúrese de tener las
formas correctas en mente. - Una
letra masterizada es mejor que seis
medios masterizados.
Nos. 8-9-10-11. La i es la base de l.
Observe que ambos lados se curvan de
manera uniforme y que la parte superior
es tan redondeada como la inferior.
Dos métodos de hacer bucles son
Utilizados por los englobadores.
Algunos los hacen en secciones como
se muestra en los números 9 y 10,
mientras que otros los hacen como
No. 11. Pruebe de ambas maneras.
Nos. 12-13. La b es una
combinación de l y v. Los bucles
suelen tener un espacio de casi
tres espacios. Mire el punto, el
ancho, el peso de la sombra y los
giros.
Nos. 14-15-16. Todos los bucles
deben ser iguales en forma y
tamaño. Compare la h en forma
con otras letras. Sé cuidadoso y
minucioso.
Nos. 17-18. Observe la similitud
de h y k, en el N.°16. Deben
aparecer iguales en ancho pero en la
medida real k no es tan ancho
como h. Deje que la segunda parte
toque la primera. El pequeño lazo
apunta hacia abajo.

Nos. 19-20. Estudia la curva en la
parte posterior. Observe la dirección del
final.
No. 21. Después de hacer buenas
cartas individuales, combínese
palabras. Asegúrate de que tu tinta sea
muy fina. El punto del lápiz debe ser nítido.
Cambie las plumas cuando las líneas se estudie por usted mismo.
vuelvan gruesas. Las líneas de cabello en los
Nos. 22 a 31. Los bucles inferiores bucles inferiores como en los
deben ser del mismo tamaño y bucles superiores se pueden
proporción que los bucles superiores. hacer hacia arriba o hacia abajo.
en Ve despacio y asegúrate de saber
Estudia la similitud de las letras.
Solo se han realizado algunas exactamente lo que intentas hacer.
comparaciones para que piense y

Esta placa se basa en la raíz El No. 1 es un trazo curva compuesto Por ejemplo, es lo mismo en
del capital. El objetivo es hecho de dos óvalos. Comience con una la primera y la segunda parte de la
mostrarle cómo el trazo del tallo de línea de cabello y gradualmente K, con la excepción de la
capital es la base de la mayoría agregue presión hasta que se asegure inclinación, y la última es
de las letras mayúsculas. Esta placa todo el ancho de la cortina; luego ligeramente más curva que la
ha sido hecho con la idea de comienza a disminuir en una línea de primera.
animarte a estudiar la forma. Vea la cabello.
relación de la raíz del capital con No. 2. Practica el ejercicio de la No. 4. Tantas letras terminan
las diversas letras y la similitud de curva compuesta obteniendo un poco con un punto sobre la línea de base
varias letras. de sombra fina, elegante y abultada, que es aconsejable prestarle
El alumno medio de curvando con gracia y de manera atención especial. Estudie la copia
roundhand no hace suficiente uniforme en ambos extremos. ampliada con cuidado. Verás · que es
análisis cuidadoso de la forma. Mantenga sus trazos superiores todos circular y se estrecha gradualmente
Estudia el trabajo de buenos en la misma inclinación y paralelo. en una línea de cabello. El punto
escritores de mano alzada y compara tu No. 3. Observe la aplicación y ligera está arriba de la línea de
trabajo con el de ellos. modificación del trazo curvo compuesto base, pero tenga cuidado de
en las distintas letras. no torcerlo demasiado.

5
 No. 5. Tome las letras individuales de
a una por vez. Estudie las flechas y, en
la medida de lo posible, tenga en
mente sus ideales antes de tratar de
confeccionarlos con pluma.
:ditJÍy/JÍJÍst� ���J�/affui,;;;
;;¡¿;������-: u�rw/1�;
.;;v-_x-.A/
%.A/ JI/._ �/Jf;;ad.i4/�;��
.A/
En el trabajo en el que el precio
pagado requiere velocidad y no el
más alto tipo de habilidad, el primer
golpe de A, N, M debe ser hacia
arriba. En el trabajo más preciso, los
escritores lo hacen hacia abajo.
Pruébalo de ambas maneras.
El primer golpe de A debe
inclinarse considerablemente. El
segundo trazo comienza con una
línea de cabello y gradualmente se
ensancha a una sombra completa.
Estudia la forma y la inclinación.
El trazo final debe ser un ciclo
completo, bien equilibrado, dividiendo el
primer trazo de la línea del cabello en el
medio.
El trazo inicial de V es similar a la
última parte de N. Manténlo cerca de la
línea de la cabeza. Nunca lo
pongas muy bajo Asegúrese de
comenzar y terminar el trazo principal
con una línea de cabello. Obtenga una
sombra de oleaje gradual y clara, y
curve con gracia. Termine en la línea
de la cabeza con una bonita curva.
Mantenga arriba en lugar de debajo de
la línea de la cabeza con el acabado.
Vea cuán elegante puede hacer
la W. Estudie el paralelismo y el
ancho entre los tonos. Si dominaste
la V, puedes hacer fácilmente la W.
El primer trazo de H es
aproximadamente el mismo que en - W,
pero se balancea hacia el extremo
izquierdo ligeramente por encima de la
línea de base con un punto.
Algunas de las letras pueden
hacerse de forma un poco diferente.
Por ejemplo, la segunda parte de la H
se puede hacer hacia arriba de un
golpe, pero al principio es bueno que la
tomes en secciones.
TII/TJ/i
Estudie la inclinación y la forma de
la misma. Cuanto más estudies los
detalles mejores serán los
resultados que obtendrás.
El N comienza como A. Las líneas
de luz son paralelas, y en la misma
inclinación que los trazos hacia
arriba. La sombra comienza y
termina con una línea de cabello y
tiene un hermoso tono abultado.
Observe la inclinación de este trazo y
la inclinación de toda la carta.
Puede cambiar el codo ligeramente
hacia la derecha para hacer la
sombra. Haga los puntos con cuidado y
arriba de la línea de base.
Obtenga el punto circular y colocado
correctamente. La segunda parte
debería ser más alta que la primera.
Obtenga una curva agraciada y
compuesta. La última parte se parece a
la l.
Obtenga la primera parte de K y H
de la misma manera. Estudia las
curvas compuestas, la inclinación y el
tamaño de la cría. La I es una carta
muy simple. - Obtenga una gran
cantidad de curvas en el tallo que se
hace primero. La parte ovalada
está hecha al final y debe sombrearse
más claro que el tallo.
Antes de hacer la J, estúdielo.
Amenos que obtenga una buena curva
compuesta, se verá rígida.
6
Mira cuán graciosa y bella puedes
hacer estas capitales.
La M no debería tener demasiada
curva en trazos sombreados. La letra
debe señalarse en la parte superior.
Estudia el espacio entre las líneas
claras y las sombras, la inclinación de
cada trazo y el sombreado de las
sombras. Los giros en la base deben
ser estrechos. Es importante
aprender a hacer buenos capitales.
Después de dominar las letras,
trabaje con las palabras en la copia y
palabras similares.
Haz la J en dos secciones. La I y la
J comienzan de la misma manera.
Coloque un pequeño. sombra en el
lado izquierdo del lazo.
Presta mucha atención a las
palabras. Estudie espaciado,
inclinación y regularidad de tonos.
Posiblemente no haya un estilo de
escritura que sea más bello que la
mano redonda, ni hay un estilo que
pueda usarse apropiadamente en
tantos lugares.
No intentes escribir con
demasiada velocidad. Roundhand
está escrito lenta y cuidadosamente.
Como regla, se paga suficiente
dinero para justificar escribirlo con
mucho cuidado.
 La Z se puede iniciar como H y K.
Sin embargo, un ciclo de inicio le da
más ancho. El bucle debe extenderse
1 ½ espacios por debajo de la línea de
la cabeza y debe oscilar, haciendo
que el tono sea el mismo que la
última parte de la n pequeña, que no
debe ser demasiado grande. Debería
tener solo 1 espacio de altura. Dibuja
algunas líneas oblicuas. El golpe del
cuerpo de la Z debería bajar en una
inclinación de 60º. Vea con qué
gracia puede curvar este trazo,
comenzando y terminando con una
línea de cabello. Estudia la dirección
del pequeño bucle en la línea de base,
y el oval en el bucle debajo de la
línea-. Se extiende dos espacios
debajo de la línea de base.
La raíz del P es la misma que la
raíz del l. La parte nueva y difícil es la
r
parte oval o superior.
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3/ � ':?!' � 3/ � <y �ªo//��ff�,u4d/�///'/
La T y la F son las mismas a
excepción del cruce. Obtenga una
hermosa curva compuesta
agrandada en el centro. Mueva el
punto hacia arriba desde la línea de
base un poco, no demasiado alto.
El ciclo en la capital T comienza
similar al ciclo en otras letras de la
copia. Una ligera sombra al final del
trazo superior le da fuerza. Observe
la dirección del el lazo y la curva
compuesta. Deje que la tapa se extienda
bien sobre el tallo.
La primera parte de la X es parte de un
óvalo. Si se completa, sería un buen
óvalo.
Antes de intentar hacer cualquier
letra, estudie la copia cuidadosamente.
El tallo se hace primero. Observe que
el bucle en la parte superior baja
aproximadamente 2/3 del camino, y si
continúa haría un ejercicio ovalado
disperso. Observe que la sombra en el
primer trazo descendente del óvalo
debe ser paralela al segundo trazo
descendente que se extiende sobre el
tallo, y debe tener la misma proporción.
Es un buen plan probar la parte
ovalada primero sin sombra para
obtener la forma; luego inténtalo con
una sombra.
La B es similar a la P con la
excepción del último óvalo vertical.
Preste especial atención al trazo
curvo compuesto, el punto, el óvalo
final y la parte superior. Mide algo de
los tuyos y la copia. Ponlos en
cuadrados. Eso le mostrará la
proporción y otras cosas que puede
haber pasado por alto.
fKvyucn�a/W%�!f/k
7 �L��/y,Afv
El trazo de terminación comienza en la
línea de la cabeza y se balancea hacia
abajo con una curva elegante, tocando
el primer trazo y haciendo un buen giro
en la línea de base. Este giro no
debe ser demasiado redondeado
para que pueda armonizar con
el giro de letras pequeñas que lo
siguen.
La Q comienza igual que la X pero
termina igual que la L, obteniendo un
bucle estrecho y largo. Preste
especial atención a la curva de
sonido. Ve despacio pero cuidado:
completamente. Un ligero tono en la parte
superior del lazo inferior lo fortalece.
7
El ciclo de inicio en el P, B y R en el
también debe ser del mismo tamaño y
forma. La R es igual a la B con la
excepción de la última parte. No lo
hagas demasiado corto ni demasiado
largo. Apunte el pequeño bucle en el R
y B hacia abajo.
No intente palabras antes de haber
practicado las letras individuales.
Haga las letras mayúsculas con un
movimiento lento y cuidadoso. Esto no
es escritura a mano libre, e incluso si al
principio tienes algunas líneas
temblorosas, podrás producir a la vez
líneas suaves y elegantes. Practique
las palabras fielmente, prestando
especial atención al espaciado, la
uniformidad,las sombras, etc.
El ciclo en X, Q y U debe tener el
mismo tamaño y proporción. La
nueva parte en la U es una curva
compuesta y el final. No arrastre
demasiado la sombra alrededor del
giro. Los giros en la parte inferior
deben ser uniformes. La segunda
parte no comienza tan alto como
el primero.
La Y es una combinación de U y la
curva compuesta. La primera parte
no debe bajar a la línea de base.
Estudia la copia críticamente.
/
Las tres letras mayúsculas en
esta copia generalmente se
consideran un poco más difíciles que la
mayoría de las letras anteriores.
Asegúrese de tener un buen
material, como bolígrafos, tinta y
papel, y de que su soporte se haya
ajustado especialmente para la
mano redonda.
La letra S está hecha con un trazo
sin levantar el bolígrafo. Antes de
intentar practicar en la carta, mira la
copia cuidadosamente. Analízalo y
asegúrate de que entiendas
definitivamente la forma de la
carta. El óvalo inicial no es bastante
& & éJ @epr�� & {}
Ct' Cfj <(¡j' q; <(¡j' qJ q¡ <(¡j'�4NÁ/4'Y<(¡j'/wr C?fAZM/7
º
0 0 0 rf! G 6 0
@ q � [ff @ q) !?}
Comience la letra O en el título; es
decir, tres veces más alto que la letra
pequeña. Baje con elegancia hasta la
línea de base, obteniendo la parte
más gruesa de la sombra a la mitad
de la altura de la letra. Asegúrese de
comenzar con una línea de cabello y
conéctese en una línea de cabello
antes de llegar a la línea de base.
Balancee con gracia en la línea de
base y hacia arriba, generalmente
sin levantar la pluma. No vayas a la
línea de la cabeza. Después de que
bajes la segunda vez, haz una
sombra ligera. Coloca la parte
superior en último lugar, levanta la
línea hábilmente y gira hacia la
derecha. Conseguir que la parte
superior no redondee más que la
inferior, y la sombra en el trazo
descendente de la parte superior solo
debería ser una sugerencia de un tono.
No encontrarás esta carta tan difícil si
-/23#fC7/g(}
/2Y456779o��:J4J67P.90/23//J"67/90./2:J.L/J6
horizontal. Se inclina en un ligero
ángulo. Estudia la curva compuesta en
el trazo descendente. Observe que el
punto está fuera de la línea base. Hay
mucha gracia en esta carta cuando
se hace apropiadamente. Asegúrese
de obtener el comienzo de forma ovalada
correctamente.
La letra L es la misma que la S, a
excepción del bucle y el final.
Observe el pequeño y delicado tono en
la parte superior del lazo inferior. Póntelo
último. La sombra en el óvalo inicial
también se retoca y se construye en
un trabajo realmente cuidadoso.
(iJ
rf:KM1ÁWUm/&�ff/0aÁfi7n/
q/4Pt7ffe/ @/A;;/ @///7/M/
la estudias con cuidado.
La letra C comienza como la S.
La sombra en la C es más o menos
la misma que en la O. Comience con
el óvalo agradable y claro con
un elegante y ágil tono, y el
óvalo ligeramente inclinado. No haga
que el lazo superior del C sea
demasiado ancho. La parte inferior de
la C es la misma en redondez que la O.
El óvalo terminado debe estar
ligeramente por encima de las letras
mínimas. La sombra en el óvalo inferior
de la C se colocó al final. Observe la
inclinación del lazo y los óvalos.
Al comenzar la E, comience el
ciclo ligeramente por debajo de la
línea de la cabeza y oscile hacia la
línea de la cabeza, haciendo un efecto
paralelo. Haz que la parte superior
sea más pequeña que la inferior. El
pequeño bucle en el centro debe
señalar ligeramente hacia arriba.
8
El ovalo y el bucle iniciales de la G
son aproximadamente los mismos
que en S y L. Observe la dirección del
óvalo inicial. Observe también la
inclinación y la ligera curva de la
sombra en el bucle. Una tendencia
común es curvar demasiado el tono
en el ciclo. Obtenga una curva
compuesta ágil y elegante que
descansa sobre la línea de base.
Continúa practicando y
estudiando de mano a mano, ya que
cuando seas hábil puedes vender
fácilmente tu trabajo.
�,n/
Se puede colocar un poco de
sombra al final de este ciclo para
obtener más fuerza. La sombra en la
última parte de la E se pone al final.
La letra D no es tan difícil cuando
uno entiende la forma de la misma.
Comience la curva compuesta
ligeramente debajo de la línea de la
cabeza. Baje a la línea de base y
obtenga un bucle horizontal plano.
Al balancearse hacia atrás a lo largo de
la línea de base, asegúrese de no
obtener demasiado de una curva de
empeine o compuesto. La parte final
de la D hace un óvalo. La parte
superior de la D tiene
aproximadamente la misma forma
que en el O. Una sugerencia de un
tono en la parte superior del bucle
horizontal refuerza la letra. Estas
cartas no pueden hacerse muy
rápidamente.
 ~fil~;y#~~h
== GiJlmtttli1!flt
.. tl5t•t-==
--~ <folumhus.©hio --

LUPFER, 5cR .

9
 Esta página magistral fue preparada por Lester L. Fields cuando era estudiante de Engrossing en el
Colegio Zanerian de Caligrafía, después de trabajar en las lecciones anteriores tal como se presentaron en el
Business Educator. El Sr. Fields comenzó el estudio de Engrossers 'Script menos de un año antes de escribir
el espécimen anterior. Su logro debe ser un estímulo para todos los principiantes.
¡El Sr. Fields fue muy cuidadoso, crítico estudiante y un trabajador persistente. Se dio cuenta de que
solo podía alcanzar la habilidad más alta si dominaba por completo los detalles.
Los pioneros más hábiles de hoy tenían que estudiar y trabajar durante horas y meses para adquirir sus
habilidades.

Si desea tener éxito, debe trabajar de manera inteligente y fiel. Vale la pena intentarlo.

10
 SUPPLEMENTARY COPIES, BY W. A. BAIRD

.
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11
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12
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Uno de los muchos ejemplares finos de la pluma de C. P. Zaner que apareció en el Business Educator.
13
Esta hermosa página fue preparada por Charlton V. Howe.

15
 . ~c£,<fft!d4Yf,P,ff(l
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(.,,//41': ~ed4J,;,- =2,; .t_½I6U~

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16
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17.
Reproducido de The Penman's Repositary, por William Milnes, miembro de St. Mary's Hall, Oxford, y Master of the
City Cornmercial School, Londres. Publicado 1775 por J. Walker y grabado por Ashby.
El alfabeto anterior fue escrito por C. P. Zaner para un alumno de Zanerian sin pensar en grabarlo.

19
r."H/.MA RTIN, BOSTON.

20
 Al escribir, grande, libre, graciosa mano redonda, C. P. Zaner fue considerado como uno de los mejores.
Probablemente nadie lo destacó en este estilo de trabajo.

11

Por W. A. Baird. Uno de los mejores que hemos visto.

PG.Bl/TLER. (orN. Y.UN/V. B.c.s.J,-PRIN. 13<? LEMARCHANT Ro.

---- REL/ABLE 0FFICE IIELP FuRNISHEfJ FREE

Sr. JO/IN-:S, N'EWFOUN.OLANO.

El encabezado de la carta anterior es de la pluma de Lupfer. El guión y el pergamino primero se escribieron
cuidadosamente en detalle, luego se ingresaron con un bolígrafo de punta fina. El rollo no oculta suficiente
letra para hacerlo ilegible. Las letras se hicieron a mano libre. Regule las líneas de guía verticales para rotular
en espiral.

21
 REDONDA ITALIANA
Este alfabeto es un compromiso entre Roman y script. Es intensamente legible, sin embargo, debido a
sus curvas y líneas claras y pesadas, es bastante artístico. No requiere una pequeña cantidad de habilidad
para ejecutar. Coloque un soporte oblicuo y una pluma fina y flexible. Primero haga los formularios muy
parecidos a los del segundo pequeño y luego retoque los extremos y agregue las esquinas con un
bolígrafo fino y un soporte recto. Haga esto después de que la tinta se haya secado desde la primera
escritura. Se dan dos o más estilos de la mayoría de las formas. Usa los que prefieras Estudio relación de
estilos. Por ejemplo: la segunda a no pertenece con la primera b ni con la segunda f. La primera b es no
pertenecen al tercer estilo de B, ni al segundo o tercera C ... La última Z corresponde con la última R, la
última H y la tercera G. A menos que aprenda a observar estas cosas su trabajo necesariamente carecerá
de esa unidad y gusto tan necesarios en la excelencia.
Algunos han dicho muy sabiamente: "Las bagatelas son perfectas, pero la perfección no es poca
cosa". Las pequeñas cosas en letras son tan importantes, si no más importantes, que en cualquier otra cosa.
Se debe tener mucho cuidado al retocar este tipo de letras y, a menos que tenga una habilidad superior a la
media, no debe esperar demasiado de sus primeros intentos.
El espacio entre letras debe ser considerado cuidadosamente. Se desea un efecto general en lugar de
que las letras estén tan separadas. Todas las letras mínimas deben golpear la cabeza y las líneas de
base para asegurar un efecto uniforme. Trate de obtener los trazos de la curva compuesta del mismo
peso que otros trazos.

ftoltC�ott12d/2a12d.

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-~·- Modern£talia -

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LMJVOPQRSTlf .
VWXYZ ,MccijjijM
mnop(jrfttuvwxyz §c
By C. W. Norder.

23
/

MARCADO DE ALFABETO PRÁCTICO

Este es un viejo estilo favorito de letras o "Marcado de texto" utilizado por penistas que son expertos en el uso de una
pluma fina y flexible, como el Zanerian Fine Writer o Gillott's No. l.
Es rápido, efectivo y comparativamente fácil. Sus golpes son muy similares en construcción, uniformes en inclinación, la
mayoría son curvas compuestas, ¡y todo! están sombreados cerca del centro.
El papel debe mantenerse recto con el escritorio y el soporte apuntando sobre el codo.
Primero practique sobre los principios en el fondo del plato, luego sobre las letras minúsculas, luego sobre las mayúsculas
y sobre las figuras, ya que son las más difíciles.
Use un movimiento constante, seguro, combinado de dedos y brazos, permitiendo que la mano descanse y se deslice
lateralmente. Practica la curva compuesta hasta que puedas curvarla simétricamente y sombrearla artísticamente con la
parte más pesada en el centro. Aumenta y disminuye los tonos gradualmente.
Sea paciente, ambicioso, observador, perseverante, cuidadoso y crítico. y aprenderás a escribir de forma hermosa y
práctica.

LETRA DE UN SOLO TRAZO

Este alfabeto, en diversas formas modificadas, ha sido utilizado por arquitectos y dibujantes mecánicos.
Es una modificación de script y ltalic y es más fácil que cualquiera de los dos, y por lo tanto se adapta bien a muchas personas y a muchos usos.
Use líneas finas y tenues de lápiz y líneas de base como se muestra en la copia para asegurar una altura uniforme de letras cortas (mínimas)
y altas (extendidas).
Para la práctica al escribir papel, divida el espacio entre las líneas en tres espacios iguales y rellene las líneas del lápiz, tal como lo sugieren
las líneas punteadas.
Use una pluma gruesa y de punta lisa para asegurar trazos uniformemente pesados hacia arriba y hacia abajo. Observe la inclinación para
mantenerlo uniforme.
Esfuércese por asegurar un espacio regular entre trazos y entre letras.
Practica primero las capitales. Como regla, haga los trazos del lado izquierdo y del lado inferior, luego los trazos del lado superior y derecho.
Muchas de las letras pequeñas se pueden hacer sin levantar la pluma, siguiendo el orden de las formas de guiones. Levanta el bolígrafo cada vez
que parece mejor hacerlo.
Use un movimiento lento y seguro, dejando que la mano descanse en el costado. El documento puede ser retenido tanto como por escrito. Repita
una y otra vez hasta que pueda mostrar mejoría y hacerlo bien. Luego practique palabras simples y pequeñas.
Y luego intente usar las letras de algunos de sus otros trabajos de lección para títulos, encabezados, etc.

.. . . . . . . . . ...iS/01",oZe,·-·gachfaZ. R«f/ci ¡»IZg/e�-�57:rolce· Zei:twaj·· · · ·..· · .· · -·. ·. · ·

. ABCBEFGH{lf(lMJlOP(JRSTO-V__WXYl&:.:e4p¡JA-z:.::10RMJ·•·
.... - -- . · - ··· .. . . . . . . . . . . . . . . _.,_ . . . . - - . .. . . . . .. .. . . . ... .. . . . ... . . . .. . ... ... . . . . . . . - . .. . ... .. .

•:•aiJcdeEgiz•91r1m•o-o/2r;s-1aizwxyiz•�:;;•:�34-ª•.;¡¿;Bir1••:Mz:-Mrs:·-di ·sc
· ·1or-·PaiceZ-Marlr1rli· · MClfl·�ze1ier/12�tkcha12/caZlJraM.i�i-1o.�· -_
�-.- t!�.��9.�: ?.#'!4::!it!�:'.·.:7!��*�-4-�: �<��r.!..Í!Y:::7!!!�4�???.�'!�:�-?�.:ª��:-.�
24
 LECCIÓN EN LETRA DE TEXTO
By E. A. Lupfer
Cualquier buena tinta servirá para la práctica, pero no responderá por una inmersión real. Necesita una tinta
con suficiente cuerpo para producir una letra negra o brillante, pero no brillante. Arnold's Japan lo hará. La tinta
de la India es mejor; de hecho, no hay nada tan bueno. La marca Zanerian lidera.
Utilice bolígrafos con letras de punta ancha; usualmente No. I para practicar. Manténgalo húmedo hasta el
cuello, pero no sumerja mucha tinta a la vez. Las plumas nuevas no funcionan bien hasta que se termina el
aceite. Presione ambas puntas del rotulador sobre el papel de manera uniforme y firme, pero no lo suficiente
como para que se extiendan demasiado. Mueva o trabaje el lápiz ligeramente al colocarlo en el papel,
preparándose para comenzar un trazo, a fin de garantizar un flujo uniforme de tinta desde el principio. Las
plumas, si se usan bien, durarán mucho tiempo.
El éxito en la creación de líneas claras y suaves depende de la capacidad de sumergir la tinta con moderación y
de manera uniforme. Un retenedor de tinta te ayudará a hacer más letras en un día. Mantenga una esponja
húmeda a mano para limpiar su pluma y su retenedor. No debe quedar bien ajustado en la Pluma y debe estar
alejado de la parte superior de la Pluma lo suficiente como para permitirle pasar un objeto fino por debajo para
limpiar la tinta seca que pueda acumularse debajo del retenedor.
Es deseable un papel blanco bueno, firme y de superficie lisa. ¡Músculos bien entrenados, obedientes y
agudos, críticos. Los ojos que perciben son indispensables. Un papel secante debe mantenerse debajo de las
manos. Debe mantenerse cerca un tintero abierto, de modo que esté a la vista la inmersión de tinta.
Sostenga el bolígrafo como se ilustra. Usa movimiento combinado. Ruede de derecha a derecha y descanse
sobre el dedo meñique y la palma de la mano. Trabaja deliberadamente hasta que puedas trabajar bien y
rápidamente. Utilice un soporte para rotulador recto con letras de texto, y sosténgalo en un ángulo de
aproximadamente 60 º como se muestra en la ilustración a la derecha. Puede apuntar hacia afuera desde el
codo, de modo que las puntas estén igualmente sobre el papel.
Mantenga el papel recto con el escritorio; se puede girar ligeramente como pora
escribir. Mantenga la punta del bolígrafo en un ángulo de 45º o menos, como se
muestra en la ilustración de la izquierda. Mantenga la pluma en el mismo
ángulo para casi todos los golpes. El punto derecho del bolígrafo es un poco
más corto que el izquierdo, que necesita un soporte para lanzar desde la posición
habitual del hombro. Asegúrese de
comprender la posición antes de seguir
adelante.
El movimiento debe ser firme y deliberado
y proceder principalmente del antebrazo. Los
dedos y la mano deben servir como
los principales medios de control. �-�=-. ./
Cultivar más seguro que la velocidad; este último será de desarrollo tan rápido como
se familiarice con el trabajo, y conforme se sienta seguro.
Recuerde que la mano aprenderá con poca dificultad para hacer lo que el ojo perciba y
la mente dicte. Si puede ver claramente las letras en todos sus detalles y proporciones
generales, la mano pronto aprenderá a expresar lo que se ha percibido e inventado.
Use las líneas de cabeza y base al principio. Los Engrossers los usan para su mejor trabajo. Tendrá
mucho que ver además de la línea de la cabeza. Cuando puede escribir bien con las líneas de encabezado,
está listo para aprender a trabajar sin ellas para trabajos difíciles, como diplomas baratos, etc. En esa
etapa habrá dominado muchas de las pequeñas cosas que al principio llamaron su atención. Por lo tanto,
puede concentrarse en la alineación. Obtenga el uniforme de trabajo en la línea de la cabeza y tenga cuidado
de no atravesar la línea de base.
Se permiten algunas líneas de guía verticales si tiene problemas para mantener una inclinación uniforme.

BLOQUE DE PLUMA AMPLIA

Este Bloque Broad-Pen es excelente para entrenar el ojo con precisión en el concepto y la precisión
mecánica de la mano.
Los espacios deben ser los mismos entre los trazos en las letras que entre las letras.
Se debe tener mucho cuidado para mantener el ángulo de la punta de la Pluma a cuarenta y cinco grados
en todo momento o los trazos vertical y horizontal no tendrán el mismo ancho. Y a menos que todos los
estoques verticales y horizontales tengan el mismo espesor, el efecto no será agradable.
Las esquinas biseladas en algunos de los capiteles se hacen al repasarlas por tercera vez, pero no es
necesario torcer o cambiar el ángulo del bolígrafo al hacerlo.
Los trazos o lados izquierdos e inferiores de las letras se hacen generalmente primero, y luego se hacen
los lados superior y derecho.
Se necesitará una práctica considerable para entrenar el ojo para percibir y la mano para la exactitud en la
ejecución de líneas rectas, regularmente espaciadas, uniformemente verticales y bien proporcionadas.
Los comienzos y finales agudos, de corte cuadrado son deseables, por lo tanto, es necesaria la exactitud
en los detalles. Se pueden usar líneas de cabecera y base para mayúsculas y minúsculas, y si se experimenta
mucha dificultad para asegurar una inclinación y un espaciado uniformes, también se pueden usar líneas
espaciales verticales con lápiz para la precisión visual y visual.

Tinta de la India, Plumas Soennecken, papel firme son necesarios para el mejor trabajo.
Mucho cuidado, paciencia, firmeza, seguridad y habilidad son necesarios para ejecutar este alfabeto,
pero su dominio lo hace todo. otros alfabetos de texto fáciles
Poco o ningún retoque con una Pluma común es necesario.

25
 BLOQUE DE PLUMA AMPLIA

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pqrstUUWHLIZ
A:B ro EF6 H IJ KLm
n opa R STU u WX[JZ
TEXTO ECLÉCTICO
Este es un alfabeto completo, que se compone de los principios de una serie de formas estándar. Estudie
cuidadosamente la proporción y la forma de las letras, así como los espacios en y entre las letras.
Use un bolígrafo de punta ancha y manténgalo más vertical que por escrito. Mantenga el borde del punto en
un ángulo de cuarenta y cinco grados durante todo el trabajo.
Sumerja la tinta con moderación, con cuidado y con frecuencia. Mire el espacio. Use una línea de cabecera y
base para las letras pequeñas que pueden borrarse después de completar las letras. Primero haga el lado
izquierdo de las letras y luego el lado derecho. Estudia cuidadosamente los giros en la parte superior e inferior de
las letras.

Use un movimiento lento, firme, seguro y combinado al ejecutar este tipo de letras. La velocidad no es tan esencial
como la precisión. El meñique y el lado derecho de la palma de la mano deben descansar firmemente sobre el papel.
La uniformidad en altura, ancho, espaciado y grosor del trazo es esencial.
Sé paciente, atento y cuidadoso, y ganarás.

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JlliHJJJ{[JilJ@P(QRS[lllfilJ1YZ& '09.
-<fderfid!at.·· · · t2Jt56I890.· eradifioner�
26
 INGLÉS ANTIGUO RÁPIDO
Este alfabeto se usa para rellenar diplomas, etc., y no se debe retocar con una PLUMA fina, excepto cuando
cometa un grave error. La velocidad y la apariencia agradable son muy necesarias.
Use un Soennecken No. 1 en papel gobernado de ½ "o una Pluma No. 1½ en papel gobernado. Al trabajar
en la parte superior de la línea como en el Texto ecléctico, tendrá una línea guía para cada golpe.
Estudia las uniones, esquinas y partes de letras. Vea con qué frecuencia se repiten ciertos trazos en las
diferentes letras. El primer golpe en la primera c se repite en d, e, g, o, q y s. El segundo trazo de a se repite en
forma ligeramente modificada en b, g, h, i, j, m, n, o, p, q, u, v, w e y. Los "spurs" en inglés antiguo no deberían ser
ni demasiado pequeños ni demasiado grandes. Deje que se extiendan aproximadamente la mitad del ancho de la
pluma, o una punta en las letras pequeñas. Los espolones en el centro de las capitales deben ser bastante
grandes y circulares, con comienzos puntiagudos. Los trazos de cabeza y base deben inclinarse en la misma
dirección. · Las letras deben ser sólidas y no dispersas. No consigas más espacio entre las letras que en las
letras.

RaP-ib © lb Cfn!Jlish
ab rbefghiiklmno,p qrstuuW-I\!lJZ
JIJ3 [D (tJF(61jJJ JJ1fIJRJT
a ©lJ ©1R,S·['UUlll�l!l s
i)rofitable- [t23456IS90I íJietteri!!9
RETOMANDO INGLÉS ANTIGUO
Haga que este alfabeto sea el mismo que el alfabeto sin retocar, solo permitiendo más
espacio para las líneas capilares que se deben colocar con una Pluma fina. Gire el papel de
manera que el lado derecho quede al lado de su cuerpo y elimine los bordes de las líneas
rectas con una Pluma Gillotts 303. Suavice todos los trazos, corrija todas las imprecisiones y
afile las esquinas y espuelas con un Pluma fina. Use Zanerian India Ink. Estudia el efecto de
arco en la parte superior e inferior de las letras. Mantenga las espuelas ordenadas y
pequeñas. Lo mejor es dominar este estilo estándar antes de intentar la individualidad. (Ver
página 28).

PENCILADO ANTIGUO TEXTO EN INGLÉS

El texto en inglés antiguo se utiliza de tal manera que le pagará para ser hábil en su ejecución.
Una de las mejores maneras de obtener una imagen mental correcta es dibujar con lápiz las letras
lo suficientemente grandes como para ver los detalles con claridad. Por lo tanto, presentamos un
alfabeto cuidadosamente dibujado a lápiz en la página siguiente. (También vea los alfabetos en la
página 32).
Use cartón resistente de aproximadamente 12x8 pulgadas. Haga letras pequeñas de una
pulgada de alto y bucles y mayúsculas de 1¼ "de alto. Establezca dos líneas principales y dos
líneas base de aproximadamente ¾ " de separación para ayudar a obtener el grosor uniforme de
los trazos inicial y final, y también para dar un lugar exacto en el que comenzar y finalizar cada
trazo.
Usa un tablero de dibujo, reglas: T, escuadra y triángulo. Haga líneas horizontales con T
líneas cuadradas y verticales con triángulo descansando triángulo en la regla T. Dibuja cada letra
cuidadosamente con un lápiz de plomo duro, borrando y redibujando hasta que obtengas un
contorno liso, nítido y preciso. Haga trazos todo incluso en heft, aproximadamente 5/32 de
pulgada de grosor. Obtenga los mejores trazos del mismo grosor que los trazos inferiores y en la
misma inclinación. El ángulo del final de los trazos superiores debe ser el mismo que el ángulo de
los trazos inferiores, no menos de 45 grados. La regularidad del espaciado entre letras es
importante. Confíe en el ojo en lugar de medición mecánica.
Este trabajo es excelente para entrenar el ojo y la mano. Mientras más estudias letras, más belleza ves en él.
27
 Después de que tenga las letras alí escritas con tanto cuidado como pueda obtenerlas, delinee con un Pluma 303
de Guillott's, usando la regla en línea recta. El interior de las letras puede rellenarse con pincel o pluma ancha.
Después de marcar con el alfabeto, recorra con una Pluma fina y construya trazos que sean demasiado delgados y
mejore todo lo que pueda.
Estudie cuidadosamente el tinte del encabezado y las letras en la última línea. Se presentan para sugerir algunas
de las muchas maneras de tratar o terminar letras. Se desea uniformidad de tinte en lugar que finura de líneas.
A menos que el tinte y el sombreado se hagan con cuidado, se estropeará todo alfabeto.

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28
 ALFABETO AMERICANO

Este alfabeto es la consecuencia de una demanda de algo que las personas no entrenadas en
letras pueden leer sin mucho esfuerzo. Las formas son claras, claras y elegantes. Este alfabeto se usa
ampliamente en letras de diplomas, resoluciones, etc. Es especialmente adecuado para el trabajo
corporal. Los capiteles a veces se vuelven más ornamentales, como dicta el juicio o el gusto de los más
absorbentes. Hay ocasiones en que una simple carta no se ve tan bien como una más elaborada.
Regla la cabeza y las líneas de base para letras cortas de media pulgada de distancia, y para
mayúsculas a unos siete octavos de pulgada de distancia, con un bolígrafo No. 1. Mantenga los
espacios en letras iguales a las letras. Usa el ojo para juzgar el espaciado. Mantenga las letras
bastante juntas para que las letras se vean sólidas y destaquen más que el fondo.
Presta especial atención a los trazos curvados. A menos que pueda hacerlos claros y elegantes, su
trabajo se verá débil. Mantenga las letras minúsculas h, m, y n abiertas en la parte inferior y las u, v, w
y y pequeñas abren en la parte superior para mayor legibilidad. Los trazos superior e inferior deben
estar en la misma inclinación. Consigue golpes nítidos, claros de inicio y finalización. Demasiada tinta
en su pluma no producirá líneas nítidas y suaves. Sumerja a menudo y use tinta impermeable. No solo
copie los formularios, sino consíguelos en la memoria para que tenga una buena imagen mental de
ellos.
No aplique parches a este alfabeto con un bolígrafo fino, pero termínelo con la pluma ancha. Lo
encontrará un alfabeto muy rápido y hermoso.
Después de aprender a escribir bien el alfabeto con una Pluma No. 1, use una Pluma más pequeña.

29
 TEXTO ALEMÁN

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INGLÉS DOBLE LÍNEA

El alfabeto adjunto fue desarrollado para satisfacer la demanda de una línea doble rápida, efectiva y de
inglés antiguo. Es casi lo mismo en la forma que el alfabeto retocado.
Las letras de doble línea son muy bonitas y prácticas. Se puede teñir con eficacia de muchas maneras
según lo sugerido por el encabezado. En el trabajo que no es para grabar, utilizamos tinta diluida o agua
tintada en lugar del tintado de la línea. La tinta o el lavado deben ponerse con un bolígrafo o pincel ancho. El
lavado que puede ser de cualquier color le da un tono suave y artístico.
Si estudias la palabra "Sin retoque", podrás ver cómo proceder. Use un bolígrafo con punta doble No. 10
para el cuerpo o la base. Retoque y cierre los extremos con una Pluma 303 de Gillott's. Tenga cuidado de
obtener los golpes hacia abajo principales verticales y rectos. La proporción de espaciado, etc., es la misma
que en el "Inglés antiguo retocado". La tinta se puede diluir para el trabajo ordinario.

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30
 /

Los dos alfabetos siguientes preparados por W. A. Baird son ampliamente utilizados por los engrossers
para el conjunto de resoluciones. Estos estilos de letras son sencillos, muy legibles y más rápidos que el texto
en inglés antiguo. Harás bien en estudiar estos alfabetos de manera muy crítica. Al practicarlos primero use un
bolígrafo grande. Use bolígrafos de menor tamaño tan pronto como sea capaz de manejarlos.
Gran parte de este trabajo se realiza con un Nº 4 Soennecken Pen. Siempre gobierne las líneas de
cabeza y base tanto para letras pequeñas como mayúsculas.
Muchas de las resoluciones de alto precio de hoy están preparadas con letras. Por lo tanto, no se
equivoque al dominar a fondo estos dos alfabetos.
Estudia los alfabetos del Sr. Baird en la página 33. ¡Estos son muy prácticos! alfabetos y debe ser
dominado por cada estudiante de apasionante.

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J193e11 & �§J{JJXJ.:111110 'PP
&� RSS S S�11�VWX1J1!1?�
9lounb Jfon� + Engrossing �x-t+ Jlt��imtl

abctldeffgghi\klmnopqrstuuwxQZ)
AB en EFG DIJJRL(l) n D)2
OPQR50UUUIDlliXYZY
abcdefghijk lmnopqrstuuvwx12z13xz
Ningún estudiante de penman apasionante o profesional puede darse el lujo de no estudiar estos
alfabetos por parte del Sr. Baird, ya que representan lo último en estilos y lo más alto en habildad.

31
 El inglés antiguo es el estilo más útil del engrosser y le aconsejamos que memorice la forma correcta de
cada letra. Mientras se observa una forma estándar, no hay dos penistas que hagan estas letras exactamente
iguales. Sus letras, al igual que sus escritos, están obligados a mostrar ciertas marcas de carácter y sabor.
Este alfabeto será un buen estudio y referencia, ya que se incorporó con bastante atención a los detalles de
forma y acabado. ¡Los principiantes encontrarán un excelente plan para dibujar estas letras a lápiz, con gran
cuidado y crítica! estudio: continuar cambiando la forma aquí y allá hasta que finalmente se adquiera la precisión.
Tome cada carta de esta manera y se sorprenderá de cuán meticulosamente se fijará en la mente la forma de
cada letra.
La copia se escribió por primera vez con un rotulador de letras n. ° 1. Los bordes fueron luego gobernados.
Todos los trazos fueron conectados, las esquinas apuntadas y las inexactitudes corregidas con un bolígrafo
común.
Recuerde que el espaciado es de suma importancia y debe recibir tanta atención como la forma de las
letras. Una gran parte de nuestro trabajo es para la reproducción por los diversos procesos de grabado, por lo
tanto, la grosería o la negrura de la línea es necesaria para las placas imprimibles. Sin embargo, gran parte de
nuestro trabajo se basa en resoluciones conmemorativas para enmarcar o en forma de libro, y esta clase de
trabajo es más fina, más delicada y más agradable. Los efectos de pincel y color, y el pálido script de tinta de la
India dan una suavidad y una calidad artística muy deseada.
La línea "Inglés Antiguo" muestra un tratamiento efectivo por el bien de la variedad. Las letras fueron
cuidadosamente dibujadas con lápiz y luego delineadas. El tinte se hizo a mano libre y los trazos florecidos se
agregaron con un movimiento rápido de la mano. Vea que los trazos estén bien equilibrados y que el sombreado
esté bien organizado.

A Produce of Clinton Skillman.

32
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMMNOPP
QRSTUVWWWXYZ AJ'TUZ
:. ·: :. ·: Broad Pen Roman :. ·: :. ·:
This practica! alphabet was made by W. A. Baird.

HBaneBGTI
Irfl\Lillll O _Il U
RSOUUIDX!TZ
Un alfabeto cuidadosamente preparado y útil por W. A. Baird debe ser cuidadosamente estudiado e imitado.

By E. L. Brown

33
 ESTILOS DE LLENADO DE DIPLOMAS
A continuación se dan varios estilos adecuados para
completar los diplomas. El estilo debe ser adecuado para el
diploma y la cantidad que el comprador desea pagar. Si el precio
es bastante bajo (alrededor de veinticinco centavos), se puede dar
la inscripción simple con poco o ningún florecimiento. Para hacer
el bien, el trabajo cuidadoso, artístico y bien espaciado requiere
tiempo, habilidad y paciencia, y merece una recompensa liberal.
Los estilos americano e inglés antiguo se ven bien sin florecer.
Rara vez se usan florecimientos (a menos que se solicite) para la
mayoría de los diplomas no tienen suficiente espacio para el
embellecimiento adecuado. La falla común es demasiadas líneas
y demasiada filigrana. El sombreado de líneas claras como en
la última línea es bueno. La tinta diluida con una pluma ancha se
usa con frecuencia.
Si uno hace las letras y el espacio de estudio suficientes, con
el tiempo puede llegar a ser bastante preciso al juzgar cuánto
espacio ocupará un nombre o palabra.
Los principiantes encontrarán que es un buen plan gobernar una línea de cabeza de lápiz ligera y
afilada, y luego indicar ligeramente con lápiz, entre la cabeza y las líneas de base, donde se colocarán
las letras. Con el tiempo, las líneas principales deberían omitirse en el trabajo más barato.
Otro plan es poner las marcas de lápiz que sugieren el espacio en el papel secante y no en el diploma. El
nombre en el papel secante se puede centrar y colocar hasta la línea sobre la que se propone trabajar. De esta
forma, puede ver cuánto espacio se requerirá y evitar recibir marcas de lápiz en el papel. Esto ahorra el
borrado y asegura un buen espaciado ·. Las marcas de lápiz no tienen que colocarse con cuidado, a excepción
de los valores de espacio. Tan pronto como pueda, elimine todas las líneas de la cabeza, excepto en
el pergamino.
Será conveniente frotar con un rotulador de lápiz, piedra pómez en polvo o pan rancio sobre el espacio
para poner letras al aceite que se encuentra en el pergamino, lo que evita que la tinta fluya libremente.
El estilo y el tamaño de las letras y la mano redonda utilizadas para completar el nombre y la fecha
deben estar en armonía con el resto del diploma. Cuando el nombre es corto, haga que sus letras sean anchas
y bajas, como en la segunda línea; y donde el nombre es muy largo, haga letras altas y compactas.
La velocidad debe desarrollarse después de haber memorizado a fondo los estilos de letras, pero no
antes. Los engordadores pueden llenar de 100 a 300 o más diplomas por día de acuerdo con la cantidad y
calidad del trabajo.

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34
 TEXTOS MEDIEVALES DE LA IGLESIA
Las formas aquí dadas son del estilo antiguo. Están hechos para ajustarse a las posibilidades de la
pluma ancha. No se les da como representaciones fieles de las formas del siglo XVI, sino como formas del
siglo XX, conservando las características del primero. Nos hemos esforzado por eliminar las malas
cualidades y retener las buenas. No creemos en la esclavitud de las opiniones del pasado.

La capacidad de escribir de manera legible, rápida y artística vale la pena. Para muchos vale la pena
vivir, para algunos significa una fortuna. Merece la pena adquirir el arte, ya que hay trabajos de esta
naturaleza en todas las localidades. Llenar el nombre en diplomas o hacerlos, Las resoluciones
absorbentes de testimonios y memoriales y el marcado de tarjetas de espectáculos artísticos ha crecido
hasta tal punto que a muchos les resulta rentable no hacer nada más.

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CA�eu���rl"0���
U,O�Q�5�U,,�u.1���
Use un bolígrafo de punta doble Soennecken No. 10 para este alfabeto.

35
 Plaizz, Slantzizg Lettez�.
abcbefg hijlilmzwpqrstuvzv.ryz
aBCDE:fGlllJl{LmZZOPQllS'I'
UlfllfIYZ& l234567sgo. t9M.
rounblng slezzberallb Cl)!llpact
ENGROSE DE TEXTOS
Los formularios adjuntos son favoritos generales con engrossers. La inclinación y la curva
son sus características. Estos alfabetos se pueden hacer bastante pequeños con un bolígrafo
estrecho, y al usar una buena tinta para escribir el efecto es muy delicado y agradable.
Si bien estos alfabetos son artísticos, incluso ornamentales, y agradables a la vista, no son difíciles
de leer, y es por eso que se utilizan de manera universal. Son bonitos, rápidos y fáciles de leer; tres
valiosas cualidades para poseer.
En el segundo alfabeto, la tinta y el bolígrafo deben estar en buen estado para asegurar golpes
tenues y finos. Estudie los formularios de cerca y críticamente antes de intentar practicar.
Asegúrese de saber exactamente lo que desea producir. Asegúrese de conocer bien la forma de las
letras; el tipo peculiar de giros necesarios para dar un carácter distintivo a cada alfabeto.

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36
 ESCRITURA REDONDA FRANCESA
By C. W. Norder.

Estas letras participan en gran medida del guión sombreado a mano alzada. Si bien parece bastante
rápido, es, en realidad, pero un poco más rápido en la ejecución que el estilo habitual de las letras. Las letras
pequeñas tienen giros comparativamente cortos, mientras que las mayúsculas son todo lo contrario. Una cosa, el
alfabeto es muy legible, y debido a sus cualidades conectivas de la línea de luz, es bastante agradable.
La regla debe ser de aproximadamente tres octavos de pulgada de alto para una pluma n. ° 1, y los bucles
deben tener el doble de altura que las letras cortas. Los trazos deben ser de inclinación uniforme.
El espaciado en este estilo suele ser amplio, pero puede regularse ajustando el ángulo del lápiz. Si desea un
espaciado amplio, sostenga la punta del bolígrafo en un ángulo de 45 º; si se desea un espaciado estrecho,
sosténgalo a un ángulo de 60º.
Los bucles no se deben hacer con un golpe, como podría inferirse de la copia. En cambio, haga todos los
trazos sombreados hacia abajo y todas las líneas de luz hacia arriba. Levante la pluma tantas veces como lo
considere necesario, con más frecuencia de la que pensaría al observar las formas dadas. La tendencia es
hacer que las formas sean demasiado altas y que las mayúsculas no sean redondeadas y llenas.
Los estilos habituales de adorno se pueden utilizar en relación con estas letras. Si tiene alguna habilidad
natural y un poco de originalidad, pronto aprenderá a modificar estas formas para adaptarlas a las
circunstancias para las cuales las está intentando. Admitirán muchas modificaciones, tanto en la construcción
como en el acabado. De hecho, no hay límite para la invención y la mejora en estas líneas. Pero no es todo para

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ser original. El trabajo original debería ser tan bueno como si fuera viejo. Porque es original no significa que sea
igual o superior al anterior.

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By E. A. Lupfer.

37
 ACTUALIZADO ITALIANO BROAD-PEN ROMANO
Inconfundiblemente claras en cuanto a las cualidades de lectura y sencillas, fáciles y rápidas en la
ejecución, son las características del alfabeto que aquí se da. No tiene una historia especial con la cual juzgar a favor, ni
aspira a un lugar envidiable en las bellas artes como una "cosa de belleza y una alegría para siempre". En lugar de
eso, cobra como una cosa de servicio en el ajetreado mundo del comercio. Su misión es servir a los que no
están cumplidos en la ejecución, así como en el envío de textos a los alfabetos. Puede ser utilizado en gran
medida en la penetración simple, en diplomas y certificados, políticas, reclamos, etc. Su función principal es para
el marcado de etiquetas, el direccionamiento de paquetes y los anuncios de ventanas. Como tal, será adecuado
y práctico.
La inclinación puede ser más o menos, como los individuos pueden preferir. El tamaño puede variarse
mediante el empleo de plumas grandes o pequeñas. La proporción puede variar haciendo que las letras sean altas y
delgadas (angostas), o haciéndolas bajas y extendidas (anchas y redondas).
El papel se puede sostener tanto como por escrito, como también la pluma; este último puede, sin embargo,
mantenerse más cerca de la vertical. la pluma o el papel no necesitan ser cambiados al marcar cualquier letra, excepto
en trazos como Z, L, etc.

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567800.ftBeDEFG
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Zanerian lfp-to-date.

A Practica! Alphabet by Clinton Skillman

38
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El atuendo para el trabajo anterior puede consistir en unos pocos bolígrafos de escritura mediana fina y bolígrafos de
punta ancha, números 2½ y 5, una botella de tinta impermeable, un lápiz y papel o cartón medio suave con una buena
superficie.
En el dibujo a pluma, los valores se obtienen mediante líneas gruesas y finas y puntos, similar a los ejercicios dados.
El ejercicio número uno muestra la línea recta que debe ser uniforme en cuanto al espaciado y el grosor. No. 2 líneas
verticales sombreadas. El No. 4 debe hacerse con el movimiento del brazo, exactamente como escribir. Las líneas
sombreadas se muestran en el número 5 y el punteado en el número 11. La graduación del tono se obtiene engrosando
las líneas y aumentando el tamaño de los puntos.
Practique los ejercicios en el orden dado, usando un movimiento con los dedos en todos excepto el No. 4. El pequeño
boceto muestra la aplicación de líneas y puntos para producir valores de color. "Técnica" es un término que se refiere a
la manera de usar pincel o peri para producir el valor del tono.
Primero se dibuja un dibujo a lápiz para obtener una forma correcta, buena proporción y equilibrio. El valor del color
también puede ser sugerido. Observe la sombra profunda debajo de la roca, indicada por líneas paralelas sombreadas y
puntos de negro sólido, también la luz intensa en la parte superior de la roca. Los árboles distantes deben ser
simplemente sugeridos.
Esta es una carta muy útil para los engrosadores, siendo la más adecuada para el cuerpo de resoluciones y el llenado
de diplomas. Use un bolígrafo No. 2½ y practique en los ejercicios hasta que se adquiera alguna habilidad, luego siga
con el alfabeto. ¡Estudia la forma y proporciones de cada letra con cuidado crítico. Regule las líneas para regular la
altura de las letras de la siguiente manera: media pulgada de distancia para las mayúsculas y una cuarta parte para las
letras pequeñas. La forma correcta debe estar completamente impresa en la mente, por lo tanto, El estudio crítico y la
práctica cuidadosa deben ir de la mano.
40
 PRÁCTICA RÁPIDA
DE LETRAS
¡Aquí hay una práctica letras para
tarjetas de presentación, tarjetas de
precios, etc. Estudie críticamente el
carácter de las letras. Primero
gobierna las líneas para regular la
altura, luego dibuja con un lápiz cada
letra para el espaciado solamente.
Utilice un rotulador n. ° 3 y tinta
india. Nunca use tintas comunes
para rotular. Conecte los trazos y
corrija las imprecisiones con un
bolígrafo de punta fina. Las letras
minúsculas siguen la palabra "Éxito"
y se escribieron con un bolígrafo No.
5.
La "R" inicial y el rociado de rosas
y hojas muestra un tratamiento de
valores de línea fuerte y bastante
efectivo. Se observará que los
valores de color son tratados en
breve, Líneas paralelas varían en
grosor para los tonos claros y
oscuros.. No hay líneas
sombreadas en esta muestra. Las
rosas están en un tono más claro
que las hojas, que se obtienen
mediante líneas muy finas que se
espesan en los bordes de las hojas.
Haga las hojas directamente debajo
de las rosas con un tono muy oscuro
para el contraste y el relieve. Este

J
rocío de rosas puede tratarse de
manera efectiva en el lavado, y sería
un muy buen diseño para la palabra
"Resuelto" en resolución engrosada.

Recuerda que el mayor éxito llega

a aquellos que siguen siendo
estudiantes a través de la vida;
aquellos que están dispuestos a
dejar de lado las ganancias
pecuniarias para dar paso ala
excelencia artística.

lo �1JUEF6KI tJK__�OJV'
l�t;)V�3Yk MtfDWZ
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 KLJ'\N·OPC�R6T
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La técnica de la pluma es mucho más difícil que pincel o lápiz, ¡pero puede ser dominada por
estudio crítico! y práctica. Las flores y las hojas en el diseño para esta lección son un excelente estudio de los
valores de color, y el spray con ligeros cambios puede adaptarse para muchos propósitos. El mismo diseño
también se puede terminar de manera muy efectiva en pincel y color.
El dibujo original mide 11 x15 pulgadas. Primero haga un esbozo muy rápido del ramo de flores omitiendo
por completo el detalle. Esta es la forma de obtener equilibrio y buena acción. Debe seguir un dibujo
detallado con los valores de color sugeridos.
Utilice siempre tinta de India para todo tipo de dibujo a pluma. Se obtienen efectos muy
agradables al diluir la tinta con agua para los tonos más delicados, pero no recomendamos este
método, ya que las líneas débiles y parduscas no se reproducirán satisfactoriamente.
Casi todo el dibujo fue hecho con un bolígrafo Gillott No. 170. Los tonos más oscuros, sin embargo, se
obtuvieron con un bolígrafo No. 5. Tenga en cuenta las líneas utilizadas para los diferentes tonos y apunte a
una imitación cercana. Las líneas sombreadas y manchas de negro sólido se deben usar dondequiera
que se presenten las sombras más oscuras. Cuando agrega los tonos más oscuros, su diseño tomará
fuerza y ​carácter.
LETRAS: esta es una letra de pluma amplia muy práctica para el marcado general: un estilo de letra
que es fácil de dominar y que es fácil de leer.
Regule las líneas para regular solo la altura. Use un bolígrafo No. 5 y apunte a un tamaño y
espaciado regulares. No es necesario retocar. El encabezado, "Dibujo decorativo y Rotulación" muestra el
mismo estilo de letra terminado con una pluma fina.
45
 203 l}roabway,
9Z<iw ~otk, 91ot>.l L,L9U.
911~ssrs.Zan~r ~ 93 fos~r-. 1

~ofumbus, (9hio.
§"utf"m~ :- Just a f'in'2to f"t you know
tfiat cf fiat,~ t'~c~i.t,¢~n~'-Busin"ss fdu,ator°
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o/oJf mes&Rollin9on CWilt is .lf _5air~

46
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w1Jcr4' f!J«c1.; nc sorrowan~
noyarti~ _.______ _
-Xu~bqit fitttttl~r
, "

47
 A fine example of present-day lettering by W. A. Bai rd.

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i!Inuntm.
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This quotation was lettered by A. M. Grove.

48
 EGIPCIO

Controle la cabeza y las líneas de base y dibuje las letras en letra libre con lápiz de punta dura. Espacio y
líneas inclinadas, y pueden utilizarse líneas secundarias y de base horizontales , pero es mejor negarse a sí
mismo esas ayudas al principio, si no durante todo el tiempo.
Nada es tan bueno como un ojo bien entrenado, y la regla roba a uno de este entrenamiento. Use tinta
china, buenas plumas, tablero de dibujo, escuadra y regla T. El último para controlar las líneas de cabeza y
base de forma rápida y paralela.
Las letras egipcia, gótica o en bloque sirven como un tipo o base para aproximadamente un tercio de las
letras que vemos. Las características son simplicidad, fuerza, sencillez y audacia. Los trazos o partes de
letras son igualmente pesados y es esta cualidad de igualdad de ancho de trazo lo que hace que estas
letras sean sustanciales, firmes y uniformes.
Las letras en orden alfabético son aproximadamente la proporción estándar en altura, ancho y ancho de
trazo. La estilo Egiptiano presenta una modificación condensada o contraída, mientras que el estilo
Bloque ilustra una modificación extendida o ensanchada de la misma letra. Estas letras se modifican no solo
haciéndolas más altas o más estrechas, más anchas o más bajas, sino también haciendo que los trazos sean
más delgados o más anchos.
El B, C, D, etc., se puede hacer con bisel o esquinas redondeadas y el acabado se puede hacer
para adaptarse al propósito del individuo. Una buena ilustración sobre la adaptabilidad se muestra en el
siguiente alfabeto nevado, o Frígida, que es, en cuanto a la historia o el carácter, tanto egipcia como el primer
alfabeto que aquí se da. Se podría hacer para representar el calor así como frío, duro o blando, áspero o liso,
sustancias ligeras o pesadas, así como nieve y hielo. Para hacer esto, se requiere habilidad a lo largo de la
línea de dibujo y representación de formas naturales. El primer alfabeto sugiere muchas formas de adornar o
terminar las letras, no hay límites para la variación.
Después de considerar la altura y el ancho proporcional de las letras, el espacio entre letras viene a
continuación en importancia. La base de A y B necesita estar más cerca que B y C. I y la parte inferior de J
necesitan estar más cerca que J y K. Estudie estas cosas. ¡Adapte las letras a sus propósitos y adáptelas a los
espacios que deben llenar!. Ver 59.

TU

EG

49
 ROMANO
Este alfabeto encarna en mayor medida que cualquier otro las cualidades de legibilidad perfecta, delicadeza, fuerza y
belleza. Es todo esto debido a su contraste de luz y líneas pesadas, rectas y curvas. Es por estas cualidades que se
usa universalmente en la impresión. Es difícil y lento en la ejecución o se usaría en lugar del script por escrito.
"Es tan viejo como las montañas", pero tan nuevo, fresco y atractivo como siempre. Hay muchas modificaciones de él, tantos
como artistas que lo hacen, pero siempre se reconoce fácilmente como el "Viejo Confiable", el "Romano más noble de todos".
Estudie la proporción y la forma de las letras, así como el espacio entre ellas. No hay reglas que pueda emplear en el
espaciado, excepto que las letras no aparecen demasiado grandes ni demasiado cercanas. Un ojo bien entrenado es la mejor guía.
Algunas porciones de letras casi se tocan, como en A B, mientras que B C no se acercan tanto en ningún lugar, sin embargo, el
espacio relativo entre los dos es más o menos el mismo.
Dibuje las letras con lápiz, usando líneas de lápiz de cabeza y base., luego delinear con un bolígrafo y rellenar con pluma o
pincel. Aprende a hacerlo bien sin reglas o sin restricciones. A veces es mejor y más rápido usar la regla, pero debes poder
hacerlo en ambos sentidos.
Este alfabeto puede hacerse alto y estrecho o bajo y ancho. El secreto de las letras exitosas es adecuar el tamaño y la
proporción de las letras al espacio que deben ocupar.
Puedes decorar las letras para ti. Las letras son la parte más difícil. Son difíciles de percibir y de ejecutar.
Asegúrese de sombrear los trazos correctos en A, M, N, U, V, W, X e Y. Las letras minúsculas (pequeñas) son más difíciles y
tediosas que las mayúsculas (mayúsculas) y no están sombreados tan pesadamente.

ABCDEFGIIIJKL?
MNOPQRSTUVW,
XYZ&abcdefghijkl !
mnopqrstuvwxyz.12
34561890.RomanAl-
phabet. SLENDERWÍDE.
MEDIAL
Las formas aquí vienen a medio camino entre los alfabetos romano y egipcio; de ahí el nombre medial. Estas letras no son
tan sólidas como las letras egipcias, ni tan delicadas como los caracteres romanos, pero no carecen de mérito. Son
más adecuados para el diseño general que cualquiera de los otros, ya que combinan los elementos de fuerza y belleza y
admiten una mayor modificación.
Use líneas de lápiz para la cabeza y la base y dibuje las letras libremente fuera de la mano. Depende cada vez más del ojo
para ver y de la mano para hacer, y sobre la regla menos. El ojo y la mano pueden aprender a dibujar y espaciar las letras sin
ayuda de la regla mucho mejor que con ella. Los mecánicos necesitan reglas, los artistas rara vez los necesitan.
La observación revelará que las líneas de luz son aproximadamente un tercio del ancho de las pesadas; que el interior de la
curva es menos curvado que el exterior; y que las letras son más altas que anchas. Las letras pequeñas y cortas son como dos
tercios más altas que las más altas, que son de la misma altura que las capitales, pero no tan pesadas. Las letras y figuras
pequeñas requerirán un escrutinio minucioso y cuidado en su construcción.
El espacio entre las letras debe considerarse con mucho cuidado. El efecto general es lo que se desea en lugar de que las
letras estén tan separadas. Observe en la palabra Estándar cómo la parte superior de la T se extiende sobre el S y A, y cuánto
más ancho es el espacio entre las letras N y D que entre D y A.
Las palabras Estándar Medial ilustran uno de los innumerables métodos para terminar estas letras.

50
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- -·----_..,....·-·-·-·-·-·-·-·-•

MEDIEVAL
Estas formas medievales son interrelaciones modernas de las utilizadas alrededor del siglo X. Son en muchos
aspectos, de carácter romano, aunque en muchos sentidos difieren ampliamente de esa letra. Estas formas son elegantes
en un grado inusual y sirven espléndidamente donde la belleza y las condiciones de antaño son deseables.
No hay una sola forma de adornar estas formas. Las letras en lugar del fondo podrían estar teñidas, o podrían
ponerse negras y sombreadas, o simplemente ser delineadas. Tenga en cuenta la amplitud y la rotundidad, y qué tan bien
equilibran las letras. La simetría es una de las principales características.
Al aplicar un tinte, como en el alfabeto que lo acompaña, piense más en el espaciado uniforme que en la rectitud del
trazo, o en la precisión de las uniones. Es el tono gris que se desea más que las líneas precisas. Si piensas en la rectitud y
la unión, es probable que descuides el espaciado. La generalidad en el tono es lo deseado. Para tal tinte, use un bolígrafo
firme (303 Gillott o Crow Quill) y usa un soporte oblicuo, dibujando las líneas hacia ti.
51
 ALFABETO PATRIÓTICO
La variedad no es solo la sal de la vida, sino también de las letras. La adecuación es muy esencial en esto como en todas las
cosas. Cuando se trata de algo puramente estadounidense, especialmente relacionado con los asuntos del Tío Sam, el
alfabeto que aquí se da, con sus numerosas modificaciones, llena un nicho hasta ahora desocupado.
El escudo, que es el emblema de la protección de la libertad humana, tal como lo emplean los Estados Unidos, se utiliza como
base para estas cartas. Al tratar, por lo tanto, con temas de naturaleza patriótica, este alfabeto es apropiado y
refrescante.
Es un alfabeto que se puede usar para obtener ventajas solo a modo de encabezados e iniciales, y para este último, es excelente.
Para hacerlos, delinee la letra cuidadosa y completamente, sugiriendo las estrellas y las rayas, con un lápiz. Luego
proceda a entintar con tinta sin diluir. Use soportes rectos comunes y bolígrafos de buena calidad, finos o gruesos según lo desee.
Las formas de las letras pueden variarse, así como el tratamiento, de modo que no hay fin para la variedad en esta
alfabetización como en todas las demás.
Si bien es atractivo y eficaz como se indica aquí, es doblemente efectivo cuando se produce en rojo, blanco y azul, con pincel o
bolígrafo.

52
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ABCDEFGHIJKLMNO
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-5,[X,tC<ff<EIUCfi aenteaRg 08R(Dr-JQ

JJlBOD<ffF0fiIJKL
mnoeogmcuro~ I

54
u

BLOCK
Aquí tienes lo mecánico, lo sustancial, lo elaborado en letras. Si quiere representar lo sólido, lo permanente, lo simple o lo
elaborado, use este alfabeto. Vea qué regular, qué uniforme son sus partes. Con qué facilidad podría construirse con
pequeños cuadrados o cubos unidos entre sí. Qué apropiado, por lo tanto, el nombre.
La decisión se puede hacer como lo sugieren las líneas punteadas. Es muy fácil bosquejar las formas con la ayuda de
estos cuadrados. El espaciado se puede regular más mecánicamente en este alfabeto que en cualquier forma. Por supuesto,
este fallo no es el mejor para aprender, para entrenar el ojo, pero es la forma más rápida de obtener formas perfectas;
perfecto en longitud, ancho y espaciado.
Vea cómo elaborado que aparece U. Cuanto más grande parece que los otros, sin embargo, no era más grande antes de
que se añadiera el adorno. La & fue primero delineado; luego se dibujaron contornos irregulares de guijarros y se
oscurecieron entre ellos; luego se tiñeron y sombrearon para producir el alivio adecuado. Este estilo podría ser delineado y
sombreado como en S.
La palabra Bloque se describió como en la primera línea. Luego sombreado con una línea negra para representar un borde
biselado o elevado. Luego teñido y sombreado con una pluma basta. La palabra Ornamento se delineó primero con lápiz;
luego se dibujó el tono negro; luego la sombra oscura y estrecha; y luego la amplia sombra. Las rayas se agregaron al final. Las
líneas de lápiz fueron borradas.

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Como se verá, el contorno es sugerido por las franjas finales. Al contar, encontrará doce estilos diferentes de letras en

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esta página, y estos estilos representan solo algunos de los que son posibles. ¿No puedes inventar a otros igualmente
como buenos o mejores? Intente tan duro como el autor hizo con los de aquí y quizás pueda vencerlos.

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55
 ANTIESTÉTICO

¡Qué opuesto a este alfabeto es el anterior! Aquí tenemos lo opuesto de lo mecánico, lo libre y lo desenfrenado.
A primera vista, parece que no hay nada más que desorden, oportunidad y locura, pero en realidad hay orden,
sistema, estudio, armonía y uniformidad expresados. Como su nombre lo indica, apela a la naturaleza superior de
uno, una naturaleza no medida por la regla ni probada por las matemáticas. "Se requiere un ojo bien entrenado
para regular el espaciado y curvar las líneas de tal manera, como para agregar a sus vecinos. Se requiere muy poca
capacidad para copiar estas formas, pero se necesita estudiar para organizarlas en palabras donde la relación de las
letras cambia. Las mismas formas no funcionarán entonces. Como se verá, la A E en la palabra en la parte
inferior del plato es muy diferente (especialmente la E) de los que están en el alfabeto. Entonces, también, son
las letras pequeñas diferentes. Es esta peculiar relación de letras bajo diferentes condiciones lo que hace que
este alfabeto sea particularmente difícil. Y a menos que sea algo original, será bueno no aceptar este estilo de letras.
Si eres perseverante, meticuloso y estudioso, hay mucho que aprender aquí mismo. Ningún otro tipo de letras pone
en juego el uso del ojo y el razonamiento y las facultades de origen tanto como esto. Las letras no solo deben
estar espaciadas adecuadamente y las líneas deben curvarse y armonizarse de forma adecuada, sino que las
sombras deben colocarse donde produzcan el efecto más agradable. En casi cualquier otra circunstancia, K, L y M
tendrían que modificarse considerablemente; también el R y el S. Lo mismo sería cierto de O ,,, P y Q, y U, V, W y X.

¿Te preguntas ahora dónde entra el orden, la originalidad y el estudio?

56
 CENTRO DE UNA SOLA LINEA, O ALFABETO DE LAS HOJAS
Este abecedario se usa de forma muy extensa cuando se desea visualizar la compacidad y la visualización. Aunque
es bastante simple, no es tan simple como las letras romana, egipcia y medial. Ocupa el máximo espacio posible,
cubriendo como lo hace, casi toda la superficie del papel donde se encuentran las letras. El espaciado es casi tan
mecánico como puede ser el espaciado, los trazos en. Todas las letras tienen el mismo ancho y casi todas son
perpendiculares. Se fabrica fácil y rápidamente debido a la escasez y uniformidad de los trazos, y porque generalmente
se usa en forma de contorno con una sombra amplia y simple debajo. Es capaz de una variación infinita y admite una
cantidad no menor de ornamentos y decoración. Por lo general, presenta una apariencia masiva, compacta y simple, y
muestra la mejor ventaja cuando se coloca sobre una curva compuesta elegante.
Es utilizado ampliamente por engrosadores, ya que los habilita con pluma y cepillo combinados para asegurar el
máximo efecto con el mínimo trabajo y tiempo. Estudia este buen ejemplo en la siguiente página.

57
 CUERPO PESADO
Aquí tenemos, la novela, grotesca y extrema. Cuando vimos las letras SU por primera vez en carteles, pensamos
que estaban locos. Pero el tiempo, ha erradicado las primeras impresiones. Ahora parecían más divertidos que grotescos,
más tranquilos que impactantes.
Usualmente hay menos regularidad de la que consideramos que es mejor producir, pero como modelos, pensamos que
es mejor tener algún sistema. El primer alfabeto tiene un solo trazo grande en cada letra, mientras que en el segundo
generalmente hay dos.
No hay límite para la variedad en esta clase de letras. Cada año siguiente el show bilis contiene nuevas letras, algunas
de las cuales deben su existencia a estas formas. Puede que no reconozcas la herencia, pero por lo general está allí.
Donde las letras están oscurecidas en sólido necesitan una sombra, como en la última línea, para romper su fuerza
y fuerza. La H y la I en la próxima línea son buenos ejemplos de acabado, ni plano ni violento en la construcción y el
contraste. Las Z en el primer alfabeto ofrecen buenos consejos para adorno y desarrollo.
Para publicidad comercial y novedades, estas letras pueden ser utilizadas. No son serios en su tono, ni artísticos, por lo
tanto, no son aptos para memoriales fascinantes ni elegantes ilustraciones. Sobre el principio de que se necesita todo tipo de
personas para hacer un mundo, por lo que se necesita todo tipo de caracteres para completar un conjunto de letras.

58
 MEDIAL ADORNADO
Este alfabeto ofrece una lección de dibujo, así como en Jettering. Poder calificar el tinte de negro a
blanco sin hacer cambios abruptos requiere una percepción clara y una ejecución hábil. Es la línea
divisoria diagonal que requiere un manejo cuidadoso. Como se verá, las líneas no son muy lisas ni rectas.
La razón es esta: si hubiéramos pensado en suavidad y rectitud de línea, es probable que hubiéramos
fallado en la graduación uniforme y gradual de negro a blanco y de blanco a negro. Por otro lado, si la
graduación era el requisito principal (y lo era), para asegurarlo, consideramos que era necesario
utilizar la fuerza mental voluntaria para asegurar dicho resultado y permitir que la acción refleja atendiera a
la ejecución de golpes de detalle. Y al no tener en cuenta especialmente la calidad de la línea, en
consecuencia fueron un tanto toscos.
Pero es esa leve aspereza que revela rapidez y facilidad en la ejecución y claridad en la
percepción. Cuanto más trabaje en esta línea de arte, más plenamente se dará cuenta de que el efecto
vale más que la finura, la proporción más que los detalles y la simetría más que la suavidad.
Dibuja estas letras claramente al principio, luego agrega los adornos. No perfile los
formularios en tinta; simplemente use el contorno del lápiz para guiarlo en el tinte. Este alfabeto se puede
delinear, sombrear y sombrear en el mismo plan que casi todos han sido. Este tinte peculiar se da para
ilustrar cómo casi todas las formas se pueden ejecutar, y todos los otros estilos de acabado y construcción
se dan para mostrar que este Ornate Medial podría ser trabajado. Por lo tanto, puede ver que nadie termina
pertenece a ningún alfabeto, ni a ningún estilo de letra de ningún estilo de adorno.

59
 CD&F~f.11
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60
 SOMBREADO
La primera línea representa lo que generalmente se denomina sombreado. Representa el lado y la parte inferior de una letra,
así como la cara. Es simple si una vez tienes claro el principio en mente. Dibuje líneas de guía de lápiz desde las esquinas de las
letras en un ángulo de 45 º. Luego delinee con lápiz la forma de la sombra, manteniendo el recorrido general de la sombra igual al
contorno de la letra al lado de la sombra. El espacio entre la letra y la sombra debe ser amplio, donde la sombra es amplia y
angosta donde la sombra es estrecha. Las líneas verticales y horizontales proyectan el mismo tono ancho, mientras que las que se
ejecutan en la dirección del lado izquierdo de una A proyectan el más ancho, y las que corren en la dirección opuesta el tono más
estrecho.
La línea dos ilustra los principios de lo que llamamos una sombra plana. Un pequeño estudio revela que esta sombra es una
contra parte exacta de la letra y un poco retirado a la derecha y debajo de la letra.
La línea tres ilustra una sombra en perspectiva y es la más difícil. Se dan algunos diagramas de puntos para mostrar la
construcción mecánica de las sombras, pero, como regla general, se esbozan y, por lo general, se pueden hacer lo suficientemente
precisos para fines artísticos y prácticos. propósitos.
La última línea revela cuán "fácil" es hacer letras simplemente sugiriendo sus bordes sombreados. Para que la sugerencia
sea correcta, dibuje a lápiz toda la letra y delinee con tinta solo los lados derecho e inferior.
Estudia, mide, prueba, dibuja y experimenta, y pronto verás el secreto de sombrear, sombrear o bloquear letras. Entonces te
preguntarás por qué otros, también, no pueden verlo claramente.
Para una absorción rápida ordinaria, el sombreado generalmente se realiza con tinta diluida o color agua con una pluma o
pincel amplio. Para hacerlo, gire el lado izquierdo del papel hacia el cuerpo y comience a sombrear en el lado derecho del papel, en
la última letra, hacia el lado izquierdo. El bolígrafo debe mantenerse en la misma posición que en letras de rotulador ancho. Debe
comprender los principios del sombreado antes de poder sombrear de esta manera libre. (Consulte las páginas 123 y 126 para ver
buenos ejemplos de sombreado de tinta diluido).

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El encabezado anterior de E. A. Lupfer es un buen ejemplo de inglés antiguo sombreado. Estudie con cuidado. Dibuje líneas de 45
º a la derecha y abajo de las letras, luego perfile la forma de la sombra con lápiz con precisión antes de poner líneas de tinta.
61
 DIBUJO DE LAVADO POR E. L. BROWN
Póngase cepillos, bandejas para mezclar color, cartulina de 2 o 3 capas, tinta
impermeable, plumas gruesas y finas, regla común o paralela, y estará listo para
comenzar. El cartón debe tener un acabado opaco para tomar bien el color. Los
papeles de Whatman son excelentes Cuando se trata de pinceles, decimos que un
cepillo pobre es muy malo. La variedad y los grados de los cepillos son grandes, y
los precios van desde 35 c hasta los cepillos de marta de agua de color marrón de
Winsor & Newton.
tory, No. 3 tamaño cuesta 55c cada uno. Para fines prácticos, use el gris de
Payne y el negro de la lámpara. Hay una habilidad en el manejo del color que solo
puede ser adquirido por la práctica. Es nuestro empeño comenzar al principiante
con el diseños más simples y lo conducen paso a paso hacia la construcción más
elaborada recaudando
Una de las fallas del principiante es usar muy poco color en el pincel, y su trabajo tiene una apariencia fangosa y manchada.
Él "teme el color", como dicen los artistas, y su pintura carece de amplitud y transparencia. Después de mezclar el color con el pincel
bien lleno de color, proceda a lavar la superficie del squar.e, comenzando por la parte superior y trabajando hacia abajo como se
muestra en la Fig. L. Inclina el dibujo un poco y el color tenderá a correr hacia abajo. Mantenga un charco de color en el borde y
llévelo sobre el espacio. El resultado debería ser como el que se muestra en la Fig. 2. En la Fig. 3, el efecto nublado se obtiene
colocando un color en el cuadrado y mezclándolo con otro cepillo lleno de agua pura. La Fig. 4 muestra tres lavados separados.
Comience con el tono marcado uno y lave todo el espacio, y cuando este lavado esté perfectamente seco, lave en el n. ° 2 y 3 de la
misma manera. La Fig. 5 está compuesta de lavados simples. Estúdiela cuidadosamente y mantenga sus lavados limpios y
transparentes. Use un cepillo libre, llamado así, en otras palabras, un cepillo bien lleno de color.
Los esfuerzos persistentes después de fracasos repetidos tendrán éxito. Recuerda la palabra, continúa: lo que otros han hecho,
puedes hacerlo.

Haga una copia de esta lección al menos dos veces más grande que el corte, y asegúrese de dibujar con cuidado la forma y las
proporciones. La batalla es más de la mitad ganada cuando se obtiene un buen dibujo. Luego mezcle su color, dos cantidades, una
con un poco más de cuerpo que la otra, y con un poco del color pálido en un bolígrafo limpio, delinee las hojas y las rosas. Cuando
esto se haga, borre todas las líneas de lápiz y proceda con los lavados. Mantenga sus tonos limpios y transparentes, especialmente
en las sombras. Deje el papel blanco para las luces más altas en la medida de lo posible. El blanco chino también se usa para luces
altas. La Figura 1 muestra el efecto después de los primeros lavados, y la Figura 2 el diseño completo. Para diseños similares,
pase a las páginas 78, 80, 94, 95 y 100.

62
 El dibujo y el desarrollo del jarrón se presentan para su atención. Lo más importante en el desarrollo de un diseño
después de obtener el dibujo en el contorno, es los medios tonos. Estos deben ser limpios y transparentes y de la
profundidad de color adecuada, en otras palabras, no demasiado oscuro.
La Figura No. 1 muestra el efecto del primer lavado, y las Figuras 2 y 3 los lavados finales. Use un color fuerte en los
valores más oscuros y combínelo con los tonos más claros con un cepillo ligeramente humedecido con agua limpia. No
tengas miedo de tu color, fil! cepíllese bien con el color y trabaje rápidamente hacia las partes más claras del diseño, luego
la superficie lavada secar completamente antes de aplicar otros lavados.

Esta copia muestra una buena disposición de los valores de color. Primero haga un contorno de lápiz con las letras,
luego trace con tinta impermeable. Haga su copia al menos dos veces más grande que el corte. Después de agregar la tinta,
borre todas las líneas de lápiz con una goma suave. Delinea el sombreado con un lápiz duro. El b whitevel blanco a la
izquierda y la parte superior de las letras deben tener un ancho uniforme. Los principiantes deben usar líneas guía
siempre que los tonos tengan un ancho uniforme, ya que estas líneas disminuyen los problemas de contenido para obtener
valores limpios, uniformes y transparentes. Al agregar el fondo, coloque el color donde se encuentran los valores más
oscuros y combínelo con el papel blanco.
Siempre vea que su pincel esté bien lleno de color y trabaje rápidamente para obtener los mejores resultados. Vaya a
la página 114 para obtener más instrucciones.

63
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65
 RESOL UCIONES

El apasionamiento de las resoluciones, los memoriales y los testimonios se ha convertido en un asunto tan voluminoso
que todos los expertos que deseen sacar el máximo provecho financiero de su pluma deben prestar especial atención. Se
debe preparar una resolución para una oficina, una habitación de una casa de campo o cualquier lugar público para
enmarcarla, pero cuando se la presente a un individuo, es apropiado prepararla en forma espontánea.
Las cubiertas flexibles y flexibles para álbum son más prácticas de usar que una cubierta especial hecha con una
carpeta de libro, y son menos
costoso. Las hojas se mantienen unidas por una pequeña cinta, pero en las más costosas hechas por carpetas de libros,
están atadas como un libro. El lápiz aparece en el lado derecho de cada página solamente, ya que la parte posterior se deja
en blanco.
Después de determinar el número de páginas que debe ocupar el trabajo, es conveniente crear un maniquí y numerar
cada página antes de comenzar el trabajo del lápiz para evitar errores. Diseña cada página de la misma manera que lo
harías con cualquier trabajo. En una resolución de primera clase, toda la resolución se delinea cuidadosamente a lápiz
para asegurar el espaciado, la disposición, etc. correctos, y se revisa antes de que el trabajo comience en tinta. Esto evita
errores en la ortografía que de otro modo es probable que se hagan. Practica! la experiencia sola le enseñará la forma más
rápida y rentable de delinear el trabajo. Una resolución de alto precio debe ser delineada más cuidadosamente que una
barata. Mantenga todas las páginas uniformes en tamaño y armonioso en estilo, diseño, etc.
Es aconsejable emplear un estilo de letra en un álbum y otro estilo en el próximo álbum. No es tan fácil distinguir
cada uno de ellos cuando se usan muchos estilos de letras en cada uno. En la arquitectura, en la decoración y el mobiliario
de la casa, en la ropa, etc., lo mejor siempre consiste en una idea, estilo o tono dominante.
La simplicidad dura más que la complejidad. Siempre es más seguro, por lo tanto, evitar la mezcla de estilos, como el
gótico y el romano o el inglés antiguo y los textos alemanes o Roundhand y Spencerian. Pocos entusiastas hacen esto, pero
la tendencia es en esa dirección y el próximo producto absorbente será menos conglomerado, pero más de acuerdo con el
gusto perdurable que en el pasado.
El estilo, el ornamento y la complejidad de una resolución dependen en gran medida del precio que el cliente desee
pagar. Siempre dé valor total, pero cuando el monto pagado es pequeño, sería tonto dar un trabajo elaborado.
Los precios varían mucho en localidades diferentes y con diferentes compradores. La gran mayoría de las
resoluciones se obtienen de $ 25.00 a $ 50.00, usando letras para encabezados y guiones para el cuerpo. Cuando se pagan
precios más altos, se usa más ornamento, como letras iniciales, bordes, etc., así como iluminación. Algunos encuentran una
clase barata de resoluciones que les permite obtener buenos ingresos, ya que se puede obtener una resolución en pocas
horas mediante el uso de letras y guiones no retocados, que no son tan exactos en cuanto a los detalles, sino que tienen un
buen aspecto general.
El sabio engrosser trabajará para mantener los precios arriba lo que le permitirá dar un mejor trabajo. Use la
capacidad comercial para hacer negocios y manejarla, y de seguro tendrá éxito.

Una fotografía de un álbum. Ningún trabajo aparece en el lado izquierdo

de la página. Algunos álbumes cuestan hasta $ 1,000.

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Estas páginas fueron tomadas de diferentes álbumes simples.

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By H. W. Strickland. H. G. Burtner.
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 El Álbum conmemorativo de
Madarasz presentado aquí vale la pena
estudiarlo e imitarlo. Observe cuán
hábilmente la profesión de Madarasz

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ha sido sugerida en la segunda y
tercera página por las plumas y la
pluma. La capacidad de dibujar e

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ilustrar se puede usar para una buena
ventaja en el apasionamiento. El
trabajo de lavado y los colores dan ,
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� , t;tarltii[lt¼toriatittru,,
suavidad y belleza a las letras, lo cual
es bastante agradable. Las resoluciones
de esta calidad traen de cien dólares
para arriba.

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Este álbum fue preparado por W. E.
Dennis.
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 PLANIFICANDO UNA RESOLUCIÓN

Después de decidir el tamaño del papel que desea usar, obtenga las líneas de margen central y exterior o el borde
límite para el trabajo con el lápiz. A continuación, escriba o escriba una letra de una línea del cuerpo en un papel de
desecho del mismo tamaño y la misma longitud en la que pretende realizar el trabajo en la resolución. Al hacerlo, puede
determinar cuántas líneas de guiones o letras tendrá el material que pretenda absorber. El encabezado debería venir a
continuación. Si se desea el encabezado curvo compuesto, proceda tal como se ilustra en el diseño de la página siguiente.
Con una cuerda (que no se estirará) o una brújula, haga la curva central del encabezado (en la que está rotulado el
Ensamblaje general), luego dibuje las dos líneas rectas horizontales largas justo debajo de la curva central, dejando que
la línea recta superior toque el línea curva inferior. Estas líneas rectas (que están a la misma distancia que las líneas
curvas) sirven como líneas de guía para dibujar en la mano libre el cortocircuito curvas de la curva arqueada. (Consulte
la siguiente página).
Siempre rige las líneas de guía verticales para las letras en las curvas, como se muestra mediante líneas verticales
punteadas en el diseño. Las letras en las curvas en las resoluciones nunca deben inclinarse hacia el centro del diseño,
como las impresoras están obligadas a hacer. A veces, las letras en curvas simples se inclina hacia adelante para obtener
ventaja.
Después de obtener el encabezado delineado, y saber cuántas líneas y subtítulos se necesitarán, puede planificar
fácilmente el cuerpo. Las líneas en el último párrafo pueden juntarse o ampliarse según se desee para que la resolución
llene el espacio. El espacio que queda para firmas y subtítulos se puede ampliar o reducir según se desee. Los subtítulos
se pueden colocar en el centro en una línea por ellos mismos o a la izquierda, seguidos de material corporal. De esta
forma, el espacio se puede guardar o cubrir como se desee.
Después de que haya escrito en los encabezados y escrito o escrito el cuerpo, retoque y agregue sombreado,
florecimiento, guiones bajos y adornos para ayudar al diseño donde sea necesario. Con frecuencia se puede hacer una
pieza de trabajo de $ 20.00 para que parezca una de $ 30.00, agregando un poco de adorno.
, si una palabra está mal escrita, puede corregirse fácilmente borrando con un borrador de lápiz ordinario.
Raramente se usa un borrador de arena para un buen trabajo, ya que deja la superficie rugosa y es peligroso trabajar
sobre ella sin estropear el trabajo. Los lugares ásperos se pueden suavizar raspando la pelusa con un cuchillo afilado y
frotando la superficie del papel con el mango. A menos que aprenda a ser ingenioso, tendrá que hacer muchos trabajos
más. Use goma artística en las líneas de limpieza y huellas dactilares de su trabajo.
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 EN HüN!JRJ;D ANO} 5EVEN.

La página de este álbum y las tres de las páginas siguientes de P. W. Costello son buenas prácticas en el trabajo de lavado.

75
7G
77
78
Un buen estudio en ornamento y arreglo por P. W. Costello.

79
Esta resolución fue preparada por Norman Tower.

80
82
Este excelente espécimen de apasionamiento proviene de la cabeza y la mano del Sr. P. W. Costello, Scranton, Pa.
El original está en colores y, por lo tanto, es mucho más atractivo que aquí.

83
84
Los originales de muchas de las resoluciones presentadas en este libro estaban en colores y, por lo tanto, eran
mucho más atractivos. Esta resolución fue absorbida por P. W. Costello.

85
86
87
Hay mucho en esta página para que el estudiante estudie e imite. El encabezado contiene excelentes ideas
para tratar los encabezados para darles solidez. Elija ideas aquí y allá para que pueda aplicarlas a su propio
trabajo. Lo anterior es de Costello.

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Ocasiones como la visita de Lloyd George a los Estados Unidos, así como la muerte de personas prominentes
requieren resoluciones para estar absorto. Un entusiasta de clase alta y bien conocido no tiene problemas
para conseguir trabajo.

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99
 A la izquierda se presenta el esquema
de la resolución a la derecha antes de
agregar cualquier trabajo de pincel. Se
hizo principalmente con una pluma de
letras amplia. Esto da una idea
espléndida de cuán cuidadosamente se
debe trabajar el trabajo de
desplazamiento en detalle antes de
aplicar el color. A menos que el
desplazamiento de la base funcione y
las letras se hagan con cuidado, el
resultado final será una desilusión.
Las líneas de color deben ser anchas y
masivas en lugar de estrechas,
delgadas o débiles. Estudia las curvas
elegantes y armoniosas y la
distribución equitativa de líneas y
valores.
El fondo de las letras iniciales está en
dorado y debe colocarse primero antes
de colocar cualquier color.
El oro se puede insertar de una de dos
maneras: Hoja de oro o oro de ladrillo
cepillado uniformemente con un pincel
similar al del color. Para el
principiante, el último método es el más
fácil. Un ladrillo pequeño de oro cuesta
alrededor de $ 1.50. Un poco de goma
arábiga disuelta en el agua asegurará
su pegado al material sobre el que se
realiza el trabajo, ya sea una tabla de
bristol lisa o satinada.
(Reynolds prefirió) pergamino o
vitela. Después de colocar el oro y
cuando el mismo esté seco, es necesario
cubrirlo con un trozo de papel satinado
y frotar sobre el mismo muy
vigorosamente con un bruñido también.
Esto presiona las pequeñas partículas
de tinta dorada en una superficie lisa y
plana, que puede ser de esa forma en
Jeft con un acabado opaco o bruñido
mediante el uso de la misma
herramienta después de quitar la
cubierta de papel.
 ·I
Los efectos flexibles en algunos de los
fondos se hacen con un punto de ágata
creado para ese fin. Se pueden colocar
con mucho cuidado en cuanto a la
ubicación de los puntos o pueden ser de
la variedad de éxito o error. Las letras
mayúsculas en la línea "Junta de
Directores" y "Tercer Banco Nacional"
están en oro. Las letras minúsculas en la
última línea están en dos tonos de
púrpura poniéndose primero en el tono
más claro.
La letra pequeña de la línea Hon. Wm.
Connell está en dos tonos de verde, las
mayúsculas W. y C. en dos tonos de rojo
con una mezcla de bermellón y blanco
chino.
La gran "T" en la parte superior en
tres tonos de rojo y la "H" debajo en dos
tonos de rojo. Las dos iniciales grandes
restantes en dos tonos de verde se
obtienen mezclando verde esmeralda y
blanco chino. La mezcla de blanco chino
con cualquier otro color que en sí mismo
puede ser transparente da un color
opaco salido. Si estos colores pesados s​ e
ponen primero, donde se usan en
conexión con el fondo de oro, es
completamente imposible bruñir
adecuadamente el oro.
Las iniciales grandes se pueden
alternar en rojo y verde si el engrosser lo
ve y probablemente se vea mejor de esa
manera. El adorno en este trabajo
particular se coloca en coladas
transparentes de color violeta claro,
verdes, azules y rojos de dos tonos de
cada color, y una reproducción no puede
dar una idea de qué efectos bonitos se
pueden producir en color. Permita que el
estudiante use su propio juicio en cuanto
a la disposición de los colores
mencionados.
El sombreado de las diferentes líneas
de visualización en Hon. Las
resoluciones de William Connell se ponen
en lavados ligeros de verde y púrpura
alternativos. El verde es Hookers y un
poco de lampbone y el violeta es una
combinación de lago carmesí y azul
persa.
Los pequeños círculos diseminados a lo
largo del trabajo están llenos de oro
bruñido. El blanco en las letras iniciales
es blanco chino.
Una cosa es absolutamente cierta, que
iluminar es el más fascinante de los
diversos estilos utilizados en el
apasionante negocio.

1
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101
Las dos obras maestras anteriores muestran la maravillosa habilidad y versatilidad de W. E. Dennis, quien fue considerado el decano de los
apasionados. Estudie la simplicidad y la elegancia de la lista de honor, y la manera hábil y única en que se decoraron las fotos.
Dos excelentes piezas de P. W. Costello.
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Costello's fountain of ideas seems inexhaustible. Each specimen has something A beautifully illuminated poem by A. M. Grove, who is one of
different, something worth special attention. America's finest engrossers.
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As the above indicates, an engrosser can use any amount of art ability. You can make no mistake by studying art in connection with engrossing.
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By E. C. Marlatt.
From the Dennis Studio.
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H. C. Rice, who engrossed the prayer above, is one of the most carefu l,
painstaking men in the profession. ·
An attractive adver _tisement prepared by C. W. Norder, Pittsburgh.
 SPLATTER ,voRK

Primero, diseñe y dibuje con lápiz el contorno del escudo, incluidas las tiras, sobre cartón. Segundo, córtalo
cuidadosamente con un cuchillo afilado y puntiagudo. Recorta solo el campo azul y las franjas rojas. Conserva el patrón
grande.
En tercer lugar, use el patrón para asegurar un contorno del mismo tamaño y forma en otra hoja de papel. En
cuarto lugar, delinear en la cabeza del lápiz y las líneas de base para todas las palabras. Quinto, escriba el encabezado,
incluyendo las palabras Cámara del Senado, escriba Columbus, O., escriba o escriba las líneas siguientes hasta que todo
haya sido absorbido. Sexto, borre las líneas de lápiz y limpie todo. Séptimo, sombree las letras con un bolígrafo ancho,
usando tinta aguada o agua tinta, girando el papel parcialmente desde la posición que ocupaba mientras lo rotula.
Octavo, florezcan sobre las letras. Noveno, coloque el patrón sobre la absorción, y con un cepillo de dientes saturado con
tinta diluida (de la copa de esponja puede hacerlo) cepíllelo rápidamente hacia adelante y hacia atrás sobre una pantalla
de ventana mantenida horizontalmente unas pulgadas por encima del diseño. Esto hará que la tinta caiga en una neblina
suave, creando un tono suave y gris, más hermoso de lo que parece después de haber sido grabado. Retire el patrón y
tendrá franjas blancas y margen, ya que el patrón ha protegido esas partes.
El original del diseño adjunto era 15x20 pulgadas, lo que permite un margen de 5 pulgadas. El escudo solo mide
10x15 pulgadas. Las estrellas pueden crearse cortándolas de trozos de papel y poniéndolas sobre la parte superior del
diseño, arriba y debajo del encabezado.

110
 CARTÓN GRIS

Este diseño se hizo con pincel y bolígrafo, principalmente el primero, y tinta negra (India) y blanca (china) sobre
cartón gris. El diseño se dibujó primero con lápiz en una hoja de papel blanco y luego se transfirió con papel de calcar a
la hoja gris. Los dos lados tienen la misma forma, pero uno: se dibujó originalmente y luego se invirtió. Las letras se
hicieron primero con una pluma ancha de la manera habitual. Luego, las sombras y los tonos oscuros del diseño se
pintaron con un pincel. Luego, las líneas blancas se colocaron debajo de las letras, y la T inicial se decoró. A continuación,
los bordes blancos y afilados (las luces altas), que contrarrestan los tonos oscuros, se colocaron con un pequeño pincel
puntiagudo, al igual que los oscuros (N ° 1 cabello Sable). El revestimiento blanco, que le da un efecto de mármol , se colocó
al final con un cepillo más grande. Este recubrimiento era bastante delgado. Puede pasar con éxito negro con blanco, pero
no con tinta blanca con tinta negra. La tinta negra era simplemente tinta china diluida en agua.
Este trabajo con pinceles al principio parece difícil, pero cuando uno está acostumbrado a manejar el pincel en
acuarelas, es simple, rápido y efectivo.
El conocimiento y la habilidad en el dibujo es el secreto del éxito en esta clase de apasionamiento. Aprender a dibujar.
Observa luces y sombras. Estudio de contraste Investigue las leyes de la armonía, la simetría de la gracia, etc. Sea un
estudiante de lo bello en la naturaleza y en el arte.

111
 La ilustración que la acompaña se diseñó cuidadosamente con lápiz sobre una hoja de cartón blanco. La línea de
sombra negra entre y debajo de las letras del encabezado se colocó con un bolígrafo, como también el borde de la sombra es
tan antiguo como la historia. Entonces el guion fue escrito. Luego la sombra del encabezado fue colocada con un pincel,
primero el tono pesado y luego el tono claro, con diferentes soluciones de agua y tinta de India. Los diversos tonos de color
se producen teniendo tantos pequeños platos como se desean diferentes tonos. En uno puede haber agua, en otra tinta, en
otro una gota o dos de tinta y una cucharada de agua, y en otro más tinta y menos agua. Con dos o tres cepillos de pelo de
marta pequeña y mediana, el líquido se aplica al diseño con cuidado considerable hasta que esté familiarizado con el
manejo del cepillo y el agua.
Los rollos y el ladrillo se deben sugerir con lápiz, luego el tono de color claro aplicado a las porciones claras y las
partes oscuras a las más oscuras. Coloque la oscuridad encima de la luz pero no hasta que la primera esté seca. Acumula
los oscuros gradualmente y sé paciente. No trabaje sobre las luces con la expectativa de pasar sobre ellas con tinta blanca.
Poner en los ladrillos último. Sugerirlos dondequiera que haya lugares abiertos en el guión. Primero coloque las líneas
de mortero con un cepillo pequeño y puntiagudo, usando un color oscuro. A continuación, lave en cada ladrillo con un
cepillo ancho y plano, las cerdas lo harán, dejando un espacio estrecho en la parte superior e izquierda de cada ladrillo
para ilustrar un efecto biselado.
El original de esta ilustración era aproximadamente tres veces más largo y tres veces más ancho que aquí.

112
 PÁGINA DE TÍTULO DE ALTO GRADO POR SAMUEL D. HOLT

Para crear la página de título de un álbum absorbido presentado aquí, primero haz un boceto a lápiz de todo el diseño.
Demasiados -especialmente los principiantes- colocan un valor insuficiente en el boceto a lápiz. Debe ser <: completo y
muy cuidadosamente hecho. Si hay algo que debe impresionarse al alumno de este curso es que el borrador original
debería ser perfecto, en lo que respecta a la ejecución. Después de una carta, una vez ingresada, es una cuestión difícil
realizar un cambio, pero con una línea de lápiz es diferente, y con frecuencia, después de completar un diseño, se nota la
importancia de los cambios. Este no sería el caso si el proceso de creación de lápiz fuera correcto.
Después de que se haya realizado el trabajo con el lápiz, el siguiente paso será ponerlo en segundo plano, lavándolo
con azul de Prusia y negro de humo. Mezclado en agua. Para la T inicial se usaron dos tonos de negro: bermellón
sombreado con lago carmesí. El fondo del lado inicial del círculo puede estar hecho de oro o aluminio. Si se usa oro, será
necesario comprar un ladrillo y colóquelo con el cepillo. Muchos que desean levantar el oro, dándole la impresión de ser
grueso, colocan un poco de blanco chino en primer lugar, y luego lo cubren con el oro. Al poner letras a las palabras, se
debe tener cuidado al poner en la sombra. Por supuesto, hay muchos que no pueden escribir bien y hasta que uno haya
practicado el espaciado y asegurado los efectos deseados, su trabajo no será agradable a la vista.
Al practicar este diseño, podría ser bueno para el principiante, especialmente, hacer que su trabajo sea
aproximadamente el doble de grande que se muestra aquí. Hay un campo creciente para penmen que desean ser algo más
que "Capital Connecters", y el campo se encuentra en esta línea de trabajo. Cada ciudad con una población de 3,000 o más
debe tener su Absorbente Artista.

113
 p
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A very appropriate design for a Christmas card.

The design was first carefully drawn with pencil from a rough preliminary sketch. Size over all about 10
x14 Panel enclosing scroll three inches wide and that of initial "C" 2¾x4. Letters in word Christmas 2½ inches
high. Use water-proof India ink on all drawing and lettering to be finished in color.
Color Scheme-Shades of green and red. Mix Hooker's green No. 2 with a little Payne's gray, and Chinese
white. With a thin wash of this mixture cover background of panel also face of scroll. When this wash is
thoroughly dry, put in background with a deeper tone of same mixture. However, do not cover scroll work with
this wash. Work around edges carefully leaving face of scroll in the lighter tone for contrast. Aim for even-
ness of tone in all the different washes. Next outline scroll work with a No. 4 lettering pen and India ink
(waterproof). Rule lines enclosing initial "C" and scroll work. Initial "C" should be in red with ornaments in
a light green tone. Complete the lettering next in order, giving the form, character and spacing of letters the
most careful attention. Initials "A," "H," "0," and "R" in red outlined in black. Shade letters in green using
a "free brush," that is a brush well filled with color, and this will give your washes clearness and transparency.
The mask of Santa Claus gives the design an appropriate flavor, and should be drawn in the simplest and most
direct manner for effective results . Use Chinese white for lines and dots, and for washes wherever a tone should
be lightened for contrast and effect.
Color Outfit-For the benefit of those who never attempted color work, we would suggest the following out-
fit: 2 Brown Sable No . 7 brushes, best quality. Don't try to use cheap brushes. A few colors will be sufficient
for simple pieces of illumination, named as follows: Hooker's green, No. 2, Ivory black, New Blue, Prussian blue,
Yellow ochre, Crimson lake, Vermillion and Chinese white. Payne's gray in a beautiful shade and one that the
engrosser can use frequently. A few pans for mixing colors will be necessary. This is a simple inexpensive outfit
and should not cost over three dollars.
114
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rf9,'tr~.~~ ir .

Lay off design in usual manner giving special attention to the form and action of the scroll work which is
made the principle part of the design. Make your pencil drawing complete in detail before inking. Block in text
very roughly for spacing only . Apply color first. The ground back of the scroll is reddish brown, obtained by a
mixture of Vermilion, Crimson Lake and Prussian Blue and Chinese White to give op a queness or a velvet-like ap-
pearance. Use color quite thick. When background is finished, outline scroll with a No. 5 pen and water-proof
ink and your work will now appear strong and snappy when before it appeared weak and indistinct.
Mix a bluish green composed of Hooker's Green No. 2 and Payne's Gray, making a thin wash for scroll work.
After applying this wash, add the color a little thicker for the shaded parts. The very delicate color outlining
part of border can be obtained by a mixture of light red and cobalt. Lastly add Chinese White in a common pen
for tracing and dots on background and initial "R".
Care in mixture and application of colors is of the utmost importance for succes s, and no one should become
discouraged by failure to obtain the desired effect s on the start.

115
r Adjuntamos un diseño para título o
primera página, que está lleno de ideas
para los estudiantes en dibujo decorativo.
El tamaño de un álbum promedio es de
aproximadamente 7x10. Cubiertas de
cuero cuestan desde $ 3.50 hacia arriba. La
piel de oveja también puede usarse para
cubiertas atadas con cinta angosta. Corte
el papel para que cada hoja doblada tenga
cuatro páginas.
Primero haga un boceto del diseño,
apuntando solo al efecto general y al
equilibrio del diseño. A continuación, sigue
con un dibujo de detalle, ¡dando crítica!
atención a las iniciales "T", "A" y "R" y
trabajo de desplazamiento. El trabajo de
desplazamiento exigirá mucho estudio
antes de poder dominar un estilo
agradable y elegante. Intente obtener
curvas audaces y elegantes, y una
disposición adecuada de las masas. Use un
lápiz duro 4-H en su dibujo de detalles.
Mix Prussian blue, Payne's gray and
Mezcle el azul prusiano, el gris de Payne y el
blanco chino con un cuerpo considerable y
una cantidad suficiente para completar el
lavados principales. Los tonos claros eran
obtenido por lavados delgados de la misma
color. Lave en el borde usando un lavado
delgado de gris, apuntando a la uniformidad
en el tono. Llevar este lavado sobre el trabajo
de desplazamiento dejando panel para la "T"
inicial Después de este lavado está
completamente seco, agrega el fondo que debe
ser uniforme en el tono. Nota cuidadosamente
el tratamiento de la luz y sombra en el
trabajo de desplazamiento. Objetivo combinar
delicadeza y fuerza en estos lavados.
Un delicado matiz fue obtenido por unos
pocos toques de Crimson Lake y chino blanco.
Sea su_r e para usar un generosa cantidad de
blanco en todos los lavados, como la calidad
del tono no se puede obtener por trans color
de los padres Iniciales "T" y "A" en tonos de
rojo con fondo de oro. "R" en tonos de gris
sobre fondo dorado, y J en rojo.
Use Vermilion, Crimson Lake y White para
red. Cuando el color se vuelve completamente
iniciales de contorno seco y trabajo de
desplazamiento con un bolígrafo No. 5 ancho
y tinta impermeable, para darle a su color
fuerza de trabajo y personaje.
Subraya las líneas con rojo, y agrega
pequeños toques aquí y allá según tu mejor
gusto y criterio. Siempre asegúrese, sin
embargo, de que estos pequeños toques
realcen el efecto artístico de su trabajo.
Las otras páginas del álbum deberían ser
similares en diseño pero menos elaboradas.

El escudo y la decoración se deben dibujar

primero con lápiz y se debe tener cuidado
para preservar el swing del diseño. Delinee el
dibujo a lápiz con tinta a prueba de agua y
realice una cuidadosa revisión de los valores
de color antes de agregar el lavado. Puedes
hacer muchos intentos antes de obtener un
sorteo satisfactorio, pero no te desanimes. W
el! el esfuerzo dirigido gana el éxito. Diseños
similares pueden usarse para muchos
propósitos, incluyendo cubiertas,
encabezados, etc. Los estudiantes deben
cultivar su ingenio al adoptar diseños para
diversos propósitos, y aunque su trabajo
puede no ser del todo original, ciertamente
tendrá las características del artista.
116
 Esta página iluminada del álbum se
ejecutó en páginas cortadas a seis de 9x12
pulgadas de cartulina de tres capas de
Reynolds. La siguiente es una breve
descripción del esquema de color
empleado para esta página en particular
y también se usa para el resto del trabajo.
La "W" inicial se procesó en dos tonos
de rojo, con fondo dorado y delineado en
negro.
El fondo dorado se debe suplir primero
siempre que se deba bruñir el mismo para
evitar que se raye el color en caso de que
sea el primero en colocarse.
El rojo es una mezcla de bermellón y
blanco chino. El bermellón es en sí mismo
un color opaco y la adición del blanco
chino proporciona el encendedor de los dos
tonos.
La barra en el borde está hecha en rojo
oscuro y azul francés en secciones
alternas, y está flanqueada en ambos
lados por oro bruñido.
El adorno que se arrastra o gira en el
borde es de color rojo oscuro, azul y verde
francés, y cada color se mezcla con el
blanco chino.
Los aerosoles de flores están en coladas
de azul, púrpura y lago carmesí y las
hojas en verde.
Los puntos en el borde son de color
blanco chino y oro bruñido, y las rayas en
blanco chino y amarillo de Nápoles, el
Jatter se utiliza en la parte verde del
adorno.
El sombreado de las letras en el texto se
realiza con un lavado púrpura obtenido
por la mezcla de Jake carmesí y azul de
Prusia. Las iniciales del nombre, James R.
Nicholson, están en rojo y los puntos en
letras minúsculas en oro bruñido.

01nt bar lítrat anll ranmt rat,

Rnll inmt wall rat t�at nnmf it;�, ·
- ut wt 4at mrat anll wr mn rat
Jlnll par ll,r uro hr �ank(t� -z!lurns

By A. M. Grove

117
 Este trabajo de P.W. Costello servirá
para mostrar al estudiante que absorbe uno
más de los diversos tipos de trabajo que el
entusiasta de la actualidad está llamado a
desempeñar en su profesión. La cita
absorta fue tomada de una dirección
patriótica. Por lo tanto, se consideró
apropiado que la bandera en sí se
convirtiera en la parte central y más
conspicua del diseño. Si la presentación
general de una obra es inapropiada, no
importa cuán hábilmente se pueda ejecutar
el trabajo, el resultado en toda probabilidad
estará lejos de ser satisfactorio para un
cliente exigente.
El original de esta pieza de trabajo se
ejecutó en una hoja de tres hojas de
cartulina para niños de 15x20 pulgadas de
tamaño. Las letras iniciales de las palabras
"Star Spangled Banner" se hicieron en
bermellón mezclado con blanco chino y la
bandera en sus colores naturales de rojo,
blanco y azul. Los barrotes de la bandera se
lavaron con diferentes tintes de lago
carmesí. Coloque el lavado más claro
primero y cuando esté bastante seco
agregue más color al lavado para los tintes
más oscuros. El fondo del campo estrellado
se puede hacer en azul de Prusia y las
estrellas blancas pintadas en la parte
superior con blanco chino.
El fondo nublado de la bandera y la gran
"T" inicial se representaron en un lavado
de azul y el sombreado en las letras en el
lago carmesí. La inicial es de color púrpura
obtenida mezclando el lago carmesí con
azul de Prusia, el fondo de oro y el
ornamento en el lago carmesí. Las letras
exteriores a las ya descritas se
imprimieron en tinta negra impermeable y
las franjas blancas en blanco permanente
de Winsor & Newton, utilizando una pluma
fina de acero.

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118
 El original de la copia que se
muestra en esta página fue forjado en
verde con rojo para el fondo de la "N"
inicial y es bastante efectivo y del todo
agradable. Un buen espécimen de
practica! fascinante de hoy.
Lápiz inicial y desplazamiento de
trabajo en detalle, con el objetivo de la
simetría en las curvas y la precisión de
la forma. Rastree tinta cuando esté
seguro de que el dibujo a lápiz es
correcto en todos los aspectos. Vale la
pena ser particular. A continuación,
abandone la disposición de dar letras y
espaciar la atención. Escriba el texto
con un bolígrafo No. 3. El texto es una
modificación de la mano absorbente y
está lleno de gracia y guión.
Color. El verde se obtuvo mezclando
Payne's Gray con Hooker's Green No. 2.
Para el rojo, Vermilion, Crimson Lake
con algunos toques cada uno de Chinese
White y Ivory Black. Al agregar los
lavados, asegúrese de que su cepillo
esté bien lleno de color. El borde de tono
uniforme fiat pondrá a prueba tu
habilidad en el manejo del color.

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C)¡tz}9j� � ,onfontmcnt �e wilbou now an) cvcr!

El trabajo de desplazamiento es complejo, pero cada carrera tiene un significado. La armonía es la nota clave de cada

l
diseño agradable, de cada imagen hermosa. Recuerde este hecho y trate de evitar las líneas discordantes y las notas de
color falso en todo su trabajo. Tamaño de 13½x7½ pulgadas originales. El borde debe escribirse con mucho cuidado.
La línea, "Saludos de la temporada para ti", se puede escribir para el carácter y el espacio de las letras. Las letras
más pequeñas pueden espaciarse solamente y luego escribirse con un bolígrafo No. 3. El trabajo de desplazamiento del
esquema funciona con un bolígrafo n.º 4. Pequeños puntos bastante regularmente espaciados para el fondo. El grosor del
trazo que delinea el borde y el trabajo de desplazamiento debe ser uniforme. Las iniciales punteadas tienen un agradable
contraste con las letras de texto salidas.
¡Este diseño se incorporó para que una tarjeta se imprima en total! color. Le sugerimos que compre algunas tarjetas
en color ya que las encontrará de gran ayuda en estas lecciones. De hecho, es difícil escribir instrucciones de suficiente
claridad para permitir al alumno producir un trabajo de color armonioso a partir de un diseño impreso en negro. Sin
embargo, la forma es de suma importancia y el color se puede dominar mediante el estudio de clase de buenos ejemplares.
Pero a menos que construyas tu estructura de conocimiento artístico sobre la base de un buen dibujo, seguramente.

120
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0
 CERTIFICADOS Y DIPLOMAS

Los diplomas se describen o diseñan de la misma manera que las resoluciones. El nombre de la escuela suele ser la
parte más importante y, por lo tanto, debe ser la parte más onspicuous. Por lo general, es más grande y contiene más
adornos que el resto del diploma. Es muy importante delinear con cuidado el diseño completo a lápiz para lograr el
equilibrio.
Vale mucho más dinero preparar un diploma en tinta china pura para grabar que prepararlo con tinta fina no para
grabado, de $ 40.00 a $ 100.00, siendo precios justos para el primero, mientras que el último puede obtenerse de $ 5.00 a $
10.00 y arriba. Cuando se solicitan en grandes cantidades diplomas de $ 5.00 recién comprados, uno puede hacerlos
bastante rentables. Uno puede hacer la puesta sobre todos, luego los títulos, y luego seguir con el cuerpo mucho más
ventajosamente que si cada uno se completa por separado. Cuanto mayor sea la cantidad, menor será el costo.
Al hacer copias de los diplomas adjuntos, las personas que no son buenas para dibujar a lápiz deben omitir los
edificios escolares. La tendencia actual es omitirlos. Haga dibujos de al menos dos veces el tamaño de las copias.

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Exec ut ed by A. M. Grove

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This sp ecimen and the one to the r ight is from

the pen of H. C. Rice.

124
 PÁGINA DEL TÍTULO O PAPEL ROSS
Este diseño fue hecho con lápiz y cuchillo en lugar de con pluma como se podría suponer. El papel se compra ya regido
y teñido como se muestra en el fondo. No solo está gobernado, sino que está "arrugado" o doblado en ángulo recto con
respecto a la regla. Al dibujar con un lápiz sobre su superficie, se produce un sombreado, sombra o tono oscuro, como se
muestra en las sombras y la palabra "Corona". Al raspar el papel con un cuchillo se produce un tono más claro como se
muestra en las luces altas, volutas, flores, etc.
El papel o cartón tiene una superficie recubierta de tiza que se raspa fácilmente, o sobre la que un lápiz engrasado o
litográfico funciona bien y se graba con éxito.
Los diseños de este tipo se crean primero en papel ordinario y luego se transfieren cuidadosamente al papel de Ross,
preferiblemente con azul ya que no es tan apto para aparecer en el grabado. Es un método rápido para asegurar buenos
resultados de impresión de una naturaleza similar a la madera cortada. Es un tipo de trabajo de arte comercial y no está
destinado a enmarcar. Se ejecuta rápidamente porque solo se deben producir las luces y las sombras, y se realizan mediante
procesos simples y medios fáciles.
Este diseño ofrece un buen ejemplo en simetría o equilibrio, de tipo mecánico. Algunos dibujantes usan este tipo de
papel. T. Nast lo usó para decir efecto, y otros.
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1! .~::;~e}!~~l~~~ l
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From the studio of H . W. Strickland, Philadelphia, Pa.

D. W . Huff, Meadville, Pa. Commercial College.

126
 DISEÑO

Diseño: vale la pena estudiar el arte de agrupar y crear forros de tal manera que digan una verdad o adornan
una. El principio básico de diseño es dibujar. Para ser una practica! diseñador significa que uno debería ser capaz
de dibujar casi cualquier cosa. Pero después de que se adquiere esta habilidad, queda mucho por hacer. Uno debe
tener cierta originalidad en él, tanto por naturaleza como por adquisición, para convertirse en experto en el
diseño.
El dibujo conduce al diseño, ya que causa que el ojo observe la forma, el color, la luz y la sombra, el contraste, la
agrupación, etc. La originalidad consiste principalmente en agrupar lo que se ha visto por separado. El dibujo hace
que uno observe y represente agradables contrastes de luz y sombra y forma, y el diseño depende de estas cosas.
Los diseños son, por regla general, veraces y decorativos. Usualmente ilustran cierta verdad o hecho y al mismo
tiempo expresan belleza. La decoración es el arte de decorar cosas útiles. Deriva su material de la naturaleza y la
geometría. Formas naturales como convencionalizadas al hacer que se ajusten a la exactitud matemática.
Los diseños deben estar bien equilibrados y armoniosos. Deben contener elementos de contraste pero no de
discordia. No deberían ser monótonos ni llamativos. Debería haber armonía y debería haber contrastes. La verdad
y la belleza deberían ser primordiales en la mente del diseñador.
Este es un tipo de trabajo que las máquinas no pueden hacer porque requiere inteligencia. Los diseños requieren
una gran cantidad de pensamiento, gusto, juicio y originalidad. Un buen diseñador entra en el espíritu de la cosa
para ser ilustrado y adopta y adapta las cosas a ese propósito particular.
Los siguientes diseños se dan para ilustrar las cosas de las que hemos estado hablando. También se les da para
mostrar cómo las letras se pueden aplicar ventajosamente en el diseño. Las letras son una parte esencial del diseño.
Hay mucho que aprender sobre las letras para adaptarlo a un propósito y espacio en particular. Es mucho más
flexible que el tipo y menos mecánico, si lo hace un maestro. Requiere paciencia, habilidad, detalle, juicio y
paciencia originalidad.

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� out the feud of rích and poor,
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Primero ubique y dibuje en un esquema con un lápiz las campanas, la iglesia y las ilustraciones más
pequeñas. Luego sugiere letras. Después de esto, use tinta india, pero para las letras use una pluma
flexible.

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Of rox, t�e ro.ccoo�·s bro°'tj �G\t�,wtre tbere,
Cro�si�g ec-c.b otter. frol1) bi� bol low tree
'.� ifbe qairrel wo.s o\?roo-Q, �c1tberi�� tbe �at.s
, - -a.ske� t te wi �ter eoltj Gl�1 svlo.y
Of wi�ter bli�t,to �bo-h t�em fronJ tbeir bóltj
Willic-tl) C:ulle� Elrqo-�t.

La imagen merece tu atención seria. Estudia cómo el fondo oscuro y las sombras sirven para
hacer el efecto nieve Estudia el efecto no estudiado en las letras y luego crea un alfabeto completo de
personajes armoniosos.

'Tis pl�asanr ro- behold rhe wrearhs ot smo�e

Roll up atnon� rhe maples o 1 rhe hill.
Where rhe shnll sound O¡ �outh'rul uo1ces tuokes
The shriller echo, os rhe cleor pure 14mph.
Toar 1rom rhe wounded rrees, in rwinklin� drops.
falls, m1d rhe qoldrn bn�hrness 'ü¡ rhe morn.
Js �orhered Jíl w1rh bnmm1n� pails, ond o¡r,

C'
'

Estudie el principio de la perspectiva tal como se revela en el tamaño relativo y la ubicación de los árboles. Las
letras exigirán mucho cuidado. Vea las "coronas de humo", sugerentes contornos que forman los árboles, �ct.
Haz un alfabeto completo de esta letra de estilo.

128
 fe:ili�ely I\J.s:!1/ R.�er I\OW
Jfl�ro�h tke t\Jrrow.s Flod.s ó.lo�,
011:31í\3 to �e. creó.klí\ 3 plo\J3�
Mo.ry o. 9\Jó.lí\ t old cou l\+- .so�;
ry
M.orf\1f'l_3 ri�.s,
-As �e .s11,_3.s 1
\� ,;.-.�,Wit-K ��- Ero1se ot ott\er <iJpr1r'l_3.s.
:�:� r �. f /l;J i;F� r ,; (.;
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Gcf( �-'-.e�;,, · '(,_;; '

�--�r���? '
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'.. /i·t.
��\ drel"\ t\OWÍí\ every sc�ool '�-�·: _ _
\vi5h_ o.Wby' -rK,e· weory ho\Jr.s, /�:6'.;,�_,·- ,,-
[C)oubl� I\OW +key teel -lie rule ,. '\'. - --'•- · 1
/&o.rr11'\$ -H\em frorn bud.s ,md fowers,
How 11\ey s�our,
fc)ou T\d 11"\_3 ou-r,
W C MNNfT1

Llo.f\e!:> Md jíe.Jd.s fü ro.ce o.bout�� - -

Los "equipos" serios y divertidos deberían estudiarse cuidadosamente. La vista posterior de la primera
es mucho más simple que la vista frontal de la última. Estudie el efecto del color en el primero y de la sombra
en el segundo. No pase por alto ni sobregire las letras. Use un rotulador grueso y liso para rotular.

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W0Q0 rt� m�rrq ló.rh

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witb bis song ffi'< $(,! mm'<r DO(ff.$,
00� rt1ir n�srs rD<2 0W0-I \ows b0i Jq
ID [1)'{ 1'00f-S C\D<i rops oi row'<r-S,
fm� rD'< sol�'<t) r>room-ilow'<r b0ros
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fm� t'D'< r»°'i��t) �°'�
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fh«0, how m1rr� ?\r� rh1 l1 mQs 1
f00 0\lmm'<r rim'<.sl 1'0� $prio$ __
B�rr� �omwo.11.

Las golondrinas y las letras necesitan una atención cuidadosa. La perspectiva del primero y los ángulos
de este último exigirán estudio. Observe cómo se ha colocado un trago donde las líneas de letras eran cortas.

129
 Las flores son tedioús para dibujar, y difíciles. Estudie naturaleza-copia naturaleza. Observe
el efecto del borde, cómo mantiene unidas las partes y unifica el todo.

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for bdd\ n, H,c 4'9C'),
Tbc plcugb u,m, l\'Wdtb� ll'M crc1v1,c�;
Tbc l,4'1,�; et l\h,�') '1.t,� �"�e:;
Et,hi,h,c� l1,c cb4tplcl· rcu1,�;
Ttll mm et ,pcil �Í?�.1it,c� H,c tcil
Uf 1vbicb tbc 1vcrl� tt'M 1,curi;bc�.
Ai,� �Ctt'; cf btcc� ci,rid,c� H,c ')cil Thc prcu� l1,rct,c ;l,.tll cnm,blc,
illbm �rm, H,cir la.urd; tlcuri;bct . 11,c �id�íttt, ;t,all tvdt)c,
-l1ct� tbc tvcrlb bcr foult rcp.1ir� - Tbc tribc; cf cdrl1) $l,all l,un,blc
Tbc �uilt n,at ;t"h'') �,cr ;l·cnz; Tl)c prl�c cf li,c;c t-obc rci�i,:
jh)� ii,ccp, lm· criti,c:; .11,,1� H)c edre; A,,� W4tr ;l,4\ll l"t bi; pcn,p "'""V,­
1·1,"t· forttH� lHr ca.dic')l· �lcr�. Tl,c foti,c l1,4tt bct·cc; d,crfot,, (¡
11,c �lcrv c,wi,c� it, �ca.N'Z í-�"tz lj
5t,.1U \'4'�c. �ce.ti?, a.i,� p,m;b.
Hci,cr tt'.1it;, c'cr ,tll H,c c.1rH,,
'fbrcu�b ci,�lc;; '}c,,cmtict)�,
Tbc .11t fü.4'1· c.1ll; bcr l,4\rvc;t; fcttb,
J{t,� iw�; tb' cxpcc\'4\1,t Mtici,;. "
I;
...... =·= (i

Vea qué sencillo es dibujar las cabezas de trigo, también el arado y las "coronas". Nota borde de
granos de trigo. Estudia las letras de texto antiguas. Mira la pequeña sombra debajo de cada grano
de trigo.

130
 "O .sturO!\ tl"\c:. bre-a.st of the, rivc:.rl
(? m.i.rvel ºf �loom and �rutt !
D1d you fa.l r1jht down frorn hcrwen,
Out of ihe ..swecte.st place,?
You ul'C white a..s the. tho\!5ht.s of a.n un.3el,
'(o\lr heort i.s steeped in the. .s"Un:
D1d Yº" :!l'ºw Í1"\ the- Gol den Ci-iy,
!"\y pupe:. a.nd r.i.dic:.nt onc?"

"N�, n�, 1 fdl not out of heuven;

-Noné, 3ave me � .saintly whi:te:
It..slowly :'!l'c.w from thc d,.wkne.s.s,
Down in ±he, Jreary ni3h+..
From thc oozc of í:he .5ilent rivcr
Í WOJ"\ my �Jory i:\T\d _3Pi:\Ce.
Whi.tc .soul.s fall not, O n:r pod,
Th ey ri.se to the. swe.dest place."

-.::----=--...
· :')
ZANER ,C.OL':, 01-\lO tw+tF

fo real de las letras, causada

Tenga en cuenta la apariencia suave, incompleta, con forma de bolígra
cer la cara de las letras. Vea cómo la inclinac ión de los versículos
por el tinte en lugar de ennegre
concuerda con la inclinación de las n y las m.

§°hu$ aP._pfo-h*���·w&c5\? tru1�ft5 a.r�

,strcn1 te 6�ar
&h�ir 5P.n:a.�in� 6ou�6,,,tt�rt t��n15\!fo�s
. .
111 a.ir.

se tuercen con
Las vides de uva son bastante artísticas cuando se dibujan con cuidado y
discriminación. Efecto de estudio de subrayado en letras.

131
 r-c--'--1..LL - 1
1

-mon,2 11íe s1übblcd corn

e bli1fie quail pipe.s armorn�
crry por1ridl,e drums in hiddcn pfüces,
. nd 2li1ícrin_g insects ,§leom

��==-���-�,_
'ft. .�e lile rccdy .slre<1m,
,bu�y 5piders .spi11 1tíeir frfrny face.s .
. ·�� -> ::,-:.·· '/�'.:- úeor_EcArnold. ·•

.Z:...'l"I.NER. co._ o.

Tenga en cuenta la perspectiva de los choques de maíz, cercas, etc. Vea cómo los detalles disminuyen
con la distancia.
Observe cómo las letras se vuelven más claras hacia la derecha a medida que retrocede desde el
centro de la imagen.

Z"N ,_ , ..... el\!;;·, 0.1

Estudia el efecto de escarcha del fondo y la nubosidad del primer plano. La figura y el fondo
contrastante sugieren los elementos opuestos de la naturaleza. Estudia las cuatro esquinas.

132
 O Winter, ruler of rhe inuerf-ed 42ar,
Tn4 scaltered ha1r with sleer like ashes filled,
Th4 bre.ath l!ongealerl upnn th4 lips, 1-ntj cheeks
fnnged w1th a beard made whire with other snows
Tnan rhnse of age, th4 forehearl wrapperl in clouds,
R Jeafless brane11 tfu.¡ sceptre, and th4 tnrone
R sliding car, i11debted ro no wheels,
Bur urge.d b4 srnrms along irs slipP.enJ wa4,
1 Joue thee, ali u11louel4 as thou seem'st,
Rnd dréaded as thou art- ! Thou hold'st- the sun
R prisnner in the 4er undawning easl",
SHorre11ing his journe4 between morn and noon,
Rnd hurr4ing him, imp1,Jierü of his srat.¡,
Down to the ros4 west; buJ- kindl4 still
l:'.ompensating hís loss wirh added hours
OF social eorwer5e and insrruchue ease,
Rnd gatnering, at shorl" noriee, in one group
The famil4 di5persed, Md fixing tl1ought,
ílot les5 di5persed h4 da1.1lighl" an.d its eare5.
1 crown thee king of inri mate. delights,
Fireside enjo4 me.nts, home.-bom happiness,
Rnd ali rhe eomforJ-s thar the loll.11� roof
Of undi5turbed retiremenJ-, and tne hours
Of lnrtg uninre.rrupred euening k_nqtu.
Will1a:m enwµer.

Las letras en este diseño son muy compactas y uniformes, pero legibles. Tenga en cuenta qué tan
cerca están las líneas. Estudie el espacio entre las palabras.

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E A.Lu PFER, 5CR. KATH E R IN E LEE BATES

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Students of design and ornament will find a feast in the two elaborate cover design above, by 0. E. Hovis.
 LETRAS ÚNICAS ÚTILES es el título de un libro de 32 páginas, 5½x8 pulgadas,
que contiene los alfabetos esenciales que todos deben aprender para el etiquetado y el
marcado de paquetes, impresión azul, dibujos mecánicos y arquitectónicos, mostrar letras
de tarjetas, letras de texto para diplomas, etc. El libro está especialmente diseñado para
el uso de la clase en las escuelas secundarias y secundarias, colegios y otras instituciones
donde las letras son, o deben ser enseñadas. Todos los alumnos deben aprender una
cierta cantidad de letras de pluma. Con la ayuda de este libro, cualquier alumno puede
dominar letras suficientes para propósitos comunes en poco tiempo. De hecho, con este
libro, pronto podrá aprender a llenar los diplomas con el bolígrafo ancho, o a los dibujos
con letras y paquetes con el bolígrafo común. El alfabeto inglés antiguo se trata
minuciosamente, así como numerosos otros alfabetos. Precio 25c por copia, postpago. En
cantidades de seis o más, 17c por copia, pospago.
Los editores de este libro, Zaner & Bloser Company, también manejan materiales
para engrosadores, penmenistas y artistas de la pluma. Escribe por precios. Nuestro
objetivo es llevar lo mejor.
THE ZANER-BLO SER COMPANY,
Columbus, Ohio
136
 rrHIS VOLUME
was originally published and copyrighted in 1895
under the title of The Zanerian Alphabets. It
was subsequently copyrighted in 1900, 1904, 1910 and
1918, and republished and en]arged a numbe r of
times, in all about 15,000 books having . been pub-
lished and sold.
It is now considerably enlarged and greatly im-
proved, and is re-dedicated to the cause of prac-
tical and artistic Lettering and Engrossing.
Copyrighted 1924 by The Zaner-Bloser Company ,
Columbus, Ohio.

THE ZANER-BLOSER CO., Publishers

COLUMBUS, OHIO