COLECCIÓN TEATRAL

DE PRENSA MADRILEÑA ESCOGIDA 1851-1955

Recuerdos
de un siglo
de teatro
1948-1949

NIPO: 035-17-047-6
PREÁMBULO
Los originales correspondientes a los 47 volúmenes
ahora digitalizados1 que componen esta “Colección
Teatral de Prensa Madrileña Escogida”, y que desde
el CDT hemos titulado Recuerdos de un siglo de teatro,
contienen en sus miles de páginas infinidad de recortes
de prensa (con frecuencia acompañados de ilustraciones
gráficas u otros materiales de archivo) a los que se suma
un número incontable de textos o apuntes mecanogra-
fiados o manuscritos, todo ello con una vinculación
preferente a la trayectoria histórica del teatro en Madrid
y que abarca desde la segunda mitad de la centuria del
siglo del XIX hasta mediados del siglo XX.
Su origen es relativamente incierto, aunque se ha
podido averiguar que su procedencia inmediata, antes
de su incorporación a los fondos del Centro de Docu-
mentación Teatral hace casi cuarenta años,  es su adqui-
sición al célebre dramaturgo español, José López Rubio,
quien, a su vez, por  documentación epistolar anexa,
parece que hubo de recibirlo o adquirirlo de quien se
revela como el artífice que previamente había seleccio-
nado, recortado y compuesto el material periodístico de
la colección;  y que, en su caso, también escribió autó-
grafamente los apuntes y añadidos antes mencionados:
se trata de Luis García Zamorano con quien el escritor
llega a sostener una prolongada correspondencia que
converge amistosamente en la que parece común idea
de realizar, aunque por caminos diversos, una gran
enciclopedia del teatro español. Poco ha podido cono-
cerse, en cambio,  en torno a su persona (fue uno de
los gestores de un incipiente grupo madrileño de teatro
aficionado –la Sociedad Camino del Arte- en la segunda
década del siglo XX y por los mismos años perteneció al
Centro Católico Matritense).  Sí sabemos, por la corres-
pondencia de su archivo conservada, que todo el trabajo
ahora divulgado corresponde a la labor previa de acopio
de datos que tenía por finalidad la elaboración de esa
gran Enciclopedia del Teatro Español, dividida en
varias secciones (Autores dramáticos, Obras, Teatros,
Actores), cada una en varios tomos. Hercúlea tarea que,
a pesar de vanos intentos de publicación hacia 1945, no
llegó nunca a término, pero que, en esa labor preliminar
de selección de  recortes de prensa y acopio de datos, se
inició con toda probabilidad en los comienzos del siglo
XX y continuó hasta 1955, solo con el paréntesis de la
Guerra Civil, última temporada de la que se conserva
registro.
Antes de ese momento final –entre 1950 y 1953- se 
constata, antes lo sugería, una intensa actividad epis-
tolar con José López Rubio, siempre con informaciones
sobre la historia del teatro español como trasfondo y
acerca de sus respectivos proyectos enciclopédicos. Por
eso no es raro que, dado el compartido y al parecer
poco extendido interés en lo que López Rubio llama
en alguna ocasión y en tono de broma “chifladura”, el
enorme acopio de trabajo de esos 47 volúmenes conser-
vados acabara en manos del célebre escritor dramá-
tico, todavía por esa época empeñado en proseguir esa
ingente tarea. Aunque también, al parecer, resultase
finalmente malograda.
Con estos precedentes, la labor del CDT, sin alcanzar
una aconsejable pero actualmente inabarcable labor de
restauración del material original,   ha sido proceder a
asegurar su conservación por medio de un proceso de
digitalización que se había convertido en urgente y hasta
imprescindible (el desgarro de muchas hojas, los bordes
deteriorados, recortes despegados y a veces doblados,
hojas y cuadernillos sueltos, la mala calidad del papel
asiento… así lo indicaban).
El trabajo que ahora se puede consultar es, pues, deudor
del plan, el objetivo final y el procedimiento que orientó
el trabajo de Luis García Zamorano quien se revela
como estudioso y, sobre todo, amante incondicional del
teatro. En este sentido, Lo primero que ha de advertirse
es que los recortes de prensa coleccionados no contienen
referencias sistemáticas (fecha,  página) sobre el periódico
de origen o la fuente de los apuntes escritos. Lo que, en
realidad, convierte su examen en un recorrido por una
especie de  álbum personal, eso sí, gigantesco y soste-
nido en el tiempo,  que para el proyecto enciclopédico
hubiera servido exclusivamente como depósito de datos
que después habrían de ser confirmados, siempre que
fuera posible, solicitando, por ejemplo,  el concurso de
los autores en la comprobación de los datos extraídos (de
hecho en su archivo aparece un buen número de estas
listas de verificación requeridas y contestadas, son solo
ejemplos,  por autores como Benavente, Jardiel Poncela  (con la enorme importancia que de ello se deriva en
o Azorín).
Desde estas claves de su origen, el estudioso o el aficio-
nado que se acerque a estas páginas ahora presentadas
debe entender que no se accede a un tratado ni siquiera
a un catálogo cerrado, sino a los preliminares de una
labor inmensa que sin duda hubiera merecido otro final
más acabado. ¿Dónde radica entonces el interés de
este inmenso puzle que carece de la solvencia y el rigor
propios del estudioso?
En primer lugar se encuentra la infinidad de datos apro-
vechables para el estudio del teatro de esta o de aquella
temporada, que son susceptibles de ser verificados por
otras fuentes, y que el usuario de estas imágenes digi-
talizadas puede buscar en lectura directa o por medio
de un útil sistema de reconocimiento óptico de carac-
teres (OCR)2. El procedimiento, enfocado a la búsqueda
de datos concretos (nombres propios, estrenos, sobre
todo) resulta altamente eficaz en la orientación de
averiguaciones concretas, aunque, ya se ha dicho, exija
comprobaciones posteriores que las dote de rigor acadé-
mico (así, por ejemplo, en la precisión de la cita). Pero
además, y ello resulta esencial, los libros ofrecen otros
alicientes importantes: el primero, la organización de los
materiales que los componen articulada en la relación
alfabética de los diferentes teatros activos en cada época
o temporada, de modo que la lectura de la progra-
mación completa de cada una de ellas se convierte en
1.En realidad, el número de volúmenes que componen la actual presentación es de 52 debido a la segmentación a que han debido someterse
algunos de los originales, en concreto los que en dos tomos como I y II, para no sobrecargar en exceso el tamaño de los archivos.
2. Para ello, basta con que, una vez abierto el archivo, el usuario pulse el botón derecho del ratón y elija la opción “Buscar”.
un pormenorizado  repaso al tipo de obras en que se
especializaba cada espacio escénico; sobre ello, muchas
veces las páginas dedicadas a cada teatro se abren con
la descripción exhaustiva de los miembros que confor-
maban la compañía titular, lo que supone una informa-
ción utilísima sobre los elencos actorales del momento.
Por otra parte, con frecuencia, sobre todo en deter-
minadas temporadas, se incluyen, junto a las críticas
teatrales periodísticas de tal representación, recortes de
imágenes fotográficas de esa misma puesta en escena
el conocimiento histórico de aspectos escenográficos,
interpretativos, y de muchos otros órdenes técnicos).
También en ocasiones se incluyen imágenes (también
hay originales) de actos y presentaciones teatrales,
carteles, programas…), algunos verdaderas joyas. Por
último, los apuntes escritos (que recogen la fecha de los
estrenos, aun de los menos importantes) parecen estar
originados en datos tomados en la Sociedad de Autores
Españoles al final de cada temporada, y resultan una
ayuda de gran relevancia para construir no solo el
esqueleto sino la carne y la piel de la historia del arte
dramático en España a lo largo de esos más de cien años.
Y, por encima de todo ello, el repaso a estos libros,
también para el aficionado de cualquier época, es un
gozo, no solo por la visión de conjunto que le ofrece del
teatro español durante ese siglo que llena de fervor nues-
tros escenarios, sino por la comprobación casi empírica
de que ese entusiasmo llevaba a personas anónimas, 
como Luis García Zamorano, o reconocidas, como José
López Rubio, a volcar sus vidas en una tarea ímproba
que a cualquiera que haya pisado el terreno de la docu-
mentación y los archivos teatrales le resulta atractivo
y enternecedor en lo que tiene de poderosa voluntad
contra el tiempo y a favor de la memoria. Con otros
medios, es el mismo impulso que sigue guiando hoy
a quienes nos ocupamos de conservar y difundir  las
huellas de nuestra escena.
Julio Huélamo Kosma
(Director del Centro de Documentación Teatral)
 •

d T E A T R O S

Temporada 1948- 1949

1
o

2
 •
ALBENIZ

"La princesa de fuego

A L B E N I Z : " L A PRINCESA DE FUEGO" Opereta de don Adolfo
Coh el estreno de la opereta, en dos actos Torrado, música del maestro
y d i e c i s é i s cuadros, de A d o í í o T o r r a d o y m ú -
sica d e l maestro M i s o l , " L a Princesa de f u e -
Misol
go", hizo anoche su p r e s e n t a c i ó n en el A l b é - Se parte de u n positivo asunto fl«
niz la c o m p a ñ í e encabezada p o r la "estrella" opereta: el obligado casamiento de
u n p r í n c i p e , por r a z ó n de Estado,
con todas sus interioridades de Con-
sejos de ministros y de consejeros
M a r u j a T o m á s , y en la que figuran, e n t r ó otros de l a Corona, preocupados y toca-
vplicsos elementes, artistas cpnocidos como A m - dos de fiebre casamentera; pero se
p a r o S à r a , Nieves Patino, Conchita Arteaga, E l - ' m a r c a oportunamente y con h a b i l u
dad t e a t r a l el paso hacia l a fanta-
'i• " ^ - j - , — ' - c g n vir'a L ó p e z Muñoz, s í a ; l a i n t r o d u c c i ó n de u n n i g r o .
Í --Éímfínm Eduardo H e r n á a d e z ; M i -
guel Arteaga, el g a l á n
mante nos s i t ú a en pleno cuento,
t a m b i é n con u n dejo de l a i n m o r t a l
cantanrte P a q ú i t o M u ñ c z , Cenicienta; pero esta vez, como u n
recuerdo del estilo de t r a m a de ope.
Erasmo Pascual, Modes-
to Blanch y u n b r i l l a n t e
cuerpo c o r e o g r á f i c o d i -
r i g i d o p o r el maestro
Lcmbardero. La o b r a ,
encuadrada en Ies m o l -
des m á s t r i l l a d o s de la
opereta, no acusa nove-
dad n i en la trama—íç
recursos de u n a prince-'-
sa p a r à , tíitraerSe a un
p r í n c i p e r e f r a c t a r i o al
M a r u j a T o m á s y A m - m a t r i m o n i o — , xii en l a
parito Sara a c c i ó n , que adolece de
falta de agilidad en e l
d i á l o g o , aunque se pretende c o m u n i c a r l e g r a -
cia, mediante alusiones a temas de a c t u a l i d a d ;
pero s i r v e de p r e t e x t o para que por «el esce-
n a r i o desfilen., vistosos conjuntos c o r e o g r á -
ficos, e x h i b i e n d o capriohoso vestuario y l u z -
ea_ la i n t e r p r e t a c i ó n de unos n ú m e r o s de
m ú s i c a , de r i t m o s modernos, algunos de los
cuales fueron repetidos. E n t r e los n ú m e r o s de
conjunto descollaron p o r s ü brillantez la m a r -
cha m i l i t a r y el cuadro de los guardabosques.
E l p ú b l i c o , al f i n a l del p r i m e r atto, p r o d i g ó
sus aplausos, y el t e l ó n «se l e v a n t ó c u a t r o ve-
"p? en.honor de los autores e i n t é r p r e t e s , aun- Maruja Tomás, Erasmo Pas-
el entusiasmo .decreció u n poco d u r a n t e la cual, A m p a r o S a r a , E l v i r a L ó -
^.-gunda j o r n a d a , jal f i n a l se c a l d e ó el a m b i e n t í pez M u ñ o z y N i e v e s P a t i n o
con u n animado " b u g u i - b u g u i " , que f u é repe-
tido, d e s c o r r i é n d o s e nuevamente las cortinaj reta, es una princesa l a que se finge,
ees en honor de los'autores e i n t é r p r e t e s . A u n - m á s que Cenicienta, una pordiosera,
para ganar el amor del principe.
res y cuantos elementos coadyuvaron a dar re- Todo este juego da l u g a r a varios
lieve, plasticidad y c o l o r i d o a la opereta es incidentes, b'~n aprovechados, y
'trenada.—J. C. V . cuando no el cuadro caprichoso, que
p a r a eso. a d e m á s de l a l i b e r t a d de
la opereta, contamos con l a a m p l i a
fantasia del cuento.
p i maestro Misol, que es u n dis-
tinguido doctor en Medicina, que
m á s que aficionado a l a m ú s i c a es
todo un compositor, h a captado y
ha sabido fijar en la p a r t i t u r a este
doble c a r á c t e r de la obra, unas ve-
ces en n ú m e r o s suaves y dulces y
otras cargados de gracia y d » i n -
t e n c i ó n , y algunos de t a n buen gua.
to como una m a r c h a m i l i t a r tan me.
l ó d i c a y peco guerrera como l a
"Marcha militar**, de Schubert.

3
 Mar ala TomAa cuidó acertadamen-

lUATtíU
te su tipo; supo «er l a princesa ca-
prichosa, decidida y autoritaria y l a
muchacha humilde y enamorada; dló
gracia y expresión a todas sus i n .
tervencfones, y f u é celebrada y
aplaudida. E l v i r a L ó p e z Muñoz
triunfó en un tipo y a visto de v i u .
da ardorosa, poco grato al principio,
ALBENIZ
aunque se dignifica un tanto des-
pués. Muy entonado y flno Paquito
Muñoz en su papel de principe, y Lola Flores y Manolo
gracioso Eduardo Hernández, que
venció l a dificultad de ser encarga- Caracol
do de los chittes. E n un conjunto E s t a s i m p á t i c a pareja de artista»,
disciplinado, destacaron Amparito a quienes tanto favor dlarpensa el
Sara, Nieves tatifio, Miguel Artea- público madrileño, hizo anoche s u
ga y Erasmo Pascual. reaparición en el
L a comedia, lujosa y vistosa de Albéniz con el es-
decorado y vestuario, se aplaudió en •4£w p e c t á c u l o folklóri-
muchos momentos y hubo repetido- {Qy co arrevlsta^lo de
n é s y llamadas. Quintero, León y
Jorge D E L A C U E V A Quiroga, titulado
-Zambra 1948".
L a velada f u é
una reaflrmaclón
de loa é x i t o s a n
teriores, transcu'
rrida entre calu-
rosos aplausos.
L o l a Flores—tan
s i m p á t i c a y dlná-
mi(¿i como siem-
p r e — arrancó
grandes ovaciones
en sus muchas In-
tervenciones, aal
como t a m b i é n Ma-
nolo Caracol, que
cantó, con su i n -
Iguala b l e estilo,
toda l a gama que
Lol» Flores jr comprende la hon-
Manolo Caracol da c o p l a anda-
luza.
Coadyuvaron en el é x i t o T i t a G r a -
cia, Carmen Carrasco, R i t a Ortega,
L o l l Moya, Delia- Ramos, Pilarín
May, Santiago Quesada, Gltanillo
de Marchena, Manolo de T r l a n a , B e -
ni de Cádiz, R a m ó n Vélez, Angel de
León y Paco Aguilera, ademas del
bien conjuntado cuerpo de "ballao-
ras", que dieron a l espectáculo su
acobtumbrado entretenimiento. L a
m a y o r í a de los n ú m e r o s fueron re-
prisados, y el telón se a l z ó varias
veces en honor de autores « Intér-
pretes. C.

l i uH A
ú

4
 A n o c h e se p r e s e a t ó en e l A l b é n i z u n espec-
t á c u l o del que es p r i m e r a i i g u r a l a a r t i s t a ar-
kentma B á r b a r a G r a n d . Con m e j o r v o l u n t a d
o t e acierto i n t e r p r e t ó B á r b a r a G r a n d algunas
¿fenzas, pero, a pesar de su buena i n t e n c i ó n ,
no c o n s i g u i ó sino demostrar que h a b í a apren-
d i d o con a p l i c a c i ó n ciertos pasos de baile, pero
s i n h a l l a r s e en p o s e s i ó n de las dotes necesa-
r i a s .para presentarse en u n escenario', y m u -
cho menos con c a t e g o r í a de " é i t r e l i a " ' . E l es-
p e c t á c u l o que compone l e t i t u l a d a " S i n f o n í a
E s p e ñ o l a " es eencillamente lemerutable, y m u y
en especial u n a p a r o d i a c o r e o g r á f i c a de l a
c o r r i d a de toros, que f u é acogida con a p l a u -
sos d e - l a "claque", pero* con la r e c h i f l a del
resto d e l p ú b l i c o . L o m a l o es que- e l " p r e -
sentador" nos a n u n c i ó que ese y o t r o s cua-
dros se h a b í a n preparado con l a i n t e n c i ó n d ^ /
e x p o r t a r l o s a l e x t r a n j e r o . N o creemos q u e t a l '
dislate acaezca verdaderamente. '
E n t r e l o s a r t i s t a s que i n t e r v i n i e r o n eij, " S i n -
f o n í a E s p a ñ o l a " se h i c i e r o n acreedores a l elo-
gio l a "cantaora" A m p a r o A l b a , la p a r « j a de
baile A n t o n i a C a l d e r ó n y J o s é J o r d á , que eje-
c u t a r o n una bella y antigua danza' leonesa;
las her mas P l a l , los h e r m a n o s M a y a , J o s é
"Iruz ' 0 > M i g u e l de l o s ' R e y e s .
'-4aa. deficiencia de ep-
•ntaje general del es- Albéniz: Reaparición
(•-UTT.'
E n el escenario del A l b é n i z r e a p a r e c i ó ano-
che ante el p ú b l i c o m a d r i l e ñ o , cen la opereta
"La viuda alegre" l a c o m p s ñ í a de los "Ases
Jíricos", de la que f o r m a n parte P u r i t a J i -
m é n e z , Angelita V i r u e t e , L u i s i t a Solá, Resina
Toledo, Carmen A n d r é s , Faustino A r r e g u i ,
G a r c í a M a r t í , Fernando Heras, J o s é M a r í n , Ela-
d i o Cuevas y T i n o Pardo. L a v e r s i ó n ofrecida
de la c é l e b r e opereta fué m u y lucida, t a n t o en
l a parte musical, a cargo del cuadro l í r i c o ,
como en la correspondiente a la d i r e c c i ó n y
postura e s c é n i c a s . — C .
NUEVO PROGRAMA CIRCENSE EN PRICE
A y e r se p r e s e n t ó en P r i c e u n n u e v o p r o g r a - ^
ma circerse. Con los augustos Edu?T^i"J
r r i t a ivri"---'---

5

A n o c h e se e s t r e n ó en el A l b é n i z u n a o b r a
musical que los autores califican <3e opereta
c ó m i c a y que se t i t u l a "Siguiendo a u n a m u -
j e r " . E l l i b r o es de J F e m á n d e z de S e v i l l a y
L u i s Manzano, y la m ú -
sica de los s e ñ o r e s S o i -
fer y Carrascosa. A l g u -
nos n ú m e r o s musicales
se r e p i t i e r o n entre
aplausos y siseos. E n
general, el estreno f u é
acogido con glacial i n -
diferencia y n o l l e g ó a
despertar e l i n t e r é s de
los espectadores. L a l e -
t r a n o contiene s i t u a -
ciones o frases recusa-
bles, excepto algunas
alusiones a l g é n e r o as-
n a l que se r e p i t e n exce- M a n i j a T o m á s , A m -
slvamente. L a p a r t i t u r a paro S a r a y Miguel
b r i l l a m á s p o r su i n s - ) Arteaga
trumentación que por
su i n s p i r a c i ó n . Unas veces es preteneiose,
otras suena a cosa c o n o c i d á ' y otras cae claira-
mente en lo que se suele l l a m a r " m ú s i c a r a -
tonera". L a v e r d a d es que n i n g ú n n ú m e r o l o -
g r ó despertar el calor del entusiasmo.
En la i n t e r p r e t a c i ó n t r a b a j a r o n eficazmen-
te, pero con poco' resultado, E d u a r d o H e r n á n -
dez, M i g u e l Arteaga, Erasmo Pascual, Modes-
t o B l a n c h y A m p a r o Sara. L a "estrella" M a -
r u j a T o m á s a c u s ó s í n t o m a s de fatiga y e l ga^-
l á n Francisco M u ñ o z deficiencia de t o n o . N i e -
ves P a t i ñ o confunde el^ canto con el g r i t o y
l a danza con la c o n t o r s i ó n . L a c o r e o g r a f í a ,
desigual y m a l ensayada. Estuvo presentada
l a opereta con l u j o , pero con poco gusto. E l
decorado de L ó p e z S e v i l l a a b u s ó de los colo-
res agrios y chillones y t a m b i é n las telas de
los flguirines de V í c t o r M a r í a Cortezo, que
a c e r t ó especialmente en los vestidos de l a
" m a r c h i ñ a " y de la "samba". E n s u m a : " S i -
guiendo a u n a m u j e r " es algo que n o p a s a r á ?
a l a h i s t o r i a d e l g é n e r o lírico.—A. M.
ALBENIZ
"SIGUIENDO A UNA MUJER"
Opereta cómica de don Luis Fernández de Sevilla,
don Luis Manzano y los maestros Carrascosa y Soif er
Dentro del genero de opereta arre,
vlatada es e l libro de los s e ñ o r e s
F e r n á . n d e z <}« Sevilla y Manzano.
Acaso el que hemos visto má,s sen-
cillamente construido, con m á s h l l a -
clón, con má^i 16glca e n . l a idea y
en los incidentes y aun con un pen-
samiento romá,ntlco, puesto que l a
luoha entre el enamorado pobre y el
b á r b a r o cargado da oro 8« resuelve
en favor ded pobre, con desprecio
de las fabulosas rlquezaa de un
! m a h a r a + á . indio.
I K a n hecho loa autores un libro
; cuidado, casi como al se tratara de
i u n a zarzuela, coa un pulcro sehtldo
; de l a m o t i v a c i ó n y la J u s t i f i c a c i ó n
Maruja Tomás, Amparo Sara,
Nieves P a t i ñ o , M i g u e l A r t e a g a ,
P a c o M u ñ o z y V í c t o r Cortezo
(figurinista)
que no ha tenido el relieve que d e b í a
porque los artistas del g é n e r o , por
lo visto, tienen el concepto de que
los n ú m e r o s espectaculares vienen a
ser, en l u g a r de derivaciones del
asunto, cortes totales y absolutos de
la a c c i ó n ; tienen como pereza de v o l -
ver a l libro, que se v a herido a t r a -
v é s de u n como tartamudeo que des- |
t r u y e poco a poco l a n o t a de unidad ]
y c o n t i n u a c i ó n . H a y o b s e r v a c i ó n de i
tipos, d i á i o g o fresco y suelto y chis- |
tes de verdadera gracia.
Tjoe maesitroa Soifer. y Carrascosa ;
h a n ^ i e o h o u n a p a r t i t u r a original-; ¡
ceden a los ritmos americanos, co-
mo v a siendo costumbre a h o r a ; pe-
ro demuestran abundancia de rit- 1
mos propios en n ú m e r o como u n ;
g r a c i o s í s i m o sexteto, a l que perjudl_
ca el exceso de i m i t a c i ó n de voces
de animales; u n pasodoble hecho
con verdadero garbo y sentido es-
p a ñ o l ; u n n u m e r o de negros, u n a
r u m b a oon u n dulce y grato' dejo
m e l a n c ó l i c o , acierto pleno de Ins-
t r u m e n t a c i ó n , y u n schotis com-
plicado con m e l o d í a s - Indias, entre
ellas él "Lamento indio", s i m p á t i c o
y sentido. L a m a y o r í a de los n ú m e -
ros se aplaudieron y merecieron el
honor de l a r e p e t i c i ó n .
ILa i n t e r p r e t a c i ó n , graciosa, m o v i -
da' e intencionada por parte de M a -
r u j a T o m á s , bien siempre, pero a d .
mlrable de gracia y de e x p r e s i ó n en
el n ú m e r o de l a " t o r t u r a " , y poi
parte del elemento femenino, en e:
que destacan A m p a r o Sara y Nie-
ves P a t i ñ o ; el elemento masculino
salvo A r t e a g a y Paqulto M u ñ o z
desconcertados y como lejos del 11
bro.
L a postura e s c é n i c a , digna y os
tentosa.
L a obra g u s t ó y los aplausos h
cleron salir a escena a los aultore,
Jorge D E L A C U E V A
6
 í T E A T R O
T a m b i é n m a ñ a n a , viernes, se es-
trenará, en el teatro Alljenlz l a
opereta "ballet" B l mesón del pato
roio, libro de E. M . del Portillo,
m ú s i c a del maestro Romo. Sus
autores dicen ^
"Os p i d o que a n i ñ é i s v u e s t r o e s p í r i t u . . " ,
dijo el maestro Benayente e n e l p r ó l o g o da
su o b r a i n m o r t a l .
Hacemos nuestras esas palabras, pues al es-'
c r i b i r " E l m e s ó n del pato r o j o " nos p r o p u -
simos hacer u n a o b r i t a musical, entretenida,
sin problemas y t a m b i é n s i n salacidades, ves-
tidas—ellas—como D i o s , manda; de m a n e r a
que p u d i e r a ser v i s t a y o í d a p o r grandes y
chicos. * .
• Con una p r e t e n s i ó n — e s o s í — : l a de m o d e r -
n i z a r u n poco e l g é n e r o l í r i c o Introduciendo!
el " b a l l e t " como p a r t e integrante del asunto.
Como n o se representa ahora p o r p r i m e r a f
ve?, n o se p o d r á decir que hemos s e è u i d o u n a
c o r r i e n t e . — E d u a r d © M . D E L P O R T I L L O y Je-
«yVfi •Rnivro -) . . •.
Eduardo M . del P o r t i l l o y J e s ú s Romo han
encontrado con esta obra, que ellos califioan
de opereta-"ballet", u n a f ó r m u l a de é x i t o fá
c i l s i n demasiada m o -
lestia. L o que ambos se
p r o p o n í a n a l esoribir " E l
m e s ó n del pato r o j o " no
era—fiiegún, su p r o p i a
d e c l a r a c i ó n — s i n o entre-
tener a loa aficionados
al género lírico.
Para e l l o h a n querido
dar a su o b r i t a u n t i n -
te, de m o d e r n i d a d , ha- r
ciendo i n t e r v e n i r en ella
el elemento c o r e o g r á f i -
co. N o es m a l c a m i n o
é s t e paira conseguir ani- Purita J i m é n e z y
m a r u n poco e l teatro Faustino Arregui
musical, pero j i a y que i r
algo m á s lejos s i es v e r d a d que se q u i e r e
calvarle.
L a idea d e l l i b r e t o es poner en a c c i ó n u n
cuento, con su, p a r t e de f a n t a s í a y leyenda,
p a r a d a r l u g a r a IQÍ entrada de unas cuantas
d a n z a r i n a ® , que en torma de hadas d e l bos-
que realizan u n conato de "ballet", y a n i m a n
la historieta con sus evoluciones.
Los medios q u e e l compositor pone e n j u e -
go para comentarla son t a n modestos como
las del l i b r e t i s t a .
E l p r i m e r acto es m e j o r que el segundo, y
é s t e m e j o r que e l ú l t i m o .
L a " C a n c i ó n de l a rueca", que oimos luego
como " i n t e r m e d i o " , es u n o de los trozos m á s
agradables, j u n t o con e l " d ú o " para dos v o -
ces femeninas, que da o c a s i ó n de l u c i m i e n t o
a P u r i t a J i m é n e z y L u i s i t a Solá. Se aplauciió
m u c h o t a m b i é n a Faustino A r r e g u i en sus
diversos n ú m e r o s . J o s é M a r í n . T i n o Pardo y
Pedro Cruz c u m p l i e r o n acertadamente su co-
metido.
L a o b r a f u é bien presentada y los autores
recogieron desde el palco e s c é n i c o los a p l a u -
sos del p ú b l i c o . — R . S A I N Z D E L A M A Z A .
ALBENI
"La esclava del suítán'
Espectáculo de fantasía
M i e n t r a s todos los ma,gos, prestid!,
gitadores e ilusionistas p r o c u r a n dar
a. su a r t e un eimpaque o r i e n t a l , pues,
to que Oriente, con sus encantado-
res, derviches y yoquis, tiene l a t r a -
dición de l a h e c h i c e r í a , Caileodoipol y
los c u a t r o autores del e s p e c t á c u l o
parece que quieren demostrar que
i a h e c h i c e r í a europea vale m á s que
l a oriental. Nosotros; francamente,
por l a parte pintoresca, y solemne,
' por el boato y el misterio y por l a
solemne fastuosidad con que suele
presentarse, nos inclinamos del lado
d e l Oriente, pero somos neutrales
en l a contienda; pero queremos que
se haga b i e n ; y a l a d e s c o r t e s í a con
que el mago europeo se presenta f u -
mando y con empaque irrespetuoso
ante e l s u l t á n , nos p a r e c i ó irrespe-
L l u b y G r a n c h a, Carleodopol,
E n u n a Astris, Tino Gallart y
María Elvira
tuosa; a l p ú b l i c o d e b i ó sucederle lo
mismo, porque, aunque el s u l t á n de.
j a b a mucho que desear en cuanto
a dignidad y empaque, decidió po-
nerse de su lado, y a pesar de a l -
gunos buenos juegros del europeo, no
le c o n c e d i ó l a s i m p a t í a , que es el
a l m a de estos e s p e c t á c u l o s , porque
es e l v e h í c u l o de l a compenetra,
ción.
N o hicieron mucho los elementos
orientales para convencer, y a pe.
sar de conocer y aplaudir el arte de
la b a i l a r i n a , cuyo nombre no pode-
mos saiber, n i aun con el programa a
la v i s t a : ni el buen estilo córnico del
emir, t a m b i é n en el a n ó n i m o , t o m ó
alegremente parte en l a representa,
ción, con lo que se produjo u n des-
orden en l a escena que p r e c i p i t ó el
desenlace.
L a m ú s i c a , del maestro Antonio
Cano, no t e n í a fuerza p a r a captar
a i p ú b l i c o : alguna vez s o n ó grata-
mente, pero como el d i á l o g o re ha-
c í a sobre ella, a l p ú b l i c o le p a r e c i ó
m á s bien un estonio que un atrac-
t i v o y no se pudo apreciar en toda
su i n t e g r i d a d .
1. de l a C .
7
r\ L B E N I Z "

" E L MESON D E L P A T O ROJO"

Opereta "ballet" de don Eduardo M. del Portillo,
música del maestro Romo
Tiene el libro, en cuanto a su m a . i L a p a r t i t u r a se r e p i t i ó casi oor
Bera. y desarrollo, la simple inse- ¿ n t e r o entre grandes" aplausos •* l a
Unidad de un cuento i n f a n t i l , m u y 'obra i n t e r e s ó , se a p l a u d i ó el m o n .
bien aprovechada, taje lujoso y efectista y sonaron
por cierto, puesto grandes ovaciones al f i n a l da los
Hue gracias a ella -tres actos.
y a la libertad de ¡ jnrp-A Tin' T * r * i - w .
movimientos que Jors:e 1,15 L A C L E V A
permife, se eonsi-
gue amplitud y l i -
b?rtad y una f á - f . '
r i l entrada de l a '. ir >
f a n t a s í a , con v e n .
t a j i s para l a va-
riedad.
Asi \os tipos se
lin ai

presentan con una

simplicidad . g r a .
ciosa y entera de
rasgos y los i n c i -
wws dentes pagan del
¿ N ' ' jSS& plano real al i m a .
)wmr g i n a r i o : pero es-
yHK ta ingrsnuidad i n -
f a n t i l en l a f o r m a
se pierde un tanto
en el pensamiento,
en el que hay un
canto exaltado a
la fuerza a r r o l l a ,
dora del amor, un
sentido p a g a no,
un dejo de rebel-
día que pone algo
de estridencia i n .
necesaria en el t.o.
no de cuento es-
M a e s t r o Romo, p e c t a cular con
JPurlta J i m é n e z q u « se i n i c i a l a
y Faustino obra,' que' en otro
Arregui a s p e c t ó es g r a t a
y amable.
E l maestro J e s ú s Romo ha hecho
u n a p a r t i t u r a ampulosa, de grandes
yu*los, con ambiciones s i n f ó n i c a s v
descriptivas, bien construida y de
aciertos m e l ó d i c o s ; pero su n i a y o r
eficacia e s t á en los n ú m e r o s s e n r u
Xloe. en los que, libre de preocupa-
ciones, acierta en el sentido y ejj
l a exipresdón ¡ en toda l a p a r t i t u r a
h a y un dominio orquestal y u n a
acertada i n s t r u i m e n t a c i ó n .
P u r i t a J i m é n e z obtuvo un t r i u n f o 41 f •
p e r s o n a J í s i m o como cantante y ac-
t r i z , L ü i s i t a Sola m o s t r ó su g r a c i a
" s u i generis". Formidable F a u s t i n o
Arresrud . y a c e r t a d í s i m o s J o s é M a -
irin. T i n o Pardo, Podro Cruz, D i m a s
Alonso y ..todo el extenso rep^a^to.

8
 "M is dos maridos"
Los srañort^s Paso ( A n t c n l o y
M a n u e l ) n o se h a n esforzado m u -
cho p a r a componer este e s p e c t á c u -
lo arrevisitado de
A L B E N 1 Z : " M I S DOS M A R I D O S " clásica.- fac t u r a
En función patrocinada por la Asociación personal sobre e l
de l a Prensa, hizo anoche su p r e s e n t a c i ó n en t a n t r a í d o y lle-
€ l A l b é n i z la c o m p a ñ í a de operetas y r é v í s - vado tenia de los
'tas de A n t o n i o Paso con el estreno d e l c o n -
f l i c t o c ó m i c o - c o n y u g a l arreyistado, en tires ? j Btaf) gra.ïes. B l b u e n
actos, o r i g i n a l de A n t o n i o y M a n u e l Paso, ' •" ^ oficio t e a t r a l de
¡rrtúslca del maestro M o n t o r i o , con algunos los Paso d a fuer-
n ú m e r o s del maestro L u n a . " M i s dos m a r i - za y a c c i ó n a las
dos". Situaciones v o d e v i - constantes, y na-
¿escas basadas en el e q u í - da nuevas, s i t u a -
voco de personajes, s i no oi o n e s c ó m i c a s ,
acusan novedad, por res- h i l v a n a das o o n
ponder a u n v i e j o y r e - g r a c i a y sertura,
sobado teatro, ofrecen v n a que son m á s b i e n
ancha espita p o r la que p r e t e x t o s de l u -
c i m i e n t o para
brotan los chistes y las
M a r y Beg-oña, L i -
situaciones c ó m i c a s en las
n a R o s a o s , Laïí-
que campea l a gracia i n - sita Cermida..Ma-
Lernretath'a d e actores r y L u z Or)tiz, P i -
tan admirados del p ú b l i - lar J i m é n e z , Ma-
co .iad' ^eñb, como C o - r y Sol Clemens,
metes, .jnácio León y M a r u j a Paso, e l
G ó m e z B u r , s i n los cuales
Mari B e g o í * y
las obras de este g é n e r o , L i n a Rosales. gracioso Gometes,
Cometes Vicente G . B u r I g n a c i o L e ó n , Jo-
tanto pasado, s e r í a n y M a r y B e g o ñ a sé M a r í n , B a r r a -
m u y difíciles de m a n í ¡ n e r s e en escena, se h a n , c h i n a , Salvador
i n j e r t a d o en e l l i b r e t o , cuyo enredo a veces Soriano, O b d u l i o G a r c í a y C a s i m i r o
desorienta a l p ú b l i c o , unos n ú m e r o s musicales, del R í o . L a p a r t i t u r a del m a e s t r o
algunos .de b r i l l a n t e desdoblamiento y de r i t - M o n t o r i o , c o n algunos n ú m e r o s del
mos modernos y otros abarcando m o t i v o s f o l k - piaestro L u n a , l i m p i a jugosa, re-
lóricos, como las evocaciones de S e v i l l a y pleta de matices y tonalidades,
las cuevas de Sacro Monte, de g r a n j u e g o co- a v a l a sobradamente l a b o n d a d del
r e o g r á f i c o y colorido, en los que l u c i e r o n e s p e c t á c u l o , sobre ' t o d o los n ú m e -
M a r i B e g o ñ a , L i n a Rosales, M a r i L u z O r t í z , ros" t i t u l a d o s " E l c u a d r o d»l r e l o j "
M a r i So'. Clemens, L u i s i t a C e r n ú d a , l a sala- v " E n .'. h a r é n " , que f u e r o n m u y
d í s i m a M a r u j a Paso* y la a c t r i z de c a r á c t e r
P i l a r J i m é n e z . Se bisaron algunos n ú m e r o s y,
al f i n a l de los actos, autores e i n t é r p r e t e s oom-
parecleron v a r i a s veces en el palco e s c é n i c o
a r e c i b i r los aplausos d e l respetable, que d i s -
p e n s ó acogida f a v o r a b l e a l a nueva obra.—

MATJRID.—Aotoní»
y Manuel Paso ha«
M f r e a a á o en f) tea-
tttt A l b é n l i la re-
vlsfcs " " l ï s f
r i í M " , cfjva •.^¡Mi.
tura es o íjf - í . (3«
lot m ï f ' s t r ò » Mrrtï"
tari» y T,Tina (Firt*
Sani ftermí-M».)

9
 ü
ALCALA
Presentación de ¥
"Acuarelas*
E n «1 A l c a l á h i z o anoche s u pre-
s e n t a c i ó n l a c o m p a ñ í a de revistas
que c a p i t a n e a P a s t o r a Q u i n t e r o ,
con l a m i s c e l á n e a c ó m i c o l í r i c a de
R a m o s de C a s t r o y P e r e l l ó , m ú s i -
c a del m a e s t r o M o n r e a l , t i t u l a d a
"Acuarelas.
L a v e l a d a t u v o caracteres de
estreno. Se r e p i t i e r o n casi todos
loa n ú m e r o s , y t o d a l a c o m p a ñ í a
se s u p e r ó en sus i n t e r v e n c i o n e s .
P a s t o r a Q u i n t e r o e s c u c h ó desde
los p r i m e r o s m o m e n t o s grandes
ovaciones, a s í como t a m b i é n Pepi-
t a M a r c o ; los s e ñ o r e s Cejudo y
G u e r d e ñ o y e l N i ñ o de O r i h u e l a ,
p o r n o c i t a r a t o d o este b i e n con-
j u n t a d o d e n eo, que s u b r a y ó con
a r t e y g r a c i a esta b e l l a composi-
c i ó n de estampas escenificadas,
t a n p l e n a m e n t e logj-adas.
Para todos h u b o constantes
aplausos y l l a m a d a s a escena.
O.

A n o c h e se p r e s e n t ó en el A l c a l á el espec-
t á c u l o "Alegries de j u v e n t u d " , c o l e c c i ó n de
cuadros, y estampas de inspiración, p o p u l a r ,
o r i g i n a l de J o s é M a r í a Legaza. M o t i v o s m a d r i -
l e ñ o s y andaluces, zambras y soleares, f a n d a n -
gos y b u l e r í a s a l t e r n a n con sones a n t i l l a n o s
y con castizos pasodoblei L a m ú s i c a es ale-
gre, garbosa y j u g o s a ' y l a l e t r a graciosa y sin
nada reprochable. L a • i n t e r p r e t a c i ó n c o r r i ó a
cargo de Ip c o m p a ñ í a j u v e n i l de Los C h a v a l i -
illos de E s p a ñ a , donde descuellan los "cantad-
res" en verdadera competencia "jonda": " N a -
r a n j i t o de T r i a n a " , A n t o n i o D u r á n y " A l m e n -
d r í t a de C á d i z " ; "estrellas" como Pepita Se-
v i l l a , M a r i Carmen Salas, Pepita Ortega, el
T r í o Guadalupe, los Hermanos Zarzo, dotados
de una v i s c ó m i c a m u y expresiva; Goyito Re-
yes, "Caracolillo de C á d i z " y u n notable con-
j u n t o de bailarinas y bailarines, llenos de en-
tusiasmo, disciplina y buen arte.
Del é x i t o que obtuvo el e s p e c t á c u l o da idea
e l hecho de que se r e p i t i e r o n todos los n ú -
meros. Legaza s a l i ó a saludar, entre grandes
ovaciones, en u n i ó n d e l director a r t í s t i c o , J o s é
Garcü'a.—A. M- > ~
- ^•"STTTUTO

10
 UI U i a

D -

E n el A l c á z a r ee presento ayer Celia G á -

m&z con l a r e v i s t a " L a E s t r e l l a d e E g i p t o " , de
A d r i á n Ortega—autor y
actor excelente—y d e l
inspirado maestro Mar-a-
leda. Celia r e c i b i ó en
n ú
profusión, cestas de f l o -
res y ovaciones, y a l f i -
nal de l a r e p r e s e n t a c i ó n ,
donde c o n l a "estrella
triunfaron Ana Maria
Morales, M a r í a L u i s a
G ó m e z , Teresita Arcos,
1 o s señorefe N o g u e r a ^
R u p é r t , Porres, Espinosa
y e l resto d e ila compa-
ñ í a , d i r i g i ó palabras de Celia G á m e z
gratitud a l público y le
p r o m e t i ó grandes novedades e s c é n i c a s p a r a l a
"'•psente temporada
Presentación de Celia
Gómez
T r a s una temporada de bien gra-
nado descanso, se h a presentado a l
público de Madrid s u "vedette" í a -
vorita, Celia Gámez, que f u é reci-
bida con grandes ovaciones.
Se p r e s e n t ó con l a revista de
A d r i á n Ortega y de Fernando Mo-
raleda " L a estrella de Kglpto", el

O e l l a G á m e z , P e p e Porres, M i -
guel R u p e r t y los autores, M o -
raleda y Ortega
g r a n é x i t o de l a temporada anterior,
y fué, recibida con grandes aplausos.
T a m b i é n f u é aplaudido un nuevo
elemento en l a c o m p a ñ í a , Carlos T a -
jes, fácil y expresivo cantante. T e -
resita Arcos y A n a M a r í a M é n d e z ,
t r i u n f a n t e s en el f a v o r del público.
Celia f u é l a de siempre en gracia

11
12
 Anoclie ge estrenó en el teatro Alcázar una

U3
obra de Antonio de Lara, Tono, , titulada
Algo flota sobre Pepe. E l público Scó^ió con
risas y aplausos el primero y el sfgtttrdo acto,
y hacia la mitad del tercero, parte é t los es-
A L C A Z A R : E S T R E N O D E "D. P E R I Q U I T O " pectadores hizo patentes, ostensibles' mues-
Con l i s o n j e r o é x i t o se e s t a ñ ó acoche en t í tras de desagrado, que
^ ' c á z a r , el juguete c ó m i c o , en tres ectos, de doti se acentuaron al termi-
J o s é de Lucio, " D . P e r i q u i t o " . M a n t u v o desde
las p r i m e r a s escenas el i n t e r é s de los especta- nar la representación.
dores y puso una vez m á s de r e l i e v e :ias dote; E l autor salió a saludar
de buenos comediantes de V a l e r i a n o L e ó n j al fin de cada jornada
A u r o r a Redondo, que d e l i n e a r o n sus respecti- en unión de los intér-
v o s personajes con briosos perfiles, siendo pretes.
a p l a u d i d í s i m o s en d o s m u t i s y d u r a n t e ' e f d e s - Valeriano L e ó n de-
a r r o l l o de la r e p r e s e n t a c i ó n , acertadamente se- fendió con sus mejores
cundados por Adela G o n z á l e z , Carmen Uncela,
recursos de actor el pa-
V i c t o r i a R o d r í g u e z . M a r g a r i t a M u ñ i z , Francisco
C h u l i á , De Osca, Benitez y Briones. A l f i n a l de pel de protagonista, y
cada uno de ¡os actos el t e l ó h se l e v a n t ó v a - A u r o r a Redondo fué la
r i a s veces en h e j o r d e r autor^e - interpretes de g r a n actriz de siempre,
la obra, cuyas escenas, movides y animadas por I llena de gracia y de n a - A u r o r a Redondo. P a -
turahdad. En el traba-blo Muñoz y' Vale- .
1 h á b i l e s contrastes y recursos teatrales, a r r a n - j o concienzudo y eficaz laño L t d n r '
caron el aplauso de los espectadores. Hemos de íes acompañaron con to-
declarar a fuer de sinceros que asistimos al es- do entusiasmo Victoria Rodríguez, M a r í a ' d e l
t r e n o de esta nueva p r o - Carmen Uncela, Adela González y lo-s seño-
ducción c o n el pre-
j u i c i o de v e r u n juguete res Muñiz, Asea, Benítez. Briones,!jA^aide,
c ó m i c o v i e j o estilo, pero Brieba, Rágel, Alcaide y Chuliá-
l a v e r d a d es que nos e n -
frentamos con u n a o b r a
en l a q u e el veterano "Tono" llama "función" a su humdtfilifca in-
autor, coa una plausible v e n c i ó n teatral "Algo flota sobre Peffe'i Para
r e c t i f i c a c i ó n de p r o c e d i - hallarse deliberadamente al margen de lo que,
miento, ha trazedo una p u d i é r a m o s designar "oreiiciones escénicas nor-
fetfsa d i v e r t i d a q u e en males..." Pero la anormalidad, en el teatro y
muchas escenas a d q u i e - en la vida, encierra un grave pieligro.; Salirse
re e l r a n g o de comedia de la órbita corriente implica una os.ada y
c ó m i c a p o r l a feliz o b - audaz ambición. L o difícil es conseguir que ese
s e r v a c i ó n de los t i p o s y propósito prenda en el público y sea. aceptado
p o r l a ftábil traza d e l por él, cosa a la que, desde luego, no se ex-
d i á l o g o , bastante l i m p i o ponen ios que en la literatura teatral /se limi-
tan a seguir el camino trillado, usual y co-
de c h o c a r r e r í e s , y de i n - Aurora Redondo, V a - rriente.
tensa fuerza c ó m i c a en leriano L e ó n y Adeja
laa situaciones y finales González Desde el comienzo de la acción advertimos
de acto. Y como e l asun- en "Algo flota sobre Pepe" una tranv» de Ju-
to, s i n o acusa novedad, s i revela u n a esti- guete cómico—el marido que pretendo; ocultar
mable mej-ora en la factura y desarrollo, f e - sus veleidades matrimoniales e n r e d á n d o s e cada
l i c i t a m o s a l a u t o r y l e alentamos a perseve- vez m á s en sus propias mentiras—. A esta u r -
r a r en e l camino emprendido.—J. C. V . dimbre tan traída y llevada en el \teatro,
"Tono" ha sabido inyectarle un d i á l o g o tan dis-
paratado como gracioso, lleno de felices ocu-
rrencias que, como queda consignado. e4». l a r e -
seña, provocaron la hilaridad del auditorio en
el transcurso de los actos primero y .^egimdo.
Poro al Uega;- al acto tercero, como ,acción
desmaya y languidece, carece de n o v u b d y de
sorpresa, y s ó l o ge apoya en la inveiMf^BÜlilud
y en el absurdo, ese humor que se;WM^ úni-
camente en volver del r e v é s los tójMwT y las
"frases hechas" o en aludir a temas de actua-
lidad como el de l a escasez de ciertos comes-
tibles, no sirve para mantener la atención* ni
el interés de los espectadores. Y "Táno", per-
dido el hilo débil que s o s t e n í a la tensión iró-
nica de su farsa, llega al desenlace de « n modi
absurdo, con l a riña y . e l disparo, q b ç tanta
veces hemos censurado por su violei]
llamado g é n e r o "astrac^nesco".
De la "función" de "Tono" quedl
acento h u m o r í s t i c o , siempre nuevo
y no ae mantiene el flojo desarrollo
to, que no alcanzó l a finalidad propuesta.—/
fredo M A R Q U E R I E .

13
 AUCAZAR

"ALGO F L O T A S O B R E P E P E "
JUGUETE COMICO D E TONO
I>o cuando en cuando se repito el
f e n ó m e n o en los autores cómlcoa: a
fuerza de buscar, de perseguir, de
Inventar el chiste, acaban por darle
una importancia tan excesiva, que
lo consideran fundamento y base de
l a comedia. Tenemos infinitos ejem-
plos de obras fracasadas, no a pe-
Bar del chiste, sino por causa del
chiste, porque confiado en él, el a u -
tor descuida asunto, situaciones,
aporta interés, ni l a gracia efectiva
y eficaz de l a situación.
Tono se h a visto en este caso, y
ni el talento de Aurora Redondo, l a
v i s c ó m i c a de Valeriano León, l a
gracia sincera de Mufiiz, ni los es-
fuerzos loables de Adela González,
Carmen Uhceta, Victoria Roürtguez,

5
personales e incidentes.
ILlevado de esta confianza, Tono
•çkonAS a* ha preocupado del asun-
to; h a dado por bueno el dècrépito
fiel hombre estudioso, formal y se-
rlo, que da en calavera y .tuerguia-
ta, y aprovecha l a tradicional si-
t u a c i ó n de ! a vuelta de una b o r r a -
chera, durante l a cual se han hecho
disiparates-; trabajo le habrá costado
a Valeriano León no decir l a frase
famosa del somibrero c o r d o b é s : "¿De
quién s e r á este sombrero ancho, que
me e s t á estrecho?"
Cuando se parte de situaciones
Iguales, es lógico que los incidentes
«o parezcan, y surge, como es natu-
r a l , l a tweocujpaclon y el miedo a
las coincidencias demasiado paten.
tes, y cuando no se ocurre nada
nuevo se da en lo plano', en lo l a r .
go y en lo ahodlno, y esto no se
arregla con el regocijo m o m e n t á n e o
fie un chiste, que hace reír, pero no

Valeriano León, Adela Gonzá-

lez, A u r o r a Redondo, C a r m e n
Unoeta, Pablo M u ñ i z y Tono

Alcalde, Briones, Ragel y todos los

inténpretes pudieron ç v l t a r que, a
pesar de risas que premiaron algu-
nas buenas ocurrencias, se oyeran
a l Anal ruidosas protestas.
Jorge, D E L A C U E V A

14
 3
r a sensible y dulce; o el detective aficionado
L a farsa t r a g i c ó m i c a E l vampiro de.la calle que fracasa en sus deducciones y en sus dis-
Claudio Coello se estrenó anoche en el Alcá- fraces, y que a l final pecha con una culpa
zar. Sus autores, Juan Ignacio Luca de Tena que no h a cometido... L a d e c l a r a c i ó n de amor
y Luis Escobar, salieron a saludar al f i n de é n griego y l a mudanza que se opera en el
ájiimo de los personajes femeninos d é la obra
los tres actos, mientras
al ser ^tacadas por el "vampiro" son tam-
ej telón , sa alzaba mu- b i é n ejemplos del positivo acierto c ó m i c o que
chas veces entre, gran- encierra l a parodia, destinada simplemente a
des ovaciones. E i públic entretener y divertir a l auditorio, sin nrás
co siguió el ç u r s o de la j complicados propósitos.
divertida acción' entre ' L o que sucede es que *1 concepto teatral!,
inasistentes manifestacio- Ja c o n d i c i ó n literaria y el dominio de los re-
neis; da hilairiflad! imás sortes e s c é n i c o s de Juan Ignacio L u c a de Tena
acusadas en los actos y de L u i s Escobar se hacen patentes a lo large
primero y segundo que de Ja farsa, aúneme ésta pertenezca a un gé-
en el tercero. Valeriano nero teatral de arte menor.. Y eso se adv¡erl(
tanto en el desarrollo de l a trama co:no er
L e ó n, que hizo una
l a i n v e n c i ó n de l a figura del protagonista
c r e a c i ó n cómica m a g n í - un estudiante cuya^ finalidad no es l a de apro
fica en la .figura del Pro- bar, sino la-de que le, suspendan siempre, pin
tagonista,, fué aplaudido
en un mutis. A u r o r a toresca, c o n t r a d i c c i ó n que los autores saben
Redondo le, d i ó la répli- ?efid?n„d%T;l¡ justificál oon excelente gracejo.
ca-justa ^ o p o r t u n a con ^ Juán^! L o mejor de " E l vampiro de l a calle de
su habitual m a e s t r í a es- naci0 L u c a de T e n a Claudio Coello" es un gozoso desenfado y a l .
g ú n apunte sainetesco de castiza o b s e r v a c i ó n .
cérjica. Y en el éxito
L o m á s d é b i l es el tercer acto, y dentro de él,
participaron con excelente actuación Tota el desenlace, porque, en realidad, el enredo
Alba-^-originalísima • " S i s t g m á t i c a " — , Adela t e n í a una salida l ó g i c a poco menos que im-
G o n z á l e z , M a r í a CaTrascov V i c t o r i a Rodrí posible, y los autores no han vacilado en ter-
gucz, Margarita' M u ñ i z , Matilde A r m i s é n : minarla, s i n s u j e c i ó n ninguna a l a verosimili-
los' Sres. ' C h u l i á , Benítez, Miuñiz, Alcaide tud. Pero en el terreno de l a eficacia teatral,
este reparo no d a ñ a al positivo é x i t o c ó m i c o
Brieba, Ragel, Briones y B . Salinas. E l md
d* l a obra.—Alfredo M A R Q U E R I E .
ivimiento escénico de la farsa—nada fácil, po
cierto.—estuvo cuidadísimo y . c o n t r i b u y ó po-
sitivamente al triunfo de la obra. Los bocetos
de -decorado, dcL Vicente Viudes, realizados
por L ó p e z Sevilla, prestaron d ' ambiente
opórtuiío.

Y a los autores de " E l vampiro de l a calle

de Claudio Coello" advíctierom en l a nota pr&-
v i * a l estreno que su obra rondaba l a fron-

c tera, del juguete c ó m i c o . E n efectq, se trata de I

una humorada., de una d i v e r s i ó n e s c é n i c a , con I
l a que J u a n Ignacio L u c a de T e ñ a y L u i s E s -
cebar, que tienen bien probadas capacidad y
aptitud p a r a otros g é n e r o s teatrales m á s i m -
portantes realizan una i n c u r s i ó n por los te-
rrenos de l a farsa hilarante. " E l vampiro" en-
traña, en primer t é r m i n o , una i n t e n c i ó n oa-
ricaturesca y parodística: se burla donosa y
atrevidamente (porque en el asunto hay de-
talles de ingeniosa y maliciosa picardía) de
cierta especie de producciones c i n e m a t o g r á f i -
cas t e r r o r í f i c a s . E l acierto dp l a escena ini-
cial—una s á t i r a <le los estilos p e r i o d í s t i c o s — o
se enlaza con tipos y situaciones felices, tales
como el hombre de apariencia feroz y m a l -
humorada, que en el fondo es" u n s é r de tierna
c o n d i c i ó n ; l a profesora de c a r á c t e r seco y
adusto, á l a que el amor convierte en criatu-

15
16

AL C ^ Z A R
" E l vampiro
de ia calle Claudio Coello"
FÀKSA TRAGICOMICA DE DON
> A c i e r t a n los autores en calificar vampiro,JIJANuna, IGNACIO
DE TENA
J « farsa su ¡produoclón, Y DON
porque el tTJIIS
i v a que ESCOBAR
b a é e desmerecer a todos los
personajes femeninos, menos los eh
i tono h u m o r f a t í c o da carálcter a l a
i obra, y aunque e\ caso t e r r i b l e <le
desdoblaimienio de l a personalidad
sea verdaderamente trágrico, no lo
exponen asi los autores, y sólo a p r o .
vechan las derivaciones c á r n i c a s que
del hecho central so deducen; precl_
s á m e n t e en &sto estaiba l a o r t ^ n a i t
dad de l a obra, que, enfocada en « u
especio t r á g i c o , no p a s a r í a de ser
un coso m á s do los t a n t r a í d o s y
lievadoí! desdoblamientos.
Y (porque sa enfoca ajsí,, con ga-
i Uarda d e s p r e o c u p a c i ó n , so' acierta
no sólo en una constante b u m o r i s -
t í c a , que comifenza con l a o r i g i n a l
exposición, sino con u n f i n o desfilo
de tipos, m:is acentuadoa lo» masou.
linos que Icss femeninos, con ca-
ractxA^ea no sólo explicados, sino l ó .
J o a n Ignacio L . d « T e n à y L n l s
E s c o b a r con los actores A u r o r a
K«loin¡do, Vaíe^iano L e ç n , Adela
G o n z á l e z , Ohuliá T o t a A l b a y
Muñ'ix.
gtcos. H a y variedad t a m b i é n en los
tipos fetmenlnos, que se Iniois.n con
gi-ax;losa diversidad, pero que v a n
fundiendo en el denominador c o m ú n
d e l a a t r a c c i ó n morbosa hacia el
/í
a t r a c c i ó n ' cainLUCA
primi-
oarnawios por A u r o r a Redondo, porZ
que le d a cr/mo una explioRcíón r o -
jná,ntica, sentimental y hasta com-
pasiva, que lo dignifica, y el hecho'
por T o t a * A l b a , porque tiene u n a
r a í z Intelectual que io dignlíioft a l
quitarle l a n o t a d» Instinto prími-"
tlvo.
E l ttpo de Valeriano L e ó n l i e n * i
unaa coraplicacionea sentimentales i
y unas derivaciones c ó m i c a s que, al 1
complicaa-lo, le dan humanidad, que ¡
lo aproxima al e s p é c t a d o r , que es
tanto como darle s i m p a t í a .
Y eujtre estos personajes no sólo
l a s i t u a c i ó n , sino loa Incidentes d e '
ella tienen l a nota constante da
un humorismo, quo a veoea da en la
frajtica comicidad, que no restan na-
da a l i n t e r é s .
' L a I n t e r p r e t a c i ó n , f u é perfecta,
medida, precisa, sin que l a ijjbeci.
sión restara nada a l a sencillez y a
l a eaporitaneidad.
A u r o r a Redondo, finísima actriz,
dió un tipo de e o ñ a d p r a sentimen-
tal, rico en ternura, de verdadera
belleza. T o t a A l b a hizo l a f i n í s i m a
caricatura de una americana Inte-
lectual, sin que l á c a r i c a t u r a res-
t a r a verdad en ú n difícil equilibrio.
M u y bien A d e l a Gonzáieí!, M a r í a C a .
rraaco y V i c t o r i a R o d r í g u e z . V a -
leriano, magnifico en s u Upo de i n -
feliz tarado .por el v a m p i r i s m o . M u y
gn-acioso Ohuüiá, B e n í t e z , M u ñ l z y ,
en generaJ, todos.
U n a grácdosa alhisión. a l tono a
ios pertódlcoa m a ü r H e ñ o s produjo
l a p r i m e r a explosión en e l púlblico,
y y a en íra.nco i n t e r è s y en decidi-
do " é x i t o , siiguió la ¡ r e p r e s e n t a i t ó n
entre risas, aplauroa y llamadas.
Jorfe D E L A C ü t e V A
17
 l

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18
 "EL CAFE DE MADAME GISELA"
Novela escénica de dcp]
E s tan profunda, sustancial y bá.
sica l a influencia del ambiente, quf,
no sólo d a personajes, sino que iim.
pone l a manera, l a técnica, «i riV
mo y «1 ánodo, y como todos estos-
elementes Informan l a acción, e4
deduce que ella es t a m b i é n como ui>
resultado del ambiente, puesto ^ue^
lo t a o d i í i c a y lo orienta y 1« da ca-.
ráoter. l í o produce las onismas con-
secuencia» mn insulto a ibordo do un?
barco pirata quo en un convento de
benedictinos.
D e aquí fie deduce que cuando se.
enfoca un amlblente hay que tratar-
lo con todas eus consecuencias y-
admitir valiente y radicalmente to-'
das laa Influencias del lugar de a c '
ción; ihay otro medio: i r ai contras-'
te rudo, vigoroso y enérgico, comoi
pudiera »er el do tina cuadrilla de,
facinerosos, arrodillados y contritos
por l a predicación de y n santo.
Cuando no se d a fuerza en l a p i n . !
t u r •a n i el vigor e n é r g i c o de u a con-
Cande!, M a r í a A r i a s , P a q u i t a
Ferrándiz, Pedro Porcel, Rosa-
rio G . O r t e g a y Pedro G i l
traste, so cao en lo indeciso, en lo
opaco, sin el entono do claroscuro
Intenso y firme.
U n c a f é cantante en Nagasakl,
cercano a l puerto, « e n e y a una
fuerza de e v o c a c i ó n que pide l a ma-
nera-de eguafuerte; el autor lo tra-
ta como s i lo pintara a l pastel, y
se echan do menos los tonos ente,
ros y briosos: audacia, violencia,
pasiones exaltadas, riñas, choques...
y, sobre todo, el fondo obsesionante
del mar. Todo es, poj* el contrario,
discreto, sencillo y apagado; se h a -
bla de negocios de contrabando, que
quedan en palabras; se acumulan
elementos de p a s i ó n que no esta-
llan; h a s t a l a d u e ñ a del antro
muestra u n a maldad lenta y apaga-
da, con escape» sentimentales, que
rima con el tono desvaido del am-
biente.
Enricrue Osrf* TinUo*
Acaso sea porque el autor, cons. I
c í e n t e o inconscientemente, no e m . I
plea el diálogo duro, violento y es- '
cueto, propio de los habituales del
bar, y se v a tras delicadezas p o é .
ticas.
Surgen varios arranques de ac-
c i ó n : Ja e s p í a comunista, u n a r i v a .
lidad entre dos hombres..., y todo
so v a apagando de manera que lo
que se ve en escena es como u n
eco tenue de lo que pudo ser fuente
de Interés v i v í s i m o . S ó l o queda el
encuentro de un hijo, que se adivi-
n a antes de que el autor lo declare,
y el sacrificio de l a madre, cosas
tan vistas, que no compensa l a le-
j a n í a de Nagasaki.
Quedan, afortunadamente, p a r a
demostrar las posibilidades del a u -
tor, algunas Ibuehas pinceladas, en-
tre ellas las que pintan a madaroe
Clotilde, magnifico tipo, do gran ca-
lidad y una de las mejores realiza-
ciones de T á r s i l a Criado, qu* le v a .
lió j u s t í s i m o s aplausos.
IDa representación adoleció de len-
titud, que se u n í a a l a falta de ner-
vio del libro y apagaba toda, vibra-
c i ó n y todo momento pasional. M a -
r í a Arias, dentro de s u buen arte,
no d l ó l a nota fuerte y e n é r g i c a do
voluntad decidida, que parecía con-
sustancial con el tipo. Rosario Gar-
cía Ortega casi no tuvo o c a s i ó n de
hacer ni de decir, cuando pudo en.
c e n t r ó un eco de lejanías, de r e c u e »
dos y de miedo bien acusados. L a
a c c i ó n de L a u r a Alcoriza quedó
truncada por el autor, y so le f u é
toda acción. Muy bien Pedro Por-
cel e n un tipo contenido. Carlos
D í a z do Mendoza, fuera de ambien-
to por culpa do l a obra; el autor
le hace decir unas h e r e j í a s senti-
mentales, y como u n a sombra sen-
timental pasa por l a obra. E s mag-
nífico el conjunto de primeras fi-
gunas reunido en esta c o m p a ñ í a ,
que c o n s i g u i ó un espléndido acopüa-
miento y u n a seguridad digna de
admiración y de aplauso.
E l público e s c u c h ó l a comedia con
gusto, aplaudió algunos momentos,
y en los finales de acto solicitó l a
presencia del autor.
Jorge D E L A C U E V A
19
 Estreno de "El café de madame Gi-
sela", en el Alcázar
E n el A l c á z a r se e s t r e n ó anoche la novela
e s c é n i c a ó r i g i n a l de E. O s e í e Robles, " E l c a f é
de madame Gisela", que
p o r su ambiente e x ó t i -
co, v i v a p i n t u r a de t i -
pos y briosa e x p o s i c i ó n
d e l terna, g a n ó desde
las escenas iniciales el
i n t e r é s del p ú b l i c a , que
r e q u i r i ó al f i n a l de cada
acto, con c á l i d o s aplau-
re f
sos, la presencia del
autor- T u v o la obra un,
b r i l l a n t e reparto, ya que
cada personaje f u é u n
r e f l e j o p o r el arte de
actrices y actores d e
cuanto puede ofrecer la María Arias, Pedro
h u m a n i d a d en los bajos G i l y Enrique Osete
fondos sociales. Maria .
H ;i3 ja
Anias, m a g n i f i c a en la i n t e r p r e t a c i ó n de " G i -
sela", t u v o admirables reacciones, logrando uno
de sus m á s grandes é x i t b s de actriz en e l d r a -
m á t i c o f i n a l del segundo acto, en el que es-
c u c h ó una prolongada o v a c i ó n ; o t r o t r i u n f o
i n t e r p r e t a t i v o a l c a n z ó Társi'.a Criado, en la
c a r a c t e r i z a c i ó n de "Madame Clotilde", siendo
ovacionada en un m u t i s . M u y acertados, Rosa-
rio Garcia Ortega, " L a u r a A l c o r i z a , M a t i l d e
Moreno, Carlos D í a z de Mendoza, Alfonso Can-
del, Pedro Porcel, Pedro G i l y T i t o M e d r a n o .
E x p o n e ei Sr. Osete Robles en su n o v e l a
e s c é n i c a , a manera de aguafuertes humanos,
una serie de tipos interesantes en sus v a r i a -
das p s i c o l o g í a s d e n t r o .del ambiente de un,
c a f é en Nagasaki,' por el que desfilan los m á s
h e t e r o g é n e o s elementos, y en e! que se des-
a r r o l l a u n intensa d r a m a . Las escenas, de
d i á l o g o ágil, e s t á n desarrolladas con buena
t é c n i c a t e a t r a l , l o que lleva al p ú b l i c o a se-
g u i r con i n t e r é s la t r a m a hasta su desenlace,
qiue p o r inesperado, es de m u c h o efecto, y ,
p o r l o tanto, d e t e r m i n a n t e del éxito logrado'
p o r " E l café de madame Gisela".—J. C. V .

20
 1 í
Homenaje a la memoria de los
Quintero, en el Alcázar
T u v o el homenaje r e n d i d o anoche en el A l -
c á z a r a l a m e m o r i a de los insignes c o m e d i ó -
grafos S e r a f í n y J o a q u í n A l v a r e z Q u i n t e r o ,
m u c h o de f e r v o r o s a y encendida o f r e n d a a l
r e c u e r d o de l o s autores
sevillanos. ¡ Q u é evoca-
dores r e c u e r d o s suscita-
ba entre la gente ya m a -
dura d e l estreno de "Las
de C a í n " , e n aquella
i n a u g u r a c i ó n de t e m p o -
rada en la Comedia, el
3 de o c t u b r e de 1908!...
Por cierto que el i n o l v i -
dable " F l o r i d o r " , c r i t i c o
t e a t r a l de A B C, al d í a
s i gu i ente d e l estreno,
d e c í a q u e el p ú b l i c o ,
ante l a e x p e c t a c i ó n des-
pertada p o r l a comedie Maria L u i s a Tejedof '
de los ingeniosos escri- y Pedro Porcel
tores sevillanos, había. •
agotado l a s localidades, y q u e muchas p e r -
sonas t u v i e r o n que resignarse ^ v e r l a obra

en" s i l l a s que galantemente puso el Sr. Es-'

cudero, a su d i s p o s i c i ó n . Luego, analizando
i a .comedia, expresaba: "Las de C a í n " es, ante
•todo y p r i n c i p a l m e n t e «n el acto primiero, una.
a d m i r a b l e i m p r e s i ó n documentada con el cer-
itero arte do c t o s e r v a c i ó n y de retentiva que
posQsn los autores de " E l genio alegre", de
l a c a r i c a t u r a humana y del ambiente saine-
<ie?co q u e r e p r o d u c e n con e n v i d i a b l e maes-
tría."
' E n este ambiente de honda e m o c i ó n a r t í s -
t i c a se de&a.rrolló el homenaje, q u e f u é o f r e -
c i d o con l a l e c t u r a de unas cuartillas de E n r i -
q u e J a r d i e l Poncela exaltando cuanto de sana
a l e g r í a y aleccionadoras e n s e ñ a n z a s contieme
t o d o el teatro u u i n t e r í a n o . Se s u m a r o n al
a c t o con inspiradas ofrendas p o é t i c a s , Luis
F e r n á n d e z A r d a v í n y J o s é Méndez Herre-
ra, ensalzadoras de las f i g u r a s de los Q u i n -
t e r o . Y s i g u i ó luego l a r e p r e s e n t a c i ó n de " L e í
de C a í n " , en la q u e encarnaron los respecti-
vos personajes, M a r í a A r i a a , T á r s i l a Criado.
P e d r o P o r c e l , Alfonso Candel, Carlos Día2
de Mendoza, E o s a r í o G a r c í a Ortega y M a r i s
Luisa Tejedor, l u c i e n d o ellas y ellos e l ves-
tuario de l a é p o c a en que f u é estrenada la
üomedia. Para todos h u b o c a r i ñ o s a s ovacio-
les d e l p ú b l i c o q u e llenaba l a sala.—.T. C, V .

21
22
 6a feí^iu MiVd/m
BEAXRIZ
"Arco Iris"
C o n el t í t u l o g e n é r i c o d « "Arco
i r i s " se p r e s e n t ó a y e r « n el B e a -
t r i z n n grupo de j ó v e n e s noveles
galardonados en el ¡reciente oon- BEATRIZ
cunso r a d i o f ó n i c o d e n o m i n a d o
" F i e s t a en el aire".
L a velada f u é u n a c o n t i n u a c i ó n Presentación de la
de l a final de este certamen, t r a n s -
c u r r i d a d e n t r o de u n « m b i e s i t e compañía Bassó-Navarro
completamente f a m i l i a r y partl- C o n l a famosa comedia quinte-
E l terprovlisado étenoo o u m p l l ó r l a n a "lias flores" se p r e s e n t ó t a n
excelente coenjpañia. T i e n e l a co-
dignamente mi cometido s i tene- media u n t a n - i n -
moa en c u e n t a l a modestia del dicado r e p a r t o
entre el grupo de
artistas ^ue diri-
ge N i c o l á s N a v a -
rro, y, m á s toda-
fe vía, coincide de
' tal m a n e r a con el
sentido y m o d o
de todos, que l a
reposición tuvo
frescura de estre-
I no; de t a l mane-
r a fueron senti-
dos tiipos y per-
sonajes y enrique-
cido c o n tantos
matices propios.
5 M a r í a Bassó,
buena a c t r i z co-
mo siemipre, sin-
t i ó en a n d a l u z
M a r í a B a s s ó y puro de l a Maca-
M a r í a E s p e r a n - r o ñ a el tipo de l a
ta N a v a r r o m a d r e celosa y
orgullosa de sus
Isabelita Sánchez, Celia' Blan- hijas; a M a r í a E s p e r a n z a le vino
co, J o s é G a l e r a , C a r m e n C a s a - justo el tipo entre inocente y pa-
m i b l o e Irene Vilche» sional de R o s a María, como a C a r -
inen E c h e v a r r í a d tipo venenoso
especticulo. N o tiene duda que da- de l a comadre; M a r í a A n t o n i a G a -
tos seleccionados poseen cualidades go, R o s a r i o Molina y M a r u j a L á -
p a r a que en s u d í a puedan a c t u a r zaro vistieron de humanidad sus ti-
en a l g u n a c o m p a ñ í a profesional. pos. •>
P o r eso l a r e p r e s e n t a c i ó n de ano-
c h e no podemos enjuiciarla con l a N i c o l á s N a v a r r o c r e ó u n abuelo
debida amplitud. dentro de l a sencillez del papel 5
del tipo; J o s é G r a n j a hizo u n mag-
Se destacaron en l a velada Isa- nífico B a r r e n a , y acertaron J o s /
belita S á n c h e z , m u y bien de voz V í u , F i l i b e r t c Gemborino y R a
y de gesto; C a r m e n C a ^ r r u b i o , m ó n Caballero.
L i m a N a m o r , bien de voz y estilo; H u b o momentos de verdaden
Irene V i i c h e s , C e l i a Blanco, Sole- e m o c i ó n teatral, y l a representa
dad Guerrero, J u l i t a R o d r í g u e z , o i ó n t r a n s c u r r i ó entre constante:
R i c a r d o F a r r a g u e s , magnifico re- aplausos.
citador y actor; J o s é Galera, J o s é
P a s c u a l y R a ú l P e r n i a . P a r a todos J . de l a C .
hubo muchos aplausos.

23
 o - l ò
Anoche se estreno en el Infanta Beatriz i ;
comedia de Wa'lter Ellis Bcdtinc Story, tra
ducida por F é l i x Ros con el título L m m llem
para todos. L a versión española es excelent'
., y el adaptador salió a
saludar al fin de los tres
actos -entre m u c h o s
aplausos.- M a r í a Espe-
ranza Navarro fué pre-
miada con dos ovacio-
nes en otros tántos mu-
tis e interpretó su pá-
p*el con tan buen estu-
dio cerno soltura, gar-
bo y gracia. Aunque
e x a g e r ó un poco los'
efectos al final del se1-1
gundo acto, lo cierto es María Bassój ^ p e .
que, salvo ese defecto, ranza Navarro y M a -
l o g r ó una magnífica r í a Antonia López
creación en el persona- Gago
je central de la come-1
dia y probó, una vez más, su biien lograda
calidad de actriz. Nicolás Navarro, & un tipc
genérico de extraordinaria simpatía, y .María
Bassó -em su graciosa "lady Blundell", par-
ticiparon en el éxito en unión de M a r í a An-
tonia L . Gago, y los Sres. Vivó, Giménez
Granja, Caballero, Robles y Gamborino.
" L u n a llena para todos" es una comedia in-
trascendente, ligera y divertida. Su gracia nac»
m á s que de las frases, de las situaciones -y
en eso radica su .buena condición teatral. E x a -
minado su asunto a la ligera pudiera confun-
dirse con el tema de una "novela rosa"—va-
riante moderna de " L a Cenicienta", c o m o
dice F é l i x Ros en su "antecrítica", peripe-
cia y aventura de una muchachita s o ñ a d o -
ra y fantástica <jue se ve envuelta por ex-
ces'o de audacia en un enredo novelesco—.
Pero si se piensa un poco en la m e c á n i c a es-
c é n i c a que preside la acción, se observa que
Walter E l l i s lo que ha hecho es intentar o
ensayar una experiencia curiosa e interesante:
utilizar los embrollos, los recursos, las intri-
gas y las situaciones clásicas del vodevil, sin
omitir el trastrueque y confusión de personali-
dades, pero huyendo deliberadamente de cual-
quier escabrosidad. E n suma; ha demostrado
que, sin caer ni bordear lo escatológico, puede
escribirse una comedia de enredo ingeniosa,
amena y entretenida. Incluso en a l g ú n momen-
to, como aquel en que se dicen las frases que
dan origen al título, Walter Ellis ha logrado
una fina e m o c i ó n poética, en la que participa
el cariño con que ha sido tratado el tipo de
"Tío Toby", quf! recuerda al de algunas entra-
ñables invenciones de Dickens.
Por ello, "Luna llena para todos"—comedia a
l a que sobran algunas reiteraciones narrativas
de hechos ya conocidos por los espectadores—es
una obra de contenido agradable y divertido,
quo cumple exactamente la firíalidad propuesta
y que merece, en general, elogio y aplauso.—
Alfredo M A R Q U E R 1 E .
"LUNA LLENA PARA TODOS"
Comedia de Walter Ellio, traducción de don Félix Ros
E l a u t o r original, acostumbrado a,
un teatro intenso y lleno de i n q u l e .
tudes, parece que hace u n alto, y
como descanso noa regala esta co.
media, sencilla y amable, que és
como una glosa lejana del cuento
de l a Cenicienta, que i n t e r e s a r á
siempre, porque el e s p e c t á c u l o de l a
injuaticla y de l a bondad h u m i l l a -
da son elementoa d r a m á t i c o s de
fuerza permanente.
E l acierto de l a glosa es el de co-
locarlo en é p o c a actual, que y a
equivale a decirnos que l a i n j u s t l .
cia es de todos los tiempos, y ador,
narlo con notas reales y posibles y
con documentos humanos, como ese
O
encantador t í o Toby, u n poco des-
garbado, pero bueno y sencillo, que
viene a hacer el cimpá-tlco papel de
hada protectora, ' mas conmbvedor
por m á s cercano a t r a v é s de sus
p e q u é ñ a s ridiculeces, siempre gra-
ciosas, y de su a f á n do regalar ta-
rros de mermelada.
T a n suave es l a comedia, que has.
t a las perseguidoras de l a pobre Ce.
nlclenta parece que no l a persiguen
por m a l d a d pura, sino m á s bien por
ridiculez y por I n c o m p r e n s i ó n .
Este tono suave, que sin perjudi-
car ai i n t e r é s hace t a n g r a t a l a
obra, fué captado y fijado por todos
los i n t é r p r e t e s en u h acierto t o t a l ;
pero dentro de él destaca con m á s
fuerza, m á s que el acierto, el t r i u n -
fo de M a r í a Esperanza Navarro,'
que a c u s ó u n temperamento com-
pleto de magnifica a c t r i z ; ella, la
Cenicienta, tiene t a m b i é n su noche
de . t r i u n f o , en l a que h a de pasar
por una s r a n dama francesa: nada
,faltó en esta i n t e r p r e t a c i ó n : e í e g a n ,
cia refinada, dejos del gran mundo"
actitudes, gestos y e n t o n a c i ó n d i g .
nos de l a actriz m á s exquisita, y
dentro de todo esto, que es lo m á s
a r t í s t i c o y sorprendente, unas finí-
simas notas, m á s que de caricatura,
de humor, y un dejo impalpable que
recordaba en todo momento que era
l a Cenicienta que h a c í a pinitos de
gran s e ñ o r a ultrarreftnada. A p l a u d i -
da en dos m u t i s , "fué galardonada
con una o v a c i ó n entusiasta, que ha-
rá, é p o c a en su v i d a de a c t r i z .
Nicoláa N a v a r r o l o g r ó un acierto
de esos en los que cada frase y cada
gesto es un rasgo del c a r á c t e r del
tipo. M a r i a Basso, t a n buena a c t r i z
como siempre. M a r í a A n t o n i a L . Ga-
go, J o s é Vives, m u y d i g n o ; J o s é J i -
m é n e z , movido, acusando u n tempe,
ramento m e r i d i o n a l : Granja, en una
buena escena; J o s é Robles, todos,
dignos de los aplausos que recibie-
ron, « n u n i ó n del t r a d u c t o r , que, a
pesar de algunos galicismos insis.
tentes, h a hecho una Justa y digna
labor.
Jorge D E L A C U E V A
A -
24

En el Infanta . Beatriz se estrenó la comedia "Las íiueras",
de Leandro Navarro
i Félix Ros ; Anoche se estrenó en el Infanta Bfatriz 1 como la escasez de pisos, las restricciones los
comedia Las nueras, de 'Leandro Navarrc permisos de importación y el auge del- folklore.
E l público subrayó con sus sonríïas algiuna
alusiones y momentos graciosos de la obra
splaudi'ó mucho al fi-
nal- de los actos mien-
tras el telón se alzaba
reiteradamente en honor
del autor—que no pudo
j s a l i r a saludar por ha-
llarse ausente—y de los
o iftterpretes, que dieron a
sus papeles la mayor
animación y vieja posi-
bles.
M a r í a Bassó encarnó
con auténtica, maestría
e l personaje principal, y
Nicolás Navarro le dió María
la mas justa replica en peranza Navarro
un tipo de sobrios y ve-
races perfiles. María .Esperanza Navarro
—gracia y garbo—y M a r u j a Lázaro, Carmen
Echevarría, Matilde Moreno, Tony L . Gago
con los señores Vivó, Robjles, J i m é n e z (y
——
Granja colaboraron eficazmente en el éxito.
"2 0
nocidos o a temas de c o n v e r s a c i ó n casera,
Lamentamos de veras la equivocación su-
frida por D. Leandro Navarro al olvidarse de
que sin exposición, nudo y desenlace sin pa-
sión y sin acción, sin trama ni conflicto no
puede escribirse una abra de teatro. E l autor
de "Las nueras" tiene bien probada su expe-
riencia escénica y, francamente, no acertamos
a comprender el « r r o r en que ha incurrido
Deseamos que en su futura labor rectifiqu»
este desconcertante yerro, — Alfredo MAR;
QUERÍE.
sus nueras, y da l u g a r a un es t u .
dio de tipos, diversos en profundos
contrastes que da l u g a r a esce-
nas vivaces, graciosas y m o v i d a s ;
acaso este m c m m l e n t o detenga u n
y poco l a a c c i ó n I n t i m a de l a pro-
tagonista, que se aleja u n tanto,
pero que vuelve acertadamente a
p r i m e r t é r m i n o por u n a soapecha,
m o t i v o justificado para^que su exal_
i t a c i ó n l a defienda menos, y l a ale!
g r í a de c o n f i r m a r que no n a y mo-
t i v o de a l a r m a le haga aflorar sus
má.s escondidos sentimientos.
Todo esto se v a exponiendo en

E l autor de "Las nueras", tan aplaudido como

simpático c o m e d i ó g r a f o , nos sume con esta'
nueva producción escénica, en una honda per-
plejidad. Y Ja perplejidad es ésta: ¿ P u e d e es-
cribirse una obra teatral sin asunto, sin ar-
gumento...? Porque el Sr. Navarro no preten-
derá que exista acción d r a m á t i c a en el hecho
de que una s e ñ o r a viuda, "Doña Consuelo",
reciba a sus treé hijos casados y a sus tres
nueras y se enamore un poquito de cierto in-
dustrial catalán que se llama "Don Ernesto".
d i á l o g o fácil y animado a t r a v é s de
Incidentes y momentos m u y tea.
trales.
M a r í a Bas<só vivió perfectamente
el tipo c e n t r a i y , dentro de l a emo-
ción, l o g r ó d a r í e un ligero tono de
coqueterta m u y feimenlna y m u y
sutil.
M a r í a Esperanza N a v a r r o hizo un
delicado tipo de andaluza Inquieta,
graciosa y f e l i z ; tairibién acertaron
en los tipos de las otras nueras To-
n y L . Gago y M a r u j a l A z a r o .
N i c o l á s N a v a r r o compuso el tipo

O
Es(x» es—ni m á s ni menos—lo único que su-
cede en la comedia estrenada anoche en el
Infanta Beatriz. L a s e n g a ñ o s a s apariencias que
hacían aparecer a una de las nueras como in-
fiel a su marido se desvanecen desde el pri-
mer acto, y el hecho de.que otra de las nue-
ras tenga buen apetito o de que a una tercera
le guste frecuentar los ambientes aristocráti-
cos, no creemos que sea é n realidad materia
teatral suficiente para construir sobre ella una
pieza representable.
Los personajes entran y salen de escena con
los m á s pueriles motivos—por ejemplo, por
mal ejemplo, para ayudar a buscar los abri-
go? a sus esposas—, y el diálogo se basa en
alusiones constantes a nombres v figuras co-
de u n c a t a l á n rico, p r á c t i c o , cono-
cedor del mundo y un presentimen-
t a l t a n perfectamente v i s t o y m a t i -
zado, que hasta m a r c ó con entera
d i s c r e c i ó n el acento c a t a l á n . M u y
bien J o s é Granja, M a t i l d e Moreno,
J o s é Vivó, J o s é Robles y J o s é M a -
ría Jiménez.
L a comedia I n t e r e s ó , hizo r e í r en
muchas ocasiones y el pú'blico aplau-
d i ó a l final de los tres actos a los
i n t é r p r e t e s y a l autor, ausente.
T Jorge D E L A C U E V A

25

BEATRIZ
"Creo en ti"
De Jorge y José de la Cueva
N o ha podido « s c o g e r mejor obra
el cuadro a r t í s t i c o provincial de
E d u c a c i ó n y Descanso que l a de
los hermanos Cueva "Creo en t i "
para celebrar e l homenaje a los c u a .
dros a í t i s t i c o s premiados en el se-
gundo concurso.
L a velada se c e l e b r ó en el Bea-
triz, y aunque n o vamos a e n t r a r
en los pormenores de esta graciosa
comedia, estrenada, como se sabe,
en 1»35, en el teatro L a r a , por M a -
nolo G o n z á l e z y Concha Català,, q u i -
s i é r a m o s hacer resaltar solamente
l a l i m p i a ejecutoria de los autores
a l presentarnos el tan t r a í d o y lle-
vado problema de las tentaciones
•de. un sacerdote, para salir de él s i n
retorcimiento alguno, s i n concesio-
nes, claro y limpio, llevado siem-
pre de l a m á s p u r a ortodoxia y de
l a mka aleccionadora m o r a l .
Sólo de esta manera pueden lle-
varse a l a escena tales personajes, |
arrancados de l a v i d a p a r a dejarlos
que reaccionen libremente, sin as-
fixia, venciendo con dignidad toda
qlas«^-de» peligros.
L a i n t e r p r e t a c i ó n de los noveles
artistas fué premiada con grandes
y merecidos aplausos.
-^- a - r-
Teatro de ensayo
E l teatro de ensayo " L a C a r á t u l a " ,
que dirigen J o s é C o r d ó n y J o s é M a -
r í a d€ Quinto, d i ó ayer noche ^ s u
p r i m e r a l e s i ó n , estrenando l a come-
d i a en tres actos d e l ^ T c r l t ° L ^ n o '
cés A r m a n d Salaeron " L a descono-
cida de ArráLS", s e g ú n v e r s i ó n c u i -
d a d í s i m a de J o s é F r a n c o quien
t a m b i é n dirige l a escena con l a
m a e s t r í a de siempre. . t i en* relaciones con u n ingeniero a g r ó n o m o — .
I n t e r p r e t a r o n esta m a g n í f i c a co-
media, l l e n a de p o e s í a h u m o r y h u .
m a n i d a d , Carmen V á z q u e z V i g o .
que e n c a r n ó s u papel con todo acier.
to, demostrando plenamente sus do.
tea de g r a n actriz. Cooperaron efi-
cfzmente con ella M a r t a J ^ u s V a l
dés\ M a r í a L u i s a Romero—deliciosa
en todo m o m e n t o - , Consuelo M a r u .
l á n y B l a n q u i t a Sandino. E n t r e ellos
f í b r í s a l i e r o ^ n V a l e r i a n o A n d r é s Jo-
s é L u i s L ó p e z , Ricardo L u c i a y Ge-
r a r d o R o d r í g u e z Castellanos
Los fervorosos aplausos con que
e l ^ ú b l l c o p r e m i ó l a ^*?* ™J%™^
¿ o r el teatro de ensayo " L a C a r á t u -
demuestra el I n t e r é s , que des-
p i e r t a n esta clase de sesiones.
G. R .
Anoche sè jc-trenó €n d I n í a n t a Beatriz
una ol·vra cómica original de L u i s . M u ñ o z Lo-
.rente y Federico Galindo, titulada L a viuda
'de Pepe. E l público la recibió con risas y
aiplausoE. Algunos chistes fueron también
premiados con ovacio-
nes, "asi como un mu-
tis de M a r í a Esperan-
za Navarro. • A l final
de los actos los autores
salieron ^ saludar,
mientras el telón se al-'
zaba muchas veces en
su honor.
M a r í a Esperanza en-
carnó fla protagonista
:on tan buena seirsibi-
Ickd como- entusiasmo
Esperanza Navarro,
/ dió vida admirable, a Federico Galindo y
.u.p"pel. José V i v ó ob- Luis M . L o r e n t e
uvo un gran éxito co-
no gaián de acusada y fina comicidad, y N i -
:olás Navarro interpretó en honor de los au-
tores un tipo episódico trabajando con fu ha-
bitual pericia. Carmén E c h e v a r r í a , Maruja
Lázaro, Matilde Moreno, Rosario Molina y
los Síes. H o n i g ó n , Granjn, Robles, Gambo-
rino, Jiménez, Hernando y Taure colabora-
ron en el buen rcsultad,o. Unas acuarelas de
Galindo, que, como es sabido, ademáis de au-
to^- es (pintor-y dibujante, embellecieron el es-
cenarios .- , i • , - ••: i r : i : ' "i I
Los autores califican a " L a v i u d a de Pepe';
de "eomedia i n v e r e s í m i l " . E n r e a l i d a d es un
juguete c ó m i c o con situaciones h i l a r a f l ^ s , jue-
gos de palabras, alusiones a temas 4 e aotuali
dad y tipos habituales en las farsas de enrede
—el m é d i c o desorienlarfo, el g a l á n t í m i d o y ner-
vioso, los enamorados rivales y el s e ñ o r qut
siente "fobia" hacia el campo, pero cuya hije
A h o r a b i e n : a. esta a r q u i t e c t u r a t e a t r a l sobra-
damente conocida l e l i a n i n j e r t a d o M u ñ o z L o -
rente y Galindo cierto tono de o r i g i n a l i d a d
c o m p l i c á n d o l a con u n asunto que, en c i ç r t o
sentido, sigue la l í n e a de farsas modernas como
" U n m a r i d o de ida y v u e l t a " , de J a r d i e l P o n -
cela, o " U n e s p í r i t u b u r l ó n " , de Noel C o w a r d .
Lo que en esas obras es b u r l a ' y s á t i r a d e l
espiritismo, en el j u g u e t e c ó m i c o " L a v i u d a de
Pepe" es caricatura de las t e o r í a s sobre las
reencarnaciones y la supuesta t r a n s m i g r a c i ó n
de, las almas. Casilda, l a v i u d a de Pepe, creo
reconocer la voz del difunto en u n j o v e n l l a -
m a d o H e r m e n e g i l d o , ¡Koirtetido de Tina amiga
suya. E l enredo del juguete se v a c o m p l i c a n -
do, con la a d i c i ó n de algunas escenas y l a i n -
t e r v e n c i ó n de ciertos tipos e p i s ó d i c o s de m á s
t sbil comicidad que l a que muestran los p r o -
¡"•vr.mstas. Hasta que con u n ingenioso desen-
26
 INFANTA BEATRIZ

"LA NOVIA DE PEPE"

COMEDIA D E DON LUIS MUÑOZ LORENTE
Y DON FEDERICO GALINDO
Sua autores califican l a comedia enamoramiento p r e t é r i t o . T a n en
franca, sencilla e Ingen-uamente de l a e n t r a ñ a de l a comedia, que so-
i n v e r o s í m i l ; le h a faltado p i c a r d í a lamente a l anuncio del personaje
y m a l i c i a p a r a l l a m a r l a superrea- que t r a s lo irreal todo se a n i m a
llsta; esto e s t á m u y en boga y ex- y se mueve, y surge l a originali-
plica muchas cosas; u n cambio de dad h a s t a en l a entrada del per-
luz bien situado, u n a aparición... sonaje: u n tipo t í m i d o , que nos re-
hubiera producido m u c h o efecto y, trajo a l a buena é p o c a ded juguete
a d e m á s , estaba m u y de acuerdo c ó m i c o , a los tiempos en que l a
ion e l asunto que, desde luego, es j u s t a i n t e r p r e t a c i ó n de u n tipo e r a
mperreallsta; u n a t r a n s f u s i ó n de
s s p í r i t u es, desde luego, original,
y no cabe duda de que es f a n t á s -
tico; algo de e x a g e r a c i ó n h a y en
3ue el e s p í r i t u influya en l a lon-
gitud de las cuerdas bucales; pero
por algo estamos en pleno campo
3e l a f a n t a s í a ,
Y acaso por u n poco de timidez
ajnte l a f a n t a s í a , l a comedia no tie-
ne toda l a f u e r z a y l a e m o c i ó n que
puede deducirse del asunto. E n lu-
gar de s i t u a r s e r á p i d a y valiente-
mente en plena f a n t a s í a , v a n lle-
gando a ella con lentitud, en un
primer acto t a n lleno de menudas
iotas reales, que el espectador,
desorientado, cree que se encuen-
tra ante u n a comedia a l uso de
asunto intranscendente, que se di-
luye e n notas Insistentes de, u n

María Esperanza Navarro, C a r -

men Echevarría, Rosario Mo-
lina, L u i s M u ñ o z Lorente y
Federico Galindo

elemento s u s t a n c i a l de l a o b r a y
se lograba casi m á s efecto con él
que con los chistes y ocurrencias
del d i á l o g o .
A c a s o l a p r e o c u p a c i ó n de lo c ó -
mico, a pesar de que en m u c h o s
momentos e s t á bien logrado, inte-
r r u m p a l a l í n e a y el ritmo m e n t a l
de l a comedia; se falsea u n poco
l a f u e r z a del e s p í r i t u , que en la
t r a n s v a s a c i ó n pudo llevar a l nueve
P e p e a l a m o r de l a v i u d a incon-
solable o apartarlo de é l por u n í
r a z ó n de d e s v í o oculta s u v i d a po
l a voluntad de fingir; lo cierto e
- " ^ Hesdo que nos e n f r é n t a m e

27
' 1

Mvw .
con el verdadero asunto se espe-
r a n m á s cosas sutiles, e x t r a ñ a s o
t e r r o r í f i c a s de l a s que nos dan los
autores, y conste que sutilezas no
faltan, pero no corresponden en
fuerza e s c é n i c a a l a fuerza laten-
te en el asunto.
M a r í a E s p e r a n z a N a v a r r o triun-
f ó plenamente en u n tipo para el
que puede decirse que le f a l t a ex-
periencia, pero l a s u p l i ó el talento.
J o s é V i v ó , m a g n í f i c o , nos t r a s l a d ó
a l a é p o c a a que hos retnomtába-
mos antes de las grandes interpre-
taciones c ó m i c a s ; d i ó gracia, m i -
dió y a c u s ó el personaje en todo
momento, cosa muy importante,
porque tuvo momentos c ó m i c o s y
momentos casi d r a m á t i c o s . Muy
en papel M a r u j a L á z a r o , graciosa
y sentimental, y R o s a r i o Molina.
J o e é G r a n j a s u p e r ó l a difícil prue-
ba de h a c e r u n tipo lento y pesado '
ein pesar u n solo instante, y N i -
c o l á s N a v a r r o , encargado de u n
papel m o d e s t í s i m o , en el que hizo
una magnífica figura de m é d i c o
é o n ligerismo matiz de caricatura.
E l p ú b l i c o r i ó grandemente, ce-
lebró chistee y momentos, aplau-
d i ó algunos m u t i s y s o l i c i t ó con
i n s i s t e í i c i a l a presencia de los a u -
tores.
Jorge D E L A C U E V A

28
 1n
lace la trama encuentra su naaa raen ^—
perfler la l í n e a inicial del disparate c ó m i c o y
sin que se defrauden los espectadores.
"Mi d e c i s i ó n es tan irrevocable como l a fa-
"No es cosa para
chatJa ¿ e l ministerio de Hacienda",' dice uno
de los personajes. Con esta frase puede el lec-
chicas*
tor juzgar la manera hufnorística con que se Comedia adaptada de una
apuntan Ies diálogos. Muñoz Lorente y tíalin- novela de Hirschfeld por
do han pretendido escribir una farsa intrascen-
dente y divertida con l a intención de distraer María Luz Regás
y hac&r reir, v como í o han logrado con garbo Ciertamente que los negocios no
son cosa para chicas, pero l a lec-
y soltura, sin daño ni quebranto graves, nada ción que se deriva de l a comedia
m á s tenemos <ïue añadir.—A I f r e d o M A R ' es p r e c isamente
QUERIE. iara muchachltas
Í impulsivas e Im-
presionables.
Porque u n a co_
legiala que, por l a
i ¡m p r u dcncla de
leer una carta,
Estrenos en. Infanta Beatriz quiere salvar a su
padre de un apu-
Anoohe se e s t r e n ó en el Infamia Beatriz una ro económico, y
comedia de l a autora argentina M a r í a Luz. Re- comete tales atro-
cidades, que p u .
g á s , inspirada ea cierta n o v e í a de L u d w i g diera decirse que
Hirsóhfel'J, y t i t u l a d a " N o es, cosa para c h i - el remedio ea peor María Bsperan-
cas". M a r í a Esperanza N a v a r r o tiene en esta que l a enferme- sea Navarro
i b r a ocasiones sobrades de l u c i m i e n t o , e i n - dad; los apuros de
t e r p r e t a ese papel de doble e x p r e s i ó n - J a co- l a muchacha, sua esfuerzos para
Jegiala ingenua, y la á d o - aparecer como u n a mujer dan lugar
a una s u c e s i ó n de escenas gracio-
jeseenite que juega a ser sas, ligeras y animadas, en las que
invayor—que tantos é x i - el solo reproche que se le puede fia.
tos le ha, v a l i d o ya en cer a l a autora es el del c o n v e n c i ó ,
¡otnas producciones e s c é - nalismo con que cambia el pensa-
nicas de corte perecido a miento y l a p s i c o l o g í a de n i ñ a a
ila que anoche se r e p r e - mujer cuando le conviene para cap-
tar un amor o librarse de una azo-
sentó. - tina.
Con l o dipho se sobre- Pero M a r í a E s p e r a n z a Navarro
entiende que la comedia es maestra en justificar estos cam.
no ene i e r r a excesivas Esperanza N a v a r í o y bios con arte y naturalidad extra-
ambiciones l i t e r a r i a s , y José Luis Alonso ordinarias y sirvió l a comedia y le
dió gracia y flexibilidad de m a n e r a
que sus situaciones se insuperable.
l i m i t a n a s e r v i r esa f i n a l i d a d de p r o p o r c i o n a r Como pareja s u y a en l a obra se
la l a j o v e n actriz abundantes momentos para p r e s e n t ó por primera vez al público
movidizar el juego, sentyfien'tal unes veces, b u r - J o s é L u i s Alonso, que y a como afi-
lesco otras, de sus positivos recursos. Con M a - cionado h a ganado muohos aplau-
f i a Esperanza p a r t i c i p a r o n en . el é x i t o N i c o l á s sos.
Testigos de esta labor privada,
n a v a r r o , t a n j u s t o y 'certero como siempre; el que nos h a c í a esperar mucho de él,
lioven actor J o s é L u i s "Alonso, que. e n c a r n ó no por eso fué mayor nuestra ea-
jtan l i m p i a como inteligentemente su papel de tlsfacción y grata sorpresa a l verle
i m i d o enamorado; T o n y L . Gago, Rosario M o - pisar la escena con aplomo, mo
aa, M a t i l d e M o r e n o y los Sres. Vivó, Granja verse en ella con una soltura tar
G i m é n e z , Tau^e y Gamborino. natural, que e x c l u í a toda afecta
ción, sentir el tipo no sólo en !<
I E l p ú b l i c o r i ó con los lances y situaciones exterior, sino en toda su psicolo-
- )rnicas de l a o b r i t a y a p l a u d i ó m u c h o a los gía, y unir el ademán» con l a frast
i terpretes.—A. M . en un acorde preciso y expresivo
Completaron el reparto, en ui
acierto general, Tony L . Gago, Jo
s é Vivó, J o s é G r a n j a , N i c o l á s N a
varro y todos los d e m á s actores.
L a obra a g r a d ó desda las pr¡
meras escenas, hizo reír y f u é lai
gamente aplaudida.
Jorge 1>E L A C U E V A

29

éí u t o c r í t i c a
Esta, noche se estrena en el tea-
tro Beatriz la comedia Cuando el
trigo es verde (The corn is green),
l de E m l y n Williams, traducida por
José I / U i s Alonso, quien, entro
otras cosas, nos dice:
"Haber elegido "Cuando e l t r i g o es v e r d e "
creo que ha sido u n acierto1. Tiene t a n b r i -
l l a n t e historia..- Con esta obra, que o b t u v o el
p r i m e r p r e m i o del t e a t r o i n g l é s , se ccñsag-.ó
su autor, actualmente u n o de los m á s altos
valores l i t e r a r i o s de I n g l a t e r r a . A u t o b i o g r á f i - acierto, e i g u a l cabe der
ca Ja comedia—lo que le a ñ a d e u n m u y c u -
rioso i n t e r é s — , Morgan, Evans, el protagonis-
ta, es el p r o p i o autor, y R u t h M o f f a r t , la p r o -
fesora, f u é , efectivamente, su profesora, que
por cierto a s i s t i ó al estreno en Londres y ee
vió incorporada por la actriz S i b y l T h o r n d i k e ;
estreno a,ue tuvo ca.racteres de acontecimien-
to y que h o n r a r o n con su presencia les Reyes.
Ha sido estrenada d e s p u é s por las p r i n c i p a -
les actrices del mundo entero. E t h e l B a r r y m c -
re, en Nueva Y o r k ; F r a n ç o i s s e Rossay, en Pa-
r í s ; L o l a M e m b r i v e s , en Buenos Aires. Ss ha
llevado t a m b i é n a la pantalla, y por Bette D a -
vis, p e l í c u l a que "no ha llegado t o d a v í a a nes-
ctres. Ana Adamuz, la gran figura de la es-
cena e s p a ñ o l a , va a darnos ahora e n el esce-
nario de! Beatriz su personal i n t e r p r e t a c i ó n
, n *w Tvroff&rt. Tengo para roí Que es una p e r a m e n t o . y el" c a r á c t e r a d s c r i t o a l p a p e l que
% SsthroIe^eSrt0rTeeacfon& de nuestra a c t r i z encarnaba. A pesar de ello, y c o m o p r u e b a de
insigne." w
'Anoche se e a ü r e n ó en. el I n f a n t a B e a t r i z la
comedia inglesa de E t n i l y m W i l l i a m s , exce-
lentemente vertida/ y adaptada a l castellano
:PQr J o s é . L u i s A l o n s o , The corn is gréen. Eil
t i t u l o e s p a ñ o l de esta
obra, Cmndo^ el trigo
es verde, ¿ n c i e r r a u n a '
graciosa l i c e n c i a d e l i -
b e r a d á m e n t e empleada
con fines de vufligariza-
c i ó n . Jo m i s m o que las
correcciones que a l sen-
t i d o ded t e x t o ha h e d i ó
el t r a d u c t o r . I n d u d a b l e - ,
mente l a i a b o r de J o s é
L u i s Alonso ha sido
p r e s i d i d a p o r urt g r a n
c i r de ía a c t u a c i ó n de
l a p i a y o r í a de los i n t é r -
pretes, que p r o c u r a r o n A n a Adamuz y José
t a m b i é n acomodar las L u i s Alonso
p s i c o l o g í a s de ,sus -respectivos personajes a
u n a c o m p r e n s i ó n q u i rcsndfara d a r á y eficaz
en nue^ivo c l i m a .
'' A n a A d a m u z í u b h ó c o n todos sus mejores
recursos de a c t r i z p a r a d a r , v i d a a l compile jo
y d i f í c i l ' t i p o de l a protagonista- C o n el res-
peto y l a a d m i r a c i ó n que t a n i l u s t r e f i g u r a
de n u e s t r a escena nos insipira^, hemos de de-
c l a r a r que no nos c o w e n c i ó . Se n o t a r o n en
su papel demasiadas pausas y vacilaciones,
no p o r f a l t a de estudio y de competencia, sino
p o r deficiente correspondencia entre s u t e m -
que en .esa l u c h a s a l i ó en ocasiones v i c t o r i o s a ,
f u é justamente aplaudida en un m u t i s , l o m i s -
mo que ¡ R i c a r d o H u r t a d o , a d m i r a b l e ga*Ián jo-
v e n , l l e n o de í m p e t u , de b r í o y de buen arte.
P e d r o PorceJ, el p r i m e r actor, d i ó l e c c i ó n de
M a g n í f i c o e n t e n d i m i e n t o en " M í s t e r T r e v e r b " ,
l o m i s m e q u é en sus .correspondientes come-
t i d o s L a u r a A l c o r i z a — a d m i r a b l e de palabra
-y a c t i t u d — , R a f a e l A l o n s o — i n s i n u a n t e y co-
m e d i d o — , M a r í a L u i s a - T e j e d o r — l l e n a de v e r -
d a d — y M a t i l d e M o r e n o , Rosa M a r í a V e g a ,
M a r í a Banquer, Ricardo H u r t a d o , Enrique
Fuentes y M i g u e l G r a c i a .
P a r a todos 'hubo muchos aplausos y el tra-
d u c t o r s a l i ó a saludar al final de los itres
actos. . •
30
 "Cuando el trigo es verde"
1{ Comedia de Emilyn Williams,
traducción de José Luis
Intencionadamente r os hemos detenido en el Alonso
análisis de l a labor e s c é n i c a desarrollada en Nos dloen que l a comedia de
"Cuando el trigo es verde'', porque creemos de Wllliama es compl«tament« antUblo-
un modo sincero que lo m á s importante en di-
cha comedia es justamente el lucimiento per- f rájfloa; esta dato nos da Ja clave
« algo que hablamos motado y que
le da un c a r á c t e r especial, y es que
sonal fie los artistas. E m i l y n . Williams, como el autor no se conforma B6\O con
tantos otros autores .extranjeros, hoy ''descu- el i n t e r é s Ideológico y de dicción;
bre" en su obra el M e d i t e r r á n e o del teatro cos- está, tan cerca de l a vida, que todo
tumbrista. Si l a inspiración y los tipos de esta le Interesa: los tipos, las aedonea
farsa societaria basada en la necesidad de l a secundarias, lo qv^,ea accidental, el
personaje de fondo, todo lo mira
r e e d u c a c i ó n de los mineros, e s t á n tomados de con curiosidad y con amor, a todo
l a realidad, y si sus perfiles son biográficos e le d a vida y toáo lo incorpora a su
incluso autobiográficos, esto no quiere decir comedia con ternura, como recuer.j
sino que su costumbrismo puede muy'bien ca- dos m u y queridos, y a s i el c o n j u n j
lificarse de o b s e r v a c i ó n directa y primera to es como una s u c e s i ó n de notaS
interesantes que n a c í a de todo. A s ?
mano. Efectivamente, personajes, situaciones y «1 asunto que empieza por l a lu-
frases tienen un timbre y un acento sinceros cha de una mujer de talento y de
que ganan l a atención y el i n t e r é s de los es- corazón en pro de l a cultura; l a
pectadores. L o que sucede eh "Cuando él trigo hostilidad o indiferencia del am-
es verde" resulta de un valor y^ de una cali- biente hasta que llega el hailaísgo
del muchacho inteligente que se
dad profundamente humanos. E l ambiente está consume en una mina de carbón:
conseguido con sobrias y concisas pinceladas l a lucha se hace m á s intensa y m á s
y el movimiento e s c é n i c o es natural y armo- honda porque se trata de la defen-
nioso, s i n efectismos, "trucos" o latiguillos. s a del talento contra l a propia de-
jadez, contra l a desconfianza de si
Pero cuando nos referimos al redescubri- mismo, contra los necios, el despe-
miento del teatro costumbrista, q u e r í a m o s dar oho de los otros, aue usan el ridícu-
a entender, sin menoscabo de los m é r i t o s de' lo como a r m a contra el mismo
amor que quiere captarlo y atraerlo.
esta comedia inglesa, que en nuestra escena
existen antecedentes, consiguientes y logros ac- N a d a de esto se expresa en ton-
tuales que nada tienen que envidiar al g é n e r o agrlo; se da l a nota sentimental
en que "The corn is graen" se inscribe. Cierto pero t a m b i é n se hace brotar de ah
el Incidente cómico, el rasgo enér
. «Va en estos ú l t i m o s tiempos las comedias cos- gíco, que define un tipo o éjpfiíise
tumbristas españolas han derivado en ciertos una actitud, todo de una maner?
casos hacia temas y problemas demasiado ho- cordial y sencilla, sin engolamientt
ni altisonancias. E n esto se ve cla-
gareños, v e r n á c u l o s y casamenteros. Pero auto- r a l a labor Inteliercntisima ^el tra-
res quedan y surgen que mantienen l a buena ductor, que traduce no solament'?
tradición de estas piezas e s c é n i c a s destinadas poroue sabe inelés. sino porque h&
captado por entero' el con teñid f
a reflejar un pedazo de l a vida cotidiana, c ó m o Ideológico y emocional de l a obra
en la clara l á m i n a de un espejo alzado sobre la la fuerza de expresión y el procedi-
boca del escenario. miento simple oue el autor, hombre
de tea,tro, emplea para acentuar VK
L a obra de E m i l y n Williams, sugestiva, in- efecto o poner un subrayado emo-
teresante, conmovedora unas veces y divertida, cional a una escena.
otras, hasta el momento, final de su desenlace L a representación f u é Justa y pre-
(recusable y absurdo paira nuestro sentir y cisa y' llena de gratas sorpresas.
nuestras costumbres), nos confirma en un aser- No lo es el que A n a Adamuz hicie-
to muchas veces mantenido con nuestra mo- r a el prodigio de marcar con entera
eficàcia el momento en que el desee
desta pluma: q u é aunque no nOs falté capaci- ds cultura se convierte en un ca-
dad de a d m i r a c i ó n hacia lo extranjero, la v e r - llado a f á n maternal; que ¿ a n r e
dad es que muchas veces no podemos conside- Aleoriza hiciera un tipo eneantadoi
rarlo como asombrosa novedad.—Alfredo M A R - de solterona inglesa, cuyas ilusio-
QUERIE. nes amorosas se van tras la cultu-
ra : María L u i s a Tejedor,'en un pa
p«l arduo y difícil, "oue parece tvt.
soniflcar l a tentación. l a somresa
g r a t í s i m a es I3, de ver a Bafse!
Alonso duefio y dominador de wn
tino de actor de carácter, sin un
fallo y enriauecido ron not;?» snu
tiles; a Ricardo Hurtado destacar
con soltura y arrantiue a su tino
difícil, y la 'magnífica observación
de Porcel en un ricacho de pueblo,
tosco, que se convierte en un Me-
cenas.
(La dbra, vestida con propiedad
e.océnica de énoca de fin de' siglo,
con un decorado sobre boceto d*
Torre Daforl, one daba valores de
grabado, interesó por«#W fuerza hiu
rap.na, ee éirruió cjot ^atencw&V-S*
aplaudieron mutis de Anita Adamrij
y de Ricardo Hurtado v se »n1au.
dieron oon calor no sólo los fina,
les de acto, eiir.o también los d*
•uadroe.
Jorge DIB L A CVT^'X

31
 %
ESTRENO D E "NEURASTENIA", E N E L I N i
FANTA BEATRIZ |
D e s p u é s de l a r e p r e s e n t a c i ó n de l a divertl·i d%nr I b f r c a en una simple
d í s i m a oomedia Quinteriana "Puebla de laa •B^fUtodafr u n ¿ realidad entem.
Mujeres", donde A n a Adamuz realiza una¡
-creación de "Cpncha Puerto", tan a-dmirablei
como llena de s i m p a t í a , í e l i z m e n t e secundada [V I ^ ^ r a c ^ r e 6 ^ y q ï a r e a c c i ó n
poy Ir.s actrices y actores de su ele.ico, sei de los personajes v r o ^ ^ i o ^
! mico e s p o n t á n e a m e n t e d e n t ^ d^ nn
e s t r e n ó a y e r tarde en el I n f a n t a B e a t r z unl
deliciqso juguete c ó m i c o del autor y crítico, i diálogo fluido, S^^a6. comedia
t e a t r a l Jorge de l a Cueva. "Neurastenia" es'
el t í t u l o de esta pjeza, m u y bien í n t e r p r e t a v
da por el p r i m e r actor Pedro Porcel, Laura; ra éteres c é m i o o s . , pedro
A l c o r i z a y M a r í a Luisa Tejedor. E l a m b i e n - T a u r a Alcoriza, Tejedor y *e","
t e y los tipos de a u t é n t i c a gracia andaluza,;
•el bien logrado contraste del enlutado g á l á n
y de la d a m i t a alegre,/les juegos de ingenioi
^ t a c ó m . ^ t i

^ de h u m o r que dicho contraste b r i n d a y e l ,

a i r e regocijado y saleroso de toda la í a r s a , 1
/encantaron al auditorio, que j a l o n ó el curso
de la r e p r e s e n t a c i ó n con risas constantes. J o r -
ge de la Cueva r e c o g i ó muchos aplausos, l o 1
mismo que - los i n t é r p r e t e s . — A . M . i

"Neurastenia"
Por J<wge de la Cüeva
Un*, gran pinceiada d é plntore»-
•mismo andaluz vimos anoche «n
e l Beatriz, a cargo de l a co-mpanía
Talia, que dirige
la eximia actriz
A n a Adamuz.
"Puebla de la^
mujeres", l a mag-
nífica joya quin»
teriana, v o l v i ó a
vivir en l a vela-
da de ayer con l a
misma fuerza q,ue
en s u s mejores
tiempos, limpia y
rémoaada, dentro
de ese ambiente
grato y sencillo a
que n o s t e n í a n i
dcostumbra-
dós los a p l a u d í -
' dos comediògraf
ios.
Ana Ad a m u z
d ió nuevamente
una lección de a r -
te interpretativo,
repletó de honda
sinert-idad. a s í co-
mo t a m b i é n Pe-
dro Porcel, L a u -
JLauia Alcorl- r a Alcoriza, Teje
E a , Pedro Por- dor y toda l a com
cel y Jorge de pañía,
la Cueva Como on a «
fiesta, se puso ei
escena eí e n t r e m é s andaluz del crl
tico teatral de Y A , Jorge de 1
Oueva, titulado "Neurastenia . £
t r a t a de una obra ein m á s pretei
aíones que apuntar con certer»

32
 su unvwi mnvid, a una preocupación uc muuic
filosófica. "Estebarán", el complejo y atormen-
Anoche se e&trenò en el Infanta Beatriz tado personaje que, q u i é r a s e o no, centra el
la comedia en tres actos, "inspirada •en una asunto, encierra cierto simbolismo satánico. E s
obra extranjera", L a cas.a de cristal- Su autor, el demonio del tiempo que pasa y que perma-
nece, que repele y a la vez subyuga, que es-
D., Fraiiiicisco de Cpssío,, salió a saludar al claviza y engendra el dolor a pesar nuestro, el
fin de cada jornada, que se esconde en su misterioso y huidizo per-
entre grandes ovacio- fil. Y el iiasto de la fábula, donde t a m b i é n se
nes, mientras el telón se enfrentan juventud y madurez, ilusión y de-'
alzaba muchas veoes.- cepción, contribuye con su "cuadrilátero" amo-
La interpretación fué roso a esa s e n s a c i ó n de que es el paso de las
llevada con e v i d e n t e horas, de^ las estaciones, ¿te las edades con su
cortejo inevitable de m e l a n c ó l i c a s mudanzas, la
lentitud por parte de
trama invisible y subyacente de toda l a co-
algunos personajes, en media.
especial por el primer L e s cinco actos de l a primitiva v e r s i ó n ex-
actor, Pedro, Porcel, ar- tranjera ham sido reducidos y sintetizados por
tista de positivos m é r i - Cossío .en cinco cuadros. A pesar de ello, como
tos, pero que anoche el ritmo de la obra nada tiene que ver con
a c e n t u ó los matices el proceso normal de las invenciones e s c é n i c a s
sombríos de là figura & al uso—ya que aquí lo que importa e interesa
son ios litigios a n í m i c o s , de los personajes,
él encomendada, s i n A n a AdamuZ)-pedro
y no su traducción m á s o menos efectista en
subrayar los valores de porcell y Fl.anc¡SCo "situaciones"—el espectador siente ante " L a
eugestión: que tampien Cossíoj « casa de oristal" una impresión, de e x t r a ñ e z a .
estaban implícitos,en su _ Pero de lo que no cabe dudr. es de l a calidad
del diálogo, del valor i d e o l ó g i c o , del vigor que
carácter. Ana Adamuz d i ó vida a la protago-
preside el estudio fie cada uno de los ti-
nista con su haliitual maestría. Laura Aleo- pos y sobre todo de l a f o r m a c i ó n de una at-
riza realizó una creación admirable, como m ó s f e r a especial,' con angustiosas densidades,
Marisa Tejedor—a pesar de no encajar muy que hacen d é la obra una c r e a c i ó n llena de
originalidad y de fuerza en el primei' plano de
exactamente en el pape!—, y Beringola, puen- la mejor literatura teatral.
tes y Gracia, tra!bajaroin con disciplina y Cossío puede estar satisfecho "de haber cum-
eficacia. plido el arriscado e m p e ñ o de dar cima a una
tarea nada fácil, que se ruma al esfuerzo^ de
Aunque en el programa del estreno de- " L a i n v e n c i ó n y de d e p u r a c i ó n qt:e y a en otrac oca-
casa de cristal" figura la observación de que siones ha sabido llevar con pleno é x i t o a nues-
esta comedia se halla inspirada en una obra tros tablados.—Alfi-edo M A E F U E R T E .
extranjera, lo cierto es que D . Francisco de
Cossío ha realizado en ella una p e r s o n a l í s i m a
labor, imprimiendo en todo el diálogo el claro,
puro e inconfundible timbre de su estilo. L a
palabra do " L a casa de cristal" líenle ü n a pre-
cisión, una pulcritud y una justeza que reve-
lan la mano maestra de quien l a escribió en
sencillo y transparente castellano. Y hay tam-
bien_ en el curso de la acción aportaciones de
a m b i e n t a c i ó n , creación de clima, alusión al pai-
u saje y subrayado valor de los detalles que nt
se hallan en ¡a primitiva v e r s i ó n .
M á s todavía: cuando se trasplanta y adapta
i l gusto de nuestro público una producción es-
cénica del cíiro lado die las fronteras, cen temas
y problemas y con preceupaciones psicológicas
profundas, l a i n s p i r a c i ó n inicial ha de dejar
paso a una verdadera re-creación en el doble
sentido del vocablo. Y eso es lo que ha he-
cho Cossíc: volver a crear sobre la pauta de
un asunto, ajeno, una comedia asequible a l a
c o m p r e n s i ó n de nuestras latitudes.
Por sus tipos, por su problema, por s u argu-
mento y por su ritmo. " L a casa de cristal" es
una comedia difícil. E n su desenvolvimiento
. e s c é n i c o no pesan los facieres que p u d i é r a m o s
I llamar episódicos. L a peripecia externa cede

33
 INFANTA BEATRIZ

"LA CASA D E C R I S T A L "

Comedia de don Francisco de Cogsío sobre el
pensamiento de una obra extranjék-a
Ett diablo cojuelo levantaba te- m a n a ; todo se pierde en u n a super-
cftoa; el autor d« l a obra original abundancia t a l de d i á l o g o , que pa-
quisiera paredes c r i s t a l i n a s ; l a rece un medio de c o n f u s i ó n , m á s
c u e s t i ó n es ver lo que de e x p l i c a c i ó n d« u n a psico-
que p a s a dentro y logía.
deducir que cada E s t e exceso de d i á l o g o hace que
c a s a es u n peque^ l a comedia resulte un . tanto para-
ñ o mundo, agita- da y tan lenta de a c c i ó n , que da
do por pasiones y tiempo de sobra para pensar en lo
deseos, las más i l ó g i c o de que u n hambre tan anti-
de las veces in- p á t i c o y esquinado, tan molesto y
confesables. Todo tan, p e q u e ñ o , s e a no s ó l o soporta-
es« fondo de pa- do, sino capaz de inspirar u n a gran
s i ó n lo agita, en p a s i ó n . P e d r o P o r c e l lo l l e v ó cui-
provecho propio, dadosamente, pero h a b í a u n a len-
un e g o í s t a de be^ titud general, de l a que p a r t i c i p ó
jo vuelo, puesto él t a m b i é n y que p e r j u d i c ó a l con-
que toda s u a m - junto. A n i t a Á d a m U z , L a u r a Aleo-
bición se seduce riza, M a r i s a T e j e d ó r , dieron ver-
a mangonear en dad y e m o c i ó n a sus papeles. J u a n
una f a m i l i a y ca- Beringola, bien, pero h a o í d o a
sare* con l a due- m u y pocos inglesas h a b l a r el cas-
ñ a de l a casa, tellano.
viuda acomoda- E l p ú b l i c o e s c u c h ó respetuosa-
da; no parece qua mente, a p l a u d i ó y s o l i c i t ó l a pre-
al personaje le sencia del autor.
anime u n g r a n
amor, que esto lo Jorge D E L A C U E V A
d i g n i f i c a r í a todo,
sino esa a m b i c i ó n
de que hablamos
y que hace pen-
A n a Adarauz, s a r que se h a me.
Francisco de tido en un m a l ne-
C o s s í o y L a u P a ^ocio, porque
A l coriza asusta pensar los
Bofiones, los se-
rretazos, las heridas de amor pro-
pio, los trabajos y l a s angustias
que p a s a y sufre.
De este personaje vulgar, sober-
bio, pedante y torpe, porque es pre-
ciso tener en cuenta las equivoca-
ciones, importunidades JT torpezas
que comete, se h a intentado hacer
un estudio p s i c o l ó g i c o , que no me-
rece l a pena; p o d r í a ser el perso-
naje m á s despreciable a ú n y po-
día, ser que fuera el estudio el que
le diera interés por los atisbos, por
las razones oscuras, por las razo-
nes hondas, puestas s i descubier-
to, l a verdad h u m a n a latente; pero
en este tipo ni se c a l a tan hondo,
n i se le descubre ejemplaridad hu-

34
 3 ^

E n el Intfaoita Beatriz se e s t r e n ó p o r la
c o m p a ñ í a de teatro de ensayo " L a c a x á t u l a " ,
que t a n acertadamente d i r i g e n José G o r d ó n y
J o s é M a r í a de Quinto,
una a d a p t a c i ó n e s p a ñ o -
la de una famosa trage-

T E A T R O
dia de Eugenio O ' N e í l l ,
que en castellano se
ofrece al p ú b l i c o con el
t í t u l o de "A Electra le
sienta bien e l l u t o " .
T r á t a s e de una v e r -
s i ó n de Ja conocida t r i -
logía que el citado a u - • INFANTA BEATRIZ
tor e s c r i b i ó bajo l a r ú -
brica de "Electra", por- J o s é Franco y
que, en realidad, es una
v a r i a n t e del t r á g i c o m i .
Carmen Prendes "UNA CARA Y DOS MUJERES"
to h e l é n i c o . Y no nos corresponde j u z g a r en CUENTO DE ALFREDO DE MUSSET, ESCENIFICADO
su integridad la labor del dramaturgo, sobre
el que tanto p o d r í a m o s escribir, sino, s i m p l e - POR DON JOAQUIN DICENTA
mente,, d e t i r que esta r e d u c c i ó n q « e - nos E l ambiente actuai que el s e ñ o r Espinosa, v precisos Berlngoda, Ro-
o f r e c i ó "La c a r á t u l a " , dentro de sus a m b i c i o - Dicenta ha dado a su e s c e n i f i c a c i ó n sa M a r í a Vega, Rafael Cores y M a -
a l e j ó de nuestra meamoria el recuer- tUdé Moreno.
nes de s í n t e s i s expresiva, e s t á , m u y bien l o - do del dulce Alfredo de Musaet; pe. L a ó b r a a g r a d ó , hubo aplausos y
grada y conseguida. M u c h o m á s teniendo en r o t a n fuerte es l a esencia roroan.' el adaptador fué llamado a escena,
cuenta la d i f i c u l t a d del e m p e ñ o , ya que con- t i c a del acento ded hombre enamo- Jorge D E L A C U E V A
sideramos la " E l e c t r a " í n t e g r a de O ' N e i l l , como rado de dos m u j e n í i , de u n g r a n
una de las mejores—ital vez la mejor—trage- parecido físico y de una t o t a i d i f e - ' "
r é n c i a tnoral, que se impon© a la*^
dia c o n t e m p o r á n e a . manera, al tono y al procedimientor"
Hay que elogiar, en p r i m e r lugar, e l c a r i ñ o I de a h o r a con t a l intensidad qu© du.>'
^ante toda l a r e p r e s e n t a c i ó n , hasta '
y e l , respeto con que e l adaptador ha coinsi- que el p r o g r a m a nos r e v e l ó el mis-
terio, estuvimos ofosesionados por la
idea del teatro de mediados del s i -
derado Ja v e r s i ó n o r i g i n a l , seleccionando t a n
h á b i l como inteligentemente sus pasajes f u n - ,
damentales y t a m b i é n la p u l c r i t u d de su d i á -
Icigo y la p e r i c i a y l a h a b i l i d a d demostrada
para suturar las heridas abiertas, en la os-
c e n i ñ c a c i ó n , en el proceso g r a d u a l y desarrollo
del argumento y en el m o v i m i e n t o de los per-
sonajes, i,.;
E l p ú b l i c o e l o g i ó y a p l a u d i ó mucho la l a -
bor del eintetizador y t r a d u c t o r (que n o q u i - ,
so dar su n o m b r e en los programas) y t a m -
Vi
b i é n ,1a a c t u a c i ó n comprensiva y a d m i r a b l e

r de la protagonista, M a r í a del C a r m e n P r e n -
des, que se nos m o s t r ó como u n a g r a n t r á J
gica; de J o s é M a r í a Redero; justamente ova-,
c í o n a d o en u n mutis—; de J o s é Franco, d i g n o ,
sobrio y n a t u r a l ; de M a r í a L u i s a R o m e r o — i m - .
presionante de acento y de actitud—; de '
Consuelo M a r u g á n y de los Sres. S i m ó n y
P é r e z Puig.—A. M .

P e d r o Porcel, M a r i s a Tejedor,
J o a n Beringola, L a u r a Alcorlza
y Joaquín Dicenta
glo pasado, sobre todo ante l a Fim.
p á t i c a ing-enuidad del pro.cedimien.
to, que no excluye el empleo de i n -
geniosos medios teatrales.
E n su esencia, l a a n é c d o t a es un
trasunto m á s del tema, tan frecuen-
te d?sde el Renacimiento, tratado
por pinrorrs como Tiziano, de l a i n .
decisión entre el amor puro y el
amor profano, las alternativas del
hombre v i c t i m a de la d.cble atrae-
ción, con el desenlace delicadísimo
de que es el i n s t i n t o de una madre
l a q"ue s e ñ a l a el amor puro, y sano.
L a h e r o í n a de l a rioohe f u é M a r í a
BjUisa Tejedor, que e n c a r n ó los dos
tipos de mu.je- y m a r c ó sobriamen-
te la diferencia" entre l a mujer de
munck), libre y desenvuelta, p a r a la
que el amor es u n a aventura, y la
mujer «encilliL, p a r a l a que el amor
es toda l a vida. Pedro P ó r c e l a c e r t ó
en su actitud de indecisión, y a pe.
sar de que es su nota jconstante,
supo l i b r a r l a de m o n o t o n í a . L a u r a
Ale i.riza, j u s t a como siempre, y Ma-
r í a Banquer, acertada en su breve
i n t e r v e n c i ó n . M u y gracioso Bmilic

35
 3 ^
r
E n el I n í a n t a Beatriz se e s t r e n ó p o r la *
c o m p a ñ í a de t e a t r o de ensayo " L a c a r á t u l a " ,
que t a n acertadamente d i r i g e n J o s é G o r d ó n y
J o s é M a r í a de Quinto,
una a d a p t a c i ó n e s p a ñ o -
la de una famosa trage-
dia de Eugenio O ' N e i l l ,
que en castellano &e
ofrece al p ú b l i c o con ei
t í t u l o de " A E l e c t r a le
sienta bien e l l u t o " .
T r á t a s e de una v e r -
s i ó n de Ja conocida t r i -
logía que el citado au-
t o r e s c r i b i ó bajo la r ú -
brica de "Electra", por- J o s é Franco y
que, en realidad, es u ñ a Carmen Prendes
v a r i a n t e del t r á g i c o m i . "
to h e l é n i c o . Y n o nos corresponde juzgar en
su i n t e g r i d a d la l a b o r del dramaturgo, sobre
el que tanto p o d r í a m o s escribir, siino, simple-
mente,, d e t i r que esta r e d u c c i ó n que nos
o f r e c i ó " L a c a r á t u l a " , dentro de sus a m b i c i o -
nes de s í n t e s i s expresiva, e s t á , m u y bien; Ifr-
grad^ y conseguida. M u c h o m á s teniendo en
cuenta la d i f i c u l t a d del empeño', ya que con-
sideramos la " E l e c t r a " í n t e g r a de O ' N e i l l , como
una de las mejores—ital vez la mejor—trage-
dia c o n t e m p o r á n e a .
Hay que elogiar, en p r i m e r lugar, e l c a r i ñ o !
y €!_ respeto con que e l adaptador ha comsi-
derado la v e r s i ó n o r i g i n a l , seleccionando t a n .
h á b i l como inteligentemente sus pasajes f u n v
d e m é n t a l e s y t a m b i é n la p u l c r i t u d de su d i á -
logo y la p e r i c i a y l a h a b i l i d a d demostrada
para suturar las heridas abiertas, en la es-
cenificeción, e n el proceso gradual y desarrollo.
del argumento y e n e l m o v i m i e n t o de los per-
sonajes.
E l p ú b l i c o e l o g i ó y a p l a u d i ó mucho la l a -
bor del s i n t e t í z a d o r y t r a d u c t o r (que n o q u i -
so dar su n o m b r e en los programas) y t a m -
b i é n ,1a a c t u a c i ó n comprensiva y a d m i r a b l e
de la protagonista, M a r í a del C a r m e n P r e n -
des, que se nos m o s t r ó como una gran irá-*
gica; de J o s é M a r í a Redero; justamente o v a -
cionado en u n mutis—; de J o s é Frapoo, digno,
sobrio y n a t u r a l ; de M a r í a L u i s a R o m e r o — i m - .
presionante de acento y de actitud—; d e /
Consuelo M a r u g á n y de los Sres. S i m ó n y
P é r e z Puig.—A. M -
INFANTA BEATRIZ
T E A T R O D E ENSAYO
i¿ L a entusiasta a g r u p a c i ó n t e a t r a i
'de este t i t u l o , que dirigen los s e ñ o -
res &ord6p y Quinto, na celebrado
una i n t e r e s a n t í s i m a velada, en l a
que se há. repueato, porque h a b í a si-
do d a d a ' a conocer en el exquisito
teatro í n t i m o de don J o s é L u i s M a -
ñez, l a tragedia de Eugenio O N e u
"A E l e c t r a le sienta bien el l u t o ,
en l a cuidada, precisa y valiente
t r a d u c c i ó n de J. L . Alonso.
L a tragedia de O'Neil es una a l u -
sión moderna, en l a época de l a gue.
r r a de Secesión norteamericana, de
l a t r i l o g i a "Acramenón", de l a que se
hace una s í n t e s i s y se suprime una
parte. E l intento del autor, plena-
mente logrado, parece ser el de se-
ñ a l a r no solamente l a supervivencia
del g é n e r o , sino de l a f o r m a escueta
y dura, que es esencia de l a trage-
dia', a f t e t r a c c l ó n hecha d*1 v c r b V i
p o é t i c o en cuanto a» acerca ejj el
tiempo y en l a manera a l a men-
t a l i d a d actual. , t. '
L a r e p r e s e n t a c i ó n f u é comipletA, a
pesar d e í hieratismo de a l g u n a f l -
eura, y c o n s t i t u y ó un completo é x i -
to para M a r í a del Carmen Prendes.
M a r í a L u i s a Romero, Consuelo M a -
r u g á n , J o s é Franco, J o s é Marta, ^to-
dero, T o m á s S i m ó n y- Gustavo P é - ,
rez Pueyo, que fueron calurosamen-
te aplaudidos. j ^ ^ c
L
36
 41 dU cl
tenido teatral. Porque l a preocupación, la
ca apasionada de l a verdad como tema
sionante de l a m a y o r í a de sus producció '
los conflictos de personalidad anejos m
En al Infanta Beatriz ee estreno anoche gran m o t i v a c i ó n metafísica y dialéctica ie
yeron de modo notorio en toda una gej
una correcta e inbelig'ente versión de la fa-
c i ó n de autores europeos. L a huella pirs'
mosa obra de L u i g i Pirandello Cosi e (si v i lliana se advierte todavía en muchas ¿i
pare), hecha por don d í a s de nuestra hora. Y "Cosi è (se v i p
Ildefonso Grand'e, con que, como dice el agudo investigador Mr..o
d títiílo de L a verdad k i e / es l a obra fundamental del gran ^
de cada cual. E l publi- italiano, puede considerarse, sin n i n g ú n
co escuchó la comedia mero de dudas, como el punto de partifeh
con creciente y apasio- toda una escuela literaria y teatral. A
nada curiosidad, aplau- .Pirandello suprimía deliberadamente ev.
dió en dos mutis a I r e - es, si así os parece" uno de los tres eíri
ne López Heredia—que tos indispensables de l a obra dramáti
realizó una conmovida desenlace. L a e x p o s i c i ó n y el nudo, con^
y admirable creación en clusión del "personaje-guía", razonador ú<
el papel de "la señora Antonio Prieto, I r e - cursivo, que asumo el papel estiliza^^
Frola"—y al final de López Heredia y "coro", son en "Cosi è (se vi pare)" te
p e r f e c c i ó n absolutamente clásica. Y lo E i
los actos prodigó sus A s u n c i ó n Montijano
cabe decir del sentido irónico y s a r i "
ovaciones, mientras el telón se alzaba reitera- de l a tremenda y en el fondo amarga.CÍ!
damente. con que satiriza la torpe e insana cun
Con la ilustre primera actriz comparitieron de esa provincia empeñada en privar Tr
el éxito Asunción Montijano, Carmen Bláz- felicidad a esos tres seres—"la señora ' l !
qu'ez, Cliarito Soriano, Conchita Sarabia, y los esposos "Ponza"—que desean v i v i 9
quilos con su ficción, sin que nadie 1( ^
M a r y González. Juana Càceres, Antonio Prie- leste ni perturbe. ¿Con q u é derecho prej j ,
to—magnífico "Laudisi"—y "los Sres. Cortés, los e x t r a ñ o s ejercer su bárbaro deseo d¡ n
Bernal, Montijano, P o r r e d ó n , Escribanol y p e r , ese mundo sigiloso y secreto creaj u
Gallo.

las atormentadas criaturas pirandcllianj e]

Recordamos con e m o c i ó n al inolvidable don
Francisco Morano cuando representaba en L a
Latina "Así es (si asi os parece)", hace m á s
de veinte años, y nuestra memoria evoca tam.
t ñ é n las apasionadas p o l é m i c a s que se enta-
blaban en los pasillos y en el'Ve·.tibulo, por- j
que el público tomaba parte, part.cipaba en la i
acción de l a comedia y discutía con l a misma
viveza, con ardor i d é n t i c o al de los personajes I
pirandellianos acerca de q u i é n so hallaba en 1
posesión de la verdad, s i el "Señor Ponza" o la ¡
"señora Frola"... Pirandello estrenó su o b r a ^ n i
1916, extrayendo el asunto de una novela corta
incluida en el volumen " Y m a ñ a n a , lunes".
Como el resto de su labor dramática, pronto
a l c a n z ó l a mayor popularidad y f u é traducida
en muchos idiomas. SI l a boga de su teatro
pudo-ser pasajera y efímera* lo que dura y
permanece en !a c r e a c i ó n del gran siciliano es
el gran viraje que impuso a l a escena uni-
versal, revolucionando no s ó l o l a técnica dra-
- mática* sino, lo que es m á s importante, el con-
autor castiga l a curiosidad de sus pej
episódicos e incluso l a de los propioitc
tadores de l a obra, « o n d e n á n d o l e s a l rpi
los suplicios: a l del agnosticismo, al V
saber nunca cuál es l a verdad iinthr ^
farsa, dejando a cada cuál—de aquí
de esta nueva v e r s i ó n castellana—con
dad relativa, subjetiva y aparente.
le;
Anoche el público del Infanta Bea ,tíe
la finura de no confundir l a obra d en
dello con un vulgar drama policía
enigma descifrable. Rió con las para (ic Vi
gran seguidor de l a "Commedia del; tm
captó perfectamente los matices inte ne,
d r a m á t i c o s y burlescos que se encien <-o
pi^za. da
qu
Agradecemos sinceramente ai Ired
Heredia esta revisión—con honores de
de "Así es, si asi os parece". A los m
nos ha servido de feliz recordación,
venes, de c o n t e m p l a c i ó n satisfecha d<
tro que merece siempre por su rango
calidad, l a admiración y el aplauso.-
MAROTJER1E.

37
 11
«LA VERDAD DE CADA CUAL"
Yersión de la comedia de Firandello "Cosi e si si
^ pare", en versión de don Ildefonso Grande
ccio V l m o a eata comedia cuando l a es.
s ai-cnó e l gran actor Moratio, «n ver-
i t , W de V i l a r e g u t a l l á hacia el ano
J 6 2à> teatro de l a L a t i n a .
1 KF|Saiiimos entonces a l paso de las
pirscesiva* Adtttiracfí>n.ea «obre el he-
is ¿io de que el e x t r a o r d i n a r i o hom-
vi í r e de teatro italiano, porque sobre
M r odas sus excelencias descuella en
•I l a de ser esencial y fundaimental-
an,fnente un homibr« de profundo son.
1SÚ)ido t è a t r a l , u t i l i z a r a como ú n i c o
i r t ¡ ¿ l e m e n t o de I n t e r é s l a curiosidad) y¡
tltàbamoa ejemplos clásicos de Bal-í
tasar del A i c á z a r y el duque de Ri-¡
:e %as, que hicieron otro tanto por h u J
! ©biorásiieo capvioho.
láti ¡Pero h a c í a m o s notar t a m b i é n la
jonPlrcunstancla notcuble de l a mayorli
lni.pe las obras de PirandéTlo de ui
jdolble p r o p ó s i t o ; el del pensamientt
zaTde l a comedia y el de un efectt,
" (teatral siempre totalmente logradoa
lo JEn esta comedia es el de situar
¡a.rjlos espectadores en l a m i s m a em<
r(¡.Jcldn que los personajes, con t a n t í
, ,verdad y con t a n t a fuerza, que paJ I r e n e L . H e r e d i a , Antonio P r i e -
to, B e r n a l , A s u n c i ó n Montijano,
•anirece que anulU l a s e p a r a c i ó n e n h . Conchita Saiabia, Cortés y J o s é
ra ' l a sala y el escenario, y hace pan Montijano
i v l enTi-Jop-B;oádis» j e i n í n e n o snb J B ,
¡ j subiera a l a escena se e x p r e s a r í a ei
j los mismos conceptos y casi en la- consta que l a sabe, que l a represen-
mismas frases de curiosidad que tie ta, que es ella misma.
nen situados a público y artistas en L a obra f u é puesta en escena con
u n i m i s m o plano de emoción. u n cuidado y u n a limpieza admira-
Cuando Pirandello escribió esta ble y con u n conjunto magnifico. I r e -
comedia estaba m u y extendida y ne L ó p e z H e r e d i a d i ó , entre otras,
era m u y t r a í d a y llevada l a tenden- u n a nota d i f i c i l í s i m a : l a de u n a l o -
cia s e u d o í i l o s ó f i c a de l a verdad c u r a convincente, que deja l a d t í d a
subjetiva, l a verdad de cada cual • de que lo sea; t u v o momentos de
todo es s e g ú n nos parece, sencillo g r a n Intensidad d r a m á t i c a , que le
vïHC^TÍtnt0 l ^ ^ a r l a existeA- valieron grandes ovaciones. M u y
ali c í a de una verdad objetiva y fuera bien, en u n a a r m o n í a perfecta do
M ¿.Lil0st>tros> I " 6 d a " c i t u d y beli- conjunto, A s u n c i ó n Montijano, Car-
í 5 « t0<ias las extravagancias men B l á z q u e z ; Oharito Soriano, g r a .
In cho « t n H » 1 ^ « x t r a ñ o s y lleva dere- clos* y aplomada; Conchita Sarabia,
m cho a todas las negaciones. Antonio Prieto, m u y justo en su tipo
loírí?1 d0 's'i gracejo y todo su t a - e s c é p t i c o ; Juan C q r t é s , a c e r t a d í s l .
!a' d e r l o ^ , , 0 0 ? 1 t0da l a P a l a b r e r í a que mo en el tono d r a m á t i c o ; J o s é Ber-
d í n el a p o s e n t a n t e , del autor nal, J o s é Montijano, admirable, de
•„ escena. L a m b e r t o L a n d i s i fina comicidad, de visión del tipo
ll wï* Cnr, frases g e n i o s a s y e k y d é d u e ñ o de l a e x p r e s i ó n y el pes-
t o ; L u i s P c r r e d ó n , J u a n Escribano
t™i ^ n ï e n c e r con tesis; m i e n - y Adolfo Gaillo.
te! ¿ p e riS i ^ r l 7 ^ 0 - 3 á o a versio- E l público, interesado, g u s t ó l a
rr como L r ^ h 0 ' tanto d a « « e p t a r u n a •comedia, frase por frase, l a pala-
rí n vn« 0 ^ a ; Pero cuando aparece l a Meó, rió en detalles finísimo» y
oué l a V I ^ H ' ^ 0 8 c o n v i d e m o s a p l a u d i ó con entusiasmo.
^ c e n a h a h / í 3 4 í10- aParecido en es.
e
= dice
dice "la v Í ^ l e n í rpero
Ja verdad, u a J e a a "todos
« ^ ' o , nos
no Oorje D E L A C U K V A [

38
 Estreno de "El placer de los dioses" el di
"La Carátula", en el Infanta Bea- Anoche se estrenó en el Infanta Beatrizl1
mem
dura
triz. Tres obras en un acto el drama de Julia Maulra E l placer de los dio* en j
A n o c h e se c e l e b r ó en el teatro I n f a n t a ses. Durante el curso de la represenitacióni epeu
Beatriz u n a interesante s e s i ó n del T e a t r o de en ciertos rtiomentos ó e el a
ensayo " L a C a r á t u l a " , que con t a n t o acierto tensión trágica, sé re- pect
d i r i g e n J o s é G o r d ó n y J o s é M a r í a de Q u i n t o . gistraron en la sala al- rum
F u e r o n puestas en es- gunos rumores que no píen
cena " L a s e ñ o r i t a J u - sos i
llegaron a traducirse
lia", d e Strindberg; cen
" M á s fuerte que ellos", en protesta. A l final de de 1
de B e r n a r d S h a w , e los actos sonaron los la v
" I n t i m i d a d " , de Pelle- aplausos, el telón se a l - tud
r í n , tres obras en u n zó varias veces y la au- déla
acto que, con diversos tora, saludó, en unión acci
aspectos y categorías, P!
de los intérpretes.
resumen aspectos f e l i - Mai
ces o, s i se quiere, j a - Irene López Heredia
chis
Marfa J e s ú s Valdés Iones trascendentales de puso en juego sus me- el (
y J o s é Franco • l a e v o l u c i ó n escénica. jores dotes de actriz lleg
El hondo d r a m a t i s m o para dar vida al difí- cesi
del autor sueco, l a i r o n í a de G. B . S. y l o cil papd de la prota- Irene López Herediai sim
que p u d i é r a m o s l l a m a r la e v a s i ó n p o r el gonista, que, especial- y Julia Maura dra
c r u d o r e a l i s m o del f r a n c é s , h a l l a r o n su exac- mente en las» últimas E
ta a d e c u a c i ó n en la d i r e c c i ó n e s c é n i c a d e
J o s é Franco, en su a d m i r a b l e i n t e r p r e t a c i ó n escenas del tercer acto, ha de afrontar una i r a :
situación monologal desairada'1 y violenta. Par de
de "Juno", y en el trabado impecable de M a -
r í a J e s ú s V a l d é s — m a g n í f i c a actriz, de q u i e n ello se hizo acreedora a i m 'sincero elogio, lo reír
en otras ocasiones hemos t e n i d p o c a s i ó n de sát
mismo que Antonio Prieto, A s u n c i ó n _ M o n -
hacer merecidos elogios—, C a r m e n V á z q u e z tijano, Conchita Sarabia, M a r í a Rosario So- pe
Vigo, E m i l i o Alisedo,- A n g e l i n e s Montenegro, riano, Juana Càceres, M a r y González, Juah da
M a r í a Luisa Romero, A m p a r o G ó m e z R a -
Cortés y J o s é Montijano. rá
mos, Consuelo M a r u g á n y los Sres. Cerro,
es,
S i m ó n , Forcada y O l í a s . Para todos h u b o ir
muchos aplausos.—A. M . Desde su primera obra teatral hemos segui- la
do atentamente l a p r o d u c c i ó n e s c é n i c a de J u l i a
Maura, que tiene talento, temperamento y con-
diciones de experta c o m e d i ó g r a f a . Varias veces
tuvimos o c a s i ó n de aplaudirla y estamos segu-
ros de que en el futuro no faltarán coyunturas
propicias para ratificar nuestro elogio. S u dra-
ma " E l placer de los dioses" nos parece, en
cambio, poco feliz, A nuestro modesto enten-
der, se ha equivocado l a autora en l a e l e c c i ó »
del tema, poniendo en su trabajo un entusias-
mo digno de mejor causa; porque si bien h u y f
—como anticipaba en su graciosa autocrítica—*
de determinados tópicos, como el abuso de las
conversaciones t e l e f ó n i c a s , el empleo de l a
m ú s i c a de fondo, o el problema de los hijos
naturales c a y ó , sin embargo, en otros lugares
comunes, tales como las conversaciones pre-
paratorias de los criados, l a utilización de las
consabidas "cartas comprometedoras" y a l t é r -
mino del drama, lo que p u d i é r a m o s llamar "la
escopeta fatal",' tan traída y llevada en los dra-
mas rurales y en las tragedias de celos y de
maridos vengadores de su honor.
Precisamente es l a intuición de l a m e c á n i c a
e s c é n i c a que posee J u l i a Maura, su habilidad!
y su pericia en el manejo de personajes, y l a
soltura con que, frecuentemente, sabe conducir

39
el diálogo, lo que, a pesar del asunto e r r ó n e a -
mente elegido, logra mantener l a obra en pie
durante los tres actos.. Pero l a malicia que pone
en juego para desarrollar l a intriga no puede
encubrir l a ingenuidad de fondo que encierra
Teatro de Ensayo
U n poco retrasado viene en esta
el argumento. Desde el primer instante el es- ocaaión el teatro de ensayo " L a C a -
pectador se percata de lo que va a quedar y los ráitula"; es verdad que noa h a ofre-
rumores surgen precisamente cuando se cum- cido tres eetrenoa, pero eao no quie-
plen los requisitos previstos: los ciegos impul- re decir que h a y a ofrecido trea no-
vedadea, ni en apunto, ni en tenden.
sos de celos, de rencor y de venganza que h a - cia, ni en procedlimieiitos teatrales.
cen a l a madre ser el instrumento inconsciente K s curioso que, a pesar de ser cada
de la muerte de su hijo; los versos que aclaran' una de las obras de una é p o c a di-
la verdad, pero "demasiado tarde", y l a acti- ferente, coincidan las tres en una
tud de los culpables o de los criados que está frondosidad yenbalist'a, contrario a l
delatando todo lo contrario de lo que en l a
acción se quiere aparentar.
Para paliar l a t e n s i ó n trágica apela Julia
Maura a recursos poco estimables, como el
chiste "del gas", y en su afán de mostrarnos
el candor de a l g ú n personaje como "Lucita",
llega a exagerar ese candor hasta l í m i t e s ex-
cesivos que hacen del tipo no sólo ingenuo,
sino t a m b i é n risible, con daño de la réplica
dramática que se ve obligado a dar.
E n conclusión: " E l placer de los dioses" es un
í r a m a malcarado, porque su asunto carece,
de vigor humano y original y no pasa de ser
remedo de obras totalmente pasadas y archi*
sábi'tífcs. Como apuntamos al principio, estamos

persuadidos de que Julia M a u r a sabrá enmen-

dar en el porvenir este yerro, y se nos mostra-
rá nuevamente como l a excelente autora que
es, con v o c a c i ó n y con aptitud magníficas para
la c r e a c i ó n teatral.—Alfredo Marquerie.
A m p a r i t o QÓHMZ B a s a o s , M a r t a
Jesús Valdés, Carmen Vázquez,
Enrique Cerro j Joeé Franco

concepto s i n t é t i c o y sappresMsta
—perdón por l a palatira—, qu^ poc
ser de todo tiempo alma y esencia
de teatro h a llegado a ser una no-
vedad.
E l primer estreno, 'TLa sefiorlta
Julia", d© Sitrlndbery, seco capricho
teartraí, que nunca fué del gusto es-
pañol, lento, reiterativo, pleno de
conceptos literarios, « s d e ' u n a lon-
gitud tan exagerada, que el sentido
teatral se pierde a t r a v é s de dia-
quisiclones y tenmina, por Impera-
tivo del telón, sin que nada se so.
lucione ni tenmine: hubiera podido
caer antes l a cortina y saJbrfamos
de los personajes lo mismo que sa-
bemos media hora antes.
"Más fuerte que ellos", 4 « B e r -
nard Shaw, tampoco puede citarse
como Inquietud de arte nuevo, ni
casi como teatro, ponqué se reduce
a u n a conversación larga, sin ac-
ción, « n l a que l a s Ironías y frases
del SAutor no se prodigan /¡on fre-
cuencia porque Ies falta /A apoyo
de l a s i t u a c i ó n y «1 Incidente!.
"Intimidad", ds Jeaai Vlotor P e í -
lerin, m á s que u n a forma y tenden-
cia nueva es «1 apiwedhaanlento de
un grupo: parsonajee snlsteiriosoa
que no naiblan suscitan réplicas de
los personajes reales, y. estse répli-
cas son el fondo del pensamiento
de los parlantes, qus vlemé a. ser
tenriíMemente rastrero y sudo. Oo.

40
 mm

mo en todo* loa "truooa", « n a

pasado «I «feoto á» «onpr^Ba, 1* r«- . 1>Í
ipettolóo y l a inolatenola, y a »"» no-
vedad, pesa y alarga de un modo
terrible; un autor, vejytydero autor
a l a aaitlig·ua hulblera consepildo
el mlamo efecto cori yunas frasea
Ihondaa y bastante m6s hr&vea.
uLas «efioritaa Maria Se¿ü» Valdés,
Angelina» Montenegro, María L u i s a
¡Romero, A/mparito G<5riiez Ramea,
Carmen Váaquez Viigo, Consuelo M a .
rugAn, y loa eeftores Cerro, Simón
Franco, Forcada y OMaa, dieron va-
lor a laa olbraa, deanostraron volun.
tad, arte y tma tnfmorla espléndida
y fueron èplswididos con justicia.
J o r ç e XHB lA CUEVA
f

" E L P L A C E R D E L O S DIOSES'
DRAMA D E DOÑA JULIA MAURA
Afirma l a autora que h a escrito
un drama; nosotros tenemoa l a Im-
presión da que ha hecho una ver-
dadera tragedia, y nos h a aervldo
d* curioso estudio ver cómo el con.
cepto de tragedia, no Intentado por
l a autora, «urge con tanta faerza
de l a índole del asunto, que5 se im-
pone a i propósito de siimple drama,
a l a manera moderna, al tono ac-
tual de tfeatro, y van surgiendo* ele-
mentos clásicos de tragedia, inclu-
so ©1 hado, los oaraoterws enteros 1
entregados a una pasión y ese de-
tenminismo que pudiera llamarse fa-
talidad circunstancial de las cosas,
í
que parece relacionada con l a fata-
lidad en el hecho esencial.
Y l a ofora camina a s u íill a peí-
s a r do^UMi escenas que l a autora
hf. carj^Bp de sencillez, como en l a
ex/posicR^ acaso l a mejor y m á s
motivada que h a hecho l a autora,
que, aislada de las notaÁ clrbuns-
fcanciaies, .es el diálogo ante una
«mujer entregada a los Curorea de
ííeonesia y l a criad«í venal en poder
de un pecreto del que s a c a prove-
cho.
Y a t r a v é s de «aceñas actuales al.
gue »u curso l a tragedla, que aso-
in.a el tipo sacrificado, un poco Ofe-
l i a de L/ucita, y e l marido rígido
que vive feon l a sospecha y l a ven-
ganza desde «i primer momento de
su ser teatral, y todo, hechos, pa-
iabras, personajes y aiotitudes van
O
mudando un presentimiento, que en
elWjipeotador es un convencimiento
totSfe del fin aengrlento y trágico,
máa fuerte a ú n porque vemos el a r -
ma, vengadora. L e m á s moderno de
l a otora, sin que el atribuirle l a an-
tigüedad de l a tragedia sea desdo,
ro, está, en l a moraleja de que a l .
f uña vez el a f á n de venganza pue-
e volverse contra el vengador.
Irene L6pez Heredia, penetrada
del sentido c l á s i c o que l a rodeaba,
hizo u n a interpretación sobria, un
tanto hieràtica, de lo m á s digno que
ie hamos visto. Asunción Montijano
vivió muy bien su tipo veh«ment<
y apasionado. María Rosario Soria
no, acertada en todos momentos
Muy bien Antonio Prioh y J u a i
Cortés en un papel de dos aspectot
bastante difíciles.
L a obra Interesó, hubo momentot
de gran «ir. cíAn entre loa eapecta-
dores y muchos aplausos y llama-
das a escena a l final de los actos.
Jorge D E L A C U E V A

41
 "Sin título, número 0"
A n o c h é se p r e s e n t ó A m a l i a de Isaura en el
C a l d e r ó n . Recibida con una o v a c i ó n encendida CALDERON
y prolongada, buena prueba de la a d m i r a c i ó n
y de la s i m p a t í a que M a d r i d le guarda, t o -
das eus intervenciones, llenas de comicidad,
de buen sentido p a r o d í s t i c o y de o r i g i n a l i s i m a
Carmen Morell yí
gracia, fuerop acogidas con grandes aplausos. Pepe Blanco
"Sin t í t u l o , n ú m e r o 0" llama el e s p e c t á c u l o Oaurnen Moredl y Pepe Blanco
que ofrecieron los poetas Ochaita y X a n d r o han trasladado el escenario de aus
V a l e r i o y el maestro So- é x i t o s a l Calderón con el entrete-
lano. A b u n d a en cuadros nido espectáculo
.liricO'S y coloristas, en folklórico titula-
do "Alrededor del
estampas de fina evoca- mundo"
ción o de bien consegui- Estos dos divos
do h u m o r ,—salvo tres de l a canción de-
chistes, el dje un n o m b r e rrocharon a lo lar-
i n d i o , el de u n v u e l o de go de l a velada de
novios en a v i ó n , y el de anoche todo el ar-
la s u s t i t u c i ó n de la pala- te personal de qu»
disponen, s u p e-
b r a "WateTloo", que de- rándose principal-
b e r í a n ser suprimidos—. mente en l a mag-
Los versos de las cancio- nifica interpreta-
nes son jugosos y gar- ción de l a bella
bosos, y las ideas que estampa aragone-
sa que lleva por
presiden las estampas titulo "Al P l l a y .
e s t á n b i e n pensadas y H u r t a d o de C ó r d o b a Caaimen Morefll
realizadas. E l m a e s t r o y Amalia de Isaura deleitó a l público
Solano, en J.s p a r t i t u r a , . en un cuadro fla-
h a sabido combinar «u personal i n s p i r a c i ó n menco, cantando
oon temas y m e l o d í a s conocidas o populares, unas medias gra-
nadinas con depu-
logrando composiciones que p r o n t o a l c a n z a r á n rado estilo y mag-
gran d i v u l g a c i ó n . nifica voz, asi co-
mo tamíiWén P e -
Con A m a l i a de Isaura t r i u n f a r e n el b a i l a r í n -¿ pe Blandpi en unos
H u r t a d o de C ó r d o b a — s e g u r i d a d y d o m i n i o y « í!5„BIanco y tangulllos popula-
buen manejo efectista—; R o ç í o A r a g ó n — j o v e n carmen Morell res de «u crea-
• clón.
danzarina que hace honor a su apellido, pues Be repitieron números y hubo
pertenece a una d i n a s t í a de grandes artistas, y oonatamtea ovaciones y llamadas a
anoehe r e v e l ó sus admirables condiciones—; , «»cena, claro exponent» del éxito
de este eepeot&oulo.
M a r g a r i t a S á n c h e z — c a n c i o n i s t a y actriz exce-
O.
lente—, Alfonso de C ó r d o b a , Pepe Triana y
z Fernando La Riva y el resto de la c o m p a ñ í a .
V Merece mención, especial el maestro M o n r a ,
que en ascendente línea de constante' supera-
ción, ha montado la c o r e o g r a f í a de un modo
Impecable. E l baile m a d r i l e ñ o de candi^, d o n -
de luce el encanto delicioso de la^ "cachucha",
es uno de los cuadros mejor d i r i g i d o s que he-
mos v i s t o desde hace m u c h o tiempo, l o mismo
que la j o t a ç a c e r e ñ a de "Caminito de Roma".
Los decorados de Burgos, con l i m p i a , atrevida
y luminosa estilización, eontribuyeroo al é x i t o .
Los autores y el maestro M o m a recogieron
largas salvas do aplausos desde el palco e s c é -
nicc—A. MARQUERIE.

42

CALDEROPf
"SIN TITULO NUMERO 0"
Espectáculo de los señores Ochaíta y Xandro Valerio,
música del maestro Solano
Se i m p u s o de man-era t o t a l y
r á p i d a a l p ú b l i c o , que l l e n a b a el
t e a t r o p o r completo, el a r t e pecu-
l i a r de A m a l i a I s a u r a , que so-
b r e p a s a los l í m i t e s de l a c a n c i ó n ,
y de l a p a r o d i a p a r a e n t r a r de
l l e n o en el c a m p o del t e a t r o c o n
u n c o n c e p t o t a n hondo, t a n since-
r o y t a n f á c i l del t i p o y de l a
e x p r e s i ó n , que se o l v i d a e l s e n t i d o
p a r o d í s t i c o p a r a a p r e c i a r s-olamen-
t e l a v i s i ó n a c e n t u a d a d e l perso-
naje, que es l a base y s u s t a n c i a
de l o c ó m i c o , l o d e m o e t r ó c l a r a -
m e n t e en l a " M a d r e de l a a r t i s t a "
y l o l l e v ó h a s t a l o d r a m á t i c o en
• 1 t i p o , v e r d a d e r o aguafuerte, de
l a - C h a t a , pasando p o r l a v i s i ó n
1 A m a l l a de I s a u r a , B o c i o A r a -
' g ó n , H a r t a d o do C ó r d o b a , M a r -
' g a r i t a S á n c h e z , Alfonso C ó r -
doba y F e r n a n d o L a R i v a
tótrajoóBfcSwi d« 1«. " d o r m í a " . T a n -
to surte & t r a v é s de t a n diversos
Rspectoa electrizaron a l p ú b l i c o ,
que a c o g i ó tedas y c a d a u n a de las
¿ c t U a d o n e s de A m a l i a I s a u r a con
frenéticas ovaíiones.
C o n el m i s m o fervor de entu-
Biasmo eonaron los a p l a u s o en
Í7
h o n o r de H u r t a d o de C ó r d o b a , que
se desenvuelve en las regiones d e l
a r t e c o r e o g r á f i c o en que el " b a i -
l a o r " ee une a l b a i l a r í n ; n o h a y
clase de baile en que n o se des-
e n v u e l v a con elegancia y d o m i n i o
y u n sentido j u s t o d e l c a r á c t e r de
l o que i n t e r p r e t a .
E-n todas sus a c t u a c i o n e s f u é
m a e s t r o , pero en " C ó r d o b a " , de A l -
b é n i z , donde su v i s i ó n p r o p i a del
r i t m o y de l a m ú s i c a l l e g ó a l o
increíble, bailó u n "bolero" mara-
viaoae, en u n o de los c u a d r o r •^lás
ajustados de color, de m o v i m . c n t o
y de e s c e n i f i c a c i ó n que r e c o r d a -
m o s ; y c u a n d o no se p o d í a sospe-
c h a r n a d a que s u p e r a r a a l o que
h a b í a hecho, c r e ó — n o se puede de-
c i r de o t r a m a n e r a — u n 1 " f a n d a n -
g u i l l o de A l m e r í a " e n e l que pa^
r e c i a i m p o s i b l e que l a sencillez de
la m ú s i c a y su aire nos pudieran
justificar una Impresión tan gran-
de de d o m i n i o , de g r a c i a y de re-
cursos.
T a m b i é n fueron aclamadas M a r -
g a r i t a S á n c h e z , buena c a n c i o n i s t a ;
R o c í o de A r a g ó n , b a i l a r i n a de e m -
puje y de m u y b u e n a escuela, y
M a r i f é , que b a i l ó c o n a r t e , y p o r
sumarse a l aplauso, u n a s Sevilla-
nas, u n t a n t o estilizadas, T>ero pre-
cisas y j u s t a s de m e d i d a .
A d e m á s de esto, y en u n desfile
de c u a d r o s b i e n entonados, m e d i -
dos y v a r i o s , p u d o apreciarse un
c o n j u n t o de m a g n í f i c o s " b a i l a o r e s " ,
r e c i t a d o r e s y m u c h a c h a s que cada
u n o p u d i e r a destacar aislado.
L a m ú s i c a , d e l m a e s t r o Solano,
v i v a , g r a c i o s a y suelta, c o n c a r á c -
t e r personal, s i n p e r d e r de v i s t a
las I n s p i r a c i o n e s populares, que l a
d e n v a l o r y fuerza.
•Un aplauso c o n s t a n t e y espon-
t á n e o a c o g i ó todos y c a d a u n o de
los c u a d r o s .
Jorge D E L A C U E V A
43

" Z A M B R A 1948", E N E L C A L D E R O N
L o l a Flores y M a n o l o Caracol, a í o r t u n E d o a
i n t é r p r e t e s d e l cante y baile flamenco, sie p r e -
sentaron a n o c h e en el
C a l d e r ó n con " Z a m b r a
1948", é e ¡Quintero L e ó n
' y Quiroga. E l e s p e c t á c u -
l o contiene varios cua-
dros nuevos que fueron
m u y aplaudidos, e n ' e s -
pecial la " E x a l t a c i ó n de
la s o l e á " y " M o r i t e , mo-
ra", m a g n í f i c a mente
montados por el maestro
c o r e o g r á f i c o M o n r a . Con
L o l a Flores y Manolo
Caracol—a q.u i e n es el
f p ú b l i c o t r i b u t ó grandes
Manolo Caracol ovaciones—compartieron
el é x i los eutores y
L o l a Flot es
T i t a Gracia, Delia Ra-
mos, b o l i t a N a r a n j o , Sentiago Quesada,- Pnco
U A g u i l e r a , el p r i m e r a p t o r . y d i r e c t o r - A n e e '
- I León,, y el resto d é la c o m p a ñ í a
O go Quesada, Carmen Carrasco, R i t a
CALDERON
Lola Flores y Manolo
Caracol
L a gracia personal de L o l a Flores
y ese quintaesenciado «stilo de Ma-
nolo Caracol dieron anoche, con l a
p r e a e n t a c i ó a de
^Zambra^lftíS", to.
da l a fuerza ar-
tística arrolladora
del b a i l e y dej
BfeZ^»^ cante. Uno y c'ro
J-^j^ lucieron a lo l a r .
««j^o g K O de este e s p e c
yl táculo folklórico
de Quintero, León
y Quiroga la. esen-
cia gi tana que po-
seen, llena oe con.
tenido, de fuerte
sabor local, pura
y limpia, pB,ra lle-
gar a las estam,
pas tituladas "Mo-
nta, mora" y ^ R o .
aa de p u e r t o " ,
S donde ambos a l .
oanzaron l a plenl.
Manolo Caracol tud del éxito, a
y L o l a Florea base de l a entrega
total de au arte,
que el público premió con estruen-
dosas ovaciones y que se hicieron
interminables a fuerza de repetidlo,
nes.
L o l a Florea, toda gracia y desen-
fado, v o l v i ó a triunfar ante el p ú -
blloo madrileño, y con ella Manolo
Caracol, cada vez m á s ñ r m e ©n en
inigualable estilo, c o 1 m ándoae el
é x i t o de é s t e en «1 c u a d r ó final t i .
tulado " L a casa de l a Bomba", don.
de, en una breve intervención, dió
muestras evidentes de buen actor.
T i t a Gracia puso de manifiesto
sus reconocidas dotes a r t í s t i c a s con
un concepto claro de lo cómico, y
Lolita Naranjo, excelente bailarina,
y Delta Ramos, canzonetista, se-
cundaron el é x i t o de anoche, en
unión del magnifico bailarín S a n t i a .
Ortega, Loll Moya y Angel de L e ó n .
P a r a todos hubo grandes aplausos
y llamadas a escena.
£L
44
 Pablo S o r o z á b a l , fiel a la t r a d i c i ó n de la
zarzuela e s p a ñ o l a , vue.ve a darnos en !a obra
"LOS B U R L A D O R E S ' *
estrenada anoche en el C a l d e r ó n muestras de
;u talento como conti-
Zarzuela de don Serafín y don Joaquín Alvarez
nuador y Venovador de
n u e . l r o teatro l í r i c o .
Quintero, música del maestro Soroz ábal
Acaao por su m a e s t r í a en el s a í -
El l i b r o que S e r a f í n y nete y por el sentido profundo que
J o a q u í n A l v a r e z Quinte- de él t e n í a n los ilustres autores,
ro, los ilustres e i n o l v i - maestros en el g é n e r o , siempre m l -
dables c o m e diógraf os, Taron con a l g u n a a v e r s i ó n a l a
ofrecieron a S o r o z á b a l , zarzuela, sin duda porque l a n a t u -
raleza y l a verdad del s a í n e t e , en
se adapta perfectamen- ellos t a n sentida, no se a v e n í a con
te al i n s t i n t o del c o m - el Inevitable a r t i f i c i o de l a zarzue-
positor y e u m i n i stra l a . E s t o era en ellos t a n hondo que
aquellas sugestiones sen- siemipre que a l a zarzuela se acer-
timentales y populares caron f u é a t r a v é s de u n asunto
complicado y artificioso, sin duda
que m a y o r eco pueden por esa idea t a n frecuente en los es-
encoritrar en su f a n t a s í a - critores de que lo distinto, de lo que
y se acomodan m e j o r a se hace habitualmente, n o es dife-
la í n d o l e de su i n s p í r a - rente, sino c o n t r a r i o .
ción. Así, en "Los b u r - B n esta o c a s i ó n , para a u m e n t a r j
ladores", ebunflan las p á - l a fuerza de u n cuadro prlmoroea-
mente pintado, como por ellos, acal-
ginas de fresca Vtína Hermanos Q u i n t e r o den a l recurso do u n a broma, con
musical. Sin salirse del y maestro S o r o z á b a l olvido de que u n a bowna dentro de ¡
cuadro y a l z a d u r a co- i u n a a c c i ó n no puedo ser o t r a c ó a a |
rrientes de ] a - z a t z u e í a t í p i c a , libretistas y m ú - que u n incidente a n e c d ó t i c o l i g e r o ; i
í í ç o concretan sus f5cuitados respectivas so- pero como h a y tipos m a g n í f i c a m e n . i
bre una e c c i ó n !eve que -se sostiene sin des- t a trazados y d i á l o g o y o b s e r v a c i ó n , i
y como a d e m á s s a b í a n preparar las '
viccionee a t r a v é s -de escenas bien vistas, «n situaciones imusicales, acaso mejor
las que alternan los momentos í e n t i m e n t a l e s oue todos los autores de g é n e r o 11.
con los cuadros de cplo-r popular, como el do r i c o grande, l o g r a r o n u n l i b r o per-
l a venta. Las cualidades de i n v e n c i ó n m e l ó d i c a fectamente musicable, sabiendo que
se t u n d e a a una inteligente asimi'.ación de a l - lo entregaban al m ú s i c o a c t u a l m e n .
gunos procedimientos instrumentales aplicados te m á s capacitado p a r a escribir una
con tacto y aícierto., zarzuela.
Y no h a y , que. decir como lo na
L a orquesta, s i n dej^r de estar s u b o r d i n à ' d a aprovechado el maestro S o r o z á b a l ,
que lo h a tomado como base para
a l juego vocal, en el que S o r o z á b a l concentra hacer u n a p a r t i t u r a completa, de
el p r i n c i p a l v a l o r , adquiere i n t e r é s t a m b i é n
convenientemente trabajada. Valga como ejem-
p l o el ''Intermedio"', que v a l i ó al maestro So-
rozíiba,! vina topoeente.ovación. .
L a obra, bien r e p r B f c t a d a , o b t u v o u n t r i u n -
fo s e ñ a l a d o . En ia i n t e r p r e t a c i ó n merece des-
tacarse en p r i m e r t é r m i n o la l a b o r de E n r i -
queta Serrano, 'que a n i m ó su papel con v e r -
dadero donaire, y Caronen de la Puente, que
t e n í a a su cargo el de la protagonista. Este-
ban Astar'.oa d i ó prestancia al person-aje d e l
m a r q u e s h o y cantó, con buen>a ¿ a t o n a c i ó n . F é -
l i x Casas p e r f i l ó fel tipo c ó m i c o c&n graciosa
compostura. Carlos Olier, en el "Coronel Ga-
liano". m o s t r ó su excelente estilo de come-
diante. Se r e p i t i e r o n muchos trozos, y podisn
haberse repetido todos si S o r o z á b a l no se h u -
biera mostrado remiso a ello. S o r o z á b a l , . que
d i r i g i é la orquesta con v i b r a n t e tono, fué sa-
ludado con muchas ap'susos al f i n a l tiç los
tres actos, en c c i p p a ñ í a de los artistas.—
R. S A I N Z D B L A M A Z A .

C a r m e n de l a F u e n t e , E s t e b a n
Astarloa, E n r i q u e t a Serrano,
F r a n c i s c o M a r o t o , C a r l o s Oller
y maestro Sorozábal

45
RES'*
i Alvarez
zábal

— di . a «« «

Bill i
-Misa»*

g r a n maestro, que p u e d « p e r m i t í
ee e l lujo do ser v a r i o d e n t r o c
unas mismas ideas fundamentales
Y asi es gracioso y ligero, g r a v e y
digno, grandilocuente y hondo, sin
que por eso haga altibajos en l a
p a r t i t u r a , siempre d i g n a y entona-
da, aunque a r a t o s sea graciosa, l i -
gera y amable.
N o es m u y propicio el maestro
S o r o z á b a l a los repeticiones;' a pe-
sar de ello se r e p i t i e r o n varios n ú -
meros, forzado p o r el aplauso i n -
sistente del p u b l i c o ; sobre todo, u n
Intermedio de saibor s i n f ó n i c o t a n
lleno, t a n d i ^ n o y t a n arrebatador, •
l ú e los espectadores e s c u o h a r o n K
puestos en pie.
L a i n t e r p r e t a c i ó n fué en todo mo
mento, y por p a r t e de todos, digna]
de l a obra. Carmen de l a Puente,
a c t r i z y c a n t a n t e ; E n r i q u e t a Serra-
no, graciosa y s u e l t a ; E l v i r a P i -
queras, A n j t a C a r r i ó n , Esteban A s -
tarloa, F é l i x Casas, Francisco M a -
r M a r i o Funes, todos, en fln,
i y u v a r o n a l é x i t o grande, e n t u -
siasta y solemne.
DE t A CUEVA

X 0 d - ^ U w

46
 EN E L CALDERON SE PRESENTO E L E S -
P E C T A C U L O "ESPAÑA Y S U CANTAORA" E S T R E N O D E " U N A C A N C I O N Y U»1 C L A -
VEL", EN EL CALDERON
Anoche se p r e s e n t ó en el' C a l d e r ó n el es-
De nuevo el " t r í o f o l H ó r i c o " , compuesito p o r
p e c t á c u l o " E s p a ñ a y su cantaora". Es u n con-
lee poetas A n t o n i o Q u i n t e r o y Rafael L e ó " y
j u n t o de estampas populares, l e t r a d « M o l i n a -
p o r el inspirado m a è s t r - Qujro-ga, aborda con
Moles y m ú s i c a de i P a v ó n y Naranjo, que no
r o t u n d o éxitOi el estreno" de u n e s p e c t á c u l o a n i -
a ñ a d e nada n u e v o al g é n e r o l l a m a d o f o l k l ó -
mado y d i v e r t i d o . " U r a c a n c i ó n y om clevcl",
rico, pero que encierra u n p o s i t i v o i n t e r é s
que en su p r i m e r a p a r t e enc'erra. una induda-
por la especial c o n d i c i ó n de sus p r i n c i p a l e s
ble y o r i g i n a l novedad de a c c i ó n , t r i u n f ó ano-
i n t é r p r e t e s : Pepe P i n t o ,
che en «1 escenario d e l C a l d e r ó n ' y c o n s i g u i ó
que aunque s a l i ó al es-
que muchos de sus n ú m e r o s fueran repetidos
cenario bajo los efectos
e n t r e grandes ovaciones. Gustaron, especial-
de una' n o t o r i a a f o n í a
mente el pasodoble, la zambra y las jetas, y
t r i u n f ó , como siempre^
los autores salieron é saludar ad f i n de cada
por la pureza de su es-
p a r t e entre grandes aplausos.
t i l o , en l a m e j o r y m á s
ambiciosa 1 í n e a d e l Cannmen M o r e l l e n t u s i a s m ó al a u d i t o r i o co
cante grande. Y Pastora f i n a a c t r i z y m a g n í f i c a cantante, y ' r e p e B'.&^—
P a v ó n , " L a N i ñ a de los
Peines", que, como sa- ratificó u n ^ vez m á s l a simpaba- y l a a d -
ben los buenos aficio- o r a c i ó n de que goza por su personalisimo es-
nados, es l a depositarla t i l o y la potencia de su voz. Con ellos com-
de la esencia y del se- p a r t i e r o n el é x i t o Carmen Porcel, M a n o l o H e r .
creto de u n arte p r o - n á n d e z — s i e m p r e d ç feliz edmicidad—, M i g u e l
fundo, misterioso y a n - Aguado, Caracol de C á d i z , L u i s Sharry, P i l a r
tiguo. E n ese arte, la "Niña de los Peines" de Oro, l a ooireografía de M o u r a , los figurines
voz se hace l a m e n t o l i - y Pepe Pinto de Burgos y e l decorado de Resti. Los n ú -
t ú r g i c o o tiene angus- meros de "Una canción, y u n c l a v e l " p r o n t o se
tia' y h o n d u r a de m i n a y de pozo o v a crean- h a r á n corol·lares.—J. C. V .
do con el repiquetear de las "chuflas" el r i t -
mo de u n a gracia i n i m i t a b l e que en l a gar- CALDERON
ganta de la "cantaora" es, al m i s m o tiempo,
p a í m a batiente, son de c a s t a ñ u e l a s y redoble Carmen Morell y Pepe
de zapateado... Con permiso de los detrac-
tores de l o "jondo", ¡es algo m u y serio t o d a - Blanco en "Una canción
vía, y siempre, d o ñ a Pastora P a v ó n ! , aunque
ya no sea " n i ñ a " n i le coloreen las negras y un clavel"
i crenchas las conchas con p ú a s de su s e u d ó - . E e t a s i m p á t i c a p a r e j a de a r t i s -
nimo. , / 't t tas, que tanto é x i t o viene a l c a n -
E l p ú b l i c o t r i b u t ó sus m á s encendidas o v a - zando con sus eapeotébculoa f o l k l ó -
ciones a Pepe P i n t o y a la " N i ñ a de los P e i - ricos, obtuvo ano-
nes" y a p l a u d i ó t a m b i é n a Carmen F l o r i d o , che otro triunfo
liena de í m p e t u , de b r í o y de gracia en eus m á s que a ñ a d i r
canciones; a Carmen M o r a , b á i l a r i n a exce- a su dilatada c a -
lente; a M a l e n i L o r e t o , gitana r u b i a y de ojos r r e r a artística.
claros, de prodigiosa y e x t r a ñ a belleza; A r - Sobre u n a logra-
t u r o P a v ó n , compositor e i n t é r p r e t e de l a m ú - da f a n t a s í a líri-
sica " c a l é " al teclado, que pulsa con t a n t a ca de los maes-
o r i g i n a l i d a d como temperamento, y al resto tros del g é n e r o
de l a c o m p a ñ í a . Los autores de l a l e t r a y de Quintero, L e ó n y
l a m ú s i c a salieron a saludar a l f i n d e l es- Quiroga, C a r m e n
pectáculo.—A. M . I^HBBW^B Morell y Pepe
B l a n o o lucieron
a lo largo de ella
sus magníficas
c u a l i d a d e s de
cantantes y d e
actores. Porque
"Una canción y
Pepe B l a n c o y u n clavel" es u n a
Carmen Morell f e l i z i n i c i a c i ó n
evolutiva dei t a n
t r a í d o y llevado g é n e r o f o l k l ó r i -
co, y a que las oportunas pincela-
das de s a í n e t e de ambiente madri-
l e ñ o que apunta amortiguan so-
bradamente la incesante machaco-
n e r í a de un andalucismo de p a n -
dereta. E l esipeoiáculc e s t á logra-
do en s ú fase inicial, desarrollado
con ese s i m p á t i c o desenfado a que
nos t i e n e n acostumbrados los
aplaudidos autores. L a p a r t i t u r a
•del maestro Quiroga, repleta de
matices, es l i m p i a y jugosa, so-
bre todo el pasodoble "Cocidlto
m a d r i l e ñ o " , e! g a r r o t í n " L a mona"
y el t a n g ú i l l o "Marinero de fra-
gata", a d e m á s del pasodoble t i t u
l a r del e s p e c t á c u l o , interpretado
con s u depurado estilo por Carmen
Morell. E n ei grupo de los acto-
res destaquemos, en primer tér-
mino, a Manolo Hiernández, ñno
y gracioso, bien secundado por to-
dos los componentes ' del elenco.
Muy bien la c o r e o g r a f í a de Mon-
ra, los figurines de Burgce y los
decorados de Ressti, Hubo cons-
tantes repeticiones, y el t e l ó n se
a l z ó insistentemente en honor de
autores e i n t é r p r e t e s .
C.

47
 E N E L C A L D E R O N SE P R E S E N T O E L ES-
P E C T A C U L O " E S P A Ñ A Y SU C A N T A O R A "
A n o c h e se p r e s é n t ó en e í C a l d e r ó n el es-
p e c t á c u l o " E s p a ñ a y su cantaora". Es u n con-
j u n t ó "de estampas populares, l e t r a de M o l i n a -
Moles y m ú s i c a d e . P a v ó n y Naranjo, que rço
a ñ a d e nada n u e v o al g é n e r o llaftiado f o l k l ó -
rico, pero que .encierra u n p o s i t i v o i n t e r é s
por la especial c o n d i c i ó n de sus p r i n c i p a l e s
i n t é r p r e t e s : Pepe P i n t o ,
que a u n q u e salió al es-
cenario bajo los efectos
de una n o t o r i a a f o n í a
t r i u n f ó , como siempre,
por la pureza de su es-
t i l o , en l a m e j o r y m á s
ambiciosa l í n e a del
cante grande. Y Pastora-
P a v ó n , " L a N i ñ a de los
Peines", q ü e , como sa-
ben los buenos aficio-
nados, es íla d e p o s i t a r í a
de l a esencia y del se-
creto de u n arte p r o -
fundo, misterioso y an-
tiguo. E n ese arte, la " N i ñ a de los Peines"
voz se hace l a m e n t o l i - y Pepe P i n t o
t ú r g i c o o tiene angus-
tia- y h o n d u r a de m i n a y de pozo o v a crean-
do con el repiquetear de las "chuflas" el r i t -
jnp de una gracia i n i m i t a b l e que en l a gar-
ganta' de l a "cantaora" es, al m i s m o tiempo,
p a ï m a batiente, son de c a s t a ñ u e l a s y redoble
de zapateado... Con p e r m i s o de los detrac-
tores de l o "jondo", ¡es algo m u y serio toda-
vía, y siempre, d o ñ a Pastora P a v ó n ! , aunque
ya no sea' " n i ñ a " n i le coloreen las negras
i crenchas las conchas, con p ú a s de su s e u d ó -
nimo,
E l p ú b l i c o t r i b u t ó sus m á s encendidas o v a -
ciones a Pepe P i n t o y a la " N i ñ a de los P e i -
nes" y a p l a u d i ó t a m b i é n a Carmen F l o r i d o ,
Kena de í m p e t u , de b r í o y de gracia en sus
canciones; a Carmen M o r a , b a i l a r i n a exce-
lente; a M a l e n i L o r e t o , gitana r u b i a y de ojos
claros, de prodigiosa y e x t r a ñ a belleza; A r -
t u r o P a v ó n , compositor e i n t é r p r e t e de l a m ú -
sica " c a l é " al teclado, que pulsa con tanta'
o r i g i n a l i d a d como temperamento, y al resto
de Ha c o m p a ñ í a . Los autores de l a l e t r a y de
l a m ú s i c a s a l i e r o n a saludar a l f i n d e l es-
pectáculo.—A. M . I^IHBBB'^*
ESTRENO D E " U N A C A N C I O N Y U»1 C L A -
VEL", EN EL CALDERON
De nuevo el " t r i o foll-lórieo", compuesito por
les poetas A n t o n i o Q u i n t e r o y Rafael L e ó ' y
por e l inspirado maestra Quiroga, aborda con
r o t u n d o é x i t o el estr eno' do u n e s p e c t á c u l o a n i -
mado y divertido. "Una c a n c i ó n y un clavol",
que en su p r i m e r a p a r t e enc'erra. unía i n d u d a -
ble y o r i g i n a l novedad de a c c i ó n , t r i u n f ó ano-
che en «1 escenario del C a l d e r ó n ' y c o n s i g u i ó
que muchos de sus n ú m e r o s fueran repetidos
e n t r e grandes ovaciones. Gustaron, especial-
mente el pasodoble, l a ' z a m b r a y las jetas, y -
los autores salieron a saludar a i f i n de cada
toarte entre grandes aplausos.
Carmen M o r e l l e n t u s i á e m ó al a u d i t o r i o co
f i n a actriz y m a g n i f i c a cantante, y Pepe B % . -
ratificó u n ^ vez m á s l a simp'a.lla. y l a ad-
o r a c i ó n de que goza per su p e r s o n a l í s i m o es-
t i l o y la potencia de su voz. Con ellos com-
p a r t i e r o n el é x i t o Carmen Porcel, M a n o l o H e r -
n á n d e z — s i e m p r e d ç feliz comicidad—, M i g u e l
Aguado, Caracol de C á d i z , L u i s Sharry, P i l a r
de Oro, l a ooireografía de M o u r a , los figurines
de Burgos y el decorado de Resti. Los n ú -
meros de "Una c a n c i ó n y u n clavel" p r o n t o se
naráin üowul.are^.—J. C. V .
CALDERON
Carmen Morell y Pepe
Blanco en "Una canción
y un clavet*
Eeta s i m p á t i c a pareja d« a í t i s -
f tas, que tanto é x i t o viene alcan-
zando con sus espeotáxmlos f o l k l ó -
ricos, obtuvo ano-
che otro triunfo
m á s que a ñ a d i r
a su dilatada c a -
r r e r a artística.
Sobre u n a logra-
oavoa^osi
N n v i í V d i
«piA -ei s p 'uoisjaAip -ex a p ' ( ( s 3 u i »
-TTBp,, TOJ a p '¿9JBO SOI. 3P •BPIU3A13
s* i-Bdpuud •B[ 's^n^o sop sei. i
•fBUOIOlP'BJÍ C U ií •E^SíUJSpOUI '•Bomó 1
-XBUOUI ou X •BU^Oi·q-ndej uçp-Bui
48
 CALDERON

LA "NIÑA D E L O S PEINES'9
Hace a ñ o s , corramos un velo so- a c l a m ó al artista, exalta.dor de u n
bre el n ú m e r o de ellos, olmos en cante puro.
Sevilla lo que llamamos entonces Apenas nos queda tiempo p a r a
"petenera grande halflar del e s p e c t á c u l o , l i m p i o y m u -
de concierto", que do, lleno de reminiscencias t a n emo-
c r e ó , a fuerza de cionantes como el recuerdo de M a -
arte, de estilo y nolete, y pa,ra ensalzar a C a r m e n
de c o r a z ó n i u n a Mora, gran b a i l a r í n a c l á s i c a ; a C a r .
casi chiquilla, p r o . men Florido, graciosa siempre, con
mesa 'de ' g 'r a n un dejo c a ñ í en sus creaciones, y
"cantaora", Pasto- a M a l e r i Loreto, baile justo, preci-
r a P a v ó n , que os- so, y con todo eso, apasionada do
tentaba el p i n t o , Ja m á í p u r a esencia. Ta.mbién me-
r e s co sobrenom, i-ecen m e n c i ó n Melchor de M a r c h e -
bre de " N i ñ a de na, eran g r u í t a m s t a ; Pepe L a r a ,
los Peines", . p o r "bailaor" de enormes facultades y
a l u s i ó n a su poca dominio, aunque demasiado ganado
edad y a los p e i . por l a estilización, y otros, a r t i s t a *
necillds de colores excelentes que iwvmos destacando en
otras actuaciones.
con que adornaba
su airosa cabeza. tlnrgo 1>E L A r T i ^ r .
L a s e n t i da y
g-raciosa seguidilla
del " P a ñ o moro"
del s i g l o XV-t,
q u e tenia esen-
cia de inmorta.ü-
dad, como todo lo
que es "hondo" y
de sentido r a c i a l , 16 W
r e s u c i t ó en boca
de una "cantaora" N i ñ a de lo» Pel-
d,e s conocida, " l a ñ e s " , Pepe Pinto,
puertenera" o "la y Carmen F l ó -
paternera", y re. rido
s u c i t ó máua u m -
plta, m á s profunda, de sentimiento
y con el nombre d é "peicnera", j
asi medio siglo, a t r a v é s de estilis-
tas como J u a n B r e v a y Silverio,
•hasta .surgir grande y completa en
boca de l a N i ñ a de los Peines",
L a o í m o s anoche con el mismo
sentimiento, con el npismo brío y l a
m i s m a e x p r e s i ó n que iiace a ñ o s , y
con ella sola se a p o d e r ó del p ú b l i -
co y lo hizo; p r o r r u m p i r en ovacio-
nes interminables, con vivas y acia
maciones. T'à d u e ñ a del püiblico can.
tó por varios estilos ántigúofi, 'en
"lu-cna"'con el entusiasmo del p ú .
blico, que, enardecido "ante los arpe-
gios maravillosos de l a cantaora, !a
i n t e r r u m p í a con bravos y aplausos
a • '-oníi.dores.
t a m b i é n Pepe Pinto, c á n t a o r de
l i m p i a solera y depurado estilo, le.
v a n t ó aplausos tempestuosos, oobre
todo en una soleé, c l á s i c a y en una
"seguiriya" g i t a n a inconmensurable,
con l a n o v e í l a d i n t e r e s a r í ü s i m a ^ de
ser a c o m p a ñ a d o al piano por A r t u r o
P a v ó n , compositrir «y pianista claro,
preciso v © m o t i v o , ' que d e s p u é s la
e j e c u t ó dignlsimf.mente a piano solo,
y fuá c á m b una e x p l i c a c i ó n , como
un c i e s e i n r a ñ a m i e n t o de l a "segui-
r i y a " , que vibró, sin perder nada de
su estilo, de su garbo y de su ele-
gancia, como piera oe concierto
eminentemente piarüstica.-
k E l p ú b l i c o se dió cuenta riel i n -
tento, de sus dificultades espeluz-
nantes, y t a m b i é n i n t e r r u m p i ó y
tiniliillinilIHIMüiiiniiiiiniiniiiiKM

49
 1

Presentación de Conchita Piquer CALDERON

en el Calderón
A y e r se p r e s e n t ó en el C a l d e r ó n la C o m - Variedades selectas
p a ñ í a de canciones y bailes de E s p a ñ a de l a A carigo de un buen conjunto de
cual es p r i m e r a figura la gran estrella Con- artistas de variedades se presentó
chita Piquer. L a f a n t a s í a l í r i c a " T o n a d i l l a " , anoche en el tea-
de los poetas Q u i n t e r o y Rafael de L e ó n , con tro Calderón « n
programa que f u é
m ú s i c a del maestro Quiroga, acaparador de muy del aigtado
la misteriosa gracia de la m ú s i c a h o n d a m e n - d«l publico que
te, o m e j o r "jondamente" p o p u l a r , s i r v i ó de llenaba e l local.
m a r c o para esta p r e s e n t a c i ó n , donde C o n c h i - E n t r e otros • a r .
ta t r i u n f ó plenamente, y f u é objeto de e n - tiatas destacaron
Conchita C . G a -
cendidas y prolongadas ovaciones, m i e n t r a s llar, que triunfó
el t e l ó n se alzaba ^muchas veces en honor de ampHaimente,, so-
l a cancionista y d é los autores. bre t o d o en l a
/ ¿i zaonlbira de Quln.
B n las canciones " L o l a P u ñ a l e s " , que C o n -
chita dice a c o m p a ñ a d a del relampagueo i m - f mSBSL tero' y Qui-
presionante de sus ojes y de sus ademanes \ ma A roga "Vamos a
de excelente actriz, poniendo en su acento ^ E ^ ^ B dejarnos", y en l a
/ "-^ " l WBm estaroipa " L a J a -
un b r í o y una e n e r g í a i n i m i t a b l e s , en la t o - rifa", que inter-
nada r o m á n t i c a de "La Reina Mercedes" llena preta con Paquito
de finura sentimental y evocadora, y en los Ortega, que asi-
mismo se hizo
aplaudir en sus
recitales y bailes
andaluces. Rocío
de A r a g ó n , Rodri-
Mur, Teresita H©
redia, Mansilla y
l a pareja los W a z -
keray fueron t a m .
Conchita Gallar, bl^n calurosamen
Paquito Ortega te aplaudidos. EÏ
y Bocio d© A r a . veterano Balder,
gón que con sus popu-
lares y graciosos
muñecos fué l a atracción máxima
del prograsnaj Cleto, l a s e ñ o r a Clo-
tilde, Gaona Chico, K l r i k l , Cangre-
jo y Rompecoles tuvieron u n a ac-
tuación l u c i d í s i m a a t r a v é s de las
acertadas escenas de lograda hila-
ridad.
Todos los artistas í u e r o n caluro-
samente aplaudidos, y l a velada
transcurrió dentro del ambiente s l m .
pático de las variedades.
C.
¡ O

50

T .,E„A T R O
CALDERON
Compañía Lope de Vega
D e s p u é s de u n a larga tempora-
da de arte, de verdadero arte, por1
provincias, siempre . con un gran
respeto a las obras grandes de
nuestro teatro, l a c o m p a ñ í a -Lope
de V e g a h a tenido el buen gusto
de presentarse con la m a g n a obra
"L/a vida es suefio", como quien
d e s p u é á - d e u n a empresa meritoria
viene a rendir cuentas y a recoger
lo» aplausos merecidos!
A s i h a sido en esta o c a s i ó n , por-
que el p ú b l i c o no sólo premiaba l a
dignidad y el buen estilo de lo que
estaba viendo, sino l a labor rea-
lizada, tanto que l l a m ó a l activo
director J o s é T a m a y o p a r a haoerlç
participar de los aplausos.
" L a v i d a es s u e ñ o " , presentada
con un decorado finamente s i n t é -
t i c o y m o n t a d a con dignidad, f u é
t a m b i é n , r e p r e s e n t a d a con v e r d a -
dero c a r i ñ o y cuidado. C o n c h i t a
Montijano dijo l a parte de R o s a u -
r a con verdadero empaque y con
c e r t e r o acierto,-con un tdho de de-
l i c a d a firmeza. Carlos Lemos, que
hizo u n Segismundo brioso, ento-
nado y e n é r g i c o , d e m o s t r ó que sabe
decir el verso.
M u y bien Alfonso Muñoz, que
dijo con dignidad y expresión.
A s u n c i ó n Balaguer, sencilla y a m a -
C a r l o s L e m o » , Alfonso M u ñ o z ,
J o s é Tanmyo, María Asunción
B a l a g u e r y C o n c h i t a Monti
ble, y de acuerdo con é s t o s , J o s é
C a r l o s R i v e r a , Manuel D o m í n g u e z
• L u n a y E s t e b a n de Pablos. •
/ 1
L o s aplausos fueron constantes,
y pedido por ellos hubo de repe-
tir l a r e l a c i ó n de l a torro " S u e ñ a
el rey..."
Jorge D E L A C U E V A
PRESENTACION D E C O M P A Ñ I A Y ESTRE-
NO D E "CARITINA" EN E L LOPE D E VEGA
E n el L o p e de Vega h i z o anoche su p r e -
s e n t a c i ó n la c o m p a ñ í a encabezada por M a r u -
j a Boldoba y A l f o n s o Goda, con e l estreno 1
de " C a r i t i n a " , opereta o r i g i n a l d,e A n t o n i o y !
Juan G u a r d ó n y A n t o n i o G a r c í a Copado, m ú -
eica d e l maestro B á e z . i
Desde las p r i m e r a s escenas, desarrolladas
v e r d a d e r a m e n t e d e n t r o d e l m á s p u r o ambiien-
te o p e r e t í s t i c o ^ t a n t o p o r e l asunto como p o r
e l j u e g o de los personajes, que se desenvuel-
v e n con el desenfado que p e r m i t e e l g é n e r o ,
p e r o con u n d i á l o g o a r a t o s i n g e n i o s o y s i n
c h o c a r r e r í a s n i frases de m a l gusto. Sobre e l
l i b r o campea una p a r t i t u r a a l a que e l m ú -
sico ha p r o c u r a d o l l e v a r las cadencias y g i -
r o s de los r i t m o s modernos, que t u v i e r o n s u
m a y o r b r i l l a n t e z en los n ú m e r o s d e l p r i m e r
aoto " T ú s e r á s m í a " , al que d i e r o n g r a n ex-i
p r e s i ó n la Baldoba y Goda; la "Meroha d-e los
granaderos" y las czardas; y en. el segundo, la
c a n c i ó n - c o u p l e t " C a r i t i n a " ; l a " X a m b a en Sa-,
wiaroa", y e l c u a d r o a p o t e ó s i c o , " L a fiesta de
l a paz".
M a r u j a Boldoba d i ó m u c h o r e l i e v e a sus p a -
peles, cosechando muchos aplausos e n u n i ó n
de A l f o n s o Goda. C o n t r i b u y e r o n a l é x i t o J u s -
t a P e ñ a , C h o n i R o d r í g u e z , L o l i t a B a r r i o y los
actores c ó m i c o s M i g u e l A r t e a g a y Pasquito
Cano. B i e n e l decorado y v e s t u a r i o y las e v o -
luciones c o r e o g r á f i c a s . E l p ú b l i c o o b l i g ó a los
autores, con su® aplausos, a saludar varias
•^eces al final desde el proscenio.—C. i
51
 •

La compañía Lope de Vega se pre- En el Calderón se estrenó la ope-

senta en el Calderón
En f u n c i ó n patrocinada por la A s o c i a c i ó n de
l a Prensa se p r e s e n t ó anoche en el C a l d e r ó n
la c o m p a ñ í a Lope de Vega, d i r i g i d a p o r J o s é
Tamayo, y galardonada con los p r e m i o s n a -
cionales de Teatro 1947 y 1948, y en l a que
descuellan Carlos Lemos (premio nacional de
i n t e r p r e t a c i ó n 1948), Conchita M o n t i j a n o , A l -
fonso M u ñ o z y M a r í a A s u n c i ó n Balaguer.
A b r i e r o n el programa unas elocuentes pala-
bras d e l escritor D . N i c o l á s G o n z á l e z Ruiz, q u e
hizo la p r e s e n t a c i ó n de
l a c o m p a ñ í a y puso de
r e l i e v e l a pausible cam-
p a ñ a que en p r o de
nuestro a r t e d r a m á t i c o
desarrolla 1 a notable
a g r u p a c i ó n teatral, pa-
labras que fueron aco-
gidas con largos a p l a u -
sos.
Se r e p r e s e n t ó a con-
t i n u a c i ó n " L a v i d a es
s u e ñ o " , de C a l d e r ó n , r e -
fundida en tres actos
por Francisco Roca L o - Conchita* M o n t i j a n o
sada, con u n m a g n í f i c o y Carlos L c m o s
r e p a r t o , decorado d e
B u r m a n y vestuario p r o p i o . L a v e r s i ó n dada
a l a «tora i n m o r t a l calderoniana f u é excelen-
te. Carlos Lemos e n c a r n ó con a l i e n t o decla-
m a t o r i o el papel d e Sagismundo y f u é o v a -
cionado en diversos pasajes; asimismo plasma-
r o n con matices expresivos sus personajes
Conchita M o n t i j a n o , M a r í a A s u n c i ó n , Balaguer,
Alfonso M u ñ o z , M a n u e l D o m í n g u e z ,y d e m á s
i n t é r p r e t e s d e l a obra.
C o n s t i t u y ó la- f u n d ó n u n a m a g n í f i c a j o r n a -
da de arte.—J. C. V . -
reta humorística de Mejías y Blan-
co "Neurastenia de amor"
Anoche se e s t r e n ó en el Calderón la opere-
ta h u m o r í s t i c a . libro de Leocadio M e j í a s y
m ú s i c a del maestro Blanco, Neurastenia^ de
amor. Desde el primer momento se n o t ó l a
deficiencia de ensayos. N i l a "estrella" M a r u -
j a T o m á s ni el g a l á n cantante E m i l i o G u a r -
d e ñ o se sabían los pa-
peles, así como l a m a -
yor parte de l a compa-
ñ í a . S e salvaron por su
m e r itorio esfuerzo l a
actriz de carácter C a r -
men Carrasco y el p r i -
mer actor L u i s B a r b e -
ro. L a voz del apunta-
dor se o y ó mucho m á s
que la palabra de los M a r u j a T o m á s y
intérpretes. A l g u n o s Leocadio M e j í a s
n ú m e r o s musicales de
la primera parte fueron repetidos, pero, en
general, la partitura es débil y vulgar. L e o -
cadio M e j í a s s a l i ó a saludar al fin de l a pri-
mer jornada, pero no c o m p a r e c i ó al terminar
l'a obra, que fue acogida con aplausos y mues-
tras de disconfonmidad.
Realmente no pudimos percatarnos bien del
a s u n t ó de l a opereta, en parte por las equi-
vocaciones de los intérpretes y también por-
que el autor emplea frases raras y sibilinas,
de contenido misterioso, y apela a un humor
demasiado violento v disparatado, en el cual
es muy difícil seguirle. P e r o , en fin, M e i i a s
e; un cronista y periodista lleno de agilidad
y de garbo y suponemos que en mejor oca-
sión e n m e n d a r á - e s t a e x t r a ñ a e q u i v o c a c i ó n de
Neurastenia de autor, opereta desquiciada y
desconcertante.—A. M .

52
 /

CALDERON

"NEVRASTEISIA D E AMOR"
OPERETA D E HUMOR D E LEOCADIO MEJIAS
Y MAESTRO BLANCO
De difícil experiencia h a juzga- oes desde el palco e s c é n i c o al Anal
do el autor en su a u t o c r í t i c a l a da^ cada acto,
opereta de humor—asi reza en los C.
programas—estrenada anoche en ______
el C a l d e r ó n , con el título de "Neu-
rastenia de amor". Y esta dificul-
tad no l a vimos en ninguno de sus
pasajes, pues bien sencillo es h a -
cer salir al escenario a unos cuan-
tos personajes—en realidad tres—•
y hacerles que digan una serie de
incongruencias ingenuas, amalga-
madas con algunas frases altiso-
nantes bastante cursis. Si l a no-
vedad que el s e ñ o r M e j í a s quiere
dar a su obra es que sus perso-
najes entren y salgan del escena-
rio sin u n a a c c i ó n o motivo que
lo justifique, y que el argumento
sea tan poco original como l a m i -
l i o n à r i a joven que quiere un m a -
rido, y que los chistes sean a ba-
se de frases t a n chabacanas co-
mo " T o m a del frasco. Carrasco",
e t c é t e r a , m á s vale que el s e ñ o r
M e j í a s c o n t i n ú e entre bastidores.
E l maestro Blanco h a compues- Barbero, T i n a Mantilla, M a r t a
to u n a p a r t i t u r a de acuerdo con el R i l o , L a u r e n , R o s i t a Montorio
libro, carente de contenido e in-
expresiva. y Leocadio M e j í a s
M a r u j a T o m á s , en un papel muy
poco apropiado p a r a ella, n a d a voz y ademanes, y C a r m e n C a -
pudo h a c e r en favor del mismo, rrasco y T i n a Mantilla, un tanto
m á x i m e con su escaso vestuario elogiables en sus respectivos y cor-
—una bata en todas las escenas—, tos cometidos.
v que h a s t a p a r a bailar u n a rum- E l p ú b l i c o no tuvo l a paciencia
ba lo hace con u n quimono. necesaria p a r a esta clase de^ es-
L u i s Barbero, muy engolado en p e c t á c u l o s veraniegos y m o s t r ó su

c.

53
ü

CALDERON m
Reposición de Cl
minutos nada menos
L a g r a c i o s a y m i l e n a r i a opere-
mi
t a de M u ñ o z K o m á n y el m a e s t r o
G u e r r e r o " C i n c o / m i n u t o s n a d a me-
nos" f u é anoche repuesta c o n g r a n
é x i t o en el escenario d e l C a l d e r ó n

M a r u j a T o m á s , R o s i t a Monto-
blo, E d u a r d o H e r n á n d e z , X i n a
Mantilla y maestro coreográfico
Ramos

por l a c o m p a ñ í a de M a r u j a T o -
m á s . L a sin par "vedette" derro-
c h ó a lo l a r g o de l a v e l a d a g r a -
cia y s i m p a t í a , siendo constante-
mente aplaudida.
Con ella o b t u v i e r o n t a m b i é n l i -
sonjero é x i t o i n t e r p r e t a t i v o C h o n y
R o d r í g u e z , C a r m e n Carrasco, T i n a
M a n t i l l a , E d u a r d o H er n á n d e z,
Emilio G u a r d e ñ o , L u i s Barbefo,
T o m á s M a r t í n Cao, E d m a P i c o t ,
J o s é F l o r e s , M a n u e l N a v a r r o y de-
m á s componentes del elenco. Se
r e p r i s a r o n la m a ^ p r p a r t e de los
n ú m e r o s — r e p e t i d a ? ; veces los m á s
populares—, y todos los i n t é r p r e - .
tes t u v i e r o n que s a l u d a r desde el
palco e s c é n i c o a l f i n a l de cada
acto.
• C.

54
DE S E P X I J E M E R E , D E 1948.^ J p P l C I O N D E i j * , jU^-
sí
I NFORMAGíON t
T E A T R A L E S Y Cl N
En la Comedia se estrenó "Acuar
el espectáculo de Pepe
Anoche se estrenó en la Comedia 'Acuare-
las, miscelánea cómico-lírica, de Ramos de
Castro y Perelló, con música de Monreal.
Fué muy bièn acogida por el púbüco, que
aplaudió todos los cuadros y que al final de
los actos hizo que el
telón sie alzara reite-
radamente, entre gra-n^*
des ovaciones. .
Ramón Perelló, re-
querido por la concu-
rrencia, hizo uso de la
palabra para agradecer
la cariñosa acogida del
auditorio y explicar la
ausencia de Ramos de
Castro, que se encon-
P a s t o r a Quintero, traba enfermo y al que
Rafael Nieto y Pepi- se comunicó el feliz re-
ta: Marco sultado del estreno.
Pastora Quintero—gracia y g e n t i l e z a -
triunfó como excelente cancionista. Pepita
M^rco, sobre todo en la jota y en el za-
pateado, confirmó sus admirables dote.s de
bailarina, y con estas artistas1 colaboraron
en el buen resultado figuras tan conocidas
como el recitador y cantaor Rafael Nieto,
Marcos Cejudo, el humorista Guillén, Paco
"el Americano", Emilio Guardteño y otro?
dos actores, uno de los cuales se llama Cua-
drado v t i otro Redondo.

Lo más débil de "Pinceladas" es l a esceno-

gratía de-Resti, relamida y, cucsi, y la coreo-
xfía de Arsenio Becerra, que en esta oca-
I no ha estado a la altura de su bien s a -
nado crédito, y ha montado» los n ú m e r o s con
tanta vulgaridad como pereda, sin- ningún ras-
go de i n v e n c i ó n ni de originalidad.
Lo mejor del espectáculo es su intención ca-
ricaturesca y parodística, la burla del exceso
de gitanería que aqueja al llamado "folklore",
el cuadro donde los i iáestros de escuela se
quejan de la fuga de los chavalillos hacia los !
escenarios, y la versión humorística de un
"flamenquismo medieval" lleno de hilarantès
anacronismos.
Hay también en "Pinceladas" buenos e ins-
pirados versos de corte andalucista y melo-
días graciosas y pegadizas, de Monreal, que
sabe recorrer sobre el pentagrama todas las
posibilidades regionales y coloniales con tan-
ta seguridad como donosura.
E n suma: el espectáculo de la Comedia, s i i f
grandes alardes de originalidad, entretiene y

divierte con arreglo a l a finalidad modes-

ta que se habían pronuesto sus autores —
A, M A R Q U E R I E .

55
 ou 9"'-'
w3 '
"Acuarelas
Espectáculo de los señores
Ramos de Castro y Perelló,
música del maestro Monreal
Como diveráCiS apuntes a l a acua^
r&la, c o n v a r i e d a d de m a n e r a y
•de asainto, desfilan e n este espec-
táouHo Xni'aa veces como esquemas
de sainete, c o n u n l i g e r o esbozo de
in
Pastora Quintero, Pepita Marco
y l o s autores, P e r e l l ó , M o n r e a l
y R a m o s de C a s t r o
a s u n t o ; o t r a s veces, u n a i n i o i a c i ó n
de a m b i e n t e , y otras, l a a c t u a c i ó n
i p e r s o n a l í s i m a de l a a r t i s t a e n l a
c a n c i ó n o e n el baile.
Se tonponén y a en los p r i m e r o s
cuadros c o m o Agruras destacadas
P a s t o r a Q u i n t e r o , ' bella, de buen
y excelente, estilo, y P e p i t a M a r c o ,
iwaignífica b a i l a r i n a , m a e s t r a en t o -
dos l o s estilos d e l a r t e c l á s i c o y
e n t o d a s las m a n e r a s regionales,
que d o m i n a p o r completo.
F o r m a n el c o n j u n t o M a r c o s Ce-
judo y E m i l i o Ouillén, tan ducho
e n esta clase de e s p e c t á c u l o . Paco
el Aimericano, m u y b i e n de estilo,
y el g r a n g u i t a r r i s t a E u g e n i o G o n -
z á l e z , c o n u n b u e n c o n j u n t o de
b a i l a ó r e s y u n g r u p o de segundas
tiples m u y centrado y m u y igual.
' E l m a e s t r o M o n r e a l h a hecho
u n a m ú s i c a sencilla, p e r o m u y
adaptada a l a índole del espectácu-
lo, que g u s t ó , y f u é calurosamente
aplaudido.
J . de l a C.
5Y
fe-
l i n a o v a c i ó n cerrada y prolongada acogió
anoche la presencia en escena de la gran ac-
t r i z Catalina Barcena, que al presentarse en el
escenario de la Comedia al frente de su com-
p a ñ í a , t r a í a para los buenos aficionados u n
r a m o de fragantes evo-
caciones. Todo en torno
a la actriz es recuerdo,
buen recuerdo, fechas de
est r e n o s inolvidables,
p r e o c u p a c i ó n por a b r i r
v e n t a n a s europeas a
nuestro teatro, par me-
j o r a r la p l á s t i c a e s c é n i -
ca, por i n c o r p o r a r n o m -
bres nuevos, por dar a
conocer l o m á s saliente
d e . la d r a m a t u r g i a u n i -
versal... En la obra ele-
gida para la presenta-
c i ó n , " E l c o r a z ó n ciego",
de Gregario M a r t í n e z
Sierra— tan directamen-
te asociado a esa labor
de r e n o v a c i ó n e s c é n i -
ca—Catalina Barcen^ l o -
graba y sigue logrando Catalina Barcena y
una de sus mejorescrea- Francisco Arias
ciones: manera, estilo,
modos .de una escuela declamatoria, que tal
vez n o sea ya la de h o y — m á s escueta, simple
y naturalista—, peto que encerraba y encierra
v i r t u d e s indudables, y que r e q u e r í a magistrales
dotes de d i c c i ó n , y ce a d e m á n , de gesto y
de •actitilti.
No es nuestro cometido juzgar la comedia de
M a r t í n e z Sierra, que tanta y tan prestigiosa
n o t o r i e d a d a l c a n z ó en vida y que en su m u e r t e
fué. a c o m p a ñ a d o por el m á s sincero d u e l o de
l-as letras y de la escena. " E l c o r a z ó n ciego"
fué en su d í a v a l o r a 4 % p o r la critica, y l o que
h o y interesa subrayar de la obr^ es que s i r v i ó
de mareo e s p l é n d i d o para el l u c i m i e n t o de f a -
cultades de la i l u s t r e ' e c t r i z y de su bien con-
juntada c o m p a ñ í a . Catalina Barcena g a n ó al
p ú b l i c o con la e m o c i ó n y la e x p r e s i ó n que i n -
f u n d i ó a su papel, felizmente secundada por eL
p r i m e r actor Francisco Arias, por la just^za
del g a l á n J o s é Crespo y por la labor d e l resto
de los intérpre-tes, donde-figuran nombres t a n
prestigiosos como Ana de L e y v a , M a r í a A n g é -
lica Domingo, Josefina Robeds', J u l i a A b a t i ,
M a r y G a r c i b á ñ e z , M a r í a P i l a r Armesto, Luisa
M . M a s c a r e ñ a s , y los s e ñ o r e s S t e r l i n g , Guba-
r r y . Caballero, Cuadrado, A n g u l o y V a r l e y . v
E l t e l ó n se alzó muchas veces al f i n de cada
acto, y Catalina Barcena—que al t é r m i n a r la
r e p r e s e n t a c i ó n t u v o que d i r i g i r conmovidas fra-
ses de g r a t i t u d — o y ó , c^mo e! resto de su com-
p a ñ í a , los m á s c á l i d o s aplausos. — A . M A R -
QUERIE. M ' •
56
 M / E n cuanto a l a escemncacion,
deja de ser un contrasentido el es.
ceníflcar el monólogo, que es, sí no
un defecto, una licencia de la. esce-
oAAClON EE CUNA Y PRESENTACION na. E s en este caso el decorado sin-
D E r M A N U E L j C O L L A D O , EN L A COMEDIA tético de una habitación abuhardi-
Anoche fué repuesta en la Comedia la c-o- llada,; quizás a y u d a r á esta escenifi-
cación a l a Unidad ipretendida; pero
nqcida o b r a de Ma.rtínez • Sierra " C a n c i ó n de aquel Gustavo Adolfo Bécquer, Iris,
Cuna", que por sus f i n o s v a l o r e s sentimenta- te y desolado, con una tristeza que
les y p o é t i c o s y por su delicada c a p t a c i ó n d e l llagaba al paroxismo, daba una ex.
clima conventual g a n ó r presióA un tanto deprimente y pró-
proceridad d e n t r o y f u e - i xima a l a monotonía, que ed actor
se esforzaba en romper con a o t í t u .
ra ide nuestras fronteras • des y ademanes un tanto forzados.
y sigue vigente en su H u b i é r a m o a preferido un recital
e m o c i ó a honda y h u m a - franco y sencillo de rimas de Béc-
na. Catalina Barcena en- ! quer escogidas y completas, en las
c a r n ó . d e u n modo con- que l a pausa entre cada una deja-
movedor y admirable la . r a a l espectador situarse en «1 mo.
f i g u r a de sor Juana., a mento distinto y en l a ©moción di.
ia que d i ó los m á s e x -
presivcs matices de v e - versa à e l poeta, porque M any el Co-
rismo i n t e r p r e t a t i v o , f e - llado tiene condiciones i n n e g ^ l e s :
lizmente secundada *VK>r dice bien, habla claro, da l a emoción
f r e n e G u t i é r r e z Caba precisa y se identifica con 4el verso v
sólo algunas frases cordadas Inte
deliciosamente j u v e n i l — . ] rrampen esa cadencia especlausi.
/ p o r Francisco A r i a s , ma e iniotaítable, de Bécquer, tan
J o s é Sancho, Juan J o s é esencial en él. que a veces m á s
G u b a r r i , J o s é Crespa y Catalina B á r c e n a y
Ana de L e y v a, L u i s a Manuel Collado
María Mascareñas, Ma-
r í a A n g é l i c a D o m i n g o , J u l i a A b a t i , Josefina
Serratosa, M a r í a G a r c i b . á ñ e z , M a r u j a H e r n á n -
dez y M a r í a P i l a r A r m e s t o .
A l f i n a l d e l e s p e c t á c u l o se' p r e s e n t ó al p ú -
b l i c o el n o t a b l e r e c i t a d o r M a r m e l C ç i ' a d o (hijo),
q u e d i j o con t a n t o .brío, como s e n t i m i e n t o , una
s e l e c c i ó n de las "Rimas", de B é c q u e r . teniendo',
como f o n d o una acertada e s c e n i f i c a c i ó n r o m á n »
tica. P a r a todos h u b o muchos aplausos.—A, M .

COMEDIA
Escenificación de las
"Rimas", de Bécquer
D i r í a m o s mejor de alguha-s rimas
de Bécau&r, a través de supresiones
y de enlaces un t^nto caprichosos,
con el ipropósito desdar varias notas
dentro de l a misma gama sentimen.
tal. No nos parece logtado el inten-
to; a nuestro Juicio, las rima? de
Béoquer son de tial modo espontá.
neas, que responde cada una de ellas
a un momento, mejor dicho: a la
e m o c i ó n de un momento que no se
repite; cada rima tiene eu expresión
y su color y eu manera propia; unas
veces es una queja vaga de poera,;
otras es una queja concreta del
hombre; no es lo mismo "Dejé la
luz a un lado" que "Dios mío, qué
solos se quedan los muertos"; ©1
•propósito h a sido quitar a veces lo
m á s característico para dar una im-
presión monocorde do sombría tris,
teza, a veces muy cercana a la
desesperación.
Irene Gutiérrez, Catalina B á r -
cena, F r a n c i s c o A r i a s y M a n u e l
Collado
pronto y m á s directamente cpnmuç.
ve la cadencia que l a frase.
Collado fué muy aplaudido, y con
justicia.
Antes vimos l a reposición de la
comedia de Martínez Sierra "Can-
ción de cuna", muy bien represen-
tada por un conjunto muy unido,
muy ensayado y muy justo y pre-
ciso. en el que d e s t a c ó l a labor ad-
mirable de Catalina B á r c e n a , d«
A n a de» L e y r a , de Josefina Serrato-
sa, de Irene Gutiérrez Caba, espon-
t á n e a y sincera, y de Francisco
Arias, acierto completo de tipo y
expresión.
L a obra conserva l a simpática
dulzura, que es su mayor encanto,
' aunque esta dulzura nos resulte
ahora poco condensada'y un tanto
fraseolóíglca y reiterativa.

57
 i 3

COMEDIA Anoche se estrenó en la Comedia Cincuen'

ta años de felicidad, de Marcel Achai;d. E l
"Mujer" autor salió a saludar al f i n de cada acto, y
particjpó, en unión de
Comedia de don Gregorio los intérpretes, del legí-
Martínez Sierra timo gozo de escuchar
Aun dentro <Se la manera un poco los gentiles ap'ausos que
lenta y ' difusa de l a época y del prodigó - el distinguido
autor, es ésta, una de las comedías
suyas mks flexU público que asistía a la
bies jugosas y representación. E l telón
al m ^ m b tiempo se alzó muchas veces y
de una sencilla y
amable ejemplarl. Catalina' Barcena acre-
dad en l a anécdo- ditó una vez m á s su
ta, tan gratamen, maestría y su çxquiíita
te ingenua, que
hubiera podido ser sensibilidad de a c t r i z
asunto de una co. prirríerísima, para en-
media de mitad canto de antiguos y nue- Catalina Barcena
d í l siglo pagado:
• j marido aventtw vos admiradores.- Con Marcel Achard
rero y versátil Jie. ella participaron en, el éxito del estreno Ca-
rifle con las ml«. talina Martínez Sierra, deliciosa.de acento
mas arma» de oc-
ios y despecho, y áz matiz, promesa espléndida de gran ar-
pero con fingida* tista, si se cura del defeçto—fácilmente, sub
apariencias « tno. sanable—de la inmovilidad de su? brazos;
centes travesuras.
Algo hay que da Manuel Collado—'.trabajador -infatigable—,
•ivis denaidad a la José Crespo—simpático y convincente—, Ana
obi-a, y es que la de-Leyva, Irene Gutiérrez Caba, Josefina Po-
casadita Ingenua
e inocente, en la beda, M a r í a Garcibáikz,' María Pilar Armes-
lucha por casti. to, Hohe Donay y los señores Caballero, A n -
aar y reconquis-
tar ta m a r i d o , giilo, Cuadrado, T o m é , Pecci, Gubarria y
sienta que . se hs^ Puig.
ce una mujer ca-
paz da defenderse L a dirección escénica y el vestuario, fran-
y de perdonar. ¡ camente Icab'es,
Catalina Bórcfe.
na marcó perfec
lamente las notas "Auprés de ma blonde" no ha perdido nin-
Catalina Bísr- ríe esta evolución guno de sus escasos valores al s e r traducida a l
«ena, A n a de y dió gracia y fe. castellano impecablemente por L u i s G . de L i -
I-«yva « Irene mineidad a su p«T- nares, con el titulo de " C i n c a c n í a años de fe-
( l u t i é i r o í Caifa sonaje. Nos gustó licidad". T e n é m o s que elogiar, porque es de
muchisimo lren«
justicia, la pulcritud de la v e r s i ó n que ha sa-
O Gutiérrez Caba, precisa, medida y
Jueda, en su alegre d saejivoltura, sin
una exageración y dentro del tono
bido enconírar las equivalencias y los maticen
precisos en todos y cada- uno de los momen-
de la obra. Muy bien Julia Abatí, tos de la obra. Pero en realidad no valía la
graciosa y desenvuelta. pena el esfuerzo realizado. Achard, autor flpo
J o s é Crespo, digno y acertado, y y delicado, diestro en la c o n c e p c i ó n de tipos
Sancho Sterling, sencillo y natural. y en la soltura y naturalidad de los diálogos,
Todos í u e r e n muy aplaudidos. a quien debemos, entre otras obras importan-
.Jorge D B I.A. §TJEVA tos, s u tierno y lírico "Juan de l a Luna", no
a ñ a d e n i n g ú n valor trascendental a su tarea
con esta endeble y larga comedia "Cincuenta
años de felicidad".
E n el v e s t í b u l o del teatro y en los progra-
mas de ' mano se da a conocer a los especta-
dores el árbol g e n e a l ó g i c o de las familias A r -

58
 tíaiiln-Lesparre, en las que se centra la a c c i ó n
de la obra. En realidad esta generosa y g e n t i l
i n f o r m a c i ó n no hace ninguna í a l t a . Cada uno
"Cincuenta años de felicidad"
de los cinco actos tiene propia e independiente
substantividad y p o d r í a n ser representados ais-
Comedia de Marcel Achard. Traducción de
ladamente s i n que p o i ello el asunto p e r d i e r a
r i t m o y c o n e x i ó n . Y lo m i s i n o s u c e d e r í a si e l
don Luis G. Linares
acto q u i n t o , que se supone acaecido en 1889, Nos presenta el autor el espec-
táculo de una felicidad conyugal a
vengara el lugar del acto p r i m e r o , que trans- los cincuenta a ñ o s , el d í a en que se
c u r r e en 1939. Quiere esto decir que el a u t o r celebran las bodas de oro, y nos
no ha logrado, en el conjunto de la comedia, enteramos de l a ^persistencia del
la continuidad e x i g i b l e en una c r e a d ó n e s c é - amor en el viejo matrimonio, de l a
nica que ambiciona abarcar medio siglo de fidelidad absoluta de l a pareja y de
cómo ese amor no h a sido un en-
la histeria de una f a m i l i a . L a a n é c d o t a de cada canto, que aislara a los cdnjnjges
•cuadro es t r i v i a l fácil, no sabe elevarse sobre de las asperezas, choques y contra-
el rasero de u n cotidiano costumbrismo; n o riedades de i a vida, sino que es el
tiene temperatura n i altura d r a m á t i c a o p o é - amor precisamente el que h a a y u -
tica y su ingenuo h u m o r es tan d é b i l que n u dado a resistirlas y h a dado felici-
dad, a pesar de las contrariedades
alcanza a despertar el placer de la sonrisa. y tristezas.
El m a y o r defecto de " C i n c u e n t a ' a ñ o s de fe- Parece que con ello e s t á expuesto
licidad"—^discretamente construida en lo que a el pensamiento humano del autor,
m o v i m i e n t o de personajes se refiere y d i a l o - de que l a felicidad no es quietud
gada con s o l t u r a y l i m p i e i a , pero s i n rasgos boballcona, sino que es l a fuerza
de ingenio brillantes o s.alientès—es que escu- que permite luchar con las dificul-
tades de l a vida. Pero el autor no
c h á n d o s e sin desagrado, porque no en balde
su autor es u n escritor de buenas letras, n o
interesa, n i d i v i e r t e , n i conmueve. Todo cuan-
to sucede en escena está habilidosamente ex-
puesto y dispuesto, finamente dicho, mas, ¡ay!,
no encadena nuestra a t e n c i ó n , no r i n d e nues-
t r o á n i m o , no provoca n i la l á g r i m a , n i l a
h i l a r i d a d . ¡Les espectadores v a n a i teatro a con-
moverse o a d i v e r t i r s e , a escuchar c o s á s bellas
o regficijantes, o emocionantes. Pero estas pe-
q u e ñ a s y menudas historias de f a m i l i a que a
t r a v é s del tiempo, se nos b r i n d a n en "Cincuenta
a ñ o s ' d e felicidad" pueden ser m u y bien tema
Oe c o n v e r s a c i ó n para las "visitas de confianza"
m o t i v o de charla en t u r n ó l a la mesa-camilla
y al amor del brasero, mmç'a substancia m e d u -
l a r de una obra d r a m á t r e a , aunque .>ee nos
ofrezca con la pretendida novedad de dcsarro-
\ l l a r la comedia c o n l r a el calendario y el reloj,.
; a r d i d por otra parte usado ya hasta l a sacie-
. dad en los folletines y en el c i n e m a t ó g r a f o cen
el clásico t r u c o de "retrotraer los acontecí»
mientos".—Alfredo M A R Q Ü E I U E ,

Catalina. B á r c e n a , J o s é Crespo,
M a n u e l Collado, C a t a l i n a M a r t í -
nez S i e r r a y M a r c e l A c h a r d
parece conforma con ello, y remon-
ta tiempo arrilba en l a vida del m a -
trimonio para presentarnos varios
episodios de esta lucha contra l a
vida, con el apoyo del amor y l a
felicidad, sostenida por el viejo m a .
trimonio.
Siempre es m á s difícil remontar un
río desde su desembocadura, que se.
gulrlo a favor de corriente, pero el
que ha conocido el rio grande c u a n ,
do llega al mar, pocas sorpresas h a
de producirle el ver, cada v e z i m à s
acentuada, l a disminución de su
caudal: las sorpresas e s t a r á n m á s
«n el naisaie aue en el mismo rio.

59
 c IEDIA

"CAYETANO D E SANTA MARIA"

cidad" (Estampas devotas de la vida del santo, de don
ucción de Antonio Aguilera Bernabé)
L o m á s difícil de las obras t e a t r a
les hechas por estampas e s t á en
acertar con esa continuidad de ac-
ción, indispensable de todo punto en
el t e a t r o ; el s e ñ o r .Agnileça, con v i -
sión m u y t e a t r a l , ha conseguido u n a
continuidad de i n t e r é s que sustituye
n ó , g u s t ó y el autor hubo de salir, na y su arma-
reclamado por los aplausos, en to- es actos, or\-
dos los actos.
Luego, en un animado f i n de fies- A U T Aa «¡cilio
ta, en el que A n g e l A n d r é s derro-
chó gracia en l a p r e s e n t a c i ó m de los
artistas, t o m a r o n paxte l a f i n í s i m a
cantante L o l i t a G i l V e r a , l a i l u s t r e
M a r í a A r i a s , que r e c i t ó , con s u m a -
nera n e r s o n a l í s i m a , v a r i a s p o e s í a s ;
J o s é Sancho y l a a g r u p a c i ó n m u s i -
cal "Pulso y p ú a " . Todos fueron
aplaudidísimos.
L a función, o r g a n i z a d * por l a
J u n t a de Damas de San Cayetano,
fué u n verdadero é x i t o de orgpanl-
z a c i ó n , de arte y de p ú b l i c o .
J . de l a C .

A m p a r o G r a m o s , Crespo, P i l a r
Tavira, Mañes, Aguilera y
P é r e z de l a O s a
a l á c o n t i n u i d a d de la a c c i ó n con
incidentes de t a l fuerza, que pren-
den el i n t e r é s del público y lo atrae
con intensidad independiente de lo
anterior. Así el p r i m e r acto tiene l a
t r a m a i n t e r e s a n t í s i m a y el milagro
de l a carta, lueg-o el momento fuer-
te del asalto de Roma, d e s p u é s l a
r e v u e l t a de N á p o l e s , y en todos es-
tos momentos l a f i g u r a humilde,
fuerte y c ò n f i a d a d é San Cayetano,
una de las vidas de santo m á s i n -
teresantb y m á s a t r a c t i v a ; se a c u .
sa de acuerdo con l a visión del san-
to que tenemos a t r a v é s de l a lec-
t u r a de su v i d a .
Todos estos incidentes de que ha-
blamos e s t á n pintados con rasgos
fuertes de sintetlsmo y de eficacia
t e a t r a l , servido por u n d i á l o g o e n é r
gico y compendioso, que sólo se alar-
g a lo indispensable pars. dar ante-
cedentes.
E n c a r n ó con verdad l a figura d*l
santo el actor J o s é Crespo, que acer.
tó a dar u n a piedad honda sin el
dejo blandengue y d u l z ó n , t a n fre-
cuente en. estos casos. J o s é L.ui^
Alonso M a ñ e z vió m u y bien la f i g u -
r a difícil y compleja del cardenal
C a r a f f a y l a hizo con u n . aplomo y
u n a sobriedad de actbr culto y en-
terado, que sabe captar l o que hay.
de humano bajo un traje de p ú r p u -
ra. Completaron un conjunto, m u y
bien dirigido por H u b e r t o P é r e z de
l a Osa, P i l a r T a v i r a , B e r t a Riaza,
A m p a r o G ó m e z Ramos, Miguel N a -
rros, E n r i q u e Cerro, A n t o n i o Pelli-
cer, Gustavo Adolfo P u i g y todos los
i n t é r p r e t e s , unidos por el mismo en_
tusiasmo. L a obra, m o n t a d a con
buen gusto y propiedad, impresio-

60
 -wd m'ap s o a s e s s^i u a

^'^^"Áutocríticas
?ñta y fatigosa; el v e r l a solticlón
de el Incidente antes de su i n i c i a c i ó n De Eugenia, su alma y su Arma-
rio, comodieta en tres actos, on-
i resta i n t e r é e y obliga, a l ser v i s . Kinal de Luis Fernández do Sevilla
_) a l contrario de c ó m o fueron a V Luis Tejedor, que se. estrena' en
una a d i v i n a c i ó n , a u n a t o m a de da- el teatro de la Comedia mañana,
tos en detalles, que aun no e s t á n viernes, dicen sus autores:
valorados por l a realidad, fatigosa
y dada a equivocaciones, p o r q u * americano; que no es c i e r t o que
puede darse i m p o r t a n c i a a u n a n o t a ^nae siempre a la caza de novedadej, ha i n -
que luego resulta s i n i n t e r é s y, ftn tentado en estos ú l t i m o s tiempos resucitar las
camibio, a pasar ligeramente a l g u n a ideas, de F r e u d . Estamos cansados de v e r nR-
que resulta base de u n hecho lmpor_
tan t e : por ejemplo, el amor morboso l í c u l a s "de complejos"; las que el vulgo de-
y apasionado de un colegial hacia su
c n ñ a d a , que c u l m i n a en u n a verda- nomina " p s i c o l ó g i c a s " . Les celos morbosos, l a
dera desgracia, de l a que no tene- o b s e s i ó n c r i m i n a l , etc., etc.; todas las p o d r e -
mos n o t i c i a ; este ejemplo da i n d i - dumbres del e s p í r i t u , son removidas s i n m o -
cios de l a t e n s i ó n de o b s e r v a c i ó n y d e r a c i ó n n i pudor.
m e m o r i a a que obliga l a t é c n i c a de Y nuestra comedieta pretende reirse u n poca
l a obra y que f a t i g a como toda t e n -
sión m u y sostenida. del "complejo". Como en el a n t e r i o r f r u t o d a
nuestra c o l a b o r a c i ó n intentamos' poner en s o l -
A c a b a todo p o r reducirse a u n a fa las exageraciones de P i g n ^ a l i ó n , en este
e v o c a c i ó n de é p o c a s , con l a exage- presente, "Eugenia, su' alma y -su a r m a r i o " ,
r a c i ó n con que suelen hacerse esaa pretendemos hacerlo con ei "psicologismo" d e
evocaciones y con el e r r o r m á s acu- teatro y "cine". Nuestra laboar ha r e s u l t a d o
sado en l a estampa de 188» de con- sencilla. ¡ E s t a n í á c i l b u r l a r s e de. l o falsar
f u n d i r u n poco l a Inocancia con l a mente grande! . " " ' !
t o n t e r í a . E i pensamiento es ejem.
piar, aunque f a l t a l a c o n s i d e r a c i ó n . Nuestra g r a t i t u d y a d m i r a c i ó n a Catalina!
respetuosa hacia el m a t r i m o n i o , con' B á r c e n a . S ó l o u n a actriz d e ' su inteligencia;
sentido c r i s t i a n o , a l que no se alude p o d í a prestar tan calurosa acogida a nuestro,
p a r a nada. p r o p ó s i t o . R e c i b i ó " l a o b r a ©on- 'entusiasmOil
Queda como nexo de u n i ó n a lo porque ella, lectora infatigable, h a c í a ya m u -
largo de l a obra l a f i n u r a del d l á , cho t i e m p o que se h a b í a r e í d o de los c o m -
logo, el ingenio del a u t o r y B U ex-
cepcional m a e s t r í a p a r a p i n t a r per- t)Íejos. y nosotros creemos que v á a r e c i b i i ;
sonajes, a u n los e p i s ó d i c o s , con s u . del p ú b l i c o el p r e m i o a su c o m p r e n s i ó n . I
cintoa rasgos felices. Ya saben, pues, c r í t i c a y p ú b l i c o , nuestro'
L a r e p r e s e n t a c i ó n f u é primorosa, p r o p ó s i t o . Vamos- a r e i m o s todos, y o j a l á que
un verdadero conjunto de aciertos. mucho, de los t a n cacareados "complejos".—
C a t a l i n a B á r c e n a p r e n d i ó s u perso. Luis FERNANDEZ DE S E V I L L A y Luis T E -
nalidad en el tipo t a n a r t í s t i c a m e n -
t e y con t a l fuerza, que f u é ella JEDOR. • #
m i s m a en todos los momentos y a
t r a v é s de todas las diferencias; fue
r o n dignas de ella Josefina Roleda^
que d i ó fuerza d r a m á t i c a a su p a .
p e l ; C a t a l i n a M a r t í n e z L e i v a , Hebe
Donay, I r e n e G u t i é r r e z Calba; J o s é
Crespo, Justo y verdadero siempre;
M a n u e l Collado, amibos en sus dife-
rentes apariencias; Gustavo Adolfo
Puig, A n t o n i o A n g u l o , t o d ò s , en
f i n , dignos de u n elogio p a r t i c u l a r ,
imposible en t a n extenso reparto,
i E l - p ú b l i c o s i g u i ó l a obra con inte-
r é s , c a p t ó los m é r i t o s de l a i n t e r .
p r e t a c i o n y l l a m ó a escena, con
aplauso sostenido, a M a r c e l A c h a r d ,
que a s i s t i ó a l estreno.
Jorg» D E L A CUEVA

61
 1 v/iitxrxavjn_»ji»Ai^ivj
E n las sagradas tablas ds l a pre-
r/ c t d s n c i a ñ g r u r a n 133 c a t e g o r í a s . Ca-
d a u n o l l e v a p r i m e r o l a c i f r a da
en c a t e g o r í a y luego el n ú m e r o que
d e n t r o de l a c a t e g o r í a le corres-
ponde. C h u r c h i l l , como h i j o de u n
h i j o de^ u n duque, pertenece a la
c a t e g o r í a 17 y s u n ú m e r o d e n t r o
tíe su c a t e g o r í a es el 748. C o m o con-
de de l a G r a n B r e t a ñ a , l o r d Nel-
son figura en l a c a t e g o r í a c i n c o y
su n ú m e r o es "el 145. Oomo duque
de I n g l a t e r r a y el m á s a n t i g u o en-
t r e ellos, el c a t ó l i c o N o r f o l k figura
en l a c a t e g o r í a u n o y s u n ú m e r o
es el 1.
tarde y, de repente, oasi s i n saber
cómo, empezó una marcha m i l i t a r ;
era u n a i r e r í t m i c o que v i b r a b a
v i o l e n t a m e n t e en los metales de l a
orquesta. E m p e z a r o n a c a n t a r a l -
g u n o s ; a l u d í a l a c a n c i ó n a Alenüa-
n i a y a l R h i n ; nadie bailaba, s i n
e m b a r g o ; cada vez se i b a n i n c o r -
p o r a n d o m á s a l a c a n c i ó n y, a l fin,
t a n t a b a n todos. L o s d u r o s sonidos' i
g u t u r a l e s se elevaban sobre l a o r - '
questa y l l e g ó u i ^ m o m e í i t o en que j
y a n o se o í a n i n g u n a v o z ; era s ó l o
u n r i t m o c o m p a c t o y e n é r g i c o que
r e t u m b a b a sobre las paredes; u n
r i t m o i m p r e s i o n a n t e ; algo c o m o s i
todas las voces se h u b i e r a n f u n d i -
do ttn u n a f u e r z a elemental... E r a ,
casi, como s i A l e m a n i a , a paso m i -
l i t a r , desfilara de nuevo. H u b o des-
p u é s u n breve s i l e n c i o y el baile
s i g u i ó . H e a q u í , pues, o t r a vez al
c a r n a v a l en A l e m a n i a . De esto h a -
c í a y a diez a ñ o s justos...
E N "RENDEZ-VOUS"
E n los locales americanos, s i n
e m b a r g o , e l c a r n a v a l apenas h a
t u r b a d o el h a b i t u a l a m b i e n t e . E l
m á s conocido de ellos y el m á s
frecuentado se l l a m a , c o n n o m b r e
f r a n c é s , n o s é p o r q u é , "Rendez-
vous". T a es sabido que a h o r a l a
s e p a r a c i ó n entre los r e s t a u r a n t e s
y lugares' de recreo alemanes y
a m e r i c a n o s es t o t a l . C o m o d a t o
c u r i o s o c o n s i g n a r e m o s q t i é desde
que esta ley de s e p a r a c i ó n se c ü m -
FUENCARRAL
G r a n c o m p a ñ í a de operetas
y revistas
M a ñ a n a jueves, a las 10,45,
estreno de l a h u m o r a d a lí-
rica, libro de Tejedor y T a -
ramona, m ú s i c a é e l maestro
Moraleda
c
I GUALES
¡EL MAYOR DE LOS
EXITOS CÓMICOS!
M f
62
 ! los nrimpwánif,
Anocha se «strenó en la Comedia una d i -
vertida farsa—"comedieta" la llaman,sus au-
tores, Luis F e r n á n d e z de .Sevilla y L u i s Te-
jedor—titulada Eugenia, su alma v su dsrma'
rio. E l público acogió
la representación con
risas de agrado — m á s
nutridas en los acto?
primero y .segundo que
en el tercero—aplaudió
en un mutis a Catalina
Bárc^pa y al .final de
cada jornada hizo que el
telón se alzara mtijchas
veraes e n t r e grandes
ovabioineis,. Como Fer-
nández de Sevilla se
hallaba enfermo, Luis-
Tejedor recogió desda
el escemirio para sí y C a U l l n a BároeDa>
:su colaborador, el pre- Anita Leyva e Ireiie
mío de las palmadas. Gutiérrez
Catalina Barcena dió
vida admirable a la figura de la pnotagonista.
la con su peculiair maestría escénica , sin. perder
ín
ra n i un solo efecto n i un dcíalle de feminidad
¡r-
y de gracia. Con ella compartieroin el éxitci
'en sus respectivos papeles artistas tan exce-^
lentes éonio Ana de Leyva, M a r i G a r c i b á -
ñez, Maruja H e r n á n d é z , Irene Gutiérrez
"Caba, Josefina Serratosa y los Sres. Crespo,
Collado, Sancho Esterling, Caballero, A n g ü r
gulo y Gubarri. . . - i.
• i
F e r n á n d e z de Sevilla y Tejedar ban escritol
en "Eugenia, su alma y su armario", u n p r i -
mer acto lleno de fantasía, de gracia y de
garbo; tanto en lo que atañe a las situaciones ,
como en lo que se refiere al diálogo, llevado
con un ritmo creciente de comicidad y con
buen juego de ingenio en las frases y en el
sentido irónico y sarcástico. E l segundo acto,
sin llegar a l a altura y temperatura hiJaran-
tes del anterior, sabe conservar l a l í n e a i n i -
ciada* y alguno de sus efectos, como el de l a
lectura autosugestionante que- realiza l a prota-
gonista, son realmente de l a m á s feliz Inven-
ción. E l acto tercero decae de modo notorio,
porque sus situaciones están excesivamente es-
tiradas, porque el movimiento escénico se hace
falso y premioso, porque l a comicidad se bus-
ca en triviales juegos de palabras y porque el
desenlace resulta artificioso y forzado. E s t a
es, en, s í n t e s i s , l a crítica que cabe hacer de
la "comedieta" de Tejedor y F e r n á n d e z de Se-
villa, Pero no s e r í a m o s justos s i d e j á r a m o s de
añadir que tanto por el tema como por afor-
tunados detalles y matices de l a acción, que,
como queda indicado, tiene un arranque fran-
camente original y divertido, "Eugenia, s u
alma y su armario" es algo m á s que una burla
o parodia de los excesos del psicoanálisis y
una s á t i r a del uso y abuso de los "complejos"
que tan en boga han puesto, m á s que los m é -
dicos, las interpretaciones, a menudo capricho-
sas y extravagantes, de l a novela y del "cine".
Esta obra tiene el perfil divertido y alegre de
una buena comedia de enredo, con la dama
caprichosa y los tres desairados galanes que
componen l a medula de s u asunto. L a expo-
s i c i ó n y el nudo de l a trama están llevados y
sostenidos con un gracejo y con un dominio
e s c é n i c o muy superiores al de otras produc-
ciones de los autores citados, y se elevan tam-
b i é n por encima del nivel corriente de las pie-
zas teatrales al uso. ¡ L á s t i m a grande que el
tercer acto de esta obra, por buscar tal vez
una s o l u c i ó n demasiado fácil y vulgar, rebaje
la p u n t u a c i ó n ganada anteriormente! Sin em-
bargo, los aciertos pesan en l a balanza m á s
que los errores. E s obligado consignarlo así.—
Alfredo M A R Q U E R I E .
/11/1/14/]
COMEDIA: "ANGELES E N L A TIERRA"
E n el t e a t r o de Ja Comedia se c e l e b r ó ayer
t a r d e . l a r e p r e s e n t a c i ó n ofrecida con m o t i v o
de la c a n o n i z a c i ó n de l a Beata Juana de L e s -
tannac. Se e s t r e n ó , con la r e a l i z a c i ó n del Tea-
tro-Estudio, de Barcelona, l a v e r s i ó n espec-
tacular del poema d r a m á t i c o de Juan G e r m á n
S c h r ó e d e r "Angeles, en l a t i e r r a " , con ía cola-
b o r a c i ó n de las p r i m e r a s actrices M a r t a F à -
bregas y Mercedes Collado y u n conjunto de
j ó v e n e s y admirables artistas, m a g n í f i c a m e n t e
educadas en l a d e c l a m a c i ó n y en la coreogra-
fía.,. E l poema d r a m á t i c o , c o r r e c t í s i m o de f o r -
m à y de i n t e n c i ó n fervorosa, glosa l a v i d a
el m u n d o de l a v e n e r a b l e s i e r v a de Dios J u ,
na de Lestonnac. Acaece la a c c i ó n en F r a n -
cia, en,la p r i m e r a ' m i t a d ' d e l s i g l - o ' X V I I , y e s t á
d e s a í r o l l a d a ' c o n t é c n i c a de estampas de c o n -
tenido s i m b ó l i c o , : dentro de la m á s pu-ra t r a d i -
ción de autos, retablos y comedias de Santos,
con oportunos y adecuados fondos musicales.
A d e m á s del l o a b i l í s i m o p r e p ó s i t o hagiográficci
hay que elogiar en "Angeles en l a t i e r r a " su
p u l c r i t u d l i t e r a r i a y su f i n u r a a r t í s t i c a , t a n t o
en ,1a d i r e c c i ó n , 'como en la p r e s e n t a c i ó n y l a -
bor i n t e r p r e t a t i v a , que fueron premiadas con
grandes ovaciones.—A. M .
vuelve al teatro con
r
63
 X3MErflA
Ün moreno y un rubio'*
P o r e s á s complicadas razones
« a t r a l e s de c o í i t r a t o s y <i« fechas
l u e d ó trumicada l a b r i i l a m e y t r i u n -
fal carrera que
esita g r a c i c s a co-
media, huma-
na, d e sentido
h o n d » de d i á l o -
<goJ de t e a t r o á g i l
m o v i d o , en la
que los s e ñ o r e s
F e r n á n d e z de Se-
v i l l à y Tejedor
h a n puesto - urna
profumda e j e m -
' plaridad d i c h a
¡ a c ó n éilegan*e KM
•J j s s y g e r e z a , que e m -
fif^ w - * f prendió a T&íz
de
s u estreno en. el
t e a t r o de L a r a .
Vuelve la chra,
t r a í d a p o r los
mismos forjado-
Bomoza y D a v ó r è s deii é x i t o , los
graciosos actores
D a v ó y Soanoea, y iieiga c o n t o d a
f r e s c u r a y e n p l e n a f u e r z a ; algo
nos h a n sorpremdido a l g u n o s c a m -
bios ©n el a f o r t u n a d o y s u t i l p r ó -
logo, qnae tam bien » f e . a b a a l p ú - i
Wloo y que e r a c o m o * u n a n t i c i p o i
d « togenio. Amn sin. él l a comedia, 1
fresca y jugosa, g u s t ó p l e n a m e n t e , i
COMEDIA
"Angeles en la tierra*
Poema dramático de don
Juan-Germán Schroder
N o p o d í a darse .esipeotácudo m & M
apropiado p a r a celebrar las fiestas
de l a fceatiílcaclón da Ja bienaven-
t u r a d a J u a n a de liestonna-c que el
ofrecer como ©n, una visión p a n o r à -
m i c a los moanentos decisivos de l a
beata; pero, h a tenido que luchar
con las enormes diificultades do l a «
b i o g r a f í a s teatrales; por m u y acci-
dentada e intensa que sea u n a vida,
si no ae t r a t a do l a do un a v e n t u -
rero, pierde fuerza a lo l a r g o do los
años.
E l «efior ScihrSder, eonsciento do
estas dificultades, p r o c u r a d a r l o v a -
riedad con elementos afines a l tea-
tro, como trozos de "ballfets", mo-
mentos p o é t i c o s y escenas espec-
taculares y p l á s t i c a s , que aunque
cortan l a acción, dan amenidad;
precisamente en los momentos p o é -
ticos fie acusa mas l a .personalidad
del autor, que acierta plenamente
en irnos bellos villancicos, en « n o s
octosílabo^ cl&sicoa y en u n a i m i -
t a c i ó n de San Juan de l a Cruz, en
l a que «o acerca a l a d u l z u r a y a
lax e x a l t a c i ó n m i s t i c a del modelo.
E n camibdo, en el diélofeo, lento y
a veces solemne, ae da algunas v e -
CP^S en u n exceso' do a f e c t a c i ó n , quo
se compensa con grandes beQlezas.
L a p r e s e n t a c i ó n , lujosa y expresi.
va, a g r a d ó a i público, 'que a p r e c i ó
t a m b i é n la labor i n t e r p r e t a t i v a do
M a r í a F á b s e g a s , que a j ó empaque
físico e intensidad m o r a l a l tipo de
la, protagonista; Mercedes vCoila<io,
P u r a EeTderaln, quo dijo m u y b i e i t
unos versos; Felipa P e ñ a , orienta-
dor y g u í a verbal do l a o b r a ; J o s é
Subirana, Carlos Lueena y u n con-
j u n t o perfecto de ensayo y acopla-
miento.
E l público, i n t e r e s a d í s i m o , a p l a u -
dió con sincero entusiasmo.
Jorge D E L A C U E V A
64
 i \ o sólo la" r e a c c i ó n " Violen t i HAI
E S T R E N O E N L A C O M E D I A D E " L O S PER-
u r i e c c í ^ cr1,0 d^í
FECTOS C A S A D O S "
E l j u g u e t e c ó m i e o de F e r n á n d e z de Sevilla
y Tejedor, "Los perfe-ctos casados", estrenado
P o ^ ^ ^ f ^ / ^ i r o ^ ^ a ^ e t l -
ayer en l a Comedia, o b t u v o l a m á s favorable
ecogida d e l p ú b l i c o , que r i ó m u t h o con chis-
tes y situacionss y a p l a u d i ó en diversos m u -
tis de Somoza y D a v ó , telin^los^U^
así como a l f i n de los
actos, o b l i g a n d o a que
los autores salieran e sa- frescura f.l *lc*n.&s ".«"^8 d ¿
ludar, entre ovaciones, t e S a y muvUoDomr™Íent? ^
al t é ç r n i n o ' d e cada j o r - siempre por ú n s e n H ^ '
co
unÍm5d?-B
í u i a i va^i» 5entido hvimortsti.
nada. otras vec*, ^ 3 . de l a realidad y
"Los perfectos c a s a- no l l e ¿ T n » ^ l a e x a ^ r a c i 6 n que
dos". d e n t r o de la l í n e a y de v J ^ e L s f n 1 t i t i o humano,
de la farsa y d e l vode- v tan « n n f ad esc*nica tan difícií
y tan s u t i l , que, como l e o í a Cer.
v i l , t i e n e turi p r i m e r acto llllllimMIIIIIlIltlIllliimtiiniiiiii...
m u y b i e n construido, y
u n segundo y u n tercer vantes de la verdad, adelgaza y r
quiebra^
acto, donde el e q u í v o c o y L a I n t e r p r e t a c i ó n fué a f o r t u n a d
el enredo ^ i r v e n . eficaz- s i m a ; aparte de los actores y a nonf
mente p a r a mantener l a brados, lograron t r i u n f a r tamblé
h i l a r i d a d d e l auditorio, Carmen E c h e v a r r í a , E m i l i a Palnw
aunque los autbres n o se Rafael Somoza y J o s é ro, E l v i r a Quintíllá, Angel L . Somc
za y Manuel G r i ñ ó n .
proipongan r e a l i z a r n i n - Marco D a v ó
U n é x i t o felielaimo de riaa, d
guna i n n o v a c i ó n en el chistes celebrados, de a-tención con*
g é n e r o . Los' tipos c ó m i c o s encajan e la· medida tante y ovaciones sostenidas y lia
en las dotes y posibilidades de esos excelentes madas' a escenas en todos loa acto;
comediantes que son Somoza y D a v ó , a quie- a los autores.
nes a c o m p a ñ a n en e l buen resultado. Fuensan- Jorfre D E L A C U E V A
ta Ltirehte—que estuvo g r a c i o s í s i m a — ; M a n o -
lita Espinosa, E l v i r a Quintatiilla, E m i l i a ' Pal- L o avanzado de l a hora y la fa4.
mero, M a i d a M o n t e r r e y , Carmen E c h e v a i r r í a y ta de espacio noa obligan a apla,
los s e ñ o r e s Espinosa, A n g e l L . Somoza y G u i - zar la publicación de la crítioa d«
ñón.—J." C. V . ' Jorge de l a Cueva sobre "Ballet jato-
pañol", que, e s p l é n d i d a m e n t e presen.
"Los perfectos casados t.a*3o en el Lope de Vega y con ver.
dero gusto, a l c a n z ó el éxito que me-
rece por la labor de los artista^ y la
Juguete cómico de don Luis exquisitez del e s p a e c t á c u l o .
Fernández de Sevilla y don
Luis Tejedor
Mantienen 'os autores la t r a d i -
ción y la buena escuela del verda-
3ero 'juguete cómico, bastante o l v i -
dada por muchos or- i
autores, que con-
siderando que 1<J
esencial del j u -
guete cómico era
la comicidad a to-
do trance Uepaban
a ella a fuerza de
retorcimientos, de
chistes a todo t r a -
po, hasta el pun-
to de que ú l t i m a -
mente al vulgo los
c o n f u n d í a con el
astracán.
Tienen el acier-
to de fundar la
obra sobre un de-
fecto social m u y
extendido, c o m o
es el de suponer
\ que el hombre co-
^ rrecto y ttel en su
^•"•"••^ ' f m a t r i m o n i o lo es
no por honradez
D a v ó y Somoia y convicción, sino
por apocamiento,
por cobardia, con lo que se le m i r a
con desprecio, mientras se admira
por "graciosos" y por "tíos" a
aventureros v d o n i i i B " » *

65
 COMEDIA

"MATRIMONIOS E N L A LUNA»
L
Farsa cómica de don Vicente Soriano de Andía
Verdadero juguete c6mlco, q u i z á s do, A n t o n i o Garisa y Fernando L a
n á s definidamente, s a i n e t ó n ; c o n . R t v a .
/iene especificar, porque y a eato d é E l púlblico r i ó , a p l a u d i ó y solicitó
"farsa córnioa" es l a presencia del autor.
un e~ u í e m ismo, Jorge IHE L A C U E V A ta
una especie de de
nominación n«u. JUI
t r a donde se me-
¿¡3 r O Vii
te todo. A q u í h a
metido el autor Estreno en la Comedia de "Matri-
k.
l>l'Ji
" i
nada menos que
alg0 tan conoci<io monios en la luna"
i como l a lección de MI d»
unas esposas a Con é x i t o de risa se e s t r e n ó anoche en la
sus maridos, que Comedia l a farsa c ó m i c a , en tres actos, "Ma-
a ratos se vuelve
contra ellas, luego trimonios en l a luna", original de Vicente
contra ellos, a ca- Soriano de A n d í a , quien al final de cada uno
pricho del autor, de a q u é l l o s , f u é llamado v a r i a s veces a es-
unas v e c e s , y cena, en u n i ó n de los actores. L a Interpreta-
otras porque s i c i ó n f u é excelente, en primer t é r m i n o por
en u n a f a l t a de
justificación que parte de Margarita
confunde; porque Amado y de María Por-
l a v e r d a d es que tillo, que d i ó gran r e l i e -
f a l t a fuerza en el ve a su papel de i r t e d u -
arranque del cible y severa esposa;
Antonio Garisa asunto, que tras-
y M a r í a P o r t i l l o ciende a toda l a de Marita C a s t e l l ó , lle-
obra. n a de r o m á n t i c a inge-
nuidad, y de Marta L u i -
L o que h a ipuesto de nuevo en este sa Amado; de Antonio
a r m a z ó n antiguo el s e ñ o r Soriano Garisa y F e r n a n d o l a
de A n d i a es u n diálogo á g i l , g r a -
cioso y tíon rasgos de ingenio; deSr / ^ T 1 — W R i v a , que imprimieron
entona m á s por esto mismo el que \ ^\ ' S^ljr ^as rasgos de comicidad a
se r e c u r r a a presentar u n personaje BUS caracteres de m a r i -
de h a b l a inglesa, porque, sin duda, dos expertos en recursos
estima smuiv gracioso que diga "ca. para captar l a felicidad
nallos" y "sinvergUenzos", cosa que
se pierde en l a noche de los t i e m - conyugal.
pos. E l tema, poco original,
E n estas obras faltas de l ó g i c a visto ya tanto en n ú e s -
es m u y difícil aipreciar l a ialbor de Alaría L u i s a Amado, tros juguetes cómicos
los artistas, porque las reacciones Antonio G a r i s a y So- como en los vodeviles
son caprichosas y los gestos "ad l i - riano de A n d í a de los maridos que i n -
b i t u m " . D e m o s t r a r o n gracia eficaz genian ardides para sus-
M a r í a Portillo, M a r í a Luisa Ama-
citar los celos, o para hacerlas aparecer c u l -
pables p a r a rebajar su autoridad en e l hogar,
e s e l g u i ó n que emplea en l a farsa ofrecida a
l a s a n c i ó n del p ú b l i c o ; pero como lo v i e j o
de l a s situaciones se ofrece urdido en l a
trama de un d i á l o g o ágil, fluido y ocurrente,
e l espectador se siente ganado por l a t é c n i c a
del autor, que le acredita como hábil cono-
cedor de los recursos e s c é n i c o s , — J . C . V .

66
COMEDIA
0
"LA DAMA D E L A U T O B U S "

Juguete cómico de don Pablo Sánchez Mora

T i e n e el buen gru«to el s e ñ o r
S á n c h e z M o r a de no a n d a r con
•3308 eufemismos de f a r s a , come-
Estreno de "ta dama del autobús",
dia c ó m l e a y en la Comedia
otras denoínina-
ciones capricho- i E n l a Comedia í e e s t r e n ó anoche el j u g u e t e
sas y vagas, s i n c ó m i c o en tres actos o r i g i n a l de. Pablo S á n -
duda, porque es- chez M o r a " L a dama d e l
t á seguro de h a - autobús", cuyas esce-
ber hecho u n j u - nas, saturadas de todos
guete c ó m i c o , que los viejos recursos d e l
no es cosa tan g é n e r o , fueron recibidas
fácil, ni es g é n e - oon r e g o c i j o p o r el p ú -
ro t a n balad! el blico, que al f i n a l p r o -
que d i ó fuerza a digó sus eplausos a a u -
g r a n p a r t e de tor e ' i n t é r p r e t e s . Lleva-
nuestro teatro r o n la a c c i ó n M a r í a L u i -
durante muchos sa Amado, que e n c a r n ó
años. l a f i g u r a d e una casadi-
lo aborda el ta h i s t é r i c a y llena de
señor Sánchez f a n t a s í a s novelescas, y M a r í a L u i s a Amado,
M o r a con gran A n t o n i o Garisa, en su Antonio Garisa y Ma-
desenfado, con papel de donjuanesco y rita Castelló
_ sentido humoris- a.m n é s ico abogado, a l
que f u p o i m p r i m i r regocijantes rasgos, aunque
>^ u n a nota c a r i c a -
turesca, pero a desorbitase u n tanto el tipo, p o r u n exceso de
base de tipos y g e s t i c u l a c i ó n . Se d i s t i n g u i e r o n t a m b i é n M a r i t a
de situaciones, ti- C a s t e l l ó , M a r í a P o r t i l l o , Pedro Espinosa, Fer-
pos t a n graciosos n a n d o L a R i v a , G a b r i e l Salas y Ricardo
G a r i s a , A l a r í a como u n a s e ñ o r a Alonso.
Portillo y E s - n o v e l esca, de Y aunque e l p ú b l i c o satisfizo l a obra, nosi-
pinosa exaltada imagi- : otros pensamos que l a r e n o v a c i c t i d e l t e a t r o
n a c i ó n , que, aun- • c ó m i c o n o puede acometerse l l e v a n d o a l a es-
que enamorada de s u marido, se cena estos juguetones de h á b i l t é c n i c a , en los
rodea de todas las apariencias de que suelen s a l i r m a l parados e l buen gusto y
infidelidad en u n a s i t u a c i ó n que l-a originalidad.—J. C V .
a b a r c a toda l a obra, pero con tan-
tos incidentes cambiantes y subsi-
tuaciones, que no h a y u n solo mo-
mento de m o n o t o n í a ; sobre todo,
h a cuidado de algo t a n esencial,
aun en esta clase de obras, de es-
tilo amplio, como es l a m o t i v a c i ó n ,
que h a cuidado con tanto tino, que
hace que se a d m i t a con agrado
1 h a s t a casi el roce con el absurdo,
que se s a l v a con l ó g i c a y limpie-
za y siempre con un d i á l o g o flui-
do, e s p o n t á n e o , sencillo y abun-
dante de ingenio y ocurrencias fe-
lices.
T gracias a todo esto, es l a co-
media que m e j o r nos h a permitido
aquilatar l a s condiciones de l a
c o m p a ñ í a , que l o g r ó u n a interpre-
t a c i ó n l i m p i a y movida.
M a r í a Portillo, siempre graciosa.
M a r í a L u i s a A m a d o nos p a r e c i ó
m á s entonada, m á s digna y m á s
en s i t u a c i ó n . G a r i s a justificó me-
jor s u manera. F e r n a n d o de l a
R i v a , m u y gracioso, y todos logra-
ron un é x i t o claro y pronto, con
muchos aplausos y llamadas a es-
cena
Jorge D E L A C U E V A

67
 . 1 ^ c . , , (¿ i
En la Comedia se estrenó "Amnesia efervescente", juguete cómico de
Frarícisco Ramos de Castro
Anoche se e s t r e n ó en' el teatro de la Co-i en el buen resultado, la admirable dama j o -
media el juguete cómico,, oxiginal de Fran-t ven Marita Castelló, Margarita Amado, P i -
ciscb Ramos de Qastro, Amnesia efervesàen] lar Gratal, Carmen T a r r a z a Adela Fu.enteísi
te. E l público r i ó - m u c h o en d cMrao de los y los señores La Riva^ Cores Espinosa, Sa-
tres actos con fas frases humorísticas, jue- las y Alonso.
gas de palabras y situaciones cómicas en qué
abunda la obra y aplau- Siempre fértil de ingenio, con gracia flui-
dió al t é r m i n o de cada da y e s p o n t á n e a , que para nosotros es la m á s
jomadla, mientras el te- admirable y original, Francisco Ramos de C a s -
tro, con la palabra y con l a pluma, ante el
lón «e alzaba reiterada- m i c r ó f o n o de Ja "radio" o en las columnas
mente en honor del au- del periódico, lleva muchos años dando lec-
tor y de los intérpretes- ción diaria de buen humor, de s i m p a t í a y de
Antonio Garisa, ex- generoso talento. Quiere esto decir que aun-
celante actor cómico, de que por desgracia se encuentre temporalmen-
tipo o mejor dicho te enfermo, —-con dolencia que esperamos sea
Uin estilo que conti- pasajera y sobre la cual incluso se permite
ñua la gran tradición hacer chistes en s u autocrítica, a l a buena
hilarante de nuestros manera q u e v é d e s c c a — , Ramos de Castro nos
brinda su manantial de parodias r i s u e ñ a s en
buenos "earicatos", en- María Portillo y este juguete cómico estrenado anoche en l a
cajados exactamente en Garisa Comedia. Juguete*—ya iqf dice l a calificación—
el género de la farsa y del gran guiñol, distin- donde todo es broma, burla y travesura, de-
tos y hasta opuestos a la norma naturalista de liberada alusión a ciertos temas que resultan
la comedia y de la al'ta comedia, triunfó plena- prohibitivos para l a obra "en serio", pero que
mente al encarnar con eficaces recursos la ft'« aquí, en esta farsa intrascendente, en esta
guna diel protagonista, lo mismo que María chanza e s c é n i c a encajan bien y no desentonan.
Portillo—simpatía, ¿neirgía y gracia—. feliz- Naturalmente, Ramos de Castro no pretende
mente incorporada al verso después de ha- con su estreno, n i innovar n i hacer ejercicios'
ber tenido resonantes éxitos en el teatro lí- de audacia literaria. H a escrito una obra c ó i
rico. Con estas primeras figuras participaron mica como los que antes se llamaban "de pas»
cuas" y ahora podemos llamar "de cara, de ve-
rano", usando toda clase de ardides, recursoj»
y hasta trampas para hacer reír, con frases,
situaciones y arranques y soluciones dispara-
tadas, de espaldas a toda l ó g i c a y a toda v e «
rosimilitud, pero eficaces en esa zona de 1?
escena h u m o r í s t i c a que s ó l o pretende hacer
brotar l a carcajada.
Se burla Ramos de Castro con gentil y tra-
vieso donaire de los excesos en Que incurren
autores y argumentistas de película, a l usar
de l a "amnesia" o pérdida de memoria como
truco fundamental de los asuntos de sus obras,
Y s i t ú a la a c c i ó n de s u juguete en l a colonia
de un pueblecito serrano, donde se producen
ios cambios y confusiones de personalidad
necesarios y donde desfilan los tipos grotescos
convenientes para que la trama se enrede y
desenrede s e g ú n conviene a l regocijado c a -
pricho del autor, que maneja el vocablo con
ágil y desembarazada soltura, sin pararse e n
barras n i en barrotes, y que logra l a finali-
dad que se proponía; entretener y divertir
al público de buena fe.
Estamos persuadidos desde hace mucho tiem-
po, y ya Ramos de Castro lo h a demostrado
en varias ocasiones, que el autor de "Amne-
sia efervescente" está dotado para lograr l a s
m á s atrevidas creaciones dentro del teatro c ó -
mico. Por esta vez ha preferido seguir un c a -
mino trillado y usual, s i n demasiadas com-
plicaciones. Pero eso no quiere decir que en
cualquier instante Ramos de Castro no nos
cautive enteramente con alguna osada i n -
v e n c i ó n e s c é n i c a de moderno rango y cate-
goría. L e sonran "ondiciones para èllo.—Al-
fredo M A R Q U E R Ï E .

68
 1
COMEDIA

"AMNESIA EFERVESCENTE"
Farsa cómica de don Francisco Ramos de Castro
L o caprichoso .del título y el cali, E l público rió mucha y1 aplaudió
ficativo de farsa dejan ver clara- constantemente.
mente el propósito del autor, y ha.<!-
t a la técnica y la Jorge D E 1 A C U E V A
manera, que se
reduce a lo que
hasta hace poco se
llamaba un jiiíjue-
te cómico, hòoho
libremente y sin
más propósi ¡3 que
el de l a ' disfrac-

\ \
^
> '/
/
ción y ia comici-
dad.
E l recono c i d o
gracejo de Ramos
r
de Castro se mue-
ve con 'aciUdad y
con segu-o fcfect'o
«n las situaciones
cómicas que se de-
rivan de un caso
de amnesia en un
señor que iba a
casarse.
E n torno a este
núcleo central de
asunto va colo-
cando el fácil i n -
genio del ' autor
verdaderos tipos,
un tanto deforma,
dos por la inten-
ción caricatures-
ca, que con sus
Antonio Garisa, egoísmos, sus pre-
Marfa Portillo y o c u p a c i o n e s y
Ramos de Castro hasta sus ridicule-
ces van acarrean-
do incidentes y momentos varios y
distraídos, muy bien aprovechados
por l a excelente comipañia que ha
reunido el aplaudido actor Antonio
Garisa, que consigue una sencilla
y constante comicidad.
María Portillo, la gran actriz, de
tanta arniplitud. que. triunfó lo mis-
mo de característica joven que de
primera dama, hizo un magnifico
tipo perfectamente visto y sosteni-
do, que tiene un momento de em-
briaguez, conseguido con sumo tac.
to y con gran acierto.
A'vudaron a una buena represen-
tación Margarita Amado, Pilar G r a .
tal, Adela Puentes, Carmen Tarra-
zo, Marita Castelló, Fernando L a
R i v a , C o r e s , Espinosa, Salas j
Alonso.

69
COMEDIA

"LO TENGO
JUGUETE COMICO DE LOS SEÑORES •
EXÏREMERA Y L'HOTEII ^™17
N o s ó l o el asunto, sino l a nianc>
r a de e n f o c a r l o ; los tipos, sobre
todo e l ' d e l que cree a r r e s l a r l o t o -
do y todo lo desarregla,- y m á s
Estreno de "Lo tengo todo arre-
que n a d a él d i á l o g o suelto y g r a
cioso, d e m u e s t r a n u n d o m i n i o y
glado"
u n sentido t e a t r a l que conduce l a E n la Comedia se e s t r e n ó anoche el jugue-
a c c i ó n a t r a v é s de i n f i n i t o s i n c i - te cómico de Estemera y L ' H o t e l k r i e Lo
dentes, todos de g r a n f u e r z a c ó -
tengo todo arreglado. E l p ú b l i c o r i ó nfaclio
mica. »
D e pi'onto a.bandonan los auto- «.n el curso de ,1a r e p r e s e n t a c i ó n y el telón
•es l a ' v i s i ó n d i r e c t a del asunto, Jo se alzó reiteradamente
loslayan, y y a no nos l l e g a n de él, al fin de cada acto en
honor de autores y de
intérpretes. JL'Hotelle-
ríe salió a recoger el
premio de las ovaciones.
'Antonio' Garisa, con
6us m á s eficaces'recur-
sos cómicos' de excelen-
te "caricato" g a n ó des-
de el primer , niomeinto
la simpatía y el aplau-
so del público. E n el
éxito le a c o m p a ñ a r o n
con toda eficacia M a r i a Marita Castelló, M a -
Portillo, M a r í a Luisa ría PortUlo y M a r í a
Amado, Marita Cas- L u i s a Amado
telló, Pedro Espinosa,
que incorporaren con el mejor,arte sus res-
pectivos papeles, en unión de Carmen T a r r a -
zo, Pilar Gratal y los Sres. M u ñ c z , La Riva,
Gar'.sa, M a r í a L u i s a A n i a i l o , Cores y Alonso.
ü l a r í a Castelló, Fernando la Siva Como- apuntado queda, el t r i u n f o cómico
y L'Kotellerie de L o tengo todo arreglado, resnltó, anoch3
fuera de toda duda. E l público que acude a
a t r a v é s de u n a f á n visible p o r
desenlazarlo, o t r a cosa que refle-
jos apagados y s i n fuerza, do t a l
m a n e r a que se d i r i a que no ç s t a -
mes ante u n tercer acto, sino an-
te u n p r i m e r acto de o t r a p r o d u c -
c i ó n de l a que se h u b i e r a n apro-
vechado los personajes. -
• H a d a d o A n t o n i o G a ' r s í con u n
t i p o que e n c a r n a p e r f e c t a m e n t e
en su m a n e r a y en sus condicio-
nes, y lo a p r o v e c h ó con g r a c i a y
fortuna.
M a r í a Luisa Amado, m u y gra-
ciosa en u n papel inr'nrior a sus
méritos. M a r í a Portillo, finísima,
con C a r m e n Tarra.zo y M a n q , Cas-
t i l l o . F e r n a n d o l a K i v a , b i e n co-
m o s i e m p r e , y P e d r o Espinosa, t u -
vo m o m e n t o s d? g r a c i a .
E l público rió, a p l a u d i ó y silicitó
la p r e s e n c i à dsl s e ñ o r L'Hoteileríe.
Jorsre D E L A C U E V A

70
 oa Estrenos de la temporada estival con ape,
;eiicia de hilaridad quedó plenamente satis-
techo. ;

Debajo del título del juguete c ó m i c o "Lo

tengo todo arreglado", los carteles de l a C o -
media anunciaban ayer "cstrçno en este tea-
tro". Parece s e r que, en efecto, l a obra de
QBstremera y L'Hotellerie se p r e s e n t ó , hace
bastantes a ñ o s , al p ú b l i c o de l a capital de
E s p a ñ a . Pero l a producción, por las alusiones
de actualidad que encierra en el diálogo, está
remozada y "puesta al día". H a sido, pues, un
prurito de honradez ei que ha- inspirado l a
salvedad indicada, y en definitiva hay que
agradecerlo. Se trata de un caso ejemplar de
sinceridad, en contraste con e l de otros auto-
res que en muchas ocasiones adoptan un c r i -
terio muy diferente.
"Lo tengo todo arreglado" es una farsa dis-
paratada, absurda, violenta, que entra de lle-
no en la especie g r a n g u i ñ o l e s c a . E l fondo del
asunto asume una i n t e n c i ó n de burla, de pa-
rodia, de caricatura de los melodramas, donde
el problema radica en l a i n v e s t i g a c i ó n de la
paternidad. Con consignar que el personaje
encarnado por el gaján joven tiene tres pa-
dres presuntos, ninguno de los -cuales es, en
«1 desenlace, el verdadero, e s t á dicho todo.
Y por si fuera poco, esos tres progenitores
"probables" se r e ú n e n / y forman u n a especie
de sociedad que celebra juntas ordinarias y
extraordinarias, con discusiones, peticiones de
palabra, campaniUazos y votaciones que com-
ponen una de las escenas m á s jocosas y fes-
tivas díel juguete.
i Aceptado el plano de la inverosimilitud, del
m á s descarado desenfado vodevilesco, del em-
pleo de todos ios recursos para hacer reír, i n -
cluidas las situaciones inconcebibles y los
chistes de cualquieir g é n e r o y marca, " L o ten-
go todo arreglado" cumple el objetivo pro-
puesto.
Cuando uno regresa de sus vacaciones v e r a -
niegas, se incorpora a la tarea de informar y
decir su modesta y sincera .opinión acerca de
los estrenos teatrales y se encuentra, de m a -
nos a boca, con algo tan inusitado, tan inefa-
ble e indecible como "Lo tengo todo arregla-
do", d e s p u é s de comprobar c ó m o los especta-
dores lanzan sus e s t e n t ó r e a s carcajadas en l a
sala de l a Comedia, apenas si tiene nada que
a ñ a d i r . " E s una atrocidad, pero ¡hay que ver
lo que nos hemos reído!", comentaba alguien
del p ú b l i c o a l a salida del estreno. E s a fraise
—pensamos—vale mucho m á s que todos los
razonamientos críticos. ¡ H a c e tamto calor!...—
Alfredo M A B f i U E J M E .

71
 MAÑANA,. SABADO /[ & l l ^ p
EN FUNCION DE GRAN GALA
LA EMBAJADA DE LA REPIJBLICA ARGENTINA
PRESENTA
A

>

¥ SU COMPAÑIA ARGENTINA DE COMEDIA

CON LA' OBRA EN TRES ACTOS DE
ÇLAUDIO MARTINEZ PAIVA

(UN CANTO A LAS AMKRICAS ESPAÑOLAS)

72
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74
' A n o c l i e se estreno en el Español Kiileta, de tutor apela a escenas y a tipos de relleno de
Fodor, traducida por Cadenas y Gutiérrez lerfiles grotescos y caricaturescos—alguno co-
Roig. E l publico a c o g i á la obra con risas y po el del jefe de comedor, excesivamente rei-,
aplausos y el telón se
alzó muchas veces f,L
fin de cada acto, ^ e i p i -
ía Serrador encarnó la
figura de la protago-
nista con tanta gracia
cqmo malicia y picar-
día. Dio a cada frase y
a cadá? situaciórt el sub-
rayado necesario, exhi-
biendo sus excelentes
dotes^ de actriz y su
i^uen* sentido de la co-
micidad. E l .primer ac-
tor, P e d r ó A . Maratea,
en un tipo obsesionado,
violento, y por" lo mis-
mo falso y difícil, des-
arrolló todos sus efica-
ces' recursos, sacando P / P ^ a ^ r r a d c í - , P e -
J„I «i ^ ^ r s r i , dro Maratea v Ro-
d d papel el mayor y bert0,{)iiVa
mejor partido posible.
El resto de la com|pañía—dunque un
exagerado en ciertos momentos—contribuyó
a l buen éxito. ,
Conocida es l a "manera de hacer" teatral
—hablar de "estilo" tal vez resulte impropio y
exagerado—del autor húngaro Ladislao Fodor.
Partiendo de una situación violenta, genera-
dora del contraste brusco o del e q u í v o c o hi-"
tarante, Fodor construye sus farsas usando en
la mayoría' de ellas los clásicos recursos de la
comedia de enredo o ' m á s concretamente del
'vodevil". R a r a es l a comedia de Fodor donde
no exista un personaje que aparente algo dis-
tinto de lo que es en realidad. Y en "Ruleta"
ese personaje lo asume la figura de l a prota-
gonista, u n » r e c i é n casada que llega en viaje
le bodas, a Montecarlo, en unián de su mari-
3o, .empedernido jugador. L o que en l a obra
sucede puede i m a g i n á r s e l o el lector f á c i l m e n -
te. L a o b s e s i ó n de l a ruleta hace olvidar al es-
poso los deberes conyugales. E l tipo es un ver-
ladero enfermo, un m o n c m a n í a c ó del tapete
/esde, que pierde hasta los m á s . elementales
¡scrúpulos morales para entregarse de lleno,
tara engolfarse—nunca mejor aplicada l a pa-
abra—, de un modo' absoluto en la obsesión
le la bola saltarina y de la rueda girante. L a
•sposa se desespera, y en el ambiente del gran
lasino surge el e q u í v o c o vodevilesco, al que
Fodor es tan aficionado, que da lugar a los tres
ic^os de la producción escénica.
Claro está que como el asunto—sería exce-
sivo decir el "argumento"—no contiene sufi-
ú e n t e materia para cubrir los tres actos el
lerativrt en sus efectos—, que sí. no conven-
ien, por lo menos divierten y entretienen.
"Ruleta" contiene, en un plano de osadík y
le atrevimiento, toda esa serie de e q u í v o c o s
iropia de los vodeviles, de infalible eficacia
lilarante. Realmente, para lo único que sirve
a obra, aparte de la i n t e n c i ó n cómica y gro-
esca y a señalada, es para el lucimiento per-
enal de l a primera actriz, que ratifica así la
lexibilidad de ÏIU t e m p e » a m e n t o y su induda-
l e dominio escénico.—Alfredo M A R Q U E R I E .
%i -1
Crítica de "La hiedra", de Villi
Coa " L a hiedra", de X a v i e r Villaurrutia, l a
compañía de Virginia Fàbregas, que tan meri-
toriamente actúa en el Madrid, nos ha ofreci-
do una nueva muestra del actual teatro meji-
cano, verdaderamente digno de estima y con-
sideración. Andrea Palma—ardida y fogosa,
buena traductora de la vida interior de su
poco personaje—y V i r g inia
M a n z a no—insinuante,
expresiva y en el arre-
bato final briosamente
dramática—dieron, c o n
el sobrio y justo Miguel
Angel Ferriz y con el
magnífico g a l á n Manuel
Fàbregas, u n a versión
escénica i m p e able a la
obra, felizmente" secun^
dados por Lolita Gómez,
admirable de entonación
y de actitud, y por Jo-
sefina Ragel. Una vez
:C3
más hemos de insistir en
el aire disciplinado y
M a n o l o Fàbregas, desenvuelto, Aediflo y
Andrea Palma y V l r - natural, del qu% en pau-
ginia Manzanos sas y réplicas hace gala >
esta g r a n compañía,
muy bien dirigida' por Luis G- Basurto.
Tiene " L a hiedra"—variante contemporánea |
de "Fedra" y su complejo—un primer acto sua- l
vemente expositivo, algo ingenuo quizá en la
presentación inicial de antecedentes con la ha-
bitual conversación de criades, que desde " T i -
nelaria" hasta nuestros días suelen emplear con
demasiada frecuencia los comediógrafos para
definir a los protagonistas y poner al público
"en situación". E l segundo acto, ceñido exacta-
mente al tema, sin cascote ni relleno innecesa-
rios, es limpio y brillante de dialéctica, con
una justeza dramática ejemplar. E l tercero—sal-
vo en lo que concierne al "truco" del hijo que
r a a nacer, totalmente innecesario dentro de
la línea clara, l ó g i c a y valiente del asunto—
consigue interesar y conmover y da margen
para que el autor muestre no solo su dominio
escénico, 'sino t a m b i é n su agilidad en el diá-
logo, vivo, directo y apasionante. E n general,
el lenguaje es brillante, ingenioso, culto, sin
caer en lo libresco ni en lo pedantesco, y
nos recuerda en muchas ocasiones los concep-
tos fundamentales del buen teatro benaven-
tino. E s , pues, " L a hiedra" una comedia loable,
con logrado estudio de caracteres, con situa-
ciones preparadas y desenvueltas armenicsa-
mente y con acento teatral espléndido. Por
eso los espectadores la han recibido con aplau-
so, al que sumamos el nuestro sin reservas
importantes.—Alfredo M A R Q U E R I E .
75
 ESPAÑOL

Presentación de Pepita Serrador

Con gran solemnidad y en fiesta antes de l a r e p r e s e n t a c i ó n el p ú b l i -
de gran gala, organizada por l a co, puesto en pie, e s c u c h ó los h i m -
balada argentina, con asistencia aei nos de las dos naciones.
Cuerpo diplomático, se ha celebra- E l delegado do C u l t u r a do l a E m .
do l a presentación de l a g e n ü l í s i m a bajada argentina, s e ñ o r Zambrano,
actriz Pepita Serrador y BU compa- dió lectura a unas bien escritas
ñ í a - el teatro estaba adornado con cuartillas, en las que galanamente
banderas españolas y argentinas, y

r i

P e d r o M a r átea, P e p i t a S e r r a d o r ,
Raquel Medina y Angel F r í o
•
presentó l a figura a r t í s t i c a de Pe-
pita Serrador y l a de Martínez
P a l w a , autor de l a comedia "Cruza",
que ee representó a continuación.
L o largo de l a obra, c u y a repre-
s e n t a c i ó n terminó a las dos cincuen.
ta, nos Impide publicar l a critica.
L a obra f u é seguida con Interés y
muy aplaudida.

76
 " C R U Z A "
Comedia argentina de Claudio Martínez Paiva
Allá,, hacia Ipa primeros a ñ o s del no y nei, pero egoísta, c a m a s t r ó n y
cobarde; en la india simple y llo-
siglo, cuando se estrenó esta come- rona; en infinidad de notas tan hon.
dia, el Gobierno de l a Eiepúlbllca Ar_ das, que a su sola aparición l a ver-
gentina prestaba muy escasa aten- dad se impone é n l a escena, y sur.
ción a los remotos territorios del ge el diálogo sencillo y espontáneo,
Sur, a l a lejana P a t a g ò n i a , cuyos cargado de color y de gracia, y has-
espléndidos productos estaban en ta los personajes se mueven con fa.
manos de aventureros llegados de cilidad y desahogo, como si ee li-
cualquier parte, que imponían su ley braran de un peso. Y cuenta que
a un ,pueblo ignorante, que ni si- aun alcrunos de estos gratos momen
quiera sabia que era argentino, y tos estaban desnaturalizados por
dominaban por todos los procedi- una solemne m ú s i c a de fondo o por
mientos, incluso por el del incendio sonidos Innacesarios; como el rumor
y el asesinato, sin que existiera una del viento, ladridos de perros o cas.
autoridad que fuera defensa y am- ros de caballos que denunciaban la
paro de loa indios y de los colonos llegada de alsrulen y1 que elemT3-a
argentinos. sonaban a galope,
L A indignación impulsó a l autor
a escribir esta obra, y sin pensar A pesar de que una comedia como
en que l a indignación muy arreba-. é s t a , por lo que tiene de elocuente
tada, lo mismo que cualquier otro y de influencia directa del autor, no
sentimiento demasiado impetuoso, es l a m á s a propósito para conocer
nunca fué muy buena musa, porque a una artista, Pepita Serrador triun.
es dado a lo impulsivo y a lo exal. f ó plenamente, aprovechó ton for-
tado, arramlbló con todos los ©lemen. tuna los momentos que le permitían
tos teatrales que sirvieran para espontaneidad,, tuvo rasgos d r a m á -
despertar en el público un eco de ticos, sentido de la escena; l u c K J -
sentimiento o de condenación. Y allí con l a monotonía de actos larguísi-
e s t á todo de tal manera aglomera, mos, casi en Ja misma actitud ideo-
do, que se diría qu eel señor P a j v a , lógica y sentimental, y se mostró
en s u a f á n patriótico, habla hecho consumada actriz 'en una crisis de
una rebusca en el teatro universal, angustia verdadera y softirla.
sin olvidar los dramas comprimidos
y efectistas de nuestro género chico. Nos g u s t ó mucho Pedro Maratea,
Nunca fué muy afortunada en el de hondo acento d r a m á t i c o ; Roberto
teatro l a figura, casi convertida en Oliva, de fina comicidad: Esperanza
símbolo, del maestro Ideal, apóstol Otero, José Comellas, sobrio en su
de l a cultura, en su «afán generoso agrio tipo; Angel Prio, Raquel Me-
de hacer de los indios ciudadanos dina, y todo un conjunto unido y
conscientes, con sus nobles ansias flexible.
de llenar la escuela, y allí e s t á para E l público s i g u i ó !a comedia con
que el rebenque del extranjero, al atención, aplaudió varios momentos,
cruzarle l a cara, produzca una hon- y en loa finales de aoto o v a c i o n ó a
da y violenta reacción en el públi. los intérpretes.
c ç ; como e s t á el alumno aplicado y Jorge D E X A C U E V A
entusiasta, g e n u ï n a m e n t ^ fiel y quí.
micamente bueno, anodino y encar-
nado en una señorita, y l a mujer
patriota, entusiasta hasta l a abne-
gación, vaUeníe, tenaz, y Ja vemos
imponerse a u nbandolero temible,
que a d e m á s tiene una historia m e l ó ,
d r a m á t i c a y sentimental, que se
siente dominado por el valor y la
palabra de l a mujer, y que a l verse
vencido, mejor dicho, ganado por
ella, adopta laa c l á s i c a s posturas y
lo« tradicionales gestos atormenta-
dos; y hay l a ofensa a l a bandera
» los tiros para asustar a los n i ñ o s
í u e Khan a l a escuela, y hay la pa-
labra dura o meliflua del extran-
jero; no falta nada, y donde no e s t á
l a acción, e s t á l a alocución exalta-
da y elocuente en tono y manera
discursiva... Y , sin embargo, hay
una comedia vigorosa y fuerte, que
asoma tímida, pero v i v a y coloris-
ta, cuando las frases y los párrafos
entonados l a dejan y que acreditan
el sentido teatral del señor P a i v a ;
asoma en las notas de ambiente, en
el tipo de una tía de l a heroína,
asustadiza y tímida; ven el t>eón hue

77
 'i
•Anoche, en f u n c i ó n de gran gala y con asis-
tencia d e l embajador de la Ai-gentina, varios'
m i n i s t r o s y o t r a s autoridades, asi coma ce una
lucida - r e p r e s e n t a c i ó n de la colxinia de la Re-
p ú b l i c a d e l Plata, se^pre-
s e n t ó en el e s c e n e r i ó del
E s p a ñ o l l a c o m p a ñ í a ce
Pepita Serrador, patro-
cinada p o r el G o b i e r n o
argentino. Antes de l e -
vantarse el t e l ó n , el p ú -
b l i c o e s c u c h ó en pie los
h i m n o s nacionales de ¡a
A r g e n t i n a y de E s p i n a ,
y el agregado .cultural
de la Ejtn b a j a d a de
í q u c l p a í s , Sr. Z a m b r a -
no, l e y ó unas atinadas
c u a r t i l l s s de presenta-
ción y s-altido. Pepita Serrador y
Pepita SerrEidoo: f u é Pedro Maratea
recibida con u n a gr&n
o v a c i ó n y a p l a u d i d a l a r g a m e n t e , en diversos
m u t i s y parlamentos. Con esta g r a n aptriz, d o -
tada de u n f l e x i b l e t e m p e r a m e n t o d r a m á t i c o ,
que con i g u a l m-aesíría acusa el r e g i s t r o de
la t e r n u r a o el de la fina gracia, t r i u n f a r o n
anoche P e d r o Mars-tea, magnifico p r i m e r actor,
que nos d i ó u n a v e r s i ó n conmovedora y eiav-
cera de su personaje, sobria y elocuente e l
m i s m o t i e m p o A n g e l P r í o , que compuso u n
tipo difícil, con evidente d o m i n i o e s c é n i c o ;
Roberto O l i v a , con eficaz comicioad, aunque
algo exagerado en algunos efectos hilarantes,
y Esperanza Otero, C é s a r Fiaschi, Raquel M e -
dina, A r t u r o B a m i o , M i n e r v i n o de l a Vega,
I r m a L a o r o í x , Susana Duprez, J o s é Camellas,
A n g e l i t a Soto y H o r a c i o de Llamas, que cola-
b o r a r o n en el é x i t o . E l t e l ó n se a l z ó muchos
veces a l fin de cada acto en h o n o r de a u t o r
y de i n t é r p r e t e s .
7í
ilcres y Ies logreros, les tipos iluminados y
ios toscos y egoístas—en contraste bastante
JjiSrenaï» y primitivo—. B e la misma manera,
todos 103 que podemos censiderar como "tru-
oos" e'ectiaías de esta "manera", m á s teatra-
5cra que teatral, se ponen en juego para lo-
grar la finalidad apetecida, finalidad que, re-
petimos, es noble y pura, puesto que trató de
hacer comprender a las masas populares de
la nación argentina la hondura de uno de sus
problemas m á s lacerantes.
Al emplear un tono divulgador y p e d a g ó -
elcb-tiidáctico, Martínez Pahva se extiende en
consideraciones e.-.-cesivainente minuciosas que
prolongan la acción do su c o m e d í a , que indu-
dablemente la recargan con datos y detalles
que sobran para un público preparado y cul-
to, capaz de entender los temas o los litigios
e s c é n i c o s sin necesidad de explicaciones abu-
sivas.
Pero t a m b i é n es do justicia consignar que
dentro de esa intención popularizadora, el au-
tor revela s ü riqueza imaginativa al encade-
nar episodios e incidentes truculentos, sorpre-
sas folletinescas y situaciones de t e n s i ó n trá-
gica. EJJ definitiva, que M a r t í n e z Paiwa, a
quien se deben t a m b i é n otras obras de mayor
altura y rango literarios, conoce bien el oficio
ila esperto c o m e d i ó g r a f o y que sabe dibujar
tipos populares y graciosos, personajes que
elespicrían nuestra simpatía y mover con, gar-
bo y soltura los hijos de su tinglado puesto
al servicio de una hermosa causa.—Alfredo
.MARQUERIE.

L a avanzada hora a q ü ç / t e r m i n ó el espec-

í á c u l c — l a s tres menos cinco de la madruga-
da—nos impide, por apremios de tiempo y
de espacio, ocuparnos con la e x t e n s i ó n ,que
d e s e a r í a m o s de la comedia costumbrista ar-
gentina "Cruza", original de Claudio Martí-
nez Paiwa, estrenada anoche en el Español.
L a propiedad del decorado y l a impecable di-
rección e s c é n i c a valoran indudablemente esta
obra, que encierra u n a . t e s i s loable: l a exal-
tación de la argentinidad, en las quo un día
fueron tierras irredentas de la P a t a g ò n i a . A l
servicio de s u encendido amor a la patria y
en ocasiones con verbo inspirado y profético,
Martínez P a i w a desarrolla l a a c c i ó n de s u
obra, que es mucho m á s interesante por su
fondo que por su forma.
E n efecto: en lugar de emplear una técni-
ca d r a m á t i c a , el autor ha construido su co-
media con un estilo m e l o d r a m á t i c o , sin .olvi-
dar ni uno solo de los recursos propios del
g é n e r o : los "buenos" y los "malos" de una
pieza, los p u s i l á n i m e s y los valientes, los que
padecen hambre y pernecución, los explota-

78
Español: Estreno de "Esta noche r tra audición habitual—que brincan y chispean
en el curso del diálogo. No es é s t e un prodi-
gio de originalidad. Hay en él mucha frase
Anoche se estrenó en el Español la come- de letra de tango, "ojos que brillan como es-
dia de los autores argentinos Darthes y Da- trellas" y "cabecilas locas", pero a pesar de
niel Esta noche me suicido, Pepita Serrador, ello se escucha sin disgusto y, como' hemos
llena de encantd*, de gracia y de picardía, en- dicho m á s arriba, distrae y hace reír y en ai-
c a m ó deliciosamente la figura de la protago- cunas ocasiones apunta rasgos de ingenio.
nista eti su doble papel Aunque el argumento sea v i e j ç , Darthes y
Damoj lo saben manejar buscáridoie facetas y
de " V i c t o r i a " y " A g u s -
brillos nuevos, y hasta el tercer acto, aunque
tina". Sus frases, "sus caigan en el pecado de la inverosimilitud, no
gestos, sus tics fueron se d e s p e ñ a n por el precipicio de la sensiblería.
acogidos por el público ;Qi/é lástima esa escena llorona del Viejo Jar-
con placenteras sonri- dinero galaico, que pone todo su amor en las
sas. E n algún instante flores y que parece arrancada de una "novela
rosa"! ¡O la e x p l i c a c i ó n totalmente innecesaria
exageró un poco los ma-
—sólo para dar tiempo a que la primera actriz
tices cómicos, pero, en cambio de vestido—que da i a amiga de la es
realidad," no vale la pe-
na consignar ese único
:50sa a l marido para explicarle tocb lo que los
espectadores saben ya de antemano!... S i n esos
3
r e p a r o que podamos peplta Sferrador y; ' lunares y sin el "mareillo" que dice sentir l a
oponerle e n gracia a l a Damel protagonista y que t a m b i é n es una concesión
al tópjco facilón, "Está noche me suicido" pue-
magnífica actuación que
de considerarse como una' farsa d é indudable
desarrolla en el curso de la obra. Pedro M a - gracejo, animada y movida, con l a que—come
ratea le dió l a réplica, justa y ratificó sus d e c í a una s e ñ o r a p r ó x i m a a nuestra locali
méritos de primer actor, digno, sobrio y en- dad—se pasa un rato muy "agradarlo". Y t e n ú
tonado. A r t u r o Bamio f u é aplaudido en í a z ó n . — A l f r e d o M A B Q U E R I E .
Mi mutis y Angelita Soto, Susana Dupre,
J o s é Comellas y Raqüel Medina colaboraron
en el éxito. E l público aplaudió calurosa-
mente a l fin de los acto;, mientra^ el telón
se alzaba1 e n honor de autores e intérpretes.

Los autores de "Esta noche me suiciflo", que

ya han estrenado en España otras comedias
semejantes a l a que ayer vio l a luz de las
candilejas en el escenario del Español, tienen
bien probada su habilidad y su malicia tea-
Jrales. Son expertos ¿ o n s t r u t Á r e s escénicos. Bar-
ben preparar y graduar las s l t u a c i ç n e s y los
«fectos, explotarlos y exprimirlos basta el l í
mite ' m á x i m o y aun m á s allá del l í m i t e , y po-
seen ese don difícil de' entretener a l público
fugando m á s que con verdaderas criaturas h u -
manas trasladadas al .tablado para que allí pro-
yecten sus caracteires y sus conflictos, con m u -
üecos traídos y llevados de un modo capricho-
¡0 y arbitrario, pero divertido.
E l asunto de "Esta noche me suicido" está
isado hasta la saciedad en el teatro. S e basa
;n l a muerte fingida o falsa muerte de un
jersonaje que siente l a curiosidad de saber
cómo reaccionaría el c ó n y u g e supérstite en el
caso de un óbito verdadero. Y ustedes perdo-
nen l ó de "supérstite" y lo de '"óbitoP, voca-
blos que tienen un empolvado aire de diccio-
nario, pero que vienen a los puntos de la plu
ma como contrapartida de los graciosos, pero
chocantes argentinismos—chocantes para nues-

79
ÇSPAÑOU
"Rulétà*
CJomedia de Ladislao Fodor,
traducción de los señores
Cadenas y Gutiérrez Roig
E s muy frecuente en ciertos a u .
tores l a falsa creencia de que basta
combatir eai una comedia un vicio
o un defecto social
para que se que-
aen muy tranqui-
>^*V ^os en cuanto ma-
nera, asunto y ex-
presión, por muy
audaces que sean,
AJigo .do "«sto su-
cede con "Ruleta";
se combate, en l a
comedia el vicio
del juego, cosa
laudable; pe-
muy
ro para cortseguir
este efecto ee em-
"ESTA NOCHE ME SUICIDO"
Comedia de los autores argentinos Darthes y Darruel
Comedia "reidera", dice el c a r t e l montos m u y felices; A n g e l i t a Soto
con un s i m p á t i c o dejo clásico espa-
ñol, pero reidera cuando se encarga
y J o s é Courellas, aplaudido en u n
mutis. - ,
del papel central u n a actriz t a n com_ L a obra fué r e í d a y aplaudida
pleta y tan d u e ñ a del tono, del m a - u n á n i m e m e n t e y con entusiasmo.
tiz y de l a i n t e n c i ó n como Pepita Jorge D E L A C U E V A
Serrador.
Porque l a p r i n c i p a l labor do l a
actriz es l a de hacer leve l a a m p l i ,
t u d de l a comedia; l a insistencia
en las m a n í a s , los afectos y las s i .
tuaciones que se prolongan m á s de
lo que l a necesidad t e a t r a l deman-
d a : espeeialmente el a n á l i s i s celoso
de los sentimientos y l a fidelidad do
u n marido y l a s i t u a c i ó n , que so ac-
tualiza p o r rachas, de l a persona, en
este caso u n a mujer, que se finge
m u e r t a en un accidente p a r a ver por
sí m i s m a hasta d ó n d e l a quieren y
h a s t a d ó n d e llega el "llanto", como
se d e c í a antes, que le hacen.
Los autores m a n e j a n el d i á l o g o
con ingenio y frescura y con u n a

w
pica uii'a- manera crudeza y u n cinismo elegante, pero
bastante expresivo en ocasiones;
[an Hbre y tan esto desconcertaba a nuestra m e .
desenfadada, > que m o r i a en los esfuerzos que h a c i a
linda con el cims. por i d e n t i f i c a r esta comeclia como
mo; l a figura de v i s t a p o r nosotros, y , en efecto, l a
una recién casada, h a b í a m o s v i s t o l i m p i a de crudezas y
desairada por el algo m á s l i g e r a en el teatro I n f a n t a
marido el mismo Beatriz.
día de l a boda, por L a i n t e r p r e t a c i ó n , y a hemos di-
tentar l a suelte cho que f u é excelente y m a g n í f i c a
en l a ruleta no
sólo e s t á pintada
con toda clase de
sugerencias, smo
• u l se inicia con
I l l a s , m á s que U
disculpa, l a ca?.
Pepita Serrador J * - ^ ^ J l

para ^ f ^ c i à
y para òist uiv . .^n el • andone al
marido p a r a huir . nombre ge-
neroso, noble y galante, que le hace
ver e} abismo a que l a arrastra el
esposo, enviciado en las emociones
del tapete Verde.
L a manera sutil, desenfadada y
h u m o r í s t i c a de Fodor hace todo m á s
peligroso ¡por el tono ligero, e inge^
nioso con que v a restando trascen-
dencia a cosas tan fundamentales
como el pudor, el honor, el sentido
religioso y l a ipropia e s t i m a c i ó n de
una mujer, d© l a s que se hace caso
omiso, como s i todo ello fuera de
poca monta y valores desconocidos
O Inexistentes.
Pepita Serrador, que y a nos mos-
tró s u temperamento dramático, nos
mostró una gratísima y valiosísima
faceta do gracia fina, de elegante P e p i t a Serrador, R a q u e l M e d i -
coquetería, de asustada ingenuidad,
tan Jugosa, tan rica en matices y n a , A n g e l i t a Soto, J o s é C o m e -
en detalles, que f u é un verdadero llas y P e d r o M a r a t e a
«ncanto y una demostración de gran
actriz. Muy bien, a su lado, Teresa por parte de Pepita Serrador: t a m -
Senén, I r m a Lacrolx, Pedro Mara- bi én lo fué por parte de Susana
tea, Roberto Oliva y todo el con- Dupre, Pedro M a r a t e a en unos mo-
junto.
E l público rió, g u s t ó de l a obra ^ $ ^ $ ^ $ S » S ^ Í S ^ ^ ^ ^
y aplaudió "largamente.
J o r g « D E liA. C t J E V A

80
 ESPAÑOL
"Un bebé de París* E S P A Ñ O L : "UN B E B E D E P A R I S " i
anf
ni<
Comedia de Dartes y Dame? L a comedia, en c u a t r o actos,, de k * auto-/ scé
res argentinos Dartos y D a n i e l , " U n b e b é de
I-.e da tono de farsa l a exagera-
ción que Intencionadamente a« da P a r í s " , cuyas p r i m i c i a s f u e r o n ofrecidas a l añ
a todos los sentimientos : * e l a f á n > p ú b l i c o m a d r i l e ñ o en 1936, sobre l a escena' ía
verdaderam e n t e , del A l c á z a r , por Paulina Singerman, r e v i s t i ó icai
morboso d e un anoche e n el E s p a ñ o l caracteres de v e r d a d e r o kz.
recién casado por estreno t a n t o por la i r r e s i s t i b l e fuerza c ó m i c a idc
tener un hijo, l a s de las situaciones de la ctora, siempre de efecto :or
Inquietudes m o- seguro, copio p o r l a v e r s i ó n llena de r e l i e v e xa
rosas d é l a mujer,
las ansias de los dada a l a íátsst p o r la c o m p a ñ í a argentina e n -
abuelos, l a sumi- cabezeda p o r la p r i m e r a actriz Pepita Serrador, dri
eión de un tío bo. en la que concurren v a l i o s í s i m a s cualidades ar- 3r
n a c h ó n ; es decir, t í s t i c a s . L a artista, que tantas pruebas v i e n e eri
l ò s ele m e n t o a ofreciendo de, su f l e x i b i l i d a d e s c é n i c a , h i z o d e l sc«
fundamentales de pepel de Raquel—la casadita que en sus i n s t i n - an
l a comedia.
E n este amblen. tos maternalesr apela a los már, hilàra'n'tes r & - 11c
Pepita Serrador te un poco desor- cursos para l o g r a r u n h i j o , l o que consigue fe-
bitado, l a acción
se d e s p e ñ a por los cauces de l a co-
micidad desatada, eo-n -verdadera
l i z m e n t e al final—, una verdadera cxeacióci, ló.-
grando en varias reacciones, y a , c ó m i c a s o h
sentimentales, calurosos aplausos, especial- re:
gracia, aunque esta gracia sea algu- mente en algunos mutis, y finales de acto. Se-
na vez l a escabrosa, tanto en l a s i -
tuación inicial como en l a frase. c u n d a r o n a Pepita Serrador en su b r i l l a n t e IO
. E l acierto de Pepita Serrador fue l a b o r A n g e l i t a Soto, Tere-a S e n é n , Esperan- ac
el de dar con travesura y con gra- za Otero, J o s é Cornelias, A r t u r o B a í n i o , Ro-. po
cia, con variedad y finura el tono
de farsa, con elegante desenfado.
berto O l i v a , C é s a r F í a s c h i y d e m á s i n t é r p r e -
tes de la comedia, en honor de los cuales sa
i
L e acompañaron en el açierto A r . l e v a n t ó varias veces el t e l ó n al f i n a l de cada ie
turo Barrio, Roberto Oliva Teresa acto.—J. C. V . •ir
Senén y Angelita Soto. nr
L a o t r a fué profusamente r e í d a y új
i aplaudida con largueza.
ti

0 (IÁJ\^{

11'

81

•J
Bajo la dirección escénica de Cayetam
puca de Tena, que ha sabido re|olveT coi
anto lujo y grandeza cotno exquisita sensi
)ilidad todos los problemas Que el montaje
W ;scén:co suponía, se estrenó anoche: €n el Es-'
d9l laña! la versión libre realizada poir J o s é Ma-
ra^ ía P e m á n de. la inmortal obra de Shakes-
tió íeare Hamlet. E l clima escenográfico, la be-
ro leza de los trajes, ate-
ca |idos a una línea de ri-
;to r0r nórdico que-encaja
ve txactamente con el es-
n " >íritu de la obra, el va-
br arquitectónico con-
^ jerido a la ehácena del
lel, scenario, la impresio-
i n , [ante atmósfera del cas-
re- | l l o de Elsinor y de la
fo- (parición del fantasma»
io- L originalidad audaz de
0 resenta'r el monólogo
le. (el "ser o no ser" co-
^ta ?o desbordando del ta-
lado, y subrayado con Mercedes p a n d e s ,
lo-iportuna luz de foso; Guillermo Marín y
re- disposición y moví-, J o s é María P e m á n
'niento de las figuras
ltia rincipalos y de la copiosísima comparsería
muchos aciertos m á s , así como la soberbia
lúsica de fondo que preside la acción con
itmo orquestal, merecen el m á s encendido
ogio, extensivo' a los colaboradores de la
rección, Burgos. Çhausa y Paradas. Cuan-
) el propósito escenográfico es tan noble-
icnte ambicioso, cualquier error o deíicien-
_a parciales quedan borrados por el logro
leneral.
Guillermo Marín c r e ó un Hamlet tan
crfecto estudio como impecable compostura.
tnti6, vivió y dijo su pape! con entrega to-
.1 de todas las potencias de sn espíritu al
rçon'àje que encarnaba, sin una concesión
lo fácil, sin un fallo n i un e r r o r de con-
tpto, reválidando así sus. méritos de prime-
simo actor de nuestra escena. Mercedes
rendes supo adelantar hasta u ^ primer pla-
D la interpretación de la Reina Gertrudis
pn el valor magistral de su acento y de su
ilemán y con los sutiles matices d é su de-
amación, expresión m a g n í f i c a del alma com-
(ejísima de su criatura de ficción. Rivero
Bardem, Domínguez Bové, Horna,
Sanoho en la dulce Ofelia, y el resto d d nu- '
meroso reparto contribuyeron ejemplarmen-
te al éxito.. E l públic© se sintió ganado por
la emoción del genio de Shakespeare, al que
P e m á n ha prestado con su adaptación admi- ;
rabie la fuerza y el lirismo, la mezcla sor-
prendente de tremendo realismo y de cauti-
vadora • poesía que requiere la tragedia. E l
pramio de las m á s resonanes ovaciones jalo-
nó el triunfal espectáculo.
A l final de la' representación y a requeri-
miento del auditorio, P e m á n , Cayetano Luca"
de Tena y .Guillermo M a r í n , pronunciaron
sentidas palabras de gratitud.
Desde la primera v e r s i ó n de "Hamlet" en E s -
paña (que f u é la que hizo D . R a m ó n de l a
Cruz, siguiendo la adaptación francesa de. D u -
cis, en 1772 y para la actriz Rita Luna) hasta
el intento de un "Hamlet" c o n t e m p o r á n e o , a l
que Fernando de la Milla se a t r e v i ó en 1928,
el bibliógrafo Alfonso P a r recoge v e i n t i d ó s
traducciones diferentes de esta obna de Sha-
kespeare. Durante mucho tiemp.o la q ú e g o z é
m á s boga f u é la de Moratin. Tanto ésta como
la de Carnerero, la de Avecilla, Martínez A r -
tabeytia e incluso la abreviada de López B a -
llesteros y González Llana—que f u é durante
mucho tiempo, a partir de 1903 l a m á s usada
en nuestros escenarios—llevan la impronta gala
y l a d e f o r m a c i ó n escénica consiguiente que i m -
4)one la s u m i s i ó n a l llamado principio de las
tres unidades. Carlos Coello estrenó precisa-
mente en el Español de Madrid, y en 1872, una
traducción en verso, bastante mala, que h a b í a
escrito para Antonio Vico y que el gran actor
s a l v ó con sus admirables dotes de declamador.
L a Tragedia del P r í n c i p e de Dinamaircia se
empieza a conocer con pureza en España a
t r a v é s do las traducciones de Jaime C l a r k , de
Mac Phcsrson, Pompeyo Gener, Martínez L a -
fuerte, el padre Celso García Morán, e í n t e -
gramemte con la magistral labor realizada por
Astrana Marín. Pero así cerno Taima había
hecho triunfar en París, y Vico en Madrid,
la inmortal, c r e a c i ó n shakespiriana, "a pesar
de" l a equivocada calidad de las traducciones,
es obligado reconocer t a m b i é n que una v e r -
sión muy pulcra de "Hamlét" a veces carece
do eficacia escénica, porque una cosa es ce-
ñirse y adaptarse con fidelidad al pensamiento
original y otra muy distinta conseguir en el
vocabulario y en el estilo aquella eficacia, aquel
principio inefable de c o m u n i c a c i ó n que exige
el tablado en relación con los espectadores.
Y esto es lo que ha logrado plenamente J o s é
María P e m á n con Su v e r s i ó n libre de l a i n -
mortal creación. D e s p u é s de haber c o n s e g u i d »
que el acento p o é t i c o die S ó f o c l e s se conserva-
ra sin perder empaque, aliento ni grandeza e n
su " A n t í g o n a ' , ahora aborda y sale triunfal
de l a experiencia, no menor en categoría, de
trasladar al verso castellano las estrofas del
"Hamlet", utilizando para ello, no sólo diver-
sos metros y medidas acopladas sabiamente a
la c o n d i c i ó n de escenas y situaciones, sino
t a m b i é n , y lo que es m á s importante, ponien-
do al servicio de esta tarca todo el fervor
de su inspiración—de la que es ¡jrenda, por
solo citar dos ejemplos, el famoso m o n ó l o g o
y el diálogo ííue le sigue entre el protagonista
y Ofelia—. A s í brilla y esplende en teda su p u -
reza efl pensamiento y la intención de! genial
dramaturgo ingles, unidos a l a destreza, a l
garbo, al brío, a la gracia, y en muchas oca-
siones a lit m á s r o m á n t i c a y musical m e l o d í a
del verso de P e m á n . U n a c o n j u n c i ó n feliz que
sirve a l a mayor gloria y honor del teatro
universal.
E l prccr-elimlenfo que P e m á n h a seguido par»
realizar s u Ingente trabajo q u e d ó explicado en
su sincera autocrítica. Nesctrcs sólo hemos de
añadir que si acaso peca do algo l a v e r s i ó n es
—sin perder intensidad—de exceso de respeto
a l texto íntegro, o dicho en una pa&ibra, áq.
e x t e n s i ó n . S i n icnicntariios a los conocidos orí-
genes de l a obra—la Crónica de Saxo G r a m -
maticus o el fcexto de Belleforest—lo cierto
es que Nash en 1587. y Lodge en 1596, es de-
cir, años antes del estreno y de l a tan deba-
tida primera acción del "Hamlet", nos confir-
man la exisicncia de esta obra teatral. L o Im-
portante en ella no es, pues, el desarrollo del
asunto, o la técnica escénica fluctuantes desde
hace m á s de tres siglos y medio, sino l a so-
berbia i n v e n c i ó n y el contenido metafisico de
l a tragedia, que en la adaptación de P e m á n se
conservan de un modo impresionante y magis- í
tral. Por primera vez en la historia de nues- i
• tros tablart""! •* ¿
82
 H A
Versión libre, en verso, de don José María Peníán
Toda nueva varsión de una obra
del relieve y l a significación de
"Hamlet!', leíaaj releída y meditada,
choca en el espíritu del espectador
con algo tan intimo y tan propio
como es l a primera, impresión que
nos produjo su lectura, con una
imagen espirituai y hasta física de
los personajes y de l a acción que
quetía en el pensa¡mlento, en l a me-
moria y hasta en ©1 sentimiento no
sólo como una emoción, sino tam-
bién como un recuerdo, acaso tam-
bién embellecido por l a distancia y
por las lejanas circunstancias que •
rodearon aquella nuestra emoción
primera.
E l forcejeo entre aquella* impre.
siones y las que vamos recibiendo,
s e g ú n su intensidad y según su re.
sultado, son un índice fiel del acier-
to de lo que vemos, porque y a hay
una tendencia instintiva a defender
cuando en l a visión propia hay de
grande, de profundo y de trascen.
dentaj, contra todo cuanto tienda a
erwpequeñeceir lo que y a queremos y
guardamos en nuestra interpretación
particular, y muchas veces nos
abrazamos a io propio y rechazamos
hasta con coraje lo que nos otfrecen.
No h a «Ido grande nuestra lucha
precisamente porque consideraanos a
Hamlet como un simfeodo de l a du.
da y de l a Indecisión, tanto, que
raiucnas veces lo v e í a m o s asociados
a las nebuloeidadeis del cuarto tiem.
po de l a "Quinta sinfonía'', de Bee.
Mercedes P r e n d e s , Guillermo
Marín, Adriano Domínguez, R a -
f a e l B a r d e n , A s u n c i ó n Sancho y
José María P e m á n
M L E T "
fihoa-en; lo hemos reconocido en se-
guida en l a versión de Pemám, que
en cierto modo muy eutiï parece
como que lo recibe del ambiente que
le rodea y le da corporeidad como
para acentuar su fuerza de símbolo.
Y esto quizás a« deba precisa-
mente a l a versión libre, que es una
manera de ao dar demasiada Im-
portancia a l a frase, a lo que de.
termlnadamente dejó ei autor para
con m a g n í f i c a amplitud dar el con-
capto sustancial. E s t a Impresión
nuestra, esta para nosotros feliz
coincidencia con el poeta, se nos
hizo clara y patente en el famoso
monólogo, en el que velamos todo
eJ pensamiento del atormentado
principe, y y a todo f u é para nos-
otros como una grata e m o c i ó n de
encuentro y de a l e g r í a al ver que
frase por fra^e nuestra verdad se
afirmaha y a veces se engrandecía
por lo que oíamos.
Otra grata impresión f u é la de
grandeza, magnificencia y majes-
tad. E n un marco asi ^pñamos siem-
pre a nuestro héroe, y era grate
verlo sobre aquellos fondos lejanos
y profundos, en los que el efecte
de realeza era constante, y donde
v e í a m o s a Hamlet máá aislado y
m á s solo con el peso de su terrible
secreto y con el peso abrumador
de la duda y el impulso terrible dei
castigo y de la venganza.
Guillermo Marín fuérnuestro Ham-
let en varias ocasiones; lo sentimos
asi en el monólogo, en sus escenas
con Horacio, en el cementerio cuan-
do l a calavera de Yorik le endulzá
con recuerdos de la infancia; se nos
alejó un tanto en los consejos a
Ofelia, que s e n t í a m o s nosotros lle-
nos de desgarradora dulzura y que
nos parecieron un tanto conminati-
vos y bruscos; pero fueron m á s las
veces en que lo sentimos, y y a es-
toTT73uïr'triunfo de importancia,
porque era lucha con recuerdos glo-
riosos.
O
Y apenas nos queda tiempo para
aplaudir a Mercedes Prendes por
su modestia y por su labor dignísi-
m a ; a A s u n s i ó n Sancho, por l a ine-
fable dulzura de su Ofelia; a R a -
fael Bardem, por su magnífica ver-
sión del rey, y a todo el reparto
en general por su eficacia y por l a
dignidad de todos los momentos.
E l público, sorprendido por tanta
magnificencia, por tan bien enten-
dido lujo, por l a expresiva sonori-
dad y ©fusión del verso, aplaudió
constantemente, subrayó momentos
y efectos, v tan grandes fueron las
ovaciones àl terminar, que obligó a
hablar a l s e ñ o r P e m á n , a Guillermo
Marín y a Cayetano L u c a de Tena
como premio a una espléndida labor.
Jorge D E L A C U E V A 1
83
COMICO

Presentación de Eugenia Zúffoli

H a c í a muchos a ñ o s que no se
irapnesenibaba en Madrid l a aplau-
dida comedia de Alejandro B i s s o n
tiifeuJada " L a mu-
j a r X " . con la
que anoche hizo
BU presentación
en « i C ó m i c o l a
eximia actriz E u -
genia Zúffoli.
Esta comedía,
pasada a l cine-
matógrafo hace
algunos años,
vueív© a h o r a a mi
pitimibiiva v e n s i ó n
teatral, con toda
la f u e r m y dina-
mistmo quo encie-
r r a su marcada
d e í i n i o i ó n 69 ti-
pos y axnibienitea,
s o b r « el dtascar-
nodo fondo hu-
E u g e n i a Z ú f f o l i m a n o de sus per-
y J o s é B ó d a l o eonajes.
E u g s n i a Zúffo-
li v i v i ó totensaimente s u papel de
«¡legante mundana, e n u n a v i s i ó n
perfecta del pensonaj* central y
de elnoera y m a r c a d a e x p r e s i ó n
s u s t a n c i a l en lo d r a m á t i c o .
• J o s é B ó d a ü o Zúffoili, sobrio y en-
tonado. m a r c ó con magnifico acier-
to dos' personajes- completamente
distintos, disparéis, vividos oon f á -
c i l dea envoltura, y elegancia a r t í s -
tica.
C o n ellos cooperaron brillante-
mente Merceides Aguirre, Julia
Avaioa, P i e d a d Criado, M a r y C a r -
m e n C o r d ó n , A d r i a n a Robles, C a r -
inen, del Veüle, L u i s a Velasco y les
s e ñ o r e s Benavide, Castillo, L a s t r e ,
Monroy, B e i x a , Sierra, Soriano y
Oartos G a r c í a .
E l p ú b l i c o eígudó con i n t e r é s los
taioidentea de l a obra a p l a u d i ó es-
cenas y momentos, y e o i i c l t ó l a
presencia de E u g e n i a Zúffoli y
sus huestes a l final de c a d a acto.
C.
A n c c h e í e p r e s e n t ó en el C ó m i c o l a com-1
p a ñ í a de Eugenia Zúffoli, d e s p u é s de u n b r i -
llante r e c o r r i d o por diversas p r o v i n c i a s . " L a
m u j e r X " f u é la o b r a elegida para esta p r e -
s e n t a c i ó n , y con m u y buen
acuerdo, ciertamente, pues
el t i p o de la protagonista
—p edra de toque y fiel
contraste para p r o b a r el
arte de actrices famc-
sas—ofrece a Eugenia Zúf-
f o l i o c a s i ó n de mostrarnos
,el proí..7.(lo estudio que
ha realizado de', persona-
je,- e n r i q u e c i é n d o l e con
valores y matices perso-
n a l í s i m o s , de voz y de
gesto, y con una serie de M a r y Carmen G o r -
nobles recursos, que acen- dón, Manuel Soria-
t ú a n su d r a m a t i s m o de 110 y E u g e n i a
m a n era e x t r a o r d i n a r i a . Zúffoli
E l p ú b l i c o se s i n t i ó ga-
nado p o r la e m o c i ó n que la g r a n a c t r i z i n -
f u n d i ó a la protagonista del m e l o d r a m a de
B sson, y t r i b u t ó a Eugenia Zúffoli al f i n a l
de los actos y al t e r m i n a r la r e p r e s e n t a c i ó n ,
ovaciones encendidas y clamorosas. R e a l m e n -
te, esta i n t e r p r e t a c i ó n p u t d e calificarse de
e j e m p l a r y modelo, lo m i s m o que la d e l p r i -
m e r g a l á n J o s é B ó d a l o — e n su doble papel de
" R a i m u n d o " y "Laroque"—, l o g r o e s p l é n d i d o
de difícil sencillez, de a d m i r a b l e n a t u r a l i d a d
y de una seguridad y de u n d o m i n i o , que con-
f i r m a n y r a t i f i c a n los elogios que la c r í t i c a
le t r i b u t ó cuando se p r e s e n t ó en M a d r i d por
p r i m e r a vez, s e ñ a l á n d o l e como la f i g u r a j o -
ven m á s interesante de nuestra escena. E l
p r i r á c r actor M a n u e l Soriano, M a r y Carmen
G o r d ó n , Mercedes A g u i r r e , A d r i a n a Bobles.
J u l i a A v a l e s y los s e ñ o r e s G a r c í a , L a s t r a ,
Reixa, Castilio Benavides, Perazo y Mendoza
colaboraron en el é x i t o de esta r e p r e s e n t a c i ó n ,
q ü e l l e v a r á al C ó m i c o a los espectadores a f i -
cionados a saborear la e m o c i ó n — s i n excep-
t u a r las l á g r i m a s — d e l buen arte d r a m á t i c o . —
A. M A R Q U E R I E .

84
 V)
V
CÓMICO

:OMICO "Sortilegio aTidhluz

Reaparición de los número 2 "
lio» í i t u l a d o a Chavsliilos de Espa-
ñ a , del teatro de San Fernando, de
Chavalillos Sevillanos
l ü ' ^ I ^ f t í * nn^f h l z ^ l n o t Sevilla, «Icanwtroa anoche un écatc1'
; ¿ r F e r n a n d o , de S ^ l 1 1 1 ' . ^ ^ b U o o ^ con 61
' h í su reaparición ftnt« «1 pÚDUOO ^ á(¡ l a
nadrileño desde el dinero 2 d« "Sor.
sscenario del Có- ïtilagio andaluz".
mico. ' K a esta euce-
E l éxito consti- Bión de estampas
t u y ó una repeti- bien 1 o g r a d ais,
ción de los aloan- donde el cante y
n a d o s anterior- el baile de l a bella
m e n t e , tranaou- ciudad del 13etis
rriendo l a velada e s t á a l a orden
entre constantes del día, los jóve-
aplausos. nes artistas de-
L a pequeña y mostraron plena-
BTan artista, Ange- mente lo merece,
lita Font, llena de dores que son de-l
gracia y fino eatl- favor que 'el pú-
lo, demostró una blico les ha dia
vez m á s sus mag- pensado desde BÚ
hlficas condicio- p r e s entación en
nes artísticas, con Madrid. Lolita Se-
ese d e s e n f a d o villa, digna de l a
trianero de a u t„ é n . Ju»ta fama adqui.
- jwsyi-o, X£ux:a, ttUMUl-
tica solera. ConAngellta Font * rida, se superó en
ella compartieronChlqulto Manclua »Us múltiples ac-
el éxito l a pareja 1tuaclones,
* y con
de baile formada por g n c a m l t a VI ella ffinoarnita Vil_
ches, l a pequeña
Mari R o s a , Pepi-
ta F e r n á n d e z , Ro-
sita Zurita y Mari i ^ l i í a Sevilla
L u z Carrascosa. y Mancilla
De ellos dcstexjv.e-
ínos a Chiquito de Mancilla, los bai-
larines hermanos Palacios y Auto,
nio Carrascosa, ademán de los bien
aleccionados actores Enriqueta Teí-
na, Calvo y Calderón.
Mención aparte, ' como siempre,
merece l a pequeña y gran artistc
Angelita Font, toda gracia y aim.
p a ü a , reflejada con natural desenfa
do. Lias ovaciones no cesaron du.
rante toda l a velada. Se repltierot
números y hubo constante* l l a m a
das a eaocr.a para todo el elenco j
para los s e ñ o r e s Gómez LAzaro, J a
eé Antcnlo Torres, l a poetisa Blan
ca Florea y el locutor Ferman, á «
torea de l a escenificación. L o s de
coradoa de Alarma, Talena y F a r r é
muy bueno*.
C.

. «

85
 CUM1C0

"Sueños de gloria"
Con este t i t u l o , los Ohavalilloa
de E s p a ñ a estrenaron anoche un
entretenido, e s p e c t á c u l o del maestro
Legaza, el cual sirve de pretexto
p a r a q ü e el j u v e n i l elenco luzca
sus cualidades artísticas en un
acabado conjunto de gracia y buen
gusto.
L a p a r t i t u r a del maestro Legaza,
l i m p i a y «encilla, valió para mon-
t a r unos n ú m e r o s fáciles y alegres,
m u y a tono con el g é n e r o del es-
p e c t á c u l o y con las c a r a c t e r í s t i c a s

c propias d« cada p e q u e ñ o actor.

E l telón se alzó varias veces en
honor de autor e i n t é r p r e t e s , los
cuales t u v i e r o n que saludar desde
el palco e s c é n i c o al final de cada
acto.
C.

X) a v u V ^'W íA^A V

EN E L COMICO SE ESTRENO CON EXITO "ADORACION"*

DE BENAVENTE
Se írata de una comedia dramática con caracteres trágicos
Anoch-e se estrenó en el Cómico la cottve- I , ' las comedias, sin teh-
dia:dramáí!ca en un prólogo y dos actos, o r i - 1 «iones ni arranques, y también sin !la prueba
ginal de D . Jacinto Benavente, Adoración. que supone dar vida a situaciones duras y
Alaria Pdou, recibida en escena con una ova- graves. ^ '
ción, fué muy aplaudida en diversos mutis . Con María Palou compartieron el éxito
y iparlantentos y encarnó la protagonista de interpretativo Teófilo Palou-^juMo y dig-
la obra con un aliento trágico, con una pa?ión '( qo— Monserrat Blanch, en una breve e in-
y' una fuerza idénticos tensa intervención; Ana María Méndez, con-
a los* que en otros movedora.y gerrfil; Manuel Arbó, en un tipo
días cimentaron el c r é - de buena observación y estudio; Tomcás'
. dito de quej^goza. Pa- Blanco, energia y decisión, y Ans^el de A n -
pel de tensión pefma- drés, que desde.el primer instante ganó ai
/lente y difícil, sólo a público con su simpatía y con su gracia. En
^GxfV&^Má^kk su maestr'a y a su d_o- todo momento se acusó en escena'la pericia
V1 ^JgEt fmnio escénico podía del gran director que es Felipe Sassone.
ser encomendado. Ma- Don Jacinto salió a saludar fll fin de IOÍ
ría Palou conserva el actos, entre largas y encendidas salvas de
tono y el modo de la aplausos.
tradición heroica en el
arte de hacer dramas,
arte que va desapare-
ciendo para ser snstituí-
^ f ' 3 J í * „OU' ¿? P01* otras maneras-
M a n a M é n d e z y A n - r.- ¡ ¿ i •
gei de Anrtr¿= lacues de intespretar

86
 (11
ae escnmrse y estrenarse esta variante angus-
P a t a encontrar un antecedente clásico a la tiosa y pavorosa de " L a s Traquinias", de S ó -
protagonista de la tragedia—mejor que come- focles. Pasado el prólogo, son cinco los per-
dia dramática—"Adoración" hemos de remon- sonajes que mantienen en el escenario la con-
tarnos a la "Medca", de Eurípides, a 1% "Çli- goja permanente de l a acción. No hay tipos
temestra", del "Agamenón", de Esquilo, o máá episódicos, n i derivaciones accidentales. S ó l o
exactamente a la "Deyaniza" de "Las T r a q u i - trama enjuta, descarnada, desoladora. Y , a pe1-
nias", de Sófocles. E n efecte, "Deyanira" ha sar de los trajes c o n t e m p o r á n e o s y de las alu-
venido a significar "thatadora de su marido", y siones al mundo actual, hasta en sus deta-
eso es lo que hace "Eulalia" en el prólogo do lles m á s usuales y corrientes—el fútbol, las
esta trágica obra benaventina, que empieza corridas de toros, los nombres sintéticos, el
con una puerta cerrada, un griío y un sollozo, estraperlo...—es l a sombra de la Tragedia, con
letra m a y ú s c u l a , l a que se cierne sobre el ta-
se continúa con l a e x p o s i c i ó n de una banca-
blado donde se ha estrenado "Adoración".—Al-
rrcta y de una ruina famiJi'ar, y con la an-
" ' « ^ MARQUERIE.
gustiosa s u g e s t i ó n de un arma de fuego de-
jada encima de una mesa par* invitar al sui-
cidio al personaje que puCiéramos llamar "re-
f e r í n c i à l " (porqua d e . é l se nos habla constan-
temente en él curso de l a . a ç c i ó n ) . Luego oímos
el disparo fatal, vemos c ó m o la protagonista
ee debate en una violenta crisis d » nervios,
asistimos a la llegada de l a policía al lugar
del suceso y nos preparamos para enfrentar-
nos con un tema á s p e r o , duro, desagradable
y ¿por q u é no decirlo? terrible, que es el que
en el curso de los dos actos tiene desarrollo
y cumplimiento.
"Eulalia" o lo «lúe es lo mismo, "Deyanira",
ha asesinado a su esposo. Pero si l a h e r o í n a
scfcclea se aleja en silencio de l a escena sin
contestar a las p r è g u n t a s y a las recrimina-
ciones del coro al terminar la tragedia, en
"Adoración" se puntualizan y precisan, se ex-
ponen con toda c'ise de minuciosidad en sus
antecedentes y consiguientes las causas, los
m ó v i l e s , los o r í g e n e s y -jas repercusiones del
crimen. Y en esas repercusiones figura en
p r i n c i p a l í s i m o lugar l a actituli de los hijos del
muerto al conocer l a verdad de su tragedia
h o g a r e ñ a . L a inspiración vengadora partió de
un antiguo empleado de la casa, a quien los
hijes tuvieron siempre por padre adoptivo, por
tutor ejemplar. No sienten c£\o contra el pre-
*

sunto asesino. L a figura del muerto se nos

pfesenta con ios m á s viles y repulsivos carac-
teres. L a figura de la madre, aureolada con
nimbo de virtud, de sacrificio, de martirio.
Sin embargo, ella es "Deyanira", l a que m a t ó
a su .esposo, vindicando una injuria, en un
momento de o b c e c a c i ó n y de arrebato, pero
sin que por eso pueda borrarse el carácter
delictivo, recusable y condenable del crimen.

P o d r á haber en las conciencias de los hijos,

cerno las hay en la ordenación de los códigos
penales, atenuantes que reduzcan la gravedad
del delito, causas de justificación, lenitivos
para mitigar el horror de la culpa. Pero el
crimen existe. "Deyanira" no lo niega..., aun-
que en el desenlace reparta la responsabilidad
con el inductor, al propio tiempo que hace la
apología de ese inductor como padre adopti-
vo de los h u é r f a n o s . Y no es "Deyanira", son
los hijos los que no hablan, los que no respon-
den a las preguntas mudas, a las calladas re-
criminaciones que con el pensamiento les hace
eí cero, que en este caso es el p ú b l i c o . 4
Sólo con la fuerza, con el poderío de s í n t e -
sis dramática que posee Benavente—feliz, como
siempre, en las escenas donde la t e n s i ó n se
alivia con sarcásticos e irónicos donaires—pue-

87

:OMICO
'ADORACION"
COMEDIA D E DON JACINTO BENAVENTE
N o es lo inas gra.ve d© l a come-
dia q.ue el personaje miipadX) por el
autor, el hombre honrado, i n t e g é -
r r i m o y ' c a b a l / se ^ c t e de ser i n -
ductor de u n suicidio, y califique l a
muerte del suicida de muerte d i g n a
•y el suicidio como u n acto de v a l o r ;
con ser concepto opuesto a l a m o r a i
m á s simple y elemental; «a m á s
fuerte toda-ví'a que este personaje se
apodere, por s-í y ante sí, del con-
cepto de j u s t i c i a y defina que l a
muerte de una. m a l a persona sea. u n
acto de j u s t i c i a y un' castigo con-
digno, y s é .crea t a n autorizado p a r a
juagar y p a r a imponerlo, que d<fcla*
r a jactanciosamente que no siente
remordimiento a l g u n o ; es peor yN
m á s d u r o y m á s c o n t r a r i o a, n u e s t r a
ideologia el que unps hijos, y a - h o m ^
bres y r ujeres, toleren, no sólo con
calma.,a.Jino en u n a a c t i t u d d é t o t a l
asentimiento, que « e manosee l a
m e m o r i a de su padre, y se le JAnto
como el ser m á s aibyecto y m a l v a -
do, s i n u n a protesta, sin esé. frase
de piedad f i l i a l que t a n t a s Veces h e .
mos o i d o : "Sí, s e r í a l o que quiera,
pero, era m i padre", •últiima r a z ó n
\0
D o n í a c l n W Benavente.' M a r í a
' P a l ó n , Migrnel Arbci, A n a M a r í a
M é n d e z , Montserrat B l a n d í y
Teófilo P a l ó u .
del respeto f i l i a l a lo l a r g o de l a
obra,, y m á s especialmente e ñ u n a
escena en que l a v i u d a «y ei i n s t l .
gador acusan y defienden, y en que
los hijos son como los jurados, y a
convencidos y dispuestos, no sólo 9.
I
dar veredicto d ç i n c u l p a b i l i d a d , sino
a premiar l a a c c i ó n d é haber q u l -
tadp de enmedio a u n personaje t a n
despreciable, t a n aborrecible y t a n '
canalla como era su padre.
F a l t a n algunas cosas en esta i m i -
t a c i ó n de j u i c i a o r a l : d ç s d e luego,
u n t r i b u n a l de derecho que, l i b r e de
sentimentalismos, j u z g a r a , y t a m -
b i é n u n fiscal que líos h a b l a r a u n
poco d è l muerto, porque de este
desgraciado ho tenemos, n i tienen
los hijos, m á s - q u e u n a v i s i ó n u n i -
l a t e r a l , expuesta- y m a n t e n i d a por
partes interesabas. A s o m b r a que
ninguno de los hijos apunte l a p r e .
g u n t a que debe asomar a los hijos;
"¿ P e í o es posible que p a p á fuera
t a n rematadaimento malo?", porque
a nosotros mismos nos e x t r a ñ a y
sorprende u n a m a l d a d t a n i n t e g r a l
y absoluta.
L a apariencia de j u i c i o , . en que
los hijos son jurados, nos h a c í a
pensar en e á o a conceptos h ó n d n a n e n .
te cristianos, como- que. emanan del
simple c u a r t o m a n d a m i e n t o de hon-,
r a r padre y madre, s i n que Dios, a l
promulgarlo, hiciera l a d i s t i n c i ó n de
en caso-de ser bueho, d i que u n
hijo no es q u i é n p a r a j u z g a r a u n
padre, y aquel d i c h ^ t a n e s p a ñ o l
de òonfcra un1 padre n o h a y r a z ó n .
De todo esto r e s u l t a que l a obra
no «combate u n p u n t o de m o r a l , m á s
o menos cIai*o, sino que v a c o n t r a
algo t a n t a x a t i v o y t e r m i n a n t e coñio
un mandamiento p r o m u l g a d o por
Dios mismo y que por algo h a ca-
lado t o n hondo en las conciencias,
que r e s u l t a violento y a n t i n a t u r a l ;
de e s t o - a l c o m u n i s t a ruso que de-
n u n c i ó a sai padre por desafecto a l
r é g i m e n . . . no h a y m á s que acos-
t u m b r á r s e a i r juzgando. .
A r r a n c a l a obra, d u r a y e s q u e m á -
tica, en el momento del c r i m e n , que
a s í hay que llaiftarle, pero no pier-
de l a dureza, á p é s a r de algui.os
ravos de luz, porque sobre tona eíla
pesa l a a c t i t u d de los hijos. Acaso
lo m á s duro sea el momento en que
se abrazan a l i n d u c t o r de l a muer-
te y le l l a m a n padre,-iprofananffq l a
Apalabra.
H a y momentos dignos de l a p l u m a
del g r a n actor. Ellos y la magniflca
i n t e r p r e t a c i ó n . (le M a r í s P a l ó u ,
aplaudida en varios m o m e n t o s ; de
Teófilo P a l ó u , 'digno de su t i p o ; de
A n a M a r i a M é n d e z , de A n g e l de
A n d r é s , gracia y s o l t u r a ; de M a -
nuel A r b ó , en u n feliz personaje
e p i s ó d i c o ; de T o m á s Blanco y de
M o n t s e r r a t B l a n c h , en su breve i n -
t e r v e n c i ó n , hicieron que la obra gas-
tara, se aplaudiera con entusiasmo
v se l l a m a r a a l a u t o r .para ovacio-
narle.
Jorge D E L A C U E V A
88
Un

89
 • x

è
Cómico: Estreno del espec
Anoche se e s t r e n ó en e l C ó m i c o el e s p e c t á c u l o
"Suefios de gloria", o r i g i n a l de J o s é M a r í a L e -
gaza. Unos cuadras animados y pintorescos y
unas melodies graciosas y pegadizas s i r v e n de
b u e n p r e t e x t p para l a a c t u a c i ó n de los "Cha-
va lillos de E s p a ñ a " , que cantan y b a i l a n i n f a -
tigablemente. Descuellan en La aotueción. l a
cancionista Pepita S e v i l l a ; l a b a i l a r i n a M a r i
C a r m e n Salas,, los graciosos Hermanos Zarzo,
e l T r í o Guadalupe y los j ó v e n e s cantamtes N a -
irenjito de T r i a n a , Moscatelll, A n t o n i o D u r á n
y " A l m e n d r i t o de Cádiz".

n
, E n l a l e t r a de u n o de los cantables dfel es-
p e c t á c u l o se dice que la g r i p e ha t o m a d o aho-
r e l a ' d e n o m i n a c i ó n de "Los chavalillos". ¡ T a l
vez no sea para tanto!
A l f i n a l de todos los cuadros, algunos de los
cuales f u e r o n repetidos, estallaron en l a sala
grandes ovaciones. Legaza y e l d i r e c t o r a r t í s -
t i c o , J o s é G a r c í a , salieron a saludar en u n i ó n
de los j ó v e n e s i t i t é r p r e t e s . — A . M .

V
O

90
 — ~ il'JH»».^ —

Anoche se e s t r i ñ ó en el C ó r n e o el drama neos. Y t a m b i é n su v i r i l condena de toaos "«>

del escritor •mejicano Federico Gamboa .titu- excesos revolucionarios, con s u secuela inevi-
lado Entre hermanos. L a ilustre actriz V i r g i - table de injusticias y violencias, y l a cuidada
nia F à b r e g a s , en unión de V i r g i n i a Manza- o b s e r v a c i ó n que r e v e l a a l pintar tipos y am-
blantes que demuestra conocer a l a perfec-
no. Manolo F à b r e g a s , Miguel Angel Ferriz, ción.
tan buenos artistas-como Tanto el movimiento eficénjeo como l a t r a -
siempre, y de Lolita Go- moya y efectos especiales—tormentas y galo-
me?, El-odia- H e r n á n d e z , pes, batallas lejanas—que sirven de fondo al
Josefina Ragel, Antoñita ambiente de í a obra, estuvieron muy cuida-
Méndez y los Sres. La-- dos y acreditan una vez máls l a pericia del
director, L u i s G . Basurto, al que tributamos
torre, • Sánchez Navarro, nuestro sincero elogio.—Alfredo M A R Q U E R I E .
Granja, Ragel, Indiano y
F à b r e g a s (jorge) colabo-
raron en el éxito que ob-
^ ^ tnv0 la obra' muy en €S"
I X . i >^ / pecial en el trágico final
de] segundo acto,. donde
V i r g i n i a Manzanos, M a -
nolo F à b r e g a s y Ferriz
Virgüjia F à b r e g a s , ^ n c a r o n grandes oya-
Manolo F à b r e g a s y ^ n e s del a u d i t o r i o .
Miguel Angel F e - -I-arobien sonaron insis-
rriz. • tentes aplausos al termi-
nar los actos primero y
iercero, mientras el telón se alzaba muchas
^eces en honor de los i n t é r p r e t e s
1 - 1—7 ' -
Federico Gamboa falleció hace diez años.
!u drama "Entre hermanos" obedece a una
istética teatral y a caducada, que en E s p a ñ a
jlA/U^ U l l i
uvo por representantes a Echegaray, a Se-
les, a Parmeno, a G u i m e r à y a otroy muchos
aplaudidos autores. Cierta herencia post-ro-
nántica de "pistola, puñal y veneno", se deja
lentir en este concepto desnudo y violento de
a tragedia "a lo vivo", donde los incidentes
Iramáticos se acumulan y condensan y don-
le se comprimen tópicos conmovedores, como
;! contraste entre el amor y el odio, l a feli-
:idad y l a desgracia, l a v i o l a c i ó n y el crimen
' el doloroso percance que engendra el ser
noc%ite que v a a llegar al mundo, para ser
in recuerdo permanente de baldón y de i n -
amia. E n el tercer acto de esta clase de pro-
lucciones suele sobrevenir t a m b i é n un suici-
liò, que agrava con su tenebrosidad y su
ngustia los s o m b r í o s antecedentes. Y c a »
odo eso se produce en^la obra "Entre her-
nanos", cortada por el patrón al que tíos v c -
limos refiriendo.
Claro está que en el drama de Gamboa hay
•nfritos muy estimables, sobre todo c n c a j á n -
lole en su estricta órbita cronológica. Así su
evidente vigor y v a l e n t í a para afrontar toda
clase de situaciones, por duras que parezcan,
su lenguaje'directo, sencillo y natural que fori-
malmente supera a] empaque engolado y a la
h i n c h a z ó n . r e t ó r i c a de otros escritores c o e t á -

91
 li $7

Estreno de "Soberanía andaluza", en el Cómico

Anoche se p r e s e n t ó en el Cómico la Com- "bailaora", y Pepita Segura, mejor en l a parte
p a ñ í a juvenil de Capullitos M a l a g u e ñ o s , diri- cantada que en la recitativa. Tanto estos a r -
gida por Martín A l m e n - tistas como loa que intervinieron en el resto
dro, que estrenó el es- del reparto fueron muy eplaudldos.—M.
p e c t á c u l o folklórico, con
COMICO
6
letra de P é r e z de L e ó n ,
'Soberanía andaluza". L a
música es original de
María Alonso de Sola,
en colaboración con M a -
J U A N í T
nuel VillaCañas, y abun-
da en alegres m e l o d í a s Comedia Nde los autores húngaros Bekeffy Stclla,
inspiración popular,
e fuerón muy aplau- adaptada por Luis de Vargas
didas. . Tiene esta amable comedia un do-
E n el grupo de los ble carácter que le da variedad:
juveniles artistas deseo- un tono de cuento, donde las rosas
no «on como es-
l i ó el p e q u e ñ o y' gran Pepita Segura y Pa- trictamente d e -
"cantaor" Pablo Roesi, , blo Rossl hieran ser en la
eme tiene personalidad realidad, ni aun
y estilo de auténtica solera; E l a Chamizo, a en l a re a 1 i d a d
convencional del
triz muy graciosa; Víctorita de Málaga, fl' teatro, y un mo-
do do comedia de
s i t u a c i ó n y de en-
g a ñ o . P e r o este
engaño, en la par-
te que a t a ñ e a l
público, e s t á tan
bien plasmado y
expuesto q u e él
público cae en éi
con ver d a d e r a
coanplacencia, y al
1 (A darse cuenta "del
"quid pro quo" es-
p e r a regocijado
¿ o s i t a Hern&n y las consecúenciaa
COxMICO Lula de Vargas que de él se deri-
van, y c e l e b r a
con alegría la situación que ee ini-
cia y siente con e x a l t a c i ó n senti-
" L o s vestidos de la mental el bonito momento en que
una mujer encarna el tipo del hijo
señora' que pudo tener para atraer a l ma-
rido ingrato y volandero.
L a graciosa y fina comedia de Y de nuevo, y por esas misterio-
U m de Vargias. de amlbiemtè de sas oolneidénoias de pensamiento
elegrancia, h a tenido en J o s í t a Her- teatral, nos encontramoa de nuevo
n á n l a interpre- con el ente de ficción gue ejerce
. tacdón exaota y una acción positiva en l a vida real,
y esto va llevado -de manera tan
moderna, llena de amable que, prendido en ella el e^i.
sutileza, de tra- pectador, no para mientes en lo for.
vesura y de im- zado de algún momento, porque va
ténción. b también llevado por el espíritu de
Ayudiaron a l a justicia en un aspecto sentimental,
en pro del cual s e ' p a s a insensible-
a t r a c t i v a y bella mente sin parar mientes en nada.
actriz Mercedes
Bernardos; R e s a - X se pasa con m á s facilidad "gjrsu
n o Merino, A l - ! olas a la labor deliciosa de Josita
berto Sola, F r a n - H e r n á n , que sabe unir las delicadas
ternezas de una mujer enamorada
c i s c o Piquer y con los desplantes de un ohiquillote
Josita H e r n á n J o s é Lucí'o, que voluntarioso. Con ella ayudaron efi.
lograron muchos cazaneate a l a representación Men-
aplausos, de los que p a r t i c i p ó e! chu Bernardos, Lolita Gálvez, Ro.
afortunado autor. sario Merino, Alberto Solà, Francis-
co Piquer, J o s é Lucio, J o s é María
J . D E L A O. l e í V a l ; caisi todos ellos fueron
á-plaudidos en mutis.
Ha éxito f u é claro, indudable y
progresivo. L a obra fué coreada por
risas y por aplausos, que se con-
virtieron en ovaciones ea loa finales
¡ de acto
Joigo D E L A C t T E V A

92
 5 WlllMD H{{/vlA/l^ ^WVUAÜ^
Anoche se estrenó en el Cómico una co-
media de Bekeffy y Stelte, adaptada al cas-
tellano por Luis de Vargas y titulada Juanito.
Gran parte del público acogió con risas esten-
tóreas el desairrollo de la
obra y aplaudió no sólo
©n los mutis de las figu-
ras p-r i n c i p ales, sino
también en los de aque-
llos artistas de papeles
' - menos importantes. Nos
pareció advertir que en
esos aplausos—sobre to-
do al final ¿el esipectácu-
lo—había también cier-
to asoímo burlesco. » ' ,
T -i. T T > Josita H e r n á n y A l -
Josita H e r n á n en un berto Solay
doble papel, de chica y
chico,, puso en juego sus excelentes dotes de
actriz y logró efectos muy estimables. E l
resto de la c'ompañía acusó falta de ensayos
y en muchas ocasiones se mantuvo demasiado
a la expectativa fie la- concha, "cazando",
como suele decinse' en la jerga teatral. El
primer actor Alberto Sola y el galán jovem
Francisco Piquer, exageraron g'estos, adema-
nes y abrazos, mirando dema'siiado a la ga-
lería. Con ellos actuaron disciplinadamente
Menchu Bernardos, Lolita Gálvez, Rosario
_. Merino, M a r i Carmen y Angelita Yegros y
los señores Del V a l y Lucio. E l telón. se
elzó muchas veces al fin de cada acto.

Aunque desconocemos el original h ú n g a r o de

"Juanito", tenemos, a t r a v é s de l a adaptación
hecha con buena v i s i ó n teatral por tan experto
autor como don Luis de Vargas, l a i m p r e s i ó n de
que en su v e r s i ó n primitiva la obra debe ence-
r r a r m á s riquezas de incidentes y episodios o
•Jiuizá un aspecto vodevilesco que ha sido lima-
do o corregido. E n realidad, el acto primero y
segundo se reducen a una sola s i t u a c i ó n : cierta
joven actriz, que se disfraza de muchacho y
pretende con tal ardid e n g a ñ a r a s u marido,
ausente desde catorce a ñ o s atrás. Desde el pri-
mer instante el espectador avezado se perca-
ta de la inanidad de la farsa. Todo lo que su-
cede en "Juanito" es de una inverosimilitud o
de una ingenuidad palpable. Uno de los chis-
tes m á s pueriles de la obra se basa en que un
autor se apellida "Fracasa" y uno de sus elec-
tos c ó m i c o s m á s regocijantes se apoya en el
hecho de que el protagonista-propina una azo-
taina a su joven esposa a p r o v e c h á n d o s e de que
ella, como queda dicho, se hace pasar por un
chico. Hay momentos en que los personajes no
saben q u é hacer ni qué decir y se limitan a
repetir machas veces lo que y a nos han con-
tado. Los caracteres de la farra carecen de v i -
gor y todo tiene el aire de un entretenimiento',
de una humorada sin consistencia. E n suma:
"Juanito" pertenece a la categoría de obras que
nada tienen que ver con el verdadero teatro.
E s una bufonada absurda.—Alfredo Marquerie.

93
 1t ^
FONT.'XBA Anoche se estrenó en el Fonlalba la come-
dia de D . Jacinto Benavente D i v o r c i o de al-
mas. ;El .público la escuchó, c<3n creciente in-
Carmen Morell y Pepe terés, aplaudió con ova.
ción cenrada y prolon-
Blanco en "Melodías de g a d a un parlamento
España número 2 " dramático que I r e n e
EJstos dos m a g n í f i c o s artistas, López Heredia sintió y
C a r i n e n Morell y Pepe Blanco, se dijo con verdadera en-
h a n presentado anoche en el F o n - trega de su espíritu al
talba con " M e l o d í a s de E s p a ñ a n ú - papel, magistral y enar-
inero 2", en l a nueva v e r s i ó n del decidamente, y al final
e s p e c t á c u l o que tanto exHo h a a l - de los actos reclamó
canzado con el Vítulo general de con insistencia la pre-
"Alrededor del mundo". E l nuevo
e s p e c t á c u l o , de P e r e l l ó y Monrea,!, seheia del insigne au-
e s t á repleto de agilidad y a l e g r í a , j tor, que salió a saludar
las suficientes p a r a que C a r m e n y ' mientras el telón se al-
Pepe l u z c a n a lo largo de toda l a zaba innumerab'és. ve-
velada s u s recoeiocidas dotes a r t í s - ees.'
ticas. U n o y otro rivalicaron en s u
A la interpretación
cometido, v i é n d o s e precisados a te-
ner que repetir l a m a y o r í a de sus de Irene López Here- Irene López Heredia
respectivas intervenciones. L o s 26 dia, llena de convinción ^ D - Jacinto Bena-, i
cuadros de que consta esta fanta- y de brío, de elocuen- *• vente
s í a l í r i c a e s t á n bellamente logra- cia^y de dominio escénico, se sumó la labor
dos, a hase de un libro á g i l y s u e l impecable de Antonio Prieto—en un perso-
to, sobre u n a m ú s i c a suave y m e l óg'iraje óé muy difíciles matices-^-, Asunción
¿ ¿ l e a . E l é x i t o f u é rotundo desde Montijano—firme y segura—, Migüel del
-toe primeros momentos, sobre todo
los cuadros titulados " L a m a n i c u - Llano—con feliz' subrayado irónico—, Luis
r a y el torero". - ' E l sombrero cor- Duran, Carmen S!ftichez, Carmen Blázquez,
d o b é s " , " L a taberna del puerto" y Montserrat. Casas, Cha-rjto Soriano y José
" E n el Pilar", donde estos dos "di- Bernal, así como la propiedad y la finura de
vos" de l a c a n c i ó n derrocharon to- un bello decorado de Redòndela.
do su depurado arte.
Cooperaron en el é x i t o el tríe
S u d o e s t e — m a g n í f i c o el acordeonis- "Divorcio de almas" es lo que en otro tiem-
ta,—, C a r m e n Porcel, Manolita Se po se llamaba—y hoy no so llama porque no
suelen escribirse comedias así—una obra de
gura, M a r í a L u i s a Calatea, Isabe' tesis. E l autor se inhibe, se abstiene de opi-
C a r m o n a , Miguel Aguado, L u i s V i - nar y deja que los personajes—cada uno con
l a r y los "bailaores" E l C h a q u e t í su carácter, con su temperamento, con sus
y P a b l o de Cádiz, a d e m á s del gui- ideas—inicien l a acción, pongan en anteceden-
t a r r i s t a P a c o de la I s l a . L a coreo- tés a los espectadores anuden el conflicto, y
g r a f í a , de Monra, m u y buena, al fin, lo desenlacen. Esta técnica dramática,
CX obje'tiva, es irreprortiable, y para dominarla
hace falta poseer toda la experiencia y todo el
genio de nuestro primer autor c o n t e m p o r á n e o .
Si D . Jacinto hubiera escrito una obra doctri-
naria, partidista, en uno u otro sentido, h a -
bría logrado un é x i t o "de galería" de muy re-s
lumbrosas apariencias. Pero con una exquisita
honradez ha preferido que la moral de su co-
media se desprenda de los hechos oue mues-
tra y del desarrollo del conflicto. A un lado,
en una banda, en un extremo de ese interior

94
 o
h o g a r e ñ o que nos entreabre con pulso firme
y h u m a n í s i m o acento, están Trinidad y Andrés, bato dramático—en dos momentos solamente,
encarnaciones de l a m á s pura y recta orto- hacia l a mitad y a l final del acto segundo—lo
doxia, en choque y contraste con las compo- consigue plenamente. L o mismo que cuando
nendas y conveniencias m á s o menos sociales. busca paliar el 'tono trágico con la diversión
A l obro extremo, D . Vicente, indiferente y des- satírica—comienzo del acto tercero—, o dar un
creído, pero no por eso repulsivo, inhumano, tono de mística poesía, de dulce y religioso li-
y, en medio, Matilde, que siente la desazón rismo al desenlace con el que pone fin de sua-
de no alcanzar la perfección de su esposo, y ve confortación a la comedia.
Carolina y Enrique, acomodaticios y ègoístas, "Divorcio de almas" es, en suma, una obra
e irritados por la inquebrantable ijrmeza de de tesis, que huye deliberadamente de l a re-
las ideas de A n d r é s , y l a hija de é s t e y de tórica y que posee m á s virtudes de exposición
Matilde, que enfrentada con la madre a im- que de acción. U n alarde m á s en el tono ma-
pulsos de un complejo de índole delicada, aca- duro y grave que preside desde hace unos años
ba* par encontrar la paz ingresando en un la producción del preclaro maestro.—Alfredo
convento. MARQUER1E.
Cada una de estas y de otras figuras de fic-
ción que en la comedia se animan, obedecen
—como queda indicado—a una propia psicolo-
gía; no son m u ñ e c o s arbitrarios y convencio-
nales tr^s los cuales so esconda el autor para
decir con voz contrahecha y fingida esto, lo
otro sy lo de m á s allá; no, nada de eso. Los
personajes viven y hablan, piensan, sienten y Una escena del primer
dicen sobre el tablado con relieve de firme acto d e l a comedia
human.flad. Cada uno tiene su alma en su '^Divorcio de almas",
almaric, y este es el mejor elogio que podemos de n . Jacinto B e n a -
hacer de la obra, lección,* en todo instantíí, de vente, que estrenará
bien decir, de fidelidad ien los tipos, de natu- esta noche en el tea-
ralidad y do clara sencillez en las frases, y, tro Fontalba l a compa-
cuando conviene, ác suave humor o de inten- ñ í a de Irene L ó p e z
I Heredia en l a f u n c i ó n
cionada ironía, con esc sello inimitable del in-
I inaugural de la tem-
genio benaventino. I
Cuando e; autor quiere levantar el interés • -
porada. (Toto Zegrí.)
del asunto lleirandn a |a p.xnrp<.iñn fipi ar^.».

95
 "DIVORCIO DE ALMAS"
COMEDIA D E DON JACINTO BENAVENTE
E s t a m o s conipletamente do
acuerdo con el Ilustre don J a c i n -
to en que h a y muchos modos de
santidad; por eso mismo no d e j a de
s o r p r e n d e m os que h e y a escogido
para, "el eanto" de s u comnedia un
tipo de s a n t i d a d tan seco, t a n ári-
do, t a n poco á g i l y flexible y t a n
poco c o r d i a l y conmemorativo que
nos recuerda los famosos teatros
de las comedias y d r a m a s "demo-
ledores", que a s í se llamaJban, de
fines del siglo pasado.
E s y a v u l g a r l a frase de que
"un santo triste es u n triste s a n -
r to"; é s t é , a d e m á s de triste, es m á s
que serio, s e r i ó t e , engolado, h u r a -
fio; no d a r a z ó n de s u fe, apenas
explica, no quiere c o m u n i c a r el
beneficio enorme de sus creencias;
le b a s t a h a b l a r de ellas, aparte
c
D o n Jacinto Benavente, Irene L .
de H e r e d i a , L u i s D u r á n , A s u n -
ción Montijano, C a r m e n Bláz-
quez y M i g u e l del L l a n o
de lo que de ellas dicen los de-
m á s . N o es, pues, un tipo general,
que a s í d e b e r í a ser, puesto que l a
comedia aborda u n t e m a general,
sino u n c a s ó p a r t i c u l a r de religio-
sidad poco s i m p á t i c a , que choca
con todos y lo perturba todo. P a -
rece no haberse dado cuenta de
que el fundamento de l a r e l i g i ó n I
es l a c a r i d a d , pero l a C a r i d a d con ¡
m a y ú s c u l a . L a C a r i d a d , que e s '
a m o r de Dios y a m a r l o todo en ¡
.Dios y por Dios, y parece q u è u n
hombre que tanto h a l e í d o no h a
l e í d o en S a n Pablo aquellas a d m i -
rables palabras sobre l a C a r i d a d
es a u l a paciente... Como que a l
principio s ó l o sabemos que es c a -
t ó l i c o porque e s t á vestido de ne-
gro y nos dicen que viene de co-
mulgar.
E s t e hombre f r a c a s a totalmen-
te: lleva varios afios casado con
u n a m u j e r h i j a de un d e s c r e í d o ,
y no h a conseguido hacerle a m a r
s u s creencias, porque no h a s a -
bido h a c é r s e l a s amables; no h a
sabido decirle que l a fe, como a l -
t í s i m o don de Dios que es, h a y
que pedirla, y h a sido p a r a ella
como u n canon de virtud t a n alto
y tan escueto, que le produce des-
pecho y h a s t a u n dejo de a n t i -
patía.
L a s e v e r a austeridad de sus
principios le haoe chocar con to-
dos; a veces, l a firmeza de u n a
c o n v i c c i ó n produce choques, pero
h a y m u c h a s m a n e r a s de s u a v i z a r -
lo: ser santo no es, ni con mucho,
ser adusto n i desabrido; acaso por
eso, por f a l t a de cordialidad, de
repetir que ©1 pensar en l a otra
vida no produce l a muerte, y el
tomar l a p r e p a r a c i ó n p a r a ella
muy en los ú l t i m o s instantes, es
c a u s a de que m u e r a un hombre
sin c o n f e s i ó n ; esta c a p t a c i ó n es
m á s l e j a n a y m á s lenta en un c a -
so como el de l a comedia. Muere
el hombre porque el santo no quie-
re encargarse de defenderlo en
unos pleitos poco limpios; hace
bien el santo, pero h a y tantas m a -
neras de rehusar...; p á s culpa pa-
rece que tienen los que le dderon
l a noticia, por lo visto, de pronto
y s i n ambages.
H a y una i n c o m p r e n s i ó n total en-
tre l a h i j a y l a madre; é s t e s í que
es un completo divorcio de a l m a s ;
acaso b a s t a r í a p a r a explicarlo l a
a d m i r a c i ó n de l a h i j a por el pa-
dre y el verlo incomprendido por
la madre; no h a c í a falta, por tan-
to, hurgar en el manoseado com-
plejo de E d i p o y encontrar c a u -
sas morbosas que e n t é n e b r e e c n y
complican la comedia. L a h i j a en-
t r a en un convento sin v o c a c i ó n ;
no es tan terrible l a cosa; l a vo-
96
 o a o i ó n llegará, como u n premuyj,
pero los comentarlos Irónioos del
euiegTo del oanto le dan l a apa-
rente r a z ó n de l a gracia, que en
e l teatro ea de u n a g r a n fuerza,
y m á s ai se le a ñ a d e l a s i m p a t í a ,
A l fin, s i n deja-r de s e r adusto,
tiene r a z ó n e l santo, u n poco for-
aadamente, porque no ea grato el
tipo y porque p a r e e » que llega a
tenerla de un modo sentimental
a t r a v é s de los maravillosos ver-
sos de S a n J u a n de l a C r u z ; h a -
bla de á n g e l e s los l l a m ó M e n é n -
dez y Pelayo, pero que p a r a quien
n o los conoce, a s í no es m á s
que dulce m ú s i c a de palabras.
L a comedia tiene el sello incon-
fundible del autor: ingenio y pro-
fundidad, g r a c i a de o b s e r v a c i ó n y
conocimiento y dominio del mundo
y de las gentes.
I r e n e L ó p e z Heredia, s i n l a á g i l
finura de s u tipo. » e lo i n c o r p o r ó
totalmente, le d i ó absoluta verdad
y lo l l e v ó a l a cumbre de lo d r a -
má.tico en a r r a n q u e m a g n í f i c o de
g r a n a c t r i z en «1 momento c u l m i - ]
nante. A s u n c i ó n Montijano hizo bu- •
m a n o y verdadero s u tipo. M u y
bien C a r m e n B l á z q u e z y C a r m e n
Sámcbez. Montserrat C a s a s t a m -
b i é n e l e v ó s u I n t e r p r e t a c i ó n con
p u r o s y e n é r g i c o s acentos d r a m á -
ticos.
A n t o n i o Prieto, m u y bien dentro
del poco espacio que le d e j a s u
tipo, escaso de amplitud; m u y bien
L u i s D u r á n , gracioso y v e r a z M i -
guel del L l a n o y Justo y entonado
J o s é B e r n a l . U n conjunto l o g r a d í -
simo.
E l é x i t o f u é entusiasta y clamo-
roso. E l autor f u é aclamado y
vitoreado en todas sus salidas a
escena.
Jorge D E L A C U E V A
En el Fontalba se presento e
1 Anoche se e s t r e n ó en. el Fontalba el espec-
t á c u l o "Toros y copias", l i b r o de los poetas
Ochaita y V a l e r i o y m ú s i c a del maestro Sola-
no. Consta el e s p e c t á c u l o de una serie de cua-
d r o s y estampas f o l k l ó r i c a s , con m e l o d í a s <¡e
i n s p i r a c i ó n popular y versos de corte endaluz
y m e t a f ó r i c o , q u é fueron, en general, m u y bien
•¡recibidos por el p ú b l i c o . Solamente el cuadro
final, t i t u l a d o " M o r i t o , si vas a E s p a ñ a " , fué
acogido desigualmente, porque en realidad ne'·
cesita ser « c o r t a d o y recortado. Los autores
ealieron a saludar con el maestro M o n r a , que
d i r i g i ó la c o r e o g r a f í a , y escucharon muchos
aplausos. E m i l i o Burgos se hizo acreedor a un
sincero elogio por l a e^dmireble y estilizada es-
c e n o g r a f í a . E l decorado del cuadro s é p t i m o f u é
saludado con una e s p o n t á n e a o v a c i ó n .
E l P r í n c i p e Gitano, p r i m e r a f i g u r a d e l es-
p e c t á c u l o , o b t u v o u n gran, t r i u n f o . Tiene voz,
o í d o y sentimiento y una innegable s i m p a t í a .
Sus tercios en e l cante combinan e l m á s p u r o
acento "jondo" con una soltura y u n gaxbo muy
t e a t r a l . Pesa sobre e l j o v e n artista l a mayor
p a r t e d é "Toaros y coplas", y a pesar de l o abru-
m a d o r de su trabajo, salió con bien del empe-
ñ o , e s c u c h ó muchas palmas y f u é obligado a
•repetir varios n ú m e r o s .
^ Con el P r í n c i p e p a r t i c i p a r o n en el é x i t o los
V a r g a s — m a g n í f i c o s bailaores—y Jaanjto V i l e n -
cia, que en las "chuflillas del r e l o j " o b t u v i e r o n
u n gran é x i t o y apuntaron la posibilidad de
u n nuevo "ballet" gitano, una pantomima co-
r e o g r á f i c a " c a l é " , con argumento apoyado en
.el . r i t m o de las b u l e r í a s . '
N i las bailaoras n i la "estrella" debutante,
M a r í a polores, estuvieron a la altura d e l resto :
del e s p e c t á c u l o , donde t a m b i é n se hicieron
a p l a u d i r M a r i q u i t a H e i e d i a y MercecUglBBrasil,
é l recitador J u a n J a s é , M a t i l d e BWfTán, Joa-
q u í n Roa, Alfonso Jorge y les g u i t a r n í s t a s A n -
t ó n Vargas-y D a v i d Moreno.—A. M .
97
 4
í - ' / /
ONTALBA
ROSARIO Y ANTONIO
Pocas veces hemas visto rendirse la Maza, que domina la "sonanta"
al público, t a n pronto y t a n sin r e . como solista y como a c o m p a ñ a n t e
servas ; fué u n a v i c t o r i a « c o m p l e t a ; de los dos grandes artistas.
el p ú b l i c o aipïau- No sólo hvbo aplausos, sino acla-
dió entusiasmado maciones y vivas y ovaciones fer-
y s i n miedo a vorosas y entusiastas.
equivocarse y a Jorge D E L A C U E V A
tener que r e c t i f i -
car; con solo l a
p r i m e r a demostra,
ción s a b í a m o s to-
dos' que Neniamos
delante dos a r t i s -
tas;
Antes, s í ; antes
h a b í a habido a l .
guna duda, a l g u .
na desconfianza,
como h a b í a quien
para contrarres-
t a r l a exageraba el
sentido opuesto;
ni la exageración
ni da desconfianza
duraron m u c h o
tiemipo: es t a n IDO_
sitivo, t a n recio,
tan de solera el Rosario y A n .
arte, que se I m - tonio
puso t r i u n f a l m e n ,
te. P a r a nosotros hubo a d e m á s l a
a l e g r í a de encontrar maneras c l á s i -
cas ; h a c í a l a pareja pasos, m o v í ,
mientes,-cambios y posturas que no
h a b í a m o s visto hace mucho tiempo,
y entonces, a l pensar que con e r t e
t a n puro han actuado e ñ toda A m é .
r i c a y en g r a n p a r t e de Europa,
sentimos a l e g r í a y g r a t i t u d por l á
g r a n obra e s p a ñ o l i s t a realizada por
estos muchachos, que han r e c o r r i -
do el mundo con u n arte puro y
recio, sin hacer concesiones n i a l a
facilidad iw.a l a I n c o m p r e n s i ó n , dan-
do su verdad sentida y expresada
con sinceridad y entusiasmo.
Se t r a t a de dos "bailaores" de
buena escuela que han sabido con.
servar libre de toda influencia el
sedimento fundamental, han progre.
sado, cla?o e s t á , en facultades has-
ta lo I n c r e í b l e en sentido í n t i m o
de baile y e n e x p r e s i ó n . E l "Zoron-
go" r i n d i ó todas las reservas, y y a
todo lo d e m á s fué c o n f i r m a c i ó n :
aquel i n c r e í b l e zapateado se impuso
por su difícil sobriedad; Juego, p a r a
demostrarnos A n t o n i o que esa so-
briedad era respeto, r e p i t i ó el za-
pateado con r i t m o s y maneras nue-,
vas, con una variedad extraordina-
r i a . Y este respefo a.t canon y esta
variedad r i q u í s i m a ftíé l a n o t a cons-
tante de toda l a a c t u a c i ó n , como
io f u é -tamibién lo serio y a r t í s t i c o
de }a p r e s e n t a c i ó n y l a riqueza y
propiedad de vestuario, tanto en lo
típico como en lo c l á s i c o , donde v i -
mos u n baile de puntas perfecto.

Como a c o m p a ñ a m i e n t o actuaron
en dos pianos de cola, con justeza
y í-.obriedad, los maestros A . R o -
d r í g u e z Mendoza y Pablo M i g u e l ,
qua f u e r o n aplaudidos a todo l o
largo de la velada y en dos com-
posiciones que efectuaron como pie-
í a de concierto. C o m p l e t ó el con-
unto el g u i t a r r i s t a Juan G a r c í a de

98

Fontalba: "Secuestro"
Anoche se estrenó en el Fontalba la come-
dia,' de D . Antoni-o Quintero, Secuestro. Tina
Gaseó y Fernando Granada hacían con ella
su presentación en la temporada, actual, y
fueron recibidos cen sendas y cariñosas ova-
ciones. La interpretación que ambos artistas
dieron a los papeles principales de la obra me-
rece sinceros clog-ios. Encarnaron los perso-
najes a ellos encomendados con un estudio,
un calor humano y un buen arte 'que corrobo-
Tafi el jqstò crédito y la simpatía de que tan
legítimamente gozan. Tina y Fernando com-
ponen una pareja excepcional en el trabajo y
hasta diríanics eir el gozo de hacer comedias,
•por la alegría, la finura y el entusiasmo de
su labor. L o malo parece bueno y lo bueno,
mejor cuando esta gran actriz y este gran
actor lo dan vida. Con ellos compartieron el
éxito del estreno Eloísa Muro, Mercedes Si-
llero. María Luisa M a r f i l , María Antonia
Giménez, Carmen Villero, Margari'a Larrea,
María Portillo v l o s ¿res. Garverl" Arbó, Vo-
vedano, Calvo*RevilIa y Espinosa,
El autot' salió a saladar al fin de los tres
actos, que fueron escuchado-i con interés y
ce1ebrr;dos en jife frases o inciu.nc'r.s cú'.sirr.s,
, . ' ' . * frerosirn'íl, o ncr el contrario, fantástica,'irreal,
El telón se alzó nmcíjas veces al fin de cada
jornada en 'honor de D. Antonio Quintero
y de los. intérpretes de Secuestro, 'cOniedia
de airhiente andaluz, en prosa y en verso.
Hay en "Secuestro" rinà escena de las que sue-
len Uamarse "de galán y dama", qu¿ por sí sola
acreditaría Ja maestría del autor en las lides,
escénicas. E l garbo y la gracia del-tíiáloL'o en
esta escena, la finura y la soltura con Que se
expresan sus personajes, la emeción Imnu·'
na que late en la situación y bajo 5as pala-
bras, ganan y cautivan nuestro á n i m o . Nos
olvidamos del artificio del asunto, de la fal-
sedad de los antecedentes y de los consiguieri-
tes del argumento, y hasta de esa visión de
Andalucía que en fuerza de ser remetida llega
a parecer trivial y tópica para sentirnos en-
cadenados, subyugados por la exhibición de
buen teatro que "Rosario" y "Manolo" reali-
zan sobre el papel pautado de una escena de
amor, eterna y nueva, de ayer y de Hoy, fue-
ra de los limites de espacio y de tiempo, por-
que lo que en ella importa no es lo que se
dijo antes ni lo que v a a suceder, sino la
^
• op "a
«as n t * £ n o tMVW-'w
jpT-rait» •
'wyt *\ T I 'ou aana "CT
•WTÜtJ -osiad TW
*a « s e a
^jJWrt] ^ . < , . . ^ a ¡ V « tr. «iscursoy
C r e e m c í de verdad que tantas veces comoi
Tina y F e r u a n ü o rcprescTiíeji e-a escena ais-
ladamcnfc—en homenajes o fines de fiesta, por
ejemplo—todos los espectadores sentirán la
misma admiración, i d é n t i c o placer al que ano-
che experimentamos nosotros en el estreno de
"Secuestro". E igual elogio <p.be hacer del can-
to al mantón de Manila antiguo, bellísimo e
inspirado romance que la protagonista dijo'
conmovida y admirableniento y que le valió
una gran ovación.
E l enjambre de p e r s o n a j e s ' ç u e se mueve en
torno a los amores de la pareja central, tiu-i
t:e con abundancia frases feliecs, rangos de
ingenio, salidas graciosas, matices y detalles
c;ue reafirman el tino y el acierto de don
Antonio Quintero para la buena o b s e r v a c i ó n
y el trazado de fos tipos y para el logro del
género (iue solemos llamar costumbrista. D e
pronto las figuras de ficción arrebatadas poii
la influencia del clima meridional, como s i
sr elevaran en alas de madrigales y piropos, de
sones úc coplas y de rasgueos de guitarra que
escuchan interiormente, rompen a hablar en
verso. L a prosa, llana y corriente, se h?ce
mríñfora y suspiro y el *auíor deja que l i l i
ct í^tur.'is que puso sobre el tablado obedezcan
a este destino poético y musical. Pero lo cier-
<o es rjue explicado el proceso í n t i m o de este
f e n ó m e n o do apasionada creación eácenica, la
comedia, Ta auténtica comedia, directa, viva,
-on dimensión exclusivameríte imaginaria, no
¡ipatece po^ ninguna parte. "Rosario". la pro-
¡agenisfa, maneja con excesiva facilidad y ar-
bitrariedad un mundo no de hombres y; m u -
jeres, sino de m u ñ e c o s hechos y deshechos
a su capricho, arbitraria juguetería que sin
exceptuar al galán de sus ameres "Manolo
Infante"* r.o obedecen a reacciones psicoló"i-
eas normales y corrientes, sino al frivolo des-
tino que a ella se le antoja en cada instan-
te. Por eso "Secuestro" deleita, pero no con-
vence, se escucha con agrado y hace s o n r e í r ,
adquiere su m á x i m o y hasta nos a t r e v e r í a -
riios a decir su único exponente real y teatral
en la escena a que aludimos ;vl comienzo de
estas líneas y concluye ,como un fuego de a r -
tificio, como una luz de bengala en un res-
plandor lírico—verso otra vez—que acaricia
gratamente-nuestros sefttitíos, pera que no de jai
liiíelía de verdad en nuestro corazón. 'A don
Antonio Quintero no se le puede acusar de
inexperiencia, ni de falta de dominio teatral,
uí de carencia de garbo, do .finura o de inge-
nio. F s que oí autor cultiva un g é n e r o espe-
cia!, a medias entre la verdad y la mentira,
entre la ficción y la reaiidad; burla, broma,
(ipncíre andaluz donde—para su concepto es-
cénico—nada debe ser rigurosamente é i e f t o ,
sinn invecladc, fingido, simulado, como la bella
copia que se desvanece en el aire y deja s ó l o
el¡ regusto do su m e l o d í a o de su sentencia;
teatro de poéticos sueñoá mes-idicnales. Nos-
otto- . tenemos | a presunción—perílone la v a -
nidad—de entender su propósito. Pero, since-
ramente, no lo juzgamos certero.:—Alfredo
MAKQUEEIíf. V . ^ . 1
i . a n ^ . na "
99
 FONTALBA
, •

Secuestro**
Foníalba: "Secuestro' CJomedia de don Antonio
Quintero iseursoy
coma
Tiene «1 Befior Quintero l a gra.cleí y
el don • da escrlplr unas comedias
Ingeniosas y a m a b l e » del tipo que
en otras ocasio-
nes hemos denoml.
nado comedia-
cuento, «n las que
sobre un fondo de
realidad arranca
la fantasia no
bacia lo imposible,
Bino hacia lo pin.
toresco y efectis-
ta a t r a v é s da l a
e x a g e r a c i ó n o de
la deformación 11.
gera, pero siem.
pre con un lastre
humano q u e le
permite apoyarse
MI l a verdad c ü a n .
do el exceso da
fantasía pueda
perjudicar a l Inte-
rés y tiene ada.
m á s l a habilidad
de hacer estos
cambios con gra-
cia y donaire.
Con esta mane-
r a tan s u y a plan. U n a OMCA, F e r -
tea un asunto tan nando de G r a n a ,
s i m p á t i c o como l a d a y Antonio
c a p t a c i ó n da un Quintero
homfbre duro y
malo por partia da una. mujer qu*
está, enamorada de é l . Sin duda, el
s e ñ o r Quintero h a dudado de qiu©
este asunto tenga fuerza suficiente
para interesar durante tres actos,
y procura rodearlo no solamente de
incidentes, sino de personajes se-
cundarios, que no solamente no
aportan gran cosa a l a acción, sino
que vienen a ser elementos un poco
perturbadores y que, desdo luego,
son y a una nota exagerada que per-
judican a esa e x a g e r a c i ó n qua es
un resorte en manos del autor; en
esta caso concreto, e l quo todos o
casi todos e s t é n enamorados de l a
heroina y que, a pesar de «lio o
acaso por dio, «a casen con quien
ella disponga.
Y no son ú n i c a m e n t e personaje»,
sino incidentes, algunos presenta-
dos con categoria de a c c i ó n securu
darla y otros como auxiliares de l a
a c c i ó n principal. H a y atisbos itan
acertados como el de hacer que la
mujer caritativa y dulce lleguei a
parecer mala cuando l a excitan Iqç
celos; pero aciertos como é s t e se
pierden un poco entre l a p r o f u s i ó n
de otros Incidentes, que no paisan
de pintorescos y que llegan a c o n .
fundir y a veces ocligan a recor dar
con trabajo l á r a z ó n da lo quo se
e s t á viendo.
Con todo el garbo, el ingenio y l a
gracia del autor, lo* t r c . - ; í ç>riir o
rosos «iel diálogo captaron a l púbV!-
co, como l a a c t u a c i ó n m&gníflca tíe
T i n a Gaseó, qua a c e r t ó en tres as- I
pectos de mujer, siempre con l a mis '
ma gracia y con esa desenvolturs
suya tan artística, y de Fernando de
Granada, tan en tipo, que su verdad
honda se impuso a t r a v é s de las a l -
ternativas caprichosas d e l libro.'
Ayudaron m a g n í f i c a m e n t e María
L u i s a Marfil, Mercedes Sillero, M a -
ría Portillo, E l o í s a Muro, Margari-
ta L a r r e a , Carmen Tellavi, Miguel
Gómez, Manuel Arbó, Povedano y
todo el reparto.
L a comedia f u é r e í d a y celebra-
da; el autor fué llamado a escena,
y él y los Intérpretes escucharon
muchos aplausos.
Jorge D E L A C U E V A

100
Anioiilo Quintero. (Foto Zefrt.)

U \1 7 A REPRESENTACIONES DE
FONTALBA
Teatro de Monigotes
K n estas .^presentaciones se v a
afirmando l a personalidad y l a m a .
ÍCMSTRO
W T W r
ñ e r a de l a Interesante a u t o r a M a r í a ; f QUAN E L
WXTTO
^
EXITü
DB LA MBJOK
JL^I r^E1oK
N T E COMEDIA
R 0 DB
Lmisa V i l l a r de Francos, que aporJ
t a aJ teatro I n f a n t i l , de manera claJ
r a y perceptible p a r a el ing-enuo p ú -
blico, notas de f a n t a s í a , de a r t e yL
de e m o c i ó n , m u y sutiles y superlo."
res a las simples notas de c o m i c l .
dad, de curiosidad y de superficial
i n t e r é s , utilizadas h a s t a ahora.
"Milagro de N a v i d a d " , l a historia
de u n golfillo a quien regalan u n
&nr al que le f a l t a n las alas, u n a
fig >is nacimiento, Invendible
por * ota, tiene, dentro de l a f a n t a .
s í a , u n a l ó g i c a que prende y con-
vence. Sobre u n fondo de dulce emo-
ción p o é t i c a l a p r o t e c c i ó n del á n -
gel, el elemento de comicidad del
pastor J o n a t á n , en su ambiente
oriental, t r a t a d o con t a l justeza, que
es el ambiente de nacimiento y
de leyenda n a v i d e ñ a , con toda su
evocadora vaguedad y su Impreci-
sión h i s t ó r i c a .
E51 aplauso sincero y u n á n i m e pre-
m i ó el o r i g i n a l cuento a lo largo f
de todos sus incidentes y situacio-
nes.
Antes se r e p r e s e n t ó " E l oso pa-
yaso", de V . Legrande y A n t o ñ i t a
l a F a n t á s t i c a , que t a m b i é n f u é m u y
celebrado y aplaudido.
J . de l a C .

101
 T a m b i é n en «1 teatro Fontalba,
donde d e b n t ó anoche ! á eompa-
ñitk de T i n a G a s e é y F e m a n d o
G r a n a d * , ce h a estrenado ia>
> comedia <'Seeneatr¿>>> original de
Antonio Quintero, (Foto SSegrí.}

ï ^ i l REPRESENTACIONES DE

ESTIGUAN E L EXITO DE LA MEJOR COMEDIA ^

T O N 8 oáMliJ i N T E R

comta

ae l a C

102
 SL .

Popas veces hemos visto aplaudir a u n p ú - p a ñ o l , que, poseedor de u n a t é c n i c a y de u n a

ilico con tanto calor y entusiasmo como ano- m e c á n i c a impecables, patente e n sus giros, p i -
he l o h i c i e r o n les espectadores del Fontalba ruetas, trenzados, cambios y mudanzas, y e n l a
n l a p r e s e n t a c i ó n de esta e x t r a o r d i n a r i a pa- medida y agilidad de 'sus pasos y de sus sal-
eja d e l baile clásico e s p a ñ o l : É o s a í i o y A n - tos, ha logrado i n y e c t a r a esa p e r i c i a y a esa
onio. destreza realmente asomiDrosas, u n e s p í r i t u y
una elocuencia con 'las que no® r e i n t e g r a m o s a
D e s p u é s de haber r e c o r r i d o el mundo, y tras la m e j o r é p o c a de los mejores creadores d e l
haber falido m u y n i ñ o s "ballet". Y a ello se s u m a l a m á s perfecta y
de E s p a ñ a , han venido a adecuada e x p r e s i ó n de l a pareja e s p a ñ o l a que
r e v a l i d a r ante e l p ú b l i - no r e h u y e n i n g u n o de los buenos recursos de
co de M a d r i d los l e g í t i - la p a n t o m i m a c o r e o g r á ñ e a , entendida e n s u m á s
mos t r i u n f e s alcanzados p u r o sentido.
fuera de nuestra p a t r i a .
U n b e l l o ' y lujoso v e s t u a r i o y u n cuidado es-
Y esa r e v á l i d a l a h a n
q u i s i t o de l a l u z y d e l efecto e s c é n i c o colabo-
conseguido plenamente,
r a n en el e s p e c t á c u l o , donde t a m b i é n se hacen
sin reparos n i regateos acreedores a l elogio los excelentes concertistas
O v a clones encendidas, de piano í í o d r í g u e z Mendozái y P a b l o M i g u e l y -
g r i t o s de entusiasmo, el g u i t a r r i s t a G a r c í a de l a M a t a , que fuerom
v í t o r e s y flores, hasta m u y aplaudidos.
sombreros en el escena-
A n t o n i o í i a b l ó a l ñ n a l del e s p e c t á c u l o para
rio... L a músioai y el b a i -
dar las gracias con conmovidas y gentiles pa-
le e s p a ñ o l pueden con- labras.—Alfredo M A R Q U E R I E
seguir este p r o d i g i o de
poner en, pie a los es-
pectadores cuando son
interpretados con fide-
l i d a d y con arte y cuam-
do s i r v e n de pauta pa-
r a la e j e c u c i ó n coreo-
Rosario y Antonio g r á f i c a m á s i m p o r t a n t e
que nos ha sido dado
presenciar desde haoe m u c h o t i e m p o .
A n t o n i o , que en plena j u v e n t u d ha logrado
el ' t í t u l o de " p r i m e r b a i l a r í n de E s p a ñ a " , ha.
acomodado a l temperamento de su Sevilla- na-
, t a l 3a m e j o r escuela de danza, y ha dado a
sus interpretacioines u n a personalidad, u n b r í o ,
; una v i t a l i d a d y, sobre todo, u n estilo c a u t i -
I vador y arrebatador. Rosario es su digna com-
¡ p a ñ e r a , y a u n q u e p o r s í solo s e r í a m é r i t o su-
ficiente el no desentonar con artista de t a l ca-
t e g o r í a , nos d e m o s t r ó t a m b i é n en la " L e y e n -
da", de A l b é n i z — c o n r i t m o estilizado y espa.-
ñ o l í s i m o — , en el " I n t e r m e d i o " de "Goyescas"
—casticismo y majestad—, y era e l " T a n g u i l i o
gaditano", e s í como1 en el garbo y e l salero
de sus apuntadas canciones', que su v a l o r i n -
d i v i d u a l como b a i l a r i n a • es mtiyí considerable.
• L o g r a A n t o n i o p e r s o n a l í s i m a s -'creaciones en
su emooionante i n t e r v e n c i ó n , m u y en . especiad
I en e l "Bolero", de A l b é n i z ; en e l "Zapateado",
de Sarasate, y en e l que hubo de conceder de
p r o p i n a a instancias del a u d i t o r i o ; en 1.a, jota
de L a r r e g l a , en el "Pelele" de Granados, en
l a f a r r u c a de Falla, e n l a "jarana" de Méjico
—admirable de ^ graciosa s í n t e s i s — , e n las cas-
t i o í s i m a s " a l e g r í a s " y, eotore todo, en e l "zo-
r o n g o gitano" recogido p o r G a r c í ? L o r c a , del
que con Rosario nos d i ó tres versiones dife-
rentes como m u e s t r a de su riqueza expresiva.
No podemos n i queremos o c u l t a r nuestra a d -
m i r a c i ó n hacia el a r t e de este gran b a i l a r í n - e s -

> _
103
 Anoche se estrenó en el- Fontalba la obra
del autor italiano Eduardo de Filippo Filome-
na Maturano. L a adaptación ^ al castellano se
debe a Leandro Navarro (hijo), q u é con esta
labor se inicia felizmente en el campo escéni-
co porque ha realizado su versión de un modo
impecable. Filomena Maturano sirvió en Bue-
nos Aires para q'ue la actriz T i t a Merejo, que
encarnaba el papel de la protagonista, consi-
guiera su' m á s ; rotundo
triunfo. Y en M a d r i ^
nos ha brindado la opor-
tunidad de que '. T i n a
Gaseó logre también la
mejor creación de su
carrera artística no sólo
por el estudio acabado
y completo del persona-
je, sino también por la
elocuencia avasalladora
y por la riqueza',•expre-
siva de su gesto, de su T¡na Gascó) Fernan.
voz y <k su actitud. do Granada y L e a n -
Fernando Granada, qUé flro Navarro U n g r í a
.en el primer acto, de.
violentísima tensión melodramática y casi
granguiñolesca, acentuó,, a nuestro juicio-, ma-
gistralmente' el perfil grotesco de slui situa-
ción; supo luego, al llegar los motoentos de
emoción menos desorbitada, humanizar su per-
sonaje sin perder n i uno solo de suís i efectos,
con entendimiento de total justeza.' E l o í s a
Muro, Mercedes Sillero, ' M a r í a ' Luisa M a r f i l ,
Margarita Larrea y los Sres. Gómiéz, A r b ó ,
Hidalgo, Pedro y Enrique Espinosa^ Ganv-
borino y, Garrido colaboraron t n el éxito con
toda eficacia.
E l telón se alzó al final de cada adto, en-
tre grandes ovaciones, y el adaptador salió a
saludar en unión de los intérpretes. E l t r i u n -
fo de Filomena Maturcmo fué, pues1, tan cla-
ro como rotundo.
"Melodrama"—todo ' el mundo lo sabe—equi-
vale a "folletín escénico". E s u n g é n e r o teatral
donde el valor de l a acción* de los trucos y
de los efectos, de las situaciones y de los con-
trastes para intrigar, conmover y divertir a l
auditorio predomina sobre l a idea y el pen-
samiento, sobre l a palabra y el d i á l o g o . L a
tragedia, el drama y l a comedia son g é n e r o s
m á s nobles, m á s importantes, de mayor j e r a r -
quía y rango literarios, pero, por desgracia, de
menor alcance popular, no asequibles a todos
los p ú b l i c o s . Dentro del g é n e r o m e l o d r a m á t i -
co o folletinesco, "Filomena Maturano" cumple
todast las exigencias y requisitos que pueden
pedirse a una obra de esta clase. Y t o d a v í a
diriamos m á s : creemos que no le falta ni un
solo detalle: l a madre que relata su doloroso di
inconfesable pasado, pero que se sacrifica por,
el amor de sus hijos; l a historia de una h u -
milde hija del pueblo que cae impulsada poH
la miseria, pero que en medio de su ignoran-
cia—es analfabeta, aunque se expresa con gran,
elocuencia—conserva con l a f é , l a voluntad y,
la tenacidad para entregarlo todo'a las c r i a -
turas que trajo al mundo; el padre, primero!
materialista y, egoísta, pero luego arrepentido!
y generoso, cuando siento l a llamada impe-
riosa de s u deber de progenitor que busca ar^
dientemente la clave de la llamada "voz de lai
sangre". Y el billete guardado é n un dije con
una fecha, reveladora. Y la escena en que laj
señora, desconocida abre los brazos ante trea
hombres s i n nombre y exclama: "¡Yo soy
vuestra madre! ¡Y yosotros mis hijos!" Y laj
vieja criada plañidera. Y el viejo criado dor-
m i l ó n y gruñón, y, en suma: todos y cada unoj
de esos latiguillos, de esas situaciones, de esas
frases que en los novelones por entregas y
en los teatros populares han hecho sollozar ert
el curso de los años, con m á s o menos v a r i a n -
tes, a generaciones innumerables de buenos
y sencillos espectadores.
E l mérito de Eduardo de Filippo consiste!
en s u enorme pericia, é n su malicia evidente,
en s u innegable habilidad para acumular yi
conjugar todos estos viejos elementos y paraí
darles consistencia y solidez teatral. Desde que
el t e l ó n se alza en el primer acto de "Filo-
mena Maturano" hasta que cae, bien remata-
do y concluido el desenlace, con s u llanto max
ternal que corre a raudales, el interés no de-
cae en un solo momento. E l autor no se pre·*
ocupa de las psicologías de sus personajes n t
de l a a u t é n t i c a verosimilitud de l a acción, ni1
se detiene ante el sofisma ético o ante l a acepi
t a c i ó ñ fácil d© los hechos consumados. L o únL*
co que le preocupa es acumular situaciones»
encadenar peripecias y episodios, plantear con-*
flictos para después resolverlos con rapidez y,
eficacia. Y mover bien a sus figuras de fic-
ción para que entren y salgan a su tiempo y,
para que digan lo q u é tengan que decir, c e ñ i -
das a l a intriga del asunto y, por supuesto, dar
ocasión de lucimiento a los intérpretes en lai
tumultuosa y arrebatadora trama. E l público!,
.se Intriga y se conmueve, y Hora y r í e c u á n -
do y c ó m o Eduardo de Filippo quiere. E l fo-
l l e t í n escénico cumple su finalidad. H a dado
en el blanco. "Filomena Maturano" alcanzará
en España—profecía fácil—el mismo número!
e l e v a d í s i m o de representaciones que en Italiai
y en A m é r i c a . ¿Qué m á s podemos decir?... ¡ A h ,
sí! Que nos gustó mucho la dirección escénicai
y el decorado de Redondela.—Alfredo M A R -
QUERIE.
104
105
 FONTALBA
"FILOMENA MATÜ&ANO"
COMEDIA DE EDUARDO D E ETLEPFO, T^ADUOCIOíN
DE LEANDRO NAVARRO (HIJO)
jr^i·ia&amoa hace poco de « n a
condicddn t e a t r a l qu·ç, por ser p u r a
esencia^ de teatro y casi razón- de
eer, es' t a n difícil, q,ue no sólo
p r o c u r a soslayadla con habilidades y
rodeog L sino que hasta se le á t a c a
de frente, a u n a fuerza d© i n v e n t a r
maneras y escuelas; e s t á c o n d i c i ó n
«¡s l a de l a fuerza! como ee dWía, en
tiémpios olásiooa, o de l a intensidad,
i como s é dice a h o r a ; esa fuerza de
i n t e r é s , de> atraeciflii, que encara al
espectador con l a abra, que té a p r i -
siona la, atenicién y le subyuga.
Se h a intentado s u s t i t u i r l a con fel
;.diálogo, con l a presta, con í a pl,as-
I ticidad, y siensipre con, l a reipulsa
del p ú b l i c o , q u é a p l a u d í a todotí es.
! tos elementoa^si estaban a l « ^ r v l c i o
de la, fuerza y del initerés, pero l a
repudiaban u n á n i memente si s^lo
; era enupleadtjs - como s u s t í t u t i v o s .
Y t a n claro .lo v e í a n j o s , ' q u e m á s
de y n a vez hemos dicho qufe l a sal-
* i n a Gascft, F e r n a n d o Grranaíl?i,
M i g u e l Gómeiü, L e a n d r o N a v a r
; m á s son m á s secundarios, pero a u n ,
r r o ( h i j o ) , E l o í s a Mtiro y M e r - e n esta l í n e a ' son de c o n s i d e r a c i ó n í
cedes SiUer
v a c l ó n del teatro, l a v u e l t a del p ú . r í a L u i s a M a r f i l , M a n u e l A r b ó y
blico, ^ t a b a en el melodrama,' d i f i . Pedrito y E n r i q u e Bspjnosa.
ciliSimo g é n e r o , que no sabemos
tjQ m á s estremecedor es que «ista 1
l u c h a m s61o l a vibracidn de u n a
v o l u n t a d , pero l a l u c h a es s ó r d i d a , i
abyecta y cruel, comió p ú e d e i u c h á r
quien no l i a • visto j a m á s bfe-^l
no, elevado y d i g n o ; aunque algo de |
©stojse encuentra con a,legrta, Cuan- |
do en los impulsos para l a l u c h a
encontramos çl amor m a t e r n a l .
Esta voluntad triunfa eir gran
p a r t e porque n o encuentra, frente a
'clip, o t r a v o l u n t a d t a n e n é r g i c a ; en-
fcuenti-a, si, l a r e b è l d i a , l a resisten-'
Cía, l a protesta v i o l e n t a del h ó f e .
ore que al f i n cede, no sabemos a
p u n t o f i j o por q u é ; Ifubiera hablado
l a caridad; l a c o m p a s i ó n , y todo es-
taJba explicado; pero u n poco t a r d í a -
mente-, s a b è m o s que t a m b i é n . , h a i n -
fluido el sentimiento del amor .pa-
ternal. • t ^
C o m d ^ f t m p l é t o hombre de teatro,,
actor y autor, sabe Fi.lipfDo«que n i aun
con estos elementos de Jucha conse-
guirte, la v i b r a c i ó n necesaria; y acu-
de .a o t r o t a n humano como l a
comicidad. , compatible con ©1 m o -
mento trágico,» con l|s. n o t a p o é t i c a ,
con. l a sentimental y con algo m á s
e x t è r í o r cpmo es l a crudeza de l a
frase, qu^|como, cosa superficial no
a p w t a o*ro i n t e r é s aue el del e s c á n - -
dalo . y l a salacidad; pero por ' u n
medio o por otro l a comedi* v i v e y
vibra, impresiona y susibende.
v Leandro N a v a r r o (hi jo), en una
tradúopión, y - a d a p t a c i ó n l i m p i a y
respetuosa, conserva ^no s ^ ) estos
elementos;- feino. Jos m á s sutiles de
e x p r e s i ó n , de , manera profoía del
personaje, en una severa distinción:
de tipos.' • '•
T i n a G a s e ó e n c o n t r ó up personaje
hondo, como no lo encontraba hace
trempo, y lo ^ i v i ó en toda s u v e r .
dad y en toda su intensidad d r a m à -
t i c a , - ^ aflftisó finamente l a t r a n s i c i ó n
del odio que seca los oios a l a ema.
ción dulce oue los llena' de lá/firl-
TjpV'- T a m b i é n Fernando' Granada
» c 6 g r a n p a r t i d o del • suyo, m u y
ifícil; por menos sostenido: estos 1
MI los ejes de la comedia; los d « -
E l o í s a M u r o , ' i l i g i i e l Ctóniez, con fesa '
sinceridad s u y a t a n s i m p á t i c a ; Ma.5
L a o b r a capto a l publico desde l a '

chaza- como cosa v i t a n d a ; f

por q u é n i ert nombre de q u é se re- t r í m e r a 'escena, no se q u e b r ó e l i n -
e r é s un sólo i n s t a n t ^ y grande*
No-quiere esto decir que hayamos aiplausos a l t r a d u c t o r y a los i n t é r -
presenciado - u n melodrama, aunque pretes c o n f i r m a r o n lo g r a n d e d e l
algo de s u manera aflore en alguna éxito. logrado.
escena de "Filomena M a t u r a n o " ; pe- Jrirge D E L A C U E V A
ro hemos e n c o n t r a d ^ l a fuerza y l a
p a s i ó n que b r o t a de u n asanto -tan
humano coano l a v i d a triste y tor-
mentosa de una mu.jfer de m a l v i v i r ,
encarada siertjpre con lo h ó r r i d o y
hediondo, e ñ lucha por conseguir u n
nombre v u n hogar. v

106
 Á "La canción de la
Ç)
FOÑTALBA: " L A CANCION^DE L A HUERTA"
• Con este t í t u l o se e s t r e n ó anoche u n a zar-
zuela de ambiente valenciano, l e t r a de los se-
ñ o r e s Robledo d e T o r r e s
y Torres O r t i z , m ú s i -
ca de los maestros Ja-
cinto Guerrero y J o s é M a .
n u e l Izquierdo. E l l i b r o
e s t á cortado p o r e l p a t r ó n
de las zarzuelas de o t r o
tiempo, pero, como todo
v u e ' v e a los gustos d e l
p ú b l i c o , -y ahora paiece
que ee e s t á descubriendo
el v i e j o M e d i t e r r á n e o de
las zarzuelas regiohales a
t r a v é s de las m o d i í i c a c i b -
aes de los é s p e c t á c u l o s
andaluces, n o es de e x - Francisco B o s c h ;
t r a ñ a r que, con t o d o su Consuelo S u á r c z y
regusto de l i b r o de hace Florencio Calpe.
ireinta a ñ o s , l a zarzuela ,,
fuera aplaudida. S u f i n a l , ingenuo y bonaci-
ble, no d e s a g r a d ó .
L a m ú s i c a es briosa; a m p l i a Ja partitura', e n
ella no falta n i n g u n o de .ios obligados n ú m e -
ros. Siuena b i e n t o d a l a b r a v i a e x p r e s i ó n m u -
s i c a l , q u e los maestros h a n dado a l a s ' s i t u a -
ciones del .libro. H a y n ú m e r o s de v a l i e n t e ins-
p i r a c i ó a , y e n e l l o s ' e l . a i r e p o p u l a r l o g r a ca-
lidades . excelentes. Se r e p i t i e r o n todos;, unos,
en c o r t e s í a ; otros, en verdadero y í o r v ^ o s o
entusiasmo. P a r a ' e l b a r í t o n o Francisco l à p i c h ,
la t i p l e Consuelo S u á r e z y el t e n o r , Floren-,
cío Calpe f u é una j o r n a d a de verdadero t r i u n -
fo. Cantaron con mucha alma. Milagros F e r r i s ,
Eladio Cuevas, Jogé Campos y J o a q u í n T o r r ó
les s i g u i e r o n en m é r i t o s . En suma: u n l i b r o
honrado y u n a m ú s i c a de b r í o y aliento r e g i o -
n a l . E l vestuario; e s p l é n d i d o ; pero e l decorado,
pobre.
. Bierí lai orquesta; p a r a ella t a m b i é n h u b o
aplausos. Los autores—menos t J u e r r e r o — s a l u -
daron a l a t e r m i n a c i ó n d é los t r e s actos, y e n
honor . " " ~1 ^ . l ó n se l e v a n t ó v a r i a s ve•«
-ion d e l abanico" y u n " d ú o " q u e pone f r e n t e
a t r e n t e a M a r i a n e l a B a r a n d a l l a y a Elsa d e l
Campo p a r a l u c i m i e n t o de sus facultades v o -
cales, c u e n t a n e n t r e l o s trozos m e i o r e s , y f u e -
r o n aplaudidos- e n consonancia. L o s autores
pisaron l a escena a l f i n a l d e cada acto, c o m -
Soa1^, los aï>lausos con Jos cantantes.—
R, S A I N Z D E L A M A Z A .
huerta"
Zarzuela de don Rafael
Robledo Torres y don Julio
Torres Ortiz, música de don
Jacinto Guerrero y don José
Manuel Izquierdo
Llena t a n por completo l a m ú -
sica t o d o s ilos m o m e n t o s del l i b r ó ,
que d u r a n t e l a r e p r e s e n t a c i ó n p e n ,
¿ a m o s constanteime'nte e n l o que
soibra de l i b r o o f a l t a d e m ú s i c a
p a r a que nos e n c o n t r e m o s a n t e
una ó p e r a completa.
E í s t a i m p r e s i ó n n o nace s ó l o de
u n a nueva, c o m p a r a c i ó n de e q u i l i -
b r i o o de ç a n t i d a d , s i n o d é l a m a -
n ç r a e n que aparecen t r a t a d o s los
dos e ï e m e n t o s f u n d a m e n t a l e s de l a
obra. E l a s u n t o es t a n leve, que
apenas t i e n e u n a s escenas de i n -
t e r é s y d é p a s i ó n p a r a los perso-
najes^ u n a r i v a l i d a d a m o r o s a q u «
amenaza i n t e r r u m p i r dramática-
m e n t e ¡una a-legre b o d a , ' p e r ò l a
a m e n a z a se desvanece y a u n estas
escenas de r e l a t i v a i n t e n s i d a d caen
b a j o e l d o m i n i o de l a tos.tuta, q u ^
sólo deja a l l i b r o algunos d i á l o g o s
incidentales, casi- s i e m p r e c ó m i c o s ,
¡ p i n t u r a s , de -tipos de l a h u e r t a va-
lenciana, a l l á ¡por los comedios d e l
s i g l o pasado, é p o c a de l a a c c i ó n .
N o ;han t e n i d o los. a u t o r e s éée
d i f í c i l y . s u t i l t r a b a j o de p r e p a r a r
situaciones a l a m ú s i c a ; , al- c o n -
t r a r i o , l a m ú s i c a se h a apoderado
de todo, y es « l l á l a que d e j a a los
l i b r e t i s t a s unos huequecitos en que
p o n e r a l g o ^e^ " l e t r a " . T a n ©viden-
te es esto^que se a d v i e r t e u n cqn-
cetptó p u B m e n t e m u s i c a l en l a
c o n s t r u c c i ó n , en l,a a b u n d a n c i a de 1
a r i a s y romanzas1, de plegarias;' de i
bailables y de coros, que v a n cor- Ï
tando la acción e interrumpiendo
él asunto, c o n l o que el esipectador
de 'buena g a n a i n t e r r u m p i r í a a l g ú n |
B o s c h , Consuelo S u á r e z , Calpe,
Cuevas, Milagros F e r r i x y maes-
tro G u e r r e r o
107
c a n t a b l e p a r a que los personajes
l e enterar3.11 de sus problemas.
Y n o es esto d e m é r i t o de la m ú -
sica, ¡Bino de u s u r p a c i ó n d ^ mo-,
m e n t e s p o r l a m ú s i c a , c u y o •cono-
c i m i e n t o es el a b e c é de la; m ú -
sica teatral.
, L a p a r t i t u r a , i n s p i r a d . » en. -anti-
guos t e í n a s valencianos, es r i c a ,
v a r i a , colorista, m e l ó d i c a y g r a c i o -
sa y elie gran te de «fcpresjón; v i b r a
e n e l l a u n a fuerza, m e l ó d i c a be-
i l í s k n a y se oyen r i t m o s de j o t a ,
f r e s c u r a , d e a l b a e s ' y cantos de d u l -
zaina, y f u é m u y s e n t i d a y expre-
sada por Consuelo S u á r e z , P i l a r í n
Andrés," F r a n c i s c o B o c h y F l o r e n - F O N T A L B A : " L A V E N T E R A D E MEDINA**,
cio Caipe, m a g n í f i c o s cantantes, a Javier dé Burgos, autor con los s e ñ o r e d
los que u n deseo exagerado de Adame y Mesa del libro de la zarzuela es-
f u e r z a y b r i l l a n t e z por. p a r t e d e l trenada anoche é n Fontalba, ha expuesto enl
m a e s t r o Robledo, l l e v ó al g r i t o y ' U n y 'tBUtSÍTjO ^jínfc"X30Í^l)*jCw'V-,eT·o^oÍtflB
a u n d e n t r o d é este a g o t a d o r es- - a u s Bied Á u ç i o e a n p ex iBjAajqe BJBd 'oapBnp
fuerzo, m o s t r a r o n posibilidades a d - ap oiquiBO u n g í » j e í j A s Bied a i q B s u s a s i p u p
mirables. OÍ : B p E J a p a u t i í n u i opre e q ' s j q o BI a p B j n p a ^
María, Z a M í v a r , Miguel Rojals,; -tnbjiB Bx 8' B p a d s a i anb 01 aod 'ps^ieqix Esg
TOadio Cueva.s, Pepe Campos, t o d o •o;tsodojd oon?od xa EqB^snaj as 011&
el r e p a r t o t r a b a j ó con e f i c a c i a . ap IB}SOO B T9 o^a'Bxa1 j a ? niï111! Bja anfeioj" '«os
L a o b r a g u s t ó , se r e p i t i e r o n m u - -jaA ua„ iiBaiDuTjd o | iB^uaiuT Jepod EIBCI ESTO
cho^ n ú m e r o s , e n t r e ellos u n i n - -aad E i a ' a n b Bia^nEO EX sa ..aiqjx» uopBio'u é j
t e r r n e d i o sobre t e m a s populares, 'uçtOBiounua B®a u& & "..osiaA ua ajqix c ç t s
que e n t u s i a s m ó ; el - t e l ó n «e a l z ó -13A. B u n „ :opB^onos f n j ara anb o^isód
m u c h a s veces en h o n o r de los a u - , - o í d oianasa IB 'siouaui ap tu eçui ap úoig
tóres e intérpretes.
-ua^aad uis 'auuauaiB opBjnooad aq oj¿
Jorge D E L A C U E V A •opuezrj
- B a l auaiA XBprjo oa;Ba; xa anb ejjB ap TOJE; ¿ i
B o p t A i a s £ 'UçpEjoqExoo B^sapoui ua BiiijjaA'
-troo xB BpspnB rxu oood un eiAiosqB '¿ÍXBÍS
BJ^O jod 'Á 'EOjuaosa uçpBUJEOua XE} aiJtBJngasB·
j o d 'aTcnisisajiit SBUJ uoraeiuai pnStaue itn Ein

108
cantable p a r a que los "personajes
le enteraran de sus p r o b l e m a s .
Y no es esto d e m é r i t o de l a m ú -
sdca, Sino de u s u r p a c i ó n d ^ mo-
m e n t o s p o r l a m ú s i c a , c u y o *cono-
c i m i e n t o es «1 a b e c é de l a m ú -
sica teatral.
L a p a r t i t u r a , i n s p i r a d a en a n t i -
guos temas valencianos, es ' r i c a ,
v a r i a , colorista, m e l ó d i c a y g r a c i o -
sa y etegante de ^ p r e s j ó n ; v i b r a
en ella u n a f u e r z a m e l ó d i c a be-
l l í s i m a y se oyen r i t m o s de j o t a ,
f r e s c u r a de albaes y cantos de d u l -
zaina, y f u é m u y s&ntida y expre-
sada por Consuelo S u á r e z , P i l a r í n
Andrés," P r a n c i s n o B o c h y Plor-en-
cio Calpe, m a g n í f i c o s cantantes, a
los que u n deseo exagerado de
fuerza y b r i l l a n t e z p o r , p a r t e d e l
m a e s t r o Robledo, l l e v ó a l g r i t o y
a u n d e n t r o de este a g o t a d o r es-
fuerzo, m o s t r a r o n posibilidades a d -
.rtiirables. 1 •
M a r í a Zaldíva.r, M i g u e l R o j a l s ,
•Eladio Cuevas, Pepe Campos, t o d o
«1 r e p a r t o t r a b a j ó c o n e f i c a c i a .
L a o b r a g u s t ó , se r e p i t i e r o n m u -
chos n ú m e r o s , entre ellos u n i n -
terrtiedio sobre t e m a s populares,
que e n t u s i a s m ó ; e l - t e l ó n se a l z ó
m u c h a s veces en h o n o r de los a u - ,
tóres e intérpretes.
Jorge D E L A C U E V A
.
F O NITT A AL I .BRA
A:: "Ï.A
"LA 1 V E N T E R A D E MEDINA**!
J a v i e r de Burgos, autor c o n las s e ñ o r e a
A d a m e y Mesa d e l l i b r o de la zarzuela es-
trenada anoche é n Fontalba, ha expuesto enl
su a ú t o c r i t i c à las intencionea v o r o D ó s i t o a
q u e g u i a r o n sus p l u m a s
al e s c r i b i r " L a ventera1
de Medina",- y a f i r m a
que nada n u e v o a p o r «
j i - t a n . A s í es, en efecto^
\ • \£. Por cual apenas te-,
J¿gg^ ^ - ^ : nemos que a ñ a d i r s i n o
i S B S S ) "TC^--) Q"6 h a b r á que seguii:
B H T ^ —' C> esperando sentados l a '
tah cacareada r e n o v a -
c i ó n de nuestra z a r z u e -
l a . , ¿ E s paalo l o . viejo?,;
ee p r e g u n t a D . J a v i e r
de Burgos?
Pilarín Andrés y L a m e j o r respuesta de
Francisco Bosch que cabe esta p o s i b i l i -
d a d l a encontramos ht,e-
cha en' " L a v e n t e r a de M e d i n a " .
N i los autores del l i b r o n i e l de las n O t á s ,
maestro D í a z Giles, han q u e r i d o d i s i m u l a r
en l o m á s m í n i m o l o inane de los p r o c e d i -
m i é n t o s n i ' l'a f a l t à d é ó r i g i n a l i d a ' d . Y . l o
peor no es que i o d o sea- v i e j o , m a n i d o , sino
que e s t á desprovisto de v e r d a d , d e s g r a c i a ,
de b u e n ' a i r e . .
N o v a l e la pena entretenerse en e l análisis'.
P o r l o d e m á s , l a o b r a o b t u v o u n a acogida
franca, c o r d i a l y hasta entusiasta.
Se. r e p i t i e r o n , como es de r i g o r y con m a -
y o r o m e n o r justificación,' casi todos los n ú -
meros. Se' a p l a u d i ó a l o l a r g o d é l a í e p r e -
s e n t a c i ó n a l o á principales i n t é r p r e t e s : J o s e -
fina Cañales, Consuelo' S u á r e z , Francisco
Bosch, E l a d i o Cuevas y F l o r e n t i n o Calpe, y'
autores e i n t é r p r e t e s s a l u d a r o n desde el provs-
' cenio a l finalizar cada acto.—R. S A I N Z DE-
i LA MAZA.
109
 lííí
En el téatro Fontalba se estrenó anoche la ópera de cámara
"Byron en Venècia"
LA MUSICA ES DEL EX MINISTRO D. EDUARDO AUNOS Y LA
LETRA DE D. GUILLERMO FERNANDEZ SHAW.
Es de a d m i i a r esta muuijJie. poaiiaceu^a y
hervorosa c o n d i c i ó n de Eduardo A u n ó s . P a r a
m f es casi i n c o m p r e n s i b l e esa capacidad de
c o n c e n t r a c i ó n .que en cada caso se precisan,
pera ser p o l í t i c o , j u r i s t a , escritor, m ú s i c o .
Este ú l t i m o aspecto de E d u a r d o A u n d s encie-
r r a q u i z á en s í e l secreto de l a a r m o n í a eaa
que se desenvuelven sus actividades. E l " n ú -
m e r o " y e l " m e t r o " , m u s i c a l m e n t e hablandio, F O N T A L B A:
ESTRENO D E "CARMEN, L A
v i e n e n a ser los cauces de s u v i d a . SEVILLANA"
Su " B i o g r a f í a de Venecie" queda, con l a ó p e - Pascual G u i l l é n y el maestro Fíaiici5"v
ra d e c á m a r a estrenada anoche, completa. Pon Balaguer presentaron . anoche en e l tes
s i l e faltaba a l l i b r o u n foind<>, o m e j o r d i c h o , •Fontal el e s p é c t á c u l o l í r i c o , en tres a ç t ^ ,
una entrada m u s i c a l , y a l a tiene.
G u i l l e r m o F e r n á n d e z Shaw. con su m a e s t r í a desdoblado e l p r i m e r o en tres cuadros, con
y c o n o c i m i e n t o tantas veces probados, ha es- el título, de "Caarmeti, l a Sevillana".
crito u n l i b r e t o á g i l y b i e n versificado, des- E l a r g u m e n t o sigue de cerca en cuanto a
a r r o l l a n d o en tres cuadros e l r o m á n t i c o episo- los episodios', cuadros,
dio—que A u n ó s n a r r a en su libro—del, amor situaciones y persona-
de Byron. p o r l a condesa Guiocioli- en V e - jes, e l l i b r e t o de "Car-
necia, antes de su e x p e d i c i ó n a Grecia. A u - men", de Bizet, de l a
n ó s t r a t a m u s i c a l m e n t e este asunto con n o t o - q u e resulta u n a e d i c i ó n
p o p u l a r o en r ú s t i c a .
r i a f o r t u n a , demostrando su a p t i t u d p a r a e l
E k arreglo, hecho con
g é n e r o líriog. L a m ú s i c a se adapta con f a c i -
mano h á b i l y l i g e r a ,
l i d a d a las escenas, encadenando "romanzas", consigue su propósito
y "duos" en los que campea ç n ñ n o sentido l i m p i a m e n t e y justifica
melódico. el é x i t o obtenido.
P e r í e c i t a m e n t e trabajadas, estas m e l o d í a ^
F r a n cisco B a l a g u e r
a d q u i e r e n en l a orquesta .delicadeza en t o q u e ha dado vida sonora a
y colorido oportunos. ' los distintos cuadros,
L a o b r a , puesta con gusto e x q u i s i t o , gozó d e echando m a n o de l a p a -
una i n t e r p r e t a c i ó n a d m i r a b l e . T o n y Rosado 1 e t a andalucista. R o -
y A n a M a r i a I r i a r t e se mostrarem artistas manzas -y d ú o s e n f o r -
m a g n í f i c a s . L a vcw de l i m p i o y p u r o t i m b r e m a de pasodobles, a l - Consuelo S u á r e z,
de T o n y Rosado b r i l l ó en todo m o m e n t o , y l a t e r n a n con s é g u i d i l l a s , Florencio Calpe y
de A n a M a r í a I r i a r t e e n c o n t r ó acentos se- sevillanas y zambras, Eladio Cuevas
ductores e n su escena d e l acto segundo con algunas n o exentas de
Chano Gonzalo, q u e anoche r e v a l i d ó svis m é - garbo y todas b i e n dispuestas en la orquesta.
ritos de g r a n cantante. S i n l o s chinchines t a n frecuentes en e l g é
L o r e n z o Cano, que p e r s o n i f i c ó e l l o r d nero.
B y r o n , se hizo a p l a u d i r t a m b i é n con e n t u - E n t r e los n ú m e r o s m á s felices h a y que
siasmo. mencionar e l " p r e g ó n " y las " b u l e r í a s " del
E n t r e los trozos mejores debemos m e n c i o - segundo cuadro, l a "zambra" final del terce^
nar, en p r i m e r t é r m i n o , los dos i n t e r m e d i o s , r o , que p r o d u j o los m á s encendidos a p l a u -
y el "duo" del segundo cuadro. G u i l l e r m o F e r - sos, y unas seguidillas verdaderamente g r a -
n á n d e z S h a w r e c o g i ó los aplausos desde l a ciosas. E n la i n t e r p r e t a c i ó n sobresalieron
Consuelo S u á r e z , que d i ó b r í o y e m o c i ó n a l
escena al final de los cuadros y E d u a r d o A u - personaje p r i n c i p a l ; Frandisco Bosch, E l a d i o
n ó s desde u n palco. Cuevas y F l o r e n c i o Calpe, que pusieron su
J o s é L u i s L l o r e t , q u e d i r i g í a l a orquesta, voz y dotes e s c é n i c a s a l s e r v i c i o de sus res-
m e r e c i ó asimismo los honores del palco es- pectivos papeles.
c é n i c o , t a n t o en esta obra como en " E l se-
E l cuerpo de baile, bajo l a d i r e c c i ó n de
creto de Susana", de W o l h F e r a r i , que p r e - M o u r a , c o n t r i b u y ó a l a a n i m a c i ó n y colo-
c e d i ó e n e l p r o g r a m a a l " B y r o n en V e n è c i a " . — r i d o de la o b r a .
R. S A I N Z D E L A M A Z A . Se a p l a u d i ó de buena gana, se r e p i t i e r o n
muchos trozos y se r e c l a m ó l a presencia de
los autores en escena.—R, S A I N Z D E L A
n MAZA.

110
 ^ - -'""rr
I

¿7.

Programa de variedades en Price y presentación de compañía en Pavón

FUNCION CONMEMORATIVA, E N LA ZARZUELA, DE LA FUN-
i DACION DE LA SOCIEDAD DE AUTORES
Otros actos en Madrid con motivo de las bodas de oro de dicha Sociedad
'Auoiahe se «strienó & ' x F o r i M b a k "come- masiado en el tiempo; es restar toda vir<
dia moderna" (asi la califican los programas), tualidad a lo "representativo", para, susti-
Original de Sebaisdán U f i b e y Alfonso .Coo- tuirlo por lo "narrativo", m á s propio del
treras. Siete pecados. libro que del escenario.
Esta obra de dios per- E n cuanto aí fondo de l a obra, sólo cabft
decir que se trata de un caso de angus-
sonajes fué íntorpireta-
tia morbosa. U n a m a d r e , obsesionada pdr
da por A n a Adamuz su i l í c i t o pasado ,de amor, cree ver represen-
—aplaudida al fin de tados, en sus siete hijos, siete pecados, se-
dos parlamientos—y por g ú n nos dice con abusiva r e i t e r a c i ó n en e ï
Josefina Robeda, que pu- curso de l a comedia. D e esos siete hijos,
sieron su mejor arte y cinco perecen ahogados, y de los dos super-
exprlesión en d desem- vivientes, uno de ellos queda p a r a l í t i c o . E l
peño de sus respectivo's drama se desarrolla poniendo en juego un
comietidos.- L a esoeno-i- delito de adulterio, complicado con el esta-
grafía era de J o s é Sa- llido de una tormenta; y el efecto que pre-
tende ser m á s p a t é t i c o es el de u n a diatriba
las y el montaje escé-
contra l a guerra puesta en labios de u n a m a -
nico—que falló algun&' dre dDlorida, cuya pena nos inspira un sin-
vez en la parte fioino- cero respeto," pero que tampoco encierra, en
gráfica—de Luis Calvo. el terreno estrictamente literario, ninguna
originalidad.
El publico irtecibió A n a Adamuz y J o -
bien la comiedia—me- , sefina Robeda t o s Sres. Uribe y Contreras, aunque a l '
guna vez emplean u n lenguaje e x c e s i v a -
j o r la p r i m e t a jorna-
mente "libresco" y apelan a raras alusio-
na que la segunda—y los autores salieron
nes, como l a de cierta "luna celestinesca que
a saludar. '" ' g u i ñ a un ojo", realizan un meritorio es-
fuerzo para mantener vivo el i n t e r é s del d i á -
¿En q u é jse basa l a supuesta modernidad logo durante las dos jornadas. S i ese traba*
de l a , comedia "Siete pecados", de los s e ñ o - jo y su innegable v o c a c i ó n e s c é n i c a las h u -
res U r i b e y Contreras?... ¿En que solo' l a i n - bieran aplicado al desarrollo de una come-
terpretan dos personajes?... f í o , porque ese dia normal, su rebultado h a b r í a sido infi-
alarde es y a viejo en el teatro. ¿En que los nitamente superior. ,
seis prólogos de los seis "momentos" en que "Siete pecados" es Un intento, un experi-
se divide la. obra' están recogidos en discos mento, una experiencia que a nosotros nos
y emitidos por altavoz?... Tampoco, porqüeí parecen por completo frustradas. "Contar
ese recurso no encierra ninguna novedad. T a l un drama" no puede ser lo mismo que po-
vez los autores hayan ¡pensado que esa hipo- nerlo en p i e , sobre un escenario. Hurtar dei
tética modernidad residiera en el hecho de tablado dos personajes: Daniel y Abraham-
que l a acción real de l a obra se hunta a a los que constantemente se alude, pero qvíS
los, ojps y a los oídos del espectador, y se nunca aparecen, supone una i n t e n c i ó n arries*
sustituye por relatos o referencias que l a gada, peligrosa y, sobre todo, inexplicable*
protagonista y su antagonista prodigan á lo S i la palabra de las m u j e r e s h u b i e r a teni*
largo de l a representsxoión. Mas ¡ a y ! , que do m á s fuerza que la presencia física de
ese sistema es, precisamente, el m á s antiguo esos dos hombres citados, no t e n d r í a m o s nada
de los conocidos en el orden e s c é n i c o . L o que' oponer, pero l a verdad es otra, l a v e r -
empleaba y a el "corifeo" en los o r í g e n e s de dad es que "Siete pecados" es una comedia
ta Tragedia. Y volver a é l es retroceder de- mutilada, donde l a s u g e s t i ó n del verbo d r a -
m á t i c o no alcanza l a finalida'd ambiciosa, en
un clima torturado,, á s p e r o y desagradable,
taufo por lo que no se ve, como por lo
que se narra.—Alfredo M A R Q U E R I E . .

de

111
112
 FONTALBA

REPRESENTACION D E L O
MVCHACtrOS D E ESPASA
Los titulados Muchachos de ifis-- velada t r a n s c u r r i ó entre constan-
p a ñ a , q ü e Con tanto é x i t o viejíen tes aplausos, y el t e l ó n se a l z ó va-
actuando en los escenarios m a d r i - rias veces en honor de autor e i n -
l e ñ o s , hicieron térpretes.
anoche su reapa-
rición en el F o n -
t á l b a , con el es-
p e c t á c ü l o del
maestro J o s é M a -
r í a Legaza t i t u -

C
\ jt lado "Sueños de
y , gloria".'
', — ' L a variedad y la.
bu e n a1 presenta-
ción coreográfica
dieron motivos so-
brados a l j u y e n i l
elenco p a r a que
luciese su calidad /1 ^ i ^ A
artística. Desta-
quemos las bue-
nas intervenciones
dé Pepita, Sevilla,
Antoñito, Duránv
Mari, Carmen Sa-
las, Pepito Ortiz,
Kermarios Zarzo,
Ricardo Moscatel- ayera española", en el FOE
( ' ; l i , " A l m e i i d r i t a de
talba
j . ' )
C á d i z " , Juanito
Alba, Juan J o s é y Anoche se p r e s e n t ó en el Font alba la cor
L u i s Nieto, los p a ñ í a del maestro G i l Serrano con el espe
cuales recibieron ttáculo arrevistsdo " P r i m a v e r a e s p a ñ o l a " , i
Pepita Sevilla, nutridas ova c i o- terpretado por; u n conjunto, de j ó v e n e s .art
Manolo y Pepl- nes, a s í e o m o tas, 'que pusieron en su cprnetido el i m ;
, t a Zarzo t a m b i é n el T r i o
Guadalupe, m u y
acertado en s u s entusiasmo. Los, cuadros y estampas que c o m -
creaciones criollas y mejicanas. L a
ponen esta m o d e s t á v a r i a n t e fQlklóTica, 6¡n
contener n i n g ú n alarde de ó r i g i n a l i d a d , t a m -
poco e n c i e r r a n nada molesto- u . o f e n s i v o . L a
buena fe y en oc.asioftes' e l buen' a A e de, can-
tantes y bailarines, t a n faltos de,'experiencia
como sobrados de ilusiones, hizo que el p ú -
blico les acogiera con ovaciones c a r i ñ o s a s , r e -
p i t i é n d o s e ' l a - . m a y o j i a de los; n ú m e r o s y a l z á n -
dose muchas veces e l t e l ó n a l t é r m i n o ^ de las
dos partes • d e l e s p e c t á c u l o ; ' '
Con e l maestro G i l Serrano,1 autor de ins-
piradas y graciosas melodía®, c o m p a r t i e r o n el
é x i t o Isabel S á n c h e z , J o s é , L u i s Campoy
Carmen- Casarrubios, Soledad Guerrero-, Jóse
Clementei J u l i t a R o d r í g u e z , Fernando D ' A l v i
Rizo, P u n t a G a r c í a , M a r í a L u i s a Sanz, el gui-
tarrista J o s é María Pardo y eil resto d e l elenco
Descollaron n o t o r i a m e n t e el cantaor " Chinír
de T r i á n a " , que; "se a p u n t a " . con verdaderc
fientimianto, y l a pareja .de b a i l e hermano.
A l v a r e z , a l a que aguarda Un b r i l l a n t e p o r -

113
4?

114
 i/Til b
"Te espero el siglo que
viene**
Fantasia de don José Muñoz
Román y don Francisco
Lozano, música del
Anoche se,'. estr.enó en el Fuenearrai una fafl-,
tasía c ó m i c o - l í r i c a d é M u ñ o z K o m á í i .y Lozano, maestro Alonso
con m ú s i c a d'el i n o l v i d a È l e . maestro Alonso. R e f u n d i c i ó n de o t r a f a n t a s í a es-
La f a n t a s i à se t i t u l e "Te t r e n a d a hace pocos a ñ o s , conserva
espero e l - s i g l o que v i è - p"7 el airoso arranque s a i n e t e s c ç , j u s t i -
ficación del a c t u a l t i t u l o , ' y u n a
ne" y un los programas ' grajeia de zumbona p i c a r d í a que a
se ariunèíà cdfed "nue-
va v e r s i ó n " . En. a n t e r i o r
r e e n c a r n s i c i ó n f u é por
io visto <jtra. o b r a l l a m a -
da "Ladronas de amor",
a la que so le han i n -
j e r t a d o chistes do ; á c -
tualldad solare los temas
archiconocidos—los t r a n -
vías, los"-, a u t e b ú s e s , "Iss
restricciones,; 3Q?-.teléfo-. Eulaíia.^azo-, 'Báá-cfe-' I
nos y la s e q u í a — y t a m - nas y Maribel
bién "trucos" f e s t i v o s .
desgastados .ya de p u r o viejos, como el do la
m u ñ e c a v i v i e n t e , ' e l aparato registrador de

..mentiras y las 'mujeres invisibles. Algunas de

las situaciones supuestamente c ó m i c a s del en-
gendro! p o r , ejemplo, por mal,. ejemplo, l a d e l
•.hombre q u è se hace querer maltratando de
obra a una m u j e r , sobre ser soeces y groseras,
'"carecen , en absoluto de gracia,
g Se a p l a u d i e r o n mucho l o s , n ú m e r o s musicales
" del maestro Alonso y la m a y o r í a f u e r o n repe-
l i d o s . L a ' p r e s e n t a c i ó n f u é buena y el m o n -
,,taje c o r e o g r á ñ e o de M o n r a , excelente y lleniS
•tde a g i l i d a d y de m o d e r n i d a d . Pepe B á r c e n a s ,
^Faustino B r e t a ñ o y L u i s Heredia h i c i e r o n r e í r
!:,con sus peculiares recursos h u m o r í s t i c o s , y
- c o m p a r t i e r o n el é x i t o con E u l a l i a i Zazo, V i c
-toria Ronda, M a r i b e l , Pepita A r r o y o , Gloria
.Santoncha, Fernando Ç a r m o n a , y el resto del
-reparto,' sin o l v i d a r a las disciplinadas vice"
• tiples. M u ñ o z R o m á n y Lozano salieron a sa-»
¡ I n d a r al fin de C3c}a j o r n a d a ,
-f Es una l á s t i m a , que precisamente el teatro
Fuenearrai, que nos d i ó u n a muesitra e s p l é n -
d i d a de o r i g í h a l i d H d en el g é n e r o r e v i s t e r i l con
iá o b r a estrenada anteriormente, caiga o t r a vez
en la d e b i l i d a d de presentar ç l g o . ' t a n vi,ej5,
tan falto de f a n t a s í a y de Ingenio como "Te
espero el s i g l o que viene", q u e pertenece a l ï h
modo o a u n estilo mandado r e t i r a r y a de los
es cenarips.—Alfredo M A R Q U E R I E .
E u l a l i a Zazo, F a u s t i n o B r e t a ñ a
L u i s Heredia, Victoria Ronda,
Pepita Arroyo y Pepe B á r c e n a s
veces se hace algo m á s que m a l í ,
cioea y que da- l u g a r a u n a g r a n
variedad de cuadros vistosos, u n
•poco sobre l a idea de l a vieja zar-
zuela " L a isla de San B a l a n d r á n ' .
E u l a l i a Zazo, f i n a y graciosa; Pe-
ipita A r r o y o , V i c t o r i a R o n d a , _ M a r i .
bel. E l v i r a Santoncha, Pepe B á r c e -
nas, Liuis Heredia, F a u s t i n o B r e t a -
ñ o Fernando Carmona derrocharon
g r a c i a y vis c ó m i c a sobre u n con-
j u n t o diaciplinado y vistoso. _
L a obra, m o n t a d a con lujo, v i s -
tosa en trajes y e s c e n o g r a f í a , g u s t ó
e hizo r e í r desde el p r i m e r m o m e n .
t o : l a p a r t i t u r a se r e p i t i ó casi por
entero, y el é x i t o fué completo y sa-
tisfactorio, con muchas salidas a
esC€na- J . de l a C .

115
 V ^ 2 .
FUENCARRAU
F U E N C A R R A L : «LOS D O S I G U A L E S "
La h u m o r a d a "Los dos iguales", de los se
ñ o r e s Tejedor, Taramona y e l maestro M o r a "Estudio de televisión*
leda,, estrenada anoche en el F u e n c a r r a l , ob
tuvo u n franco é x i t o .
Libro de don José Tejada,
Los decorados de A l a r - letra de Antonio García
ma, Talene y F a r r é , l a
l u m i n o t e ó n i a , el vestua- Padilla, música del maestro
r i o ir l a c o r e o g r a f í a co-
l a h a r a r o n en el buen
Castellanos
resultado. Se justifica el titulo con un ligero
cuadro en el que se alude a l a te.
E l p r i m e r a c t o , en levisión, justiftcacién tan ligera, que
cuanto a d i á l o g o , flojea, paree* que « • ol-
acaso p o r que se d e j a n vida, porque ya
efectos s i n justificar; no se vuelve a de.
pero en e l segundo sube cir nada de ella.
el i n t e r é s de l a a c c i ó n , Como a l público
hasta el f i n a l , que f u é lo que le Importa,
ba e r a l a reaparl
acogido con estruendo- ción d e l eran
sos aplausos. E l l i b r o "cantaor" Pepe
se .inicia con pinceladas M a r l Çam][>oS) L u l s Marchena, y co.
de s a í n e t e y sigue con .edòr) M a n u e l T a . mo sallan a esce.
apuntes de opereta y de I ! m ( m à y maestro n a artistas muy
atractivas, c o m o
vodevil. Campea^ l a ] u - Moraleda Amparito Garrido,
gosa • m o d e r n i d a d de l a Angelines J i m é -
p a r t i t u r a d e l maestro Moiraleda, que h a escri- nez, Carníen Mu
ito catorce n ú m e r o s , finos, elegantes e ins- floz, Maruohi T r i -
pirados y de o r i g i n a l t i m b r a c i ó n e n lia orquesta. go, y un conjunto
grato y animado,
/ A c t u a r o n con t a n , buen' arte como eficacia, se p a s ó todo, a
en p r i m e r t é r m i n o , M a r y Campos, t a n t o e n p e s a r de cierta,
e l d i á l o g o como e n sus n ú m e r o s , que r e p e - confusión e n l a
t i ó entren calurosos aplausos; A n g e l i t a N a v a - s u c e s i ó n de l o a
lón, t a m b i é n a p l ' a u d i d í s l m a e n sus i n t e r v e n - cuadros y de cier.
to equivocado a n .
ciones • musicales; Ja p r i m e r a f i g u r a , c o r e o g r á - dalucismo lleno de
f i c a M a r i b e l , G l o r i a Santoncha y Pepita A r r q - exageraciones.
yo; Pepe B á r c e n a , que d e r r o c h ó vis? c ó m i c a ,
Pepe Marchena
en ¡unión de L u i s Heredia, B r e t a ñ o , Carmona m o s t r ó su manera
y d e m á s i n t é r p r e t e s de l a humorada. « s p eciallsima de
Encendidas ovaciones acogieron, e l f i n a l , l e - medias voces del!. Maruchi Trigo,
v a n t á n d o s e la c o r t i n a numerosas veces en cadas y de un to- M a r c h e n a y
h o n o r d e los autores y cuantos elementos h a n no y manera tan Carmen Muñoz
c o n t r i b u i d o a l a postura e s c é n i c a de "Los dos s u y o s , que en
i g u a l e s " . ~ J . C. V. «líos se funden un tanto las dife.
r e n d a s de estilo, como en un n ú -
mero de fandanguillos de Huelva
Iniciados por otros artistas y a los
que Marchena a ñ a d e unos arabescos
en fermatas y modulaciones.
S31 éxito f u é completo. Marchena
f u é aclamado y jaleado, y hubo
aplausos para todos.
J . D E L A C.

Uto/? j\MA^iní^ T • rr—

\/l/Utí/tv¿l4A5) '^0

116

lia de l a a u r a hizo anoche su pre-
s e n t a c i ó n en el popular coliseo de
i ^ W k ^ u ^ í ^
m i
C ó r d o b a y el g a l á n cantante Mano-
Presentación de la Gitana Blanc;
en el Fuencarral ; co recibió calurosas ovaciones a l
E n l a sala d e l F u e n c a r r a l j llena de p ú b l i c q
%izo anoche su presen;
ta o,i ó n la "estrella" di
oaile y la c a n c i ó n , M e r
cedes B o r r u l l , l a t r i t a n
B l a n c a , con e l espec
t á o u l o f o l k l ó r i c o "Soler
e s p a ñ o l a n ú m . 3".- Com-
Biempre, Mercedes B o
r r u l l hizo g a l a de s
temperamento a r t í s t i ce
s i e n d o p r e m i a d a coj
ovaciones a lo l a r g o d
"Niña de l a Puebla" su a c t u a c i ó n . E n el elen
y Gitana Blanca co. f i g u r a n L u c y Mora.
Ies, Silvia y B o w e r , e
poeta Gitano, G r a n K i k i , " N i ñ a de la Puebla1
y el gran1 g u i t a r r i s t a B e r r u l l , que f u e r o n tam-
b i é n m u y aplaudidos.—C.
Presentación de Amalia
de Isaura
L a genial y s i m p á t i c a actriz A m a -
la calle de F u e n ,
c a r r a l con el en-
tretenido e s p e c -
t á c u l o de O c h a í t a ,
Valerio y maestro
S o l a n o "Sal y
sombra".
A m a l i a de I s a u -
r a volvió a ser l a
g r R n a r t i s t a de
siempre, repleta
de gracia y de d i -
namismo, con ese
depurado concep-
to de lo c ó m i c o
que preside todas
sus actuaciones.
H u r t a d o de Cór-
doba, b a i l a r í n ex-
c é p c i c r a l , lució su
incomparable ar-
te a t r a v é s de to-
da la j o r n a d a ,
siendo constante-
mente aplaudido
y v i é n d o s e obliga-
do a r e p e 11 r l a
m a y o r í a de l o s
n ú m e r o s . Con es-
tos dos artistas a l -
canzaron t a m b i é n
lisonjero é x i t o l a
canzonetista M a r -
A m a l i a de Isau- rranta S á n c h e z , l a
ra, H u i í a d o de b a i l a r i n a V i c t o r i a
C ó r d o b a y Mar- Eugenia, el P " -
g a r i t a S á n c h e z mer actor y dlrec-
6 tor, B i ca r do
a . U r r u t i a ; el g a l á n Alfonso de
lo P ó r t e l a , a d e m á s del cuerpo de
baile m u y conjuntado. Todo el elen-
final de cada acto. :vf
Presentación de Juanita Reina en
el Fuencarral
E a - l a s funciones de t a r d e y noche de ayer
•iniciiá su temporada p o p u l a r e n el, .Euenoairral
J u a n i t a Reinav que r e v a l i d ó sus m é r i t o s artís"-
tioois,^siendo ovacionada e n "Solera de Espa-
ñ a n ú m e r o 6", e l celebrado e s p e c t á c u l o .\de
L e ó n , - Q u i n t e r o y maestro Quiroga. Con la c i -
t a d a a r t i s t a f u e r o n i t e m b i é a m u y aplaaididos
e l g a l á n - r a a n t a n t e P a q u i t o M u ñ o z ; e l primer'
117
118
4 i
GRAN V L
'51- "Los tigrL < escondidos
Cl àí:"-' en la á coba*
Comedia de den Enrique
Jardiel Poncela
H a y una id«á «útil en i a comedia:
los tigres son las mlaerias humanas,
Itíb egoLímos, las pasiones vergon-
zosas, que sólo aparecen en liber-
tad, cuando libre d e l fingimiento
a que obliga l a vida social ee sien,
te el hombre con entera libertad.
T a n fino simbolismo llega .tarde,
porque, como hemos visto antes
durante mucho tiempo, u n a banda-
da de ladrones de hoteles llamados
"Vos tigres", instalados en un ho.
tel preparando l a h a b i t a c i ó n para
desvalijar viajeros, v a el público
muy llevado por los tigrea matina-
les y se anuncia el simbolismo muy
de pasada y muy t í m i d a m e n t e para
que produzca 'efectos, aparte de que
esto que pudiera parecer el enfoque
de una subacclón Importante, se
abandona « n seguida.
Entretanto, l a acción, que sa re-
mansa algunos momentos, «e anima
de pronto con tal actividad, que M
suceden los incidentes con velocidad
de c o n f u s i ó n ; el autor l a accílera con
l a ahadidura de nuevos elementos,
íioriB sin depurarlos mucho; hay algunos
que producen verdadera Inquietud
porque duda uno de s i o y ó , de el
> íiua a l comprendió o de «1 aun no h a He.
gado l a explicación, que se espera
.ío-rpr-etacic • con ansia y con neceaidadf; pasa el
,3 de esos .-no. robo a segundo término, y y a lo que
importa al autor es el descubrimien.
to de un crimen; las personas se
presentan con una personalidad dj^-

tinta de l a ve^dader^ y? hay que h a -

cer esfuerzos d* m e m o l í a para saber
quién «a cada ¡cual.
Y h a y frasea-; acertaídísimas, chis,
tes- togenioso» ¡y a u n alguna escena
magnifica d^ verdad «y de e m o c i ó n
«titire wn ladrón de (corazón y en
jefe, hombre t a m b i é n - cordial y ge-

119
 i
E n r i q u e G u i t a r t , JJové, Í P o r i M a >
Sanchlz, M a r u j a E « c l o i y J a r -
diel P o n e e ï a
neTOao; ¡pero l a otora, como dic«n los
marineros, lleva, y a 'taxi "arranicadQ"
que axastra e l m i s m o autor, q u «
fien» qtio m a n t e n e r -íava l a hoiguera,
a r r o j a n d o a ella c o m i m s t i b l é , e n -una
con£ufll6n cada vez má^s densa, en
u n a r à p i d e s cada vez m á s verUçri-
nosa, a t r a v é s d© frases r á p i d o s y
d i á l o g o cortado y nervioso.
I>a c o m p a ñ í a del E s p a ñ o l c u m p l i ó
ci^raò es costumbre. Mercedes P r e n -
des, « n u n ujapel que nos hace p é n .
« a r e n Ja "ÍSWHa; P e r ñ r i a Sanehlz,
que en tono m á s reposado hizo u n a
i a d r o n a d i s t i n g r i i d a con verdad«r.6
arte; M a r í a J e s ú s "Valdés, GuOler-
ino Majrín, a d m i r a b l e siempre; E n .
rtqti© G-mta«t, J o s é Bor<3, Caa-los D í a z
de iMiendoKa, E u l ç c n c i o Nogfueras, to_
dos, en fin* .pusieron a r t e y v e r d a d
en sus respectivas Intervenciones.
E l pUMlco, u n t a n t o desoriesntado,
«jplaudlé con u n entusiasimo que 3Pué ¡
decreciendo.
Jf0*5« jm I . A CTJirVA
n-uocne se estrenó en el Gran Vía y por la
-cottiipañía titular del teatro Español la^ co-
imedia de Enrique Jarditl Poncela Los tigres
escondidos en la alcoba. U n bellísiino deco-
rado de Burmánn y una acertada dirección
escénica de Cayetano Luca de Tena—que ha
resuelto con una "ca-
rra" movible, y con po-
sitivo acierto, las difi-
cultades técnicas q u e
ofrecía el desenlace de
la obra—se hicieron me-
recedores de elogio.
E l público rió con ál-
gunas frases, situacio-
nes e incidencias cómi-
cas, aplaudió en medio,
de la repriesentación Un
buen efecto hilarante, y Mercedes Prendes,
batió palmas al f i n de Guillermo- Marín y
los actos, mientras el Jarfiiel Poncela -
autor salía a saludar en
unión de los intérpretes. También, al térlmi-
no de la comedia—y mezclada^ pon los aplaü-
sos—:se exteriorizaron ciertas muestras de im-
paciencia y de disconformidad.
Mercedes Prendes^—en un papel violento y.
difícil—fué la gran actriz de siempre; Gui-
llermo Marín y Enfique Guitart, con José R i -
vero, trabajaron de modo loable, abnegado y '
eficaz. El actor encardado del ^apel de "po-
licía" sufrió algunos errores como consecuen-
cia del nervo'sismd del estreno, y Porfíria San-
chiz, Pilar Sala, Asunción • Sancho, Seiiquín
Torcal, ' María Jesúg Valdés—tan bella como
expresiva—, Maruja Recio y Carlos Díaz de
Mendozà—^acertadísimo en un tipo extranje-
ro—, Fulgehcio Nogueras, Manuel Gamas,
Rafael Gil Marcos y Manuel Alejandre pusie-
ron a contribución todo su arte y su esfuerzo.
L a objetividad del cronista ante el teatro de
Jardiel Poncela está suficientemente probada
para que en esta ocasión necesite m e n c i ó n es-
pecial. A nosotros nos gusta, en general, l a
manera de hacer de Jardiel, sus dotes de I n -
v e n c i ó n , su originalidad y su ingenio. Este á u -
tpr abrió caminos nuevos a la escena humorís-»
Uca española, se esforzó siempre por logras
una supera-oión en sus grándes creaciones ees-
micas y por ello le tributamos en innumera-
bles ocasiones nuestro aplauso y nuestro elogio.
"LosN tigres escondidos en la alcoba" es una
comedia donde se reconocen las dotes "jardie-
iescas" desde el primer instante, tanto en el
trazado de lor> tipos como en sus frases y en
sus reacciones y en las situaciones de com-
plicación y de enredo que constituyen l a base
de sus farsas- Pero precisamente por este ex-
ceso, que n o d í a m o s llamar "laberíntico", de su
120
trama y t a m b i é n porque hacia l a mitad del
segundo abto el tono hum in'stico se pierde por
completo para dejar paso á situaciones total
y absolutamente dramáticas, dentro del cariz
"pclicíaco" que define a esta producción. "Los
tigres. escondidos en la alcoba" es yna comedia
frustrada. •
Hay, sí, un excelente arranque, una habili-
dad constructiva' innegable en l a exposición
y en el nudo, una gracia verbal evidente eS
la jerga de los tipos del hampa y momentos,
situaciones y rasgos y salidas de ingenio, que
despiertan nuestra hilaridad. Pero lo -que es-
tropea estos méritos es la e x t e n s i ó n desme-
dida de determinadas escenas, que en días s u -
cesivos d e b e r á n ser recortadas, el abuso de
Karraciones y de relatos, sobre accidentes quO
acaecen ante los ojos del espectador, y al final
de l a obra ese cambio de estilo y de tono,
demasiado brusco, excesivamente trágico, que
nos desconcierta; así como t a m b i é n ciert-^oon^
fusión en el desenlace cuyos detalles sé' nos
escapan, a pesar de l a prolijidad de antece-
dentes.
Medidos y pesados los defectos y las butpas
cualidades de "Los Tigres escondidos en l a
alcoba", hay que reconocer' que los p r i m e í o s
abundan m á s que las segundas. Y puede el
lector c r e « r aue decimos l a verdad, sin ningu-
na especie de d e f o r m a c i ó n apasionada. E l tea-
tro de Jardiel nos gusta, pero esta comedia
estrenada en el G r a n Vía, no.—Alfredo M A R "
QUER1E.

121
 En el Gran Vía se estrenó "Desde los tiempos de Adán", de Priestley;
Anodhe se estirenó en el •Gran Vía,, y por tan diversos papeles, otros dos que componen!
la comipa-ñía del E|S(pañol, la obra de Priestley "la pareja que sirvie de ejemplo" y "Peggy'^
Desde les tiempos de Adán, en inteligente, y "Felipe", pianistas, que / d e m á s de simulatf
fidelísima, exquisita • versión casitellana de que acoplan en diversos pasajes del asunto l a
correspondiente música de fondo, se suman!
Conchita Montes. H u b o también en ocasiones, al desarrollo de l a traman
aplausos corteses al ,fin Chocando evidentemente con el parecer d é í
de cada acto y l o s , in- auditorio, a nosotros sí nos agradó el "entren
térpretes saludaron des- tenimiento" de Priestley. Nos cautivó su hu-\
de el escenario. , mor, nos hizo sonreír su fina ironía, casi cons^
Conchita Mortes y tante, y 'nos c o n m o v i ó s u finura poética, que(
'en determinados momentos sabe lograr efeo-(
Guillermo JVTarín encar- tos del m_á^ puro y ardiente lirismo y de unaí
naron las. figuras prin- honda e x a l t a c i ó n amorosa ¿or encima del ca-<
cipales con tanta sensi- fcríjeter burlesco dei todo el artificio q u é pone
bilidad como riqueza: de en juego. Hay en "Desde los tiempos de
matices y el mérito de Adán" un catálogo o resumen ^humanísimo del
su labor se acentuó te- tema propuesto. E l autor "regresa" de todosi
niendlo ein cuenta que los tópicos que la vida y l a literatura levan?<
taron sobre el casamiento, y cuando ÍJareca
en al curso de la farsa que v a a mourrir en alguno de los lugarefll
han de dar vida y ça- Conchita Montes, A I - comunes de los. que « a r c á s t i c a m e n t s so mofa,
ractenzar a muy diver- berto Bové. y María pone en labios de sus personajes acotacionesí
sos· tipos. ' J e s ú s Vafldés sonrientes que nos previenen: "aquí p o d r í a -
M a r í a Jesús Valdés, mos hacer o decir esto, lo otro o lo de mà4
cada-día más firme y segura de su trabajo, allá, pero ni lo hacemos ni lo decimos".
L a gfacia" y el ardor de aquellas antiguas!
estudiosa y comjprensiva, y Pilar , Sala, llleina
"disputas" o "denuestos" de l a literatura clá-i
de gracia y de garbo, se hicieron •tembién sica entre el sexo bello y el feo o entre el
merecedoras al elogio, como •Adriano Domín- agua
guez y Alberto Bové.
y el v i n o , se da también en esto ejercicio!
intelectual y al p r o p i o tiempo humano y finv*
La dirección escénica., de Cayetano lluca bólico que supone l a creación e s c é n i c a de)
de Tena, y los dleoorado's s k i éticos © ingenio- Priestley. Su manera de hacer teatro en esta|
sísimos, de Emilio 'Burgos, sirvieron magní- obra nos recuerda l a de D . Miguel de U n a - l
m u ñ o en alguna de sus "nivolas". E l autoií
ficamenibe a la kteriçión de la obra, que, por no se resigna a que sus criaturas de, f i c c i ó n
cierto, había sido ya dada a conocer ein re- vivan una existencia propia e independiente,
presentación' única por el Teatro d'e Cámara. no quiere que rompan el cordón umbilical que»
les une con su inventor, y por ello alza otro(
tablado supletorio, o accesorio en el tabladot
A l a m a y o r í a del público que anoche asis- Acrmá!, cuya frontera o. "hinterland" entre lai
tió al- estreno del G r a n V i a no le agradó la realidad y /la fiecten, rompe tantas veces como*
obra de Priestley. Y aunque, por respeto a quiere. E n el dofcle escenario, Priestley hace!
la evidente calidad literaVia c}e la. produc- vivir, soñar, amar, discutir, razonar a los con
ción, no dió ostensibles muestras de protes- meníaristas, a la "pareja ejemplar", a l a pa->
ta, lo cierto es que en todo instante hizo reja fie pianistas... y les empuja para que seani
patente l a frialdad de su acogida. S i anali- también unas veces espectadores y otras acto^
zamos las causak de esta reacción de los es- res de l a farsa que poco a poco se v a crean-*
pectadores, tal vez encontremos el verdadero do. E s una experiencia cautivadora y delicio-í
m o t i v ó é n j a discontinuidad de l à acción, que
se reparte en do® escenarios "cncapsulados" sa, un juego en el que constantemente se en-<
y que se diversifica y prolonga en comenta- s e ñ a ra te'ampa, sin dejar ni un solo resquicio
rios fcasi constantes al margen o, como se el a z a r - o a l a castjalidad-que tailtas vecesi
decía antes en l a jerga teatral, "al paño". n í u e v o ciegamente las comedias. S i esta suti-i
Claro está que como se advierte en carteles leza, si este refinamiento ' intelectual Impidel.
y programas, Priestley no califica a l a pieza q u é el público "entre en situación", permita-
de "comedia", sino de "entretenimiento dis- senos al menos que digamos que e n t r a ñ a un|
cursivo en 'tres actos que trata principalmen- soberbio curso, una, m a g n í f i c a l e c c i ó n de cómoi
te del amor y del matrimonio". Nadie puede, se hace el teatro. Cosa que, por desgracia, no!
pues, llamarse a e n g a ñ o . podemos aprender todos los días.-^Alfredot
MARQüSRIE. • . •
E n realidad, l a t é c n i c a que emplea autor
para presentar y desarrollar s ü obra es se-
mejante a la usada por Shakespeare en l a
escena de los cómicos, de "Hamlet.", o por
Pirandello en los "Seis personajes", o por W i l -
der en "Nuestra, ciudad"—por citar sólo tres
ejemplos conocidos—. E l teatro oriental, con
su tramoya a la vista del p ú b l i c o y l a inter-
vención del comentarista o del coro en l a
acción, áe basa t a m b i é n en una m e c á n i c a es-
cénica muy parecida. Priestley nos ofrece,
pues, en "Desde los tiempos de Adán", una
variante del "teatrç en el teatro", pero ador-
nada con caracteres de ingeniosa s í n t e s i s : dos
personajes que pueden interpretar e interpre-

122
UNA COMEDIA DIVERTIDA E I N T E L I G E N T E
DE

J. B. P R I EST LEY
VERSION ESPAÑOLA D E

CONCHITA MONTES

123
 1-
" E l diablo vino a la sierra*' \
En Gran V í a se estrenó anoche £ í (íüí|¡
blo vino, a l a sierra, comedia argentina, d i i
LOTUS'O y Die la Rqsa, que obtuvo el p r e m i *
Nacional de Buenos Aires- Obtuvo la comf^-
"Al marido Hay que d i a una favo.rabl:e aco- DE L A MUSICA.-
g i d a del público, que bional. Noche, 10
seguirle* aplaudió ien una esce-
la (Michele Morgar
. Tolerada.
na a Pepita Serrador y D E L A PEENSA.-
Comedia de los escritores en un imutib al acton,
.cue (Gene Tierney,
|). Director: John ]
argentinos Insausti y • cómico Roberto Oliva.
Mufati A l final de los actos la : Venganza de
r reestreno.
C o m e d í a a m a b l « y sencilla, ¡muy c o r t i n a se descorrió .—6,30, 10,80 : For
de estilo f r a n c é s , en una manera ' Fonda,. Shirlev Te
amplia y desipreocupada, entra co- muchas veces, e n t r e
media y vodeivü limpio; sobre l a grandes oyaciones, que
base d© unas situaciones no m u y se hicieron extensivas
también a la brillante, p e p i t a Serraj|or y]
colaboración prestada J o s é Comellas
por un cuadro folklóri-
co. En él descollaron el d ú o criollo. Casas
Romero y el autor, • R-cberto Luna. AJ so' 'A B C
del bandoneón _y de las guiltiarras se bailó '
cueca y 'el pericón, con adecuada reconstru/3 "Sura también
ción .de' ambiente. 1^™°*-° ^
Con Pepito S e r r a d o r - q u e logró una cre^ra¿cPX fofS
ción admirable en la figura de la protagcTerol y A n t o n i o IV
nista colaboraron al éxito el ya citado actc de " E l cantar , de
Roberto Oliva. Esperanza Otero, Teresa Síemente. figura era,
nen, Susana D u p r é , Angelita Soto, Eve De
m y , los Sres. Comellas, Burgos, Bamio Fia$. F l l A R M O N I C A .
chi. De la Vega, Catalán, Llamas y el rest . B E R T W A G N E
del reparto, amique c o n alguno;s excesos :irect,0lf v i e n é s . " ]
exageraciones en la i r t í e r p r e t a c i ó r i . , » -J* Smfonia", Bee
,/ " T r i s t a n e Iseo", '
' ' " r. Demingo, 24, 11,
L a comedia de los s e ñ o r e s Lortíso y De 11,—L.
Res a, sobre un asunto sencillo e ingenuo, bas N A C I O N A L A I
tanto reiterativo en efectos y situa-ciones (pop F R I E D w'oLF
que, èn realidad los cuatro actos de que cons B e e t h o v t í n - " B u
Pepito. Serrador, A r t e r o Bamio, ta l a obra pueden muy bien quedar reducidoioif); "Tatinhauser"
Botoerto Oliva, J o s é Coniella, a tres), pretende y logra reflejar el típico am|pai'aci0 M ú s i c a I
Angelita Soto y S u s a n a D u p r é biente criollo de la argentina serranía de Cor, ^
n u l v a s en eí teatro, pero que con doba. Tanto el diálogo como los tipos popuM* A^;CORV¿NO:K]
s a b i d u r í a t e a t r a l deja • ancho m a r . res que en l a comedia se nos ofrecen o b e d e c e r . S ' 3 1 ™ 3 ^ Esipanol
gen para l a labor de una ¡buena ae. pues, a un propósito costumbrista, y los de' J M ü rnanani
triz. talles de comicidad están bien observados ^ c a r r é t M 0 ^ T i
Gomo Pepita Sen-ador lo es m u y reflejados dentro de una atmósferà pcpula;e, '5d' Lex'

buena y m u y graciosa, hace una
c r e a c i ó n personallslrma, tan llena de
frescura de gracia y de arte, que
llena l a ' c o m e d i a en Cera, y distrae,
interesa y hace pasar u n r a t o gra-
tis ir o.
OJO a y u d a r o n con g r a n eficacia
Horacio de L i a m a s , m u y gracioso;
J o s é Comellas, Roberto Oliva, Joa-
q u í n de Burgos, A n g e l i n a Soto, Su-
sana JDwpré y A r t u r o Baañio.
E l público, ganado por l a gracia
de l a a c t r i z r i ó , a p l a u d i ó y g u s t ó
de l a comedia, que p r e m i ó con m u -
oh os aplausos.
I Jorge D E %A CVWfA
i . — . ~ i
8aiíetes,1J ^ , •
que recuerda el patrón clásico de nuestra ' '
. * lematográfica
E n realidad, lo que quiere ser nudo drama n • j n/i
tico de la obra.—el amor de la ingenua mu KaiHiro u © JV1
chacha serrana hacia el cirujano plástico qu* a las siete, en el
transforma y embellece f d rostro y ïa r e a c c i ó l d e M à e z t u , se cele
dubitativa del hombre que corrigió su perel n Ciclo de Set
fil y r e e d u c ó su espíritu—es lo que tiene m è g a n i z a d ó p o r l a
ñor fuerza e interés y en muchos instantes rennos de dicho Cen
sulta falso, artiflciosoi y teatralero. Pero, etiientes p e l í c u l a s :
cambio, el diálogo está llevado con gracejo Si d o c u m e n t a l • es%
con soltura, y como toemos indicado anterior! de la Mezquita",
mente los personajes de raigambre popular po e s p a ñ o l e s (Cifesa
seen. l a suficiente fuerza cómica para divertigranadina". Direci
al auditorio y ganar su á n i m o hacia la simpatí^gonista, M a r y Pa
E n lo que tiene de d i v u l g a c i ó n folklórica "Enericano " C a r m e n
diablo vino a l a sierra" mereció d elogio y ea-- t... ^,,^
•oiansñ—Alfrprlo MARQUERIE.

124
 ni.
En el Gran V í a se eeírenó anoche una 0Í>i*al
de Jos autores argentinos Ingausti y Malfati
titulada A l marido hay que seguirlo. E l p ú -
blico rió en el curso de
la acción con las situa-
ciones cómicas y aplau-
dió al fin de los actos,
mientras las cortinas se
d e s c o r r í a n reiterada-
mente.
Pepita Sferradór, en
un papel de perfiles hu-
mor ísit icos, que sirvió
icón fideilidad y eficacia,
obtuvo un notable éxi- Fepita Serrador y
to, bien secundada—sal- J o s é Cornelias
vo ailguna exageración
en determinados tipos y cierta lentitud en la
representación del primer acto—por Esperan-
za Otero, Angel ita Soto, Susana >Dupré y los
Sres. Fiaschi, Vega, Comellas, Llamas, O l i -
va Agudín, Burgos Bamio y Duval-

L a calificación clásica de "comedia de en-

redó" es lo que encaja y se ajusta exactamen-
te a la obrita de los Sres. Insausti y Malfatl
que, sin a ñ a d i r nada nuevo al g é n e r o , se han
limitado a urdir una trama en tres actos y
cinco cuadros, donde la supuesta gracia r e -
side, por u n lado, en. los tipos hoscos y brus-

eos, puestos en contraste con l a travesura y

la feminidad de l a protagonista, y por otro
lado, en el e q u í v o c o que crea una s i t u a c i ó n
donde la mujer Casada h a de pasar por h e r -
mana de s u marido para que éste no pierda
su empleo.
L a a c c i ó n tránseisrre lenta y fatigosamente,
con detalles innecesarios y escenas de r \o.
E l diálogo no brjlla ni por s u ingenio k ^Or
su altura. Todo ciianto acaece en el cwriso de l a
farsa^es burdo.-arbitrario e i n v e r o s í m i l . T a m -
poco podemos decir que el ambiente se halle
cuidado o que se dibujen caracteres originales
o , interesantes, porque los autores d e s d e ñ a n
ambas posibilidades y buscan solo l a manera
de hacer reír al público, utilizando los recur-
sos gastados y manoseados: la esposa osada y
decidida, el esposo en permanente situación de
inferioridad o de ridículo, el tutor g r u ñ ó n o el
personaje de aspecto m i s ó g i n o pero de cora-
zón sensible y propenso a la ternura. E l m a n -
tenimiento permanente del enredo provoca l a
hilaridad, que es la finalidad ú n i c a que l a co-
media se propone, aunque literariamente y
como queda indicado, l a farsa carezca en ab-
soluto de toda otra ciase de valores.—Alfr'edf
MARQUERIE.

125
 f o r m a r l e en u n h o m b r e decidido y e n é r g i c o
que reconquista e l a m o r de su veleidosa c ó n -
yuge. E n suma, u n a m a n i f e s t a c i ó n habilidosa
Gran .Vía: Estreno de una comedia del teatro de f ó r m u l a y r e í e t a r i o , que no re·»
fleja n i v i d a , n i p a s i ó n , n i f a n t a s í a original^
argentina sino una c o m b i n a c i ó n m á s de los consabidos
Ayer se estrenó en el Gran Vía la come- elsmentos de e s t a r c í a s e de e n g t n d r o s .
dia de los autores argentinos Goidoechea y E l diálogo de " N i soltera, n i casada, n i v i u - :
Cordone N i soltera, n i ¿asada; n i viuda. E l da" es d é b i l y t r i v i a l y no b r i l l a por su i n g e -
público 'siguió el curso dé la representación nio o por su delicadeza. H a y alusiones a l c a l -
con risas y aplausos en vo "que no tiene u n pelo de t o n t o " y r e p r o b a -
Mes y manidos s í m i l e s de "mansedumbre", es
diversos mutis y el te-
decir, recursos desgastados y .carentes *le finu-
lón se alzó reiterada- ra. Como queda dicho, toda l a comicidad Ge
mente al fin de los ac- basa en el e q u í v o c o y en l a s i t u a c i ó n teatra^
tos, entre' grandes ova- lera, que por desgracia sigue provocando l a
ciones. risa d e l p ú b l i c o , pero que se h a l l a a l - m a r g e n
Pepita Serrador ob- del rango y de l a c a t e g o r í a de c a r á c t e r v e r d a -
deramente l i t e r a r i o . ^ — W t r c A n i " - - " s~
tuvo un lucido éxito
personal al encarnar
con gran riqueza de
matices humorísticos la
figura de la protagonis-
ta, que, sinceramente,
nos parece la mejor die peplta s e r r a d o r . J o s é
sus _ incorporaciones es- Cornelias y Susana
cénicas, más entonada Dupres
y comedida q u e en
otras ocasiones, con gracia natural^ sin exa-
geraciones ni excesos. En el buen resultado
le acompañaron Susana Dupres, Esperanza
Otero, Teresa Senén, Angelita Soto y los se-

ñores Cornelia, Bamio, Burgo'?, Oliva y de lai \

Vega.. •
• • •
L a p r o d u c c i ó n e s c é n i c a die Goicoechea y
Cordone, cuyo t í t u l o o r i g i n a l creemos es "Su
noche de boda" no puede llamarse en v e r d a d
comedia, porque tanto por su asunto como p o r
las' caprichosas y arbiti-arias reacciones de los
personajes, coipo por el h u m o r de sus s i t u a -
ciones encaja m e j o r dentro del corte y del gé-«
nero del v o d e v i l o de l a farsa. Su t r a m a a r r a n -
ca de u n conflicto c o n y u g a l : una r e c i é n casa-
da decide separarse de su esposo a l enterarse
de que m a n t i e n e relaciones i l í c i t a s con su c u -
ñ a d a . A este juego o contradanza de parejas en
la s i t u a c i ó n que roza siempre los l í m i t e s de
10 grotesco, sin que en n i n g ú n momento a N
cauce c a t e g o r í a d r a m á t i c a •' SQ suma l a com*
p l i c a c i ó n o «inrcdo que acumuJan los c é l o s i n ^ , .
motivados de los respect'vos padres p o l í t i c o s .
Así tenemos .cuatro m a t r i m o n i o s , ocho perso-
najes, encargados de sostener las apariencias,
e n g a ñ o s a s y los e q u í v o c o s que producen l a h i -
l a r i d a d , con escenas evidentemente r e i t e r a t i -
vas, prolonsadas y estiradas, hasta que e l c a »
p r i c h o de los a atetes llega al desenlace, c a m -
biando el c a r á c t e r de u n ? de los tipos de l a
farsa, el m a r i d o ingenuo incauto, para t r a n s -

126
0 .
GRAN VIA

" E L DIABLO VINO A L A S I E R R A "

Comedia de log autores argentinos Lorciso
y De la Rosa
Todo el i f t t e r e s a n t í s i m o orohiente E n un cuadro de fiesta tiene Pe-
eampero argentino, t a n rico de co- p i t a Serrador el acierto de directo-
lor, t a n v a r i o de c a r á c t e r , con u n r a de oftecec una fiesta clásica-
folMor© Jleno de tipisítno, en el que mente argentina, con la cooperaciór;
ee oyen con a l e g r í a giros, frases y de artistas t a n destacados en el es-
eentencias e s p a ñ o l e s , i n u n d ó anoche tilo criollo como • Roberto Luna,
él escenario del G r a n "Vía, en una maestro de tangos y v i d a l i t a s ; ei
e x p l o s i ó n de gracia y de vida, con dúo "Los salterios", numerosos gui-
esta comedia, de factura t a n « s p a - tarristas y acordeonistas, y se can-
fiola que eólo ^on v a r i a r el fondo t a y se b a i l a " L a cuca" y can cío.
idealmente no» c r e e r í a m o s ante una síes y se baila el jfaanoso pericón
comedia costuimibrista, al estilo d© con l a misma m ú s i c a con que se iq
" I j a cortijera" o de " E l ipuñao de ro- o í m o s a l a conupafiía de M u ñ í z y
sas". Aliipi y su y a lejana temporada de l a
¡Los e í e m e n t o a sustanciales son Zarzuela, ipué u n momento de emo.
bastante simples: u n dejo de P i g - ción cordial cuando los bailarines
m a l i ó n , el a r t i s t a enamorado de T a f o r m a r o n primero l a bandera espa-
p r o p i a ohvfy, y eà cihoque con la su- ñ o l a y d e s p u é s i a argentina, entre
fuerstición ftopular. los entusiastas aplausos de los es.
E s t e P i g m a l i ó n , que entiende algo pectadores.
tíe recursos de e s t é t i c a , femenina, S e r í a imposible t r a n s c r i b i r nombre
hace de una ranchera abandonada por nombre e l extenso reparto, I m .
y zafia u n a ¡ m u c h a c h i t a f i n a y e d ü - sistimos en el aplauso a Pepita Se-
eada., porque a los toques de belleza, rrador y destacamos a Esperanza
f í s i c a a ñ a d e las notas de l a i l u s - Otero, a Teresa S e n é n , a Susana D u -
t r a c i ó n y l a c u l t u r a , con lo que l à wré, a J o s é Comellas, a Roiberto
hace desagradada, puesto que l a ele. Oliva, M u y . g r a « i o s o M i n e r v i n o de la
Va sobro el aitrübiente. Vega, y todas,, « n general, e n u n í
BH desipeoho de una v i e j a curan- cuadro armonioso y justo. 1
dera, t i p o m u y bien visto, hace que E l ipúlblioo m o s t r ó g r a n I n t e r é s ,
« n o s rasgos u n t a n t o mefistttfélicoa aiplaudió m o n a e ç t o s y o v a c i o n ó los j
del P i g m a l i ó n , u n a perilla— piuntiJ •""ales. . I
a g u d a y unas cejas en á n g u l o , sean
«wficiente (para que las gentes sen. Jorge D E L A C U E V A
cillas l o tomen por "Mandinga", él
diablo, s e g ú n los rancheros de la
pampa.
T a n seneilla a c c i ó n , casi i a nece-
s a r i a para u n s a í n e t e , sirve p a r a Is
ipintiura de anagnftficos tipos popula,
res, itamibién de estirpe sainetesca
p a r a u n a serio de incidentes llenoí
de amenidad -y de gracia y pars
q u * P e p i t a Serrador, con verdaders
m a e s t r í a y damdnio, con finísinit
g r a c i a y certera v i s i ó n , haga f ilígra
ñ a s Mo s ó l o caí la, p i n t i v a del tip<
«fewtraí, aino en Ja s u t i l g r a d a c i ó i
con qne m a r c à e l paso á p ¡ a rAn
c h « r a zafia & l a "mocita", como™;
liamarfamos a q u í , ñ n a y presumida
Y no ¡por capricho le decimos mo
c i t a : ea porque en l a manera de l i
comedia, en s u «stilo, en su desairo
lk>, e n i a m a n e r a de ver y p i n t a r e
asunto, ha¡y t^unta sustancia e s p a ñ e
l a qu«» l o "nuestro" aflora a cad
paso y en cada escena.

127
ir
GRAN VIA
"RICARDO MURIO E N L A CHINA"
COMEDIA D E NICOLAS MANZARI
T r a t a el a u t o r u n tetma no nue- sistepcia de \ m a Imag'en en l a me-
vo, pero s í delicado: el de l a i>er. moria, del 'poder ©mtoellecedor del
recuerdo y del fracaso de todo esto
ante u n a realidad imiplacalble.que h a
sufrido los embates del tiempo y de
l a vida.
TJn «imor |)áat<5nico y bastante
cursi queda, prendido en u n a mujer,
con l a ausencia del amado, q u «
m a r c h ó a. C h i n a ; l a n o t i c i a de l a
m/uerte aumenta l a belleza ideal de
los rieotierdos, pero el ausiente v u e l -
ve, gordo y prosaico y por l a m e n t a
de Ja inconsolable deben pasar, a u n -
que, no se expresen, los versos de
Rosina Stroni " ¿ P o r q u é no has
muerto?" E l que se haga casada a
l a h e r o í n a d a Un innecesario tono
c s c a b r ó s o a l a comedia,
I>e este proceso s è n t i m e n t a l se
hace u n a comedia c ó m i c a ; algo h a y
.de c ó m i c o : l a s i t u a c i ó n , el tipo que
i encarna Pepita, Serrador, vehemen-
te, apasionada... y corta de vista,;
í en el q u e ' l a g r a n actriz hace u n
i derroche de g r a c i a ; algunos i n c i .
dentes y l a f o r m a d é l a r e s o l u c i ó n ;
pero h à y , en cambio, demasiadas:
escenas de t r á m i t e , demasiada I n -
sistencia en el tema y se prolonga
l a obra u n a vez resuelta.
L l e v a r o n m u y bien el tono de l a
comedia J o s é Cornelia,- Susapa l>u-
p r é s , A r t u r o Baririo, Esperanza O t e .
ro... Roberto Oliva m a r c ó u n exce.
so de ridiculez, innecesario y de
efecto contraproducente.
E l publico rió* pero se distrajo en
algunos momentos; l a i n t e r p r e t a c i ó n
m e r e c i ó justos aplausos.
Jorge U E X»A C U E V A

128
129
 GRAN YÏA -y ^ _ /

"iVí soltera, ni casada, ni viuda

COMEDIA D E LOS AUTORES ARGENTINOS SEÑORES
GOICOECHEA Y CORDONE
Verdadero vodevil, con todas sus
notas propiaa de • exaigeración y ca. '
r i o a t u r a filia, de situaxïiones de efec-
to» de manera
amplia, graciosa y
desenvoielta y has.
t a con el arran-
que i n i c i a l de la.
s i t u a c i ó n eacaforó.
sa conducida con
eolitura. .
Todas estas ca-
r á e t e rí sti cas se
dan en Ja obra y,
sin embargo, hay
cierta propensión
a insistir en láa
s i t u aciones y a
proiong-ár el d i á -
logo, q ue t i e n e
iriomentos felices
y del que surgen
aigimajs frases i n .
geniosas.
/ \ l a obra tan
/ I a propósito p ^ r a
/ f u a P e p i t a Serradbr,
w - v > \ • _ que parece hecha
V Ï S, / '. para ella, y lé da
U Aprl / no s ó l o , motivos
teatrales, .sino
momentos en que
Pepita- serrador, d e m o 6 t r a r un
J o s é Cornelia y t e m peramento y
Roberto Oliva una m a e s t r í a de
gran actriz, q u e
arranca en l a comedia, dando una
I m p r e s i ó h de muchacha moderna,
despreocupada y absurda, pero ha-
ciendo adivinar que bajo aquella
aparente inconsciencia late u n a pe-
n a honda.
Stete difícil matiz es.tá. sostenido
por l a señor'a Serrador con un cer.
tero equilibrio y con momento.s tan-
bien marcados como; una borrache.
r a iniciada y sostenida con una g r a .
ciosa verdad s i n t é t i c a , que le valió
, muchos aplausos.
L a ayudaron con gran eficacia Su.
sana f>uprés, que condujo un' difí-
cil tipo d r a m á t i c o con verdadera
f o r t u n a a t r a v é s de l a comicidad
q u e ' l o rodeaba; Esperanza Otero y
Teresa S e n é n .
M u y graciosos A r t u r o Bamio, Joa.
Qu-ln d è Burgos, Roberto Oliva y
Minfervino de la Vega, que. dieron
con el justo tono.
' L a graciosa comedia fué escucha-
da, r e í d a y aplaudida con largueza.
Jorgro D K I>A C U E V A

130
 A y e r se estrenó en el Gran V í a una come-
dia argentina de Francisco E . Collazo titu-
lada M i marido, el otro y yo. E l público rió
GRAN VIA
con algunas frases e incidencias cómicas de
la obra y aplaudió en los fines de actos mien- Mi marido, él otro y yo"
tras el telón se alzaba
reiteradamente y los i n -
Comedia de Francisco
térpretes saludaban des- j E . Collazo
de el escenario. E l punto de p a r t i d a de l a come,
d í a es, u n a vez m á s , l a venganza
Pepita Serrador en- de u n rico de h u m i l d e origen, des.
preciado p o r u n a n i ñ a de atoolengo
carnó con eficaz senti- y .orgullosa, paro s i n dinero.
do humorístico la figu- Los incidentes y las acciones se.
ra de la protagonista, y cundarias de l a obra tienen reani-
nlacencma de cosa v i s t a , aunque ©1
i en el resto de^ reparto amblante p o r t e ñ o le d é cierta nove,
secundaron disciplinada- d a d ; « e r o como todo «« encamina a
mente su labor Susana epa l a ongullosa so enamore del
despreciado, y «1 rico, a l f i n r a l
Duprés, Esperanza Ote- cabo, se deje; ï l e v a r m á s del amor
ro, Angelita Soto y los que «Je Sa veiiganza y e l desroecho.
Sres. ComeHa de L l a - hay u n cierto determlnísmo qu« res.
t a l i b e r t a d a l a acciAn,
mas, Barrios, Ruperto l / o mejor de l a obra son k p í i u
de la Vega, A g u d í n y I*-../'?* alg^nos « p o s , como «1 de
Oliva. Como repetidas u n italiano, q u « s u p l a n t a a « u se-
ñ o r , que poco a poco m v a «Bftu
veces hemos tenido que inaaao h a s t a perder c a r á c t e r .
Pepita Serrador y señalar en la actuación T lo m*jor d « l a íntempretaclto,
de ésta compañía, se «a te-abajo de Pepita Serfad<w, q u é
J o s é Cornelias S f - f Si*1!»0 todas l a » notas de u n a
apeló /en algunos mo- n i a a r i c a y cajprtcihosa con u n a v a -
mentos de la obra a exageraciones, en gestos riedad y u n a g r a c i a i r r e s l s t ï M e .
y ademanes para mover a la hilaridad, que ÍJ» a y u d a n eflcaasment» Susana
g n p e s , Esperanza Otero, A n g e l i t a
son m á s apreciados para una pista qtfe para I ^ ^ A r t w o JBaniíd» B u p e r t e j r L u i s
un escenario.
2|a Publico « « d i v i r t i ó , r i ó y a p ï a n .
d l ó coa insistencia... •
Aunque l a pieza escénica estrenada anoche í o r g © D B X A OtTEVA
*n el G r a n V i a sea calificada como comedia,
lo cierto es que Se trata de u n s a í n e t e ar-<
gentiao, con personajes que y a son c l á s i c o s
en aquel repertorio, tales como el prestamis-
>ta j u d í o , o el italiano enriquecido—tosco en
l a forma y tierno en el fondo—. L a trama
obedece a un patrón que no es s ó l o usual y
corriente a l otro lado del A t l á n t i c o , sino tam-
b i é n por estas latitudes: l a s e ñ o r i t a rica v e -
nida a menos que se coloca como secretaria y
de l a cual está enamorado su p a t r ó n . U n l a r -
go acto primero nos pone en antecedentes
de l a ruina de l a protagonista con efectos
reiterados e insistentes, y el resto de l a farsa
transcurre como es habitual en estos casos:
desfile de tipos, oraciones vueltas por pasi-
vas y reacciones no y a teatrales, ^ino fran-
camente teatraleras. Juegos de palabras, como
los del s e ñ o r gordo que se l l a m a Delgado
de apellido; el del cheque q u é v a a prodíu-
cit u n , choque: el doble sentido del vocablo
" e m p e ñ o " y, c u á n d o conviene, la parodia de
una m i n e r a de andar o de hablar caracte-
rística o l a oportuna bofetada, etc., etc., son
los recursos o, m á s exactamente, los "trucos"
en que se apoya el autor para animar l a
d é b i l acción, que no brilla por su gracia o
por su originalidad, ni mucho menos por l a
agilidad o ingenio del. diálogo.
E u suma: "Mi marido, él otro y yo", es una
falsa inconsistente e intrascendente que no
puede ser apreciada c no exponente del buen
teitro a~gentino, y qve h a de encasillarse en
l a m á s modesta y> humilde c a t e g o r í a e s c é n i -
ca.-—Alfredo M A R Q U E R I E .

131
 1
"Las hijas de Juan
Simeón*
Comedia de don Ramón Peña
R a m ó n P e ñ a , hombre de teatro,
h a comprendido que grran p a r t e de
l a crisis t e a t r a l que padecemos na-
ce á4 l a í a i t a de i n t e r é s y flojedad
de los asuntos, y h a hecho u n a co-
media c ó m i c a en l a que h a a c u m u -
lado elementos de i n t e r é s : por el l u .
g-ar de l a a c c i ó n , l a casa de u n se-
p u l t u r e r o ; por l a c o m i s i ó n de ua
robo en u n a t u m b a , delito que une
a dos hombres de diferente c a r á c . i
ter y diversas aspiraciones; l a ame-
naza constante sobre l a f o r t u n a ,
producto d e l robo, y e l constante
í n t e r e s amoroso por l a suerte de
R a m ó n P e ñ a , C a r m e n de L u c i o ,
A g u s t í n Povedano, M a i d a M o n -
terrey y Antonio I b á ñ e z
v a n a s parejas de enamorados, P a r a
acentuar m á s e l i n t e r é s h a y u n a
acertada p i n t u r a de tipos de fuerte
contraste a t r a v é á de u n d i á l o g o
lig-ero, gracioso y animado, en e l
que h a y chistes de todas dases,
efectos y c a t e g o r í a s . "
Las v a r i a s situaciones dieron m o -
tivo a lucimiento a l a u t o r y actor
R a m ó n P e ñ a , Povedano, C a r m e n de
Lucio, L e a n d r o Alpuente, I b á ñ e z , v
j u e perdonen los no nombrados, por-
ï u e l a f a l t a de p r o g r a m a nos i m .
pide recordar a todos los que en j u s .
:icla merecen ser destacados.
E l conjunto, m u y bien l o g r a d o ; el
a i t o , franco. Se aplaudieron, frases
r m u t i s y hubo aplausos entusiastas
;a los nnales de acto.
Jorge D E L A . C U E V A
Gran Vía: "Las hijas de Juan
Simeón"
A p r e s u r é m o n o s a adelsntar, para calmar l a
n a t u r a l zozobra d e l decano í c t o r y a u t o r en
u n a pieza R a m ó n P e ñ a , * q u e sai o b r a "Las h i -
jas de J u a n S i m e ó n " t r a n s c u r r i ó anoche d u -
r a n t e s u estreno ea é l G r a n , Vía, e n t r e risas,
aplausos en algunos m u t i s y numerosas sali-
das del a u t o r a l f i n a l
de loe. actos, con l o .que
d i c h o queda e l é x i t o a l -
canzado p o r l a tnueva
p r o d u c c i ó n "mac a b r o-
tragi - cómico - policía^
ca". C o n s t i t u y e r o n u n
excelente c o n j u n t o i n -
t e r p r e t a t i v o R a m ó n Pe-
ñ a y A g u s t í n Povedano,
personajes-eje de l a ac-
ción, que i m p r i m i e r o n a
sus personajes reaccio-
nes d e m u c h a i n t e n s i -
dad, secundados p o r R o -
sario Sánchez, Carmen
de L u c i o , A n t o n i o I b á -
ñ e z , N a v a r r o , E s t é v e z y Carmen de Lucio, R a -
demás intérpretes. m ó n P e ñ a y Rosario
¿ E s una comedia, u n Sánchez
juguete o u n a farsa
132
f'
"Jbas h i j a s de J u a n S i m e ó n " ? S e g ú n nuestro
modesto c r i t e r i o , l o que se desarrolla ante
nuestros ojos p u d i e r a clasificaree e n e l g é n e -
r o de f o l l e t í n e s c é n i c o , p o r «i c ú m u l o d e i n -
cidencias m á s o menos v e r o s í m i l e e , adereza-
das con u n a l u v i ó n de chistes buenos, m e d i a -
nos y regulares q u e p r o v o c a n l a carcajada o
b i e n h i e r e n l a sensibilidad con pinceladas m e -
l o d r a m á t i c a s de seguro efecto t e a t r a l q u e d e -
m u e s t r a n l a p e r i c i a de R a m ó n P e ñ a e n e l m a -
n e j o d e los recursos teatrales, s i b i e n é s t o s
sean puestos a l s e r v i c i o de temas' u n t a n t o r e -
sobados etii e l teatro, a u n q u e siempre b a i l e n
eco e n e l p ú b l i c o . — J . C. V .

133
\ Aurelio López Monis' ha estrenado aye Hay t a m b i é n m o n ó l o g o s y apartes en abun-
en el Gran V í a Rascacielos. Gran parte de dancia, como obedeciendo a un >estilo anticua-
público r i ó durante el d í s i m o , y juegos de vocablo para todos los
curso de la representa- gustos y de todos los calibres. Se emplean
ción y aplaudió al fi- toda clase de recursos y de trucos c ó m i c o s ,
sin olvidar el de enfrentar a dos personajes
nal de los tres actos. A
con la cabeza y el rostro vendados, que, a
los aplausos se mezcla- i m i t a c i ó n de los payasos circenses en una c ó -
ron algunas muestras mica pantomina, fingen l a escena del espejo.
de disconformidad. L ó - "Rascacielos" termina felizmente d e s p u é s de
pez Monis salió a sa- que los tipos de l a obra nos han contado mu-
ludar en u n i ó n de los chas veces lo que ha sucedido y lo que ya
intérpretes. R a m ó n Pe- hemos visto, Y a l decir "felizmente", quere-
ña, director de la com- mos significar que las parejas enamoradas a l -
pañía de1 comedias có- canzan l a felicidad de la, promesa matrimo-
micas que anoche hizo nial a l a que aspiraban. E l p ú b l i c o se r í e
mucho. ¡Y todos, tan contentos!... Menos n a l
su presentación en el
que l a fecha de nuestras vacaciones se apro-
citado escenario, puso 'Ramón peña> C a r . xima.—Alfredo M A R Q U E R I E .
en juego su buen arte, men ¿ e L u c i o y
su maestría, su yetera- A g u s t í n Povedano
nía, su poderosa vis có-
mica piara despertar la hilaridad del auditorio
y lo consiguió en todo momento. Secundaron
eficazmente su esfuerzo Carmien de Lucio, Ro-
sario Sánchez, A g u s t í n Piovedano, M á i d a
¡Monterrey, Elena Corar, M a i r a de Lera y
los señores Ibáñez Estévez, Navarro, G u i -
jarro y Gil. ,
E l decorado era de Giovannini,

Sigue l a racha de los juguetes c ó m i c o s . Lia

e x p l i c a c i ó n de este reiterado f e n ó m e n o e s c é -
nico habrá que buscarla en el calendario. Hace
calor y las empresas y las c o m p a ñ í a s piensan
tal vez que para alivio y oreo idel tiempo es-
tival lo mejor es buscar que el p ú b l i c o ría sin
demasiadas preocupaciones. Pero a "Rascacie-
los", l a farsa de Aurelio L ó p e z M o n í s , estre-
nada anoche en el G r a n V í a , se le h a ido
un poco l a mano. E n realidad, por su construc-
ción, por su asunto, por su trama, por su d i á -
logo, por sus chistes, queda un poco al mar-
gen de l a crítica. No podemos tomar en serio
nada d é lo que se dice, ni nada de lo que acae-
se en "Rascacielos". E l primer acto transcurre
sobre las vigas de un edificio en construcción.
Esta p r e s e n t a c i ó n , que p o d r í a entrañar cier-
ta originalidad, so derrumba en cuenrto se nos
revela l a í n d o l e del argumento: un vulgar
enredo, con ruina de personajes financieros,
bodas en proyecto, confusiones y cambios de
personalidad, bastonazos, bofetones, insultos
y carreras. E l e q u í v o c o llega a extremos i n -
concebibles, como, por ejemplo, el de man-
tener una s i t u a c i ó n basada m l a confusión de]
nombre de una señorita, "Estrella", con el
de una f u n d i c i ó n en venta. ¡ P u e d e n ustedes
imaginarse lo que se hace decir a los pemso-
najes!... ¡ N o , m á s vale que no se lo imagi-

134
 "RASCACIELOS''
Comedia de don Aurelio López Monís
Antes de que un chiste, a l u s i ó n a
los famosos y y a olvidados 14 p u n -
tos del presidente W i l s o n nos die-
r a una referencia m u y a p r o x i m a d a
de l a a n t i g ü e d a d de l a comedia», l a
h a b í a m o s percibido, a pesar de lo
nuevo de u n comienzo de comedia
en lo alto de u n rascacielos en cons.
t r u c c i ó n , en l a manera de presen-
tar los tipos, en el m o i o de dar da-
t a c i ó n de diversas p a r t i t u r a s del
i l u s t r e comipasitor granadino por l a
B a n d a Municiipal, d i r i g i d a por su d i .
rector honorario el maestro don Jo-
sé Montero, c o n d i s c í p u l o del famoso
compositor de Granada.
Se pronunciaron .discursos e x a l t a n ,
do l a m e m o r i a y l a obra m a g n í f i c a
de Francisco A'Jonso y se leyeron
p o e s í a s de destacados poetas locales
en honor del i n s p i r a d í s i m o m ú s i c o
granadino.
E l homenaje r e s u l t ó en extremo
grandioso y emocionante. /

1 1 c

C a r m e n de L u c i o , R o s a r i o S á n -
chez, M a i d a Monterrey, R a m ó n
P e ñ a , Povedano y E s t e v e s

tos de l a a c c i ó n y en el truco de_

que ninguno de los personajes sea
lo que representa ser.
Luego, las prolongadas escenas de
! "quid pro quo", las reincidencias,
i las casualidades, l a abundancia de
I carreras y de golpes a f i r m a n esta
a f i r m a c i ó n nuestra. -
iba, comedia, por tanto, no es que
sea m a l a ; es antigua, y sabido ea
que no h a y cosa que cambie t a n t o
como los medios y estilos de co-
micidad ; quedan algunos momentos
de ingenio, que es l o que permane-
ce, a despecho del tiempo.
Carmen de Lucio, Rosario S á n .
chez, M a r í a Monterrey, Elena Co-
vas, R a m ó n P e ñ a , siempre g r a c i o .
so: Povedano, I b á ñ e z , A n t o n i o Es-
teve y LUÍJ? Fernando N a v a r r o die-
ron un conjunto m u y unido y t r a -
bajaron con arte v eficacia.
L a obra se rió, fué aplaudida y el
autor llamado a escena.
Jorge D E L A C U E V A

Jk

135
i Anoche se estrenó en el Infanta Isabel Re- r i ñ a s entre suegra y y e r n o y de otros exce-
sos.' E n una frase h u m o r í s t i c a sobre u n m e -
Horcimiento, de Tono. La escena estuvo .pre- l l i z o s u p e r v i v i e n t e , " T o n o " coincide con M a r k
sentada y servida con el lujo y la finura que T w a i n , ¡ n o es mala coincidencia!, pero, en ge-
son proverbiales,en este n e r a l , todo lo que dicen los personajes de "Re-
teatro. L a mayoría del t o r c i m i e n t o " t i e n e e l sello c a r a c t e r í s t i c o d e l
público rió mucho con i n v e n t o r de las " T o n e r í a s " . Y eso i n c l u y e el i n -
las frases humorísticas conveniente de que en n i n g ú n instante sus
m u ñ e c o s cobran apariencia real, n i aun den-
que salpican .la obra y t r o de l a m a y o r licencia aplicable a una, far-
en tres ocasiones acó» sa de h u m o r .
gió estas ocurrencias
Desde " E l mancebo que quiso casar con m u
cómicas con aplausos. Ser brava", del conde L u c a n o r , pasando po
A l final de los actos el " L a fierecilla domada", de, Shakespeare—y us
telón se levantó muchas tedes perdonen l a p e d a n t e r í a d e las citas—
veces y el autor salió a hasfu las comedias de enredo y los vodevile
saludar entre -grandes m á s conocidos, el tema de l a esposa d í s c o l a i
ovaciones. h i s t é r i c a a q u i e n es preciso d o m i n a r y somete
con uno u otro p r o c e d i m i e n t o , tiene p n a sus
Isabel Garcés luchó tancia teatral innegable. Pero "Tono" en "Re
con las dificultades de t e r c i m i e n t o " se ha l i m i t a d o a dejar el tipo ei
Un ipapel desorbitado y l i b e r t a d y campando a sus anchas, s i n cuida;
Isabel G a r c é s , Antonioí11^.0'1 y venció en fpdri n i poco nv m u c h o la t r a m a , que sólo a l fina
Casas e Irene Caba la. linea con su harbitual del t e r c e r acto, y m u y d é b i l m e n t e , apunta u i
maestría escénica.' EL asomo de a « c ¡ ó n — d e s d e l a escena entre " A u -
r o r a " y " G i l d a " hasta el desenlace—. E l inte
Veterafto Ricardo Juste, el joven Antonio Ca-
r é s que e l p ú b l i c o m o s t r ó justamente en eso;
sas, la eficaz y segura" dama de carácter I r e - mementos, sin mengua del c a r á c t e r h u m o r í s
ne Caba y Ana M a r í a Ventura, M a r í a Te- tico de l a obra, debe darle a " T o n o " l a m e
resa Campo, Irene G u t i é r r e z y los señores dida de c ó m o puede c u l t i v a r u n g é n e r o teafera
Torres, Havo, G u t i é r r e z y Menéndez contri- que sea gracioso y coherente a l m i s m o t i e m
buyeron al éxito. p è , sin necesidarl de apelar a la t o t a l deshu-
m m i z a c i ó n de los personajes.—Alfredo M A R
QUERIF
' "Retorcimiento", n i es existencialista n i es
comedia"—dice "Tono" en su a u t o c r í t i c a — . E n
« f e c t o , como p u n t u a l i z a n carteles y p r o g r a -
jnas, "Retorcimiento" es " f u n c i ó n con u n poco
de m é d i c o " . Y , claro e s t á , a una pieza t e a t r a l
que deliberadamente queda á l m a r g e n de los
g é n e r o s usuales y conocidos, no puede a p l i -
cársele u n juicio crítico normal y corriente.
Podemos y debemos elogiar en " T o n o " e l ingc-
í i i o , l a ocurrencia, l a "salida" inesperada y de
i n f a l i b l e efecto h i l a / a n t e , la b u r l a i n t e n c i o n a -
da de todos les t ó p i c o s y frases hechas a los
que aplica el explosivo de su sarcasmo. Ï t a m -
b i é n el intento de t o m a r a b r o m a los excesos
de los temas subconscientes o p s i c o a n a l í t i c o s
q u e i n v a d e n el "cine" y l a n o v e l a , y de los
que e l a u t o r se mofa con jocoso desenfado.
Por lo d e m á s , " R e t o r c i m i e n t o " no obedece a
u n p l a n constructivo verdaderamente t e a t r a l .
Sus escenas son unas veces s u c e s i ó n de esos
d i á l o g o s que "Tono" suele p u b l i c a r en p e r i ó d i -
cos y revistas con evidente gracia dispara-
tada, y otras situaciones violentas a base de
gritos o de tiros, de peleas m a t r i m o n i a l e s , de

M A D R I D . — U n a escena de >a
comedia " S ó l o v i v i m o s un
d í a " , o r i g i n a l de J a n o Vasza-
r v y adaptada p o r E n r i q u e
L l o v e t , estrenada en e l tea-
t r o I n f a n t a I s a b e l . (Foto A I -
bero y Segòvia.)

136
 "RETORCIMIENTO"
C O M E D I A D E TONO
Con verdadera solemnidad se ha^ a o s u r ú o e r a 10 p r i n c i p a l en ' suárj
Inaugurado l a 33 temporada del I n ; obras y que ahora se Va cargando J
f a n t a Isabel, que viene a ser l a ini- da notas
ciación de las actividades teatrales que ei elreales y humanas, con lo |
d e s p u é s de l a época, u n tanto a n á r . a Tono é l apúblico se h a acercado
u t o r se h a acercado a l
quica, de Ips me p ú b l i c o e n u n a distancia m e d i a que
ees de verano. h a eliminado actitudes extremas e
T o n o d l ó a l i á n c o m p r e n s i o n s s , tanto que e n a l g u -
eran Isabelits nos momentos Tono, si no l a mate-
G-arcés su oomedis r i a l i d a d del chiste antigu o, t o m a l a
" R e n a c l m i en. f o r m a esencial y l o resuelve por
to", porque el a u . equivalencia hasta el extremo de
tor h a estudiado que anoche' se a p l a u d i ó u n chiste
a l a a c t r i z y ha cuyo antecedente está, n a d a menos
visto en ella u n que en "Los dos habladores", de Oer-
matiz que hemos
s e ñ a l a d o v a. r i asi Queda de cuando en cuando l a
veces: l a m a n e r a asomada a l absurdo, aunque de m a -
i n i m i t a b l e con que n e r a menos r a d i c a l y desoamada,
sabe dar c a r á c t e i que e l p ú b l i c o acepta s i n g r a n es-
de n a t u r a l i d a d a! fuerzo.
absurdo, a .lo ca. K a y . pues, sentido cómico, gracia
priohoso y a lo i n . de diversos aspectos y u n a v i s i ó n
c r e í b l e . Y a er de tipos no absurdos, sino exagera-
"Guillermo H o t e l ' dos, y y a sabemos que l a exagera-
e p r o v e o h ó e l mis i d ó n y hasta l a d e f o r m a c i ó n c a r l -
nio Tono este dor ' a-'' iresca es u n elemento do t e a .
Isabel G a r c é s y de Isabel G a r c é s
Tono en u n a escena Í abeJIta G a r c é s v i ó el t i p o y lo
l a que l a a c t r l í a d o r n ó de manera extraordinaria, l o
d l ó vm relieve y u n a fuerza admira- e n r i q u e c i ó de matices, l o hizo v i v i r
tole: l a del aplomo con que j u s t i f l . y t r a n s m i t i ó por entero su v e r d a d í n .
j-caba, con n a t u r a l i d a d casi convan. t i m a en un acierto completo de todos
cente, el que en u n equipaje q u é ella los momentos y todas las escenas.
a f i r m a b a ser s ü y o se encontraran T r i u n f a r o n con ella 1« siempre
m á q u i n a s de a f e i t a r y otros efec. acertada I r e n e Cava, Ama M a r i a
tos de uso m a s c u l i n o V á z q u e z , M a r í a Teresa Campos, g r a .
B n esta ob ra se aprovechan m á i ; c i o s a y f i n a . A n t o n i o Casas, Juap,
aun estos matices peculiares de Isa. de H a r o , E m i l i o G u t i é r r e z y todos
b e l i t a G a r c é s en el tipo central de; en u n conjunto magnifico,
u n a m u j e r desequilibrada, capricho-j E l público r i ó c o n s t a n t e m é n t e ; se
sa e h i s t é r i c a , que j u s t i f i c a sus ex. aplaudieron chistes y ocurrencias, y
travagancias con u n a naturalidad; e l a u t o r f u é llamado a escena en los
casi convincente, de mucho mayor; tres actos.
efecto, puesto que e l p ú b l i c o es tes- Jbrge M ! X.A C U E V A
t i g o d e l absurdo que aparece à l a .
v i s t a de los d e m á s personajes, acen-
t u a d o coa notas no y a de poslbill- "*
dad, sino casi de realidad.
Pero a l hacer esto e l autor, y a
pesar d e l desenfado de su manera,
no h a descuidado el estudio del des-
equilibrio nervioso de l a h e r o í n a , no
de u n modo científico a l a m á n e r a
con que los autores n ó r d i c o s presen-
t a b a n enfermedades como l a a t a x i a
locomotriz o l a p a r á l i s i s general p r o .
gresiva, con l o que se c r e ó nada
menos que u n a escuela, sino a g r a n - i
des rasgos, como corresponde a u n a
obra c ó m i c a , pero con notas de v e r .
dad.
E s t e es el t e m a central de l a co-
media y de él se derivan situaciones
e incidentea que equivalen a fases
diversas de u n asunto que une l a
s i t u a c i ó n , los caracteres y el d i á l o -
go, que antes por l a manera perao-
n a í l s i m a de Tono, son asomadas a l

137
 "LA BODA ERA A LAS DOCE"
JUGUETE COMICO DE DON ADOLFO TORRADO
Si por calificar a su obra de "juguete c ó m i -
co" los autores de " L a bada era a las doce", Y DON H. S. VALDES
H a y « n a certera v i s i ó n teatral en ces, de timidez, de travesura, de se. ¡j
A d o l f o T o r r a d o y H . S. Valdés, estimaron que duoclón y de energía, en caída unoi ^
todo g é n e r o de excesos y licencias eran per- una obra como é s t a , enfocada des-
de e l jMinto de vista del Juguete c ó - de ios c u a l e s . c o n s i g u i ó l a nota pre^.
BuSri misibles para su farsa, nada tenemos que decir mico, que se tnaduce en una haml cisa, con certera verdad, a l serviola
ado I acerca del estreno efectuado en el Infanta Isa- sucesión de situaciones cóonlcaa, a de una intención cómica, a c u s a c H
lo) bel, Pero si en el teatro' pueden exigirse a l g u - t r a v é s de tipos un tanto exagera- con verdadera m a e s t r í a .
aào dos, sin llegar a l a distorsión, do E n e l tercer acto, el dea©o d« una
nos requisitos m í n i m o s , no ya de v e r o s i m i l i - m á x i m a comicidad hace caer a los
al , t u d , sino simplemente de delicado gusto o de acuerdo con las normas del género,
D[iie autores en u n a verdadera acumula-
s e modesto ingenio, e n t o n - ción r á p i d a de situaciones, algunas i
ces sentimos decir que un tanto forzadas é h los varios tipos
dan en l a e x a g e r a c i ó n , pero en las
l.t€- esta p r o d u c c i ó n nos pa- que el efecto c ó m i c o esta logrado.
. la rece" francamente recu- E l diálogo, m á a logrado que otras
por sable. U n trueque o cam- veces, subraya l a intención cómica,
de biazo de f o t o g r a f í a s — r e - aunque tal cual chiste sea ü n tantp
Iste acentuado. ,
nos curso de una vejez la-
mentable—crea el f i n g i - Irene Caba A l b a hizo una creación
íer- de un, tipo de fea sentimental exal-
do e n r e d o donde hay tada, en el aue, sin exageraciones,
la juegos de palabras tan consiguió un triunfo clamoroso y
na- p o b r e s Como ¡os de arrancó ovaciones en los mutis. Muy
da, "azar" y "azahar", e q u í - bien Honorina Fernández, María T e -
©s- resa Campo y A n a María VentuBa.
vocos torpes £ cerca del ¡Ricardo Juste, siempre medido y
uda verbo "tocar", alusiones eficaz. Emilio Gutiérrez, muy gra-
il6a a la lectura de " E l co- cioso; Justo Alonso, Esquer, Juan
>r€u y o t e " , ' bofetadas a gra- Isabel G a r c é s y R i - de Haro, Antonio Oásas, todos, en
*a. nel, trucos c i r c e n s e s fin, acusaron el tono vivo, anima-
arl- cardo Yuste do y suelto de l a comedia en muy
c o m o el del p a ñ u e l o justa y ponderada percepción. E l
;ea- rmlblico rió mucho, aplaudió larga-
abrasado, la chistera abollada y la camisa a l - mente y solicitó l a presencia de los
• lo midonada en exceso, zapatos metidos en el h o r -
no, actrices tocadas con u n é o r r o de cocinero, autores en los tres actos.
lo1 Jorge D E / X A C U E V A
vir actores vestidos de mamarrachos, duelos c ó -
Irene C a b a Alba, Antonio C a s a s ,
In. micos semejantes a ios de las antiguas opere-
los H o n o r i n a F e r n á n d e z E m i l i o Me-
tas entre la actriz de c a r á c t e r y el g a l á n asus-
as. néndez, Isabel G a r c é s y Ricardo
tado y confundido, gritos, carreras, pistolas y
)re Juste
toda clase de excesos.
ría
•a_ E l tono del d i á l o g o nos lo dan frases-como que viene a ser u n a e x a g e r a c i ó n a l
an "¡Eso de que se "raje" usted..." o " ¡ A q u í no servioio de un propósito cómloo y
os hay quien se "raje!", insultos donde salen a satírico. . ... ¿1 j,.
r e l u c i r comparaciones con el ganado asnal y E l acdesrto m á s positivo «a «a d «
se m u l a r , o chistes g a s t r o n ó m i c o s a base de "pas- haber encontrado « i « p o vano, a c .
y üvo y dináanloo. de afuerdo con Uui
telillos de gato". Los personajes salen y en- Bafgnlficaa p o s l t a l d a d e » dfl Isabell-
t r a n sin j u s t i f i c a c i ó n n i sentido. Algunos, como 1 aarcfes, <iue dentro deJ a J i o t e
l a artista c i n e m a t o g r á f i c a c o m p a ñ e r a del p r o - ïeneral do milionària voluntariosa,
tagonista, son olvida Jos y no reaparecen j a - aene una g r a n amplitud de mati-
m á s , y otrosvvan y vienen tan velozmente como
V y si v i a j a r a n siempre en avión... " L a boda era a
las doce" no despierta la sonrisa, n i siquiera
l a risa, sino la risotada. Todo en l a farsa es
burdo, grueso, achabacanado y vulgar... Isa-
bel G a r c é s y sus huestes, sobradamente capa-
citados para i n t e r p r e t a r el noble g é n e r o de la
c ó m e d i a , no necesitan descender a las exage-
raciones bufas a que la obra les obliga. Y a
<6ueda hecha m e n c i ó n de las risotadas de los
« s p e c t a d o r e s , pero,desde u n punto de vista o r í -
Sico, este juguete c ó m i c o es algo i n f i n i t a m e n t e
triste.—Alfredo ¡ M A R Q U E R I E .

138
M A I > K i n . - - l J n a escena del juguete c ó m i c o " L a boda era a las doce , de
Torrado v Valdés, estrenado en el teatro Infanta Isabel.

139
 INFANTA ISABEU '
"Por amor se pierde el juicio"
COMEDIA. B E DON PASCUAL
Claro ÇLiue no se alude a un oaso
de locura por amor, lo quo so pierde
es xm íulflío ocal, é n el çraa u n amor
ofendido presenta
l a denuncia, y «i
mismo amor, a p l a -
cado y feliz, de-
fiende y obliga a l
•tribunal a u n a aib-
scàucldn total.
r H a y por medio
u n a rivalidad pro.
fesdonal entre ma_
. rido y muiisr, a m ,
j boa abp^ados; con
Y e s t o s*elemen'tos
h a escrito «1 se-
ñ o r Guillén u n a
comedia sencdlla y
amable, a l a m a -
nera c l à i s t e a y t r a .
dlclonal del Jajifem.
t a Isabel en los
d í a s de a n t a ñ o .
Se diría que et
autor, que n a es-
tado fuera de E s -
p a ñ a mudho tiem-
po, se m a r c h ó con
el recuerdo de las
obcraus del I n í a n t a ,
Isabel G a r c é s , y en a r m o n í a con
Elcardo Jnste y aquel recuerdo h a
Alicia, Valer! hecho l a comedia
amable, suave y
gmeioea de diálogo, "de típos—¡hay
dea conauegtpas v í s t a a con certero
humorismo—e incidentes movido* y
animado», que mantienen el i n t e r é s
de intriga a lo larigo de l a obra-
l a I n í e m r e t a e i ó n f u é primorosa.
Issabelita Garcés, delieiosa abogada,
supo mancar con suano tacto e l di-
flcilisimo momento sentimental en
que u n a mujer enamorada empieza
a ser rival profesional de s u m a -
rido, y did a esta aspecto u n fino
aire de Intención y travesura muy
fina. Irene Ciaba derrocho gracia y
arte en s u tipo de suegra entusias-
ta de s u yerno y con libres ideas
solbre el empleo de los vocablos; le
dió muy bien l a réplica A l i c i a V a -
leri; Diana Salcedo, que debutaba,
hizo con fiieraa, verdad y e m o c i ó n
el tino de una estrella del eante a n -
daluz, garbo, verdad y oonoelmlento
psicológico, que le hicieron ser
aplaudida en u n mutis. Muy bien
Antonio Casas, Ricardo Juste, Ma-
ría T e r e s a Campos, A n a Marta V e n
tuna y todo el conjunto, muy bien',
como los de l a casa.
L a obra, leve, suave y grata, se
rió, se a p l a u d i ó y el autor f u é lla-
mado a escena en los tres finales
de acto.
Jorge D E X,A C U E V A
INFANTA BEATRIZ
R .
GUILLEN
Autocrítica
Mañana se estrena en él teatro
Infanta Isabel la comedia en-tres
actos de Pascual auillén "Por amor
se pierde el juicio", y su autor nos
dice:
"Es m u y difícil para el autor -en capilla ha-
cer la. a u t o c r í t i c a de su obra cuando t o d a v í a
se encuentra como forastero e n su ambiente
y, sobre todo, si se h a l l a convencido de que
no h a escrito nada genía!.
"Por amor se pierde e l j u i c i o " quiere ser
u n t r o z o de v i d a (por aquello de que l a vida
i m i t a a l arte, s e g ú n Oscar Wilde) prendida
en u n a a n é c d o t a sencilla y clara; q u i e r e ser
una comedia d i v e r t i d a , donde el amor p r o p i o
de u n hombre civilizado ( A n t o n i o Casal) y
la deliciosa testarudez de su m u j e r c i t a (Isa-
bel G a r c é s ) l l e g u e n a la Roma del acuerdo
p o r el camino m á s , alegre- •
Sus personajes, . d i v i n a m e n t e interpretados
por la c o m p a ñ í a del Infanta Isabel, parecen,
a m i j u i c i o , seres humanos que e s í á n esperan-
do que baje el t e l ó n para seguir v i v i e n d o por
M a d r i d ia v i d a de los d e m á s mortales, con
permiso de su empresario-animador, D . A r -
t u r o Serrano, q u e , los ha sacado de pila'.
Con t a m a ñ o padrino y tres estupendas Isa-
beles p o r madrinas, m i comedia t i e n e la osa-
día de esperar t r a n q u i l a m e n t e e! fallo del res-
petable p ú b l i c o — P a s c u a l G U I L L E N . "
ESTRENO E N E L INFANTA ISABEL D E
"POR A M O R S E P I E R D E E L J U I C I O "
E n ' e l I n f a n t a Isabel se e s t r e n ó a y é r l a o b r a
de Pascual G u i l l é n ' í P o r a m o r se p i e r d e el
Juicio". T r á t a é e . d e ; u n j u g u e t e c ó m i c o g r a -
cioso y d i v e r t i d o , 1 con u n buen efecto e s c é -
inioo e n e l final del segundo acto y • con u n
acto t e r c e r o que, si bien
•no se a c o m o d a con
l ó g i c a a las h o r m a s h a -
bituales* de los proce-
d i m i e n t o s /forenses,
puede negarse que e s t á
no
Ti
Heno de e i t u à c i o n e s c ó -
m i c a s y de positiva',
gracia.
L o m e j o r de " P o r
a m o r se p i e r d e e l j u i -
cio" es e l t é m a que
plantea—uná p o s i b l e
oposición entre m a r i d o
y m u j e r p o r ejercer l a
m i s m a p r o f e s i ó n de abo- Isabel G a r c é s y Pas
gados—y q u e lleva a i n - cual Guillén
compatibilidades - s è n t i -
_ mentales planteadas y desenvueltas con I n - j
negable gracejo.
E n t o d o instante, t a n t o e n el p r i m e r acto,
h á b i l m e n t e expositivo, como e n ' e l citado y
buem efecto ñ n a l .del segundo, o en l a farsa
grotesca del tercero, se acredita e l oficio, l a
p e r i c i a y el ingenio de Pascual G u i l l é n , " d u -
cho en el manejo- d é los recursos y en e l
buen empleo del t e a t r a l d i á l o g o . -
Isabel G a r c é s r e a l i z ó ..una , creaciqn d e l i -
ciosa en el t i p o de l a protagonista, á l a que
d i ó v i d a y v e r d a d admirables, l o m i s m o que
L i a n a S a l o e d o — j u s t a m ç r i t e a p l a u d i d a en u n
mutis—, I r e n e Caba. A l i c i a V a í e r i , M a r í a T e -
resa Campo, A n a M a r í a . V e n t u r a , "y los se-
ñ o r e s Casas, J ü s t e , M e n é n d e z , A l o n s o , G u -
t i é r r e z y Torres. ,
H u b o muchas^, risas e n ' e f curso' d e l a r e -
p r e s e n t a c i ó n y aplausos a l final de los tres
actos, m i e n t r a s e l .telón'. aWaho i r . « ; - ( ^ ^
temente y e l a u t o r s a l í a a saludar, en u n i ó n i J
de los- i n t é r p r e t e s . — J . . C A R M O N A V I C T O R I Q *
140
EN E L INFANTA ISABEL SE ESTRENO, H a q u e r i d o el a u t o r dotar a l a comedia de
un epilogo o r i g i n a l , a p o y á n d o s e en las i n t e r -
"GUSANÜTO DE LUZ", DE DICENTA venciones c i n e m a t o g r á f i c a s de algunos de los
Anoche se estrenó en el Infanta Isabel la¡ personajes, pero cuando l l e g a este desenlace
comedia de Joaquín Dicenta Gusanito luz. ya l a farsa e s t á v i r t t i a l m e n t e agotada y con-
Parte del publico r i ó y aplaudió y Otra parte cluida y ese recurso no puede r c v i í a l i M r l a .
mostró en varios ipasiajes de la o b r a su ex* l í e l o que no cabe duda es de que "Gnsa-
presión de diisconformidad. E l autor salió á
saludar al fin de cada
jornada. Isabel G a r c é s P ™ 6 ,UZ" P.ara transformarse en l a obra
trabajó denodadamente intenc?*; de estaS fecIlas' c ° n 1» ó n i
i n t e n c i ó n de hacer r e í r s i n que el esBectart
para dar vida a l tipo de piense en el " c ó m o " v en PI " n n , „ . T - "
la protagonista y su pre-
sencia en escena y su i n -
fatigable labor señala-
ron los momentos m á s Gusanito de luz* ,
vivaces dpi estreno. E n
la- representación se no- Coraedia de don Joaquín
taron algunas vacilacio- Dicenta
ines y sobresalió con. ex- A l pronto nos d o l í a u n poco, l o
mismo que luego declara l a h e r o í n a ,
¡ ceso l a voz del apunta- el desconocimiento de a m t á e n t e y
dor. Irene Gaba Alba' y lenguaje andaiuz que demuestra el
Ana M a r í a Ventura ò a r c é s Joa. . autor, con frases que no dejan de
estar pensadas y escritas en p w o
—aunque exageradas en a u í n D i c e n t a y R i - : m a d r i l e ñ o , pronunciadas con l a zeta
y privadas de las finales, y nos d o l í a
caracterización — logra- cardo Juste porque p e n s á b a m o s qu-s se t r a t a b a
ron una efica? comici-
dad y completaron el r.eparto Ricardo Juste,
y Antonio Casas, en los principales papeles,
y en los restantes, Josefina Calatayud, A l i c i a
V a l e r i , M a r í a Teresa Campo,'Honorina Fer-
nández y los Sres. Gutiérrez, Mencndez, Haro,
Colinos, Alonso, y Torres. E l cantaor Pepe
M á r q u e z e n t o n ó Bien una "soleá", acompa-
ñado a la guitarra por el "sonantista". Luis
de M i g u e l .

J o a q u í n D i c e n t a , a u t o r de excelentes obras
de teatro p o é t i c o y t a m b i é n e x p l o r a d o r f e ü z
en ocasiones por las rutas d e l teatro c ó m i c o ,
no ha conseguido c o n "Gusanito de l u z " l a
finalidad que se p r o p o n í a . Las escenas s e n t i -
mentales de l a obra son d é b i l e s y e s t á n des-
encajadas en el tono general de l a farsa, y las
situaciones c ó m i c a s , s i a l p r i n c i p i o hacen r e í r ,
d e s p u é s , por reiteradas unas veces y otras p o r
caer en chistes o alusione"—como l a del n i e t o
y . los pellizcos—de evidente c h a b a c a n e r í a , n o
aciertan con l a i n t e n c i ó n h u m o r í s t i c a . E l cor-
t i j o andaluz, C o r a l i t o " l a cortijera", enamorada
del h i j o del amo; el m a y o r a l y el t o r o que
se desmanda: las bromas de dudoso gusto, los Isabel Garcés, Irene Caba Alba,
personajes ceceantes, y los s e ñ o r i t o s que l l e g a n Joaquín Dicenta y Emilio Gu-
de M a d r i d — y que en este caso son p e l i c u l e - tiérrez
ros—no encierran n i n g u i i a novedad d e n t r o del
g é n e r o c ó m i c o . L a traza de l a c o m e t í a es de u n i n t e n t o serio de teatro re-
demasiado ingenua y a r b i t r a r i a , y aunque, gional ; pero se nos i b a pasando el
dolor a medida1 que nos í b a m o s d a n .
como hemos indicado, las situaciones h i l a r a i i - do cuenta de que no se t r a t a b a de
tes del comienzo d i v i e r t e n al p ú b l i c o de gale- una obra escrita é n serio, que a s í
r í a , al final se r e p i t e n demasiado y se abusa se escriben l a » comedias, simque
t a m b i é n de l a r i ñ a y de l a pelea p a r a crear sean cAr^icas, sino de una í o m e d i a
una t e n s i ó n desaforada. escrita en broma, es decir, s i n i n .
t e r é s en dar l ó g i c a n i realidad a
tipos, e.sc-enas y reacciones. Todo es
caprichoso, todo es exagerado y un
tanto deshecho.

r
141
 upo ae i s a b e l i t a G a í o é s i
ser u n a monada sólo con que el a u -
tor hubiera puesto en él l a emoción
y l a verdad que le díó l a j^ran ac-
t r i z , que l u c h ó como nunca, con l a
pena de que t'odo ae d e s h a c í a en
torno suyo. T a m b i é n l u c h ó Irene
Caba en dos tipos c a r i c a t u r i í s c o s , y
Ricardo Juste y • E m i l i o Gutiérres!.
aunque l a " i n f o r m a l i d a d " de l a obta
.odia m á s aue sus esfuerzas.
H u b o risas y ar>la\isos y nmcstrps
d<! cansancio: el autor fué l l a m .o
a escena.
Jorge » E L A C Ü K V A
'Anoclie se estrenó en el Infanta Isabel' la
comedia de Janos Vaszary, adaptada por En-
rique Llovet, Sólo vivimos un día. E l públi-
co sigixkV con interés el curso del diálogo, rió
con las frases de intencionado humor, se con-
movió con lás situaciones sentimentales y aplau-
dió en los finales de acto, mientras el telón se
alzaba muchas veces y Vaszary y Llovet sa-
lían a saludar en unión
de los intérpretes.
Isabel G a r c é s encar-
n ó con' honda humani-
dad el papel de la pro-
tagonista y supo poner
en su acento los «más
finos y naturales mati-
ces de emoción y de
t e r n u ra, demostrando
una vez m á s su maes-
t r í a escénica,' q,ue lo
mismo se revela en las
Isabel G a r c é s , J u a n
farsas de humor que en Vaszary y E n r i q u e
las comedias de perfil Llovet
d r a m á t i c o coma lo es
'ólo vivimos •un' día; Antonio Casas dió vida _
impetuosa y juvenil energía a su personaje,'
y en el resto- del reparto se hicieron acreedo-
res a sincero elogio Irene Gaba Alba, E m i -
lio Gutiérrez, Honorina Fernátadez, Ricardo
Juste, Ana M a r í a Ventura. Alicia Valeri,
Rafael Torres, Juan de Haro, M a r í a Teresa
Campo, Emilio Menéndez. Antonio Colinos,
Justo Alonso, Juan de H a r o y Josefina Ca-
latayud; ,
na escrito u n a comedia y L l o v e t la
)ia adaptado con a u t é n t i c a f i n u r a y acierto a l
-castellano, buscando y h a l l a n d o l a m á s d e l i -
cada l í n e a s e n t i m e n t a l : esa l í n e a p l á c i d a y
serena que todo l o c o n f í a a l v a l e r p u r o de la
p a l a b r a sin d i v e r s i f i c a r s e n i distraerse en i n -
cidentes e p i s ó d i c o s . A s í como se dice "a p u n -
í a de c u c h i l l o " o "a p u n í a de capote" para
expresar una tarea d i r e c t a y eficaz en e l "arte
cisoria" o en l a t a u r o m a q u i a , p o d r í a decirse
de la o b r a de Vasaary que e s t á realizada y l o -
grada "a p u n í a de d i á l o g o " . L a guerra—una
centienda c u a l q u i e r a , de c u a l q u i e r p a í s y de
ayer, hoy o m a ñ a n a — e s s ó l o para la a c c i ó n
d r a m á t i c a paisaje de fondo. E l p r i m e r acto
acaece en u n refugio a n t i a é r e o , con persona-
jes . corales agudamente observados y diestra-
m e n t e manejados, y q u e p r o n t o se c o n v i e r t e n ,
por expreso deseo d e l a u t o r , en u n friso i n -
m ó v i l y • d r a m á t i c o , p a r a dar paso y realzar
el v a l o r substancial d e l a r g u m e n t o : ed d i á l o -
go de los protagonistas que allí entablan su
p r i m e r a r e l a c i ó n , y q u e t r a n s f o r m a r á n su
a n é c d o t a amorosa en m o t i v o f u n d a m e n t a l de
la comedia.
E l segundo y el tercer acto, sin grandes con-1
mociones, s i n sensacionales peripecias, nos va ]
i n i c i a n d o en el desarrollo p o é t i c o y h u m a n o
de l a t r a j n à . S i n gritos, s i n aspavientos, s i n
desmeJenamientos n i alaridos, sin tensiones
excesivas, el conflicto s e n t i m e n t a l de " S ó l o v i -
vimos u n d í a " gana nuestra a t e n c i ó n y nues-
t r a e s t i m a c i ó n . T o d o e s t á dicho y e s t á mos-
t r a d o cea f i n u r a , con t e r n u r a y con tersura,
suave y l i m p i a m e n t e , con ese acento p u r o de
las buenas comedias, donde la frase y l a pausa
y el silencio se cargan de v a l o r , c e ñ i d o s ex-
t r i c t a m e n t e a l a h i s t o r i a de dos personajes,
" M a r í a " y " T o m á s " , y concretamente a l proce-
so de su a m o r , que, en d e f i n i t i v a , es l o ú n i c o
i m p o r t a n t e de l a p r o d u c c i ó n e s c é n i c a .
" S ó l o v i v i m o s u n d í a " .es comedia q ü e se
oye con agrado y se acoge con complacencia.
Por el certero esquema de su e s c e n i f i c a c i ó n
desnuda y l i m p i a , s i n accidentes de r e l l e n o
y p o r el m é r i t o noble de su pensamiento y de
eu palabra, merece l a alabanza s i n regateos,
que gozosamente le rendimes.—Alfredo M A R -
QUERIE.
142
 teSOLO VIVIMOS UN DIA"
COMEDIA DE JANOS VASZARY, ADAPTADA
POR DON ENRIQUE LLOVET
Acaso l o m á s interesante de l a
comedia sea el contraste entre s u
aparente tersura y l o v i v o y l o h o n -
do de las reacciones de los perso-
najes. Porque e l proposito del a u t o r
parece ser p i n t a m o s u n caso de lo
que se ha dado en l l a m a r psicosis
de guerra, porque en plena g u e r r a
transcurre l a leve a c c i ó n , aunque
mucho de l o que ocurre en l a oí'ora
haya sucedido t a m b i é n en tiempos
de paz.
E s como u n simbolo de esta i n -
quietud espiritual1 y s e n t i m e n t a l e l
I Y é s t e es el momento do a r t i f i c i o
I de l a o b r a : cuando un hombre ena-
1 morado de una mu-jer, a l a que con-
i sidera casi un ideal, ove ' l a dura
confesión con u n dolor t a n manso,
que no se acusa en u n arranque de
! celo^ n i u n m o v i m i e n t o de despe.
eho. Todo se resuelve en u n a lucha
do dominio y de generosidades t a n
altas, que parece exceder a las po-
sibilidades morales de los perso-
najes.
L a labor de I s a b e l i t a G a r c é s fué
tan f i n a y t a n honda, que equivale
a u n estudio s u t i l í s i m o -de l a psico-
logía del p è r s o n a j e , en detalles t a n
finos, que llegan & l a a c t i t u d y l a
manera de estar u n a niuchacha mo-
desta en u n restaurante de lujo.
T a m b i é n hizo u n tipo admirable
Irene Caba A l b a . A n t o n i o Casas,
muy bien en sus varios asit>ectos
sentimentales, y E m i l i o Menlndez,
temblado y ditmo. Todos los d e m á s
artistas coincidieron en u n a l a b o r '
correctísima.
E l público a p l a u d i ó en varias oca.
sienes y solicitó l a presencia d « los
aaxtores en los tres actos.
J o r g » D K I^A C U E V A

Isabel Garoè», Antonio Casas,

Honorina Fernández, María Te-
r e s a Oanapo, E n r i q u e L l o b e t y
J a n o s Ifasz&ry

t i t u l o , tomado de u n a c a n c i ó n de
circunstancias y que circunscribe l a
v i d a entera a u n momento de feli-
cidad, sea como sea, con l o que no
p u e d » estar de acuerdo un e s p í r i t u
s ó l i d a m e n t e templado en ideas c r i s ,
tlanas. M á s i n t e r é s tiene el s e ñ a l a r
que l a intensidad del momento y l a
iricertidumbre del porvenir suple a l
tiempo en a f e c t o á y amistades. Y lo
que en o t r a é p o c a se l l a m a r í a fle-
chazo, es ahora e l nacimiento de un
amor que todo l o a r r o l l a .
Es delicada y de autor seguro l a
manera de explicar el nacimiento de
un amor que en su principio se'con-
funde con e l deber y l a l á s t i m a , y
es casi una lección y u n a adverten-
clma para las muchachas c ó m o a
t r a v é s de deberes y l á s t i m a s se pue-
de dar en u n a c a í d a vertical, de l a
que, afortunadamente, nos entera-
mos p o r referencia y de l a que se
hace como una j u s t i f i c a c i ó n .

143
lEp el Infanta Isabel se estrenó el "atrevimiento" de Torrado "María
José y José María"
I n t e n c i ó n de estafa, no revela tampoco ningún
^ 'Anoche se estrenó en el Infanta Isabel el especie de inventiva. E n el segundo acto i
^atrevimiento escénico", de Adolfo Torrado, mantiene el e q u í v o c o de l a "chica-chico" pai
i M o m J o s é y José María, E l público r i ó i n - d a r lugar a las situaciones consabidas y arch
íiuitnerables veces en el curso de los tres actos, sabidas, y surge el ardid de l a falsa h i j a nati
aplaudió en un mutis r a l que pretende explotar l a credulidad d
ide Irene Caba y tribu- padre supuesto, el honorable s e ñ o r que t u \
Veleidades con una artista del g é n e r o f r í v o l
ttó grandes ovaciones al
¿ E s o no es v i e j í s i m o todo esto?... Y en el acl
autor, que salió a salu- tercero aparece l a inevitable o p o s i c i ó n fami
dar al fin de cada j o r - liar, por causa de las diferencias sociales, pai
nada, mientras el teáón impedir el matrimonio entre el g a l á n y l a danu
'se alzaba reiteradamen- hasta que al fin todo el enredo se deshace par
pe en honor de Torrado que triunfe el amor... No oreemos que exist
y de los intérpretes. ' ;en ello el menor adarme de originalidad.
Isabel Garcé's p u s o E n cuanto a l a forma del "atrevimiento'
baste decir que toda s u supuesta gracia se bas
toda su pericia escéni- en las peleas y en los insultos, en frases comí
ca, sus recursos cómi- "¡Evaristo, que te h a n visto!" o "¡Qué mona
cos, su buen arte y su l a de Badalona!";, en l a caricatura del ensalme
experiencia al servicio y del conjuro, usada hasta l a saciedad en lo
del-papel que le estaba Isabel G a r c é s , Diana ¡espectáculos folklóricos; en alusiones a los mé-
encomendado, c o n un S a l c e d o e Irene dicos y a las telefonistas; en chistes como e
entusiasmo digno de me- caba de decir "para papá", imitando una trompeta
en menciones de los permisos de importación
Jor causa; Antonio Ca-
de los locales conocidos, de los jugadores 3
sas, estudioso y eficaz, g r i t ó excesivamente en equipos de fútbol, y hasta del cigarro puro que
leí tercer acto; Irene Caba., como siempre, ad- fuma M r . Churchill... Cuando no en el emplee
mirable. Diana Salcedo, Alicia Valeri, Ana de pareados y aleluyas, donde se hace rimar
M a r í a Ventura, M a r í a Teresa Campos y los l a estreptomicina con l a "Tía Agustina".
Sres, Juste, Gutiérrez, Colinos, H a r o , A l o n - Todos los personajes son m u ñ e c o s de cartón,
so x Torres, colaboraron en el éxito, que el sin carácter n i reacción humana, arbitrarios
iautot, según previas declaraciones periodísti- convencionales, manejados a capricho del autor
ícas, confía en que se prolongue hasta las qui-
iiientas representaciones. en cuanto hacen o dicen, en sus entradas y
salidas, en sus apariciones y desapariciones,
sin pizca de lógica, de verosimilitud, de buen
¿ P o r q u é llamará el autor "atrevimiento" a sentido.
BU nueva, p r o d u c c i ó n e s c é n i c a "María J o s é y "María J o s é y J o s é María" no inspira indig-
J o s é María"?... ¿ P o r q u e en ella maneja a l mis- n a c i ó n al crítico, sino ayes y lamentos por
mo tiempo los recursos sensibleros y los "trú- su carencia de fantasía, por s u lenguaje pobr<
jeos" festivos?... E s o no representa ninguna osa- y chabacano y, sobre todo, por s u vetustez.^
día literaria y se h a hecho ya cientos de veces Alfred o M A R Q U E R I E .
¡en el teatro. L a ú n i c a razón para que esta
obra, estrenada en el Infanta Isabel, s e califi-
que de "atrevimiento" .reside en que D . Adolfo
Torrado "se atreve" a manejar todo aquello
que y a está mandado retirar de l a escena por
falso, por malo, por viejo y por feo. ü
Y l a d e m o s t r a c i ó n de cuanto decimos es sen-
c i l l í s i m a . E l asunto de l a obra—la m u j e r que
se viste de hombre—es antediluviano y, para
colmo, n i siquiera encierra novedad e l hecho
de que l a protagonista use ropas de m e c á n i c o .
( R e c u é r d e s e "Paprika".) E l piso humilde que
r o s presenta en el primer acto, con el hurte i)
cometido a impulsos del hambre y con el her
mano impedido, que encama l a nota llorón;
y folletinesca, con la echadora de cartas y «
fingido atropello de a u t o m ó v i l realizado co

144
 'Ayer, por la tarde, se 'estrenó en el I n -
fanta Isabel la farsa de V í c t o r ¡Ruiz Irrante
de manejar a s u personaje como un m u ñ e c o
El aprendía de amante. S i r v i ó esta obra para
arbitrario de sainetazo burdo o de juguete c ó -
presentación de la eompañía de Caoroen Car- mico trivial promoviendo en é l acciones y reac-
bonell y 'Antonio y ico, ciones caprichosas—por ejemplo, por m a l ejem-
q u 'e encarnarcwi l a s plo, las de que se convirtiera en un conquis-
principales figuras de tador a u t é n t i c o — , h a huido de toda clase de
Ha obra de una mane- concesiones y de halagos a l a g a l e r í a y ha sa-
ra sencillamente m a - bido conservar desde el principio a l fin la l í -
nea a u t é n t i c a e insobornable que h a b í a i m a -
gistral, c o n dominio ginado para su e n t r a ñ a b l e y tierna criatura de
perfecto die l a psicolo- ficción.
gia de los personajes a L o que m á s nos agrada en l a obra de Ruiz
ellos encomendados, y I r i a r t e es l a destreza, el_ga-rbo y el brío con
con una fimjra en los que sabe pasar de una s i t u a c i ó n de humor i n -
maltices cómicos, sin ex-'1 telectual a una frase de contenido poético y
cesos n i exageraciones humano, y l a sutileza y l a finura con que se
que proclamamos como men Carboi,ell( desliza desde un momento o un chispazo sen-
timental a l contrapeso hilarante y jocoso para
modelo y ejemplo a e S a n j u a n y María
que l a farsa no pierda nunca s u equilibrio.
a d m i r able interpreta- Luisa Arias
E l juego que p u d i é r a m o s llamar t é c n i c o , tan-
c i ó n . , , E n esta -tarea-Jes to del' enredo como del movimiento e s c é n i c o ,
secundaron impecablemente Pilar GBienert, es suelto y ágil, y cuando se apoya en escenas
de des personajes, tan gratas a cierta zona del
A n t o ñ i t a M á s , M a r í a Luisa Arias, A m p a r o
'Cervera, Celia Fosiber, Carmen Tejada, Car- moderno teatro f r a n c é s , mantiene l a altura y
men Romero y los señores Alburquerque, San el i n t e r é s por el brillo regocijado y p a r a d ó j i -
Juan, Candaria y Erenas. co de las ideas y por el gozo c á u s t i c o de la p a -
labra. L a farsa de V í c t o r Ruiz I r i a r t e é s , por
E l público siguió el curso de la represen- todo lo antedicho, u n primor y u n a delicia
tación con creciente interés y con constan- dignos de l a m á s sincera alabanza.—Alfredo
tes risas. L a farsa obtuvo u n é x i t o cómico MARQUERIE.
extraordinario. E l telón se alzó innumerables
veces y el aultor salió a recoger el premio de
las ovaciones al fin de cada acto.
Admirat»!els . los deicorados 'de Redondela.

L a farsa de Víctor R u i z Iriarte " E l aprendiz

de amante", a d e m á s de estar escrita con el
acento de un a u t é n t i c o escritor do magnifica
estirpe literaria, que se r e v e l a constantemente
en las calidades del d i á l o g o , es un juego deli-
cioso de humor y de ironía. H a encontrado
Ruiz Iriarte en el asunto de s u "vodevil blan-
co", de su vodevil sin "triángulo", porque l a
picardía del argumento reside en valores pura-,
mente p o é t i c o s e imaginarios, ese difícil tono'
c ó m i c o que con tanta insistencia como é x i t o
poco frecuente buscan muchos de nuestros a u -
tores c o n t e m p o r á n e o s . Y ese hallazgo felicísi-
mo de humor no causa en el curso de l a a c -
c i ó n esfuerzo n i fatiga ninguna. L o que puede
haber de s a t í r i c o y sarcástico en l a obra de
Ruiz Iriarte fluye de u n modo e s p o n t á n e o y
natural, tan enlazado a , l a s situaciones de l a ,
farsa y a los caracteres perfectamente definí- i
dos de los tipos, que « i por un instante el peso
de la ficción desnivela l a burla alegre de l a
peripecia y del episodio que en l a trama se en-
lazan. 1
E l personaje central de í a obra es un "don
Juan" a l a fuerza, que encierra u n a positiva K
raíz de hilaridad, pero R u i z Iriarte, en lugar |

145
 Autocrítica de
"El aprendiz de amante
( F a r s á de V í c t o r Rulz t r i a r -
te que l a c o m p a ñ í a d e Car-
men Carbonell y A n t o n i o V i -
co estrena e l S á b a d o de Gloria
en e l t e a t r o I n f a n t a ' Isabel.)
Cada g é n e r o teatral—lo mismo el
d r a m a que l a comedia, i g u a l !a f a r .
sa que el juguete c ó m i c o — t i e n e , na-
turalmente, su l ó g i c a proipia. Y si yo
llamo farsa a l a a c c i ó n de. los tres
actos de " E l aprendiz amante" es
porque creo que a h i , en l a l ó g i c a
desenvuelta del g é n e r o , encuentra
s u mejor acomodo lo peregrino de
l a a n é c d o t a y l a a l e g r í a f i n a l de u n a
m o r a l o p t i m i s t a . Digamos, pues, e n ,
trance de absoluta sinceridad, que èl |
autor ha pretendido encerrar, entre
el f rifado del d i á l o g o y de las ¡
siti /nes, una, a l e g r í a y un-p>oco ¡
de p o e s í a . Pero si de -verdad existe *
esa p o e s í a — ¿ y en q u é cosa alegre I
no hay_ p o e s í a ? — , no reside en l a í n , I
v o c a c i ó n a l a luna, a las nubeiS o a
las estrellas, sino en e l puro juego |
d© l a comedia. Porque yo me adhie.
ro, convencidisimo, a los que creen
que, sobre todas ,las cosas, el tea-
tro es u n juego del e s p í r i t u : ur
juego difícil, pero Juego á l f i n , u n ' •''
veces d r a m á t i c o y otfas r i s u e ' w
E n esta o c a s i ó n en " E l aprendiz ,
amarite" el juego es, creo yo, ;
v i a l y divertido.
P a r a r e n d i r m i debida homeriaj-
axte de Cafrilen Carbonell y A'
nlo Vico, puesto í n t e g r a m e n t e s j «
todo, entusiasmo, a l servicio 6^ gf -^. r,.
c ó m e d i a . hubiera debido de s é
sus nombres, en, l a p r i m e r a l i n d " , e®*/í * "«a
esta a u t o c r í t i c a . ' Porque loe* • fl»
—ella, con todaí au deliciosa fer ' ' tói, /
dad y « u encantador sentid? e »
b u m o r ; él, con su arte, lleno
\ e n t u d " * a «aiK4,v=i„~tn -/.„.•„..» r-, •»
ltt*\
taum'
~
.^t
JSSB
ponen 3
lo que
•gran-pareja y p a r a los un^eas" V l t w ¿ í » ü * /
^ r t 0 S su compaffía. oJjP.. «ir /«
ix • w,
ración y mí gratitud.
Víctor BTJIZ 17

146
INFANTA ISABEL
" E L A P R E N D I Z D E AMANTE"
FARSA DE DON VICTOR RUIZ IRIARTE
E l p r ó b l e r o a que en s u e l t o y ser l a m á s difícil de sostener, es
desenfadado t o n o de f a r s a a b o r d a l a que m á s d e s i u m b r a a las m u -
e l e e ñ o r R u i z I r i a r t e es t a n h u m a , jeres. E l p r o c e d i m i e n t o de- f a r s a
no, e s t á t a n e n - permite al a ü t o r concretar en u n
r a i z a d o en nues- t i p o de m u j e r , i n t e n c i o n a d a m e n t e
tra naturaleza, exagerado, a t o d r s l a s m u j e r e s ; a l
q u e pocos h o m - desencanto de todas las mujeres
bres h a b r á que a l darse c u e n t a de que s u m a r i d o
n o h a y a n eentido es u n t í m i d o , cnco|:ido y v u l g a r ,
a l g u n a vez ^la l u - y se c r e a l a s i t u a c i ó n t r á g i c a m e n -
c h a entre l o q u « te c ó m i c a del f i n g i m i e n t o , h a s t a
eon e s p i r i t u a l . que a f l o r a l a v e r d a d i n t i m a , l a
mente y corto hu- b o n d a d s e n c i l l a de u n h o m b r e ena-
bieran q u e r i d o morado.
eer; coano l a v i d a T o d o este proceso difícil y s u t i l
p r á c t i c a se apar- se expresa t e a t r a l m e n t e e n s i t u a -
t a de l a v i d a de ciones servidas por u n d i á l o g o f á -
l a i l u s i ó n , y esta c i l , v i v o a , i n t e n c i o n a d o , lleno da
d i f e r e n c i a en ingenio, a l que sólo ponemos el re-
u n o s es h u i d a , en p a r o de q u e ' u n m a t r i m o n i o se re-
o t r o s violencia, late m o m e n t o s que h a n v i v i d o juen-
e n otros d i s c o n - tj0.s, y l a escena, u n t a n t o conven-
foranidad y en ca- cional; de que sea u n a m u j e r de
d a uno crea u n Vida e q u í v o c a l a que vea l a bella
probJema d i s t i n - v e r d a d í n f i m a del t í m i d o ; n o es
to, de acuerdo l o falso que e l l a l o vea, sino las
con el c a r á c t e r c i r c u n s t a n c i a s en que l a p r o c l a m a .
d e l personajej qiie, ; P e q u e ñ o s reparos p a r a el acier-
p u ç d e ser el R a - t o {general de l a o b r a , que' s i g n i -
m i r e a , de E ç a de ficó u n gran t r m n f o para. la gran
Q u e i r o z .o " L a pareja Carbonell-Vico.
primera m è n t i - Carmen Çarbo^ E l l a f u é en t o d o m o m e n t o g r a -
r a " , de I>audett nell, A n t o n i o cia, s o l t u r a , i n t e n c i ó n y f i n u r a de
E l señor Ruiz Vic^ y Víctor matiz. A n t o n i o Vico, magistral,
Iriarte p r e s e n - Ruiz Iriarte , como siempre, nos d e t a l l ó s u t i p o
t a el caso de l a p o r m o m e n t o s , s i n u ñ a falsedad,
t i m i d e z ' d i s f r a z a d a de a t r e v i m i e n - s i n u n titubeo, en u n a c i e r t o c o m -
t o , de o s a d í a amorosa y de auda,- pleto.
c i a c o n q u i s t a d o r a , que a d e m á s ds
A y u d a r o n eficazmente A n t o ñ i t a
MaS, deliciosa; P i l a r B i e n e r t , M a -
r í a L u i s a A r i a s , A m p a r o Cervera,
C e c i l i a F o s i e r , J u l i o San J u a n y,
A l b u r q u e r q u e , en u n a l a b o r m u y
inteligente. .-
L a f a r s a pe i m p u s o desde eí p r i -
m e r m o m e n t o , g u s t ó el t o n o , l a
p o s t u r a fina, y elegante; se r i ó , se
a p l a u d i ó con c o n v i c c i ó n y se soli-
c i t ó l a presencia del a u t o r e n los
tres a c t o s . ' ?
Jorge D E L A C U E V A

147
 "PARADOJA", DE FELIPE SASSONE, FUE ESTRENADA EN
E L INFANTA ISABEL
Es una nueva obra escénica compuesta como "sinfonietta de amor
tres tiempos"
infanta Isabel: Estreno de "Para-
doja"
• 'Anochie se e s t r e n ó e n e l I n f a n t a I s a b e l u n a
fclbra de F e l i p e Sassone, t i t u l a d a Paradoja,
que el a u t o r c a l i f i c a c o m o "sinfonietta dte
de a m o r e n t r e s t i e m p o s " . ¡El p ú b l i c o a p l a u -
d i ó m u c h o a l final de los actos, p-refer'ente-
xaenie a l t e r m i n a r el p r i m e r o y el segundo,
r i ó c o n las. frasesi ingeniosas y las situacio-
nes de buena c o m i c i d a d , hizo que e l t e l ó n se
alzara r e i t e r a d a m e n t e y r e d a m ó la presencia
de Sassone, <jue s a l u d ó
al acabar cada j o r n a d a ,
e n u n i ó n de los i n t é r -
pretes.
A n t o n i o Vico dio a m
papel esa g r a c i a persona-
l í s i m a f m a g i s t r a l que
sabe p o n e r en todas sus
creaciones y sé ajustó
exactamente al t i p o que
se le h a b í a encomenda-
do. C a r m e » Carbonell le
d i ó l a r é p l i c a exacta, f e -
menina, m s i n u a n t e y a l Carmen C a r b o n e l l ,
m i s m o t i a m p o segura y A n t o n i o Vico y Fe-
f i r m e . Y en el é x i t o c o - . Hpe Sassone
l a b o r a r o n eficazmente los
excelentes artistas de esta d i s c i p l i n a d a y a d -
mirable c o m p a ñ í a : A n t o ñ i t a Mas, Pilar Bie-
nent, C a r m e n V i l l a , C e l i a Foster, C a r m e n
Tejada, y los Sres. S a n j u á n , P u g a , A l b u r -
querque, G a n d a r i a , A l b e r t , G u e r r e r o y F r e -
nas. L i m p i o y luminosQ el decorado de R e -
dondela.
mL T i e n e Felipe Sassone una m a n e r a , u n gar-
bo especial de hacer teatro, que en sus posi-
tivos aciertos despierta justamente l a a t e n -
c i ó n y l a s i m p a t í a del p ú b l i c o . Buena p r u e b a
de ello l a tenemos en los actos p r i m e r o y
segundo de "Paradoja", sobrios y c e ñ i d o s a
la a n é c d o t a esencial de u n asunto, llevados
con u n b u e n r i t m o expositivo y « o n sentido
i n t e l i g e n t e y experimemtado en el desarrollo
a r g u m e n t a l y en las i n t e r v e n c i o n e s s o r p r e n -
dentes. A s í , p o r ejemplo, en el efecto que se
logra, qjie se consigue plenamente cuando a l
final d e l acto p r i m e r o " C l a r i t a " confiesa que
se v a a oasar con " U l l o a " y no con " M a n u e i " ,
o t a m b i é n cuando e l protagonista surge i n -
opinadamente tras una c o r t i n a en el acto se-
gundo y entabla con la p r i m e r a a c t r i z el d i á -
logo f u n d a m e n t a l de l a obra—bien p r e p a r a d o
y justificado—, donde el i n g e n i o , el h u m o r
y a veces los rasgos i r ó n i c o s y s a r c á s t i o o s
b r i l l a n con todo esplendor. .
Los dos tiempos de l a " s i n f o n i e t t a " y—re-
petimos—muy en p a r t i c u l a r ese d ú o de amor
que C a r m e n C a r b o n e l l y A n t o n i o Vico i n -
t e r p r e t a r o n deliciosamente, f u e r o n escucha-
dos y seguidos p o r el p ú b l i c o con agrado
evidente. D e l i b e r a d a m e n t e e l autor se p r o -
puso y c o n s i g u i ó escribir u n a comedia sen-
cilla y p l á c i d a , apoyada en u n a buena d e f i -
n i c i ó n de caracteres, en unas situaciones bus-
cadas y encontradas s i n v i o l e n c i a y en u n
d i á l o g o jubiloso, claro, t r a n s p a r e n t e y salta-
r í n , con e l gozo, casi f l u v i a l , que tiene l a pa-
l a b r a d e l a d m i r a d o y a d m i r a b l e F e l i p e Sas-
sone.
A l llegar al acto tercero, e l autor c a m b i a
francamente el tono de l a farsa. Se siente
contagiado, arrastado por el ambiente d e l c o r -
t i j o andaluz donde la a a c i ó n acaece. I n s e r t a
una escena v i o l e n t a y f u e r a de l u g a r — l a de
" I s a b é l " y " L a u r a " , que s e r í a m á s adecuada
para u n a comedia d r a m á t i c a — y a l a u m e n -
tar datos y detalles "de clima"—, conversa-
c i ó n t a u r i n a , diestros en competencia, " s a l i -
das" de cante y rasgueos de guitarras—. q u i e -
b r a aquella l í n e a s o b r i a y enjundiosa c o n que
Se h a b í a iniciado l a a c c i ó n .
Claro e s t á que l a p o s i t i v a h a b i l i d a d de
Sassone, su c o n o c i m i e n t o de los recursos, r e -
sortes y efectos teatrales l e hacen s a l i r con
bien, cuando el espectador p u d i e r a empe-
zar a sentirse defraudado, el a n u n c i o de que
el m a t r i m o n i o feliz que compone l a p a r e j a de
los protagonistas va a t e n e r descendencia, se
mezcla a l son .de l a copla que se canta e n t r e
bastidores y cae e l t e l ó n . P e r o nuestro vera?
sentimiento c r í t i c o nos o b l i g a a decir que todo
eso nos parece usado y fácil, y que si e l
autor, en el acto tercero, h u b i e r a m a n t e n i d o
f i e l m e n t e el r i t m o y e l " t e m p o " de las j o r -
nadas anteyioresy " P a r a d o j a " h a b r í a obtenido
una c a l i f i c a c i ó n m u c h o m á s i m p o r t a n t e : no
aprobado o notable, sino sobresaliente o m a -
t r i c u l a de honor, c a l i f i c a c i ó n que se s u m a »
r í a a las muchas y merecidas que Sassone h a
logrado con su fecunda y grata labor de co-
m e d i ó g r a f o y de d r a m a t u r g o , de h o m b r e de
teatro, enamorado de su oficio, y de m a g -
n í f i c o conocedou' de l a escena.—Alfredo M A R -
QUERIE.
148
 4 ^ Q
Dentro del g é n e r o , indudablemente trivial y
Anoche se esbnenó en el Infanta Isabel la bajo de tono, a l que el juguete c ó m i c o per-
fatisa h u m o r í s t i c a "de Alíayaite y Sanano de tenece, los s e ñ o r e s Alfayate y Soriano de A n -
Andía_ ¡ T e q w e n é eternamente... hasta el ;rt^- día demuestran, eso sí, u n a positiva frescura
ves!', "qtie' fué recibida con grandes risas y de ingenio en chistes, juegos de palabras y
aplausos y con ovació^ réplicas oportunas y chispeantes, a s i como tam-
nes en diversos mutis. bién una habilidad y una pericia innegables,
si no en el desarrollo de l a acción (que es
E l telón &e alzó m u - cosa m á s elevada), s í en el movimiento y en-
chas veces al fin de cada trada y salida de personajes que manejan c ó n
acto, y ©1 Se. Soriano garbo y soltura. E n suma: desde u n punto de
salió a saludar en u n i ó n vista literario, l a farsa no es n i vale nada.
de IQS, intérpreitesv E n el plano de l a eficacia c ó m i c a , de divertir,
Antonio V i c o realizó, de entretener y hacer reir—a veces con exa*
como siempre, una gran gerados rasgos caricaturales como en el final
del segundo acto—"¡Te q u e r r é eternamente...
creación en su ' papé!,
hasta el jueves!", es lo que se llama una obra
al que d o t ó dle perfiles "taquillera".—Alfredo M A R O U E R I E .
cómicos personalisitnos,
qon esa gracia tan . na-
tural como difícil que C a r m e n Carbonell,
sabe i m p r i m i r a su ma- Antonio Vico y A n -
gistral trabajo. Carmen toñita Mas
Ca*boteell hizo una £ w ^ i a , ddiciosa, llena de
encanto, de feminidad, de intención y de
sotil picardía. E n ©1 buen resultado colabo-
r ó eficazmente el rtestq de la co^mpañía, tina

de las mejores de España, por su disciplina'

y por el. valor aulténtiao de sus figurias. A n -
toñita Mas, M a r í a Luisia Arias, Carmen ViUa
Amparo Cervera, Celia F o s í e r y los s e ñ a r e s
S a n j u á n , Alburquerque, F. Fuga y E r m a s .
Excelentes los decoradog, de Reidondela,

F a r s a humorística, © m á s exactamente, " j u -

guete cómico", l a obra "¡Te querré eterna-
mente... hasta el jueves!", revela, una vez m á s ,
la destreza que los Sres. AJfayate y Soriano
poseen en estos menesteres del llamado "teatro
festivo". Ninguna p i e o c u p a c i ó n renovadora,
n i n g ú n deseo de hallar caminos o rumbos oiri-
ginales en l a escena c ó m i c a sfe advierte, n i
en l a trama n i en el d i á l o g o de la farsa, que
eleva a l a m á x i m a potencia los "trucos" y los
enredos que suelen emplear para hacer r e i r
infaliblemente los constructores de comedias
basadas en desavenencias conyugales. Dos m a -
trimonios que "se llevan mal" y que a c a b a r á n
por, encontrar el camino de su a r m o n í a con l a
l e c c i ó n que los c ó n y u g e s "disidentes" se dis-
ponen a dar fingiendo la eterna historia de los
amores simulados para provocar l a r e a c c i ó n
de los celos. ¿Cuántas veces se habrá usado
este recurso en el teatro?... Nadie s e r í a capaz
de hacer l a cuenta exacta. Y s i a eso se a ñ a d e
la utilización de l a "suegra furibunda" y del
"suegro calmoso" y engañador, y l a permanen.
te tensión del diálogo y del vocabulario en
riñas y en insultos constantes, no s ó l o entre
los miembros de l a familia, sino t a m b i é n en-
tre la servidumbre, se c o m p r e n d e r á f á c i l m e n t e
que l a obra obtuviera anoche u n é x i t o de r i s a ,
porque el p ú b l i c o ingenuo responde siempre
a esas incitaciones hilarantes.

1 ^ .

149
 "¡TE Q U E R R E E T E R N A M E N T E . . .
HASTA E L JUEVES...!"
Farsa humorística de don José Alfayate y don
Vicente Soriano de Andía
, E l tono do farsa amiplia y libre, j u á n , cada d í a ¡mejor actor, fien® l a
que ea l a n o t a m á s saliente de l a gracia de decir con seriedad las c o .
o l b ^ y que se acusa no solasnente sas c ó m i c a s , con lo que coneiglift,
en el d i á l o g o , sino en el arranque con u n a g r a t a dignidad, m á s eegu-
de l a a c c i ó n y en sua incidentes, r o efecto.
e s t á t a n marcado en todo momen- A y u d a r o n a l é x i t o pronto, « l a r o y
to, que hace que se a d m i t a s i n l a ¿ e c o n t i n u a risa A m p a r o Cervera,
menor resistencia todo lo que p u - Celia Foster, C a r i b e í i Vélez, A n t o -
diera I r c o n t r a l a estricta lógica, ni0 F . p u g a y Alburquerque,
porque m á s que ilógico es todo u n u n é x i t o simipático, regocijado,
lleno de risas y de aplausos.
Jorge D E X Á CÜKVA,

Vico, C a r m e n Carbonell, Alarla

L u i s a A r i a s y Julio S a n j u á n
' • • ' '''' ;: " \ .• ') - •;
poco exagerado, m e j o r ' d i c h o , acen-
tuado Initencionadamente, porque en
l a e x a g e r a c i ó n : estiá l a fuerza de l a
c a r i c a t u r a , y tanoibiéii l a exagera-
ción ¡puede, tener fuerza de a r g u -
mentación dialéctica,
P o r .éso se exagera a q u í a l a sue-
g r a c l á s i c a , a 1» n i ñ a m a l e d u c à d a
por e l l a y á l h i ñ o m a l criado y con-
s e n t i d o : incapaces p a r a afrontar l a
vida, y el ptadre dpiminado, que por
serlo adopta l a t á c t i c a h i p ó c r i t a y
hasita l a l e c c i ó n que escarmienta;
pero suavizando todo esto y d á n d o -
le aipariencioa v e r o s í m i l e s y suavi-
zando contrastes, e s t á el d i á l o g o
suelto, fácil, flexilble e ingenioso,
m á s p r ó d i g o en ocurrencias felices
y en frases de efecto, verdadero d i á .
logo de teatro.
Y aohre todo c s i x T e s t á l a gracia
soíbria en a f o r t u n a d í s i m o contraste
con l a a c c i ó n de Garmencita Carbo-
n e l l y l a certera e x p r e s i ó n de A n -
t o ñ l t o Vico, siempre justo de i n t e n .
ción y de tono y u n sentido-de l a
medida y l a verdad, que dentro de
cada s i t u a c i ó n r i m a enteramente
con 'ella en u n a v e r d a d del momen-
to que se impone y convence.
M a r í a Lmisa A r i a s h a dado en
j u n a f o r m i d a b l e d a m a de c a r á c t e r
' q u e por ahondar en el tipo que se
la encomienda acierta lo mismo en
lo c ó m i c o que en lo serio; f u é m u y
justamente aplaudida en dos m u -
t i s ; m u y bien A n t o ñ i t a Mas en s u
t i p o de n i ñ a c a p r i c h o s a ; J u l i o San.

150
 INFANTA ISABEL
P A RA
66
COMEDIA D E DON F E L I P E SASSONE
E s cosa frecuente que en las c ò .
f i e d l a s de este estilo da personaje
c e n t r a l , e l a u t o r , por i r d e t r á s de
M e tipOj, descuide los d e m á s , f a u n
ese t i p o reaulte t a n recargado que
d é en l o conf uso.
, E l s e ñ o r Sassone, por el c o n t r a -
rio, y con solera de buen autor, h a
p i n t a d o u n a serie de tipos no s ó l o
humanos en sus rasgos es&nclales,
sino humanos en su manera, en s ü
e x p r e s i ó n , e n su verdad cotidiana,
y p i n t a p r i m e r o estos tipos con lo
que forana «1 ambiente j u s t o , en el
que el t i p o c e n t r a l encaja de t a l
piasera, que parece evocado y a t r a í -
MADRID.—Una escena de la comedia de Felipe Sassone, "Paradoja", estrenada ano-
che en el teatro Infanta Isabel por la compañía de Carmen Carbonell y AntonU
VICO. íPrttn
ve'
O J A"
público, sigue y aplaude aquella l a r -
ga escena del segundo acto, de dos
personajes, en l a que Paradoja, el
personaje central, apenas habla.
Pero es que h a y que v e r cómo
calla Paradoja. A n t o ñ i t o Vico, s i n
dejar de hablar con l a a c t i t u d , con
el gesto y con el a d e m á n , y c ó m o
h a b l a Carmencita Oarbonell,, cofi u n
acento hondo y fuerte de mujer en
cada frase y en cada e n t o n a c i ó n .
Luego, como les hemos tomado
sincero afecto a estos personajes,
que h a s t a esto llega el buen teatro,
nos conformamos con que el tercer
acto sea el colofón d e l cuento: fue-
r o n felicesL comieron perdices y
h a s t a nos anuncian el advenimiento
de u n v á s t a g o .
Nos g u s t ó e x t r a o r d i n a r i a m e n t e J u -
lio S a n j u á n , que hizo u n g r a n se.
ñ o r do verdad, de los que por .serlo
no -tienen y a empaque n i afecta-
ción. A n t o ñ i t a Mas, m u y b i e n ; q u i .
s i é r a i n o s que r e c o r t a r a menos •las
frases, y digno de aplauso todo el
conjunto.
E l p-úlblico, satisfecho y contento,
a p l a u d i ó , r i ó y solicitó coh i n s i s t e n ,
« a l a presencia del autor,
Jorge I>B X,A C U E V A
ZACIW >
151
 [NFANTA ISABEL
4-0
P A R A
66

COMEDIA D E DON F E L I P E SASSONE

iHJs cosa, frecuento que en las co-
^ í e d i a s de este estilo da personaje
central, e l a u t o r , por i r d e t r á s de
•se tlppj descuide IQS d e m á s , f a u n
« s e tipo resulte t a n recargado que
ñ é en l o e o n í u s o .
, ES s e ñ o r Sassone, por el c o n t r a -
r i o , y con solera de buen autor, h a
p i n t a d o u n a serie de tipos no s<Mo
í m m a n o s en sus rasgos esenciales,
sino humanos en s u manera, en s ü
« s p r e s i ó h , e n su verdad cotidiana.
Y p i n t a p r i m e r o estos tipos con lo
que f o r m a «1 ambiente j u s t o , e n el
que «1 t i p o c e n t r a l encaja de t a l
p l a ñ e r a , que parece evocado y a t r a í .
público, sigue y aplaude aquella lar-
ga escena del segundo acto, de dos
personales, en l a que Paradoja, el
personaje central, á p e n a s habla.
Pero es que hay que ver cómo
calla Paradoja. A n t o ñ i t o Vico, sin
dejar de hablar con l a a c t i t u d , con
el gesto y con el a d e m á n , y cómo
habla Carmencita Carbonell,, con u n
acento hondo y fuerte de mujer en
cada frase y en cada e n t o n a c i ó n .
Luego, como les hemos tomado
sincero afecto a estos personajes,
que hasta esto llega el buen teatro,
nos conformamos con que el tercer
acto sea el colofón del cuento: fue.
ron felices^, comieron iperdicea y
hasta nos anuncian el advenimiento
de'un vástago.
Nos g u s t ó extraordinariamente J u .
l i o S a n j u á n , que hizo u n g r a n se-
ñ o r do verdad, de los que por serlo
no -tienen y a empaque n i afecta-
ción. A n t o ñ i t a Mas, m u y b i e n ; q u i - ,
s i é r a m o s que r e c o r t a r a menos l a s
frases, y digno de aplauso todo el
conjunto.
E l público, satisfecho y contento,
a p l a u d i ó , r i ó y solicitó con insisten-
cia l a presencia del autor.
Jorge B E I , A C U E V A

Ï1

' A n t o j ü o Vico, Carmen Carbo-

oell, F e l i p e Sassone, A n t o i í i t a
M a s y Antonio F . P o g á
do por é l ; y e n t r a viviendo, eia p r i -
sas por parte del autor, para poner.
Jo de manifiesto y p a r a d e s í a c a r -
i o ; todo llega, a s u tiempo, como si
todos f u é r a m o s viviendo a l a par
de é l y a a í nos d i é r a m o s cuenta de
que e l a u t o r no h a querido crear .
n i n g ú n personaje extraordinario, c o .
sa reJativaroente fácil de hacer con
u n p a r de rasgos saJientes, sino u n
h o m b r o s i m p á t i c o , con ú n fondo de
honradez, con u n sentido hondo de
l a realidad y con c i e r t a v i s i ó n da
poeta.
A t r a e e l personaje por humano y
por r e a l : v i v e é l y v i v e n todos en
t o m o » u y a , do u n a manera sencilla,
r e a l , amable y t r a n q u i l a , pero s i n
que «« p i e r d a u n Solo momento el
I n t e r é s de h u m a n i d a d ; ©ste I n t e r é s ,
« s el que l o d a a todo, a l a escena
y a l a t r a n q u i l a h i s t o r i a de amor.
K a y o t r o I n t e r é s , casi olvidado y a '
e n tí t e a t r o a c t u a l : el del d i á l o g o , I
quo corrientemente o se hace es. I
q u e z n á t i c o o presuntuoso o anodino
. - Teléfono 4495
p o r v u l g a r y a ras del suelo; el s e ñ o r !
Sassone ha hecho el d i á l o g o verdad, ] 1>T. V A T A R T A N O P E R E Z " . C r u z ; 7. Madrid.
que es p r o y e c c i ó n del e s p í r i t u , r e .
Cejo de l a v o l u n t a d y r a z ó n de
diteras, y porque es a s í e l d i á l o g o el

152
 LARA
Presentación de la
compañía Somoza-Davó
E l gracioso j u g u e t « c ó m i c o d « loa
« « ñ o r e s M u ñ o z S«ca. y Péreas F e r -
n á n d e z , t i t u l a d o '1M1 ipadr«", coa « l
que a n o t í h e se ' p r e s e n t ó la. coa»p*flí*
de S o m o z a - D a n ' ó , representa «l a u -
t é n t l c o Juguete c ó m i c o t a n oaracte-
Píistlco de u n a é p o c a y a i d a .
E l ejenco capitaneado por S o m o z »
y D a v ó puso « n l a r e p r e s e n t a c i ó n
de anodhe u n a verdadera escuela de
teterpretaclón, de. gracia, de « o l t u -
E n L a r a se p r e s e n t ó .ayer l a nueva compa-
ñ í a de l a que son p r i m e r a s figuras los mag-
níficos actores Rafael L ó p e z Somoza y J o s é
M . L a v ó . Repusieron l a d i v e r t i d a comedia de
M u ñ o z Seca y P é r e z F e r n á n d e z " M í padre",
que obtuvo u n . g r a n é x i -
to c ó m i c o . S o m o z a y
D a v ó fueron a p l a u d i d í -
siraos, así como M a r í a
d e l C a r m e n Prendes;
que r e v a l i d ó sus m é r i t o s
a r t í s t i c o s logrando una
personalísíma c r e a c i ó n
en el papel de "Sara";
Fuensanta Lorente, gra-
ciosísima en la incorpo-
r a c i ó n de su. personaje;
y Muiría L u i s a M o n e r ó ,
J o s é ' M a r c o D a v ó y Conjch'ita Sarabia, IVIaí-
Rafael Somoza da M o n t é r r e y , Dolores
B e r r i o , Juana C à c e r e s ,
Juan Ç o r t é s , A n t o n i o F e r n á n d e z , Angel L . So-
moza y E n r i q u e Quijano, que. colaboraron efi-
cazmente en la t r i u n f a l j o r n a d a . .

d i {
Anoche se estrenó, en L a r a " L a corte de
Jos embrollos", obra piarodistica, en verso,
original de Carlos Llopis, que obtuvo un gran
jéxíto cómico. L a represeintación t r a n s c u r r i ó
"subrayada por grandes risas y al final de los
actos, el autor salió a
saludar, mientras el te-
tón se alzaba reitera-
J o s é M . D a v ó , R a f a e l Somoaa, ,
M a r í a L u i s a M o n e r ó , Antonio , damente entre insisten-
F e r n á n d e z y Fuensanta Lorente ( tes ovaciones.
, Marco D a v ó y Ra-
ra, de buen gusto y de f i n a comlcd" í a e l López Somoza,.
dad, llevado l o d o p o r los cauces n a -
turaJles de l a ficción e s c é n i c a y v i . Í3á9 encarnando mag-
viendo los tipos y los personajes a níficamente el .papel de
l a perfección.. un terrible traidor me-
Soraoza v i v i ó con intensidad 011
papel de d o n R a i m u n d o , captado lodramático, y el otro
i desde las p r i m e r a s escenas, con ese animando con felices
I concepto de l o c ó m i c o , t a n personal rasgos de humor la f i -
suyo, J o s é D a v ó , d e u n a perfecta
elegancia m u n d a n a , puso todo s u gura de nn rey de ba-
-talento a r t í s t i c o a l s e r v i d o del pa-
pel de Q u i r ó s , i n t e r p r e t a d o con f i n a
comicidad.
^rÍS'011 '?JS0
mas rotundo y comple- santaR a f ^Lorente
Somoza, Fuen- '
y Mai._
M a r í a d e l Carmen Prendes, mag- to y pusieron en jue- co Davó
nífica en s u difícil cometido; aat igo todos sus grandes ^ j - * '
como t a m b i é n M a r í a L u i s a Mone-
r ó y Fuensanta Lorente. Todos ello»^ recursos de primevísimo,? actores, tfpiante-
en u n i ó n de C o n c h i t a Sarabia, M a l - tnente secundados por el resto de los intér-
d a Monterrey, Dolores B e r r i o , Jua- pretes del numeroso reparto, en el. que des-
na Càceres, A n t o n i o Fernándei
—^magnifico en su tipo—, Angel So- collaron los nombres de Fuensanta Lorente^
moza y E n r i q u e Quijano, recibie- y M a r í a Luisa Moneró—ffancamente gracio-
ron numerosas ovaciones a lo l a r -
go de t o d a , l a velada. E l telón se sas, sin caer en exageraciones de mal gusto—,
a l z ó repetidas veces, y el s e ñ o r P é - Maida Monterrey, Ofelia y M a n a Gosalve,
rez F e r n á n d e z r e c o g i ó los aplausos
que el numeroso p ú b l i c o que lia-
naba ' sala d e d i c ó a ambos au-
tore
C.

153
 1
Margarita Espinosa, Dolores Berrio, Juani
Càceres, Emilia Palmero, Conchita Sarabia y
•los .señores Quijano, Molinero, Cebfallos, A n -
gel L . Somoza, Fernández, Regales, Cortés,
Martí O r ú s y Sáez,

Desde " L a mojiganga de la muerte", de Cal-

d e r ó n , hasta las modernas invenciones c ó m i -
cas de M u ñ o z Seca, de J a r d i e l Poncela, de
Ramos de Castro, de Tejedor y M u ñ o z L o -
r e n t e y tantos m á s , el g é n e r o p a r o d í s t i c o t i e -
Jie u n g r a n abolengo t e a t r a l . Pero p o r el he-
cho de ser u n camino m u y frecuentado no
resulta nada fácil n i sencillo. Sobre u n a nue-
va p a r o d i a pesa i n e v i t a b l e m e n t e el recuefdo
o l a i n f l u e n c i a de las anteriores, y mucho m á s
si, como en " L a corte de los embrollos", el
a m b i e n t e de c a r i c a t u r a h i s t ó r i c a se asemeja
al de f a m o s í s i m a "Venganza de d o n . M e n d o " .
A l caer el t e l ó n , t e r m i n a d o el p r i m e r acto
de la obra de L l o p i s , todos p e n s á b a m o s que
iba a ser m u y difícil para ©1 autor sostener
el tono h i l a r a n t e y la peripecia c o n t i n u a aue
caracterizan dicha j o r n a d a . Pero los actos se-
gundo y tercero de " L a corte de los e m b r o -
l l o s " no decayeron n i en juegos de ualabras
y sorpresas n i en v i v a c i d a d de acción- Y hasta
el desenlace, <jue se remata con u n t r u c o de
t r a m o y a o r i g i n a l , chispeante y o p o r t u n o , se
m a n t u v o l a j o c u n d i d a d festiva de esta c a r i -
c a t u r a de m e l o d r a m a , donde L l o p i s ha puesto
frescura de ingetjio, a t r e v i m i e n t o y travesura,
f é r t i l i m a g i n a c i ó n para anudar situaciones y
episodios y u n don indudable en el m a n e j o del
chiste, del anacronismo y de la r i m a c ó m i c a . -
" L a corte de los e m b r o l l o s " es t a m b i é n u n a
b u r l a amable del "cine". Empieza con una p r o -
y e c c i ó n y en cierto momento de la farsa l a
a r c i ó n se detiene por « n a supuesta a v e r í a que
onasiosa .la d e s i n c r o n i z a c i ó n del " r o l l o " . L a
i n t e r v e n c i ó n de las brujas, el paso coral ;de
las azafatas, la t r i p l e s u s t i t u c i ó n de infantes
—intencionada s á t i r a del folletín—, l a respues-
ta que l a npeho da a quien pretende lanzarle
u n l a r r o p a r l a m e n t o , el efecto que u n a "nana"
produce en u n centinela y muchos hallazgos
burlescos y grotescos m á s , enriquecen esta p a .
re dia. E n ciertas escenas resulta l a obra ' u n
poco -larga, defecto f á c i l m e n t e subsanable,, con
algunos cartes oportunos; pero en g é n c r a l , el
tcno bufo se m a n l i e n e cen garbo y con do-
n a i r e y la i n t e n c i ó n caricaturesca se c u m n l e
con bno y con acierto-Alfredo MARQÜE!

154
 "LA CORTE DE LOS EMBROLLOS"
(TECNICOLOR EN TRES ROLLOS)
COMEDIA D E DON C A E L O S L L O P I S

3?

U n a e s c e n a del t e r c e r acto, con. F u e n s a n t a L o r e n t e , M a r c o s D a v ó ,

R a f a e l S o m o z a , M a r í a L u i s a M o n e r ó , A n g e l Somoza, J u a n C o r t é s
• , y e l autor, C a r l o s U o p i s .

A lo largo de l a v i d a de u n autor so u n esfuerzo sobrehumano p a r a

de teatro, como a lo largo de todas darle cambiantes y matices de no-
tas vidas, h a y m u c h a s tentaciones vedad.
que es preciso evitar. E l s e ñ o r L l o - E n cuanto so Inicia u n ambien-
pls, que y a c e d i ó & l a de l a glo- te de é p o c a l e j a n a e n tonos h u -
s a c a r i c a t u r e s c a de l a comedia m o r í s t i c o s , vistas las p r i m e r a s es-
c l á s i c a , h a cedido nuevamente a cenas sabemos que los efectos h a n
l a de l a e n g a ñ o s a £ a e i l i d a d de l a de basarse en el anacronismo, en
c a r i c a t u r a no de u n a comedia c l á - el choque entre el ambiente pa-
s i c a , sino a l a de toda u n a é p o c a . sado con el l é x i c o , los modismos
y l a mentalidad actual, p a r a d a r
Ciertamente no nos explicamos como conocidos inventos e ideas
esta í a c i l i d a d a l a s e d u c c i ó n e n u n posteriores, en l a e x a g e r a c i ó n del
autor t a n hecho, t a n enterado y é n f a s i s a r c a i c o con l a llaneza ac-
tan seguro en el dominio del ver- tual. C u a n d o se planea l a obra
dadero humorismo como el s e ñ o r siempre s e d a con unas cuantas
U o p i s , en quien tenemos puestas frases que hacen reír y d a n á n i -
nuestras m a s ciertas esperanzas. mos a l autor, q u é por no perder-
Probablemente se h a dejado en- las acomete l a enorme labor de
g a ñ a r el autor, en u n l ó g i c o de- h a c e r l a .
seo de p r o d u c c i ó n , por el s e ñ u e l o H a luchado t a m b i é n el s e ñ o r
de l a facilidad, y con seguridad L·lopis con el recuerdo de " L a ven-
en pocas obraa h a b r á trabajado g a n z a de don Mendo", que n u n c a
como en é s t a . H a tenido que l u - nos h a entusiasmado grandemen-
c h a r con l a d i í l o u l t a d de h a c e r l a te, pero que h a quedado p a r a el
é n verso. P o r m u y bien que se p ú b l i c o como prototipo de obras
versifique, el verso del teatro tie- bufas a n a c r ó n i c a s .
ne s u s dificultades: h a y que r o m - Que el s e ñ o r L l o p i s h a demos-
per l a m o n o t o n í a y pensar en el trado talento y g r a c i a de sobra lo
ovillejo, en el pie quebrado, en l a s a b í a m o s , con solo conocer a l a u -
letrilla, en el ritornello, « n u n a tor s i n ver l a obra: tiene aciertos.
l ó g i c a necesidad de variedad y de Muestra un fino sentido del h u m o r
mudanza. H a tenido que l u c h a r y de l a caricatura, que h a tenido
con l a t r a m a , que dentro del dis- aciertos felices lo declaramos com-
parate i n i c i a l necesita c i e r t a ex- placidos. P e r o todo en l u c h a con l a
p l i c a c i ó n y l ó g i c a aparente, y so- m o n o t o n í a de l a m a n e r a exterior.
bre todo contra l a terrible t i r a n í a Con l a insistencia en l a t é c n i c a del
del truco. E l truco s i no es mo- chiste y esta forma exterior se i m -
m e n t á n e o , s i no se aprovecha l a pone con t a n t a fuerza que predo-
fuerza de l a sorpresa del instante, m i n a sobre l a m i s m a a c c i ó n , por-
g r a v i t a sobre l a obra y es preci- que el asunto demuestra u n a labor
de t r a m a que no se a p r e c i a a t r a - —

155

EN L A R A SE P R E S E N T O L A C O M P A Ñ I A
FRANCESA DE E L I S A B E T H PREVOST
A n o c h e ee p r e s e n t ó en L a r a la c o m p a ñ í a
francesa que d i r i g e Elisabeth Prevost. Estre-
n ó " H i s t o i r e de r i r e " , de; Salacrou—comedia
que bajo^ su crudeza expositiva y su apanente
a i r e de v o d e v i l e n c i e r r a u n " horado contenido
d r a m á t i c o y se caracteriza p o r e l garbo y la
moviTidad de su d i á l ó g o y ^la p o n d e r a c i ó n , y
e l . r i t m o con que e s t á conducida toda l a ac-
ción—, Salacrou hace alarde de h u m o r y de i
i r o n í a en muchos momentos y 'Jacqueline D e -
ü ü b a c da a su personaje los m á s delicados ras-
gos de f e m i n i d a d , y de elegancia. Jacqueline
G a u t h i e r da h u m a n i d a d y b r í o a la figura de
" H e í e n e " como el p r i m e r actor PauV Garbo
E a o u l - d e - M a n e z , A n d r é S i r t e s y 'Paule E m a -
n u ç l e c ó r a b o r a n a l é x i t o . Y Serge N á d a u d l o -
gra u n perscnaUsimo t r i u n f o encarnando u n
personaje de rasgos pirandelianos—entre el c i -
¡ñi'Smo y l a r a z ó n t r á g i c a — ¡ a d m i r a b l e , magis-
tral, actor! ' \ , 1 v
E l p ú b l i c o , ¿ u b r a y ó c o ñ sus sonrisas l o s r a s -
gos y escenas s a r c á s t i c d s ; i n t e r r u m p i ó v á r i á s
veces la r e p r i e s e n t a c i ó n con sus aplausos-y ¿1
: final de los actos t r i b u t ó grandes ovaciones
a las actrices y actores de la excelente com-,
roañía.—Alfredo MARQUERIE. " J
^ ET. B E A T R I Z
. ï ; N L A R A SE E S T R E N O " B O N N E C H A N C E ,
DENIS", • D E M I C H E L D U R A N
La ccmpañí-a fcancesa que a c t ú a en L a r a a l -
t e r n a n d o concias representaciones' de l a . c o m -
p a ñ í a D a v ó - S o m o z a . , puso,ayer en, escena la
comedia de M i o h e l Duran. "Bonne chance, D e -
nis", o r i g i n a l , intencionada • y d i v e r t i d a de
p l a n t e a m i e n t o y de d i á l o g o , aunque en s u dea-.
lenLace se-aleje tot-almente de la Dr-bodoxia:'Ser-
ge Nadaud nos d i ó u n a nueya prueba de su é^--
cepcional talento ..de açitor encarnando su d i a -
b ó l i c o personaje- en dos facetas i g u a l m e n t e ex-
presivas. A n d r é Certes le d i ó la r é p l i c a a n g é l i -
'cal, tan sobria como c o n r a o v e t í o r a m o n t e . Y Jac-
q u e l i n e G a u t h i e r y P a u l Cambo—verbo d r a i m á -
í i o o p u r o y convincente—cok.tooraron en el buen
resultad o, con; - J e á n P a u l Moulinoit., M a r i e L o u i -
ee G o d í r d , Elisabeth H a r d y , Paule Emanuele y
Coussoneau, Para t ò d o s los i n t é r p r e t e s hubo
muchos y merecidos aplausos.—A,' M .
"Bonne chance Denis"
Comedia de Michel Duran
E l terrible dilema del a l m a h u m a -
n a : salvación o condenación, la l u -
cha «ntr© el iblen y el m a l , del á n -
gel do l a guarda. Inspirando buenas
ideas, y ©1 demonio, suscitando ten-
taciones e inclinando a l m a l , h a ca
lado t a n hondo en el e s p í r i t u c r i s !
tiano, que son incontablea laa le-
* <^ )
Jacqueline G a u t h i e r , A n d r é C e r -
tes, P a t ñ C a m b o , Serge N a d a u d
y J e a n P a u l Moulinot
yendas, relatos, tradiciones y alego,
r í a s que llenan ©1 folklore u n l v e r .
sal.
Seguro del. inquietante i n t e r é s que
siempre despierta este pensaimdento,
Michel D u r a n lo h a tomado como
asunto de su comedia, aunque mo-
d e r n i a á n d o l o , no sólo en l a é p o c a y
en el ambiente, sino en el concepto,
u n t a n t o b u r l ó n © irrespetuoso, que
no se puede l l a m a r v o l t e r i a n o por.
que le f a l t a l a a l a c r i d a d y l a i n .
t e n c i ó n iaiipía, sino con u n sentido
h u m o r í s t i c o , bastante lejano del res-
petuoso "sanota sanoti".
Prescinde el a u t o r del tremendo
juicio p a r t i c u l a r , y lo reduce todo a
l a disiputa entre s a t a n á s y el ángel,
quienes ante el estado de eauilibrio
indiferente de aquel a l m a gris, le
conceden ese plazo de g a r a n t í a , de
que tanto se h a usado modernamen.
te, p a r a que en ese tiempo de v i d a
se incline el a l m a definitivamente
hacia el bien o hacia el m a j . Y em-
pieza l a l u c h a entre el á n g e l y el
demonio, y a q u í y e r r a el autor, a
nuestra j u i c i o , en l a g r a d a c i ó n del
i n t e r é s , porque es t a n apasionante,
no y a l a l u c h a , sino el destino final
del alma, que los incidentes, las es-
cenas © incluso el d i á l o g o , aunque
sea tan chispeante, t a n ingenioso y
tan s u t i l como el de D u r a n , nos ale.
j a n del f i n y nos retrasan l a con.
t e s t a c i ó n a l a inquietante p r e g u n t a :
¿ S e salva?
156
 j-i x i Jr\.
« H I S T O I R E DE RIRE"
COMEDIA DE ARMAND SALACROU
Acaso el pensamiento del a u t o r el pobre muchacho c u e s t i ó n de' vida
ea m a r c a r el contraste entre l a ma_
era superficial e intrascendente, a
flor de piel, con que todos los per-
sonajes d© l a comedia juegan al
amor, a- t r a v é s del a u d u K e r i ò y del
cambio de parejas, con el del m u -
chacho joven, deslumbrado, entrega-
o tan de veras a l amor que acaba,
en é p o c a t a n m a t e r i a l , e n ^ ü n r o m á n -
Meo suicidio por» amor.
Malo es que se presente u n sui-
dio como solución noble y e s p i r i ,
ual, pero casi es peor que una re-
solución t a n extrema no d é a l a co.
inedia, no y a trascendencia, sino si-
quiera u n ligero tono de seriedad.
Por' N p a r a nosotros, acaso lo
más TO y Jo m á s sorprendente
sea I*.- f / i n t u r a ' r e a l i s t a de las eos.
tum"bres, que no por hechas en tono
Elisabeth Hardy, Ellsabeth P r é -
vost, J a c q u e l i n e D e l u b a c , P a u l
Cambo y Jacqueline Gauthier
Ug-er. gracioso de juguete vode-
v i l e s c ó deja de tener u n gran fondo
de verdad porque, por lo d e m á s , l a
a n é c d o t a de l a müjeir que juega con
el a m o r exaltado de u n muchacho,
y que lo que p a r a l a m u j e r es un
ju-ego ligero, a l que se entrega con
superficial Inconsciencia, 6«a para
jañía francesa, en Lara
n m a l g r é l u i " , de M o l i è r e , y " L a
icioso v o d e v i l r o m á n t i c o — , d e
o muerte, es cosa conocida y usada.
E n la comedia de Salacrou todo i las obras que ayer represen-
e s t á dicho en un d i á l o g o ligero, ,i c o m p a ñ í a francesa que con t a n
suelto, lleno de ingenio, de frasea ,ctúa en dicho t e a t r o . T a n t o en,
de "sprit", en una p a l a b r a : que vie- fión c l á s i c a c ó m o en los m o d e r -
ne a mostrarnos c ó m o el teatro dc la ficción e s c é n i c a , actrices y,
f r a n c é s , a despecho de l a tendencia
que nace de la influencia del cine, zaron e n „ b u e n estudio y e n per-
que pide a c c i ó n , dinamismo y diá- ón, y ee puso • de manifiesto e l
logo casi e s q u e m á t i c o , c e ñ i d o a la L directora,, Jacqueline De!ubac,
a c c i ó n y que se apoya en la frase antier, Paulette George y l a de-
de que- él p ú b l i c o no sabe escu- et H a r d y r e c i b i e r o n , con Cam-
char, sigue fiel a su concepto de
considerar, el d i á l o g o no como u n Moulihot, Coussenau, N a d a u l y
elemento a u x i l i a r , sino como u n v a - net muchos y encendidos a p l a u -
lor esencial de la comedia, y el , d i á -
logo b r o t a ingenioso, amplio, lleno
de notas p s i c o l ó g i c a s , de proyeccio-
nes intelectuales y espirituales de
los personajes oue en él se definen
i RA
y en t a l , abundancia que el p l a n -
teamiento del asunto y cuatro es- ™ . •,
c e n a a ' b a s t a n p a r a llenar u n acto L o W l D i í m i a fraÚCeSa
extenso. r *
Y como el d i á l o g o engendra eii domingo p o r l a noche se re-
íos actores el arte de decir, de e x . e n t ó en L a r a l a comedia de
presar no sólo lo que, dicen, sinoe Passeur "Je v i v r a i u n g r a n d
las inflexiones y sinuosidades, delur"; u n a amable comedia sotore
pensamiento y l a costumbre d é d u l c e cuento r o m á n t i c o de l a
oir y acusar recibo de lo que oyerihaoha que, no pudiendo v i v i r el
con gestos e impresiones,,es un ver.i amor con que h a s o ñ a d o siem-
dadero placer, d e l que y a nuestro p-ú- se r e t i r a a su castillo- l / a ac-
blico- se v a olvidando, el de oír,, él, en los tiempos de L u i s X I V ,
de captar l a frase v a q u i l a t a r el un acierto de conjumtd, en el
sentido y, sobre todo, cuando lclos actores, sin forzar su mane,
dicen y lo exipresan t a n excelentes?ieron u n a suave e n t o n a c i ó n l e .
actores' como los de l á c o m e d í a l a r l a Y l e j á h a m u y grata, eotore
francesa E l i s a b e t h H a r d y , que f u é e n .
Es casi imposible, - de m o m e n t o , ^ 0 ^ ? 1 1 1 9 aplajudida; los t r a -
destacálr excelencias: da l a inte.rpre-ev9ca'clone'S ? « *a época, m u y
t a c i ó n una idea t a n honda y t o t a l p r o d u j e ¡ r o n un gran
de dominio y soltura, de gracia y d e ° - ,
i n t e n c i ó n , que l a p a l a b r a W g n i f i ^ y e r lunes se ^ p r e s e n t ó «Ají
co è s l a que p e r d u r a ; se recuerda .bonheur , de MaiPc^Gllbert
l a f i n u r a elegante y expresiva de9-^011; ^ u n ^ n n t o oaipjichoso
Jacqueline Delubac, él garbo aipasio-,ta Ingenuo, que recuerda, por
nado de Jacqueline Gauthier,. la cuadre «n ^ ^ P ^ ^ a ^ e b l e r i .
suelta, v a t r a c t i v a Rondad de l a s é - hasta P01" .1.a ingrenuidad de la
ñ o r i t a P i c ó l e . De ellos, el a r t e pro- ra' a aquellas comedias espa.
Tundo de 'escuchar pensando -de A n . como l a Posada de V i l l a c a s
d r é Oertes, l a d e s p r e o c u p a c i ó n i n . a q u í el asunto, u n t a n t o f o r .
g e n ú a y ú n i c a de P a u l Cambo, el deriva a l a p i n t u r a de u n tipo
Irte s ü g e r e n t e de Serge Nadaud, ^V}?S^ ^ ï l t ^ J ^ t
que en una sola escena crea u n .tipo vengativa, maravillosamente
que deja huellas en l a obra, y el ado por Jacqueline Gauthier,
e n t ü s i a s m o j u v e n i l de R a o u l de M a . na, capriobosa, intemperante,
nez. • « Í pa de ademanes, de m o v i m i e n .
E l público c a p t ó todos estos v a - pe inflexiones; esta m u j e r a l .
í, t r a n q u i l i d a d de u n escritor
lores, los p a l a d e ó y los a p l a u d i ó ca. %
l ü r o s a m e n l e y con verdadero calor. So i mpasa y p o r sai v i d a como u n
b o r r a b l e . L a comedia, un
Jorge B E 1.A C U E V A tenta, tiene el a t r a c t i v o del
I , fino e ingenioso, y l a g r a .
I varios incidentes bien apro.
K>S,
P a u l Camibo, Serge Nadaud, Cous-
sonneau y Paule Emanuele lograron
u n a i n t e r p r e t a c i ó n primorosa, que 1
les v a l i ó muchos aplausos.
Jorge D E I . A C U E V A
157
liAR A
"Le médecin malgré lui
H a b í a m o s v i s t o la" famosa come-
dia de Moliere a v a r i a s companiaa.
Lara: Audición poética
francesas, y hasta ahora sierapre ' A a o c h e l a c o m p a ñ í a francesa que t a n . á c e r -
nos h a b í a n dado l a v e r s i ó n c l á s i c a
y entonada que c o r r e s p o n d í a , poco tadamente d i r i g e Elisabeth Prevost d e l e i t ó a
m ñ s o menos, a l a i n t e r p r e t a c i ó n es- u n ñ,electO' p ú b l i c o , con una admi-rable s e s i ó n de
p a ñ o l a de " E l médico, a palos"; l a p o e s í a . A b r i e r o n el ^ctó^iiinas palabras tan e l o -
g r a t í s i m a sorpresa h a sido esta i n - cuentes c ó m o f l o r i d a s y galanas de. Felipe Sas-
t e r p r e t a c i ó n ligera; graciosa, en l a sone, que e x p l i c ó las r é l á c i o n e s permanentes
que l a m i s m a labor de conjunto de
los actores acentuaba, con un f i n o d e l a p o e s í a de F r a n c i a y E s p a ñ a . L a p r i m e r a
humorismo moderno y fácil, l a gra^ a c t r i z Jacqueline De'lubac l e y ó unas c u a r t i l l a s
cia del o r i g i n a l , y en ^ que l a sa- de ofrecimiento y g r a t i t u d , y 'a o o n t i n u a c i ó n ,
b i a e s t i l i z a c i ó n de los trajes daba-, presentados por e l p r i m e r actor P a u l C a m b ó
una s e n s a c i ó n de gracia l i g e r a , —que t a m b i é n l e y ó yerscfs en f r a n c é s y è n cas-
M o u ü n o t , Jacrmcline Gauthier. C a m - tellano—, todos los e l e r n è n t o s de; I g c o m p a ñ í a
bo Certes, Consaonneau, Elisabe-ttt
H a r d y ' y todos los i n t é r p r e t e s l o g r a - tóteryiniéron en u n m a g i s t r a l curso de r e c i -
ron úii conjunto delicioso. •• t a c i ó n , desde Rons,ard a C o c t é a u , pasando p o r
Como f i n de fiesta se r e p r e s e n t ó los jalones m á s i m p o r t a n t e s d é 1^ poesía, del
" L a navette", de Becque, g r a c i o s i s i . o t r o l a d o del • P i r i n e o . A c o m p a ñ a d a . por ,'el
mo juguete, a l a manera r o m á n t i - maestro. A l v a t e z Cantor, j ' a c q u e l i n e ..Gauthier
ca, s u c e s i ó n d é escenas á g i l e s y d i -
vertidas, representada con a t r á y e n - i n t e r p r e t ó deliciosamente divferffas, canciones
te v i v a c i d a d . de saber clásico y r o m á n t i c o , y J u l i a . M a u r a
.,T Conchita Montes se asociaron al • acto l e
y e n d o p o e s í a s ,en c a s t e l l a n o ' y 'en f r a n c é s ^cbn
g e n t i l i n t e n c i ó n de f r a t e r n i d a d l í r i c a . '
'De Ronsard a Cocteau" Todos cuantos ¡ n t e r V i n i e r p n è n l a p o é t i c a
M panorama de cuatro siglos de .velada f u e r o n m u y aplaudidos y felicita-
poeala francesa fué ofrecido por l a dc - A ™ '
c o m i p a ñ í a de E l i s a b e t h P r é v o s t en
i m s i m p á t i c o y cordial homenaje de
despedida, que inició elocuentemen-,
t e don F e l i p e . Sassone con un i n t e -
resante estudio de las - influencias
naubuas de l a p o e s í a francesa y l a
üsipañola.
P a i j i Cambo, en una d i s e r t a c i ó n
• ú t i l y documentada, i b a estudian,
d o el d e s é n v o l v i m i e n t o de l a p o e s í a
em BU p a í s y presentaba a l actor
que h a b í a de r e c i t a r l a p o e s í a m á s
r e p r e s e n t a t i v a del momento a que
á l u d í a . A s i fueron desfilando R o n .
« a r d , P l a n t i n , Cornelllè, Racine, M o .
l l è r e ; como pausa en el r e c i t a l p o é -
t i c o , Jacqueline Gauthier, acompa.
fiada a l piano por" el maestro A l .
v a r e z G a r c í a , c a n t ó con gracia y
' « s p r e s i ó n i n i m i t a b l e s canciones i n - ,
genuas y sencillas de é p o c a . 1
Düa escritora, d o ñ a J u l i a M a u r a re-
. *l»I.ITVf>ví

"ais 'Çii'Bno '8Bjp sa

íi-psa T V 3 3 O vlAl OTOS 'oms* saiqanui J
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j o ç a g , -j^indod otij
Í

158
 far (Ky ^

j^n auara ge estrenó con gran éxití

Presentación de la compañía ' A n o c h e - ¿ e eçírerió en L a r a l a m á s reciente
omedia de J o s é - M a r í a P e m á n , Mo que'debe!
, y reposición de "Marei er. A n t o n i a H e r r e r o y M a r i a n o A s q u e r i n o
Anoche se p r e s e n t ó .en L a r a l a c o m p a ñ í a t i - ue.ron apkiudidos en sendos m u t i s . E l p ú b l i -
t u l a r .de d'jcho t e a t r o t o n . la r e p o s i c i ó n de la :o e'scuchó la obra c o n c r è c i e n t e i n t e r é s , s-ub-
comedia de Benavente ayc) o o n . rumores aprobatofios frases felices
" A b d i c a c i ó n " . Antto.n i a Je ingenioso1 sentido i r ó n i c o y - s a r c á s t í c o y , a l
. H e r r e r o e n c a r n ó el per- iinal de. los actos p r e m i ó c o n largas o v a c i ó -
sonaje principals .de d i - ' síes l a labor del autor, y de. los. iijtéïpr'etes,
cha obra' con personali-
dad,, acento ;f estilo y m i e n t r a s é l . t e l ó n s ó : alzaba reitei-adamente.
f u é eplaudida en u n m u - P e m á n p r o n u n c i ó , a l .terminar la representa:
tis .y o y ó al f i n a l g r a n - ejon elocuentes frases
des ovaciones; así como de . g r a t i t u d para la c o m -
el resto d s i Q s ^ i n t é r p r e - p a ñ í a de L a r a y imuy
tes entre los q u e , f i g u r a n en especial p a r a A n t o -
artistas ' t a t í ' d escollan tes-
como,Mari,Carrillo,.; M a - nia Herrero, y también
r i a n o Asquerino, A z a ñ a , , d i ó - l i s gracias a l , p ú -
A d e 1 á C^rbone,;Fran- b l i c d p o r la á c o g i d a que
'eisco- H e r n á n d e z . Elena' A n t o n i a H e r r e r o y t r i b u t ó a la obra y a sU
Salvador, L l o p a r t , l l u r - Mary Carrillo sentido exahador de l a
't k'á o L u i s i í a Rodrigó', generosidad y de la t o -
Elias y Escobar. E l p ú b l i c o e s c u c h ó con el m i s - lei'ancia. . '
m o i n t e r é s .que en el .día del-.estreno, l a r e p o - A s q u e r i n o , seguro, so-
s i c i ó n d e la. comedia de Benavente, y - t r i b u t ó
b r i o , convincente, c o n -
muchas'y. encendidas, palmadas j l . autOGr y a los
intérpretes.—M.' ' f mtovedof, „ r e a l i z ó . u n a '
c r e a c i ó n -admirable en A n t o n i a H e r r e r o ,
• E.n, el E s p a ñ o l se repuso "Marea baja", la, el personaje a el enco- M a r i a n ò A s q u e r i n o y
obra de B l a c k m o r e , traducida, por Conchita mendado. A n t o n i a H e - j e s e M a r í a P e m á n , ,
Montgs, donde esta a d m i r a b l e actriz • l o g r ó u n r r e r o e n c a r n ó u n papel
é x i t o , ' a«í como el p r i m o r s otor Enrique. G u i - de •matiz- difícil, sóIo;. è n c ò r a e n d à b l e , ' a • una ac-
t a r t N e l resto de Ja c o m p a ñ í a de la- que fox-
m á n p a r t e artistas t a n aplaudidas - e o m ó J u l i a t r i z .de m u y altos;*yuelo& S i n menoscabo, de su
Delgado, C a r o y P o r f i r i a Samchiz, .que d o s p u é s buen arte y de su m a e s t r í a creemos que en
de u n m a m e n t á n é o y .lamentable eclipse, ha día's sucesivos—pasada la e m o c i ó n y • l a 'res-,
v u e l t o a f i g u r a r en el, elenco'desdicho' teatro. pGiisabilidad del estrene—-aun s a b r á superarse.
Para todos hubo m u c h ò s aplausos.—M,- M a r y C a r r i l l o t r i u n f ó plenamente en la poco,
g r a t a f i g u r a de " M a t t i " , como Rosa Lacasa
y Elena Salvador—rebosante de g i ' á c i a y . de
simpatía^—, A d e l a C a r b o n o — m u y feliz dé; ac-
titud y tono—Mariano, Azaña—'humanísimo
tie c é e n t o — , Francisco , H e r n á n d e z , G a b r i e l
.Elopar, D i e g o H u r t a d o , G a b r i e l A l g a r a . Joa-
q u í n Escola, L u i s a R o d r i g o , R a m ó n Elias,
F r a n c i s c o O l í a s y A l i c i a A l í a b e l l a , que co-
l a b o r a r o n eficaziniente e r t - d é x i t o !
M u y loable e! decoradb; de R e d o n d e k y la
a c t u a c i ó n en l o s , .entreactos del • -teíoeto d é
Q u é v e d o , P i e d r a y C o l l , que r e s u c i t ó una bella
t r a d i c i ó n de. L a r a : la d e d o s , p r o g r a m a s que
se encabezaban con l a - p a l a b r a " s i n f o n í a " . 1
Hav o" "T -

159

^». que debe, ser" tres Elementos
que c o n s t i t u y e n , a m i modesto entender,
clave del t r i u n f o en una comedia: p a s i ó n , i n -
t e r é s y d i á l o g o . E l recio y austero paisaje b u r -
g a l é s se i n s i n ú a con sus chopos r í g i d o s en u n
t e l ó n de foro, tras l a v i d r i e r a de una m a m -
para, pero el dato e s c e n o g r á f i c o no es nece-
sario. -Ese paisaje e s t á presente en todo m o -
m e n t o , preside a cada instante el c l i m a en
que se d e s a r r o l l á ^ y desenviielve l a a c c i ó n v i r -
t u a l y r e a l de la./' obra. Y l a i n t e r p r e t a c i ó n
s u t i l í s i m a que P e m á n i n t e n t a y logra de t a l
a m b i e n t e y del conflicto que en él se p l a n -
tea, no s ó l o c o n f i r m a su m a e s t r í a de d r a m a -
t u r g o , sino que a m p l i a su capacidad creadora
de entrapables figuras de ficción. V i v e y
a l i e n t a Jimeria, q ü ^ p i c o n d e el agua fresca de
su ternui-a bajo l % « a p a r e n t e sequedad de su
c a r á c t e r excesivamente apegado a l o d o m é s *
tico y t e r r u ñ e r o ; . y j A l o n s o , que si se d e j ó l l e -
v a r por el i n í l u j t P d e una p a s i ó n , reacciona
a l f i n n o b l e , g a l l a r d a , valerosamente; y l a
flufa M a t t j , s u j e t a ' a l | o l o r de gus amores con-
trariados, y el s i W p | t i c o y generoso d o c t o r .
D . Francisco, que ^ s ü m e l á i n t e n c i ó n c b r d i a l
y generosa de ese personaje e n c á r n a d o r da
bondadosas comprensiones que casi s i e n J p r è
aparece en todas las comédiias de P e m á n ; y
l a v i e j a Leocadia, servidofe f i d e l í s i m a , 'dei
concisa y sentenciosa p a l a b r f ; y l a pareja op-
t i m i s t a y adolescente de C r i s t i n a y A l v a r , que
s i r v e a l a u t o r p a r à ejercicios de burlesco i n -
genio; y, en . f i n , todos "y cada uno de los;
pcnsonajes dibujados con amor y nioVidos
con impulso c o r d i a l que trasciende desde 'el
escenario, al, á n i m o del espectador y le gana y
cautiva;,. .
Hay p a s i ó n . e n " L o que debe ser", :pero pa-
secuencias para r a t i f i c a r con r e a c c i ó n e s , ges-
tos, actitudes, acción y palabra Ips caracteres
de sus personajes. *,
E l ^ i á l o g o se acopla, d q c i l y musculadamen-
te, « l a i n t e n c i ó n y a los p r o p ó s i t o s . E n " L o
que debe ser" se habla como conviene a l curso
del asunto, pero no de u n modo personal, ca-
prichoso y a r b i t r a r t o , sino acomodando el i n -
genio a la e x p r e s i ó n de l a escena, y, sobre todo,
a la p s i c o l o g í a de cada i i p o . L a comedia tiene
así sentido armonioso, excelente a r q u i t e c t u r a ,
r i t m o y p o n d c r a c i ó r i í a L o que hacen y lo qiíte
dicen los plérsonajes e s t á perfectamente m e -
dido y e q u i l i b r a d o y, en d e f i n i t i v a , e n t r a ñ a
una l e c c i ó n de buen teatro. .
¿ D e f e c t o s ? . . . ¡ Q u é qbra h u m a n a no los t i e -
nej... Pero en l a p r o d u c c i ó n de P e m á f t pesan
mucho menos que las v i r t u d e s , que son a l pro-"
pió tiempo las d e l g r a n escritor y poeta, q u é
en toda su labor se nos r e v e l a l u m i n o s a y e n -
cendidamente. S e ñ a l e m o s , por ejemplo, e l , l u -
n a r d e l p r ó l o g o de l a comedia. P r ó l o g o con*
fuso, desdibujado, con tipos e p i s ó d i c o s d é b i -
les y que no acabamos de entender (como el
de ese sacerdote e s p a ñ o l que se escapa de u n
campo de c o n c e n t r a c i ó n a l e m á n en F r a n c i a ) .
Creemos que toda l a indecisa ^coi'ón d e l p r ó -
logo p o d r í a quedar reducida a u n d i á l o g o b r e -
s/ísimo de "Selma" y " A l ó n s o " , s i n necesidad
tíe hacer i n t e r v e n i r a tantos y t a n borrosos
personajes a c c i d e n t á l e s . . Pero en f i n de cuen-
tas, el p r ó l o g o e s ' l o de menos. Los dos actos
y el e p í l o g o de " L o que debe ser" contienen
materia sobrada de excelente comedia, digna
de nuestro m á s sincero aplauso y e l o g i o . — A l -
fredo M A R Q U E R I E .

i n de í n d o l e noble, deseosa de acercarse a

s l i t i g i o s , a los conflictos humanos, al choque
e las a l m a s que solo pueden^ t r i u n f a r si, como
i j o P e m á n en sus palabras terminales, con-
l u í d o el estreno, orean l a rigidez de los dere-
hos y de los ^ebfres con el vientoi d é la
í ó l e r a n c i a y de l a generosidad. Esta m o r a l de
la c o m e d i á — s i g u i e n d o el buen c o n s e j o de
' Larra,' a d m i r a b l e maestro^ de l a c r í t i c a román*'
tica—Ro se p ó i i e eh boca d é u n o o de otro tipo,
sineí qup se desprende í n t e g r a de ' l a a c c i ó n
y a ella se llega iisando d e l m á s p u r o y b i e n
orientado artifleib, t e a t r a l , que és p r e c i s á m e n t e
e l , q ü e engendra el i n t e r é s del . p ú b l i c o y le
mantiene pendiente de las incidencias a r g u -
mentaíes. ' '
U n momentoi difícil, peligroso, a r r i é s g á d o ,
el de ese disparo que s u é n a a l f i n del acto
segundo, d e s p u é s de u n a escena, clara y va-
lerosa ¡también, l a del enfrentamiento de
"Alonso" y "Selma", que e l a u t o r no r e h u y e
con a r d i d de referencia { a l r e v é s de lo, que
sucede con los t í m i d e s , c o m e d i ó g r a f o s que todo
lo supon*n o c u r r i d o "entre bastidores"), nos-
da la m e d i d a del recio y á g i l p u l s ó de P e m á n
para m a n t e n e r en vilo l a t e n s i ó n d r a m á t i c a
de su c r e a c i ó n . E l presentido o temido suceso
acaece, y, sin embargo, el autor no deja caer
el t e l ó n , g u i l l o t í n a n d ò las consecuencias del
acto \)criminoso, sino que aprovecha esas con-

160
 "LO QUE DEBE SER»
COMEDIA DE DON JOSE MARIA PEMAN
H a y siemipr© u n indicio que per.
tnite apreciar ©1 grado de sinceridad !
i e una comedia, cosa interesantlsi- •
ma para poder apreciarla, p o r q u e .
indica si el autor h a ¡puesto en alia
solo su inteligencia o le h a i n c o r - .
porado aJlgo de su prapio sentknien- '
to, de su i d e o l o g í a y de su c o r a z ó n . 1
Y a q u í l a d e m o s t r a c i ó n e s t á en l a ^
Jlferoñcla entre el p r ó l o g o y los ac-
tos qiue le siguen y que f orman l a i
verdadera comedia. A s i , el prólogo
5U6 pudiera corresponder a c u a l , u
quier obra francesa, reflejo de i n . |
quietudes, recuerdos y zozobras, es '
u n a exposición de pensamientos y l <
observaciones Ingeniosos y veraces
que expone el autor a t r a v é s de
personajes Indecisos y vagos, con
esa vaguedad en l a que muchos a u .
tores modernos creen que reside l a sj
generalidad. E n t r a l a pareja cen- fl
t r a í , y v a surgiendo notas y d e t a - "
M a r i a n o Asquerino, R o s a L a c a -
s a , E l e n a S a l v a d o r , Hurtado,
Antonia Herrero y José María
Fernán
lies que v a n situando a l autor ante
«U propia o b r a : un nombre de m u .
jer t a n e s p a ñ o l cpano ©1 de Jimena,
l a e v o c a c i ó n de unos chopos j u n t o
a u n r i o exhausto, sotore. u n fondo
seco, en t i e r r a castellana, parece que
atraen a l s e ñ o r Fernán y l o centran
en s-u o b r a ; se d i r í a que le ofrecen
y a el asunto con sus notas peculia.
res y definen y a l a diferencia entre
u n amor obsesionante de guerra,
hecho de peligros comunes, de so.
bresaltos, de sacrificios y hasta de
c o m p a ñ e r i s m o , y el amor que espe- I
r a en u n hogar, rodeado de cosas
familiares, que son v i d a y t r a d i -
ción.'
w -.. , — > — — ^ I
u n a paz y u n a felicidad bobalicona
y simple, sino con proWemas y c o m .
plejidades, con choques y c ó n t r a s t e ,
v i v e con t a l fuerza y verdad, que
a h o r r a n a l autor el esfuerzo aparen,
te de poner ideas y frases en boca
de los personajes, hechos tipos de
carne y hueso, de a l m a y de cora-
zón, que hablan por su cuenta p o r .
que w v e n por su cuenta e imponen
a l s e ñ o r P e m á n u n a t é c n i c a recia y
f i r m e , de rasgos e n é r g i c o s y de d i .
bujo apretado, que recuerda l a m a -
n e r a acusada y fuerte, de contras-
te de l u z y de sombra del Ribera,
que suponemos en l a eaia y que j u -
r a r í a m o s halber visto.
y l a s i t u a c i ó n de u n hombre y
u n a mujer que se quieren y se ne-
cesitan, pero a los que separan
rencores, heridas de dignidad y
arresto de amor propio, que ins-
p i r a r a a B é c q u e r u n a de sus rimas,
que si bien en escena deja de ser,
l a s i t u a c i ó n balad! que deja paso
a tantas comedias superficiales que
t e r m i n a n en u n abrazo, para ser
problema hondo y v i v o lleno de i n -
t e r é s y de verdad sentimental, p o r .
que no se t r a t a de que surja u n
amor, sino de resucitar algo que se
creta muerto y de reconstruir u n
c a r i ñ o a t r a v é s del dolor y el re-
mordimiento de haberlo destruido.
C o n t r a este orgullo, que no nace de
l a i n c o m p r e n s i ó n , v a el pensamien-^
to del autor, en u n a lección de
g r a n generalidad: no basta ser bue-
no y tener r a z ó n si l a bondad no
ea c a r i t a t i v a , amable y perdonade-
r a y si la r à z ó n no se hace dulce
y comprensiva, hasta el punto de
parecer que no se tiene, porque sa-
be doblegarse al impulso del amor.
N o t a m u y cristiana y verdadera
es que l a felicidad llegue tras una
desgracia que parece amoroso cas-
tigo y s e ñ a l de p e r d ó n .
Como es de recio y apretado el
dihujo de l a obra, dibujo Intenso,
? ue l i g a los tres aotos, es de recia.
Irme y e n é r g i c a l a tatenpretación.
A n t o n i a H e r r e r o t e n i a j j u e hacer u n
tipo de m u j e r entera, seca, u n poco
escueta, esclava del orden en las
cosas y en las ideas, pero con una
fuente de agua d à r a en el c o r a z ó n ,
y fué ^sencillamente eso en l a f r a .
se, en el tono, en «i gesto y en el
a d e m á n , sin u n sólo m a t i z que la
desdibujara; f u é como u n a a f i r m a -
ci ón constante de u n a personalidad
Como fué M a r i Carrillo, l a h i j a s t r a
d u r a y rebelde por un rencor
doloroso, y E l e n a Salvador,-la v e r .
d a d m i s m a de u n a phiauilla sin u n
dengue n i u n a g a z m o ñ e r í a , y fué
Adela Carbone el m i l a g r o de u n a
verdad intensa, acusada h a s t a l a
evidencia a t r a v é s d é m o n o s í l a b o s
Mariano Asquerino vivió u n a de
sus m á s gloriosas noches en u n
acierto completo que estaba en t o .
d o : en el matiz, en l a reticencia
en J a e n e r g í a sometida.
161
 " í e n d r l a m o s que citar todo el re.
parto, iporque el acierto í u é t o t a l
d é todos los momentos, empezando
p » r Botslta Lacasa, eapecialiata y M A D R I D . — E n el teatro L a r a se
t r i u n f a d o r a en p á p e l e s Ingratos; ha estrenado l a comedia d r a m á -
L u i s a Rodrigo, Gabriel U o p a r , G a .
briel A l g a r a , Diego H u r t a d o y M a - tica de D . J o s é M a r i » P e m á n . "Lo
riano A z a ñ a , que m a r c ó su calidad que debe ser", de la que reprodu-
de aator.
cimos una ¡escena, donde intervie-
T a n t o i n t e r e s ó y g u s t ó l a obra,
que el autor, ante l a iinsistencia de nen Antonia H e r r e r o , M a r y C a
los aplausos, hubo de d i r i g i r l a pa- rrUIo y Hurtado. (Foto Z e g r f . ) '
l a b r a a l piúlbliío, como A n t o n i a He-
rrero, para agradecer'las muestras
de a p r o b a c i ó n ,
-^wrge B E X>A C U E V A

162
 jit u a r a se estrenó l a cometíKr1^6 JU1!» m a u i a u a h m ¿rc^rtuu
e l Bftntriw. a l w y u e t e ^ h i m M < ^ Tnrfro d o - l a C n ^ a "^^rasiAalfl"

Ànodhe se e&trenó en Lara la comedia dfi Sobre euftas dos afirmaciones, con las que en
Julia Maura L a sin pecado. E l público sub- absoluto nos mostramos conformes, h e ñ i o s da
juzgar esta nueva producción e s c é n i c a de una
rayó con. Tulmores aprobatorios diversos pa- escritora que desde sus comienzos h a domos-
»sajes de 1§ obra, acogió con sonrisas las fra- irado poseer una clarísima i n t u i c i ó n teatral,
ses" irónicas y sarcásticas. aplaudió en un mu- y que a cada estreno confirma s u buen sen-
tis de Elena ^'Salvador y trihütó sus ovacio- tido e s c é n i c o , su agilidad en el diálogo, s i l
nes al f i n de cada acto, mientras el telón sie nervio y s u v a l e n t í a para plantear y resolver!
alzaba muchas veces y la autora salía a sa- temas, problemas y conflictos de los que real*
mente pueden interesar y conmover a i p ú b l i c o .
ludar en unión de los i n - E n " L a sin pecado" hay u n primer é x i t o de
térpretes. recio y concreto valor expositivo. Todos1 los
U n ""buen decorado de personajes se nos definen con neta claridad
Redondiela, un telón de y no por h á b i l e s referencias de terceros, ol
foro poco feliz de color coq el conocido truco de los antecedentes
y de luz y lienzos de au- puestos en boca de los criados, sino de u n
modo directo, atrevido, conectado al curso de
téntico valor sirvieron de una violenta acción—las consecuencias de u n
fondo a Ta excelente i n - intenta de suicidio—que existe y a desde e l
terpretación de , la come- momento en que é e alza el t e l ó n .
dia, d o n d e triunfaron E l acto segundo, donde luce una escena es*
M a r i Carrillo—conmove- pléndida, de difícilísima sencillez—la de "Ame*
dora, h u m a n í s i m a — ^ M a - lia" y "Luisa"—conduce t a m b i é n s i n ' desvia*
riano Asquerino—digno, ciones episódicas al nudo d r a m á t i c o , d e l a huí*
da, Claro está que al espectador le hurta u n
sobrio, elocuente—y Ade-
capítulo Importante: el de l a gradual seduc-
la Carbone, Rosa Lacasa, ción de "Amelia" por "Miguel", s e d u c c i ó n que
tonia Piedra, Luisita Ro- se nos da como consumada cuando esa j o r n a -
ranza Grases, M a r í a A n Mari Carrillo, M a - da empieza, y que tal vez debiera desarrollar*
tonia Piedra, Luisita Ra- xi&m Asquerino y se a los ojos del p ú b l i c o para mayor interéa
drigo y los. Sres.^ L'Opar humano del argumento, Pero, en realidad, lo
j u i i a Maura
que a l a autora importa, no es esa peripecia
—icada d í a mejor ga-
amorosa, que acaso descentrara la. importan-
lán—, Mariano A z a ñ a — c o n eficacísimo hu- oía de l a tesis, sino el estudio p s i c o l ó g i c o do
mor—, Francisco H e r n á n d e z , y Joaquín Es-la figura de "AÚrora"j l a "equivocada de bue*
cola. na fé", que cae en el error de confundir lai
.• • ,
Antonia Herrero, que tiene bien probadiòs ignorancia con l a inocencia, y que está dibu-
sus méritos de (primerísima actriz, dió vida al jada con los firmes trazos de ú n innegable!
carácter teatral.
papel de la protagonista y .puso a contribu-
ción todo su buen arte,'su estudio y su expe- Una escena de i r ó n i c o s perfiles, que recuerda!
riencia escénica. E n a l g ú n momento acentuó el ambiente de las "Moraledas" benaventinas
y que permite a 1^ autora desarrollar amplia-
con exceso l a dureza de su personaje, defec- mente s u m a e s t r í a en el juego de l a s à t i r *
to que puede subsanar fácilmente en sucesi- intencionada y buríiescá, pueblí», por así decir«
vas repre?entac.iones. lo, el acto .tercero, «jue en su final deriva de-
Elena Salvadbr • cautivó aü público en una masiado a l a s í n t e s i s discursiva, aunque i m -
breve intervención llena de prodigiosa natura- pecable—moralmente hablando—en s u con-
lidad, conmovedora y graciosa al mismo,tiem- clusión de l e c c i ó n caritativa y evarigélica.^ A1
nosotros nos habría gustado m á s que Julia;
po, ratificando así su extraordinaria $ excep- Mtiura, a quled no arredran las situaciones
cional valía artística. violentas en el teatro, y que no vacila en en-
— i — • • . • ; . i frentar, cuando lo juzga oportuno, personajes
Con muy buen criterio l a autora de " L a s i n deu ideas y pasiones contrapuesta^., en lugae
pecado" previene en s u autocrítica que l a obra de resolver su desieinlace con una escena de
estrenada anoche en L a r a "es una comedia dos personajes y una c o n f e s i ó n monologa!, h u -
fuerte, pero absolutamente moral y profun- biera, dejado hablar a "Amelia", s i n rehuit
damente humana". L a protagonista—se adelan- el choque y l a lucha espiritual con su herma-
ta también a decir J u l i a Majya—"es una po- na "Aurora". Porque así, el duelo o litigio
bre mujer eauivocada, aunque de buena fé". planteado tendría un desarrollo m á s paulati-
no y gradual, y no l a apariencia de un final
brusco. Pero este reparo es, s i n duda, dema-
siado exigente. E n general, " L a sin pecado",
cuyo defecto m á s visible es l a brevedad de
los actos, podados y recortados con exceso,
se adorna con los m é r i t o s denlas buenas co-.
medias por s u a m b i c i ó n noble, pura y alec-
cionadora;, por el, valor y la teatralidad de legí-
tima ley de sus frases; por el excelente mo-
vimiento escénico, el relieve humano de sus
personajes y l a jugosa, c e ñ i d a y precisa con-
c r e c i ó n de s u diálogo. J u l i a Maura h a dado,
un nuevo y seguro paso en su brillante c a -
mino de autora. No nos h a defraudado. Se-,
g ü i m o s creyendo en que tiene mucho y bueno
que hacer en el teatro.^-Alfredo M A R Q U E -
KIE.

163
 f
•7
t A R A
%A SIN PECMX)"
.COMÈDIA D E DOÑA JÜÏIA m Ú R A
E » t a m o s ç f t n p l e t a m e n t e de aeuer-
*o con . l a aiutora : <Sa4o el tipo de
jnujer que presenta, soti 16gScas to-
das la-s consecuencias que se deri-
v a » de su manera fie eer, de su roo-
Ao de « u t e n d e r y sentij- l a religión
y de conducirse en l a vida.
E s una mujer que B«'cree profun-
díwnente religiosa: una cosa es tener
mpeocupación religiosa y otra es
«orapreuder l a religión en s u recto
« e n t í d o ; « s t a rottier, .(?emasiado^se-
gwrv. de « u modalidad religiosa, cree r v e n t ç , «mando lo' que es, en reiaü-
que l a caridad *61o consiste en dar
• l o « ' p o b r e s ; «e soberbia de su vir-
tud eeca y dura, e« tajajite y rígida,
y de¡jde lo aato de s u gloriosa se.
gyrxdad es intransigente con el i>e-
M a r i - C a r i l i i o , M a r i a n o Asqa&-
l i n o , Antonia Herrero, U o p a r ,
Mariano Azafia y J u l i a Maura
« « d o de l a « a m e . Algo apunta l a
a u t o r a de los rótecedentes que haa-
n n d n c i d o e»ta d e f o s m a c i ó n iespiri-
maX, y nos aiegramos con l a eaip&e.
«te un ««tudio ¡psicológico, qiw sio»
SBu«ra Justíficaodo l a f o r m a c i ó n de
| p que ahora se Uanvaría un com-
f á e j o ; pero e s t a esperanza, d u r a
poco, eólo una ligera a l u s i ó n y y a
T«moe a i tipo hecho, coa sus erro-
res y »us durezas.
Y esto es lo que le resta nove-
dad, porque tipos a s í de cristianos
• « e o s , duros y tajante», se han crea-
do en serio, deta'ties ¡m&s o detall.es
menos, y l a p í a s de las veces
u n a i n t e n c i ó n antirreligi
ñ o c o tuvimos o c a s i ó n ^ í s ' T i a b l a r de
los c a t ó l i c o ^ ein otencsA y de re-
co M a r a San. P a K o y a S a n F r a n -
cisco de Asi»,
f í e n t e d personaje co-
irecerse a los deonás: l a
_a, l a vida m o n á s ü c a , e í
„ aislaniiiento y l a conve-
en torno a l a henmaha m á s
a l a que se le haMa de 'la
que hace á n i a b l e s y gusto-
p r á c t i c a s religiosas; nada de
-ra, de esa suavidad de que h a ,
kvuu los eantos, todo esquinado y r l .
; » e dice q u « l a c a s a es u n con.
, dad, es « n a cárcel, tanto, que causi
« o hace falta el amor para incitar
«. l a huida, y anás que c a u s a fun.
damental, parece un pretexto . la
t m í d a . fljuego, l a obra hace un re-
manso ; h a y que esperar l á vueita,
J r a s e i d e s e n g a ñ o , y lo aprovecha
l a autqta para pintar unas bea.tas
malignas en sério, que pof s u c o i á c l -
' d e n c í a con el tipo central lo des-
yimSSn. un tanto; -no hay mAs à a e
u n a e x c e p c i ó n : un, tipo en el <Sue
h a y c o r a z ó n y humanidad y l a con-
versión, de l a sin pecado,. por;laX3ra.
c í a , y gracias t a m b i é n a l a s pala»
toras de un sacerdote.
• -Ainites h a habido algo, que nos se-
ñ a i a up a v á n c e en l a manera dé l a
a u t o r a : un d i á l o g o recio, intenso y
de contenido, y la- delicadeza de pin
í a r a l a ' p e c a d o r a ignofante, q u é
quiso s ü i d a a r s e . H a y adíerto en la
«xpresidn, s i m p l * y sencilla de l a
pobre oriatura, que en s u rudeza
m u e s t r a u n a humanidad ingenua y
palpitante': u n verdadero acierto,
apróvieóhado í n t e g r a m e n t e por esa
gran actriz que se l l a m a M e n a .Sal-
vador y que f u é entusiastamente
aplaudida en s u mutis- Antonia H e .
srero h a tenido que luchar una vez
m á s con u n tipo seco, envarado y
duro, y c o n m o v i ó y c o n v e n c i ó . M u y
graciosa y muy verdad Adela C a r -
Bone,',y en acierto feliz Bioajita X a -
casa.
L o a tipos m á s o u l i n o * son un tanto
• s e c ú n d a n o s ; con todo, triunfaron,
cumplidamente Mariano Asquerlno,
P a ç o H e r n á n d e z , Gabriel- Líopar y
Mariano Azafia. 5
E l decorado de Redondela, entona,
d í s i m o y de m u y buen gusto.
L a obra logró, un franco é x i t o y
i a autora f u é llamada a escena en
todos los actos.
Jorge B E 1>A C U U V A '
A Tí ota.—A propósito del estreno de
•T>esde los tiempos de Adán", nos
pide en atenta c a r t a l a traductora,
Conchita Montes, pidiéndonos que
digamos, que dos frases que citamos,
"cazador de estrellas" y "dueños de
l a luna" no figuran en el t « x t o . L a
¡complacemos con sumo gusto.
Pero nosotros no las hemo* In-
tentado ; las apuntamos a oscuras
y no pudimos reconstruirlas en to-
d a si literalidad, y nos quedó s ó l o
«1 concepto,
J . C.
BEATRIZ
164
 Anoche se entrenó ien Lara la comedia de
Joracy Camargo. traducida y adaptaidía al
castiellano por Juan Ignacio Luoa, de Tena,
¡ D i o s se lo pague! Elena Salvador y Mairia-
no Asquerino fueron
aplaudidos en sendos
mutis. E l público siguió
iel curso de la repre-
sentación con crecienfe
interés y subrayó con
•rumores aprobatoriois y
con complacidas sonn-
isas las frases de puro
humor y de ironía que
abundan en la obra. A l
'final de los actos el te-
lón se á¡lzó muchas, ve-
ces, entr'e grandes ova-
cionen, y al término de
4a última jornada, don
'Juan Ignacio Luca de
•Tena salió a saludar y
dijo que lo hacía reque-
•Tido cariñosamente ,Por Mariaiio Azafià
la ei^presa y c o n l a u m - j . j c a ^ U o , M a r i a n o
ca intención de recoger Asqu'erlno y Juan I g -
y transmitir los aplau" n a c i ó L u c a de T e n a
•sos íntegramente para
leí ilusitre autor brasAlieño, Joracy Camargo.
L a interpretación del primer acto fué evi-
dentemente mucho m á s débil que la de los
actos segundo y tercero, _ donde el _ tono gc- m á t i c a se p i e r d a en n i n g ú n instante. P a r t i c u -
tntcral adquirió' mayor brillantez; sin pausas
n i vacilacionesu Mariano Asquerino' enoarnó
©1 papel del protagonista. con clara inteligen-
cia de su ardua complejidad, porque da vida
a tres Versiones diferentes de un mismo per-
sonaje. M a r y Carrillo, hizo u n a ' " N a n c y " de-
liciosa, llena de feminidad y de hondura;
(Elena Salvador tuvo en su breve y dramática
intervención el mejor acierto de ¡expresión y
de eficacia teatraJ. Gabriel Llopar. fué el ad-
ttnirable galán de siempre, y Mariano A z a ñ a ,
'Erancisco H e r n á n d e z y Adela Carboné co'.a-
«baranon muy aceríadamente en el éxito.
Unos mendigos dialogan a l a puerta, de u n
templo como en " M i s e r i c o r d i a " , de G a l d ó s . de teatro o r i g i n a l í s i m a de tema, de asunto,
Pero este arranque i n i c i a l de !a obra de Jo-
racy Camargo no puede hacer presentir toda
l a conmovedora y a g i l í s i m a farsa Q u é d e t r á s
de esa c o n v e r s a c i ó n se desarroMa. Cuando se
hace el oscuro y el segundo t é l ó n que da paso
a l a segunda a c c i ó n se levanta, nos halla-
mos v a de cara a u n teatro cargado de p a l - b r a s i l e ñ o , y en su impecable v e r s i ó n caste-
p i t a c i ó n humana, i r ó n i c a y p o é t i c a . Joracy
Camargo es u n autor de nuestro tiempo, o
l o que es l o mismo, u n escritor que concibe,
la escena en f u n c i ó n de tres factores: pensa-
m i e n t o profundo, palabra bella, l l e n a de h u -
m o r unas veces y otra, del mejor l i r i s m o , y
t r a m a i n t r i g a n t e y ardiente, donde l a lucha
de las pasiones y la i n q u i e t u d del i m p r e v i s i b l e
desenlace mantienen expectante el i n t e r é s y
l a curiosidad d e l p ú b l i c o .
Si sometemos "¡Dios se lo p a g u é ! " a la p r u e .
ha de desmenuzar y aislar sus ideas y sus fra-
ses para componer con ellas u n a a n t o l o g í a
de m á x i m a s y de observaciones de v a l o r f i l o -
sófico y l i t e r a r i o , encontraremos que esta co-
m e d i a p e s é e Una densidad de conceptos poco
o nada h a b i t u a l . P é r o s i , al m i s m o tiempo,
pensamos e ñ l a inteligencia y el r i t m o con
qfle e s t á conducida la a c c i ó n , a t r a v é s de sus
diversos cuadros, hallarembs que Joracy Ca-
m a r g o es u n dramaturgo e x p e r t í s i m o y u n
feliz y , esn ocasiones, s a r c á s t i c o observador de
la v i d a y de la humanfclad, capaz de animar
sobre el tablado e r i a í ü r a s de carne y hueso
que no p i e r d e n la temperatura de la p a s i ó n ,
aunque l a palabra con que se expresen sea
^ de « n a e l e v a c i ó n , de un rango y de una ca-
teSOría- rigr-urarameaíe literarias.
L a t é c n i c a de "¡Dios se lo pague!" es so*
b r i a , s e n c i l l a y, a l a vez, difícil de e j e c u c i ó n .
E l e s c e n ó g r a f o Redondela l a h a s e r v i d o con
t a n t a sensibilidad como buen gusto. E l d i á -
logo i n i c i a l de l a comedia va y viene, como
u n h i l v á n s u t i l , enlazando escenas, vidas e
j historias s i n que el r i t m o de l a Unidad dra-
l a r m e n t e a nosotros nos gustan llnás klos ac-
tos segundo y tercero, p o r q u e a l p r i m e r o l e
encontramos d e n t r o de u n a contenida, s í n t e -
sis casi g r a n g u i ñ o l e s c a , cierto fondo f o l l e t i -
nesco: vel taimado y artero c a p i t á n de indus-
t r i a , m á s que de empresa, que se apodera de
los planos de u n i n v e n t o ; l a d e s e s p e r a c i ó n
d e l pobre obrero e n g a ñ a d o y l a l o c u r a de l a
esposa son acaecimientos que sobrevienen con
excesivo p r i m i t i v i s m o y artificiosa rapidez.
Pero a p a r t i r de este m o m e n t o l a comedia |
cambia de ambiente y entra y a e n unos cau-
ces m u c h o m á s sosegadas y serenos, de m á s
l i m p i a v e r d a d , de h u m a n i d a d m á s transpa-
rente, que y a n o se d e s v í a n y que c u l m i n a n
en el f i n a l justo, preciso y conmovedor.
" ¡ D i o s se l o pagift!" es, por lo tanto, una obra
de f o r m a y de desarrollo que justifica eQ c r é -
dito y el aplauso con que ha sido recibida
en el extnaitijero y l a calurosa acogida quie le
h a t r i b u t a d o el p ú b l i c o e s p a ñ o l , .
E l t r a d u c t o r y adaptador h a Seguido f i e l -
mente el e s p í r i t u que a n i m a a l g r a n autor
l l a n a ha sabido conservar puros y elocuentes
todos los valores del d i á l o g o . — A l f r e d o M A R
QUE R I E .
165
 0

166
 •1 u
LARA
_ "¡DIOS S E L O P A G U E r
Comedia cfcfe Joracy Gamàrgo, traducida y adaptada
por don Juan Ignacio Luca de Tena
H a y u n amargo fondo d r a m á t i c o tices y con una ejemplar a m p l i t u d
eii l a comedia del escritor brasile- de léxico. .
ñ o , - y hay en el a u t o r un sentido L a i n t e r p r e t a c i ó n fué magnifica.
c l á s i c o çiue le He. Pebeimos a M a r i C a r r i l l o una repa-
va no h i m i t a r m o - ración, que le ofrecemos ahora; de
delos antiguos, s i - manera Inexplicable su nombre no
no que se le des. a p a r e c i ó è o n el aplauso que mere,
borda e impregna ¿ í á en nuestra c r í t i c a del estreno
la obra toda des- a n t e r i o r ; ahora decimos que si me-
de el concepto ge- reció wla11803 entonces, t a m b i é n los
neral del mendi- 'merece ahora por l á expresiva so-
go orgulloso de briedad lograda m u y a r t í s t i c a m e n -
U J serlo, del despre- t e en u n a obra u n tanto e x t r a ñ a .
n sa \ cío á las riquezas
y los honores, que
tan t o s filósofos
E l e n i t a S a b o r á estuvo m a g n í f i c a en
una breve i n t e r p r e t a c i ó n : aquel ra,p_
to de l o c u r a fué e s p l é n d i d o . A d e l a
proclaman, y que Carbone, m a g i s t r a l corno, sieimpre.
se hace t a n co- M a r i a n o Asquerino tiizò u n derro-
rriente, que a ñ o . che de saber," d é p e r s u a s i ó n y de
ra en otras artes, m a e s t r í a ; M a r i a n o A z a ñ a le dló m u y
como en el cua- bien 'la r é p l i c a ; Paco H e r n á n d e z y
dro de M u r i l l o , en Gabriel Llopar, acertadisimos, y ü i j
que el mendigo, é x i t o de i n t e r é s y de entusiasmo.
con aire Heno de Jorge D E L A C O E V A
dignidad, pone su
j a r r o de vino so-
bre la e á f e r a del
mundo.
Este s e n t i d o
clásico, u n tanto
e x t r a ñ o en u n
americano, im -
pregna l a obra de
t a l modo que las
escenas de teatro,
escuetas y hechas
con f a c t u r a mo-
J u a n I g n a c i o derna, aunque
l i n c a de Tena, plasman, e l pensa,
M a r y C a r r i l l o miento, explican
y M a r i a n o As- o dan anteceden-
queríno tes, m á s bien pa-
rece que cortan
el fluir del d i á l o g o sentencioso, á g i l ,
lleno de i n t e r é s y de pensamiento.
I^a tragedia l que se i n i c i a en la,
escena que Justifica a l bandido es
fuerte e, intensa en l a acción, pero
luego nos llega en el diálogo templa-
c da por la' experiencia, por el desen-
gaño- y con uri fondo del mejor hu-
morismo, que. e.s el humorismo me-
j o r y m á s "^erdadfpD, impregnado de
s a b i d u r í a , que se oye con deleite, pero
que apaga el valor t e a t r a l de la obra,
en l a que hay, con todo, a pesar del
tono sentencioso,, que resta veraci-
dad a l a a c c i ó n , momentos tan ,finos
y tan deliciosos como l a e v o c a c i ó n
del .siglo de Perícies., E l a,ciei>to f i -
nal en que u n personaje de la farsa
se introduce como personaje del
diálogo,' es magnífico, porque es la
emoción l a que lo entra lleno de
v i d a y de verdad.
L a a d a p t a c i ó n es l i m p i a y preci-
sa, con una gran riqueza de ma.

FINANZAS!

167
 LARA
MO LLOfiA SEVILLA...!"
N o estaAws de acuerdo con que a l y como fué escrito, unas veces, y
maravüllosò libro deil padre C u é se .siempre con oportunidad, explica, re-
1. g - l . 0 ' califique de^ i n t e r p r e t a c i ó n de l a Se- cita, expone, canta o v i b r a y llegó
C5 g *» S o «s m a n a Santa s e v i l l a n a ; la Interpre- al c o r a z ó n de los espectadores, que
t a c i ó n se refiere a una visión per- sí no vieron, sintieron l a verdad de
55 fc- rt sonal y subjetiva que puede estar Sevilla en la Semana Mayor. M u y
m á s o menos de acuerdo con l a rea- justas las notas de ambiente. D i a -
lidad, en l a que se da' ei acierto m a n t e Negro c a n t ó las saetas, un
§ ± «Sri'S aislado de aspectos y rasgos. E l l i - poco antiguas, como deben cantar-
bro del padre C u é es ta se, sin a f á n de lucimiento, con el
que todo eso: es l a visió fervor de una o r a c i ó n .
y t o t a l de l a Semana Sa: L a emoción de la sala fué honda;
v i l l a en todos sus aspecto?. l a a t e n c i ó n , constante, y los a p l a u -
diera llamarse e x p l i c a c i ó n de' sos, entusiastas y cordiales.
tido de l a Semana Santa sevillana Jorge D E L A C U E V A
en su t o t á l as'pecto sentimental, re-
ligioso, t r a d i c i o n a l y a r t í s t i c o . Ese-4
libro es p a r a nosotros no solamen- •
te una a d m i r a c i ó n , sino- u n re-mor-
í J i m i e n t o : es el libro que d e b i é r a -
mos haber escrito todos loa escri-
tores de l a A n d a l u c í a sevillana, que
hemos v i v i d o en toda su profundidad
l a Semana Santa y hemos sido lier-
manos y ^capiUitas" y asidu' Hlos
ipajestuosos oficios de la Jra-l
y nos hemos sentido p e n e t r a d u á has-
t a las e n t r a ñ a s del ambiente de re-
cogimiento, de u n c i ó n y de misterio
que rodea y empapa la Semana San.
ta, no sólo de Sevilla, sino de toda
la A n d a l u c í a suya.
Algo nos disculpa el pensar que
siempre lo m u y sentido, lo m u y hon-
do, por parecemos t a n nuestro, t a n
enraizado en el alma a lo largo de
toda una vjda, pudiera no ser sen-
tido n i comprendido por los d e m á s ,
y el temor de verlo m e i i ó s p r e c i a d o
jioS h a hecho guardarlo celosamen-
te, como tantas otras emociones que •
tenemos p a r a los momentos de evo-
c a c i ó n , de a ñ o r a n z a , de r u m i a quie-
ta, callada, í n t i m a , a solas con el
alma.
E r a preciso el caso providencial y
e x t r a o r d i n a r i o del hombre de t a n
exquisita sensibilidad que, en u n
momento, en una sola visión supie-
r a ver y captar no sólo hechos, sino
momentos., matices, aspectos senti-
mentales, m o t i v o de emoción que
los d e m á s , los testigos de siempre,
hemos ido percibiendo, m á s senti-
^iental que intelectualmente, a lo
largo de una vida.
E l m i l a g r o e s t á hecho y queda
plasmado en el libro del padrQ C u é
que no l e e r á j a m á s n i n g ú n , s e v i l l à - i
no ausente sin sentir escozor ^ ios
ojos y o p r e s i ó n en la gargant ir. j
que el autor lo ha visto todo ^ io I
ha sentido todo y sabe u n i r l o en ,
una sola è m o c i ó n , en un solo fer- i
vor que v a desde el cOstalero, bajo |
l a "trabajadora" del paso, pasando
por el "capataz", que es arte puro,
venciendo dificultades,, por l a saeta
del viejo en l a calle al momento
inefable de las H e r m a n i t á s de la
Cruz ante l a " A m a r g u r a " de San
Juan de l a Palma, y lo dice en i a
prosa j u s t a ,y precisa o en los ver-
sos exactos para l a mayor eficacia
y-exactitud.
Manolo Dioenta ha sabido calar el
l i b r o ; l o h a sentido, y lo r e c i t a t a l

168
 Autocrítica
£ 1 S á b a d o de G l o r i a estre-
n a r é en e l t e a t r o de L a r a m i
comedia en tres actos t i t u l a d a
"Alegre j u v e n t u d " .
H o y hace u n a ñ o asisU a l ensayo
general, e n el m i s m o teatro, de l a
o b r a de don J a c i n t o Benavente t i -
tuladá "Abdicación".
T a n buena Impresi&n me produjo
dicha comedia, que a d e l a n t á n d o m e
a los acontecimientos e s c r i b í u n a
c a r t a a l maestro v a t i c i n á n d o l e el
é x i t o e x t r a o r d i n a r i o que a l c a n z a r l a
el estreno.
' A b d i c a c i ó n " me p a r e c i ó u n expo-
nen te de buen teatro y me i m p u l s ó
a escribir esta comedia, que t a m -
b i é n p o d r í a t i t u l a r s e "Los que no
abdican" y que e s t á m u y lejos de
ser u n a r é p l i c a de a q u é l l a , pues m i
p l u m a es m u y modesta para replicar
a Benavente, y su obra e s t á carga-
da de razones que ,no h a y por q u é
rebatir.
Sin èmibargo, lo m i s m o que don
Jacinto • BenaVente se r e c r e ó en re-
t r a t a r las debilidades de una socie-
dad cansada y p r o s t i t u i d a , que no
supo hacerse fuerte y cedió- a los
deseos de v i v i r bien,, con u n senti-
do m á s u t i l i t a r i o y c o m o d ó n que es-
p i r i t u a l , y o he intentado t a m b i é n
r e t r a t a r a o t r o sector de nuestra
s ó c i e d a d que, gracias a Dios, no ab-
dicó a ú n y que merece todos los
respetos y todas las alabanzas. E s .
to es todo. M i obra, m á s que para
rebatir, e s t á e s c r i t a p a r a consolar.
A f o r t u n a d a m e n t e , son muchos los
hogares l i m p i o s y muchas las f a m i -
j lias que, por conservar i n t a c t a su
; dignidad, no h a n cedido n i c e d e r á n
! j a m á s a conveniencias mezquinas y
a tentaciones fáciles.
Creo que, a l a r e c í p r o c a de lo
que ocurre cuando se estrenan obras
de dudoso fondo m o r a l , en esta oca^
sión e n c o n t r a r é u n eco de compren-
s i ó n é n instituciones y agrupaciones
que desean que el teatro sea escue-
de buenas costjmjbres.
Tu hogar m a d r i l e ñ o , una. f a m i l i a
I m a d r i l e ñ a se r e t r a t a n en m i obra.
• Todos saben resistir a los influjos
1 que p o d r í a n conducirles a l detrimen-
1 to de s u sehtido m o r a l . A l g u n o s ' s e
í exceden en sus e s c r ú p u l o s y en sus
j m i r a m i e n t o s ; pero gracias a s u con-
cepto recto y l i m p i o de l a vida,
aquella f a m i l i a , aquel hogar, salva
8ü d i g n i d a d . E s t o es t o d o ; creo,
eso s í , que s i n haber conseguido una
obra f u n d a m e n t a l , he logrado una
obra aleccionadora. Por lo menos
esa ha sido m i i n t e n c i ó n .
A- los v e i n t e a ñ o s t r a t é i n ú t l l m e n .
te estrenar en e l teatro de D a r á m i
p r i m e r a obra. P o r f i n , a l cabo de
muchos a ñ o s , logro m i anhelo. Con.
fieso m i emocióïi y l e doy í a s g r a -
cias a m i e n t r a ñ a b l e amigo M a r i a -
no Asquerino por el I n t e r é s y el ca-
r i ñ o con que h a dirigido Jos easa- i
yos, y e l a c o m p a ñ í a y a él, como [
actor, por l o acertado de su labor. !
T a m b i é n quiero exteriorizar m i gra-
t i t u d para Conrado Blanco, que me

h a dado en esta o c a s i ó
pruebas de afecto y estin
tlcular y literaria.
A h o r a e l público y l a c
nen l a palabra. Por m i
puesto que de una auto»
tra^a, d i r é , .en resumen, .,
cm© "Alegre j u v e n t u d " es u
t e a t r a l entretenida y que ,
verla toda clase de personas
temor de encontrar en ella nad
c a m i n ó s e o i h m o r a l . Es, en t o d
sa, u n canto a las virtudes t
buenas formas y c o s t u m b r é s , -
hace a ñ o s deseaba escribir.
Leandro N A V A R B

169
 4 í
voír^Onu. S N LARA1 D E "ALEGRE
JUVENTUD"
Con excelente decorada de Redondela se
e s t r e n ó en Lara, por l a nocHe, la come-
dia de Leandro N a v a r r o Alegre juventud.
Antonia Herrero y Ade-
la Carbone fueron aplau-
didas en iseildos mutis y
realizaron una brillante
labor interpretativa como
M a r y Carrillo, Mariano
Asquerino, Gabriel Llo-
part, M a r i a n o Azaña, lle-
nos de naturalidad y , sen-
cillez y Rosa La casa, Es
peranza Grases, L u i s a
Rodrigo, A l i c i a Altabella
y los Sres, Hurtado y Es-
cola, que coíaboranon en
el éxito. E l telón se alzó
entre aplauso —-más nu-
tridos al final del acto p r i
mero que e n el segundo
Mariano' Asquerino,
y tercero—y el autor sa-
Antonia Herrero y
Mary Carrillo íiot a ¡saludar al t é r m i -
no de cada jornada, ei^
m o n de los intérpretes.
¡MADRID.—En el teatro de L a r a se h a estrenado la co-
media de Leandro N a v a r r o . "Alefren juventud , de l a
"Alegre iuventiid" tiene u n a tesis sana y mo-
que reproducimos una escena J * ^ * ^ * f " Mary
!, merecedora de elogio. Defiende l a digni-
Carrillo y Mariano A z a n a . (Foto Z e g n . »
,d, el decoro, el hoi^or de los hogares que no
idican n i claudican, que no sucutíiben a las
litaciones de í n d o l e e c o n ó m i c a sospechosa,
¡andró Navarro simboliza esta tesis en u n a
adre y en unos hijos que s i en e i primer
!Ío parecen frivolos e inconsistentes, en el
g u n d ó y tercero ¡se muestran e n é r g i c o s y fir-
es y logran con s i l actitud convencer, al fin,
! padre vacilante. L o mejor de l a comedia es
istamente esa tesis tan loable y l a habilidad
ue Leandro N a v a r r o demuestra para cubrir
r ' \ \ astínto tres largos actos, aunque en oca-
í r eí diálogo s e a excesivamente reiterativo.
iO peor de l a obra es su constante y fatigosa
lusión al dinero, a los temas de actualidad e
ncluso al precio de l a s chuletas. E l : tipo c ó -
nico de l a "nueva rica", aunque gracioso, su^
jone también una c o n c e s i ó n sainetesca que no
meaja dentro de una comedia de costumbres.
¥ las entradas y salidas de personajes con l a
eterna referencia a l despacho resultan t a m b i é n
en ocasiones demasiado falsas y caprichosas, lo
mismo que l a escena del desenlace, demasiado
compuesta y preparada, incluso con su m ú s i c a
dé fondo correspondiente.
E n suma: L e a n d r o N a v a r r o h a escrito y es-
trenado una comedia con mejor i n t e n c i ó n que
resultado. T a l vez con -algunos cortes y supre-
siones quede aliviada de situaciones r e i f ^ a t i -
vas y se escuche con m á s agrado, pero, en ge-
neral, su d i á l o g o es bastante vulgar y excesiva-
mente apegado a los temas y a los recursos
triviales.—A. SÍ.

170
4ta 4L£
: 'Anoche se estrenó fen Lara la comedia de'
E s un placer asistir al teatro cuantío el a u -
Julio Alejandro Shanghai-San Francisco. E l tor de las comedias q ú e se estrenan—como s u -
público la escuchó con verdadero agrado, sub- cede en "Shanghai-San FraBcisco*' posee ver^
r a y ó con sonrisas las frases y situaciones fina- dadera Oategoría literaria, cuando sabe lo que
mente graciosas de la quiere decir y lo dice bien; sin \rastrera v u l -
o b r a y aplaudió con garidad y sin barroca pedantería, poniendo en
verdadero calor al fin cada palabra corazón y pensamiento, y sin-
de los actos, mientras tiendo y haciendo vivir a los personajes no
como m u ñ e c o s arbitrafios, como fantoches c a -
el telón se alzaba mu-
prichosos, .sino como seres dotados de pensa-
chas veces y Q autor mientos y de sentimientos que son reflejo o
saliá a saludar en unión símbolo de u n a zona humana observada en l a
dé los intérpretes. A l propia realidad, y no en l a guardarropía con-
terminar' la representa- vencional de lo y a visto y escrito.
ción y requerido por el No se crea por esto que "Shanghai-San F r a n -
auditorio, Julio A l e - cisco" sea una 0bra renovadora, audaz o trans-
jandro pronunció unas cendental, ¡nada de eso! S e trata de u n a lige-j
sencillas y conmovidas ra y alegre comedia de enredo, perfectamente
palabras de gratitud, normal y asequible, p e r ó adornada de una
dignidad y de un decoro de o b s e r v a c i ó n , de
evocando las glorias del
anabientaeión y de lenguaje que por fuerza te-
teatro Lara y las inol- nemos que elogiar y agradecer.
vidables figuras que ac-
L o que m á s e s t i m a m o í en Julio Alejandro y
tuaron en su escenario. lo que creemos que h a de proporcionarle m u -
M a r y Carrillo inter- chos y rotundos triunfos, es su conocimiento
del público y de Ws resortes teatrales—reso •
pretó el papel de la Mary Carrillo y G a -
protagonista lleno d e briel Llopart 3
sutiles y complejos ma- tes y no "trucos", es decir, palancas legitimas
tices femeninos, con tanto c a r i ñ o como mae; para despérta,r la a t e n c i ó n y p a r a producir la
tría, y en todo instante dió sensación perfec sorpresa—. Á s í ese mutis de Ja protagonista en
ta de verismo, prestando al personaje el m i el primer acto, cuando a l preguntar: "¿Vale
v i v o ardor humano y el mejor arte. Gabrr decir l a verdad?"... nos descubre l a intimidad
Llopart k d i ó la réplica justa y oportuna en de su alma; o el acierto magnífico del final del
acto tercero que hasta su postrera escena man-
un tipo de efusiva simpatía, convincente y
tiene vivo el i n t e r é s arguünemtal y donde no se
magnífico, que confirma sus dotes de prime- rehuyen n i se soslayan dificultades de situa-
rísimo acitor- Antonia Herrero hizo una " T í ; ción enfrentando a los personajes y h a c i é n d o -
L o t t i " con estudio impecable del carácter | les ceaccionar en circunstancias de ardua com-
de la gracia de su criatura1 escéryca, y Dieg plejidad armorosa.
Hurtado, Adela Canboné, Francisco H e r n á r L a atmósfera—insinuada en detalles felices—
dez, Esperanza Grases, J o a q u í n Escolà y. A l y los tipos c ó m i c o s como el "Tío Lotti", encar-
era Altabella, colaboraron en el éxito, lo mi gados de acentuar en determinados momentos
mo que V í c t o r M a r í a Cortezo—diseñador1 < la oportuna nota irónica o grotesca, son tam-
mo que V í c t o r M a r í a Coitezo—diseñador a b i é n dignos de sincero elogio.
v — v Redpndela—¡real
los bocetos del decorado—v Redoiidela—jreal E n suma, "Shanghai-San Francisco", dentro
clima oriental de afl
zador—-que crearon un ^ Aa ^ de esa órbita d é ligera c o m e d í a de enredo en
'tenticidad admirablé. la qu? deliberadamente se circunscribe, entre-
t i e p ç , divierte, hace reír y causa por su deli-
** * cado diálogo la m á s halagadora, i m p r e s i ó n . E l
Y a en una obra ¡anterior estrenada por V i l segundo paso que da Julio Alejandro é n nues-
ginia F à b r e g a s , nos d e m o s t r ó Julio Alejandr tra escena m a d r i l e ñ a confirma los h a l a g ü e ñ o s
que p o s e í a dotes positivas de excelente escri pronósticos que saludaron su "aparición.-Al-
tor y dramaturgo. Y ahora; con "Sanghai-Sa fredo Malrauérle.
Francisco", nos asoma a un nuevo aspecto d.e sil
labor igualmente interesante: el iarte sutil de
la comedia, dando a este g é n e r o su mejor y
m á s fina categoría: aquella que se apoya en
una trama original, con personajes bien con-
cebidos y dotados de vida palpitante y con un
d i á l o g o limpio y claro, adornado de felices
rasgos de ingenio.

171
 ARA , i i
"SHANGHALSAN FRANCISCO"
COMEDIA ¿E DON JULIO ALEJANDBO
Aunque el autor oajiüca -BU obra
le comedia de. enredo, encontramos justeza de los buenos conjuntos,
iue es bastante má^s que eso, sin M a r y C a r r i l l o fué no sólo e l tipo
lUe e«to q u i e r á defcir que n o , H a y a visto y sentido, «ino la. t r a n s i c i ó n '
¡omedias de enredo genialeís, de l a á precisa y la emoción necesaria; A n -
iue en . nuestro teatro clásico hay tonia. H e r r e r o hizo una t í a soltero-
aiagníficijs ejemiplos, sino poroue no na ¡y sentimental t a n f i e n hecha
es ej de disti-aernos con su enredo "ue , irradiaba s i m p a t í a .
el ob^eto^esencial de la comedia, si- M u y bien L l o p a r t , en poeta m u n -
no algo, m á s s u t i l , como ès el de re- iíil; Piego H u r t a d o , Paco H e r n á n -
saltar el fondo de femineidad que éz,- que en breves intervenciones
late en toda m u j e r que tío sea u n os ; dió l á visión d é chjno viejo y
monstruo psicológico. iscreto, que h a visto " mucho.
P a r a ello p i n t a con rasgos con-
vincentes el tipo de una.,, mujer • Con tales elementos la obra c r a -
d-e ' n^gpÁ.ios, que lleva bastantes ^ c L l W ^ ' caPtó al p ú b l i c ¿ , C e
a á o s luchand-p' ai frente de ellos, y e s c u c h ó interesado, a p l a u d i ó lanra-
es rábida,, seca, audaz, decidida y mente y solicitó í a V e s e n o i a f ^ i
tajante; c a r i ñ o y e s c á n d a l o de una a u t o r con repetidas ovaciones.
tia solterona, s o ñ a d o r a y r o m á n t i c a . • Jorge B E L A C U E V A "
Y eis l a audacia un p·oco ingenua,
t e ñ i d a de timidez, de u n hombre de
i m a g i n a c i ó n , u n escritor, la que des.
pierta toda la femineidad de su as-
pecto, las delicadezas, las dulces
c o q u e t e r í a s y las tiernas audacias.
E l enredo e s t á en que ella cree que
ese homlbre es el marido con quien
se h a Casado por poderes y con un
pensamiento comercial; pero esto,
que es u n a nueva s i t u a c i ó n , sirve al
autor para demostrar que t a m b i é n
en el fondo de u n c o r a z ó n de ne-
gociante hay algo de t e r n u r a y de
poesía.
Todo esto se acusa a t r a v é s de
incidentes llenos de ©moción y se
expresa en u n diálogo fácil, Inge-
nioso, fino de frase, de verdadera
factura t e a t r a l , en el que hay poe-
sia s i n lirismos y en el que se d i -
bHlAn con' justo relieve los perso-
najes. L o exótico del ambiente, un
Hcotismo visto con toda n a t u r a l i d a d
y sin, asombros, da un mayor inte-
rés a l a obra y. da motivo a unos
Secorados bellos y llenos de c a r á c -
ter de C o r t é z o .
' p a i n t e r p r e t a c i ó n t u v o esa firme

M a r i Cafrillo, A n t o n i a Herrero,
Adela Carboné, Francisco Her-
n á n d e z , G a b r i e l L l o p a r t , Diego
Hurtado y Julio Alejandro

172
 li A R À

"ALEGRE JUVENTUD"
COMEDIA DE DON LEANDRO NAVARRO
lengo, perg en l u c h a c o n las difl
Hesiponde sagazmente él ' s e ñ o r
cuUtadie® del m o m e n t o a c t u a l ; loe
N a v a i T o a una, i n q u i e t u d que pre-
çouipa a las personas de c i e r t a muchachos, t i p o s verdaderos d e l
e d a d . a n t e estos d í a , p i e n s a n en a m o r , fiestas y d i -
j ó v e n e s de a h o r a , vemiOpeiS, u n poco en' l u c h a con
que acaso p o r t e - los medios e c o n ó m i c o s ; llega f á -
m o r a lo senti- c i l m e n t e u n a f o r t u n a grandie, que
m'enta i ; a l o aiec- n o t i e n e ' n i n g ú n o r i g e n vergonzo-
t a d o y a l o so- so: es como u n r e g a l o u n poco h u -
leimne y a l o «n^ m i l l a n t e y molesto, u n d o n con ed'
fático, q u e con que se q u i s i e r a satisfacer u n me-
t a n t a freouen c i a nosprecio, u n a a c c i ó n que e n c i e r r a
d a en l o r i d í c u l o , u n diesairc y u n a g r a v i o , y de m a -
o p o r p u d o r de l o nera s e n c i l l a y l i g e r a , ' aparente-
más exquisito, mente s u p e r f i c i a l , s i n desplantes n i ,
qtle « s l o n i á a gestos heroicos,, se r e n u n c i a a eHà
hondo y lo m á s y se a f r o n t a n alegremente las d i -
i n t i m o ate c t a n ncniilitades^ que asustan" a l p a d r e y
una 1i g e r e x a y a lae p e r s o n a » m a y o r e s .
u n a desppeoouipa, P a r a que esto no parezca u n g i s -
o i ó n t a l que en- te aislado, el a u t o r p i n t a otros Jó-
g a ñ a y hace pen- venes que t a m b i é n l u c h a n y se
s a r s i reaJtaienta preparan & hacer frente a la vida
s o n t a n Mgerc« y c o n gesrto desenfadado y l i b r e .
t a n despreocupa^ E l a n á l i s i s de los personajes es
d o » como a p a r m - u n v e r d a d e r o acierto, l o s detalles
tan. d » v i d a v i b r a n de l i m p i o realismo
E l Biflor N a v a r y se p r o y e c t a n e n u n d i á l o g o cla-
t r o , que *e h a do- r o y eficaz.,
cumentado en la ÍLa l n t e r p r e t a c i ó n , c o m o l a s ; me-
vida y q u » llevá j o r e s de l a r a . A n t o n i a H e r r e r o
a l a escena t r o - M a r i a n o Asqne- f u é el a m a de casa y a l m a de l a
eos de l a v i d a rtn0( Mar^- Oa- f a m i l i a . M a r y C a r r i l l o , una, encan-
talsme., d a u n a r r m o y L ^ M J ^ t a d o r a m u c h a c h a del' d í a ; A d e l a
, contestación optí. Carbone hace u n delicioso t i p o / d e l
Navarro
m i s t a y consola- q u e - d a notag caricaturescas; M a -
»
d ó m : debajo de esa a p a r i e n c i a ftí- r i a n o A s q u e r i n o fiié el s e ñ o r de
v o l a feay Un e s p í r i t u vivo, q u * n oabolengo fino y educado e n los me-
e ó l o es capaz de pensar y s e n t i r nores detalles; M a r i a n o Azaña., u n
t i p o de pariente cordial' y c o m p r e n -
¡ p r o f u n d a m e n t e , s i n o de reacciones
d e u n a delicadeza t a l . que e m u l a e i v o ; D l o p a r t . o t r o m u c h a c h o del
l o » m á a finos rasgos de l a gente d í a ; R o s i t a Lacasa, b i e n en s u t i -
m a d u r a ; que n o saben calar en loa p o " e p i s ó d i c o , y t o d o el c o n j u n t o ,
u n i d o y perfecto.
e s p i r i t á i s j ó v e ñ e a y s ó l o saben a ñ o -
r a r modalidades y a c t i t u d e s de a n - L a escena, m o n t a d a c o n . o r i g i n a l
taño. elegancia; el i n t ? r é s de? p ú b í i c o ,
s o s t e n i d o / y ©1 é x i t o , c o m p l e t o y
N o s l l e v a el a u t o r a u n a casa, firme, con m u c h o s aplausos y l l a -
u n a v e r d a d e r a casa, donde se v i v e madas,
u n a v e r d a d e r a v i d a ; casa de abo- Jorge D E L A C U E V A

Uwt

173
 A ^
LARA
P R E S E N T ACION D E L A COMPAÑIA
MEHCANA D E ANDREA PALMA
E n el mes de enero d e l p r é s e n t e
a ñ o hizo su p r e s e n t a c i ó n , en e l
escenario d e l t e a t r o M a d r i d , l a
ilustre actriz mejicana Andrea
P a l m a , l a c u a l nos d i ó a conocer
las mejores obras del p a í s azteca,
e n t r e ellas , " L a h i e d r a " , de X a -
v i e r V i l l a u r r u t i a , uno ' de los a u -
tores m á s l e í d o y comentado p o r
A n d r e a Palma, M a r y Campos,
L . Santoncha, Emilio Espinosa,
B o x y B a s u r t o , director de l a
compañía
su m a r c a d a t e n d e n c i a europea.
Con esta o b r a , m o d e l o en s u g é - I
nero, v o l v i ó anoche a presentarse
a n t e el p ú b l i c o m a d r i l e ñ o l a c o m -
p a ñ í a m e j i c a n a que presida A n
drea Palma.
Gomo el j u i c i o c r i t i c o de esta
c o m e d i a y a se hizo en s u d í a , s ó l o
"MMiiiipiiMMiiiiMiiiiiiiiiiiimmiiimi
nos queda r e s e ñ a r s u l a b o r i n t e r -
p r e t a t i v a , d i g n a de los m a y o r e s
elogios. É l i n t e r é s de l a a c c i ó n ,
l á f u e r z a d r a m á t i c a de los d i á l o -
gos, s i n r o m p e r l a l í n e a r e c t a i m -
puesta p o r el a u t o r , y l a s u c e s i ó n
de t i p o s y a m b i e n t e s en s u con-,
secuencia a r g u m e n t a l d i e r o n a
A n d r e a P a l m a m o t i v o s sobrados
p a r a l u c i r sus reconocidas c u a l i -
dades de excelente a c t r i z , que en
todo m o m e n t o supo i m p r i m i r
arranque, pasión y a l e g r í a a su
personaje. Solamente l a escena á e
sollozos y l l a n t o s d e l t e r c e r acto'
es suficiente p a r a reconocer t o d a
su v a l í a .
E m i l i o C. Espinosa, de u n a dic-
ción clara y justa, vivió con pro-
f u n d a v e r d a d el papel de E r n e s t o .
M a r í a S a n t o n c h a , m u y b i e n en el
de a m a ; M i l a g r o s T o m á s y A n a
del A r c o , b i e n en sua c o r t o s co-
m e t i d o s , y M a r i Campos y Euge-
n i o B o x , sobrios y d i g n o s . L a re-
p r e s e n t a c i ó n , p r i m o r o s a m e n t e pre-
sentada, a l c a n z ó el é x i t o que era
de esperar, a l z á n d o s e el t e l ó n r e
p e t i d a s veces e n h o n o r de los i n -
t é r p r e t e s y de su d i r e c t o r Artisf
tico, L u i s G . B a s u r t o .
174
 E n el teatro de L a r a se p r e s e n t ó anoche l a
'Compañía de t e a t r o m e j i c a n o , d i r i g i d a p o r
L u i s G. B a s u r t o , y a l
f r e n t e de l a c u a l f i -
gura la p r i m e r a actriz
de l a m i s m a naciona-
l i d a d A n d r e a Palma,
q u i e n , como recorda-
r á n nuestros lectores,
t r a b a j ó en M a d r i d el
i n v i e r n o pasado, con
Virginia Fàbregas. A n -
d r e a Palma r e a l i z ó en-
tonces u n a g r a n l a b o r
a r t í s t i c a en las come-
dias mejicanas estre-
nadas en n u e s t r a ca-
p i t a l : "Medio tono",
A n d r e a P a l m a y L u i s de U s i g l i ; " L a h i e d r a " ,
G. B a s u r t o de X a v i e r V i l l a u r r u -
tia, y "Entre herma-
IOS", de Federico Gamboa,
" L a h i e d r a " , que ha sido l a o b r a ahora ele-
ida p a r a l a p r e s e n t a c i ó n , t u v o eu A n d r e a
'alma—toda s e n s i b i l i d a d y temperamento—
na excelente i n t é r p r e t e .
L a p r i m e r a a c t r i z f u é ovacionada en a l -
ance m u t i s , y ai f i n a l de l o s .actog h u b o de,
tli'r a r e c o g e r los aplauscis, e n u n i ó a de los*
anas i n t é r p r e t e s — C . 0
" E L VENDEDOR D E MUÑECAS"

Del autor mejicano Nemesio García Naranjo

E l b r i l l a n t e e s c r i t o r ; h i s t o r i a - h o m b r e y p e r c i b i r e l desaprensivo
dor,- p e r i o d i s . á y, a u t o r t e a t r a l me- m a r i d o l a "correspondiente i n d e m -
j i c a n o Nemesio 'Garcia N a r a n j o y , n i z a c i ó n por su c o n f o r m i d a d a n -
sobre todo, g r a n hispanista, como te e l s i m u l a d o d i v o r c i o . Sobre este
a c e r t a d a m e n t e nos lo r e t í o r d ó ano- a r g u m e n t o , el a u t ó r v á l l e v a n d o l a
'ché en unas sentidas c u a r t i l l a s c o m e d i a p o r d e r r o t e r o s nada re-
t a l i s G. B a s u r t o , h a compuesto comendables, y se deja a r r a s t r a r
r n a c o m e d í a , " E l vendedor á e m u - p o r e l l a para desembocar en s i -
ecas", la cual, a nuestro j u i c i o , tuaciones y d i á l o g o s carentes de
rece dos aspectos: e l a r g u m e n - c o n t e n i d o m o r a l .
tal y- el t é c n i c o . E n c u a n t o a l p r i - E n su parte t é c n i c a , ' " E l vende-
mero, tenemos q u é d i s e n t i r com- d o r de m u ñ e c a s " es u n a o b r a lo-
pletamente con el aplaudido a u t o r grada, d i n á m i c a y ñ ú i d a , l l e v a d a
mejicano, y a que su i n i c i a c i ó n y como de l a m a n o , sin esfuerzo aU
desarrollo queda m u y ^apartado de guno. Escenas y situaciones vajf
nuestra c o n c e p c i ó n religioas y so- s u r g i e n d o s i n n i n g ú n r e t o r c i m i e n .
sial. L à ' p r e t e n d i d a c a r i c a t u r a del to, y el d i á l o g o fluye con l i m
m o d e r n i s m o a c t u a l , con las cons- en todos los m o m e n t o s de 1 /
í a n t e s situaciones que p l a n t e a n los c i ó n , sobre todo en el segundo
divoroics, d a n p r e t e x t o a l s e ñ o r acto.
3-arcía N a r a n j o p a r a que presen- A n d r e a P a l m a es u n a a c t r i z
te u n a r g u m e n t o que choca c o n d r a m á t i c a , y p o r ello,' en los m o -
vuestra m o r a l y nuestras c o s t u m - m e n t o s de i n t e n s i d a d , s u r g i ó con
3res. todo su arte. E m i l i o G. E s p i n o s a
" E l vendedor de m u ñ e c a s " es l a l l e v ó todo el peso de l a obra, y nos
;ida de u n a v e n t u r e r o que, de r e v e l ó u n acusado t e m p e r a m e n t o
acuerdo con sus v í c t i m a s — m u j e - a r t í s t i c o ; f á c i l de d i c c i ó n , a c e r t a -
•es—, s i m u l a e s t a r casado p a r a do de gesto y de m o v i m i e n t o , c o n
lúe é s t a a c o n s i g a n a t r a e r a o t r o u n absoluto d o m i n i o del personaje.
Destaquemos t a m b i é n la labor
i n t e r p r e t a t i v a de M i g u e l R a m í r e z ,
E u g e n i o B o x y , sobre todo, l a de
M a r í a Santencha.
E l p ú b l i c o se i n t e r e s ó desde u n
p r i n c i p i o , g u s t ó de l a obra, cele-
b r ó chistes y escenas c ó m i c a s y
p r e m i ó c o n grandes aplausos la
l a b o r de todos los i n t é r p r e t e s .
C

175
 "Él vendedor de muñecas",
en Lara
Anoche se estrenó en Lara l a comedia del
autor mejicano Nemesio García Naranjo E l
vendedor d ¿ muñecas. Antes de comenzar la
V'epresentación, el d i f t c t o r de la compañía,
'Luis G. Basurto, leyó unas cuartillas expli-
cando la. filiación lite-
raria del autor y. la i a -
tención de la obra, den-
tro de la labor gfeneral
de G_arcía Naranjo. F u é
Basurto muy aplaudido
y a continuación se
desarrolló normalmente
el estreno, sin m á s i n -
cidencias q u e ciertas
equivocaciones verbales
de los áctores, tales
como la de decir "po- A n d r e a P a l m a y i
cas" por "copas", y a l - Eugenio B o x • i
efu'na otra semejante,
efectos del nervosismo, que casi siempre acoinj-
p a ñ a a tpda primera representación.
En general, los intérpretes trabajaron coa
eficacia, entusiasmo y buen arte, en especial
!a primera actriz, Andrea Palma, que m a r c ó
muy bien las transiciones y los matices del
'personaje a ella encomendado, y el primer
actor, Emilio C. iEspinosa, que realizó un no-
torio esfuerzo por incorporar un tipo, de fle-
xibles matices irónicos poco de acuerdo con
su temperamento, que propence m á s a la se-
riedad dramática.
Con «líos compartieron el éxito A n a del
Arco, Julia Saro, Marg-ot Torino, M a r í a San-
toncha,_ M a r y Campos y los Sres. R a m í r e z ,
D . Indiano, Guerra, Box y García.
_E1 público rió con frases y situaciones c ó -
micas de la obra y aplaudió mncho a l fin d «
cada acto, mientras d telón * í alzaba reite-
radamente.
* • *
E l tema o asunto de " E l vendedlor de m u -
ñ e c a s " tiene u n a . r a í z d t a r c t i c a que se da cort
frecuencia fen ciertas o ras de P k a n i e l l o . E s
i n d u d a b l e que, salvando grandes distancias y
diferencias de f o r m a y de estilo, G a r c í a N a -
ranjo ha e n c o n ^ í a d o l a fueí^te d e iiispiï'acióij!
para el planteamiento de su t r a m a en l a zons
paradojal del g r a n autor s i c i l i a n o . A veces, l£
moral do determinados personajes resulta tras,
tocada y el que aparenta ser m á s digno 5
respetable es, en el fondo, el que merece ma-
y o r r e p r o b a c i ó n . P o r el c o n t r a r i o : el c í n i c o , e:
desaprensivo, el i n m o r a l , busca en el fonde
u n a finalidad m á s loable que l a q u e muevt
o g u í a a sus presuntas v í c t i m a s . Eifte jueg(
burlesco, este m a l a b a r i s m o m á s o menos iln-
telectual entre realidades y apariencias q u i
tantas veces t e n t ó y solicitó l a a t e n c i ó n p l
r a n d e l l i a n a , compone la ú n i c a nota estimabl*
y apreciable de " E l vendedor de m u ñ e c a s "
L o d e m á s pertenece al t e r r e n o fácil d e l v o
d e v i l , de la comedia de enredo, de l a pin-
t u r a grotesca y exagerada de tipos y de 1Í
busca de situaciones basadas en el e q u í v o c o
Hay en " E l v e n d e d o r de m u ñ e c a s — e n el
h o m b r e q u e finge casarse y d i v o r c i a r s e repe-
tidamente para que su presunta esposa en-
c u e n t r e buenos maridos—frases demasiado es-
cabrosas y alusiones poco delicadas, como las
que mencionan a lar; yeguas o a las m e r c a n -
c í a s averiadas, ó las que parangonan a las
mujeres con los "taxis" y los "haigas". Todo
^eso y t a m b i é n gestos y ademanes desorbitados
y excesivos de alguno de los tipos de l a obra,
p o d r í a ser s u p r i m i d o s i n menoscabo de l a
gracia general de l a p r o d u c c i ó n , no necesitada
de esas concesiones a l a g a l e r í a .
E l m o v i m i e n t o de personajes no e s t á m a l
l l e v a d o . E l d i á l o g o es r e i t e r a t i v o , las s i t u a -
ciones s i e m p r e falsas e invorosímilieis, y l a
gracia, como queda apuntado, e x c l u s i v a m e n t e
vodevileisca. " E l vendedor de m u ñ e c a s " 'es, p o r
l o tanto, u n a pieza m á s del t e a t r o veraniego
que estamos " d i s f r u t a n d o " desde q u e e m p e z ó
l a temporada estival.—Alfredo M A R Q U E R I E ,
' " .
i-
176
 E l empleo abusivo de l a casualidad y de las
Anoche se estrenó en Lara la comedia coincidencias i n v e r o s í m i l e s restan realidad a
las producciones teatrales. S ó l o el valor sim-
g r a m á t i c a del autor mejicano D . Luis G.
b ó l i c o o l a belleza del lenguaje pueden ac
;Basurto L a que se fué. È1 público aplaudió tuar como compensaciones y contrapesos
en los finales de acto y Pero, ¡ a y ! , desgraciadamente, en " L a que se
[al telón se alzó muchas fué" no encontiamos la calidad p o é t i c a a cau-
¡veces, mientras el au- sa de l a pobreza del d i á l o g o . Unas veces es
tor sali a a saluda r al demasiado libresco y discursivo con "calmas
¡término de cada jorna- extáticas", "marasmos letales", "luces excep-
cionales en l a mirada", "figuras y ecos de
kla, en unión de los i n -
voces resonando en la mente", cisnes y l a -
térpretes. gos azules y alusiones d é b i l m e n t e m e t a f ó r i -
Andrea Palma e n - cas a l a belleza o al pavor del i n i r . Otras
carpo la figura de la veces ese diálogo se convierte en largo y r e i -
protagonista, poniendo terativo m o n ó l o g o con ingenuas interpolacio-
en juego todos los re- nes interrogativas puestas en labios del per-
ctirsos de su arte, paira sonaje encargado de dar la réplica en rudi-
dar al personaje alto- mentario estila catecisma! Y sobre toda
—aunque el s e ñ a l a m i e n t o de este defecto
ib r í o dramático v en enoje, a l parecer,s(i ciertos autores nada con-
Mary Campos, A n - ocasiones trágico alien- formes con nuestros humildes reparos—, con
tírea P a l m a y L . San- to. Mary Campos dió cierta oí^sesión de contar a los espectadores
toncha ingenuidad y dulzurá a l a que é s t o s y a saben de sobra ñor haberla
su juvenil papel, y Ma- visto y, o í d o sobre l a escena '
ria Santonchia, Anav d d A r c o y los Sres. Box,
R a m í r e z y V a r o trabajaron con fervor y en- L a a c c i ó n no puede transformarse en el
teatro en mero relato y referencia. Conver-
tusiasmo.
tir l a escena en un altavoz narrativo entra-
M u y bellos y bien resueltos los decorados ñ a un verdadero peligro, del que los come-
de Vicente Viudes. diógrafos y los dramaturgos deben huir. Des-
* **v \ de sus o r í g e n e s c l á s i c o s l a tragedia ha evo-
" L a que se fué" es u ñ a comedia dramáticí lucionado de un modo que no se puede ig-
que empieza con una a m b i c i ó n de misterio so norar ni desconocer... Muchas veces lo he-
brerreal y acaba en descarado folletin. Un¡ mos repetido y por desgracia tendremos que
madre y u n a bija separadas en l a distancia seguir r e p i t i é n d o l o . L a crítica teatral es lo
pero unidas en l a secreta e intima relaciói m á s parecido a la p r e d i c a c i ó n en el desier-
del c a r i ñ o , sienten cada noche a las v e i n t i d ó to —Alfredo M A R Q U E R I E .
en punto l a influencia de una llamada tele
pática. Desde Buenos A i r e s un personaje gri-
ía " ¡ m a d r e " y desde M é j i c o el otro perso-
naje contesta "¡hija!". Pero el caso es que
esta h i j a se halla bajo la influencia de l a
amnesia. H a perdido l a memoria y h a fun-
dado un nuevo hogar. D ' su primer matri-
monio tuvo uj^ descendiente y de GU segun-
do enlace, una n i ñ a . D e s p u é s de veinte a ñ o s ,
los hermanos que ignoran su parentesco con-
s a n g u í n e o , se ponen en relaciones. L a ame-
naza del incesto se cierne sobre estos des-
graciados y.-, ustedes perdonen que en este
punto interrumpamos l a sinopsis del asunto
de la obra, tanto para no revelar el desen-
lace como por entender que con lo expuesto
basta y sobra par?, que el argumento quede
juzgado.
A nuestra modesto entender, no anduvo muy
acertado el autor en la elección de tema para
su comedia. L a palabra "folletín" surge en
todos los labios en cuanta el nudo de una
obra se enlaza con peripecias d r a m á t i c a s como
las apuntadas, y mucho mas si, como sucede
en " L a que se fué", a esos incidentes y acci-
dentes se suman otros tales como un naufra-
gio y una catàstrofe de a v i a c i ó n , de los que
SÓlo ¡a Drotapnnieto

177
 LARA
"LA Q V E SE F U E "
Comedia dramática de don Luis Garría J1——
L a m u j e r que »e fué, se fué to-
t a J m è n t e , de manera reai y de m a -
neara figurada, porque emprende u n
viaje y pierde l a memoria, con lo
que empieza una v i d a nueva y crea
u n a nueva famü-ia.
• t r a t a e l autor, pues, u n caso de
amnesia, pero no en s í m i s m o ; no
estudia tanto las reacciones de l a
olvidada, como las consecuencias d é l
caso d© amnesia, u n poco forzadas,
porque p a r a que se produzcan estas
consecuencias son precisas u n a se-
r l e t a l de casualidades, que p a r t í e u ,
l á r i z a e l caso hasta reducirlo a una
poisibUidSxi r e m o t í s i m a por las c i r .
cunstancioa que el mismo autor se
cotopdaoe en amontonar.
Por si esto fuera poco, lo com-
p l i c a m á s a ú n con antecedentes
morbosos de s u g e s t i ó n , de desequi.
i i b r i o y a u n con f e n ó m e n o s de te-
icipatía. JUo e x t r a ñ o es que con t a n .
tos elennentos de i n t r i g a no hay un
momento de duda y de desorienta-
ción, de ourioaidad y de a f á n de sa-
ber, que es l a c a r a c t e r í s t i c a d,el
smindo en l a comedia; a l contrario,
son tantos los datos y antecedentes A n d r e a P a l m a , M a r i Campos,
qiie quiere dar, que, a t r a v é s de Eugenio Box, M a r í a Santoncha
ellos, l a a c c i ó n l ó g i c a y posible se
presenta t a n c l a r a y d i á f a n a , que y Luis G . Basurto
l a a e t á t u d del espectador es ü n i o a .
mente l a de esperar que suceda la elementos de l a acción, que tiene
que h a adivinado, N o sucede a s í t m arranque tremendamente drama,
porque ocurre u n t e r r i b l e accidente tico, pero que se desenlaza fuers
de a v i a c i ó n , pero esto no disminuye de escena por el accidente de a v i a
l a c l a r i v i d e n c i a del p ú b l i c o : todos dón.
esipeiamos l a llegada del viajero, Queda el tono u n tanto altisonan.
oijya salida se nos a n u n c i ó , y el te, s t o t e n é i o s o , que lo i n f o r m a to.
choque O el descarrilamiento nos
b u r l a , pero no nos e n g a ñ a . —-,„, jjrtsun.-
do y en el que se diluye no s ó l o U
Acaso este efecto de a d i v i n a c i ó n comedia, sino l a personalidad y h M
se déibe a dos circunstancias: a que ta l a manera de los actores. '
l a M t a de a c c i ó n obliga a l autor A u n a t r a v é s de este tono no
a a c u m u l a r de t a l manera los ante- resulto digna y serena A n d r e a P a
oedentes, que se transparenta de. m a ; deliciosa, M a r i Campos; sobri
masiado Su pensamiento, a que el y entonada, Marí'a Santoncha, v si
p ú b l i c o , lo mismo que los persona, áSv,de posibilidades. Eugenio B o x .
jes, e s t á n en i g u a l s i t u a c i ó n de •B-l. puMico recibió gratamente
i n a c t i v i d a d y todos sometidos a l a obra, y a l sonido de los aplaus
contingencia f o r t u i t a y t a m b i é n al s a l i ó a saludar ©1 autor.
paralelismo de las escenas que se
desarrollan en dos escenarios, que Jorge D E L A CUEVA
*st&n unidos, primero por influen-
« t a s tel*pátksa« y luego por ligeros

178
sin" pecar de petulante. N o s i e m p r e tiene u n o f a
•an l o que ha escrito, y yo, cuando t a l m e euce-»
de, l o confieso. A s í , p u d e e s c r i b i r h-sce u n o a .
meses, la v í s p e r a de esitrenar e n M a d r i d u n a
farsa c ó m i c a , que su sola a m b i c i ó n era d a r o c a -
s i ó n de l u c i m i e n t o a u n p o p u l a r í s i m o actor.,
H o y , e n cambio.stengo que declarar, a f u e r da
sincero, que "Dos m u j e r e § ià las n u e v e " es u n a
comedia llena de ambicioines. L o c u a l n o q u i e -
r e decir que e s t é n logradas; eso a l p ú b l i c o y a
l a c r í t i c a corresponde j u z g a r l o . Y o n o s é c ó m o
es nuestra o b r a , p e r o s é corno l a hemos q u e r i d o :
amena,-profunda, ingeniosa y , sobre todo, h u - :
mana. E l p r i m e r ecto es, q u i z á e l m á s d é b i l dei
los tres. A l a m i t a d d e l segundo sube l a oome·-
día, y, a m i j u i c i o , se m a n t i e n e ya. en e l mismoi.
teño hasta e l f i n a l d e l tercero. Su a c c i ó n n o
transcurre e n nuestros d í a s , s i n o hace unos p o -
óos a ñ o s : cuando l a U n i v e r s i d a d de v e r a n o dét .
Santander estaba instalada en e l Palacio de l a ;
Magdalena y e r a conocida p o r los m o n t a ñ e s e a
con el gracioso apodo de " L a M a d e l ó n " . P r e -
cisamente u : - j o v e n -e i l u s t r e p r o á e s o r de "Lai •
M a d e l ó n " , s i g o lestrafalario, y dos alumnas su-4 •
yas, u n a e s p a ñ o l e y n o r t e a m e r i c a n a l a otra^ •
è o n ios p r i n c i p a l e s personajes de "Dos m u j e r e s
a las nueve".
E n las preceptivas hemos .estudiado q u e l o « •
caracteres deben ser r e c t i l í n e o s . E l de nuestret
protagonista, n o l o es. Se t r a t a de u n h o m b r ©
vacilante, l l e n o de dudas y r e c t i f i c a c i o i n é s ,
m á s emotivas, q u e razonables. Pero, ¿ a c a s o n a
existen seres iasí?. P o r q u e los hay, y el t e a t r o ea
u n f i e l r e f l e j o de l a v i d a , precisamente en l a s
vacilaciones del c o r a z ó n de n u e s t r o protagonis-'
ta hemos q u e r i d o f o r j a r nosotros s u p e r s o n a l i -
dad v i v e y humana."—Juan I g n s c i o LXJCA1
DE TENA.

Estreno de "Retomo al hogar'*,

en Lara
Anoche se estrenó en
D . Jesús Vasallo y D .
torno al hogar. E l p ú -
blico escuchó con be-
névola cortesía el p r i -
mero y segundo acto
de la obra y en el acto
t é r c e r o acogió con ru-1
mores y risas algunas
frases y situaciones de
e x e e s i.va ingenuidad-.
U n o de los autores sa-
lió a saludar .al t é r m i -
no dei cada'' jornada,
entre condescendientes
aplausos.
Andrea Palma en-
c a r n ó la figura de la
protagonista poniendo
en su papel tanto ca-
r i ñ o y estudio como
excelente arte. M a r y
Campos, E m i l i o C. Es-
pinosa y el resf o de
la compañía, trabajaron
1
L a r a la c o m e d i a - d é
Francisco Abad Re-
f/OGAR"
i n r i ti r - n . ^ ; i i
L a m a n e r a u n tanto conceptuo-
s a a l mismo tiempo que t í m i d a ,
como s i el conceptismo se u s a r a
p a r a d i s i m u l a r l a timidez, hace
pensar en u n a obra d é principlan-
tes, y este pensamiento se v a a ñ r -
mando a todo lo largo de l a co-
media, l l e n a de influencias de ideas
y conceptos sobre el hispanoamia-
ricanismo, sobre los pueblos vie-
jos y los pueblos modernos.
E s t o s pensamientos e s t á n u n po-
co r í g i d a m e n t e encauaados en per-
sonajes un poco envarado^ y de
reacciones e x t r a ñ a s .
AiwJrea Palma y £ 1 escaso asunto de u n a c a s a en
Emilio Ç. Espinosa ruinas, c u y a d u e ñ a oculta l a triste
con buena voluntad.

Cuando en el tercer acto de "Retorno al ho-

gar" l a vieja doncella entró en escena y de-
jando e ñ el suelo una maleta dijo: "¡aquí está,

lo que faltaba!", estallaren en l a s a l a de L a r a

las risas y los rumores que y a se habían in
EÍnuado cuando l a protagonista se e m p e ñ a b a
en rechazar los dólares vque le ofrecía s u hijo
para salvar l a v i è j a c a s o n à familiar de l a ame-
nazante ruina. ¿ P o r q u é esa obstinación de
"doña María Lorenzo de Irindaiçin"—tal es el
i
nombre de l a noble dama—en ñ o aceptar u n a
moneda extranjera tan solicitada en estos mo-
mentos? E l p r i m o g é n i t o de d o ñ a M a r í a no se
lo explicaba, ¡ni tampoco el p ú b l i c o que asis-
tía anoche a l estreno de L a r a . L o s d ó l a r e s son
Andrea Palma, María Santón-
tina divisa m a g n í f i c a . Pero l a verdad es que
"'Retorno al hogar" es una. comedia llena de cha, E u g e n i o B o x , M i l a g r o s T o -
misterios. D e pronto un hermano le cuenta a m á s , Vasallo y Espinosa
su hermana lo que ha hecho en s u infancia
y en s u juventud como s i le refiriese l a his- s i t u a c i ó n a l hijo que llega rico de
N o r t e a m é r i c a , porque no quiere
O
teria de un desconocido. Cierto que los espec-
tadores deben de estar enterados d é lo que que el dinero e x t r a ñ o salve l a ca-
'acaece en ]a acción, pero existen otros medios s a y, en cambio, se conforma pron-
menos artificiosos para cumplir tal finalidad. to Con que su hijo se case con
Y algo semejante p o d r í a m o s decir de l a extra-' u n a protestante; l a novia que es-
ñ a fiesta que se ofrece 'en un j a r d í n donde los peraba a l ausente y que es desde-
ñ a d a porque no sabe r e í r ; e l her-
invitados quedan en el m á s completo aban-
m a n ó que a todo trance quiere
dono porque todos ios miembros de l a fami-
emigrar,.., todo esto, como nota
lia se r e ú n e n mientras tanto y se dedican a repetida y u n tanto m o n ó t o n a ,
hablar de sus asuntos nartir.nlarps. BHB I a l a r g a l a obra, s i n que se d é en
l a escena s e n s a c i ó n de efecto y
de e m o c i ó n .
A n d r e a P a l m a hizo m a g n í f i c a -

14; ^ mente el tipo de v i e j a dama. M a r i

Campos e n c a r n ó con g r a c i a un ti-
po de A m e r i c a n a Milagros T o m á s
se d e f e n d i ó en un papel triste. A n -
tonia M é n d e z , m u y bien de c r i a d a
fiel a l a casa. M u y bien E m i l i o E s -
pinosa, Miguel R a m í r e z y E n r i -
que i n d i a n a .
E l p ú b l i c o d i ó alguna m u e s t r a
de cansancio, pero predominaron
los aplausos y los autores fueron
llamados a escena.
Jorge D E L A C U E V A

179
 v A a n o v i a t i eaiof
•Buatsss B sopearen
aoaanj sajo^nB soj A BostvBi<tB soi
uojButaiopajd o j a d 'optresueo s p
« U s a n u i « u n S i B çip O»U<1TWÍ 13
iBUBjpui s n b
- í i a a X zeatureH i s a S í H '-Rsouid
-sg; o i i t u i a ua¡q itnpi "BETBO BI B ¡ e g
BpBiJO ap u a j q Anxa 'zapuaH BIUO;
-xïy -eíBiJí ledBd a n u » ç j p u s j e p as
srçiuoj, BOOSBIJPÏ •BUBoiiaui·e ap od
^JByi •BuiBp BfajA áp odR ia a^aaia
-BOüitiSBu» o z | q B t a i B a B a j p u y
• u o p o o i a ap
A o p a j a ap n o p B s u a s Baaosa BI
na f p as onb n t s ' B j q o v i BSJBIB
• B u o ^ ç n o m o%nv\ u n iC B p ^ a d a j
BV>U' omoo 'o^sa o p o ; ' - x a i S í i u a
e j a i n b eauBj^ o p o ; B 9nb QUBUI
- j a q 19 Í J i a j aqBS o u a n b j o d BPBU
-epsap sa anb Á a^uasnB IB BqBjad
-sa anb BIAOU BI ía^uB^sa^oad « u n
uoD asBo as o f i q ns a n b u o ?
-ucud Buiaojuoo as 'ojqutBo ua Oí BS
-BO BI BAIBS ouBjrçxa o j a u j p ia e n b
aaainb o u anbaod 'BOjaauiBa^JOW
ap oota B 3 a i i anb ofjq IB u o j o B n ï i s
Bsouidsa ÓITBSBA ' S W -
, -ox soaSBintt ' x o g o i u a S n a ' « q a
-UOJUKS BJJBJC 'maiBdC B o j p u v
*fi
rv
a^sta^ BI B^inQO B u a n p B^Cno 'i 'SBumji
ua BSBO B u n ap o^unsu osBosa i g
•SBifBX)xa sauopoBaa
ap A IsopBXBAua oood u n safBUos
- j a d « a BopBznBóua a^uauiBpiSu OD
-od u n uyfsa so^uaiuresuad eo^sa
•soujapoui e o i q é n d soi X sof
-ajA BOiqand s o i aaqos 'DUISIUBOIÍ • je, se d e j ó el barquito olvidado encima de una
-tíuTBOuBdsjq p eaqos so^daouoo A
BBapt ap S B p u e n i j u j ap Buau 'Bipaut t e m oicióñ
.oo BI ap o 3 « i or o p o í B opuBtu treno pudieron disculpar! Por eso l a anciana
-JUB BA as OlUaitOBSUad S?sa A 'sa^
- u B i d p u p d 9p Bjqo B u n ua jBBuad
aoBq 'zapiuin BI JBinmtsjp Bxed no—por muchos conceptos inolvidable—de l a
BJ-esn o s ' oniE^dasuoo p p ouioo inefable comedia "Retorno al hogar".—Alfredo
'Bpiuit; anb oduian ouisira IB BS M A R O U E R I E .
-on^daouoo O^UB^ u n BjauBKi BT[
«uvooú w osmoiau»
No faltan en l a comedia las alusiones tópicas
k los pergaminos y a los escudos; l a venta de
as joyas a la usurera; el contraste de l a m a -
« uBolurez conservadora con la juventud supuesta-
-IUIBJ uente irresponsable; la mujer que viene de
-u^qB^mérica y asombra ¡porque fuma cigarrillos
sox ap'ubios y desayuna con jugo de tomate!; todo
-Bi^xesto unido a las supuestas gracias de las con-
•pçpiiversaciones eutre criados, tan desgastadas ya'
soipacomo relleno y cascote para encubrir el v a c í o
anb y la languidez del movimiento escénico, y los
oadspárrafos de oratoria barata dedicados a l " « s -
sjq trechamiento de lazos" como en los inefables
•Bpudiscursos de los viejos juegos florales.
•B' til E l tema central de "Retorno al hogar" es
ap de una vejeta lamentable: l a necesidad de de-
anbfender l a caseína solar que se hunde. Y los
nos propios autores reconocen en el primer acto,
sispor boca de u n personaje, que ese es un a. unlo
as inuy llevado y traído en el teatro. Pero el caso
-otes que tampoco han sabido ofrecerle en u n a
•Buvvariante nueva, atrevida u original. Todo es
p vetusto en la comedia: desde l a estructura a l
ap desarrollo, pasaindo por el lenguaje, tan débil
-aicqmo empalagoso, donde hay frases como "será
oCiun dulce premio para tan ansiosa espera"; "la
Bqprimavera está llena de promesas que no se
-ucumplen"; "el periodismo también es un sa-
•Ejcerdopio"; ''no puede ser joven el que no sabe
•—reir"; "saber reir es como u n a i n v i t a c i ó n a l a
« v i d a " ; "¿Por q u é no me perdonas el mal que
Is te he hecho?"; " L a m u j e r es un eslabón que
- une el pasado con el porvenir"; etc, etc.
No hay en toda l a trama n i un solo momen-
to de verdadera t e n s i ó n dramática; el enfren-
' tamiento de las dos mujeres que s é disputan el
amor de un^iombre o l a escena entre ei her-
in a no que quiere emigrar y el que le pide que
no lo haga, se deshacen y desvanecen entre
hipos y lágrimas a poco de iniciarse. Y por
si fuera poco, el actor encargado de llevarse
un barquito de juguete que alegró las horas
de su infancia, d e s p u é s de haber insistido m u -
cho en que q u e r í a incorporarlo a s u equipa
m' ¡^JL1^™*0
¡ L a m e n t a b l e descuido
o l Y l aique ni l a a
^ encima
del ^6^68011**0
c i ó rta, instante n i los nervio! suLes
ni ia
ILT™,0£J* TUa^ ni los ™ñ»s
doncella, con s u frase de: "¡aquí está lo que
defL-
" « M t l m u t l Pnr la a m . - , n
faltaba!", puso el c o l o f ó n decisivo en el estre-
v i VHVT
180
 t i b
3i c^h 11
LATINA LATMA
"Horas felices Presentación de la
E n el popular teatro de l a piar
z a de l a C e b a d a ae p r e s e n t ó ano- compañía titular.
che u n a compa- E n él teatro d« L a L a t i n a hizo
ñ í a de variedades anoche BU presentación l a compa-
denominada J u - ñ í a titular con l a popular humora-
ventud de « a t n j - í da cómloollrica de Paradas y Jimé-
llaa, que puso en nez, m ú s i c a del maestro Guerrero,
escena u n con- titulada " L a blanca dohle", NI que
decir tiene que l a velada transcu-
junto de estam- rrió entre calurosos aplausos y que
pa* titulado "Ho- todos los n ú m e r o s fueron repetidos,
r a s felices" . sobre todo el popularisimo del "¡Ay,
S e t r a t a de u n qué tío!", remozado y puesto a l día.
É l maestro Guerrero dirigió l a or-
e s p e c t á c u l o de questa, y recibió, en unión de los
modestas preten- htoertiétas y toda l a compañía, c á -
siones, confeccio- lidas ovacione».
cionado con las • C.
p r i s a » naturales
do l a temporada
oanlcular.
I*a interpreta-
ción e s t u v o a
cargo de Orisa
¿4. / 1
Bantes, Amparl- LrATlNA: " E L AÑO». P A S A D O S I N A G U A "
to P i n i l l a , Arse- Oon éJíito de p ú b l i c o se e s t r e n ó anoche en
nia Vinadez, J o - ti teatro de L a L a t i n a la f a n t a s í a oaricatures-
tmsa B a n tea s é T o r r e g r o a a, ca en u n p r ó l o g o y dos actos, divididos e n
7 A i B c n i a V i - Santiago L u n a y i t r e i n t a y cuatro cua-
nfedsa caricato F ú n e z , 1 dros, o r i g i n a l de L e r e -
..i. que cumplieron1 W f - t/^^B na y L l a b r é s , m ú s i c a
BU cometido y escucharon aplau- del maestro Rosiilo, t i -
* ' • .• i t u l a d a " E l año' pasado
a i s i n , agua". E n la obra,
planeada y desarrollada
siguiendo el v i e j o pa-
t r ó n de la revisita, cam-
pean las alusiones a los
temas de actualidad, me-
diante escenas donde los
l i b r e t i s t a s dan muestras
de ingenio en d i á l o g o s
que m a n t i e n e n el i n t e -
P i i a r í n Bravo, Isabel r é s del p ú b l i c o . E l p r i -
de la Vega y maes- m e r acto g u s t ó e x t r a -
tro líosillo o r d i n a r i a m e n t e , s i bien
c o n v e n d r í a fuera alige-
rado, sobre todo e n l o que ee r e f i e r e a las
comunieaeiones t e l e f ó n i c a s , en q ü e se r e i t e -
r a n con exceso los e f e c t o s - c ó m i c o s .
A v a l a Jiai r e v i s t a u n a jugosa p a r t i t u r a , en la
que Ernesto E o s i l l o ha compuesto diecinueve
n ú m e r o s , llenos de e f e c t ò s y de u n a elegante
l í n e a m e l ó d i c a , que f u e r o n repetidos en su
m a y o r í a . E l chotis del C u c u r ú y los c o u p l é s
"Es l a m o n d a " , a l c a n z a r á n l á p o p u l a r i d a d .
P i l a r í n B r a v o , leabelita de l a Vpga, Elena
B'arrios y R u t h M o l y a n i m a r o n los ¡números
con su gracia a r t í s t i c a , en u n i ó n de los acto-
res c ó m i c o s ' Z o r i , Santos y . Codeso. L a obra,
vistosa de decdrado y vestuario, y m u y bien
l a p a r t e c o r e o g r á f i c a , puesta, en juego por
A r s e n i o Becerra. A l f i n a l , autores e i n t é r p r e -
tes saludaron varias, veces desde el prosce-
n i o p a r a corresponder a los aplausos del p ú -
blico.—J. C. '

181
1%
"EL AÑO PASADO/SIN AGUA"
Fantasía caricaturesca de los Añores López de Lerena
y Llabrés, música del maestro Rosillo
r i . « ^ n estos
iStoS autores
Allít.Orfiíï e All buen gus.
hllí»r» « lie
t o y e l DUCW «fijitido de amoldarse i
a l a f ó r m u l a esipanuia, que y a p u -
d i é r a m o s l l a m a r tílásica, p a r a s u a
revistas, l l á m e n s e f a n t a s í a s o c a p r i .
chos o como q u i e r a n . Y l a f ó r m u l a
es bien sencilla: se reduce a p l a n -
tear u n a r r a n q u e de a c c i ó n , todo l o
f a n t á s t i c o q u e se m ü e r a , pero c o n
u n a c o n t i n u i d a d lógica, que hace
aceptable todos los vuelos de l a I m a . '
gihación.
Y e l a r r a n q u e de esta f a n t a s í a i
tiene todos l o s requisitos necesa. •
r i o s : Va a t e r m i n a r de r e g i r e l
a ñ o 1948, que y a n o e* m á s que u n !
pobre d e r r o t a d o ; e l 1949 n o se pre- ,
senta a s u s t i t u i r l o . Cronos, Saturno,
e l tiempo, como se l e q u i e r a l l a -
m a r , e s t á d e J c o n c r r t a d o » hftsta se 1©
presenta u ü conflicto casi filosóíi-
E l e n a Barrio, Pilar Bravo, Co-
deso, R u t h - M o y y maestro R o -
sillo
co: él )5igde siendo e l tiempo. ¿ P e r o
q u é es p a r a los mortales u n tiempo
s i n nombre y s i n decisiones? Y de
su consternación participan las ho-
ras,, los meses, l a s estaciones, has-
t a ' ros m i n u t o s ; . l a busca d e l a ñ o
invisible d a l u g a r a ffituaciones, m o .
mentos y cuadros: e l a ñ o viejo q u l e .
re justificarse en sus obras, y son
nuevos n ú m e r o s y nuevas escenas
ingeniosas y m o v i d a s ; por f i n , d a l a
P o l i c í a con e l futuro a ñ o t r á n s f u g a
y h a y que convencerlo, m o s t r á n d ó l e
el e s p e c t á c u l o del mundo y l a H u -
m a n i d a d con u n sentido de c r í t i c a
amable y de graciosa e x a g e r a c i ó n a
t r a v é s de momentos que abarcan t o .
dos los aspectos d e l momento', BUS
dificultades y sus esperanzas; ac-
t ú a n los autores sobre algo v i v o y
nuestro que despiertan u n eco y u n a
r e a c c i ó n en los espectadores.
' ' - .' " _ ' ,_
E l deporte, las comunicaciones, 10
pintoresco, e l M a d r i d que se f u é , l o
que' permanece, todo desfila a t r a -
v é s de u n d i á l o g o ingenioso y mo-
vido.
E l maestro Rosillo h a escrito 19
n ú m e r o s de verdadera r e v i s t a , en
los que con f o r t u n a recoge l a s n o .
tas m á s varias, l a m ú s i c a moderna
y l a a ñ o r a n t e del pasado, el comen,
t a r l o v i v o y el subrayado b u r l ó n ,
siempre coii gracia, color y m e l o d í a .
Oasi todos se repitieron, en parte
por l a l a b ^ d e las estrellas P i l a r í n
B r a v o , I s a b e l i t a de l a Vega, E l e n a
B a r r i o s , y por l a gracia de l o s a c
tores Z o r i , Santos y. Codeso.
L a revista, montada con v i s t o s i .
d a d y lujo-, g u s t ó , f u é a p l a u d i d í s i .
y a l f i n a l , i n t é r p r e t e s y auto,
fueron objeto de u n a g r a n ova.
ción.
Jorge D E CUEVA
Autocrítica
" E l a ñ o pasado s i n aígua",
fantasía caricaturesca, de
Lerena y U a b r é s , con m ú .
sica d é Rosillo.
A t r a v é s de los 34 cuadros de que
consta " E l a ñ o pasado s i n agua",
queremos hacer u n a s á t i r a de t i -
pos y costumbres siguiendo el p a -
t r ó n c l á s i c o de l a s antiguas revis-
tas e s p a ñ o l a s , es decir,, de nuestras
a u t é n t i c a s revistas^, siíi o t r a pre-
t e n s i ó n que distraer a l píiblico. E s o
en cuanto a l l i b r o se refiere.
L a p a r t i t u r a es v a r i a d í s i m a y r i c a
en contrastes. Toda e l l a quiere ser
alegre, juguetona, popular, dentro
de u n a d i g n i d a d a r t í s t i c a que p r e .
side todos los n ú m e r o s y t r a t a n d o
de s e r v i r a l l i b r o .
M u y bien, m a g n í f i c a m e n t e bien,
toda l a c o m p a ñ í a de M a r i a n o M a -
drid.
M a r i a n o M a d r i d y don L u i s Diez
h a n echado l a casa por l a ventana,
montando l a obra y dando v i d a á
innumerables trucos. Baste decir
que en escena se juega u n p a r t i d o
entre "merengues" y " c o l c h o n é r o s " ,
con i n t e r v e n c i ó n d e l p ú b l i c o ; u n a
carrera de motos con motos a u t é n .
ticas y u n " m a t c h " de l u c h a l i b r e
americana, con e x h i b i c i ó n de a u t é n -
ticos campeones.—Lerena, L l a b r é s y
Rosillo.
rzzzzxxzxzszxxzszxxlxrcc
182
 441
L A T I N A : "LOS B A B I L O N I O S " i
Con,un plausible afán de elevar la^ r e v i s t a a'
planos de ' r a n g o internaioional, o l v i d á n d o s e ,
afortunadamente, de la r a m i p l o n e r í a e s c é n i c a '
j u e suele p r e s i d i r el n i v e l m e d i o de esta
dase do e s p e c l á c u l c s en E s p a ñ a , "Los B a b i -
onios" merece- el .aplauso m á s sincero, p o r q u e
•n ella el lujo y la d i g n i d a d e s c e n o g r á f i c a s y
le v e s t u a r i o están superados. N o se h a ' esca-
timado nada para l o g r à r
efectos p l á s t i c o s de ex-
t r a o r d i n a r i a b ell e 2 a y
alegría. El primer t r i u n -
, f o de "Loa ' B a b i l o n i o s "
es su p r e s e n t a c i ó n , - m u y
superior a l o que, n o r -
m a l m r n t e , se ve por
nuestros escenarios. Ce-
da . c ú e d r o , de los diez1
de que consta 1©. o b r a ,
es u n t r i u n f o ascen-
dente.
Rosillo ha compuesto
? u a r m B r a v o , J o s é u n a p a r t i t u r a j u g o si a,
F» D i e z y maestro alegre, sonora. D e eu
Rosillo p o p u l a r i d a d no cabe du-,
dar, porque anoche m i s -
tó el p ú b l i c o coreó, en el Intermedio, el
¡hotiss", cuyo cuadro es, a d e m á s , de u n g r a n
Eecto e s c é n i c o . Y eLpssodoble "Amazonas de
.uelva", s o n ó de manera m a g n í f i c a . ' i
Mención eatirica delii-bro y de la mú-
: À B C. DOMINGO

sica tiene u n momento de eeierto r o t u n d o en

'"Hacia Breadweiy", donde, s i n dislocaciones, se
consigue uría v i s i ó n caricaturizada de algunas
revistas extranjeras, m u y acertada. .
P o d r í a m o s calificar de t r i u n f a l l a jonnada de
anoche en L a L a t i n a ; de verdadera e x a l t a c i ó n
del g é n e r o , porque tanto el l i b r o de J o s é
P. Diez—gracioso, sobre todo en el p r i m e r
acto— c o m o la m ú s i c a ; son ' acertados. S i re-
bajamos el c a l i ñ e a t i v o es p o r q u e a "Los B a b i -
lonios" les hizo f a l t a unas ensayos m á s para
acoplar detalles, "trucos" y efectóo.
Irene Daina, P i l a r í n Bravo, T o m á s Zori,
M a n u e l Codero, Fernando SentoSi E n c s x i í a
Abad. Juafi N a v a r r o , Carmen M a r t í n , y todo
el c o n j u n t o de la c o m p a ñ í a <Je M a r i a n o M a -
d r i d c o n t r i b u y e r o n a l é x i t o claro, r o t u n d o y
m e m o r à b l e de "Los Babilonios".—E. C.

183
 LATINA
T O S BABILONIOS"
HUMORADA DE DON JOSE F. DIEZ, MUSICA
DEL MAESTRO ROSILLO
. r > e a p u é s de u n a é p o c a de revo- t r a ñ o s t i e n e n u n f o n d o de r e a l i -
loteo e n t o r n o a l a 'opereta, p r i - d a d . Q u e d a n c o m o concesiones el
meramente, y a variedades, o r i g i n a l t r u c o d e l aeroplano, e l
d e s p u é s , e'l g é n e - eimbolisimo a l e g ó r i c o d e l g l o b o te-
r o de r e v i s t a , de r r á q u e o y a l g ú n otro capricho; l o -
h u m o r a d a o de g r a d o - c o n e f e c t i s m o ; pero h a y
Sfantasía vuelve a o t r o s c o n n n s e n t i d o d© r e a l i d a d
b a s à r s e' en e l como el bellísimo, afortunado y c ó ,
a r r a n q u e " saine-? l o r i s t a de l a s " A m a z o n a s de H u e l -
tesco; que d u r a n - v a " , qne t i e n e s u r e a l i d a d v i v a ,
te m u c h o s a ñ o s p o s i t i v a y p i n t o r e s c a p o r l a s sie-
fué la caractem- r r a s de A l a f a r y A r a c e n a y ^ue
t i c a de n u e s t r a l l e n a e l escenario de luz, de c o l o r
revista, a J a que y de g r a c i a .
e s t á base* de r e a - E l a s u n t o se. e n t r e c r u z a ingenio-^
l i d a d d a b a u n las- s á m e n t e e n t r e los d i v e r s o s cua-
t r e de tipos, de dros, , y a veces, c o n u n p o c o ; de
d i á l o g o s y« h a s t a i n g e n u i d a d d a en e l e q u í v o c o y el
de a c c i ó n , sin q u i p r o q u o , que t o d a V í a sigue
perjuicio de^ l a siendo de efecto.
f a n t a s í a y hasta E l m a e s t r ó R o s i l l o , f á c i l de i n a -
de u n mayor p i r a o i ó n y de seguro d o m i n i o , h a
efecto y realce d é e s c r i t o u n a p a r t i t u r a graciosia, am,.
l a • f a n t a s i a , que p l i a . r i c a de motivo©, c o n los que
¿ a n a b á en bri- subraya graciosamente n ú m e r o y
l l a n t e z •y¡ en e f i - situaciones y que y a d e l t a n g u i l l o
c a c i a p o r e l Con-., m o v i d o y alegante a loa r i t m o s
traste. m o d e r n o s , pasando. p o r . e í ' p a s o d o -
1 E n este l i b r o P i l a r í n . B r a v o , ble g a l l a r d o , b r i o s o y Benttonental
del s e ñ o r F . Diez, i r e n » D a í n a y c o n i que í m u s i c a el c u a d r o de las
él a r r a n q u e de m a e s t r o R o s i l l o amazonas.
i sainete tiene t a l I r e n e D a i n a , P i l a r í n B r a v o , Car-
I ©ficacda y g r a v i t a d é t a l m o d o , que men M a r t i n , T o m á s Z o r l , C o d é s o ,
I h a s t a los c u a d r o s p i n t o r e s c o s o ex- Santos y u n . m a g n i f i c o y dilscipli-
n a d o c o n j u n t o t r a b a j a r o n con fe
y eficacia, y el é x i t o f u é coimpleto
y c l a m o r o s o ; e l p ú b l i c o Celebró ICs
trucoB y l a e s p l é n d i d a presenta-
c i ó n ; h i z o r e p e t i r casi t o d a l a par-
t i t u r a y r e g l a m ó l a presencia de
los a u t o r e s , e i n t é r p r e t e s c o n l a r -
gas ovaciones.
3. de l a a

184
 n c
L·AiiNA
LATINA
"La fiesta de la Cruz*
Los s e ñ o r * » E n r i q u * M o r i l l o y
C i p r i a n o G ó m e z Lamosa han c o m .
puesto el libro de este e s p e c t á c u l o , l o de folklore se v a desnaturalizan^
el cual no tiene do do t a l manera, que y a los a u t o .
m á s apetencia que
l a de servir de
pretexto para que
los autores de l a
p a r 1 1 1 u ra, los
maestros Ribas y
Gutay, compon-
ñ an unos s e n d -
os n ú m e r o s suel-
tos de fácil fac-
tura.
Tomando como
base l a fiesta de
l a Cruz de Mayo,
se apunta u n l i .
gero s a í n e t e lírico
de cierto tipismo
andaluz — m o c i -
t as , cantaores,
guitarras y d e m á s
componentes del
g é n e ro folklóri.
co—, que h a c e
que el e a p e c t á o u -
A n t o ñ l t a Adrián, lo no aporte nada
Morillo y H e r m U nuevo a l t a n t r a i -
nia Blanco do y llevado g é -
nero. L a segunda
parte del programa e s t á formada
por un ligero v a r i e t é s .
A n t o ñ i t a A d r i á n y Pepe y Manolo
M o r i l l o fueron los artistas que m á s
se destacaron en 1* velada, y para
los cuales fueron los n i a y o r é s aplau-
sos ftu« • « oyejroa « a la, s a i » .
"Primavera española*
A fuerza de prodigar e l e s p e c t á c u .
res no saben lo
qu© es folklore, y
h a degenerado en
u n e s p e c t á c u l o do
variedades, en e l
que apenas asoma
u n poco de cante,
como por conce-
sión al público,
que es l o que r e -
c l a m a y l o que
aplaude, p o r q ue
t o d a v í a sabe que
folklore quiere de.
cir saber popular,
no e l saber de es-
te o el otro naaes.
tro, que muchas
veces n i siquiera
se i n s p i r a e n l o
papular.
Se reduce, pues,
el e s p e c t á c u l o a
u n conjunto, e n e l
Isabel S á n o h e a , que se "chavalea"
Mercedes G i r o , u n poco; se reci-
n é s y G i l Se- t a n unos r o m a n -
rrano ees nuevos, he-
chos de conceptos
resabidos, y b a i l a n m u y bien u n
conjunto de muchachas. Destaca
I s a b e l i t a S á n c h e z , y c a n t a con es-
tilo C h i n í n de T r i a n a .
A l e s o e h ó g r a f ó hatoría q u « decirle
que m á s f á c i l que i n v e n t a r u n bar-
co y ponerle las jarcias y l a s velas
a capricho, l o que le obliga a, hacer
verdaderos d e s ' c u b r k n í e n t o s absur-
dos, es tener en el t a l l e r u n a ee-
taiimpita y c o n s u l t a r l a de vez en
cuando.
E l p ú b l i c o a/olaudió, pero con m á s
fuerza cuando o í a cante.
J. D E L A C.
185
 LATINA ' , ;
Presentación de Lola
Flores y Manolo Caracol
L a s i m p á t i c a y t a n querida pa-
r e j a de a r t i s t a s L o l a Flores y M a -
nolo Cíaraool h a v u e l t o a los esce-
nar i o s madrile-
ñ o s . , Y, e s t à vez
su r e a p a r i c i ó n h a
sido en «1 p o p u -
l a r coliseo de l a
gpíaza de l a Ce-
bada, el c u a l , n i
que d e c i r tiene,
•estuvo a b a í r o t a -
d o d% p ú b l i c o.
A m b o ? artistas,
que f u e r o n r e c i -
bidos con e l acos-
tumbrado júbilo
dé o t r a s veces,
alcanzaron el éjçi-
to q u e durante
mucho t i e m p o
JA)\$ F l o r e s vlfenen r e f rendan-
y Caracol do cem sus ac-,
í u a c í o n e s . Se pre-
sentaron con el e s p e c t á c u l o folk-
l ó r i c o de Q u i n t e r o , L e ó n ..y- Q u i -
r o g a t i t u l a d o " Z a m b r a " , y la* ve-
l a d a t r a n s c u r r i ó e n t r e constantes
ovaciones- L o l a Flores v o l v i ó a ser
l a m i s m a c o n s u m a d a a r t i s t a de
siempre,, d i n á m i c a e insuperable,
repleta d^j ese entusiasmo t a n per-
sonal y t a n sugestivo, donde ia
gracia gitana campea libremente.
M a n o l o C a r a c o l d e l e i t ó a l a con--
c u r r e n c i a c o n su quintaesenciado
cante, d « a u t é n t i c a ' solera y so-
b r i o estilo, que le v a l i ó Una cons-
t a n t e o v a c i ó n , M u y bien el c U è r -
po de baile, a«|» cound t a m b i é n l a
puesta e n escena-sie este é n t r e t e -
n i d o e s p e c t á c u l o f o l k l ó r i c o , reno-
vador a m p l i a m e n t e . A u t o r e s e i n -
t é r p r e t e s t u v i e r o n que saludar r è -
p e t i d a s veces desde fel paleo ea-
cénioo.
C

186
 EL NUEVO TEATRO
LOPE DE V E G A
L a avenida 'de J o s é Antonio, l a arteria joven talleres de los s e ñ o r e s A r r e g u i Hermanos ( F e -
de l a c i r c u l a c i ó n m a d r i l e ñ a , es el n ú c l e o de r r e r d e l R í o , 33, Madrid), artistas que han a r -
edificios de gran traza que van c o n c e n t r á n - monizado l a filigrana con el grave, pero b r i -
dose en e'la p a r a darle c a r á c t e r de v í a d e l i - llante estilo de 'la c o n s t r u c c i ó n moderna es-
cada a los locales de e s p e c t á c u l o s p ú b l i c o s . p a ñ o l a , q u e es l a p r o d u c c i ó n de Di J u l i á n
Aihora abre allí su portalada el iLope de Vega, Otamendi, y dotaron al teatro L o p e de Vega
t'ste ncmtore í a l t a b ? entre los eminentes que de m a g n i f i c è n c i a decorativa.
denominan teatros en Madrid. Uno de los L o s artistas decoradores s e ñ o r e s A r r e g u i
mayores d r a m á t i c o s de la humanidad, m a - Hermanos s e . i n e p k a n en l a t r a d i c i ó n nacio-
I d r i l e ñ o de nacimiento
y por el ambiente de
muchas de sus produc-
ciones, no t e n í a en su
ciudad natal este ho-
menaje debido. E l so-
lo nombre de L o p e de
Vega es u n gran acier-
to; pero, a d e m á s , el
recuerdo al insigne a u -
tor e s t á hecho con l a
esplendidez y fastuosi-
dad que merece su glo-
r i a , pues el teatro L o -
pe de Vega r e ú n e las
m á s brillantes m a n i -
festaciones de l a con-
cepción arquitectónica
y de l a o r n a m e n t a c i ó n
artística.
Orgullo de l a capi-
tal de E s p a ñ a es el blo-
que de edificios que l a
C o m p a ñ í a Inmobiliaria
Metropolitana, e n u n
nuevo alarde de poten-
cialidad e c o n ó m i c a h a
construido en el tercer
trozo de l a G r a n V í a .
E l eminente arquitecto Los magníficos tetones de boca del escenarlo, cortinajes, reves-
don J u l i á n (Otamendi tidura de las butacas, alfombras, etc., etc., confeccionados e Ins-
ha logrado crear u n es- talados por la Sección de Tapicerías de GALERIAS PRECIADOS,
tilo p a r a l a e d i f i c a c i ó n acentúan el mérito artístico de este suntuoso coliseo. (Foto
moderna, que infunde V. Tribaldos.)
a las gigantescas cons.
tiucciones de estos tiempos a r m o n í a , s e n c i - n a l , y ahora, p a r a el exorno del nuevo gran
llez, elegancia y el recuerdo de los detalles teatro, buscaron elementos iniciales en el
del clasicismo e s p a ñ o l . E l m a n e j o t é c n i c o de p r ó d i g o y florido decorado de l a é p o c a de
los elementos y medios nuevos de l a edifica- Carlos' I V , desarrollando su labor con p e r -
c i ó n adquiere en s u experiencia y, sobre todo, fecta idoneidad. A l entrar en l a sala sor-
en s u i n s p i r a c i ó n arquitectónica,, brillo a r t í s - prende s u iriqueza c r o m á t i c a y l a oportunidad
tico, pues logra l a unidad en l a forma, den- de los detalles con que se recuerdan glorias
tro de l a v a r i e d a d de matices, d e b i é n d o s e a y temas permanentes del Arte. L a b ó v e d a ,
su pericia muchas construcciones admirables con s u luminosidad, llama l a a t e n c i ó n como
de nuestra villa. s i fuese una gran campana, y a l levantar los
E n el centro de este grandioso bloque, l a ojos hacia ella vemos unos grandes camafeos
gran marquesina del teatro L o p e de V e g a y unos "panneaux" octogonales que resaltan
avanza en lo alto sobre l a amplia acera y el con s u c o l o r a c i ó n y armoniosa distribución.
nombre del glorioso genic^ de l a escena pone • E n l a embocadura o f r é c e s e a l a vista, como
el homenaje de sus dorados signos entre r e - u n frente de gracia singular, una greca do-
flejes de luces y cristales. rada, con jarrones y p á j a r o s , y resaltando
Consecuencia del estudio de las condicio- q u i z á a ú n m á s , en los palcos, los escudos de
nes ó p t i c a s y a c ú s t i c a s del local, el arquitecto L o p e de V e g a y de
obtuve logres felices, quedando l a nueva sala Madrid, l a villa que se
perfectamente acondicionada p a r a teatro y honra con esta exce-
c i n e m a t ó g r a f o , dualidad de funciones de los lente obra.
modernes locales de e s p e c t á c u l o s . L o s v e s t í b u l o s se en-
E l teatro L o p e de Vega, de cuya inaugura- riquecen con unos e m -
c i ó n solemne, verificada el S á b a d o de G l o r i a , p á n e l a dos de caoba,
se ha ocupado la P r e n s a con elogio, consti- elegantes de l í n e a , que
tuye, pues, u n alarde entre las edificaciones concuerdan perfecta-
que dan prestancia al G r a n Madrid. mente con l a suntuosi-
dad del conjunto.
ORNAMENTACION •En l a portada del
L a s construcciones modernas s e r í a n f r í a s y teatro, de estilo neo-
m o n ó t o n a s , dados los materiales y m é t o d o s c l á s i c o , construida en
empleados en ellas, s i la o r n a m e n t a c i ó n no piedra aTtificiall, I m i -
las animase con riqueza de adornos y com- tando granito, con fon-
binacicnes de relieves y colores. L a escultura dos de ladrillo visto,
decorativa viene a c u m p l i r una alta m i s i ó n unas h o m a c i n e s deco-
y e s t á gallardamente representada en este radas con jarrones y
teatro, en cuyo interior se ha conseguido u n bronces prestan u n to-
conjunto de armoniosa eficacia c r o m á t i c a y no s e ñ o r i a l a l a entra-
derroche de buen tono artístico. da del m a g n í f i c o co-
L o s techos, las paredes, las columnas, las liseo.
escalinatas tienen el dorado y s e ñ o r i a l garbo
de l a clásica m a n e r a e s p a ñ o l a , enraizada en LAS PINTURAS
el tiempo, es decir, hecha presente y modelo
para el futuro, pues posee elementos que h a -
DECORATIVAS
b l a r á n constantemente del gusto excelente Els curioso observar
de l a é p o c a actual. c ó m o al paso de los
J&fmé L a m a e s t r í a en l a e j e c u c i ó n puesta siglos se conservan los
al servicio de nobles concepciones de pilares fundamentales
c o n j u n t o son la c a r a c t e r í s t i c a de los del Arte, formando

187
 Fastuoso conjunto de la sala y anfiteatro del teatro Lope
Vega. Las elegantes y cómodas butacas han sido construidas e
instaladas por Sillerías Segura, S. A., primera firma española en
esta especialidad. (Foto Qyenes.)
parte de ellos las artes menores, eratre las
aue l a ¡pintura a d q u i e r e u n b r i l l o s i n g u l a r .
F u é P o m p e y a q u i e n eon sus p i n t u r a s nos
s e ñ a l ó e l c a m i n o a s e g u i r en l a d e c o r a c i ó n
de i n t e r i o r e s , y asi f u é t r a n s m i t i e n d o a ' t o d ó s
los genios posteriores el secreto p a r a i n m o r -
t a l i z a r las grandes é p o c a s y las obras m á s
r e p r e s e n t a t i v a s de las m i s m a s .
Y f u e r o n en .Roma M i g u e l A n g e l , R a f a e l de
U r b i n o y mudhos o t r o s quienes p u s i e r o n de
manifiesto su grandeza c r e a d o r a .
E n E s p a ñ a hemos t e n i d o u n a t r a d i c i ó n g l o -
r i o s a en las A r t e s decorativas. B u e n a p r u e b a
de ello es A r a n j u e z , ccn esa casita del L a -
b r a d o r , l u g a r ^ r e g i o p a r a l a que Z a c a r í a s V e -
l á z q u e z y el maestro Maella dejaron l o m e j o r
de una existencia.
Hace t i e m p o q u e esta i n i c i a t i v a en l a r a m a
d e l A r t e , que les siglos nos h a n ido l e t ç a n d o ,
q u e d ó adormecida, no habiendo producido
cesas notables.
E n e l t e a t r o L o p e de Vega se i n i c i a u n a
o r i e n t a c i ó n hacia esas obras maestras, dando
comienzo a una labor que p o d r í a recuperar
l a b r i l l a n t e z de los oficios a r t í s t i c o s t a l como
es l a p i n t u r a , t a n cuidada cuando era a ú n
artesanía.
E n esta sala se h a n realizado dorados,
estofados, p i n t u r a s decorativas, etc., que acu-
san u n a esmerada e j e c u c i ó n y u n delicado
concepto. T o d o ello ha sido f r u t o d e u n i n -
q u i e t o y j o v e n p i n t o r decorador. Nos r e f e r i -
mos a F e l i p e Pastor, q u i e n con esta e x p r e -
s i ó n de su g r a n s e n t i d o a r t í s t i c o nos r e v e l a
u n constante a f á n de s u p e r a c i ó n en l a t e n -
d e n c i a i n t e r p r e t a t i v a de los p r o c e d i m i e n t o s
c l á s i c o s de las A r t e s menores, t a n p r ó d i g a -
m e n t e manifestadas en este suntuoso y a r i s -
tocrático teatro.
H e m o s v i s i t a d o con este m o t i v o a F e l i p e
Pastor e n su estudio de Salamanca, 17, M a -
d r i d , quedando ciertamente admirados al
c o n t e m p l a r i n f i n i d a d de proyectos d e c o r a t i v o s
q u e t i e n e en v í a s de e j e c u c i ó n .
TAPICERIAS, CORTI-
NAJES Y TELONES
C o m o b r o c h e d e las labores a r t í s t i c a s q u e
h a n t e n i d o f e l i z r e a l i z a c i ó n e n este teatro,
m e r e c e a t e n c i ó n especial l a n o t a b l e a p o r t a -
c i ó n de G a l e r í a s Preciados. E n l a a r m o n í a
d e s u c o n j u n t o se destacan, p o r l a r i q u e z a
d e c o r a t i v a y delicada s u n t u o s i d a d , l a s i n s t a -
laciones de t a p i c e r í a a caTgo de l a p r e s t i -
giosa firma. Estas c o m p r e n d e n los m a g n í f i c o s
telones de boca del escenario, r e v e s t i d u r a en
t e r c i o p e l o r o j o de las butacas^ arlequines,
bandos c o n p a s a m a n e r í a y t o r z a l de seda,
c o r t i n a t r a n s p a r e n t e confeccionada en gasa,
c o r t i n a s de e n t r a d a a l a sala, palcos, " c l u b "
y anfiteatros, telas y a l f o m b r a d o en g e n e r a l
d e l local, v e s t i d u r a s p a r a los cams.rines,
;illas y s i l l o n c i t o s p a r a los mismes, como
i s i m i s m o todo lo c o n c e r n i e n t e a estas espe-
.•ialidades en el e s p l é n d i d o H o t e l E m p e r a d o r .
T a n excelentes e i r r e p r o c h a b l e s trabajos
c o n f i r m a n el grado de p e r f e c c i ó n y elegancia
que c o n s t i t u y e n el m á s p r e c i a d o b l a s ó n de
G a l e r í a s Preciados.
LAMPARAS DE ILUMI-
NACION A R T I S T I C A
L a s u n t u o s i d a d r e q u i e r e e l b r i l l o de las
a r a ñ a s , las irisaciones d e l p r i s m a , p e r o el
iris' é e los siete colores, al d e s l u m b r a r n o s ,
e x i g e t a m b i é n u n a r t e en los cristales. E n
el t e a t r o L o p e de Vega, l a Casa A . F e r n á n -
dez Concejo, de H e r n á n C o r t é s , 8,
188
 T a n acabada l a b o r , es o b r a de l a p r e s t i g i o -
sa f i r m a Sucesor de G. P e r e a n t ó n , S. A .
M a d r i d , ha d « d o a la l u m i n o - (Cuesta de Santo D o m i n g o , 1, M a d r i d ) , cuya
s i d a d e l cauce d e b i d o , en u n e s p e c i a l i d a d y g a r a n t i a en esta clase de t r a -
d e r r o c h e de elementos y per- bados es b i e n conocida e n e l r a m o de 1»
fecciones. A r a ñ a s , a p l i q u e s y p l a - edificación. , 1
fones, en ñ n o c r i s t a l y bronce, de
la sala, " h a l l " , vestiibulo*, " « l u b " MAESTRIA Y A R T E
y escaleras, eto., e s p e c i a l m e n t e EN LA FORJA
f a b r i c a d a s p a r a este c o l í s e a , d a n
U n a v a r i a d a o b r a de c e r r a j e r í a artística
tono y e m p a q u e s e ñ o r i a l a t a n
a q u i l a t a el m é r i t o del t e a t r o L o p e de V e g a .
magnífico teatro. Pleno y brillan- D e esta b r i l l a n t e l a b o r artesana, destacan
t e r e s u l t a d o e l conseguido p o r
F e r n á n d e z Ccncejo, en q u i e n se
advierte una auténtica distinción
y una o r i e n t a c i ó n experta para
adaptar los elementos l u m í n i c o s a
las m o d a l i d a d e s diversas del e x o r -
no de locales.

LAS BUTACAS
P.espondiendo al s e n t i d o de se-
l e c c i ó n que h a p r e s i d i d o en todas
las instalaciones, las butacas de
este suntuoso l o c a l , d e u n a i m -
presionante elegancia, construidas
con l a m e j o r clase de m a t e r i a l e s
y r e v e s t i d a s en t e r c i o p e l o r o j o ,
ofrecen a l espectador u n c o n j u n -
to de c o n f o r t y c o m o d i d a d difícil-
mente superable.
H a n .sido instaladas p o r la r e -
n o m b r a d a Casa S i l l e r í a s Segu-
ra, S. A . , de M a d r i d , y E z c a r a y
( L o g r o ñ o ) , m á x i m a g a r a n t í a en es- I
ta clase de t r a b a j o s y cuya espe-
c i a l i d a d t i e n e eco manifiesto en
las m e j o r e s salas de e s p e c t á c u l o s de
peña.

ESTRUCTURA D E HOR-
MIGON Y ALBAÑILERIA
E n esta b r i l l a n t e r e a l i z a c i ó n ha i n t e r v e n g a esouitupa d e c o r a t i v a , de excepcional belleza o r n a -
do, con e l c a u d a l de» su c o m p e t e n m y m a e m e n t a l , ha s i d o realizada p o r los e m i n e n t e s a r t i s t a s
t r í a t é c n i c a , l a casa constructora E g u i n d e c o r a d o r e s A r r e g u l H e r m a n o s , siendo este m o t i v o d e -
H e r m a n e s , S, L . (Sagasta, 1 y 3, M a d r i d e o r a t l v o e x p r e s i ó n e l o c u e n t e de la m a o n l f l c e n c i a de t a n
e j e c u t a n d o l a i m p o r t a n t e obra d e c i m e n t a - artística obra. (Foto Gyenes.)
c i ó n , e s t r u c t u r a en h o r m i g ó n a r m a d o y a l -
b a ñ i l e r í a . L a e s t r u c t u r a t i e n e unas secciones l a s b a r a n d i l l a s de las escaleras, i n s p i r a d a s
m u y interesantes desde e l p u n t o de v i s t a en e l e s t i l o de las escalinatas de; Palacio de
constructivo. L a G r a n j a , Realizadas en h i e r r o p u l i d o y
L a viga de e m b o c a d u r a del escenario, de bronce, a r m o n i z a n en belleza con los d e m á s
17 m e t r o s d e l u z ; las d e los anfiteatros, de t r a b a j o s a r t í s t i c o s que f o r m a n el c o n j u n t o
18,50; los p i l a r e s forjados, escaleras, vigas de aciertos logrados en este t e a t r o .
de anfiteatros, peine d e l escenario, etc., e t c é - C o n f i a d a esta tarea, como a s i m i s m o l a de
tera, son trabajos que, como los ejecutados l a s escaleras p r i n c i p a l e s y de s e r v i c i o : , b a -
en el H o t e l E m p e r a d o r , p o n e n de r e l i e v e e l r a n d i l l a s y t r a m p o l í n m e t á l i c o de l a p i s c i n a ,
s ó l i d o p r e s t i g i o q u e en esta m a t e r i a ha a l - d e l H o t e l E m p e r a d o r , a Construcciones ert
canzado 'a prestigiosa firma constructora H i e r r o " M A R T I N " , H i j o s de I s i d o r o M a r t i n
Eguinoa Hermanos. ( O f i c i n a s : T o l e d o , 77. y T a l l e r e s : C a r d e n a l
Mendozo. 20, M a d r i d ) , su r e a l i z a c i ó n ha sido
acabada y perfecta, r e s p o n d i e n d o ai d o m i -
LUNAS Y ESPEJOS n i o y c o n o c i m i e n t o t é c n i c o que del arte d e l
E n t r e las calidades a r t í s t i c a s de este t e s - h i e r r o t i e n e esta prestigiosa casa.
t r o , las l u n a s y espejos ofrecen u n a a r m o n í a
s i n g u l a r . E ; t a i n s t a l a c i ó n , como las r e a l i z a -
das en e l e s p l é n d i d o H o t e l E m p e r a d o r y
b l o o u e de e d i f i c i o s de l a C o m p a ñ í a I n m o b i -
l i a r i a M e t r o p o l i t a n a , en c u y o c e n t r o se alza
este m a g n i f i c o t e a t r o L o p e de Vega, h a n
s"do ejecutadas con e l gusto y esmerado c u i -
dado q u e e x i g i a l a s u n t u o s i d a d del l o c a l .

189
 C O N S TRUCCIOr
E N MADERA, DE
IRREPROCHABLE
E J E C U C I O N
0
E l a r t e de la m a d e r a ,
tan ipráctico y t r a d i -
c i o n a l , ofrece en este
teatro singulares m a -
nifestaciones de capa-
cidad técnica.
A este signo de ele-
vado rango industrial
responde toda l a obra
de c a r p i n t e r í a r e a l i z a -
da p o r los prestigiosos
talleres de Angel
Sainz, de l a Casa Sainz
y Alvarez (Doctor San-
t e r o , 6, M a d r i d ) . E n es-
ta i m p o r t a n t e l a b o r , es-
tos talleres, de t a n b r i -
llante ejecutoria, han
puesto de r e l i e v e , c o n
la v a r i e d a d de e l e m e n -
tes modernojs, que
abarcan las diversas
facetas de su e s p e c í a l i -
z a c i ó n , l a g a r a n t í a de
una e j e c u c i ó n perfecta
y c o n c i e n z u d a , (cuali-
dades demostradas p o r
el s e ñ o r Sainz e n su
a f o r t u n a d a actuac i ó n
p r o f e s i o n a l , en l a que
destacan t r a b a j o s t a n
m e r i t o r i o s c o m o los
ejecutados en l a B a -
rriada Metropolitana y
edificios de l a A v e n i d a
de l a Reina V i c t o r i a .

FONTANERIA Y Un derroche de riqueza ornamental ofrece este detalle del maq-

S A NEAMIENTO nífleo vestíbulo del teatro Lope do Vega, en el que se destacan
Como complemento las bellísimas pinturas murales realizadas por el prestigioso ar-
i m p o r t a n t e de las es- tista Felipe Pastor. (Foto Oyenos.)
í- - -• ••• . .....
p l é n d i d a s instalaciones de este m a g n í f i c o
t e a t r o , l a o b r a g e n e r a l de f o n t a n e r í a , c o n -
d u c c i ó n de agua, « a n e a m ' e n t o , aparatos sa-
n i t a r i o s y todo l o c o n c e r n i e n t e a estas es-
pecialidades, como f o r r a d o de l a c u b i e r t a
del edificio, lavabos, agua f r í a y callente,
s e r v i c i o s en camarines y de aseo d e l p ú b l i -
co, etc., etc., rea'izada p o r la Casa J u l i á n
G r a n a d o ( O f i c i n a s y t a l l e r e s : C a r n i c e r , Í9>
• M a d r i d ) , r e v i s t e n o t o r i a i m p o r t a n c i a . E n es-
ta n o t a b l e l a b o r esta f i r m a , de r e c o n o c i d o
p r e s t i g i o p o r su vasto h i s t o r i a l p r o f e s i o n a l ,
ha r e v a l i d a d o los aciertos conseguidos e n
a n t e r i o r e s r e a l i z a c i o n e s de i d è n t i c s ; I m p o r -
tancia t é c n i c a .
HIERROS Y BRON-
CES A R T I S T I C O S '
M e t a l e s y bronces en u t i l i z a c i ó n g e n e r o -
sa r e a l z a n l a o r n a m e n t a c i ó n de este m a g n í -
fico t s a t r o . Tarea q u e p r e g o n a el 811« y
gusto d e p u r a d o de Jareflo, m a e s t r o m a y o r
i en esta insigne l a b o r artesana, de c u y o á t a -
lleres ( B r a v o M u r i l l o , 80, M a d r i d ) h a n s a l i d o
obras de m é r i t o s i n g u l a r , que p r o c l a m a n l a
b r i l l a n t e e j e c u t o r í a de esta prestigiosa Casa,
TECNICA MODERNA E N L A S
I N S T A L A C I O N E S D E BAR ,
C o m o c o m p l e m e n t o de los m a g n í f i c o s ser-
vicios de que consta este t e a t r o , se h a n m o n -
tado dos m a g n í f i c o s bares, que p e r m i t i r á n
atender d e b i d a m e n t e al p ú b l i c o . De esta l a -
bor destaca la c o n s t r u c c i ó n de los m o s t r a -
dores, realizada con a r r e g l o a la t é c n i c a m á s
m o d e r n a , p o r ía Casa Sucesores de E . N i e v a
.Esperanza, 3, t e l é f o n o 27 34 73,. M a d r i d ) .
F o r m a p a r t e t a m b i é n de dicha n o t a b l e i n s t a -
l a c i ó n , la cafetera e x p r é s d e l " C l u b " , de m e -
t a l n i q u e l a d o , con sus p o r t a s c o r r e s p o n d i e n -
tes V d e m á s elpmpntna

190
n l a presente f o t o g r a f í a , debida «1 objetivo de Gyenes, se recoge u n
¡.pecto del magnífifco v e s t í b u l o del teatro L o p e de V e g a . U n ves-
bulo que por s u amplitud, empaque y d e c o r a c i ó n p o d r í a confun-
irse f á c i l m e n t e con l a • a n t e c á m a r a de u n regio personaje. L a nitidez
5 l a i l u s t r a c i ó n nos permite t a m b i é n ver parte de l a s b e l l í s i m a s
n t u r a s murales que, tanto en este "hall" como é n el resto del co-
sco, h a realizado «1 joven y g r a n a r t i s t a don F e l i p e P a s t o r , que
w s u estilo recogen l a herencia c l á s i c a de l a s escuelas "pompe-
m a " e Imperio, de t a n vieja y gloriosa solera en nuestra a r t e s a -
n í a decorativa.

191

LOPE D E VEGA: "TONADILLA"
Mad i d i e n í a u n a d e ü d a con e l F é n i x de loa
Ingenios. N o h a b í a ' u n t e a t r o q u e llevase e l
n o m b r e i n m o r t a l de L o p e de Vega, y ..ano-
che a b r i ó sus puertas e l t i t u l a d o a s í , m a g -
nífico l o c a l , a l que n o
tenemos nada que opo-
ner, sino a l contrexio.
E l acierto en la ad-
v o c a c i ó n n o puede m e -
nos de ser alabado. Pe-
r o es n o m b r e que e x i -
ge m u c h o y h u b i e r a es-
t a d o m u y bien' pagarle
ese t r i b u t o en su p r o p i a
moneda...
E l arte de Conchita
P i q u e r ejerce u n i n d u -
d a b l e prestigio sobre e l Conchita Piquer y
g r a n p ú b l i c o , que v e en maestro Quiroga
ella l a i n t é r p r e t e m á s
eua ia. uueijjiovs- m<
i~
representativa y geriuina de l a moderna, can-
ción andaluza, a l a que ella p í e s t a el a t r a c t i v o
de su figura, de s u gesto y u n cierto patetis-
m o "jondo" que se m a t i z a -con delicados y ex-
presivos acentos.
, E n e l n u e v o e s p e c t á c u l o estrenado anoche con
. g r a n é x i t o , vemos desfilar en f o r m a de estam-
pas b i e n compuestas, presentadas con gusto-
discreto, sugestivas i m á ^ e r í e s que traducen el
ambiente andaluz en finas estilizaciones de lo
p o p u l a r s i n recargar las t i n t a s n i abusar del
tono desgarrado y v i o l e n t o .
Conchita P i q u e r pone el secreto de su d i c -
c i ó n y las p a r t i c u l a r i d a d e s de su estilo al ser-
v i c i o de estas canciones realistas, donde la p r o -
pia i n s p i r a c i ó n de los autores s é inserta en
mbdulaciones y giros de l a vena popular, g é - '
nero é s t e en e l que son maestros -los s e ñ o r e s
i, L e ó n , Q u i n t e r o y el maestro Q ü i r o g a .
i E n t r e los n ú m e r o s ríiejor conseguidos hay que .
destacar e l cuadro de " L a v e n t a del boquerón'-'
y l a estampa l í r i c a " L a rosa en la ventana".
E l arte de Conohita P i q u e r domina en todas
ellas con su g a l l a r d í a , garbo y prestancia. E n
t o r n o a ella g i r a n las d e m á s figuras, algunas
tan notables como las b a i l a r i n a s R a q u e l L u -
cas y M a l e n a L o r e t o , e l "cantaor" Rafael F a -
r i ñ a s , A d o l f o M o r á n y los . cuatro Vargas, a
los que h a y que a ñ a d i r a ú n a Carlos Alonso,
J u l i o Oller, A l f r e d o G i l , F e r n á n B l á s k o y a l
g u i t a r r i s t a A l b e r t o V é l e z . Todos ellos, s i n o l -
v i d a r a l p l a n t e l de preciosas coristas, c o n t r i -
b u y e n a l é x i t o del e s p e c t á c u l o , que f u é r o t u n -
fto y s e ñ a l a d o . — R . S A I N 2 U D E L A T I A Z A .
4'
LOS B A I L E S E S P A Ñ O L E S D E P Í L A R LOPEZ
E l a n ú n c i o de los bailes e s p a ñ o l é s de P i l a r
L ó p e z es siempre promesa cierta de u n espec-
t á c u l o de r a n g o y calidad a r t í s t i ç a fuera de lo
corriente. De a h í el interés' y curiosidad que
despiertan sus actuaciones.
E l programa que. p r e s e n t ó anoche en el e s i
cenario del Lope de V e -
ga daba nuevas y' pre-
ciosas muestra^, de su ta-
lento coreográfico.
Los m á s ricos aspectos i
y sugestiones del baile
e s p a ñ o l estaban r e p r e -
sentados. Desde los b a i -
les " á solo", netamente
populares, c o m o " E l
V i t o " , donde P i l a r pone
c á t e d r a y . dicta una m a -
gistral lección de l o que
debe ser l a danza espa-
ñola, hasta él a u t é n t i c o P i l a r López' y Vargas. '
"ballet" como "La zapa- '
tera y el embozado",' inspirado en la "Zapatera
prodigiosa", que sintetiza y recoge el ambiente
y p o e s í a d é la deliciosa farsa de Federico Gar*
cía L o r c a . '
L o p o p u l a r se eleva a q u í a un plano e s t é t i c o
que coordina y depura los elementos de las
danzas e s p a ñ o l a s , d á n d o l e s á m b i t o escénico, s u -
perior. '
La acción coreográfica está muy bien lleva-
da. Los m o v i m i e n t o s de los grupos se. suceden
armoniosamente dispuestos con certero; i n s t i n -
to d é l a c o m p o s i c i ó n . Ea m ú s i ç a de J e s ú s G a r -
cía Leoz forma u n todo con la acción. Ritmos
y temas de esencia p o p u l a r revestidos con finas
a r m o n í a s , se encadenan con otros de i n s p i r a -
c i ó n personal que s u b r a y a n , los diez episodios
del "ballet" con otros tantos trozos de m ú s i c a
deliciosamente compuesta.
- U n o de los momehtos m á s felices y o r i g i n a -
les, es l a escena de las comadres en las v e n t a -
nas con el cotillear, reproducido en las casta-
ñuelas. '
Creemos que e l . " b a l l e t " de G a r c í a Leoz es e l
i n t e n t o m á s ambicioso y logrado de cuantos
se h a n hecho en estos ' ú l t i m o s diez a ñ o s en
España: ' i
' Gada u n o de los n ú m e r o s m e r e c e r í a ' u n co-
m e n t a r i o , que n i el t i e m p o n i el espacio de
que disponemos nos consiente hacer.
Pero sí queremos consignar el é x i t o enorme
obtenido p o r P i l a r L ó p e z en este huevo espec-
táculo—sin" duda el m e j o r d é cuantos nos ha
ofrecido h à s t a ahora—y subrayar el v a l o r de-
s ú s realizaciones'.' Con ella t r i u n f a n en toda l a '
l í n e a Roberto X i m é n e z , estupendo b a i l a r í n , que
sustituye con ventaja a o t r o ausente; M a n o l o
Vargas, cada vez m e j o r ; E l v i r a Real, encanta-'
dora estampa de , b a i l a r i n a c l á s i c a ; - A l e j a n d r o
Vega, e s p l é n d i d o en el "Polo", de A l b é n i z , y A l -
berto L o r c a , en l a " A l b o r a d a del gracioso". Las
estampas d e l " C a f é de C h i n i t a s " ; la "Tirana y
Bolero", de J o s é M a r í a Franco, y l a de "Pan y
toros", deslumbrante d é garbo y color comple-
taban el p r o g r a m a .
Los aplausos sonaron incesantes en honor de
P i l a r L ó p e z , de G a r c í a Leoz, d e l c o r e ó g r a f o
A l b e r t o Torres y de los principales i n t é r p r e t e s .
R. S á i n z de la Maza.
192
 LOPE DE VEGA LOPE DE \rEGA
"Ballet* español Presentación de Conchita
P i l a r Ijóujez, consciente de su rea-
ponsaibiiidad, se h a p r e a e n t a t í o a l Riquer'
púi'bll'oo d « M a d r i d no con u n siimiple T a que n « c o n u n a otora de tea-
eapeofcá/Oulo mAs o menos intereean. t r o o l á s i c o , ee ha* p r o c u r a d o que
te, «Ino con u n a ¡manifestación pU«
r a de a r t e de profundo sentido es- en e l . e s p e o t á o u l o d'e i n a u g u r a c i ó n
tética, y en consonancia con l a « x - del L e p é de V e g a
vectación que h a ¡producido estuvo algo m u y clásico
Ía ««(gnlttid de s u triunfo, comiple. y m u y de l a en
t o y t o t a l , ain altibajos, porque Jo t r a ñ a del pueblo
que « í w p r e n d e en é s t e .prograsna «a
el sereno equilibrio de todas sus a e o m a r a a l a es-
p a r t e s : deade los n ú m e r o s sueltos, cena. .
ajlguaos de «dios personítles, donde A u n d e n t r o del
género folklóri-
co, se h a evoca-
d o u n a é p o c a en
que e l ptuetóo, l i -
bra a ú n de i n -
fluenciae extran-
jeras, mt o i r í a ,
amaJba y c a n t a b a
t a l c o m o l o eíen-
tía p o r t r a d i c i ó n .
A u n q u e dientro de
Ta e v o l u c i ó n n a -
tural en toda
m a n e r a y estilo,
p o r m u y propio
que sea, .
*) 9 ^ 1 Wttft a «vocación
> ) ¿& i a M a l a g a ds
. C o n c h i t a P i q u e r , mediados d e l s i -
C a r l o s A l o n s o y &lo p a s a d ò tiene
M a l e n a M o r e n o c a r a c t e r e s de
f u e r z a y de co-
Je. lor, que s i h a n sido aprovechados
y destacados p o r loe!. l i b r e t i e t a s ,
P i l a r LópeaB, X i m é n e z , V a r g a » , h a n ( 6 i d o m á s acentuados a ú n p o r
E l v i r a Real» D o r i t a R u i z y el m a e s t r o Q u i r o g a , e n u n a evo-
maestros Franco y Leo» c a c i ó n m u s i c a l h o n d a y sentida-
L a s 'estampas t i e n e n c i e r t a coerce'-
se puede a d m i r a r l a m a e s t r í a del n a c i ó n t e a t r a l y en ellas se p i n t a n
a r t i s t a , como P i l a r Ldpez en ei " V i - t i p o s y "se d e e á r r o l l a u n a a c c i ó n .
t ó " , que tiene el i n t e r è s de no ser
u ñ a m e r a exipresión del haile de es. O o n o h i t a Piquer,' e&píritu, a r t e
o te nofubre, sino m á a b i e n ' una- evo-
c a c i ó n del ambienta de é p o c a que
y emoción, v i b r a é n ella a u n cuan-
d o n o e s t á presente í, t o d o g i r a , m á s
que en t o r n o de eu figura, de s u
lo rodea, como los de conjunto, r( -noenibrie y s u e v o c a c i ó n ; sus a c t u a -
donde se muestra l a tobor de pqBr m ciones -dilectas s o n o t r o s t a n t o s
t u r a , de m o v i m i e n t o y d « ensayo, b;
de d i r e c c i ó n a r t í s t i c a , x en una pala- s i aciertos de p e r s o n a l i d a d , de arte,
bra, y como ejemplo 'Uja zapatera lo, de e m o c i ó n y de s a b i d u r í a d e i n -
y el omibozado", donde h a y un acor,
de perfecto de luz, de color, de mo- $ t é r p r e t e ; intéirpiPète ç n «1 sentido
de d a r a cada camcióti s u e s p í r i t u ,
l i m i e n t o y de rltimò, que v a desae i s u m a n e . f l l g É ^ u a l m a » p r o p i a , que
•éí detalle interesante a l a nota ca- i ella a p u i Í M r e n c a d a n o t a y en c a d a
pacterísti'ca. I
y esto que decimos de dos n ú - I acento, que c a l a n en el e a p í r i t u del
meros, que tomamos como ejenmpao, p ú b l i c o , que v i b m , se e x a l t a y
puede « x t e n d e r s e a todos los del t a c l a m a c o m o en " L o l a P u ñ a l e s " ,
prograjma, en el que se oyeron m e . 1 que tiene v a l o r e s de d r a m a s u t i l i -
lodlas de Albéniz, de Ravel, de J o . t zado, y en l a « v o c a c i ó n r o m á n t i c a
s é M a r í a Franco, u n a "suite" vaaca I "Redna Mercedes", a l a que t u v o
llena de. color y d e ' fuerza expre- c que a ñ a d i r s u c r e a c i ó n " N o tne
siva, y pen-featamen.te realizada en t
1* p a r t e coreográfica, de L^oz y Lró- I quierae t a n t o " , c o n é x i t o dje, apo-
pez Tejero. i. 1 teosis.
E l é x i t o franco y coampJeto, con 1
ovaciones vibrantes, llenas de en- j J . de l a C ,
tiu*«j«no, a P i l a r L ó p e z , a Franco, 1
g r a n conductor de orquesta, y a t o -
dos los elementos, de los qii» nos
ocuparemos con xn&s e x t e n s i ó n .
Jorre D E L A CUEVA

193
 Con éxito extraordinario se. presenta ano-
che en el teatro Lope de Vega la compañía
coreográfita que bajo la denominación de
Ballet de Montecarlo mantiene hoy vivo los
prestigios del deslum-
h n el programa de la p r í m e r a función de
abono figuraba, entre "Giselle" y " E l bello
Danubio", dados la noche de presentación,
el "Pas-de-deux" clásico del "ballet3'' " D o n

í hrante espectáculo, de
este mundo encantado -y
encantador que nos de-
vuelve las {mágenes ma-
ravillosas que asombra-
Quijote".
L o que cuenta aquí es el puro virtuosismo,
la serie de "fonettes", ta ligereza aérea y to-
das las secretas cualidades de gracia, volu-
bilidad y picardía que T á m a r a Toumanova
ron nuestros ojos en los pone en el divertimiento coreográfico ideado
tiempos del gran D i a - por M a r i u s Petixa. •
ghileff.
E l temvr de quienes estiman como inevi-
Y ello, gracias al me-
table la anquilosis de las formas clásicas de
cenazgo del m a r q u é s de
Id danza, se disipa frente a la frescura, la
Cuevas, a su gesto pro-
inaudita expresividad que dichas formas asu-
cer de gran señor que
men en el arte de la excelsa bailarina'. Junto
hace posible la supervi-
a ella triunfa A n d r é Eglevsky.
vencia — tan difícil en
'nuestros días—de esta T á m a r a Tonmanova, L a elasticidad, aplomo y5 elevación son
'empresa, alta empresa Rosella H i g h t o w e r y magníficos y hacen de él u n ' b a i l a r í n - d e g f
de poesía. G. Cloez. clase.
L a c o m p a ñ í a que Rosella Hightover f u é anoche la heroína
acaudilla es, tal ves, la, m á s completa de cuan- en "Giselle", piedra de toque de las m á s gran-
tas existen hoy. des bailarinas. Su técnica portentosa, la ma-
F i g u r a n en ella dos bailarinas incompara- nera de sostener sus tiempos de equilibrio
bles: T á m a r a Toumanova y Rosella H i g - roza lo inverosímil y la permite triunfar en
thover. la difícil prueba que supone luchar con. el re-
cuerdo de la Toumanova, nombre q u é que-
L a primera, recordamos haberla visto i n - d a r á i n c o r p ó r a d o en los analhs de la danza
corporada a la compañía del coronel De Ba-
s i l . U n encanto indecible emana de su f i -
gura. L a aparición en "Gisette" fué sorpren- j m t o a las m á s grandes i n t é r p r e t e s de ta va*,
dente y conquistó al público por la elevación porosa creación r o m á n t i c a .
(espiritual que dió a la heroína de Gauthier. E l "ballet" de Leonide Massine " E l bello
Los m á s preciosos dones de emoción, de gra- Danubio" movilizó a los mejores eíementos.
cia, de temperamento se r e ú n e n en T á m a r a del soberbio elenco que rige el m a r q u é s de,
Toumanova, que revive la gloria de las m á s \ Cuevas-.
grandes "estrellas" de la danza. Marjorie^Tallchief, Ethery Pagava, Geor-.
E l ideal de ingravidez, de levedad que el ge-Skibine, Ana Cheselka, René Bon, Wla',
romanticismo pedia a la danza encarna en dimir Q v M i v m s k y , Michel Resnikoff , y Eva-,
T á m a r a Toumanova al interpretar "Giselle" ryste Madejsky, con el cuerpo de baile, ihis-.
con Patetismo impresionante. Rosella H i g - trar.on las deliciosas escenas con animación.
thower conquistó al público con la vivacidad, e x t r á p r $ m a r t a . Skibine, en el papel de h ú s a r ,
el brío y_ la portentosa precisión de movimien- logra que. l a atención se centre en él en mu-,
tos. S u intervención en " E l Cisne N e g r o " con chas níoméntos de la acción.
'André Eglevsky produjo sensación. Los 'más i J U a r a v í l l o s o espectáculo este del "ballet •
difíciles pasos son realizados por ella con 'cüifa'existencia''es casi un milagro en nues-
suprema naturalidad y sencillez. L a técnica tros días, cada; vez m á s difícil de. renovar.-
'es algo consustanc: ^ con su naturaleza. E n R. S A L \ Z P E - L A M A Z A .
" E l bello Danubio" estuvo deliciosa, pres-
tando encantadora seducción al papel de la
bailarina. H a y que mencionar con elogio a
Ethery Pagava por la ligereza aérea de sus
vueltas y la gracia de juego de sus brazos.
E n cuanto a 'André Eglevsky, b a s t a r á con-
signar que fué el digno compañero de Tou-
manova. Admiramos en él la nobleza de esti-
lo, su elasticidad y aplomo y la magnífica
'elevación. Compartió el triunfo con las dos
figuras femeninas. E l cuerpo de baile, per-
fectamente disciplinado, se empleó sin rega-
tear esfuerzo.
A u n hemos de citar a George Skibine y a
Marjo7iie Tallchief entre los tallarines me-
jores de la Compañía. E l maestro Gustavo
Cloez trabajó con la mayor eficacia al frente
de la orquesta y se hizo acreedor a compar-
t i r el triunfo en esta maqntfica jornada de
'presentación.—R. S A I N Z D E L A M A Z A .

194
 Presentación del gran
"Ballet" de Montecarlo
E). imipulso entusiasta de u n ena-
m o r a d o del arte, é l m a r q u é s de Cue-
vas, le h a llevado a la c r e a c i ó n de
u n "ballet", é s -
p e c t á c u l o que r^-
ú n e diversos ele-
mentos de u n
r a h v a l o r en s í ,
/vNx. é x i t o obtiene. Pe-
ro para lograrlo
es preciso una, se-
Içoción de figuras
p a r a l a d a nz a ,
visión a r t í s t i c a
1 e a 1 a dirección
p a r a c u i d a r de l a
e l e c c i ó n de obras,
decorados 'y ves-
t u a r i o s que p r o -
porcionen, c e » la
música, q u e tan
importante parte
tiene, u n a r m o -
nioso, c o n j u n t o .
E l i p a r q u é s de Y t o d o esto lo
Cuevas, y T a - h a c o r í s e g u i d o e l
m a r á 'JTouíttar m a r q u é s d é • Cue-
nova vas e n e l G r a n
" B a l l e t " de M o n -
tecarlo, que anoche se p r e s e n t ó en
e! suntuoso t e a t r o L o p e de V.ega
en f u n c i ó n de g a l a a n t e u n a sala
b r i l l a n t í s i m a por l a numerosa y
distinguida concurrencia,
L a s obras que c o m p o n í a n el pro-
g r a m a e r a n el ' ' b a l l e t " p a n t c í m i m a
" G i s e i l e " , . m ú s i o ¿ de A d a m ; " E l
cisne n e g r o " , paso a dos de " E l
lago de los cisnes", de T t í h a ï k o v s -
k y , y " E l bello D a n u b i o " , de
Strauss. L a coreogt-afja de los d o *
p r i m e r o s es de P e t i p a , y l a del ú l -
t i m o , rde M a s s i n é .
T á m a r a T o u m a n o v a m o s t r o en
" G i s e l l e " delicadeza r o m á n t i c a y
temperamento d r a m á t i c o , unido a
una gran técnica. Es verdadera-
mente u n a magnífica- bailarina,
que sigue l a t r a d i c i ó n de los f a -
mosos bailes rusos. R o s e l l á H i g -
t o w e r , excelente t a m b i é n , hizo en
- " E l cisne n e g r o " e x h i b i c i ó n de su
d o m i n i o t é c n i c a , y en el ' ' B e l l o
D a n u b i o " tuvo acertado c a r á c t e r
l i g e r o y b r i l l a n t e . C o n las "Odas"
a l t e r n ó A n d r ó Eglevsky, bailarín
d é g r a n escuela, á g i l y vigoroso.
George S k i b i n e y B t h e r y P a g a v a
d e s t a c a r o n en , " E l bello D a n u b i o " ,
y todo el c o n j u n t o , bien acoplado,
c o n t r i b u y ó a l c o m p l e t o é x i t o , sub-
r a y a d o por, g r a n d e s ovaciones, que
i n t e r r u m p i e r o n v a r i a s veces l a re-
presentación.
E l m a e s t r o C l o e í l l e v ó las obras
con a u t o r i d a d y c o n o c i m i e n t o , res-
pondiendo bien l a orque^J^^
US
"GRAN BALLET DE
MONTECARLO"
E n el segundo prograana de «ate
magnifico conjunto f i g u r a el y a co.
nocido "Lago de los Cisnes", de
Tchalkovsky, en el que alcanzan
g r a n é x i t o Rosella H l g t o w e r por au
t é c n i c a alada, y A n d r é Egleivsky,
formidable b a i l a r í n , rodeados por el
vaporoao y disciplinado fondo da los
Cisnea.
Contrasta con l a c o r e o g r a f í a de
este "ballet" c l á s i c o l a que L i c h i n e
h a oompuest'Q con verdadero acier.
to p a r a " U n c o r a z ó n de diaimante",
basado en " E l c u m p l e a ñ o s de l a I n .
fanta'V de Ó s c a r w i l d e . L a m ú s i .
ea, de Jean H u b e t a u , m a r c a el pro-
ceso esiplritual de l a obra con r i t -
mos y m e l o d í a s apropiadas, aunque
no pueda decirse que encierren é s -
¡tas m u c h a i n s p i r a c i ó n . T á m a r a T o u -
manova danzó excelenteimente;
George Skibine se r e v e l ó como ar-
t i s t a expresivo, y l a pareja Marjft.
rie Teílohief y R e n é B o n t u v i e r o n
g r a n m o v i l i d a d . Acertado el deco-
rado de N a t h a l i a Gontcharova, E l
p ú b l i c o a p l a u d i ó con entusiasmo l a
nueva obra y su notalble realiza-
ción.
E l paso a dos de "Cascanueces",
de Tohaikovsky, v a l i ó a T á m a r a
Toumanova y Eglevsky, formidable
pareja, una gran o v a c i ó n por su
virtuosismo. Finalmente se e s t r e n ó
el "Concerto barocco", basado en el
do B a c h , de dos viollnes, p r é c e d i .
do de l a o b e r t u r a de l a "Tercera
suite", a l cual h a puesto coreogra-
fía Balanchine, m á s en consonancia
con l a obra en los tiempos primero
y tercero, y especialmente el iprime-
ro. Rosella H i g t o w e r y B t h e r y Pa-
g a v a fueron las solistas secunda-
das por Skibine y ocho muchachas,
logrando una acabada e j e c u c i ó n .
D i r i g i ó esta obra, en l a que los v i o -
l i n è s solistas fueron P. Ó r t i z y Es-
p i n a r t , el maestro Allnress, siendo
el maestro Oloez quien llevó el res.
to del programa.
Grandes ovaciones proclamaron el
entusiasmo del público ante l a maes.
t r í a de los bailarines y el buen c o n . ,
junto.
^ » s é Marl% F R A N C O
«ï«B«MB»BiMMÍÍ-||BHBMiiN««l:ríl1«i"aa·»·!·l,,·--
195
 A n d r é Eglevsky lleva ei pesu
sostiene el papel principal con gran autori-
Con la función del domingo t e r m i n ó su dad y vivo sentido plástico y dramático.
breve actuación en el Lope de Vega la com- Con él triunfan Ethery Pagava, deliciosa
pañía del m a r q u é s de Cuevas. Isolda, v M a r j o r i e Tallchief.
Mantenidos en la m á s alta medida artísti- E l "Dibujo para los seis", divertimiento
ca, los Ballets de Montecarlo han sido como sobre el " t r í o " en la menor de Chaikowsky,
una ventana abierta a horizontes de poesía, fué ejecutado con suprema maestría, y mag-
lejos de la ramplona vulgaridad al uso de nífico estilo por Marchorie Tallchief, Anna
auditorios poco exigentes. Cheselka, Olga K i r i l o v a , George Skibine,
Como despedida nos dieron a conocer R a ú l Celada y Helga Mqnson.
" T r i s t ó n loco", uno de los cuatro "ballets" Las " S í l f i d e s " , precedidas por el "Paso a
concebidos por Salvador D a l í . E n torno a dos clásico" del Dop Quijote, nos sumergie-
este "ballet" parece que se han producido ron en esa atmósfera de ensueño que el arte
, las m á s dispares y encontradas opiniones w milagroso de T á m a r a Toumanova es capaz
ha dado lugar a aciuqciones y decepciones de crear. Divino juego el que realiza tsta
'extremadas, lo mismo en P a r í s que en Bar- criatura excepcipnal, que lleva en :s{ el ge.-
celona.
Entre nosotros fué muy bien acogido. Rá- ñ o del r i t m o y posee como nadie l a g a
j l e j o de una estética que busca la_ emocióit y la a r m o n í a m á s atrayente que uno pueda
por las vías oscuras del subsconsciente; la. Imaginar. . , >
leyes particulares a que obedece una crea- Cuando estas líneas, aparezcan, los artistas
ción así.¿son difíciles de determinar. del Ballet de Montecarlo e s t a r á n en Bilbao,
Lo decisivo aquí es la imaginación del ar- camino de Amsterdam, de Londres
tista. D a l i afirma ante todo en este "ballet' N o queremos terminar nuestro comentario
su talento de gran pintor y una habilidad dt sin expresar nuestro agradecimiento al mar-
oficio puestos al servicio de una imagina- qués de Cuevas por haber incluido a M a -
ción delirante que busca en la exploración drid en el itinerario de la compañía. A él y
de lo abismal motivos de inspiración plás- a las gestiones de Duissberg y del gran pro-
tica.: • _ •_ motor Leonidoff, antiguo director del teatro
Menos agresivo de lo que pudiera espe- Slawinsky, de Moscou—que por cierto ha i n -
rarse, el surrealismo de " T r i s t ó n loco", con corporado a su elenco de artistas famosos a
toda su simbologia alucinante, se atempera nuestras Victoria de los Angeles y a M a -
al realismo impuesto por las necesidades de riemma—, debemos el. regalo de estas repre-
la realización escénica. sentaciones que evocaremos siempre con nos-
Massini pugna en este "ballet" por adap- inlnia.—R. S A I N E D E L A M A Z A .
tar las formas r á p i d a s , concentradas de _ la-
tragedia coreográfica al contenido d r a m á t i c o
de estas visiones. E l coreógrafo ha huido de
toda gesticulación excesiva arbitraria para
f i g u r a r la locura de " T r i s t ó n " , que en su de-
l i r i o ve a Isolda convertida en monstruosa
quimera, en insecto repugnante y devorador.
L a discordancia entre el estilo de la mú-
sica y el de D a l i es manifiesta. N o había ne-
cesidad de utilizar la m ú s i c a de W á p n e r
—demasiado rica y densa de c o n t e n i d o -
para acomodarla a una i n t e r p r e t a c i ó n plásti-
ca que no aspira a traducir las . formas de
la música n i el sentimiento derivado de ellas,
sino a la descripción de un caprichoso sim-
bolismo.
E l "ballet" hubiera, ganado en unidad con
una música "ad hoc" cuya función no fuese
la de a c o m p a ñ a r los movimientos y ser es-
claria de la coreografía.
E n todo caso, él "ballel'\ de D a l i hay que
juzgarlo como una tentativa^ curiosa e i n -
teresante de lo aue en el dominio del "ballet"
moderno cabe hacer.
» *• J 1 „ nhvn V

196

- »• s '. ,
" £ í lago de. los cisnes" y el divertimiento
de Chaikoky "Òascantceces", obras del re-
pertorio clásico, alternaban con dos nuevos
"ballets" e.n las funciones del domingo y l u -
nes. " U n corazón de,
diamante" y "Concierto
barroco", demuestran,
que el espíritu renova-,
dor que Diaghileff in-.
fundió al "ballet" no Sñ
h à extinguido.
Lichine o f r e c e en
" U n corazón de dia-
mante" nuevas pruebas
de su talento incentivo.
E l relato de Oscar W i U
de que. sirve de funda-
mento a esté, "ballet",
cobra forma adecuada Taumanova>
aplicando a el con vivo j ^ ^ ^ Eglevsky y
sentido p l á s t i c o , de M a r j o r i e Tallchieff
esencia musical las fór-
mulas coreográficas m á s ricas y variadas.
L a m ú j i c a nos ha revelado a uno de los
músicos jóvenes m á s interesantes de Fran-
c i a : l e a n Hubeau. L a ' i m p r e s i ó n general que
trasciende de su partitura es excelente. De
momento hemos de. limitar esa impresión a
s e ñ a l a r la refinada musicalidad y el encan-
to que del lenguaje, armónico en que está es-
crita se desprende. E n la simplicidad de su
línea melódica, como en la e s t r u c t u r a . r í t m i c a ,
se advierte, el cuidado de acomodar el propio
. sentimiento a las necesidades de la acción.
E l acento español q u é requiere el ambien-
te en que se desarrolla, •está conseguido con
suma delicadesa. Ecos scarlattianos disueltos
'0ñ la trama orquestal y tamizados con agu-
da sensibilidad actual, prestan en determina-
dos momentos la debida sugestión evocadora.
T á m a r a Toumanova encarna una Infanta al-
tiva y majestuosa. Imposible mayor .sutileza
de matices, n i m á s penetración psicológica
para i n s i n u á r con imponderables detalles el
carácter del personaje. E l m á s imperceptible
movimiento de ios d\dos responde a una esti-
lización ideal del sentimiento,
George Skibine pone sus poderosas facul-
tades de minio y de bailarín interpretando el
personaje masculino con estupenda maestría.
M a r j o r t f Tallchief y René Bon animan
las escenas a Mos confiadas con chispeante
y graciosa intención. . _
E l "Concierto barroco", concebido cdmo
'puro juego decorativo, afirma la belleza edé-
*M«V/Í del cuerpo sin otra intención que la de
H
//7
dar equivalencia plástica a la diàlecucà u c i
maravilloso "Concierto" de Bach para dos]
violines.
Rosella Hightover, Ethery Pagava con
George Skibine y los principales elementos
de la compañía, reproducen la coreografía
de Baçanchine con rara perfección y equi-
librio. '
E n " E l lago de los cisnes" Rosella Highto-
. ver y 'André Egleusky llevan la técnica clá
•sica al m á s a l t a n a d o de pura y absoluta be
Ueza.. E l "ajitfiio" difícilmente encontrará in
t é r p r e t e y w p a a e ^ ' d e darle tan sugestiva^ sic
'nific#¿í.ón.: SAINZ D E LA 'MAZA.
1 c
L l "ballet" "Las Sílfides", prototipo del
"ballet, blanco", abría el programa de la ter-
• cera función de. abono de. la compañía de
Montecarlo.
Desprovisto de acción y dispuesto en for-
ma de "Suite" de danzas, como lo concibie-
j ra. Michel Fokine, celebra la gloria de Cho-
. pin en intento d é materializar el ensueño so-
i noro del inmenso y dulce músico polaco.
s E l "ballet" alinea las principales figuras
,1 del magnífico elenco, ya en apariciones suce-
sivas, ya formando parte en los cuadros de
conjunto, copio,en el •"N.octurno" de entrada
y el " V a l s " final.
T á m a r a Tounmnova' iiene una participa-
ción dominante. "Sensible y sensitiva", ella ¡es
la protagonista s o ñ a d a , capaz de crear la.
atmósfera dedifismo exaltado qué emana de.
Valses y Mazurkas,
George Skibine, baila el papel de galán,
con gallarda compostura, subordinando el.
virtuosismo a la concepción plástica,
L a novedad en el programa de anoche era
" L a sonámbula", ,
Este "ballet" supone un retorno al roman-
ticismo. George Balanchine • explota con
acierto y justa visión coreográfica, las posU,
bilidades que el tema ofrece para una acción
danzada.. Los sqtislqs' y ' el ' cuerpo de 'B'ailel
tratados con viva, imaginación, en congruent
cia con la índole del argumento, dan lugar a
felices hallazgos de gran belleza.
Vemos aquí a Ethery Pagova afirmarse
cómo bailarina de mérito, abriéndose paso.
197
camino de la fama, con sus amplios recursos, Despedida del
t é c n i c o s ' y capacidad de comedianta.
E l "adagio" e n c o n t r ó en ella y ei% Skibine,
verdadera emoción poética.
gran "baIlet,, de
L a i n t r o m i s i ó n de R i e t t i en la. m ú s i c a de.
B e l l i n i , si discreta y respetuosa en general,
Montecarlo
quiebra, en algunos momentos, jía unidad de. L a ú l t i m a función e x t r a o r d i n a r i a
de este "ballet" del m a r q u é s de Cue-
estilo. • vas se c e l e b r ó el domingo por l a
Completaban el programa el Paso a tres tarde, con un lle-
no absoluto, en el
d á s i c o " , sobre una m u s i q u i t a " C á n d i d a del teatro L o p e de
viejo M i n k u s . Vega.
L a belleza que Rosella Hightow.er' imprime, Dos novedades
a sus poses arabescos y actitudes, el arte, presentaba, d e s .
pertando u n a de
de A n d r è Eglevsky y de la encantadora Mar-^ ellas g r a n curio-
j o r i e Tallchief, hacen de este "Paso a tres'*- sidad, por t r a t a r -

1
un trozo coreográfico digno de admirarse. se de una o b r a
que, aunque basa,
Menos feliz nos parece el "ballet"."Cons- da en m ú s i c a de
tantia", ideado por W i l l i a m Dolar.sobre, el. Wágner, por su
"Concierto" en fa menor de Chapín. concepción y r e a .
lización es m o -
Salvados algunos momentos del " A n d a n - derna. Q u i z á esta
te", en los que intervienen la Hightower, y. m ú s i c a , q u e , si
Eglevsky,.la obra carece d f i n t e r é s . bien se clasifica
de r o m á n t i c a , es
L a vacilante e insegura ejecución del "Con-, oterna, debida i n . |
cierto", no pudo compensar tampoco la i n d i - ñ u d ablemente a
esa m i s m a esen, |
gencia coreográf.ica.-^R. SAIÑZ^ D E L A ; cia r o m á n t i c a , no I
MAZA. • * funde con loa ele. |
mentos de e s t i l i . ;
zación e ideología ;
p s i c o p á t i c a , ú 11 i .
ma esencia del
s u r realismo. N o
obstante, el t i t u l o
de " T r i s t á n ioco",
que D a l í d a a su
T á m a r a T o u m a . "ballet", justifica
nov^, M a r j o r i e esto que a algu-
T a 11 c h 1 e f f y n o s puede pare.
George Shibine cer d e s q u i c i a -
miento.
A p a r t e de este leve reparo, las
R E A P A R I C I O N D E PEDRO TEROL E N E L Innegables bellezas, t a n t o c o r e o g r á -
ficas como de p l á s t i c a y color, que
LOPE DE VEGA el "ballet" ofrece, le prestan u n i n -
E n el L o p e de Vega hizo anoche su r e - t e r é s y u n valor que a l c a n z ó j u s t a
a p a r i c i ó n , ante el p ú b l i c o m a d r i l e ñ o , e l b a r í - correspondencia en las c á l i d a s o v a .
t o n o Pedro Ter-ol, con l a fantasia Urica de clones del auditorio.
P a l o m a r y L a r r e a , m ú s i c a d e l maestro B o r d i - Dentro de l a magnifica ejecución
l l o , "Dos Caminos", que es u j i g u i ó n enca- general, h a y que hacer resaltar l a
excelencia con que Eglevski r e a l i z ó
m i n a d o a poner de r e l i e v e las facultades del su difícil parte.
citado b a r í t o n o , q u i e n a l o l a r g o de su ac- E l segundo estreno, "Dibujo para
t u a c i ó n f u é a p l a u d i d í s i m o en su doble aspec- seis", sobre el andante del t r í o de
t o de cantante y actor. Con T e r o l , c o m p a r - Tchaikovsky, e s t á avalorado por
t i e r o n los aplausos M a r í a Teresa Pello, la u n a coreografia a c e r t a d í s i m a dç
b a i l a r i n a E u l a l i a d e l Pino, M i g u e l Artesiga John Taras. F u é admirablemente l n .
y d e m á s artistas que f o r m a n el elenco, a b u n - terpretada, como una prueba m á s
del alto n i v e l técnico de todos los
dando, a l f i n a l , las ovaciones en honor de elementos que i n t e g r a n esta compa-
los autores e i n t é r p r e t e s d e l e n t r e t e n i d o es- ñ í a , despedida esta tarde con g r a n ,
pectáculo.—C. des aclamaciones.
José María FRANCO

198
 LOPE DE VEGA 4 i - C

"DOS C A M I N O S ' '

Revista de los señores Palomar y Larrea, música
del maestro Gordillo
Aunque planeada l a obra con g r a n tipo r e m á n t i o o a las m á s modernas,
libertad, tiene u n empaque de .re- y tiene momentos a n i m a d í s i m o s y !
v i s t a que le d a el p e q u e ñ o asunto brillantes, como u n a z a m b a ; melan-
que,, n o m a l con- cólicos, como una habanera, y sen-
ducido, asoma • a timentales, con l a que da, t í t u l o a l
lo l a r g o de l a re- esipeetáoulo, que c a n t ó primorosa-
p r e s e n t a c i ó n y da maente T e r o l ; u n a c a n c i ó n mejicana
continuidad, p o i - y otras varias, que hubo de repe-
que con el asunto t i r el g r a n b a r í t o n o entre g a n d e s
asoma Terol, que ovaciones.
es a l m a d e l es- E l conjunto de bellas muchachas,
p e c t á c u l o , y que perfectamenta ensayado, l u c i ó m u y
a s o m a en este bien. . i
^^«-^1 1 magnifico moimen- A l . final, y para agradecer los
. "•MHinkb. i to suyo, en: plena aplausos del público., p r o n u n c i ó T e .
c u l m i n a c i ó n de su r o l unas modestas palabras de gra-
voz, de su mane- t i t u d y prometió que, dado e l e n t u -
r a y de . dominio siasmo de los artistas que le r o -
de a c t o r . ' v a n - c o n dean, t e n d r á l a r e v i s t a d í a por d í a
él M a r í a Teresa mayores alicientes y atracciones.
Pello y E u l a l i a del
Pino, ' graciosas, 3. D E L A C.
expresivas y ar-
tistas, y Míg.uél
A r t e a g a en u n pa^.
pel que le p e r m i -
tió mostrar toda
su v i s c ó m i c a .
E l libro flaquea
u n poco en el d i á .
Pedro Tero!, E u . logo, p e r o e s t á
l a l l a del Pino y aceitado de s i t ú a -
Teresa P e l l » . cienes y núme-
ros. L a m ú s i c a es
v a r i a y abarca deçde l a c a n c i ó n de,.

I?
/ 7 í PVUNJ t i U

199
LOPE DE VEGA B á e z aprovecha p a r a h i l v a n a r unos
n ú m e r o s musicales de f i n a melo-
día, mu/y a tono con las c i r c u n s -
tancias que imponen los libretis-
C a n t i n a tas. D e s p u é s , libro y^ m ú s i c a , v a n
perdiendo su i n i c i a c i ó n p a r a des-
De Guardón (Antonio y embocar en el g é n e r o arrevistado,
Juan) y Garda Copado, con los c a r a c t e r í s t i c o s anacronis-
música del maestro mos del g é n e r o , tales como el per-
sonaje desmemoriado, l a condesita
Rafael Báez que se hace pasar por sirvienta,
L a opereta titulada "Caritina", el c a p i t á n de lanceros que no
estrenada anoche en el elegante atiende a los prejuicios sociales de
coliseo Lope de Vega, cumple en l a é p o c a , etc., etc., todo ello lleva-
sus lineas generales las modalida- do por u n d i á l o g o a veces excesi-
des del g é n e r o , y f u é acogida con vo, en detrimento de l a parte m u -
bastante b e n e p l á c i t o por el p ú - sical. ,• * v
blico. Acortando algunas escenas, " C a -
Se repitieron algunos n ú m e r o s , y ritina", h u b i e r a obtenido m a y o r |
los autores salieron al palco es- é x i t o , pues M a r u j a Boldoba, con |
c é n i c o a l final do los dos actos.
L o s autores de " C a r i t i n a " ini-
cian s u opereta con unas situacio-
nes zarzueleras, que el maestro

M a n i j a Boldoba, A l f o n s o G o d a ,
Paqnito Cano, maestro B á e z ,
J u s t a P e ñ a , G a r c í a Copado y
Arteaga

Alfonso Goda y el buen actor P a -

quito Cano, bien secundados por
Miguel Arteaga, J u s t a P e ñ a , Cho>
ni R o d r í g u e z y E n r i q u e Quijano^
todos ellos de indiscutibles cuali-
dades a r t í s t i c a s , tuvieron que ce-
ñ i r s e con exceso a sus respectivos
papeles de verso, aunque, repeti-
mos, el e s p e c t á c u l o presentado
anoche en el Lope de Vega, c u m -
ple en sus lineas generales y f u é
del agrado del respetable.
O.

200
 MADRID

Versión para zarzuela de la ópera de don Tomás

bretón sobre un drama de don José Feliú y Codina
por don Eduardo Gómez del F m i l h y el
maestro don J. Alvarez G^cía
.Evo ee a c u s a muciho, a - p r i m e r a ! • - • -
vjsta, 3a liabor de l o s a r r e g í a d o r e s '1,ma: 6111 Ja !5arzne1«» n ú m e r o se
Woa h a p a r e c i d o Que se reduce a" l'UI1<la s i e m p r e sobre u n a s i t u a c i ó n
u n a mfera y s e n c i l l a o p e r a c i ó n da l¡í-m h a p r e p a r a d o e l a u t o r , de l a
desglose y c o m b i n a c i ó n d e l d r a - ^ u * h a i i o d a n d o anteoedentee,
m a p a r a los, p a r l a m e n t o s y de l a ^ « s t i f l c a c i ó n y h a s t a e l t o n o . y «1
opera p a r a l a parte cantada. Que Ambiente especial d e l m o m e n t o ; e n
l a o b r a h a quedado aJlgerada es l ^ " 6 ^ " ^ pDrn€1 ^ ^ ^ ^ 0 , P^^3
I n d u d a b l e ; e s p e r á b a m o s m u c h o s pee51"3® t o d o es s i t u a c i ó n , y ea
t r o z o s « n d m m a , q u e h a n eido e l i - si m ú s i c o , s i n o el que l a p r e p a r a ,
m i n a d o s , y n o d i g a m o » de l a m ú - p o r q u e b r o t a d e l s u c i n t o l i b r o , el
sica, s í se tiene-ien o u ^ n t a l a dife- que h a de d a r l e color, a i h b l e n t e y
I r e n c i a qii« h a y de l a zarzuela a l a h a s t a j u s t i f l e a o i ó n c o n u n a g r a n
opera, a m p l l t t í d m u s i c a l , q ü e le d a c a r á c -
2vo cfu« n o parece conseguido ter y f u e r z a e s p e e i a l í s i m a d i í í c i l
eBpeclalniente e n l a p a r t e M c a t de. q u i t a r lo s i n o es t o c a n d o y m o -
es l a c o n t e x t u r a i n t e r n a y general dificando l a p a r t i t u r a , C o m q esto
delamr.uela.yferazó/iclarí- DO se h a hecho, p o r q u e n o p o d í a
n i d e b í a haceree, d a l a I m p r e s i ó n
do u n a ó p e r a con n ú m e r o s en-
tresacados, separados p o r trozos
de versos.
L a o b r a conserva, c o n " t o d o , s u
encanto y s u fuerza. IXicen que el
maestro B r e t ó n sintió durante to-
d a eu v i d a una í n t i m a iíiquietud
p o r haber i n t r o d u c i d o l a j o t a en
u n a ó p e r a . N o hubo" nadie-'qpxe le
d i j e r a entonces que h a b í a t e n i d o
u n a anticipada visión genial a l lle-
v a r a l a ó p e r a u n troao l u m i n o s o
y v i b r a n t e de nuestro f o l k l o r e ;
acaso 16 que le h o r m i g u e a b a totan-
s a m e n t e e r a el choque v i o l e n t o en-
t r e l a m a n e r a i t a l i a n a , a l a que se
r e n d í a c u l t o entonces, y aqxial
gesto b r i o s o , l l e n o de e a r á c t e c da
f u e j m y de l u z .
S u e n a l a Jota e n e l p r i m e r a c t ó
y produce como d e s l u ¿ i » « ! ^ l « ^ t o .
t r a s e l c u a l h a y <jua a v i y p r l a
A n g e l l t a V l r a e t e , A n t o n i o M&- a t e n c i ó n p a r a j i e r e t b i r las bellas
álo, C a r m e n Andrés, Dimas melodías m á s lánguidas y má;
Alonso, E n r i q u e de l a V a r a y apagadas.
maestro Alvareü OES é x i t o f u é s o r p r e n d e n t e de ca-
los: y de e n t u s i a s m o ; e l recuerdo

201
 Los "ballets'* de la Opeèra de Ro
L a presencia d e l Cuerpo d e b a ü e d e l teatro
de l a Opera de R o m a es desde a l p u n t o de
ïlan maCTífi^ ^ ^ l e s ovaclóms. v i s t a a r t í s t i c o , . u n hecho i m p o r t a n t e y signi-
ficativo.
. Sobre renovar en n o s o ' j o s los | recuerdog y
emociones pasadas, esta . c o m p a ñ i s , de "ballet"
italiana nos tres algunas novedades que j u s t i -
d o ¿ loe IK^™ '1° y d o i » t e ó en to- f í c a n p o r eí solas nues-
t r o reconocimiento y ad-
magSía^ ,fn?è"ta Virote, m i r a c i ó n . L a "troupe" es
excelente. Se destacan
en ella, A t t í l i a Radice,
i e n o r de voz 2 ^ la Vara, gran delicada y emotiva, j u n -
to, a una c o n s t e l a c i ó n de
estrellas finas, graciosas,
y u n grupo de bailarl
nes de gran clase, que
hacen honor a l a t r a d i - A t t i l i a Radice y
c i ó n i t a l i a n a de los B l a - Guido L a u r i
<3pe ^ n J U ^ S ^ 0 ^«^^1. ei N o v e r r e , y los V i g a n o ,
que d i e r o n leyes al a r t e c o r e o g r á f i c o que aun.
^ n t o de los y deI m o v i - siguen en v i g o r .
E l p r o g r a m a de anoche se a b r í a con el "ba-
P a ^ J S o ^ t P * a ^ W ó sola l l e t " c l á s i c o de Delibes, " S i l v i a " , que d e j ó ver
ípa P r i a m v L P f c f u e r a n Para la homogeneidad de estilo d e l c o n j u n t o en- los
l a i n s i s t e n c i a ^ ^ - l ^ ' ^1"0' aate í m i l matices delicados, propios de l a , gran es-
<k s a i ^ t S f ^ 1 P^bhco, h u b i e r o n i cuela de baile.
aclamad^ i a r í l ^ y fueron T r a s él v e n í a e l "Orpheus", de S t r a w i n s k y ,
u n a de sus ú l t i m a s obras, hasta ahora s ó l o co-
Jorge » E L A C E S V A nocida en V e n è c i a , donde ha s i d o recventemen-
. te dirigida por Markewitch.
"La Dolores", en el Madrid, y Este "ballet" es u n n u e v o testimonio de la
prodigiosa fuerza renovadora d e l genial m ú -
Anoche se e s t r e n ó en el M a d r i d la adap- sico. L a personalidad dominadora d e l autor de
ción moderna de la famosa obra " L a Dolo- " P e t r o ú c k a " ee i m p o n e con su f a n t a s í a inago-
is", l i b r o de F e l i ú y Codina, y m ú s i c a de t a b l e de i n v e n c i ó n . v
r e t ó n . L o s • adaptado-
"Orpheus" c o n t i n ú a l a l í n e a d ^ " A p o l l o n " ,
rs, E d u a r d o M . d e l
"Edipo" y "Juego de cartas". M ú s i c a e s p e c í f i -
o r t i l l o y el maestro
camente c o r e o g r á f i c a , s i n m e r m a de su p r o -
Jvarez G a r c í a , han sa-
pio valor autónomo.
ido conservar esencial
' substancialmente los S t r a w i n s k y se nos aparece como u n revolu-,
•alares l í r i c o s y d r a m á - cionario, en franca o p o s i c i ó n con las nociones
¡cos, aligerando los p a - tradicionales que rigen, la m ú s i c a , renunciando
lajes recitativas y r e - a las bellas sonoridades, ajeno a todo p r o p ó -
orzando e l dinamismo sito de e x t e r i o r i z a c i ó n e m o t i v a personal.
le la a c c i ó n . Esta v e r - Pero al m i s m o tiempo, su p r e o c u p a c i ó n por
sión de " L a Dolores" l o - d a r consistencia f o r m a l a su o b r a para que
gró u n g r a n é x i t o . E l adquiera vida funcional, independiente, l e apro-
público, puesto en pie, x i m a a los clásicos del X V I l f , en los que él ve
dió vivas a la m e m o r i a i a s n r i r t u d e s de estilo, necesarias para l o g r a r s u
de B r e t ó n , o b l i g ó a r e - t o n c e p c i ó ' n de lçi m ú s i c a : "hacer 4 « ella u n
p e t i r muchos n ú m e r o s y, m e d i o ' d e poner en o r d e n las cosas, de pasar
especialmente, la j o t a y de u n estado a n á r q u i c o individuaMsta a uno
el pasodob.e fueron aoo. ¡regulado y consciente, q u e garantice su v i t a l i -
gidos con ovaciones en- d a d y existencia.
eordecedoras. C o r e o g r a f í a , e s c e n o g r a f í a , p l á s t i c a , luces y,
m ú s i c a concurren a, l a u n i d a d t o t a l d e l con-
E n r i q u e de la V a r a E n r i q u e de la V a r a , j u n t o y hacen de este n u e v o "ballet" de Stra-
t r i u n f ó como actor y A n g e l i t a Viruetei y w i n s k y una de las concepciones m á s impresio-
cantante, e n e a rnando Antonio M e d i o nantes y bellas del arte moderno.
con los mejores rasgos L a i n t e r p r e t a c i ó n que los artistas italianos
el papel de " L á z a r o " ; Antonio Medio "hizo" dieron a la obra f u é sencillamente admirable,
u n "Sargento Rojas" g r a c i o s í s i m o , y Angelita y nos r e v e l ó a u n c o r e ó g r a f o excepcional:
V i r u e t e dió el m e j o r b r í o a la figura de la A u r e l M . Millos.
protagonista, cantando de modo impecable, asi O t r o día daremos cuenta del "ballet" " L a
como Carmen A n d r é s , Dimas Alonso, T i n o Par- Glara", que iba a c o n t i n u a c i ó n . L o .avanzado
do, Pascual Parera, Pedro Cruz y el resto de de la hora no nos p e r m i t e sino consignar el
l a c o m p a ñ í a . E l a d i o Cuevas d i r i g i ó la .escena é x i t o obtenido, al que h a y que asociar a Stinco
con su h a b i t u a l peric a, y la pareja de baile N i ñ o , que condujo la orquesta con estupenda
"Los Rabaleros" a l c a n z ó t a m b i é n u n gran m a e s t r í a y seguridad.—R. S A I N Z . D E L A
éxito.—A. M . MAZA.

202

•'BALLETS" D E L A OPERA D E RQMA, " L A
VALSE", "SALOME"
Cuatro obyas c o m p o n í a n el programa de la
p r i m e r a f u n c i ó n de abono, entre ellas el " O r -
pheus", que r e n o v ó nuestra sorpresa y pasmo.
Pocas veces como en esta obra l o creado co-
rresponde a l o concebido. L a m ú s i c a h a ç e cuer-
p o con la r e a l i z a c i ó n y es fuente de i n s p i r a -
c i ó n para e l c o r e ó g r a f o y los bailarines. Nada
h a y en ella convencional. La acción musical
ee. desenvuelve en Ja orquesta. paralela a la
e s c é n i c a , obediente a su p r o p i a l e y de des-
arrollo. . f •>
L a l e c c i ó n de S t r a w i n s k y e n este sentido es
preciosa. Sin BU a p o r t a c i ó n , el "ballet" como
e s p e c t á c ü l o n o hubiera alcanzado l a c a t e g o r í a
f 'tica que h o y representa.
^ a Valse", de Ravel, y l a danza de " S a l o m é "
obtienen eii los § r t i s t a s i t a l i a n o s u n a i n t e r -
p r e t a c i ó n admirable. • picos", de nuestro, i n o l v i d a b l e Falla.
E l m a g h í f l c o poema c o r e o g r á f i c o de Ravel
e s t á tratado con gran tacto. A l c o n j u r o del
r i t m o en tres p o r cuatro, que v a naciendo del
n ú c l e o amorfo de la m a t e r i a sonora hasta es-
t a l l a r imperioso, avasallador, lajs figuras 'evo-
l u c i o n a n con armoniosa plasticidad. L a t é c n i c a
lozana de W a l l y i^odelvento y del cuerpo de
baile amenizaron l a evocadora estampa de la
.Viena feliz del segundo I m p e r i o ,
A t i l i a Radice, t a n t o en l a perversa S a l o m é
t o m o é n la dulce E u r i d i c e , d e s t a c ó su r a d i a n -
t e personalidad y m a g n í f i c o estilo.
Las danzas P o l o v i t z i a n á s d e l P r í n c i p e I g o r
-pusieron en j u e g o los recursos saltatorios de
EJio P o g g í o l t i y los d e l g r u p o de arqueros a
sus ó r d e n e s . N e r i n a Colombo se d i s t i n g u i ó t a m -
b i é n entre las esclavas como b a i l a r í n a de a m -
p l i a s dotes.
Los decorados y vestuario de Nicola Benols
e s t á n vistos con f a n t a s í a y o r i g i n a l i d a d y bien
acordados al d i a p a s ó n del c o r e ó g r a f o A u r e l
M . Millos. La d i r e c c i ó n orquestal eri las ma-
nos expertas de N i ñ o Stinco, permanece fiel al
designio de la m ú s i c a de B o r o d í n . ^ - R . S A I N Z
DE L A MAZA.
r t i o
LOS " B A L L E T S " I T A L I A N O S . " L A C I A R A " ,
"HUNGRIA ROMANTICA" Y "BOLERO"
Estas tres obras c o m p o n í a n el programa de
anoche. El delicioso relato de Pirandello que
sirve de tema al " b á l l e t " " L a Giara" se pres-tx
a la t r a d u c c i ó n c o r e o g r á f i c a . A u r e l M . ; Millos
ha sabido adaptarse, perfeotamente a la fanta-
sía y humor del tema, introduciendo en ©1
"ballet" los elementos de la danza popular i t a -
liana.
Actitudes y gestos se armonizan con la m ú -
sica f l u i d a y coloreada de Casella, el grq'n,
maestro que tanto hizo p o r insertar en el cua-
d r o , musical c ó n t e m p o r á n e o . la t r a d i c i ó n de la
m ú s i c a italiana.
• La i n t u i c i ó n de l o c ó m i c o . s o n o r o e s t á conse-
guida con acertados efectos de t i m b r e s y v i v a s
moduíaciones.
Obra refinada, responde al m i s m o « s p i r i t u - e
i n t e n c i ó n e s t é t i c a .que. " E l s o m b r e r o de tres
Giuseppe Gavagnini, con Míndza Kolnius,
¡Walte.r Z a m p o l i n i y F i l i p p o M o n i c c i , f u e r o n los
principales i n t é r p r e t e s y d i e r o n toda la v i v a -
cidad y gracia al "ballet".
" H u n g r í a r o m á n t i c a " es una serie de cuatro
estampas concebidas s e g ú n l a f ó r m u l a d e l d i -
v e r t i m i e n t o , que nos dan una v i s i ó n pintores-
ca de la vida magiar. Todo el cuidado d e l co-
r e ó g r a f o está a q u í en í e p r o d u c i r l a a t m ó s f e r a
' r o m á n t i c a y animar La m ú s i c a de Liezt; M i l l o s
sale t r i u n f a n t e con la ayuda de Xstvan: Pekary,
cuyos-decorados y figurines .son de la m á s de-
l i c a d a ' - y encantadora expresividad.
En el "Bolero", de Ravel, el genio c o r e o g r á -
fico de M i l l o s se manifiesta con toda su fuerza
inventiva. ,
Bí o b s e s i o n à n t e " r i t m o encuentra su . exacta
r é p l i c a en la c o m p o s i c i ó n c o r e o g r á f i c a p o r él
ideada; la t e n s i ó n d r a m á t i c a va creciendo en
la escena como u n eco ' p l á s t i c o del crescendo
•musical, hasta, llegar a i - p a r o x i s m o final en ur^a
a t m ó s f e r a de b r u j e r í a > de irresistible^ i n t e n -
sidad. ' •' i i
La r e a l i z a c i ó n que los artistas italianos ha-
' cen de este drama c o r e o g r á f i c o es digna de
las mayores alabanzas y a d m i r a c i ó n . A t i l i a
Radice ^ Guido L a u r i se r e v e l a n en él como
, bailariries excepcionales.
N i ñ o Stinco t r a b a j ó en la orquesta con la
m a y o r eficacia y ' f u é saludado,'entre ovaciones ¡
y bravos, en c o m p a ñ í a de los i n t é r p r e t e s . — i
R. S. M . ' * •• ;-
203

Los "ballets"' dé la Opera de Roir
. ". "L'après mid
El "ballet" dramático "Marsia"; estrenado
atiochè por los admirables artistas italianos,
es -ün .soberbio,- exponente de- la: coxecgraíía
moderna; ;E1 desafío entre.j^ar^a-^! ÁRP.lo»--F1
tornó pW^úe gira la a'ccíón,, ha sitio llevaflo.Ja
¡a' "escena por Millos con asombrosa capacidad
y fantasia. La tensión dramática sostenida sin
el inenor desfallecimiento.. La ampl/tud y ex-
tensión "que Millos, da al lenguajie coreográñcoj
la manéra cómo resuelve la tremenda escená
del desollamiento de Marsia y eL simbolismo
.de. les movimieatqs,; hacen de es-te '-'ballet" un^
•de;'las' más' extraordinarias realizaciones que
hayamos vitó.' ' . •
La^música, de Lüigi Dallapiceolá, está' de-
masiado alejada de lo tradiciortal para poder
en una primera audición aislada apreciarla en
su justo valor.
El ar te-del jovsn compositor italiano se mue-
ve en la-zoaa de abstraecióa propiá del'sis-
tema basado en la independencia de los doce
semitonos de la escala. • '
Más qüe en la expresión temáticá^'l^ inspi-
ración parece brotar de la sensibilidad tímbri-
ca. La , línea temática definida y enérgica se
disuelve en la bruma de una armonía hech^
de reflejos, de cristalizaciones sonoras, de Una
inquieta inestabilidad tonal no exenta de a'trac-
tivp y eficacia expresivista.
La maravillosa interpretación, el'decorado
abstracto—de Tot Scalojs—y la labor de Ee*
rrucio Scaglia frente a la orquesta, fueron
otros ' tantos factores que edadyuvaron al
triunfo. - _
'El maravilloso "Preludio", de Debussy, obtu-
vq. .asimismo "anoche tina- de las mejores ver-
siones. . '
La coreografía de Millos no difiere en lo
esencial de la que divulgaro'n los artistas de
Diaghleff, hecha por Nijinsky y Fokine.
L'as sugestiones que ofrece esa delicio'sa églo-
ga musical son traspuestas en- términos de
pura plástica, sin perdeç nada dél. fascinador
encanto y la cálida atmósfera- del pqema de
Majlarme. , ; , •, i T a n t o las estrellas co-
•."Silv'a" y-"La Valse" completaban el pro-
grama de esta fyn.ción, de la que guardaremos,
corrió de las anteriores, el miás. grato recuer-
do.—R. SAINZ DE L A MAZA.
D
LOS " B A L L E T S " D E R O M A , E N E L T E A T R O
MADRID
E n la ú l t i m a f u n c i ó n de abono se p u s i e r o n
"Coppelia" y " L a boutique fantaeque".
E l delicioso "ballet" de- Delibes que h i c i e r a
ia g l o r i a de la Z a m b e l l , cobra nueva v i d a
reanimada p o r el arte magnifico de estos b a i -
larines.
El a r t e clásico, amenazado de a n q - ü i l o s a m í e n -
to, ee rejuvenece, sin perder l a c o h e s i ó n y el
v i g o r que la c o m u n i d a d de escuela asegura.
A f i l i a Radica luce a q u í la elegancia supre-
ma de sus "poses" y la f a c i l i d a d y ' b r í o de
los encadenamientos.
Con ella t r i u n f a plenamente G u i d o L a u r i ,
b a i l a r í n noble de g r a n estilo, y W a l t e r Z a m -
p o l i n í , que hace u n mago estupendo.
" L a b o u t i q u e fantasque" f u é creada por
D i a g h i l e f f sobre algunos trozos q u e Rossini
c o m p o n í a en sus ú l t i m o s a ñ o s para entre-
tener a sus h u é s p e d e s . E l tema de los. m u ñ e -
cos que cobran v i d a d u r a n t e l a nocihe,- tema
que ya hatoía s e r v i d o " e P a v l o v a para "La
m u ñ e c a encáhtada", está tratado por M i
l í o s con nuevos recursos. L a r i q u e z a de ele
mentos que pone en juego, e l m o v i m i e n U
constante de la a c c i ó n , dan al r e l a t o a n i m a
ción y v i v a c i d a d e x t r a o r d i n a r i a s .
Como e n todos los "ballets" 5ue nos hal
•dado, l a l a b o r de los artistas italianos e
ejemplar. Las sugestiones que ellos -nos ha
procurado en esta b r e v e temporada que fine
liza m a ñ a n a no las o l v i d a r e m o s f á c i l m e n t e . -
R. S A I N Z D E L A M A Z A ' .
E n é l teatro "Madrid J o a q u í n Gasa ha p r e -
sentado u n e s p e c t á c u l o d e v e r d a d e r o r a n g o y
c a t e g o r í a i n t e r n a c i o n a l , a l , cual es de j u s t i c i a
" t r i b u t a r à p l a u s o y elogio. E l escenario se h a
transformado e n una so-
berbia pista helada, don-
: de t r a b a j a n IQS n ú m e r o s
de T o m A r ñ o l d ' s que
j coirçponen l a r e v i s t a
" F a n t a s í a sobre hielo".
r e o g r á f i c a s como los a r -
tistas circenses ' que f i -
guran e n el- numeroso
r e p a r t o a c t ú a n sobre les
patines c o n l a misma
a r m o n í a y seguridad que
en u n tablado n o r m a l .
Y esta es una de las m a -
yores y mejores sorpre-
sas del e s p e c t á c u l o que
f u é anunciado p o r A n -
gel' de A n d r é s , con t e x - M a r y Stacey y Guy
tos d é Ramos de Castro. Pigier-
H a c í a t i é m p o que n o
v e í a m o s ^un c o n j u n t o t a n valioso, donde des-
cuellan los n o m b r e s de 1Mary Stacey, G u y
Pigier, Nancy [WhitUngton — extraordinarias-
204
 ívTmíe¿to, en' e f que l a i í , % u ' p a s se
'aoercaban o se alejaban, gomo en
un sueño.
danzarinas—, bailarines a c r e b á t i c c s y c ó m i c o s , Soibr© e s t e conjunto magnlnco
•como T o n y Sommers y Jean W a r r e n , el sal- destacaron-- actuaciones como la ae
Daphne W a l k í n s y Steve Pedley,
tador K e n Bailjey en su ejercic'o' emocionan- los M a n l e y Bros, e x c é n t r i c o s m u s i .
,te del ''fantasma de plata", los K e r m o n d e , los' cales de gracia y f i n u r a ; los e x c é n .
M a n l e y , e x c é n t r i c b s musicales; el malabarista' trieos Kermande Bros, que con ex-
T o p p e r M a r t y n , los ciclistas Wheeleroa y el t r a o r d i n a r i a comicidad hacen sobre
disciplinado' y r í t m i c o cuerpo de. baile, que a1 patines cosas e x t r a o r d i n a r i a s que
•los sones ¡ d e l a m ú s i c a clásica, r o m á n t i c a y suspenden; D l n k i e Stapleton, con
sus ejercicios increlhles, y cuadros
m ò d e r n a ejecuta pasos, cambios, mudanzas y t a n expresivos como "Ritmos de
evoluciones eori alada gracia y ligereza.' N u e v a Y o r k " , el f a n t a s m a de pla-
E l p : agrama consta de 26 núrh'èrds llenos t a q u « es el g r a n saltador sobre
de lujosa f a n t a s í a y de luz y color. La intF",:-, hielo K e n Bailey. E l programa
p r e t a c i ó n d e l "Danubioi A z u l " es, por ejemplo, transcurre de sorpresa en sorpre-
sa en u n a l a r g a s u c e s i ó n , en l a que
l o m á s l o g r a d o y, conseguido «Jue hemos visto a l t e r n a oportunamente el n ú m e r o
desdo hace m u c h o tiempo. Ovaciones .cons- de acrobacia, agilidad, , fuerza có-
tam-tes subrayarOin el e l t r e h o en M a d r i d d e ' mica, con el cuadro fino y delica-
" F a n t a s í a .siobre h í é í o " y la a c t u a c i ó n . , d e l o s . do de revista.
a r t i s t a s ' q u e nuestro p ú b l i c o éóló- conocía . a , E l p ú b l i c o , que llenó por comple-
r a v é s • <}e. los n o t i c i a r i o s .cinematográficos.— to el teatro, que celebraba su quhw
.i. MARQUBKIE. to aniversario, g u s t ó de todo y
a p l a u d i ó Sin descanso.
A n g e l A n d r é s explicó los h ú m e .
•tos con s u haibitual gracejo.
MADRID 3. DE T,A C.

"Fantasía ohre hielo" M A T R I Z

Espectácuk> de Tom Arnoids
T o d a l a «©rema suavidad y l a ele-
g a n ó l a del patinaje sotare el hielo, l'í
snencioso y Uigfero, con el adita-
mento de l u c e s
q u é a l reflejar so-
bre l a iplsta pro-
d u c © n colopeia «
iriBaclone» v a r i a -
das y m a g n í f i o a s ,
sofore e l fondo d «
decorados eleigajn.
tes y expresivos,
es l a base de este
espectáculo » o r-
prendente.
Porque l a m a r .
cha l i g e r a de los
patines penmite lo
que a p r i m e r a v i s .
t a parece u n con.
t r a s e n t i d o : l a ac-
t i t u d e s t á t i c a en
movimiento. U n a
a c t i t u d de estatua
en cualquier otro
e s p e c t á c u l o o se
mantiene quieta o
se deseo m p o n e
con l a m a r c h a ; el
ver avanzar figu.
ras i n m ó v i l e s es
de u n efecto t a n
extraordinario, co.
mo el de unas
evoluciones mili,
tares, que hicie-
ron al p ú b l i c o pro-
r r u m p i r en una
ovación estruén.
do s a. O v a c i ó n que
se r e p i t i ó en v a . Gasa, Ellzabetn
rios cuadros deJi. Whittinton y
cadísimos, c o m o Wheelero
1« Tvnosiíw. riel mo-

205
 MADRID

"Medio tono**
Comedia del autor mejiéano
Rodolfo Usiglio
L a ipreseiiiaci6n do l a ©mlnent»
a c t r i z V i r g i n i a F á í x r e g a a f u é «n. é x i -
to t r i u n i a l . Antes, don LÁila G . B a -
imrto, a t e l t o corrido, leyó unas eloT
cuentes y vibrantes cuartillas, « n
las que h a b í a urç conmovido ¡recuer-
do y u n hondo homenaje a las glo-
rias ! de E s p a ñ a y a l e s p í r i t u de l a
raza.
A i levantarse el t é l é n a p a r e c i ó en
©seeiia V i r g i n i a F à b r e g a s ; a l reco-
nocerla e l público l e t r i b u t ó u n a
O
o v a c i ó n l a r g a y calurosa, que « o n -
movió profundament© a l a actriz,
que. no 4abla c ó m o corre®i>onder a
loa aolausos del p ú b l i c o .
A caso lo m&a perceptible de l a co-
med; a "Medio tono" sea u n hondo
sentido e s p a ñ o l de l a m a n e r a que se
impone a t r a v é s de las notas e x ó - Virginia Fábro^a», Migoel
ticas de costumbres, de ambienta y g e l Fcarriii, A n d r e a P a l m a , . Mar
de lenguaje. H a y m concepto r o .
tundo del lenguaje, u n a r e c i a p i n - nuel F A b r e g a s y y i r g i a i a
t u r a de tipos que »©• d i b u j a n e n l a Manzano
p a l a b r a y en l a a c a l ó a y u n preciso
cuidado del aanblente, que se acu^a y reaulta t a n t o puede e
en notas expresivas, aunque «1 a f á n ^ a ü á o raÀel y l a t r a d i c i ó n eepa,
del a u t o r decir w s a s esaltadae « n a obra u n t a n t o ' u a i l a t e S .

media mejicana, a juagar por ^ 1 " ^ ^ ^ L d o f

MatÜ«ue T a ' d ^ a ? ^ átente H ^ t a T S eW^Wuiilo d r ^ é .
hzada f ^ J * ™ ^ U j r f » Me» del d i á l o g o coa e l casero irisa,
m á j maferlaJizada. y, s e g ú n l a f a - ^ ^ c t ^ o a , é l e l q u i l e r en
m i h a .que se nos presenta, son cajja, <ié u n cesante y ee queda con
miembtoa bastante m a r rebajados. joa muebles que a c a t a n en
C l a r o que l a comedia se hace 1& ca;Sa ¡satisfacer l a deuda;
con u n p r o p ó s i t o constante da r e - i 0 m i s m o que hemos v i s t o a q u í con
b e l d í a , de l i b e r t a d y de independen. Gx campesino a r r e n d a t a r i o , y como
c i a : independencia p a r a é l amor, a q u í , es «1 momento, e nque el e x a l -
que « e c a n t a y BU e s a l t a en f a v o r tado haca u n a v i s i ó n p í í f é t i c a de l a
de Ja mujer, c u y a c a í d a n o afecta venganza del pueblo,
demasiado a l a f a m i l i a ; Independen. Se produjo u n fenófra^ne m u y sig-
cia de ideaf e independencia de tófioativo e n e l i p ú b i k i í : so h a b l a
v i d a ; e l a u t o r no « e descuida aplaudido l a exaltacifVa del amor
buscando ntomeritos y conflictes, con verdadero entuela » , l a de l a
motivos que j u s t i f i q u e n p r o t e s t a » y l i b e r t a d de ideas; pero « « t e m o m e n .
o
T to, hecho precisamente p a r a ' aceri.
E N E L M A D R I D SE P R E S E N T O V I R G I N I A l a exaJtaolÓn^ de, libertades,
F A B R F i r A s i r r w r «mvnZtnniSni» rajo u n recuerdo t a n p r ( S t l m o . y ' t a n
. j? A B K ü U A S , C O N M E D I O T O N O n $ j * o , que l a e x a l t a c i ó n d e c a y ó v i
Recibida con una gran ovafiión y homena- ibíeimenfo; no « e d l ó « u e i i t a e l p ú .
jeada con r e n d i d o t r i b u t o de flores se p r e - ^00 AP 9U* los P*11»*1^» cantos de
s e n t ó ayer en el M a d r i d l a i l u s t r e a c t r i z me- ^ 1 ^ * h a b í a n , de temnlnar asi, «
j i c a n a _ y i r g i n i a Dabregas, que, en unión, de su ercana
oompania, e s t r e n ó l a c o m è d i a de U s i g l i " M e - ' L a representación fué magistral
d i o tono , a l a que d i ó vida admirable- H u b o « r p a r t e de V i r g i n i a íSS-bircgas, que
muchos aplausos en parlamentos y m u t i s v ^ ^ c i a . encarnar n o u m . madre,
al fin de los actos, y el t e l ó n se alzó muchas ^ f crttíl™ S m a m v l i u f s o
veces. E l d i r e c t o r d e . l a c o m p a ñ í a , D . L u i s ^hfcl^vaTer a l£ ^ I n d T i
U . ü a s u r i o , l e y ó unes elocuentes c u a r t i l l a s de ?aima, V i r g i n i a Mansano,' m a g n l f i -
hermandad h i s p a n o - m e ¿ i c a n a , que f u e r o n n u r y ^ * e t r l r ; Miguel Angel Ferriz, so.
bien r%iiBíáas p o r e l ' p ú b l i c o , j r i o y exiprésivo^ y todo e l c o n j u n -
•Maúana publicaremos l a cr;Hca de l a co x>, i g u a l y entonado.
media estrenada. A i . f i n a l hubo a p l á n e o s grandes;
antes, u n homenaje de florea a V i r .
glnia F à b r e g a s .
Jorge D E L A C U E V A

206
 41
Crítica de "Medio tono", de Usigli, comedia estrenada en el Madrid
Hay en "Medio tono", la comedia dea autor
mejicano Rodolfo Usigli, estrenada con mere- E n "Medio tono" hay, pues, l a e m o c i ó n inte-
cido é x i t o en el Madrid, una virtud literaria ligente y el i n t e r é s afectivo que emana de las
aue gana nuestra simpatía y nuestra estima- verdaderas comedias donde no caben las p u ñ a -
ción. Y esa virtud es la de saber conferir por das en e] pecho, n i los gritos desaforados, ni
encima de todo un valor dialéctico a la trama los desorbitamiento gesticulantes, incluso cuan-
de su obra, un exacto entendimiento de lo .que do las isituaciones difíciles así lo hacen espe-
debe ser el teatro costumbrista. Usigli nos hace rar para los que están habituados a un teatro
entrar en l a intimidad de esa familia meso- de r e l u m b r ó n . Y tal e m o c i ó n la entienden y la
orática, cuyos problemas, m á s intensos que ex- sirven bajo la impecable dirección artística de
tensos, centran el desarrollo de la acción de L u i s G . Basurto todos los i n t é r p r e t e s de la
un modo suave y paulatino, sin excesos "ni vio- obra. Virginia F à b r e g a s , llena de verdad, de
lencias, sin incurrir j a m á s en el pecado del dignidad, de impresionante s e ñ o r í o e s c é n i c o .
melodramatismo, del desmelenamiento y del Miguel Á n g e l F e r r í z — c o n v i n c e n t e y conmove-
alarido, a que tan afi- dor—; Manuel F à b r e g a s , en quien saludamos a
cionados son ios autores uno de los mejores galanes del teatro de ha-
teatraleros y latiguille- bla española. Andrea Palma—ardoroso y suges-
ros. Sin prisa, pero tam- tivo acento—; Virginia Manzano—sensibilidad
bién sin pausa, es decir, exquisita—; Lolita G ó m e z , que incorpora la me-
sin olvidarse del tema jor y mayor verdad a su personaje, y lo mismo
central, sin desviarse ha- el resto del reparto, donde hay que citar con
c i a accidentes episódi- el m á x i m o elogio, a Jorge F à b r e g a s , Antonio
cos o de relleno, todos y García, Josefina Ragel, Rafael Arcos, Enrique
cada uno de los perso- D. Indiano, Manuel S á n c h e z Navarro y José
najes de la comedia de- Latorre. * „4
finen su , carácter y su Si la comeília de Usigli no tuviera—que los
p e q u e ñ a , menuda, "azo- tiene—méritos suficientes para despertar el i n -
riniana" historia—"p r i - terés, la e m o c i ó n y el aplauso del público, bas-
mores de lo v u l g a r " , taría el buen estudio y la delicia interpretativa ,
como definió x el maes- que supone la actuación de la ilustre actriz
tro—. Trabamos conoci-
miento con ellos en el VL-ginia F à b r e g a s y de las huestes a sus ór-
primer acto, asistimos a denes, paaa justificar el é x i t o obtenido con l a i
¡us congojas y sus du- p r e s e n t a c i ó n de esta excelente c o m p a ñ í a meji-
das en el segundo, y ve- . . . . . _,, cana en el Madrid. H e aquí un teatro y unos
mos c ó m o en el tercero Virg i n i a F à b r e g a s , artistas a u t é n t i c o s ante los que rendimos nues- I
se disocian aparentemen- M' A . n S e e^nz y tra mejor palabra de afecto y de alabanza.i-
te, para seguir divergen- 1,1116 G- BaííUrw Alfredo M A R Q U E R T F '
tes rumbos, pero mucho
m á s unidos intimamente, porque les abriga y
acoge la c o m p r e n s i ó n del cariño paternal, que
ha sabido salvar ese abismo de las diferencias
de edad y l a capacidad de p e r d ó n y disculpa
que tantas veces es origen de hondas trage-
dias.
U n d i á l o g o sencillo y humano, que se acopla
y ajusta fidelisimamente a cada tipo y a cada
momento y que abunda en finos rasgos de iro-
nía y de humor, nos revela la calidad del
dramaturgo, Sú dominio de los recursos—paten-
te t a m b i é n en el buen desenvolvimiento e s c é -
nico y en el movimiesto de personajes—y su
d e s d é n hacia todo lo que pudiera e m p a ñ a r con
"trucos" f á c i l e s l a poesía oculta que se des-
prende de esos cuadros de intimidad h o g a r e ñ a
que en "Medio tono" nos ha querido pintar con
suavidad, ternura y tersura de limpias acua-
relas.
Particularmente, el tipo del padre—espejo y
paradigna de bondad sin alharacas—resta t r a -
tado con un cariño y un acierto Conmovedores.
Pero sin que este tino deslumbrador ofusque
y oscurezca al recio trazado de las- restantes fi-
guras de ficción que en cada instante tienen su
an'nntn iusto v su r e a c c i ó n ahecuada.

207
 i »1

A u l o c r í t i c á>
,\ Para los a ñ c i c n a d o s a,la m ú s i c a de coficier- Roy so estrena en el Madrid la
'j¿ to, l o m i s m o que para los entusiastas de nues- somedia de .Tul·lo ' Alejandro L a
\s • t r o teatro l i r i o o — l l á m e s e ó p e r a o zarzuela—, familia Kashin. Y EJÍ, autor dice:
y 1 el nombre de O u r i d i representa u n o de los "No basta poner l a palabra " t e l ó n " al f i n a l
: p r i m e r o s valores de la escuela e s p a ñ o l a ; de u n tercer acto para considerar terminada
n " M i r e n t x u " , l a obra representada anoche en una obra. E l d r a m a o l a comedia n o logra su-
li el M a d r i d bajo los aus- meta hasta que e). a u t é n t i c o t e l ó n guillotine la
3 picios de l a D i r e c c i ó n escena f i n a l ante los especttadores. Porque el
.General de .Propaganda p ú b l i c o , que estuvo en presencia latente por la
es, si no recordamos m a l , i m a g i n a c i ó n del autor d u r a n t e e l p e r í o d o ^e
la p r i m e r a obra teatral c r e a c i ó n , colabora y a de m o d o d i r e c t o , con su
del maestro vasco. solo escuchar en l a noche d e l estreno, y es
N o sabsmos en q u é d i - entonces, en ese t e r r i b l e instante del aplauso
fiere \z nueva v e r s i ó n o l a repulsa cuando sabe el a u t o r q u é ,ee l o
del Sr. Arozamena de l a que de veras hizo. ' ,
p r i m i t i v a , que f i r m a b a S ó l o de intenciones puede, pues, hablarse en
A l f r e d o Echave y so es- una a u t o c r í t i c a . ' Las m í a s f u e r o n nobles. Hacer
t r e n ó en , 1311, a pocos una comedia l i m p i e , humana, de ayer, hoy. y
diss de d i f e r e n c i a de siempre, en todos los, espacios y de todos los
" M e n d i - Mendiyan"', de tiempos. Con q u e cada personaje tenga v i d a
Usandizaga. J e s ú s M a í í a Aroza- propia, existe la comedia. Ese es el problema.
• E l v a l o r de " M i r e n t x u " mena y maestro Los componentes de " L a familia K e s b i n " creo
es, ante todo, musicel. Guridi y o que v i v e n con grave p a s i ó n de existencia.,
E l l i b r o ' n o nene gran- V i v e n y ' s o n como son p o r razones que llegan
des recursos en sí mismo y ee l i m i t a a una de m u y hondo. S i n o son fieles a su p r o p i o des-
p i n t u r a d e l e m b i e n t e como fondo a l a r g u m e n - tino, m í a s e r á l a culpa.
to, c á n d i d / a m e n t e sentimental, a l que la sensi- La comedia defiende u u a tesis: l a bondad, si
b i l i d a d del gran compositor saca todo el par^ es a u t é n t i c a , tiene,,con solo, e x i s t i r , u n t a l po-
tido posible. der de ejemplo, que m u e v e las m o n t a ñ a s , las
L a i n s p i r a c i ó n de G u r i d i se explaya en m a - almas, los tristes cuerpos. , .
tices - delicados, en consonancia con. el i d í l i c o U n g r a n honor se „me hace en este estreno:
paisaje vasco, que él traduce en f o r m á s m e l ó - s a l i r d é l a m a n o de u n a de las m á s grandes
dicas, r i t m o s y modulaciones penetradas de actrices que existen h o y .en e l m u n d o : V i r g i n i a
agudo s e n t i m i e n t o popular, F à b r e g a s . P e r o t a m b i é n esto tiene su cOntra-
. Un cuarteto de cantantes notables y u n / c o n - par^tida, la inmensa responsabilidad de ser el
j u n t o de voces procedente de la c o m p a ñ í a lí- p r i m e r autor e s p a ñ o l q u e ' recibe el r e g a l o de
rica que d i r i j e en San S e b a s t i á n M a r í a Teresa su bondad i n i m i t a b l e , de su g e n i a l i d a d s i n lí-
H e r n á n d e z y Juan Cuberta, m á s e l coro de mites. De ese gran apoyo, de esa inmensa gra-
cia me. valgo.' L l e v a d o de. tal m a n o , - . ¡ s e m e an-
• n i ñ o s de l a Escolania de Nuestra S e ñ o r a de
toja i a n difícil no convencer!... — J u l i o A L E -
Lourdes, f u e r o n "los encargados de i n t e r p r e t a r J A N D R O , , .
l a obra, d e s e n v o l v i é n d o s e airosamente como
actores y de manera excelente como cantantes.
N o es frecuente o í r cantar en el t e a t r o con
l a disciplina y c o h e s i ó n con que l o hacen estos
artistas. Las voces suenan claras, limpias, po-
tentes, sin f o r z a r los t i m b r e s cop imprudentes
} convencionales cambios' de matiz.
El maestro G u r i d i hizo sonar m u y bien l a
orquesta y, e n h o n o r suyo, sonaron t a m b i é n -
los mejores aplausos de l a noche, recogidos
desde escena y compartidos p o r Arozamena y
los principales i n t é r p r e t e s .
Comp complemento de l a función, se pusie-
r o n en escena t r e s estampas Vascas por el g r u -
po c o r e o g r á f i c o que d i r i g e V i c e n t e A m u n á r r i z .
En ellas d e s t a c ó e l d a n z a r í n solista Ignacio
Egeibar, que l u c i ó sus facultades en l a "ezpa-
ta-danza", y los coros que i n t e r v i e n e n en los
distintos cuadros.—R. S A I N Z D E L A M A Z A .

208
 MADRID
"LA HIEDRA"
COMEDIA DE XAVIER VILLAURRUTIA
Nos ©vocsa de t a l manera el estilo
/ e l modo de esta comedia u n a m o .
dalidad algo lejana y a de nuestro
teatro, q¡pe qudsiéramoa saber l a épo-
ca en que f u é estrenada en Méjico
p a r a no pecan de injustos si t r a t a - v i r con fidelidad y j u s t e z a . e l pen-
o.
Miguel Angel Ferriz, Virginia
Manzano, Andrea P a l m a y M a -
nuel F à b r e g a s
moa como p r o d u c c i ó n reciente a lo Josefina Ragel contribuyeron a l éxi
que d e b i é r a m o s considerar desde el to, y todos escucharon merecidos
p u n t o de vista,' u n poquito arqueo- aplausos.
íòfijco, de una reposición.
Queden, p u é s en suspenso todas
las oonsideracu. í e s , acerca de lo an-
t i g u o o lo moderno de la comedia y
digamos solamente que l a obra l i -
terariamente digna, correcta de d i á .
logo, con u n esbozo de tipos de pro-
yeoción, que p u d i é r a m o s llamar me.
t a f í s l o a , es de las que hacen tener
e s t i m a c i ó n hacia el autor, aunque
l a comedia produzca el efecto de
m á s • p e n s à d a e imaginada que v i s t a
en l a v i ^ a , por lo que loa personajes,
aunque el talento del autor los ofrez.
ca como independientes, v a n a ser-
samiento, base de l a obra, planteada^
como u n teorema, sin una r e b e l d í a
o u n arranque propio m á s de los
calculados y previstos por el creador,
que a d e m á s tiene buen cuidado de
hacerse representar por u n tipo
s i m p á t i o o , a t r a c t i v o , cordial y com-
prensivo, que dice cosas sagaces, i n -
geniosas y profundas que gustan y
suenan gratamente, que o b l i g a » , a
los d e m á s personajes a ponerse a
tono con él y a ser inteligentes, a
autoconvencerse. y autoanalizarse
con t a l frecuenoia y p r o f u s i ó n , que
apenas d a n tiempo a incidentes, a,
subaociones y a momentos que r o m .
p a n l a l i n e a recta y u n t a n t o i n J
flexible d é l a comedia.
Da r e p r e s e n t a c i ó n , primorosamen-
te logra4a y lucida, tuvo el alicien-
te a r t í s t i c o y d r a m á t i c o de ver- fren-
te a frente en escenas de fuerza a
dos a,rtiñtas de l a calidad de A n d r e a
P a l m a y de V i r g i n i a Manzano, q ü e ,
a d e m á s de cuidar sus'tipos, en todo
momento m o s t r a r o n arranque, pa.
s i ó n y energia; sólo l a escena de so-
llozos y de l l a n t o de V i r g i n i a M a n -
zano basta para consagrar a una ac.
t r i z que da l a verdad en l a medida
justa.
M u y bien Miguel A n g e l Feniz, fino
y sobrio, y Manolo F à b r e g a s , de una
dicción clara, entonada y soibria.
E l a d i a H e r n á n d e z , L#olita G ó m e z y
209
 %-
P?ira ofrecernos el cuadro completo/ de esa
E n el Madrid se estrenó <¿La fan casa entenebrecida p o r las malas pasiones, no
escatiipa n i r e h u y e el autor las escenas v i o -
^ 'Anoche se estrenó en el Madrid la come- lentas, y aunque p o r el concepto y c a r á c t e r d é
dia d r a m á t i c a de Julio Alejandro L a familia la obra forzosamente é s t a adopta u n tono dis-
Kasbin. F u é .ropy. bien recibida por el p ú b í i - c u r s i v o , - n o p o r ello ¡ a m e n g u a n i l a h u m a n i d a d
de los personajes, n i el curso v i v o de l a ac-
co, que la escuchó con emoción, e interés y que c i ó n . Hay que s u b r a y a r a d e m á s en l a d r a m á -
aplaudió mucho al/fin de cada acto, requirien- tica c o m e d i a — m á s cerca p o r s u c l i m a de an-
^do la presencia del au- gustia d e l teatro de I b s e n o de JBjonson qrie
tor, que saludó en u n i ó n tí© c u a l q u i e r o t r o antecedente—, u n cuidado
'de los intérpretesi mien- exquisito de las ideas y d e l letoguaje, y u n
tras el telón se alzaba buen esquive de todo peligro de c a í d a en la
t r i v i a l i d a d o en el t ó p i c o . - " ,
reiteradamente.
E l reparo substancial q u é p o d r í a m o s oponer
V i r g i n i-. Fábreg-as
a " l í a f a m i l i a K a s b i n " no nace de u n a faüta
e n c a r n ó su papel con lai de' correspondencia entre el p r o p ó s i t o del autor
maestría y e l " dominio y el l o g r o conseguido, ^ n o t a l vez d e l p r ò p ó · '
escénipo que le caracte- sito mismo. E n efecto: J u l i o A l e j a n d r o h a ido
rizan y fué en todo ins- rectamente a l encuentro d p i tema, de t a l ma-
tante ía gran actriz, que nera, que cuando "el t e l ó n se levanta em "el
primee, acto existe ya u n a a c c i ó n concluida—la
de t a n . jusfa fama goza
de cierta m u j e r que abandona el hogar de IOÍ
.Ufe'; A m é r i c a y E s p a ñ a . K a s b i n d e s p u é s de haber desencadenado en é
Miguel A n g e l Ferriz un conato dfe tragedia. Pero ese m i s m o afái
dio lección de sobriedad. y i r g i nja F à b r e g a s , de c e ñ i r s e . y c i r c u n s c r i b i r s e aii m o t i v o funda
y de verdad, y lo, mis- V i r g i n i a Manzanos, y , meatal, sin a l i v i o r I sosiego accesorios hace qu
mo Lolita/Gómez en un Julio Alejandro en d e í e r m i n a d o s moraeqtps las tintas s o m b r í a
ee r e c a r g u e n e x c e s i v a m e í h t e . N o vamos a i n c t
personaje de "evidente
r r i r en ¡a, p u e r i l i d a d de p e d i r a l a u t o r juego é
idificultad," Manolo Fàbregas,' V i r g i n i a M a n - palabras m á s o' menos d i v e r t i d o s , ' o personaji
zano, Rafael Arcos, J o s é Latorre, Jorge . F à - de perfil h u m o r í s t i c o , que d e s d e c i r í a n del tor
bregas y E l a d i a ' H e r n á n d e z . E l decorado _ de gravo y elevado que da su t ó n i c a a l a com'
Vicente Viudes y la p r e s e n t a c i p í / y dirección dia. Pero q u i z á c o n v i n i e r a en ciertos instant
escénica, se hicieron, acreedores-al,elogio.-

Con " L a familia Kasbin", estrenada anóoh* £ ™ ^ ^ f ^ n t e graciosa que s i r v i e r a p a r a

en el Madrid, se revela un joven y magnífler, J o n S L f 6 l a ^ « t r á g i c a ; l a equivalencia
autor de cultura y finura, y de recio pulso dra^ ú ï S ^ 1 y / 6 1 - ^ de esas flores que en el
& ^
jmático. Saludamos su aparición con a l e g r í a 3 ae los dos aotos anteriores. fegra^ ^ 8,1 coIor eI ^ f u e r t e
esperanza. L a comedia que iios h a dado a co
noser es digna de alabanza por el cuidado de ^ n e « L a f a m i l i a lKoa. s5b^i.n. h " e^M 0 s ,de Ksc o in
g ^nnaa rr es
ambiente, per el profundo trazado y estudio ^ r i a y entera bi^Tnen^^
de los c á r i c t o r e s y p o r su tesis de hermoso t r u í d a f que l™™'
contenido m o r a l , qug en. el d e s e t ó a e e a d q u i e r e i a s e s ¿ é n L a s ^ uso Y que J ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^
BU m á s clara y rotund^ e x p r e s i ó n un a u t o r « d e v e r d a d " , a l que s i n d i í d a e s t á n
Nos h a trasladado Julio Alejandro a un "i
determinado lugar de Europa", donde lo qi
menos importa son los; accidente e p i s ó d i c o s ,
los que s ó l o s.e alude corpo referencia. L o que
interesa en " L a f a m i l i a Kasbin" es el litigio
que se entabla, el choque que se plantea, el
Mudo que se traba entre los pers'ónajes, sacu-
didos por rudas y estremecedoras pasiones, y
V i freno y contrapeso que a eUas pone_el sen-
tido moral encarnado por el personaje, casi
exmbólico de B e l d ó Vonda. L o s siete pecados
capitales rondan el triste y s o m b r í o hogar de
los K a s b i n hasta que^ llega a él, para batallar
con sentido apostólico y e v a n g é l i c o un hom-
bre, que. es arquetipo de bondad s i n tacha n i
m á c u l a y que a c e n d r ó su vida en l a limpia
verdad cristiana.

210
 T

febrero de 1949 oí

H
MADRID

COMEDIA DE DON JULIO ALEJANDRO

Creemoe q^ie no «© tra.ta de una el trabajo se traduce en e g o í s m o s ,
ccwnèdia d r a m á t i c a ; no basta para odios, envidias' e incomprenjskmes e
ello que los ¡personaj-a sean esqui- intolerancias, que por estar l a casa
nados y di-ficiles y el d i á l o g o duro aislada tiene mucho de las incom-
O y seco, si el hecho d r a m á t i c o no se patibilidades rabiosas - de ios t o r r e -
produce como consecuencia de l a ros-faros. Todo se a g r a v a por l a pre.
acción, si no es y a l a acción m i s m a . ssncia de una mujer, que h a pro-
Por el contrario, en esta obra se ducido un amor furioso, con sus ce-
van aclarando lobregueces y disi- los entre hermanos.
pando nubaiTones de cara a un E i autor olvida u n poco ei sinte-
optimismo consolador y sano, puesto t i s m o t e a t r a l y se distrae demaaieu
que se produce por l a fuerza ejem- do en analizar nota por n o t a y de-
p l a r del bien y por l a obra constan- talle por detalle esto ambiente poco
16 de u n a bondad infatigable, que grato, y se deja l l e v a r d© ü n exce-
•llega hasta e l sacrificio, que eh esto so de a f á n l i t e f a r i o , que produce
se conoce l a verdadera bondad y se l e n t i t u d .
i L i e g a el hombre bueno: q u i s i é r a -
mos loa buenos, coii u n a bondad algo
m e n o » abstracta y personal; esa
bondad de notas generales no tiene
l a suficiente fuerza humana para
convencer a l espectador: l a v e m o «
tolerante, paciente, comprensiva...,
conío' todas las bondades; sólo en al_
g ú n teozo de d i á l o g o l i t e r a r i o asoma
lo p a r t i c u l a r . Pero y a eaibemo? qiue
l a b a t a l l a e s t á ganada; sólo quedan
detalles de l a manera y ei modo,
pero sigue l a d e i e c t a o i ó ñ del d a t o y
del matiz,- que alarga e l desarrollo.
H a y algp m á « que buen deseo y
buena I n t e n c i ó n en e l antcw; e n m u -
chas ocasiones ei d i á l o g o es Mtenso
y eficaz; nruchas vecea el personaje
ae acusa con rasgos sóliqos y ee
mantiene con verdad, y en muchos
momentos no es sólo l a p a s i ó n l a que
se acusa con í m p e t u , sino l a n o t a
cordial y sentida endulza l a esCen»
y deja en ella l a estela snave y re-
generadora.
V i r g i n i a Pá.bregaa c r e ó u n tipo de
madre disminuida, a l a que el,rea-
ipeto exterior dignifica y d a ftíerza,
y i r g i n i a Manzano v i b r ó con todo su
t é m p e r a n a e n t o en u n a valiente esce_
n a y L o l i t a G ó m e z dió u n a e m o t i v a
n o t a de e m o c i ó n . M u y bien en su
c a r á c t e r atormentado Manolo F à -
bregas; le siguió m u y de carca R a -
fael A r c o s ; M i g u e l A n g e l F e r r i z l u -
Miguel Angel F e r r i s , Virginia c h ó t r i u n f a i m e n t e c o n t r a l a mono-
Fàbregas, Virginia ManEano, t o n í a do l a bondad.
L a obra se o y ó con, i n t e r é s y c o à
Manolo F à b r e g a s , L o l i t a G ó m e z respeto, el autor f u é llamado a es-
y Julio Alejandro csna en los tres actos y r e c i b i ó , Jun.
tamente con loa i n t é r p r e t e s , muchos
distingue de l a b o n a c h o n e r í a , que es ]
l a bondad pasiva y ein v o l u n t a d . Jorgre DXU X.A C Ü E V A
E l i n t e n t o del a u t o r « s el de, s i -
t u a m o s ante el ambiente desmora-
lizado de una f a m i l i a deshecha, en
l a que l a pobreza, l a aibulia y l a c o . i
b a r d í a de los hijos para l a l u c h a y I

211
 MADRID
señom Ana luce sus medallas"
Conocimos esta conj edia <i« J . M .
B a r r i e , mcídelio de dul4© femoclón cor.
dlaJ„ conseguida con 1 ^ m à x i m a eea
ciULez y l a m é s elegeint* eobri-edad
•n
1- V i r g i n i a F á b r e f a j » , Ms,sisel F á -
;e b r e g a s , L c i a a SMaxanos y M i -
10 guel Angelí F e r r U
i£
1« d-e medios, a t r a v é s j d « Eaama Gra-
»n m á t i c a « n su ü i t i m a í a o t u a c i ó n .
Virginia, F à b r e g a s , i s i n q u i t a r nada
de encanto a l t i p o ^ « anciana s o í -
terona, que por razones s e n t i m é n .
talas fing« tener u n h i j o en l a gue-
r r a , le da u n tono menos elegiaco,
m á s vivo y m&a entero. Manolo FéU
Wegas hace u n a verdadera orea&íón
d s l tipo de eoldado despreocupado,
que acaba conmovjdo ante las an-
glas maternales de l a anciana.
Antea se h a b í a representado " L a
p e t i c i ó n de mano", de A n t ó n Chejov,
apunte de comedia, escrito en 'tono
d é farsa, pero con u n elocuente tono
de humanidad .no sólo en los tipos,
llenos de orgullos y prejuicios pro-
vinciap.os, sino en el fondo pasional
de ca4a « n o - d a ellos.
IAO i n t e r p r e t a r o n m a g n í f i c a m e n t e ,
çon desenfado en l a e x a g e r a c i ó n ,
dada con t a l j«ste?:a, que transoa-
renta.ba l a verdad, V i r g i n i a Manza-
no, M i g u e i Angel F e r r e r y Manolo
Fàbregas.
Amtoas oteas lograron completo
& p t o y fueron m u y apíaudida-s.
Jorge D E TLA C U E V A
En el Madrid, la compañía de Vi]
de Barric y o
E n el teatro M a d r i d , l a - i l t i s t r e actriz V i r g i -
n i a FábregaiS l o g r ó anoche u n gran, é x i t o al
i n t e r p r e t a r con conmo'vedores perfiles la p r o -
tagonista de la' otora de B a r r i e , m u y bien t r a -
d u c i d a al castelleno p o r M a r í a L u z R e g á s , con
e l t í t u l o " L a s e ñ o r a A n a luce sus medallas".
N o laaee m u c h o tiemipo q u e o t r a g r a n artista,
E m m a G r a m á t i c a , nos d i ó a c o n ó o e r la v e r s i ó n
italiana de e^ta c o n m o v e d o r a ' p r o d u c c i ó n , y en
u n caso y en otro, las l á g r i m a s €rà los ojos de
lo® espectadores fueron y son la m e j o r pruebe
del humano y p o é t i c o d r a m a t i s m o .que s é enicie-
r r a en esta a u t é n t i c a j o y a d e l teatro bdritánico.
Con V i r g i n i a F á b u e g a s c o m p a r t i e r o n el é x i t c
M a n o l o Fàbregas—que Jogró u n a c r e a c i ó n insu-
perable "y m a g i s t r a l , llena de n a t u r a l i d a d y
de verdad—, y L ò l i t a G ó m e z , Eladia H e r n á n -
dez, A n t o n i a M é n d e z - y J o s é L a t o r r e , que escu-
charon muchos y é n c e n d i d o s aplausos. E n . e j
m i s m o p r o g r a m a se i r e p r e s e n t ó i e m b i é n p o i
V i r g i n i a Navarro, M i g u e l A n g e l F e r r i z y Ma-
n o l o F à b r e g a s , l a deliciosa farsa de Chejov.
traducida por Villaurrutia, "La petición d i
mano", que f u é interpretada, con u n m a g n í í i c c
sentido burlesco', que h i z o las delicias d e . . l ü í
espectadores.—A. M A R Q U E R I E .
212
 í ADRID
"LA DUQUESA D E L C A N D W
Zarzuela de don Guillermo y don Rafael Femándei
• Shaw, música del maestro Leoz
H a n situado los autores l a aceien
Is su zarzuela en u n momento i n .
eeresantisimo «1« Ta
r e s a n t í s i i n o de Ja h
h ii ss tt o
o rr ii aa rfe
de -Ra.
Es.
)aña.; en e l reinado i do Felipe V,
mando l a s influencian francesas
que nos llesaban lleigaban 'con los jlaarrddle e.es
U estilo de Lie N o t r e , con los amipu.
.osos retratos de V a n Loo y los fas.
tuosos cuadros de Mengs y m á s su-
tilmente en libros, ideas y costum-
bres, iban c a l a n d ó en las clases ele-
vadas, en l a discreta medida en que
arraigd el conceipto f r a n c é s , t o d a v í a
©n lucha con parte de l a r a n c i a no-
bleza, gue fue p a r t i d a r i a del a r c h i .
duque, y, con l a cesistencia del pue-
?9
ciue se a c e n t u ó en l a ^ ™ ^ ™ ^ "
des de l a guerra ,de ^ 1 " ^ 6 - ^ ^ ,«
ri*.
eia, v v nreoisaumente
precisa como u n ajega- n
to c o n í r a . esta c o n f u t e n ^de ^ a s e s ?r
surge l a lección del 1o- ÍtnSen i
s ouesa y e l m a r q u é s , ante l a vuwen- i
l i T v CToSeria de sus amores popu- 2
S c h e r S ^ i e l v e n a buscar l a exqui-,
sitez y delicadeza a que e s t á n acos- j
t U ^ m e r a lección, r i c a en inciden : c
tes^col u n fondo de verdad e x a g e . _
r¿a llena los tres actos, aunqu^e.
d ^ ¿ d o ancho espacio a ^ m ^ c a
^ r v a s situaciones surgen _ con n ^ t u r ,
Sld! dando pa^o a l numero o a f e
Vialíet Je
- M a t i l d e Vájsquez, por la. tarde, c t i e
Josefina ' Canales, M a r i a n o I b a i c¡
-Gdiri y Gas, y por l a noche, . A-
M a r í a I r i a r t e , Celia L a n g a , Est&bí„+
Leoz, M a n u e l Asensi, y Eladio Cof1 c
v a s en las dos representaciones '0's
como director de escena, dieron 4$ <
daderos valores a sus personajes:: .si
L a obra, montada con verdadesca
lujo y gusto, bien montada, con u ^ .
sentido justo de l a luz y el movs^?
miento y ajfi'upacion de las m a s a s ï >
i n t e r e s ó y g-ustó verdaderamente. '
Jorge D E L A C U E V A

LA MUSICA '
L a p a r t i t u r a del maestro J e s ú s
G a r c í a Leoz revela desde los prime-
ros compases l a calidad del compo-
sitor, que con v á r i e d a d arrn,ónica v a .
l o r a las m e l o d í a s de linea clara,
acusa r i t m o s diversos y maneja l a
paleta orquestal c o n ' r i q u e z a de co-
lorido.
J e s ú s L e o z , Matilde V á z q u e z , U n festejo en l a Corte es pretex-
A n a María Iriarte, E s t e b a n to ^para danzas y canciones a r i s t o .
craticas y l a ' r e p r e s e n t a c i ó n de u n
Leoz, Mannel Gas y Celia L a n g a "ballet". E s t a p á g i n a tiene g r a n im-<
_ portancia sinfónica, dando vida, m u -
blo, que reaccionaba acentuando el^S»" _ [
fiero casticismo de sus costumfcres.
E l momento e s t á perfectamente Bical a l a f á b u l a con temas a p r o -
reflejado con háíbiles notas precisas,' piados y rica o r q u e s t a c i ó n . Q u i z á
no solamente en personajes, sino en resTilt* un poco extensa, en r e l a c i ó n
situaciones e incidentes, y dentro de . con l a a c c i ó n . H a y en ©se acto u n a
él una acci6n sencilla, de grato dejo "serranilla" que contrasta por su
aventurero, y con un regusto de sencillez campestre, y u n fino d ú o
moraleja, m u y p r o p i a no solamente cómico. E n el segundo acto predo-
de Ja é p o c a , sino de m u c h o s ' años^ m i n a l a nota p o p u l a r : boleros, fan-
t a m b i é n , y q-ue tiene no el p a r e c í - ' dangos y seguidillas, con empleo
do, sino e l regusto de l a manera acertado de solos y coros. E l con-
m o r a t i n i a n a . L a confusión de, cla-| traste lo dan l a delicada " C a n c i ó n
ses, e l hecho de a l t e r n a r l a nobleza^ del i bien amado", m u y inspirada, y
con el pueblo, que aisladamente se el "Cuarteto", que t a m b i é n eç expre-
h a dado en v a n a s é p o c a s , se a c e n . ' sivo, de frase. E n el ú l t i m o acto h a y
t u ó por l a coincidencia en el pen-^ u n a p a n t o m i m a m u y graciosa en es.
Sarniento x e n ó f o b o que u n i a i d e ó l o - ' cena y orquesta, una " C a n c i ó n de
gicamente a las clases extremas y ; l a duquesita" y el pasacalle brioso
y . jaranero.

213
 TEATRO M A B R I D : " L A DUQUESA DEU
CANDIL"
L a o b r a estrenada ayer con g r a n , é x i t o en
el t e a t r o M a d r i d representa u n positivo- i n -
t e n t o de r e n o v a c i ó n de nuestra zarzuela.
E l l i b r o de G u i l l e r m o y B a f a e l F e s p á n d e z

onaw, p u l c r a m e n t e escrito, concentra su i r w

teres en el elemento c o r e o g r á f i c o y en la p i n -
t u r a de é p o c a m á s que en el c a r á c t e r de loa
personajes, tratados m á s bien como f i g u r a s
complementarias i n d i s -
pensables para a n i m a r
los cuadros de a m b i e n -
te Cortesano y p o p u l a r
que d a n vida a l a m i -
n ú s c u l a a c c i ó n en que
intervienen.
D e n t r o de esta • visión
con que e s t á enfocada
la obra,, Leoz ï i a l o -
grado dar a su m ú s i c a
un valor escénico, y
tanto en el aspecto a r -
m ó n i c o como en el ins-
t r u m e n t a l puede apre-
ciarse l a f i n u r a , y c u i - A n a M a r í a I r i a r t e , '
dado de u n t r a b a j o su- Celia Langa y maes- \
perior, e n ' cuanto a tro Leoz
p r o c e dimientos, a l o
•que e s . p r á c t i c a c o r r i e n t e en e l génerov
• E n t r e los trozos m á s eoferesalientes hay que
destacar l a pantornimai m i t o l ó g i c a , l a "gai-
vota" en los j a r d i n e s de L a Granja, y las co-
plas de la. Paca en e l p r i m e r acto:..
L u e g o d o m i n a n los bailes populares: seguiJ
dillas, boleros, fandangos, l a "romanza" d e l
m a r q u e s i t o y el doble " d ú o " con que f i n a l i -
za e l segundo acto. i
Las escenas, bien construidas m u s i c a l m e n -
te, r e v e l a n e l compositor e n p o s e s i ó n de m e -
dios t é c n i c o s para a b o r d a r con é x i t o e l tea-
tro lírico. 1 i
L o s cuartetos de cantantes a l t e r n a n en las
representaciones: el correspondiente a l a f u n -
ción de tarde, a l a que asistimos, estaba f o r -
mado p o r Josefina Canales, M a t i l d e V á z q u e z ,
%1 tenor I b a r s y G o i r i ; en l a de noche c o r r í a '
a cargo de Celia Langa, A n a M a r í a Iriartey
Leoz y Ausensi.
H a y que a ñ a d i r a Gas y a E l a d i o Cuevas,
que i n t e r v i e n e n en ambas funciones. Todos
ellos se h i c i e r o n a c r e e d ç r e s a c o m p a r t i r loa
aplausos en c o m p a ñ í a de los autores,' a l f i n a l
de los actos. ' . \
Montada con p r o p i e d a d y b u e n gusto, hay;,
que sumar al é x i t o a J o s é Caballero y a los
c o r e ó g r a f o s K a r e n , M a r í e T a f t y Marianelai
de Montijo.—R. S A I N Z D E L A M A Z A .
ÚÚO '
ido.
an-
vleo
on.
Icn

•i9r.ye.
. y

es.
di
iso

214
 E s t o es, a grandes rasgos, l a obra. |
D i g n a en todo momento y con p á -
ginas importantes, . que dan cate-
g o r í a a esta zai-zuela grande.
Los cantantes, y a citados por m i
c o m p a ñ e r o , t u v i e r o n una a c t u a c i ó n
m u y destacada, justificando su re- "ALEGRIAS"; EN EL M A D R I D
nombre, y siendo ovacionados con E l h u m o r i s t a galaico X a n das Bolas y l a
calor por el p ú b l i c o . Los coros y l a graciosa y s i m p á t i c a Luisita Esteso, debutaron
orquesta estuvieron a buena a l t u r a , eyer en el M a d r i d a l f r e n t e d e u n e s p e c t á c u l o
bajo l a b a t u t a del autor. L a labor de variedades t i t u l a d o " A l e g r í a s " , y f u e r o n
de K a r e n M a r i e T a f t en las coreo-
g r a f í a s m u y acertada, t a n t o en Ip m u y aplaudidos en u n i ó n de l a excelente pa-
c l á s i c o como en l a pantomima, y r e j a de danza M a r i e t i n a y A n t o n i o de los' H e -
M a r i a n e l a de Montijo, m u y bien en yes, P a l o m i t a Esteso, Tona Radely, e l cuerteto
los1' bailes e s p a ñ o l e s , y comp bai- "Los Chacareros" y otras atracciones.
larina;
E l t e l ó n se l e v a n t ó muchas ve-
ces, se repitieron varios n ú m e r o s ,
a pesar de la advertencia del cartel,
y todos, autores e i n t é r p r e t e s , re-
cibieron demostraciones de c n t u -
tusiasmo y reiterados aplausos.
'José María FRANCO

COMPAÑIA LIRICA POPULAR, EN- E L

TEATRO MADRID
La compañía de zarzuela del b a r í t o n o
A n t ó n N a v a r r o , que d i r i g e E l a d i o Cuevas, y
en la que f i g u r a n el p r i m e r tenor F l o r e n -
c i o Calpc; las tiples P i l a r í n B a ñ u l s , Jose-
fina Canale's, Conchita
B a ñ u l s , Encarnita M a -
ñ e z ; Salvador C a s t e l l ó ,
M a n u e l Otero, p r i m e r
actor J o s é Pello y t e -
noces c ó m i c o s F e l i p e
G. M i l l á n y J o s é S á n -
J I^Wt clliez Mata> inició ano-
J ^> V che una c a m p a ñ a l í r i -
ca p o p u l a r , con la r e -
p o s i c i ó n del sainete de
Ramos de Castro, Ca-
Conchita B a ñ u l s y r r e ñ o y el maestro So-
A n t ó n Navarro r o z á b a l , "La del manojo
de rosas". E l p ú b l i c o
i p l a u d i ó calurosamente, en su p r e s e n t a c i ó n ,
rl b a r í t o n o A n t ó n N a v a r r o , que l u c i ó u n a
yoz b i e n t i m b r a d a , y al resto de los i n t é r -
pretes de l a obra.—C.

215
 30
o (luí ¿CU^^ÍWA R t / i

MADRID

« U N B E S O ?9

Saínete de don Luis Fernández de Sevilla, musica

d e \ m a p & t m Martínez Básuena
T j e n e el s e ñ o r F e r n á n d e z de Se-
v i l l a el r a r o d o n , c a d a vez m á s
r a r o , n o sólo de conocer el saine-
te, s i n o de s e n t i r l o ; y p o r q u e lo
siente, l o hace no s ó l o c o n f a c i l i -
dad, s i n o c o n esa s e n c i l l a espon-
t a n e i d a d en l a que e s t á l a clave
de ese i n t e r é s i n t e r n o , qite nace
n o s ó l o de l a g r a è i a , sino de lo
que pudiera llamarse l a " a t m ó s f e -
r a " e s p i r i t u a l del ' s a í n e t e , que es
lo que hace que s u r j a u n a i n t i m a
c o m i p e n e t r a c i ó n c o n el p ú b l i c o , que
lo s i t ú a n o sólo a n t e l a obra, sino
a n t e e l e s p í r i t u de l a o b r a
E s t o se c o m p l e t a c ó n l a maes-
t r í a e s p o n t á n e a del d i á l o g o , c o n
l a v e r d a d de los t i p o s , y h a c è q u e
n a d a sea forzado, p o r q u e n o se
a d v i e r t e el esfuerzo de imitjax, sino
. l a , g r a c i a e s p o n t á n e a de hacer. E l
d i á l o g o m a d r i l e ñ o , que y a se n a Pilar Bañuls, Antón Navarro,
hecho u n poco d e receta, c o n el J o s é Pello, a l a r í a V a l e n t í n y
empleo de t i m o s y c h u l e r í a s que F e r n á n d e z de S e v i l l a
d a n u n poco en l a e x a g e r a c i ó n , se
d a en F e r n á n d e z de S e v i l l a ,con diálogo, siempre verdad, siempre
u n a j u s t e z a que es reflejo de la^ o p o r t u n o y gracioso, aunque s i n l a
v e r d a d . A s i vemos que d o ñ a F i n a O b s e s i ó n f a t i g o s a d e l chiste.
n o es copia, sino v e r d a d n e t a y " E l maestro M a r t í n e z B á g u e n a ,
sentida, c o m o / e l s e ñ o r B a l g a ñ ó n d i s c í p u l o d e l m a e s t r o Serrano, t i e -
y el s e ñ o r M a r i a n o , documentos ne l a m a n e r a d e l l l o r a d o maestro,
vivos. pero t i e n e algo que no p u d o d a r l e
O t r o elemento que es s e ñ a l de n i s u m a e s t r o n i n a d i e : el, sentido
d o m i n i o y de e q u i l i b r i o lo m a r c a de l a m e l o d í a , l a g r a c i a de l a m e -
l a elegante y j u s t a m a n e r a de c o n - l o d í a , q u e es d o n n a t u r a l y d i v i n o .
j u g a r dos acciones interesantes y T c o n esto e s t á hecho el elogio de
casi gemelas en i n t e r é s , s i n i n t e r - su a r t e c l a r o , e m o t i v o , dulce, s i n
ferencias y sin l a m e n o t confusión d e j a r de ser i n t e n s o y e n é r g i c o y
e n t r e los i n c i d e n t e s d e r i v a d o s de l l e n o de luz y de c l a r i d a d . A c a s o
cada una. u n poco f r o n d o s a l a p a r t i t u r a , que
S u r g e l a g r a c i a de ellos y d e l h a c i a l a m i t a d d e l segundo a c t o
p a r a u n poco el l i b r o . .

216
 juu. ini,eiT>reiacion l u e p n i n o r o s i t -
mente euidada. P i l a r i n Bañuls,
b i e n c o m o a c t r i z y matgmfica c a n -
tante. M a r í a V a l e n t í n , graciosa y
s o b r i a e n u n t i p o dado a l a exa-
g e r a c i ó n . E n c a r n a c i ó n M á ñ e z , de
f i n a i n t e n c i ó n c ó m i c a . « J o s é Pello,
e s p l é n d i d o de t i p o y de a c c i ó n . A n -
t ó n N a v a r r o , u n g r a n b a r í t o n o de
p r e c i o s a voz y m u y en t i p o , como
S a l v a d o r Casteflló, y m u y b i e n u n
c o n j u n t o en el q u e destacaron F e -
lipe Millán y J o s é S á n c h e z Mata.
E l é x i t o se i n i c i ó p r o n t o de u n a
manera s ó l i d a , especial de las
o b r a s de este a u t o r , en las que se
v e cótçno se v a i n c o r p o r a n d o a l
público.
Se reipitift c l a m o r o s a m e n t e casi
t o d a l a p a r t i t u r a , y los autores f u e .
r o n l l a m a d o s y a p l a u d i d o s con en-
tusiasmo.
i!a Jorge D E I A C U E V A
•- / 4- ~ :

217
 i ei ú U i ïtiD

Se inauguró la temporada leí María Guerrero con "El vergonzoso

en Palacio"
Anoche inauguró su temporada e,l MarÍE à e la recitación, por recargar deniasiado el
Guerrero con la reposición de la famosa co acento en las terceras Sllf'bas ^^1?,3, v f ^ f '
media de Tirso de Molina É l vergonzoso et defecto fpi^hco fácilmente subsanable y que
Palacio. Luis Escobar y Huberto Pérez d( Wó empana el resto de su buena labor
la Osaa, auxiliados por la iuminoplastia, siem ^ . , C o " Jose ^ a r i n ^ r 0 r l l ^ ^
pre magistral, de Martínez" Romarate, har Narros, Cerro Olías,. Granizo, f r a u d a
dado a la obrk clima y versión tan delicado: Urrea, Márquez, Alvarez, Luaa ¿ o p e z y
' 1
como suntuoso.. Los decorados de Pedro Pçu- Q^'P?- W ^ ™ ^ í ^ f yfJï*
na, realizados, ¡por Redondela", coteborafon ^e cada jomada, entre encendidas y largas
'felizmente en el intento. E l vergonzoso ha ovaciones.
sido presentado y dispuesto con u n aire re- . „_,. , „„ _„,,._ „1
ttárentisfa de burlesca comedia italiana aue E í ProP'a "Tnso de M o l i n a , en a m e n el
nacent.sta, de Dunesca comedia italiana, que Ktid a u t o c r í t i c o ' era t a n fino y agudo c o m ^
conviene exactamente a su contengo. Los ^ creador, se lamenta de l a l i b e r t a d
fondos musicales se han de las protagonistas fememnas de " E l vergon
utilizado lo mismo que zoso en palacio", pero el autor q u e tanto sa-
los cambios de luz, o bía d e l c o r a z ó n y de l a p s i c o l o g í a de las m u -
la graciosa' contradan- jeres no p o d í a n i q u e r í a falsear 1?, definicióif
za de unos árboles que, de unos caracteres y su e x p r e s i ó n teatral,
al cambiar de jugar, c o n t r a r i a n d o sus impulsos vitales, y por eso
"Magdalena" y "Serafina" t i e n e n a l cabo de
i n d ican la variación los-siglos y ante este tapiz, m i t a d b u c ó l i c o y
del escenario, _ para se- m i t a d cortesano, que constituye el fondo de
ñalar, el tránsito de un l a obra t a n intensa existencia p o é t i c a como
cuadro a otro sin que profunda e insinuante v e r d a d .
la trama pierda conti- "Magdalena" es toda p a s i ó n , juego, ardiu
nuidad y soltura. _ Los m e l i n d r e y dengue, p i c a r d í a y travesura. "Se-
trajes y la buena dispo- rafina"—aunque en l a acción intervenga «orne
sición y emplazamiento Elvira Noriega) Luis en u n segundo plano—posee una originalidat
de la comparsena—esas p a n d e s y Salvador y hasta nos a t r e v e r í a m o s a decir l a i n t u i c i ó r
de u n modernot teatro psicológico! r e a l m - n t i
"damas,, pajes, solda- Soler M a r i '¡±
dos y c a m p e s i n o s ' ' e x t r a o r d i n a r i a s . Encarna el m i t o narcisista en
complliemento inevitable de tantas comedias l a mujer, y' en ella el " t r a v e s t í " o el enamo-
clásicas—merecen el más sincero elogio. Lujo, ramientp de su p r o p i o retrato no son acciden-
belleza y co'or se han unido en el marco dig- íes t r i v i a l e s p a r à ' a n i m a r con su peripecia el
nísimo q u e i a reposición merecía. i n t e r é s de l a fábula, sino expresiones de l o
Elvira Noriega—largamente aplaudida en «ufe ^ y , . 8 6 ^ r ? 6 J a vu,garme,nte con el 110^-
un m u t i s - h a dado vida a una " M a g d a l e n a " £ Je ™ * - - e n -
deliciosa, donde n o se h a perdido ni olvidado de¡ que el glorioS(> merycedar"0
m u n solo matiz de la exc/uisita feminidad siempre en el cuidado y trazado de los «arac-
qüe para-olla soñatja el autor. CartaiCu.?. Losa- teres de. los personajes de, sus farsas, ttiuoho
da ha sido l a arrebatadora y traviesa "Sera- _ „ -
fina" que el cometido requería. Y Mercedes Z »«"«»1?. ligeras e .toírascébdentsa do
Albert h a interpretado admirablemente el! f e m ^ creer* ^ irraspo,lsabIe ««iso ha-
personaje d e doña Juana M ^ e s í a y" humildemente, "Tirso" dcclaráha
Soler M a n y Gaspar Campos lian probado que escribía «.ara "divertir meirncohas v ha
una vez más sus dotes de ipruneros actores nestar ociosidades", pero precisamente en el
avezados y seguros, y Luis Prendes, en el desarrollo de l a brillante y sugestiva trama
difícil "Mireno". ha conseguido-acentuar c o n « e "El vergonzoso", donde es continuo 'el. alar-
tel gesto y el ademán toda la elocuencia de ue de « ^ « " o n y de imaginación, al lado de
las situaciones en que su misión se basa, más / ^ f i L ^ t J o i P O p u I a r unas veoes' y c u i -
que en la palabra, en l a actitud. ¡ D u r a P ^ b a . , a ^ r ^ otras-del verso, ha-
Jara u n L t o r joven! A título d? ^ o l ^ \ ^ ^ ^
consejo, solo le rogaríamos que evitara cier- esto se confesaba seguiñor v discínulo de^Wan
to tònillo monótono en determinados oasaies Lope de Vega, pero, al mismo tiempo que
acertaba con l a fórmula exacta de la arqui-

218
l e c t u r a t e a t r a l — ¡ m e s y medio de sucesos amo-
rosos, los que acaecen en el "Vergonzoso", m a l
p o d í a n encajarse-"a i m i t a c i ó n de la v i d a " en
el r i g o r preceptista de a c c i ó n , lugar y t i e m -
po!—cuidaba esmeradamente de las almas de
sus criaturas d e . ficción para dotarlas de l a
m a y o r h u m a n i d a d posible.
" E l vergonzoso en Palacio", como r e a l i d a d
y como s í m b o l o del tema amoroso y eterno
—inquietudes y dudas, anhelos y esperanzas—i,
alegra el oído con l a m ú s i c a y l a m e t á f o r a
floridas de sus estrofas y nos deleita con l a
finura y el gracejo de aquel gran autor, honra
permanente de nuestras letras y de nuestros
tablados.—Alfredo M A R Q Ü E B I E . -

"EL VERGONZOSO EN
Se dice, y es verdad, q u é fray Ga- A l g o de esto" se p e r d í a en los a r r e . I
briel Téllez es el autor que m á s co-
npee a l a mujer y que m&s i m p o r -
t a n c i a le h a dado en sus comedias;
glos y adaptaciones anteriores, y |
esto es lo que la dirección del M a r í a !
Guerrero h a cuidado con sagacidad
o
mientras otros autores pintaban a y acierto y lo que los i n t é r p r e t e s
una mujer, , un tipo determinado, h a n sabido captar y expresar, por-
una h e r o í n a , Tirso de Molina pin que l a Versión de Magdalena hecha
ta l a mujer, o, por mejor decir, a por E l v i r a Noriega fué una labor
las mujeres; un sacerdote m u y i n - de pura filigrana, bella, fina y a r .
genioso , nos d e c í a hablando de esto t í s t i c a ; e s t á t a n hecho el tipo por
que todo eso era confesionario; que el autor, que es difícil a una actriz
por ello, sobre una verdad i n d u d a . que no tenga un talento m u y agudo
ble, pinta-mujeres desenvueltas, pi- darle nota propia. E l v i r a N o r i e g a i
carescas y audaces, porque las co- lo consiguió,, supo marcar t e n u a - I
n o c í a por los pecadillos y travesuras men|e el paso de la ingenuidad a la
de que ellas mismas se acusaban. t r a v e s u r a ; supo subrayar las alter-
n a t i v a s del tipo con l a inflexión de
l a voz, y en escenas como l a del
s u e ñ o , c o n s i g u i ó t a n t a gracia, que
fué premiada con una o v a c i ó n .
Candida Losada hizo exquisita-
mente el tipo de Serafina., que en
esta v i s i ó n conserva su ampilltud, y
! t r i u n f ó en momentos t a n difíciles
como el de la p r e s e n t a c i ó n , de la que
dijo m u y bien los verbos; Mercedes
Á í b e r t hizo una deliciosa d o ñ a Jua-
na, m u y inteligente y expresiva.
L u i s Prendes hizo cumplidamente
el tipo d é Merino y m a r c ó m u y jus^
to las alternativas entre l a cortedad
y el aliento. Soler M a r i , muy digno
en s u tipo, u n ÍDOCO impreciso en la
obra. Gaspar Cfaniipos dió gracia y
consistencia a su papel de gracioso,
y todo ©1 conjunto c u m p l i ó como
•bueno en un acierto general.
L a presentación, magnífica; muy
acertado el juegío de trastos m o v í -
oles p a r a v a r i a r l a escena, aunque
4a i n t e r p r e t a c i ó n de los á r b o l e s no
I nos hiciera m u y feliz; el cuadro

E l v i r a N o r i e g a , L u i s Prendes.
Cándida Losada, Gabriel Miran- ' T'; f ••exi S u o . , )ur ,
da, G a s p a r C a m p o s , L u i s E s c o -
bar y Pedro P r u n a ¡r<5 '
Acaso sea é s t a l a obra en que
m á s tipos de mujeres aparecen, con
una diversidad de caracteres, ma.
ñ e r a s y conductas, en una mezcla
v a r i a d í s i m a y pintoresca, ;en l a que
l a sagacidad de la acertada nota
psicológica es. constante. •he

219
220
 tu
A7

Anoche sve estrenó en el M a r í á Guerrero Ja

Comedia de J o a q u í n Calvo Sotelo Historias
'Autocrítica de' una casa. EJ público escuchó con ínherés
el prinier aofo; r i ó mucho con los rasaos de
J o a q u í n Calvo-Sotelo estrena certa
noche, en el teatro M a r í a Guerrero, ingenio y de humor que abundan en-' el se-
su comedia Historias de Una casa. gundo y saboreó el sen-
Y el autor dice:
tido poético y d r a m á t i -
" H i s t o r i a s de u n a casa" es u n a ccmedia es- co del. tercero. A l final
c r i t a c o n t a n disparatada y e s t r a m b ó t i c a - a n v *
hición/qpé aspifa ia tener dentro, los. temas de de caidla jornada sona-
•tres comedias;-' y s i fie m e apura, de cuatro, ron los, aplausos insis-
¿•odo s e r á que, a l f i n y tí l a postre, r e s u l t e que tentes, el telón se alzó
n o t i e n e n i .«¡quiera e l de una;, p e r ò , p o r de muchas vec.es y el au-
' pífento, tres... y p i c o s e r á n los q u e se cuenten t o r salió a saludar en
a quienes asistan a s u estreno e l m i é r c o l e s p o r n n i ó n de los intérpre-
l a noche. S i n c o n e x i ó n n i n g u n a e n t r e s i y f a l - tes.
tas d e o t r o enlace q u e e l que l a c a s à les p r o - E l y i r a Noriega hizo
c u r a , tales historias, e s t á n escritas e n diversas
-claves. L a p r i m e r a , t i t u l a d a PEI r í o y l a casa", gala de sus •espléndidas·
e n clave d r a m á t i c a ; l a segunda, " É l d i a b l o y í a c u l t a d e s en. los diver-
i a casa V en clave de h u m o f . L a t e r c e r a , " E l sos y opúiesitos perso-
m a r i n o y l a casa*, e n clave p o é t i c a . L a c u a r t a , najes'" que encama, y '. . ... ,
p a r a s e g u i r sometidos a ese estilo de m u s i c a l su arehto
su acento _fencontró
t i r n n t r ñ , el
el E lprm&e;S
v i r a None3g a ,Calvo
LuiS
n o t a c i ó n , j u e g a como u n a s i m p l è coda de uas matiz preciso para ca- Sotelo
anteriores.1 H e d i c h o 4ue su sola u n i d a d se l a da instante. E s t u v o - . .
b r i n d a l a casa en q u e l a a c c i ó n se -desairrolla.
irealmenfce admirable. Luis " "•1 —un poco
P e í o h a y o t r a , .que es l a q u e l e d a n sus prota?
genistas. 'Estos s o n los mismos k l o l a r g o d e l a 1 cagerado en l o s riegos conucos finales del
comedia, entera. D e donde se i n f i e r e q u e t a n t o 5 n'sonaje del acto segundo—ratificó en el res-
E l v i r a fíbriçga—deliciosa, flexible é inteligen- + b de* su: intensa y. extensa labor,su categoría
t í s i m a primera. aCTriz—coráo I M Í S Prendes—el , e joven primer actor, estudioso,"sobrio,- èjç-
m a g n í f i c o g a l á n reeientemente, i n c o r p o r a d o á presivo y seguro. Cándida Losada y Càrmen
I as huestes del T e a t r o Na ci onal—híá.c en c u a t r o 'Seco' actuaron hnpecablemeinte en sus, res-
papeles cada uno. E l v i r a Noriega es, a s i " M a r - pectivos cometidos, como Gaspar Campos, y
. got", ."Gaby", " B r a u l i a " y "Mairía". Y L u i s al éxito "contribuyeron eficazmente Mercedes
Prendes es, sucesivamente, " A l b e r t o " , " A u g u s - A'.ber, Ampa'ro Soler-Leal, Amparo Gómez-
t o " , "Jaime", y " F e r m í p . " . L o s r é s t a n t e s . papeles
Ramos, M a r í a Luisa Ramos; Berta Riaza,
d e l frondoso r e p a r t o c o r r e n a cargo de l a COTTIA
p l e t i s i m a f o r m a c i ó n q ü e ambos capitanean,1 M a y r a O'Wissiedo, Mairía' Teresa Morales y
• j u n t o c o n Soler M a r i s q u e , p o r m i m a l a f u e r t e , los señores Rodero Miranda, Narros, Quei-
q u e d a en s u c u a r t o , y e n la. que son f i g q r a s po, Granizo, Lójpez,. Lucía, Cerro,. Urnea,
d e s t i a c a í ^ s C a r m e n Secó, ..Cándida Losada y M á r q u e z , Sandoval y Sanz.
.Gaspair Gapipos, de t a n p r o b a d a veíe'ran^a-: Con Los decorados de Cortezo, la luminotec-
unos y otros, cUei)to y o p a r a q u e defiendan en nia de M a r t í n e z Romarate y . la dirección es-
m i s , c u a r t i l l a s i o mucho, que. su, f r a g i l i d a d e x i - cénica de'Escobar y P é r e z , de la Ossa1, que
ge-para que den brillo al m a t ç y nervio ¡ a l o
q u e acaso, p o r mi" desventura, nosLo' tiene. L u i s supo r.esclver cen escenario sobre plataforma
Escobar-- y H u b e r t o P é r e z de l a Ossa y á h a n todas lá^ dificulbidiel técnicas que ofrecia !
-hecho, s u t i l n j e n t é , d u e ñ o s , com^O l o son, de < desarrollo de. la acció», fuçron t a m b i é n fac-.
cuantos grandes y p e q u e ñ o s secretos e n c i e r r í tores importantes del triunfo y. se hicieron |
e l m o n t a j e de u n a comedia, i ó necesario' p a n acreedores a l más sincero aplauso.
e l mejor ' r ^ r a n a j e . de t e x t o y . actores, -©jají
E l cine—el b u e n cine, se e n t i e n d e — t o m ó d e í
teatro todos aquellos elenjentos de contenido p
e l p ú b l l o p a h o r a recompense c o n genero^irta^ 1 de fondo q u é s u s t a n c i à l m e n t e componen l a obra
a quienes de u n a u o t r a m a n e r a l l e W ^ S d r a m á t i c a , pdr'o a l p r o p i o t i e m p o e;l cine f u é
tas ü u s i o n e s p r e n d i d a s d e l estreno T ^ " H i s 1 ? " sCreando u n a t é c n i c a expresiva de e x p o s i c i ó n
n a s de u n a c a s a - . - j ^ q u í n C A L V o í o S o —voz de fondo o do g u í a n a r r a t i v o , valores de
" p e n e t r a c i ó n " a í r a v é s d© los cuerpos opacos, d i -
m e n s i ó n m á g i c a d© i l u s i ó n , de f a n t a s í a , de poe-
s í a y de m i s t e r i o , y t a m b i é n s u b r a y a d » y alza-
p r i m a m i e n t o d é ciertos detalles materiales y
p l á s t i c o s , como el de u n a ventana que se abre
'en g r a n plano y pasa a ser, p o r ejemplo, p r o -
tagonista d e u n a historia.

221
222
 t i t u y e t a m b i é n u n resumen feliz que deja en e l
J o a q u í n (Calvo Sotelo ha entendido—a nues- p ú b l i c o una grata s e n s a c i ó n .
t r o j u i c i o , à o p r t a d a m e n t e — q u e u n teatro actual,
P o ç todo ello, " t í i s f o r i a s Ke unp, casa" p«»dei
fcon r i g o r de a u t é n t i c a contemporaneidad, nc
considerarse como l a m e j o r comedia salida h á s -
tiene p o r q u é envidiar, n a t í a a l cine; y que esa
ta ahora de l a p l u m a culta, f é r t i l , p o é t i c a y h u -
misma t é c n i c a del l l a m a d o " s é p t i m o arte" a l que
m o r í s t i c a d e ' J o a q i i í n Caílvo Sotelo y como u n a
m á s a r r i b a a l u d í a m o s puede ser usad^; en el'ta-
obra teatral riierecedowa de nuestro aplauso y
blado y puesta a l servicio de l a a c c i ó n d r a m á -
do aaestro elogio.—Alfredo M A E Q U E R I E .
tica e n r i q u e c i é n d o l a y r e n o v á n d o l a .
"Historias de u n a casa" es, ante todo y sobr«
todo, una comedia i í o b l e m e n t e ambiciosa, es^
c r i t a con acento rigurosamente l i t e r à r i o . L E
obra t e a t r a l de u n yerdadoro escritor lleva
siempre u n à i m p r o n t a i n c o n f u n d i b l e tanto er
los aciertos c ó m o en los errores; pero esta nue-
va p r o d u c c i ó n de Cíí-lvo Satelo tiene, a d é m á í
del sello qw© l e i m p r i m e l a gracia de su estilo
una i n t e n c i ó n de m o d e r n i d a d que e s t á ©P l a lí-
nea de los mejores autores de niiestro tiempo
—por ejemplo, Wilder—. Y esa i n t e n c i ó n se re-
ía no s ó l o en el planteamiento y r e s o l u c i ó n
-<5 los temáis d é las tres historias que, u ñ i d a s
solamente p o r l a l o c a l i z a c i ó n g e o g r á f i c a y a m -
b i e n t a l de la casa q u é les s i r v e de escenario,
componen su t r a m a ;intere>atiíe, atrayentc, su-
gestiva, sinb t a m b i é n en i n n m n e r a b l é s detalles
y matices que sólo con una i m a g i n a c i ó n p o é t i -
ca y actual pueden ser concebidos y expuestos.
A s í , l a i n t e r v í ^ ç ^ t i e i n v e n n i ó n ' "i> u n di "-'o

ajedrecista y p r o v i n c i a n o ; l a farsa de l a m u e r - '

te fingida 0| aparente de t a n rancio abolengo
e s c é n i c o , pero que se nosf muestra s u t i l m e n t e
remozada; l a m a t e r i a l i z a c i ó n y p l a s m a c i ó n de
los s u e ñ o s , y l a mezcla s u t i l de f a n t a s í a y rea-
l i d a d dentro de ese c l i m a onjrico, que es uno
de los mayores y m á s profundo!? aciertos de
l a obra.
J o a q u í n Calvo Sotelo m a n e j à y hace hablar
a los personajes con tanto garbo como s o l t u r a ,
sin que l è arredre,4a d i f i c u l t a d del n ú m e r o n i
do la. s i t u a e i ó n , y en ello revela su e x p e r i e n -
cia y madurez e s c é n i c a . Sabe encontrar para
cada ambiente , y para « a d a tipo l a palabra
j u s t a y precisa, c u a n d o ' c o n v i e n e sobriattien-
te realista o atinadamente i r ó n i c a y s a r c à s -
tica, y cuando l a t e m p e r a t u r a de f a n t a s í a l o re-
quiere, encehdiflatnente l í r i c a . D e t ^ l modo nos
b r i n d a algo a s í como l i n a e x h i b i c i ó n de sus d o -
l»o y d ¿ sus .posibilidades de autor, a l que .es
riso c o n f e r i r rango y c a t e g o r í a de p r i m e r
uaj^ien.
D e los fres argumentos que componen su co-
ncedia,, el q u e menos nos agrada—sieinpre den-
t r o de una,1 clave de • aciertos parciales innega-
bles—es el p r i m e r o , porque t a l vez en él los
m é r i t o s expositivos y ' el1 m o v i m i e n t o e s c é n i c o
superan a l a t e n s i ó n d r a m á t i c a f i n a l , en exceso
prevista. E l a r g u m e n t o segundo es p o r s í solo
una farsa deliciosa, o r i g i n a l , l í e n a de p i c a r d í a
y de b u r l a , de estupendo isentido grotesco, que
m a n t i e n e permanentemente l a sonrisa en labios
del espectador. Y el argumento tercero, a u n -
que en a l g ú n instante roce el p e l i g r o de la sen-
s i b l e r í a — s o b r e todo en l a escena de l a n i ñ a
enferma—, consigue p r o n t o ' elevarse a una a l -
t u r a p o é t i c a y d r a m á t i c a que ya n o cede y se
mantiene b r i l l a n t e y d i f í c i l m e n t e hastia e l mag-
n í f i c o desenlaee de la ventana, en el que hemos
s e ñ a l a d o ya—como u n a v i r t u d literaria—su r a í z
y su e n t r o n q u e con el buen cine. L a "coda'1 f i -
n a l , o e p í l o g o h n m o r í s í i c o , de l a comedia cons-

223
 "HISTORIAS DE UNA CASA"
COMEDIA DE DON JOAQUIN CALVO SOTELO
P e n s á b a m o s durante l a represen-
tacióti, que ha terminado a las dos'
cincuenta, y s e ñ a l a m o s l a h o r a como
j u s t i f i c a c i ó n anticipada de cualquier
e r r a t a que pueda producir l a prisa,
en los esfuerzos que hacen algunos
escritores p a r a escribir obras q u «
se representen en los escenarios,
¡pero eliminando de ellas todas las
dificultades del t e a t r o : como l a con-
tinuidad, l a justificación, l a unidad
E l v i r a Noriega, L u i s Prendes,
Mercedes Albert, M a r í a A m p a -
ro Soler, G a b r i e l M i r a n d a y
J . C a l v o Sotelo
d « a s u n t o ; y s« nos o c u r r í a qtu« s i
todo el Ingenio que se emplea en
©ludir dificultades se a p l i o a r a a l
asunto, acaso so l o g r a r a n comedias
de v e r d a d .
E m p l e a e l s e ñ o r C a l v o Sotelo u n
procedimiento no n u e v o, aunque
poco usado: el del teatro con "spea-
ker" ; mejor dicho, de medio "spea-
ker", porque unas veces aparece an-
te el p ú b l i c o y otras habla en "off",
como se dice en c i n e m a t o g r a f í a .
iSigue e l . a u t o r el procedimiento
moderno, pero desgastado por el
uso, de cambiar los tiempos; a q u í
se avanza algo i r i á s : se í l e g a a l a
contemporaneidad de é p o c a s d i s t i n -
tas, porque vemos a l "speaker" y a
h o m b r e , . seguimos oyendo s u voz
que nos habla en presente y en es-
cena aparece cuando era n i ñ o .
"Historias de una casa" mejor se
hubiera debido t i t u l a r " H i s t o r i a s en
una casa", claro que u n a casa pue-
de tener historias, pero es cuando
la casa tiene t a l c a r á c t e r , que e q u i .
vale a una personalidad, o es por
alguna r a z ó n causa de l a historia,
como l a "Casa t r á g i c a " , de V í c t o r
H u g o , ó " L a casa d e l criíiien", de
Gaborian, si no recordamos m a l .
Pero esta casa no pasa de ser un
mero recipiente, como una caja de
m u ñ e c o s , de l a que se puede sacar
el m u ñ e c o d r a m á t i c o o e l " p l e r r o t "
s e n t i m e n t a l o el f i g u r ó n h u m o r í s -
tico.
Y como quien sacara cosas suel.
tas y con c i e r t a u n i l a t o r a l l d a d , por-
que en l o s e n t i m e n t a l todo es sen-
t i m e n t a l , y en l o d r a m á t i c o todo d r a -
m á t i c o , saca el a u t o r u h á comedia
triste, u n a h u m o r í s t i c a y o t r a dra-
m á t i c a , como si se t r a t a r a n de los
cuadros intercamlbiables de u n a re-
v i s t a americana, y no nos d e j a r á
m e n t i r l a m a r a v i l l o s a E l v i r a Norie-
ga, que h a tenido que cambiar de
traje ifaás veces que cualquier "ve-
dette", y no s e r í a m a l a l a idea de
cambiar los cuadros de cuando pn
c u a i l d o ; porque el primero, la: his
t o r i a .de l a a c t r i z de cine, .que se
suicida porque u n a lesión le defor
m a l a cara, es m u y t r i s t e ; pero l u .
oha tantas veces, q u e . d a en lo t r i -
v i a l ; desdo el torero que q u e d ó
I n ú t i l y se suicida, en l a novela de
Parmeno "(L<as á g u i l a s " , y d e s p u é s
y antes cien veces m á s . L a segun-
da, l a del s e ñ o r que quiere morirse
u n momento para ver q u i é n le llora,
tiene e l glorioso antecedente de
" M u é r e t e y v e r á s " , y el m á s recien-
te y menos glorioso de " E l m u e r t f
de risa", de Torrado, a l a que n •
da novedad n i l a f i g u r a de un dia-
blo b o n a c h ó n y de tercera catego-
r í a , parecido a l de " B o n a i Ohansa
Denys".
L a tercera es u n a d i g r e s i ó n cons-
tante : una enfermedad de funesto
resultado, cuyos detalles no son
fundamentales, y l a d i g r e s i ó n de un
s u e ñ o largo con personajes de ouen.
tos.
N o quiere esto decir que en l a
obra no h a y a ingenio n i atisbos tea-
trales, pero pierden eficacia por l a
s u c e s i ó n ; algo a s í ^ como l a sensa-
ción de un espectador de obras sueL
tas de g é n e r o chico que presenciara
tres secciones seguidas.
Hemoo elogiado a E l v i r a N o r i e g a ,
y no? parece poco elogio para el
prodigio de l l e v a r l a v e r d a d con-i
sigo e imponerla en todas sus ac.
tuaciones. M u y bien L u i s Prendes
y todos los i n t é r p r e t e s ; magnifica
l a e s c e n o g r a f í a . E l público s i g u i ó Is
o b r a con i n t e r é s , a p l a u d i ó en los f i .
nales y solicitó l a presencia del au-
tor y de los i n t é r p r e t e s .
Jorge D E L A C U E V A
224
MADRID.—Elvira Moriega y Luis Prendes en una escena de la comedia de Joaquín
Catvo-Sotelo, "Historias de una casa", estrenada anoche en el teatro de Waria Guerrero.
(Foto Zegrf.)

225
r

226

Anoche sifi estrenó en el M a r í a Guerrero
el drama ¿® José Javier Akixandrie, basado
en la novela de Dostoyevski Crimen y casti-
go. A l final de los cuadros grandes ovacio-
nes premiaron la. labor del autor y de los
intérpretes. T a m b i é n fue-
ron aplaudidos dos mutis
de Gaspar Campos y la
presentación de los deco-^.L
rados, debidos, como los ^
figurines, al arte m a g n í -
fico de V í c t o r M a r í a Cor-
tezo que con la lumino-
tecnia de M a r t í n e z Roma-
rate y la realización de
Redondela, h á s a b i d o
crear para la . obra un c l i -
ma impresionante y ma-
gistral, lleno de finura y
de acierto, de prodigiosa
estilización,,'' algo, e'n su-^,
ma aue es porñor sí mismoGasparNorSeg
CamP0S' Luis
E1-
nid, que ts si mismovira
un espectáculo, un recreo prendes s¿iv&Aot
admirable para los sen- soler Mari
tidos,*
L a dirección de Luis Escobar y Huberto
Pérezi de la Ossa fué, como siempre, impeca-
ble y todas las figuras estuvieron colocadas y
movidas con ritmo exquisito y dejicioso.
J o s é Javier Aleixandre recogió el premio de
las palmadas al fin de cada acto, con todos
los elementos de la compañía.
E n el extenso reparto que por falta de es-
pacio- no citamiosi por entero, subrayemos la
actuación de Elvira Noriega, llena .de pode-
río d r a m á t i c o y conmovedor; Gaspar Cam-
S pos, inolvidable "Marmeladof"; Salvador So-
ler M a r i , sobrio, justo, atinadísimo; José M a -
ría Rodero, .oue d i ó vida intensa a su peir-
sonaje como Mercedes Alber, y Carmen Seco,
Sobre el joven primer actor Luis Prendes,
pesó la ingente tarea de encarnar al com-
plejo y torturadlo' protagonista; dificilísima
labor como para poner a prueba al artista
más experimentado. Luis Prendes demositró
una vez m á s su talento y sus dotes escénicas,
su sensibilidad y su estudio. ¡Después de aplau-
dirle sinceramente, nos permitirá que opon-
gamos a su trabajo dos reparos: uno afecta
al e<rrer de interpretar e l personaje t n per-
manente tiempo de delirio, ápetías. sin tran-
siciones; otro:1 vocalizar, silabear con excesi-
va y fatigosa morosidad algunos pasajes,.
Puede corregirlos fácilmente' en representa-
ciones-sucesivas.
l i P
Si en l u g a r de hacer la oritica de las r e a l i -
zaciones, el cronista t u v i e r a que juzgar los
p r o p ó s i t o s , e m p e z a r í a su r e s e ñ a de hoy d i -
ciendo que l e parecie u n p u r o disparate l l e -
var a l teatro " C r i m e n y castigo", de D o s í o -
y e v s k i . Y a sabemos que no es l a p r i m e r a v e í
que lesto o c u r r e . E x i s t e n diversas versiones
eseénica-s—e incluso c i n e m a t o g r á f i c a s — d e la
citada novela. E l t í t u l o y e l tema de una obra
tan conocida despierta l a noble a m b i c i ó n de
vencer o b s t á c u l o s y dificultades. Peiro l a ver4
dad es que u n estudio t a n definidamente psi«
cológico como el de " R a s k o l n i k o f " pierde^
por m u ^ b i e n que l l e v e al tablado, e l no<
venta por ciento de su efectividad. L o que
i m p o r t a en " C r i m ç n y castigo", t a l y como l o
c o n c i b i ó su t o r t u r a d o creador, n o es l a ac-
c i ó n , n i l a palabra, n i s i q u i e r a el diálogo^
es. el a n á l i s i s de l a angustia, el proceso acon^
gojante y terrible de los pensamientos, d é
las emociones, de los^ impulsos, de IcB r e »
m o r d i m i e n t o s del protagonisf". S i existe ea
el m u n d o u n a r q u e t i p o , u i . prototipo de l o
introspectivo llevado a l a novela,'es, s i n duda,
el de " O i m l e n y castigo". Y justamente l a
i n t r o s p e c c i ó n íes u n o i&e los poco:; " í a b ú s " ñel
teatro.
E n l a escena hay o debe haber tipos, per<
senajes, cariacteres, p a s i ó n , d i á l o g o , ambienr
fie, situaciones, l i t i g i o s , conflictos, choques
d r a m á t i c o s o contrastes cómicos..., toda una
gama y serio i n f i n i t a de posibilidades litera*
r í a s , humanas y espectaculares. C o n ellas e l
autop maneja y m u e v e a sus c r i a t u r a s f i n -
gidas y despierta en los espectadores e l i n -
t e r é s , l a e m o c i ó n , l a risa;, les conmueve o
les d i v i e r t e , o les hace pensar... Pero, repe-
timos, leí d o m i n i o de lo i n t r o s p e c t i v o queda
reservado a l campo de la n a r r a c i ó n , tliel r e -
lato, del ensayo.
" C r i m e n y castigo" no es, no puede ser n u n -
ca una obra t e a t r a l completa, porque s i en
su asunto se ¡da preferencia. a<i m o t i v o psico-
lógico, l a a c c i ó n se desvanece; y s i se atien»,
de p o r entero a l a r g u m e n t o , con olvido o"
d e s d é n de l a angustia que preside el a l m a
del personaje c e n t r a l , entonces se c o r r e e l
p e l i g r o de t r a n s f o r m a r l a g r a n o b r a en u n
vulgar folletín. J o s é Javier Aleixandre, j o -
v e n escritor y poeta de talento, de c u l t u r a ,
de sensibilidad b i e n probados, h a huido de
los dos peligrosos extremos que acabamos de
s e ñ a l a r . H a conservado y respetado hasta el
m a y o r l í m i t e posible l a o r d e n a c i ó n , los t i -
pos y , sobre todo, el clima, de l a novela. H a
desarrollado s i n t é t i c a m e n t e el asunto en ocho
cuadros, a d m i r a b l e m e n t e d i s t r i b u i d o s y com-
puestos, y , por ú l t i m o , usando de l a c á m a r r .
oscura y de las apariciones o n í r i c a s ha sabi-
do t r a n s c r i b i r t a m b i é n uno do los m e u -tos
m á s i m p o r t a n t e s en el proceso de conci ;cia
de " E a s k o l n i k ó f " — e l de s v . fueii(>s y -ali-
ñ o s — . Su d o m i n i o d e l d i á l o g o y d e l M o v i -
m i e n t o e s c é n i c o ha quedado b i e n patente. Se
ha dejado seducir por l a Circe de l o difícil
y ha entrado deliberadamente en u n peligroso
í a b e r i n t o , s i n que podamos decir que se ha
perdido o e x t r a v i a d o . Como prueba y expe-
rimento, l a v e r s i ó n de " C r i m e n y c à s t i g ^ " TÍO
3eja l u g a r a dudas acerca de su c a n s i i d a d
227
 y de sus posibilidades de escritor. Aunque *
la Idea de adaptar tal novela nos parezca
equivocada 5 errónea, tenemos que recono-
cer que a l menos ha servido para confirmar
que en José Javier Aleixandre'hay algo m á s
que una promesa /y una esperanza, hay un . pez Sevilla. L a luminotecnia de M a r t í n e z Ro-
nuevo autor de positivo mérito.—Alfredo ( marate fué, como siempre, perfecta, y la d i -
MARQUERIE.
' rección escénica de Luis Escobar y Huberto
XA
Autocrítica
Esta noche se estrena en el M a -
r í a Guerrero la comedia de Vicente
E s c r i v à y Manuel Pombo Angulo
Después de. la niebla. Sus autores
dicen:
L a m a y o r s a t i s f a c c i ó n q u e " D e s p u é s de l a
¡niebla" nos h a proporcionado, antes ya de su
estreno, h a sido l a e x t r a o r d i n a r i a acogida que
su a n u n c i o o b t u v o en toda l a Prensa. L a m a -
y o r s a t i s f a e c i ó n , y l a m a y o r responsabilidad
también.
Nosotros hemos p r e t e n d i d o , n a t u r a l m e n t e , es-
c r i b i r una comedia l o m á s o r i g i n a l y acabada
posible. Pero, como ç o n o c e m o s nuestras p r o -
pias l i m i t a c i o n e s , estamos seguros q u e t e n d r á
í a l l o s y e r r o r e s , p o r los q u e a n t i c i p a d a m e n t e
solicitamos l a disculpa de todos.
N u e s t r a comedia pretende, dentro d e u n a
l í n e a m o d e r n a y sincera, t r a e r a l a escena u n
p r o b l e m a que, pese a su d e s a r r o l l o e n pleno
t e r r e n o d é f a n t a s í a , puede ser e l p r o b l e m a
h u m a n o de cada u n o . S i l o liemos consegui-
do o n o , es cosa q u e se d e c i d i r á d e n t r o de b r e -
vas horas.
Con respecto a l a honradez de n u e s t r o i n -
tento nos sentimos a b s o l u t a m e r í t e t r a n q u i l o s ;
con respecto a s u é x i t o tenemos l a zozobra n a -
t u r a l de todo e l que se somete a l decisivo j u i c i »
de l a c r í t i c a y e l p ú b l i c o .
Y nada m á s . O m i t i m o s los consabidos elo«.
gios de toda a u t o c r í t i c a , p o r q u e creemos q u «
n i la dirección n i la compañía del María Gue-
r r e r o los precisa, n i nosotros, q u e t a n t o les
debemos, a c e r t a r í a m o s a hacerlos c o m o ellos
ee merecen.—Vicente E S C R I V À y Manuel
POMBO ANGULO. ;
-ruioctie se estrenó en el M a r í a Guerrera
la comedia d r a m á t i c a de Escrivà y Pombo
Angulo D e s p u é s de L· niebla. Los decorados
eran de_ Viudes y estaban realizados por L ó -
P é r e z de ia Ossa acre-
ditó una vez m á s la
comprensión , exquisita
de ciima, de ambiente,
de colocación y mOiVÍ-
miento d e personajes
que es habitjual en este
teatro.
E l v i r a Noriega dió i ^ '
vida admirable a la f i -
gura de la protagonista
en su doble papel de
"Helena" y de " L a u -
r a " ; Luis Prendes en- E i v i r a Noriega, M .
tendió y expresó su pa- p c m b o A n g u l o y V i -
pel con ardiente v i g o r ; centè Escrivà
Gaspar' Campos compu-
so un tipo de los más graciosos y animados
perfiles, y en el resto del reparto colabora-
ron con disciplina, eficacia y buen arte Mer-
cedes Alber, Amparo Gómez Ramos y los
Sres. M á r q u e z , López, De las Heras, M i r a n -
da, Alvarez,^ Lucia, Narros. Queipo, Cerro
y J o s é M a r í a Rodero—que d i ó lección de
impecable naturalidad digna del m á s since-
ro elogio—. E l público aplaudió al final de
los tres actos. Se registraron en las jorna-
das segunda y tercera algunas muestras de
impaciencia, contrarrestadas por siseos, y los
autores salieron a saludar en unión de los
i ntérpretes. . .
E s c r i v à — q u e y a h a e m p r e n d i d o con é x i t o
o t o s a v e n t u r a s e s c é n i c a s — y M a n u e l Pombo
. A n g u l o , que por p r i m e r a vez se i n i c i a en las
l i d e > teatrales, h a n l l e v a d o a su comedia
d r a m á t i c a , " D e s p u é s de la niebla", u n a d i g n i -
dad, u n rango y u n decoro l i i e r a r i o s que n i
el p ú b l i c o m á s e x i g e n t e e i m p a c i e n t a w ^ ^
n e g a r n i desconocer. Este es u n heci.
r a l , pooque tanto E s c r i v à colmo P c m U , j . a v
g u i o , t i e n e n b i e n p r o b a d a su c o n d i c i ó n de es-
c r i t o r e s eq las p á g i n a s v i v a s ' de los p e r i ó d i -
cos y en el l o g r o gozoso de los l i b r o s . A l tras-
l a d a r a l t a b l a d o , su i n s p i r a c i ó n y su i n v e n -
ción, n i E s c r i v à n i Pombo p o d í a n desmentir
este t i m b r e , este m a r c h a m o de su buena cali-;
dad l i t e r a r i a , que p r e v i a m e n t e Ies p o n í a a
cubierto de teda c o n c e s i ó n f á c i l , de todo pac-
to o componenda con el l l a m a d o "teatro co-
m e r c i a l " o t e a t r o "para l a g a l e r í a " . Y este es:
el p r i m e r elogio que tenemos que estampar
sobre su l a b o r . P o r q u e desde que se alza el
t e l ó n en el p r i m e r cuadro de su obra—donde
s é nos m u e s t r a u n escenario d e n t r o de otro,
u n escenario "encapsulado"—, a d v e r t i m o s en
las v i r t u d e s d e l d i á l o g o , en l a honradez y Ua-
aeza del p r o c e d i m i e n t o e s c é n i c o , que v a de-
.rçecho, desde e l p r i n c i p i o a l f i n , a l a conse-
228

E n el Manía Guerrero se estrenó, anoche
la comedia de José López 'Rvhio Alberto.
público siguió con interés eí curso de k ac-
ción, r i ó con las frases
intencionadas y humorís-
ticas que abundan en la
obra, Ise dleleiitó cort _el
tono finamente poético
\ del diálogo y. aplaudió àl
fin de los actos, reola-
mando ¡la pres-encia del
autor, que salió a_ salu-
dar al terminar la jorna-
da, mientras el telón se
r a l z a b a reiteradamente.
Salvo, algunos, "lapsus"
verbales, imputables al
nerviosismo del estreno,
la interprétación fué real-
mente feliz. E l v i r a N o -
r i e g a—conmovedora y.
apasionada—, L u i s Pren-
des— b r í o y vehemen-
cia enamoradla—, Soler-
Mari—justo y precio—, E l v i r a Noriega y
Gaspair Campos
Gaspar Campos, lleno de
espontánea comicidad; Carmen Seco, con na-
turalidad-admirable y envidiabl'e, colaboraron
%n el é x i t o con Cándida Losada, Pepita C, .
Velázquez, Teresa ;Mplgosa, .Berta ¡Rtazá,
Concha López Silva, .Carmen Ontiveros, y
los Sres. Granizo, Queipo, M á r q u e z y Gon-
zález. E l decoraldo, de Vioent^, Viudles, rea-
lizado p o r ' L ó p e z Sevilla, prestó, a la esoe-
pa su m á s adecuado ambiente.
H á e e m u c h o t i e m p o que e c h á b a m o s de me-
nos las actividades teatrales de J o s é ^ L ó p e z
Rubio, el fino y culto escritor, captado t r a n -
sitoriamente por e l c i M e m a t ó g r a í o , p é r ó d e l quo
e s t á b a m o s seguros que, tarde o temprano, v o l -
v e r í a a cultivar l a invencióny escénica, á o n d o
mucho y bueno tiene que hacer. "Prenda de
ello es esta comedia " A l b e r t o " , estrenada ano-
che en e l M a r í a G u e r r e r o y escuchada c o m -
placidamente por los espectadores que, desde
las p r i m e r a s escenas, reconocieron en las v i r r
t u d é s l í r i c a s e i r ó n i c a s del diálogo y en l a
s u t i l c r e a c i ó n de l a t r a m a l a c o n d i c i ó n m a g -
n í f i c a m e n t e l i t e r a r i a d e l autor.
Parte L ó p e z R u b i o para l a e x p o s i c i ó n y ©1
d e s a r r o l ï o del asunto de su o b r a de u n s u -
puesto a t r e v i d o y difícil. A l a vista y ante
los o í d o s d e l p ú b l i c o los personajes se ponen
de acuerdo para dar v i d a al protagonista i m a -
ginario, u n ser que s ó l o existe e n su fan»
t a s í a , pero que consideran, m á s que necesa-
r i o , indispenisablp para que no se quiebre v i o -
lentamente e l á m b i t o que, de u n modo p l á c i d o
y c ó m o d o , les rodea. " A i o e n u , 01 ov» ^ —
n a c i ó en l a i m a g i n a c i ó n de quienes I© i n v e n -
taron, renueva e l m i t o eterno de P i g m a l i ó n y
Galatca. Se v u e l v e contra sus propios crea-
tic res. Las fuerzas t u r b i a s , interesadas y os-
curas fiel e g o í s m o l u c h a n en la< comedia c o n -
tra l a e x a l t a c i ó n p u r a $ l i m p i a d e l a m o r , que
encarna por un l a d o l a p a s i ó n r o m á n t i c a e
idealista de " L e t i c i a " , y p o r otro, l a adora-
ble ingenuidad de l a madre. Tipos y ambiente
e s t á n sugeridos e insinuados de mano maes-
tra, con pincelada suave y f i r m e a l a vez,
sin caer j a m á s en l a f a c i l i d a d d e l falso cos-
t u m b r i s m o o en l a gracia festiva, en l a exa-
g e r a c i ó n del s a í n e t e , peligros que, i n d u d a b l e -
mente, rondaban a l a comedia por l a a t m ó s -
fera especial en que se desenvuelve.
Participa el p ú b l i c o , ganado por la e m o c i ó n
feuave, y en ©1 fondo t i e r n a m e n t e p o é t i c a , de
l a comedia, de todo el proceso de l a t r a m a y
asiste, entre sonrisas, a esa " f á r s a dentxoi de
la farsa", q ü o s i n grandes trepidaciones de
l a a c c i ó n , enlaza sus situaciomcs y f o r j a sus
d i v e r t i d a s paradojas. .Así basta el tercer acto,
en que p o r u n a equivocada!—a nuestro modesto
e n t e n d e r — c o l o c a c i ó n de las ©scenas, eli desen-
lace se'hace t i t u b e a n t e y v a c i l a n t e . P a r a sub-
sanar este e r r o r b a s t a r í a que e l Sr. L ó p e z
Rubio antepusiera a l a escena d e l duelo, don-
de los' personajes deciden acabar con l a i n -
v e n c i ó n de " A l b e r t o " , eil d i á l o g o entre " L e t i -
cia" y "Jayier", que s i r v e para resolver el
p r o b l e m a s e n t i m e n t a l de estas dos f e ú r a s ,
pero que es accesorio dentro del argumento
general d© l a pieza. N o es frecuente, y en
cierto-sentido pareé© hasta i m p e r t i n e n t e y osa-
do, que el c r i t i c o colabore con e l autor. P e r o
Jenga en cuenta L ó p e z T.lubio que esta suges-
t i ó n que nos tomamos l a l i b e r t a d de apuntar,
recoge l a i m p r e s i ó n de g r a n p a r t e d e l p ú b l i c o
del estreno, verdaderamente e n c a r i ñ a d o con
" A l b e r t o " , y desceso de que no m u e r a pren
m a t u r a m e n t e para resucitar d e s p u é s y v o l -
ver a m o r i r de u n modo a u t é n t i c o , c u á n d o
l a ficción l i t e r a r i a queda, a i descubierto.
A pesar de e*se reparo, que afecta exclusi-
vamente a l a t é c n i c a ü e l desarrollo, l o cierto
es que la obra de L ó p e z Rubio posee valores
sobrados para distraer y d i v e r t i r a l auditorio
y para c o n f i r m a r el rango y l a categoTía que
en las l e t r a s y en J v escena ostenta su a u t o r
229
VI.

230
c u c i ó n de su p r e o c u p a c i ó n t e m á t i c a , l a l i b * -
r a c i ó n t o t a l de las ataduras y servidumbres
que tantas veces encadenan a los autores, te-y ESTRENO D E "FUEGO I N M O R T A L " , EN E L
merosos de las reacciones del p ú b l i c o , antc- M A R I A GUERRERO
l a insistencia del m o t i v o c e n t r a l que p r o c u -
ran o l v i d a r con escenas, personajes, p e r i p e - - A n o c h e y siguiendo la costumbre de todo® los
cias o episodios "de r e l l e n o " . fines de curso, los alumnos de l a c á t e d r a de
D i r e c c i ó n , de escena del Real Conservatorio de
E s e r i v á y Pombo no ceden n i conceden. K e ? M a d r i d , que con tanta i n t e l i g e n c i a d e s e m p e ñ a
sueiven l i m p i a y á g i l m e n t e los o b s t á c u l o s t é c - H u b e r t o P é r e z de la Ossa, han, ofrecido el es-
n i c o i d e l p r i m e r acto, en tres cuadros c o n - ¡ t r e n o de una o b r a dotada de i n t e n c i ó n r e n o v a -
tinuados y m a g n í f i c a m e n t e dispuestos, con t i d o r a . "Fuego i n m o r t s l " ,
n a t u r a l cambio de perpectivas—el haz y el de L u i s Castillo, es u n
e n v é s l a c ^ r á y l a cruz de l a t í a m o y a — , y drsma de doble a c c i ó n
dan a l lenguaje y a l a a t m ó s f e r a u n acento que nos traslada a los
p o é t i c o y d r a m á t i c o , que es, seguramente, uno tiempos de la a n t i g ü e d a d ,
de los mayores y mejores m é r i t o s d ^ l a pie- griega para darnos una
za, a c i e r t o que ee c o n t i n ú a t a m b i é u en los v a r i a n t e de la f i g u r a de
actos segundo y tercero, c e ñ i d o s a l a preocu- E r ó s t r a t o , llena de i n t e -
p a c i ó n i n i c i a l con caracteres que oscilan en- r é s simbólico y humano.
tre l a ilusión y la 13 rea" La parte que p u d i é r a -
mos l l a m a r de s m b i e n -
l i d a d y l a f a n t a s í a , la o b s e s i ó n y e l delirio,! t a c i ó n c o n t e m p o r á n e a es
l a v e r d a d y el s u e ñ o . m á s d é b i 1 de lenguaje
¿
Si puede h a b e r "exceso de honradez" en el que la del "pastiche" he-
teatro, este es q u i z á s el defecto que cabe l é n i c o , pero, i n general,
achacar a l a comedia d r a m á t i c a " D e s p u é s de el noble p r o p ó s i t o y el
l a n i e b l a " . Exceso de honradez, que e q u i v a - decoro y rango l i t e r a r i o ••
le a decir, f a l t a de malicia—no de e x p e r i e n - del autor se unen a u n B e r t a Riaza y L u i s
cia—; d e s d é n hacia usos y convenciones que buen concepto teatral—s Castillo
E s c r i v à y P ò m b o p o d í a n f o r m a l m e n t e haber veces excesivamente dis-
tenido en cuenta, pero que h a n p r e f e r i d o "sal- cursivo—y siempre lejos de toda c o n c e s i ó n f á -
tarse a l a torera", para mantener erguidas c i l a l a t r i v i a l i d a d . '
y ondeantes—como e l asta de u n a b a n d e r a y Los. bellos decorados s i n t é t i c o s de E n r i q u e
su f l a m a n t e p a b e l l ó n — , las sugestiones e s c é - Paredes J s r d i e l ; los figurines y m á s c a r a s de
nicas de su d i á l o g o .
M i g u e l Narros, y la d i r e c c i ó n y c o l o c a c i ó n
El asunto de l a obra—nacido de u n a de las eiscénicas de M a r í a T e l l o de M e n ç s e s y' M i -
m i l variantes del m i t o eterno de P i g m a l i ó n y guel A n g e l G i l de A v a l l e — é s t e , cc'mo es sa-
Calatea—, i n d u c i r í a a ciertas plumas f á c i l e s pa-
bido, excelente g a l á n c ó m i c o y d r a m á t i c o -
r a extender&e en consideraciones acerca de po-
sibles antecedentes de l a comedia (sin o l v i d a r f u e r o n m u y elogiados, como la i n t e r p r e f s c í ó n ,
l a indispensable cita de B e r n a r d Shaw, l a de que c o r r i ó a c a r g o de j u v e n i l e s figuras, que
J a c i n t p G r a u e incluso l a de una novela del son y a a u t é n t í c o s , v a l o r e s de la escena: A m p a -
m a l o g r a d o e i n o l v i d a b l e Samuel Ros, t i t u l a d a r o G ó m e z Ramos, B e r t a Riaza, Carmen P a l -
" E l v e n t r í l o c u o y l a muda". N á d a de eso tiene mero, M a r í a Luisa Nadal, Isabelita Q u i ñ o n e s ,
en r e a l i d a d nada que v e r con " D e s p u é s de l a A l i c i a A l t a b e l l a , y con e l ya citado M i g u e l
niebla". N i siquiera el asunto d ç u n a p e l í c u l a A n g e l G i l , los Sres. Alonso, M á r q u e z Narros,
m u y d i v u l g a d a y que si m a l no recordamos se E s c a p l é s , Cerro, Sanz-Melero, Lobete, G u i l l é n
l l a m a b a " A l caer l a noche". y Jerez.
L o que a u t é n t i c a m e n t e h a n llevado E s c r i v à Para todos y para el autor, que s a l i ó a sa-
y Pcmbo a l a escena es la p r o y e c c i ó n de u n ^ l a d a r a l f i n de cada j o r n a d a , h u b o muchos y
a n é c d o t a d r a m á t i c a , c e ñ i d a a dos persona- merecidos aplausos.—A. M .
jes reales y u n personaje i r r e a l : el v e n t r í l o c u o .
" V a n n e t i " , su m u ñ e c a "Helena" y l a esposa
" L a u r a " . Con estas tres figuras de f i c c i ó n
esenciales se construye y s é d e s a r r o l l a l a ac-
c i ón de l a obra, basada mucho m á s en el d i á -
logo—con escenas excesivamente prolongadas y
discursivas—, que en el valor- de las situacio-
nes teatrales. Esta p r o l o n g a c i ó n abusiva de l a
palabra, este a l z a p r i m a m i e n t o que los autores
confieren y conceden al verbo sobre e l m o v i -
m i e n t o e incluso sobre el argumento, es l o que
una g r a n parte del p ú b l i c o que a s i s t i ó a i es-
t r e n o de " D e s p u é s de l a n i e b l a " no quiso en-
tender o apreciar.
P e r o de l a comedia se desprende una ense-
ñ a n z a : p o r encima de las circunstancias de l u -
ga? y de tiempo, E s c r i v à y Pombo t i e n e n una
a m b i c i ó n p o é t i c a y d r a m á t i c a absolutamente
loable. Las experiencias aventuradas e n t r a ñ a n
un riesgo. Salgan b i e n o salgan m a l , l o que no
puede desconocerse en ellas es l a pureza de su
intención.—Alfredo MARQUERIE.

231
 "DESPUES D E L A N I E B L A "
Comedia dramática de don Vicente Escrivà y don
Manuel Pombo Angulo .

P o m b o A n g u l o y E s c r i v à , con Ga&par C a m p o s , L u i s P r e n d e s , M e r -
cedes A l b e r , E l v i r a N o r i e g a , N a r r o s , M i r a n d a , Rodero y A m p a r l t o
Q. Ramos ,

Comedia draimática, es v e r d a d ; j l a que l a I m a g i n a c i ó n exaltada d í

pero h a y algo m á s i m p o r t a n t e : c o . su creador pone no sólo todas las
media p o é t i c a , de verdadera eroo I e i c e l e ñ e i a s de c a r á c t e r , sino hasta
ción p efe tica, conseguida con , u n a i dones materiales t a n preciados co.
s'enGilíez de medios y elementos de ¡' ao l a cahellera de l a esposa que.
verdadero buen gusto. A ó a s o lo m á s rida, que por amor puro l o da todt
p o é t i c o «s el t o n o . é e cuento vago y y lo perdona todo,
í è j a n o que fl-rranca, con certera v i - Y . m á s que a c c i ó n externa de mo
sión, de u n ambiente t a n real como vimiento surge l a acción interna
u n escenario en poder de "tramo- m o v i d í s i m a , d© l a vivacidad de, 1Í
y á s " y electricistas. e s p o s à real « o n él amor sucio; q u e d í
L·lega el tono poético,. ©1 ambien- l a fuerza de- esta a c c i ó n , encomen
te propio de l a comedia con l a aC-' dada a l diálogo, espresivo y p r i m o
ción «rae representan unos m u ñ e c o s , roso, en el que a l mismo tiempo qu<
en l a ' que se conjugan temas eter- la frase bella surge l a frase eme
nos de p o e s í a : el a-mor y l a muerte, t i v a .
que parece transcender de esta ac- I/a situacWm espiritual del persc
ción p e q u e ñ a y m a r c a r l a p a u t a de naje central llega a tener caractere
l a a c c i ó n grande, en l a que h a y d r a m á t i c o s t a n fuertes, que dan lé
t a m b i á n l a Jucha de dos amores, y gica y v è r d a d a l a escena en que lo
o t r a , lucha, m à * honda y m è s t e r r i , personajes se vuelven contra s\
ble, l a de l a r a z ó n de l a gente r a - creador con e s p í r i t u de venganz;
zonable, en c o n t r a de las razones porque se h a n sentido instrumenti
í n t i m a s de u n sentimiento exaltado; «n sus manos y son ios que le inci
Un s o ñ a d o r , que a fuerza de dar a tan a l a s o l u c i ó n t r á g i c a , en una "po
sus personajes lo que es m á s repre- sibllidad" t e a t r a l convincente. Tod<
sentativo del espíritu, palabra, pen- esto se consigue con a m p l i t u d ;
samiento y emoción, acaiba por creer sencillez, que a veees da en l a so
que le da alma, y es como u n a es- briedad de acción, compatible co»
pecie de Pigmalion 'espiritual, que l a abundancia verbal.
no se l i m i t a a una determinada f i - ' t,a «tora, presentada con elegante
gura, sino a todos sus personajes, senci'Uoz, tuvo siempre el apoyo del
a los que con habilidad pirandelia- a r t e expresivo de E l v i r a Nonega, que
na conceden los autores libre al be-. f u é t a n . pronto y siempre con ente,
drío e independencia de conducta, r a verdad l a m a r i o n e t a cort bellezas
que culminan en l a muerte i n f l e x i . y dulzuras que sugiere l a mente del
ble y en Cesarino, el hijo malo, es- creador, q u é l a esposa fiel y ena-
quinado y avieso. H a y el amor a l a morada, siempre dulce y sometida.
g u r a dulce "y amablei Helena, en L u i s Prendes m a r c ó acertadamente
BU e x a l t a c i ó n s o ñ a d o r a y pasional.
Todos los d e m á s actores, Gaspar
Campos, que dió ü n a f i n a cOmiol-
dad; Gabriel M i r a n d a , sobrio; M e r .
cedes Alber, que m a r c ó con tono
extraordinario l a f i g u r a de l a muer,
te, y A m p a r i t o G ó m e z Hamos, coad-
y u v a r o n eficazmente.
E l decorado, entonado y de buen

fs uusto, y la música
è acuerdo con las
brayaíba.
de fondo, m u y
situaciones que
J
Los autores fueron llamados a es-
cena y saludados oon aplausos en
los tres actos,
Jorge D E L A C U E V A

232
 FUEGO INMORTAL
DRAMA DE DON LUIS CASTILLO
E s t e fuego i n m o r t a l es l a amtoi
c i ó n ; c l a r o que el a u t o r n o se r e -
fiere a esa anmbición l ó g i c a y h u -
m a n a que es a s p i r a c i ó n noble de
r e a l i z a r u n a idea o l o g r a r u n a s i -
t u a c i ó n , sino a esa a m b i c i ó n m o r -
bosa y e x a l t a d a que tiene siempre
como base l a v a n i d a d y l a sober-
bia.
D e m u e s t r a el a u t o r l a s u p e r v i -
v e n c i a y c o n s t a n c i a de esta p a s i ó n ,
lo que es u n a v e r d a d inconcusa; y
con seguro acierto se r e m o n t a a l
famoso heoho de E r o s t r a t o , p\ pas-
t o r que, ansioso de ser recordado
p o r l a p o s t e r i d a d , p r e n d i ó fuego a l
t e m p l o de D i a n a , de Efeso, que
e r a u n a de las m a r a v i l l a s d e l m u n .
d o ; p o r u n proceso de reencar-
n a c i ó n , que se c u i d a de explicar,
nos e n f r e n t a c o n u n E r o s t r a t o ac-
t u a l , que i n t e n t a q u e m a r el Museo
B r i t á n i c o ; se s u i c i d a a l ser dete-
n i d o a t i e m p o de' e v i t a r l a c a t á s -
t r o f e , y es el e s p í r i t u , suponemos,
de E r o s t r a t o , desencarnado p o r se-
g u n d a vez, como dicen los e s p i r i -
tistas, el que nos e x p l i c a las r a -
zones í n t i m a s de E r o s t r a t o .
Y el famoso pastor, que no se
nos p r e s e n t a como t a l , sifio como
u n a s p i r a n t e a escultor, nps mues-
t r a su v i d a en u n ingeoioso se-
cundo escenario, sobre u n f o n d o
h e l é n i c o , estilizado como u n leja-
no m o t i v o de vaso decorado.
Y el caso de E r o s t r a t o viene a
ser el de u n poseso. de a m b i c i ó n
a t á n i c a . Cuando ha,bla c o n su
l a e s t r o , no es el mozo l l e n o ' de
usiones, alentado, sino el que V i -
t a de o r g u l l o y de suflciencia,
í e m á s que t r á g i c o d a b a en l o
i í c u l o , porque l a a m b i c i ó n pue-
r i l t i e n e el aspecto e x t e r i o r de l a
vanidad.
E l a u t o r n o sólo h a b l a c o n sol-
t u r a y mueve los personajes c o n
f a c i l i d a d , sino que dice s i n empa-
que n i p e d a n t e r í a cosas sutiles,
p r o f u n d a s e ingeniosas; p e r o este
a f á n de d e c i r hace que veamos l a
h i s t o r i a m á s en el d i á l o g o que en
l a a c c i ó n , que se r e m a n s a e n t r e
frase y frase y que nos d a t i e m p o a
pensar si no h u b i e r a sido m á s tea-
t r a l y d é m á s eficacia aleccionado-
r a s i se a r r a n c a r a d e l heoho de
E r o s t r a t o para mostrar su realidad
y su c o n t i n u i d a d e n l a é p o c a p r e -
sente.
E s t a m b i é n d i g n a de aplauso,
que r e v i e r t e en el p r o f e s o r de d i -
r e c c i ó n e s c é n i c a , H u b e r t o P é r e z de
l a Ossa, l a l a b o r de los a l u m n o s ,
d i r e c t o r e s y m o n t a d o r e s de l a obra,
M a r í a T e l l o de Meneses y M i g u e l
A n g e l G i l , que h a n t o m a d o , d e n t r o
de u n concepto s i m p l e , n o t a s h e l é -
nicas de t a n t o c a r á c t e r como l a
i n o p e r a n c i a en vasos g r i e g o s y el
empleo de c a r e t a s ; no l a c a r e t a
t e a t r a l c l á s i c a , sino l a c a r e t a fuer-
t e de contraste, t a n f r e c u e n t e en
los vasos.
M i g u e l A n g e l se m o s t r ó u n ver-
dadero a c t o r en d i c c i ó n y en ges-
to, s i n d a r c o n l a m o n o t o n í a , a
pesar de s u l a r g a p e r m a n e n c i a en
escena. P o r f a l t a de espacio nos
vemos obligados a c i t a r r á p i d a -
mente a J o s é Luis Alonso, A m p a -
r o G ó m e z R a m o s , B e r t a Riaza,
Miguel Narros, J o s é Lohete, M a -
ría Luisa Nadal e Isabelita Qui-
ñ o n e s y a c o n s i g n a r el i n t e r é s d e l
p ú b l i c o y sus constantes aplausos,
que o b l i g a r o n a s a l i r a l a u t o r . .
Jorge I>E L A C U E V A
233
 0
MARIA GUÈRRERÒ
"Traidor, inconfeso
y mártir*
H a c « cien a ñ o s que en «1 benefi-
cio do Matilde DI«a se estrenó este
m a g n í f i c o drama, escrito expresa-
mente para ese beneficio, y en el
que nada, ni por l a concepción, ni
por ©1 asunto, ni por l a grandeza
d r a m á t i c a , ni por lo noble de l a ex-
presión denota l a obra escrita con
un motivo y un fin determinado.
H a n pasado cien a ñ o s y el drama
aparece intenso, enérgico, delicado
y con u n a fuerwi de interés que
deaajffla a l tiempo y nos consuela
n s a r que se mantiene, a pesar de
as las modas, caprichos y ten-
dencias que en tanto tiempo han
surgido con l a p r e t e n s i ó n de ser
definitivas y marcar el verdadero
sentido de teatro.
Como siempre, el drama se Impu-
j so por s u enorme fuerza y por su
humano interés, y m á s en esta oca-
s i ó n , en que h a logrado una Inter,
pretaclón excepcional, en l a que se
han cuidado los papeles m á s secun-
darios, con lo que se han logrado
destacar pequeños detalles, bellezas
que otras veces han pasado inadver-
tidas ; pocas veces se habrá logrado
un posadero como Gabriel Miran,
da, ni un arbués como Gaspar C a m -
po». Amibos con esa verdad honda
que se impone incluso a l a verdad
p o é t i c a del verso.
E l v i r a Koriega h a encarnado v a -
rias veces el papel de d o ñ a Aurora,
pero parece siempre que en l a ú l -
tima interpretació» sobrepasa a las
anteriores; l a exaltada confesión de
s u amor, los magníficos versos "Yq
te a m a r é , Gabriel"; l a dolorosa sor-
presa del último acto y su indigna-
ción tuvieron matices ae tragedia y
se Impuso a l público.
Otros intérpretes del Gabriel E s -
pinosa han marcado l a realeza del
tipo en exaltaciones, en lo digno de
! a expresión. Ricardo Calvo, a m á s
de acusarla en todo, l a a c e n t ú a en
el tono de resignada paciencia, de
dejación aJbsoluta de todo y de acep.
t a e l ó n de l a muerte,
Salvador Soler Mari hizo el S a n .
tlllana con un dominio y una sobrie.
dad de buen gusto verdaderamente
impresiohante; también a c t u ó con
gran dignidad J o s é María Rodero,
muy entonado capitán.
ILa impresión del público fué hon-
da y se m a n i f e s t ó en aplausos a
mutis y parlamentos y en grandes
ovaciones en los finales.
Jorge D E L A C U E V A

234
 M
Jueves 30 septiembre 1948 —
TEATRO
MARTIN
Inauguración
Oasi e s t á m á s acertado decir
o o n t l n u a c i ó n , porque todo conti-
n ú a igual: l a obra, joven, v i v a y
fnesoa; el éxito, los apilausos fer-
v o r o s o » del público, el lleno totfel,
l a g r a c i a « l e g a n t e de Moniqu* T h l -
Monique T h i b a u t , M a r u j a D í a z
y Kaquel e Irene Daina
baut y d « R a q u e l D a i n a , de Ijep«i
de B á r o e n a s , de todo e l conjunto,
movido, animado y ategr®.
Oonoha F a r f á n , nueva caracte-
ríistiica, aplaudida en otros g é o e -
roe, d i ó u n a nota de finura qu*
c o n q u i s t ó a los eapeotadores; y
como novedad en el libro, el in-
genio y l a g r a c i a de unos c u p l é s
m a d r l l e ñ i s t a a intencionados, certe-
r o s y justos, que t o d a v í a e s t a r í a n
ropitiendose s i «1 maestro Guerre-
ro, que d i r i g í a l a orquesta, no hu-
b i e r a s e ñ a l a d o v a r i a s veces «1 re-
loj,
E31 afortunado autor, s e ñ o r Mu-
ñ o z ISocnán, y todos los artistas
t u e r o s tangamente aplaudidos.
J. d« I» d
M A R T I N : . "LOS P A I S E S B A J O S ' '
A los l i b r e f i s t á s ya desaparecidos. Paradas y
J i m é n e z , se ha, sumado o t r a p l u m a experta en,
lides teatrales • que a ñ a d i e n d o o p o r t u n a s a l u -
siones de a c t u a l i d a d , ha l o g r a d o u n l i b r o d i -
v e r t i d í s i m o : eí de "Los p a í s e s bajos", la f a n -
t a s í a ' l í r i c a estrenada a n d e h é c6n resobante
éxito'' € » él te>aitro M a f -
t i n . Jacinto G r u e r r é r o hia
escrito u n'a partitura
que a b u n d a en n ú m e r o s
feárboisos y alegres- que
p r o n t o se h a r á n p o p ú l a -
les.- L a a c c i ó n se des-
a r r o l l a a t r a v é s de 25
cuadros. L a presenta-
ción es'original y lujo-
sa. A s í en "Cencerrada
pueblerina", «El v i n o de
la Mancha", " U n suspi^ Conchita - Leonardo
r o de m u j e r " , "Es el J o s é Orjas
a m o r " y "Gomo,un r u b í " ; ^ • •'
D e l mejor* corte r e y i s t e r i í es el p a r t i d o d e
" r u g b y " j u g a d o p o r dos equipos femeninos, en
c o l a b o r a c i ó n con el p ú b l i c o .
A l f r e n t e de l a i n t e r p r e t a c i ó n d e s c o l l ó l a
rubjia, belleza,, de Conchita Leonardo,, que t e -
v a l i d ó ' s u s d o t é s de g r a n "vedette" y r e p i t i ó , sug
i n í e r v e n c i e n e s musicales, entre c a l í a o s a p l a u -
sos,, que ftembiéñ alcanzaron a Isab.elit^- de l a
Vega, T e l l y Bayona, A m e l i a A l f a r o y Cha r i t o
A l v a r e z i desenvuelta t i p i e cómica;, T i n a JVIan-
t i l l a , que en e l r e p a r t o c o n f i r m ó su m e r e c i d o
é x i t o ; Conchita S á n c h e z , ' e x é e l é n t e actriz;
Pepe Orjas, que a f i r m ó sus dotes de g r a n ac-
t o r c ó m i c o ; A n t o n i o Riquelme,. a s í como Pe-
d r i t o P e ñ a , que h i c i e r o n d e r r o c h e d e " v i s " c ó -
mica', m a n t e n i e n d o con sus c o m p a ñ e r o s al p ú -
blico en u n a . continua esreajada.
E n r e s u m e n : u n . r e s ò p a n t e é x i t o p a i a el
roaestró G u e r r e r o y cuantos elementos h ' m
i n t e r v e n i d o en el a f o r t u n a d o estreno de. "Los
p a í s e s bajos"; que prometen/ una larga per-
rfianenciís -.en el cartel.—J. C 'V".
235
MARTIN
FANTASIA B E LOS'SEÑORES PARADAS Y JIMENEZ,
MUSICA DE DON JACINTO GUERRERO
Iraaiginó. Julio Verne, en BU viaja
«1 centro de l a t i e r r a , que allá,
las interioridad es ciel gO ofeo so en-
contrs.taa'a, a consecuencia d« remo-
tos huni i i í e n t o s , • restos de l a h u .
m a n i d a d cuaternaria.. No es tan r a . '
moto, el hundimiento que a q u í u t i -
lizan loa a.utorcs; por eso la.lmtma-
nldad do dentro no és- tan vieja, p«_
ro -sirve ipara que el fuego, de dos,
é p o c a s y de dos planos, «a reaJ y eí
fantá-Stico, den fuegio y motivo de
c o n t r á e t e a toda i a obra.
T a n t o el Kteo como Ja m ú s i c a , en
u n felis acuerdo, marcan este con-
t r á e t e , que es causa de comicidad
y de v a r i a c i ó n , y e l mismo ti«n^po
qu-e se a c e n t ú a l a verdad .d« l a a ú -
»5Mficle se Insiste en l a í a n t k s t a i é
lo s u b t e r r á n e o , en un cambio g r a -
cioso y lleno de efecto y que da. oca-
sión a escenas y h ú m e r o s t a ü reales
como l a "Canción de los vendimia-
dores" .y a n ú m e r o s tan csiprichosoa
como ' E l pantoipón", que es ñ a d a
menos que ú n ibaile. .
E s t a varie'ds.d con motivo t a n o r í .
ginal c a p t ó a l púWico, que « I g u l ó
cojnplacido los muchos incidentes
d«l lilbiro, grande y ocurrente, qiue
permite g r a n lucimiento a Conchi-
ta Leonardo, Conchita Sánchez,
A m a l i a A l f a r o , T e l l y Bayona, ls&-
belita de l a Yégn., Pepe Orjas y A n -
tonio Riquolme, que m o s t r a r o n una
GomicldaS a í r o l l a f l o r a y qu© se vle-
rop ayudados del conjunto e s p l é n -
dido de l a c o m p a ñ í a .
J a c i n t o Guerrero sa l a n z ó con
una (partitura brillante, luminosa y
m e l ó d i c a , • que se impuso desde los
primeros compases y d e s p e r t ó el en-
tusiasmo del p ú b l i c o y sé, manifes-
t ó en repeticiones ' c o n s t a n t e » - de
tres,' cuatro y mas veces, como "BS
j a r d í n de los suspiros", coreado por
el p ú b l i c o ; " L a cencerrada", "Caldo,
de gallina", con retoarto de los ape-
titosos cigarros; "Virio ma.nchego" y
otros que s e r í a prolijo contar.
Todo esto y el lujo, l a ric¡;ue!ia. y
lo original de l a presenta-ciòn, r i c a
en t r u c o » y en sorpresas, i n f l a í n ó
el entusiasmo del público, que aplau-
dió constanteimente, l l a m ó a escena
a autores y actores y les o t í i i g ó - a
-pronunciar palabras de. g r a t i t u d ,
J. d é Xa C.
236
(LO (Dl/u

237
 Miércoles 20 de julio de 1949-
Estreno en Pavón de "Quiéreme en

T 1 primavera"
N o descuella precisameinte p o r su o r i g i n a l i -
dad, e l v o d e v i l a r r e v i s t a d o de G o n z á l e z A l -
varez, m ú s i c a del maestro B l a n c o " Q u i é r e m e
en p r i m a v e r a " , con los
AVON e n r e d o s y situaciones
equivocas que se d e r i v a n
de las comb i n a c i ones
"Quiéreme en primavera" puestas era j u e g o p o r una
agencia de m a t r i m o n i o s
L a c o n í i p a ñ í a de comedias m u s i - para capilar acaudaladas
cales d e l d i n á m i c o e m p r e s a r i o aspirantes al enlace m a -
L a u r e n h a presentado en el p o p u - , t r i m o n i a l y, con las con-
l a r coliseo de l a calle de E m b a j a -
siguientes escenas donde
dores u n e n t r e t e n i d o e s p e c t á c u l o
a r r e v i s t a d o de G o n z á l e z A l v a r e z y como recursos c ó m i c o s ,
e l m a e s t r o B l a n c o . E s el c l á s i c o se apela a los palos y b o -
s a í n e t e .de costumbres m a d r i l e ñ a s , fetadas; p e r o como e l
c o n u n l i g e r o y b i e n t r a z a d o ar- p ú b l i c o que a s i s t i ó ano- M a r u j a T o m á s y
g u m e n t o , que s i r v e de p r e t e x t o pa- che a l estreno, en el Pa- Eduardo H e r n á n d e z
r a ^ h i l v a n a r u n a s u c e s i ó n de cua- v ó n , n o se m o s t r ó m u y
dros—18—de bjuena f a c t u r a y des- exigente, l a r e p r e s e n t a c i ó n d i s c u r r i ó entre r i -
tacado colorido artístico." 'sas suscitadas p o r algunos chistes d e l d i á l o g o
L a ' b » U e z á y él a r t e de M a r u j a y p o r unos n ú m e r o s pegadizos que, como el
T a m á s se d e j a n s e n t i r a t r a v é s de " f o x " " M i s pekines", e l terceto c ó m i c o " N o l o
todas sus intervenciones, sobre t o - creo", una x a m b a y u n ohotis, alcanzaron los
honores de la r e p e t i c i ó n . >
Se d i s t i n g u i e r o n en l a i n t e r p r e t a c i ó n M a r u j a
T o m á s , A u r o r a M a r t í n e z , M a r í a Luisa G á m e z ,
Eduardo H e r n á n d e z , E d m u n d o C a r i , L u i s B a r -
aero y Erasmo Pascual. E l decorado y v e s í u s -
íio, nada m á s que discreto, y bien l a coreo-
; r a í i a , puesta en juego p o r Ramos. A l f i n a l ,
mtores e i n t é r p r e t e s , s a l u d a r o n varias veces
lesde e l palco e s c é n i c o para corresponder a los
.plausos d e l p ú b l i c o . — J . C. V .

4 0 ijCo

Maestro Blanco, Maruja T o m á s ,

Laurén, María Luisa Gámez y He7 CÁ^Av&UdA!) do
\ maestro Ramos

do en u n e x p l o s i v o echotia c ó n e l
primer actor y director, Eduardo
H e r n á n d e z , que t u v o que r e p e t i r s e
1 pí^vu/v A l i
cuatro veces.
Toda la compañía coadyuvó al
é x i t o . Se reprisaron casi todos los
n ú m e r o s . Hubo constantes l l a m a -
d a s a escena, y el t e l ó n se a l z ó .
Varias veces en honor de autores
• intérpretes.

238
 PAVON
Cascabeles españoles", de
Blanca Flores, Torres Asi es mi tspana
y maestro Monreal Pese a la l l u v i a y a l o e s ç e n s o de
la tertuperatura, anoche se presente
D e s p u é s de l a j i r a realizada p o r eu el coliseo de la calle de Ernba-
p r o v i n c i a s , los t i t u l a d o s O h a v a l i · ' 7 jadores un espec-
lles de E s p a ñ a h a n v u e l t o a los t á c u l o de los lla-
mados folklóricos,
escenarios m a d r i - m u y propio de los
l e ñ o s . Se presen- que suele padecur
t a r o n anoche e n M a d r i d en pier.o
el p o p u l a r c o l i - veisno.
seo de l a calle de "Así .ea m i Es-
Emb a j a d o r e s p i ñ a " no es m á a
que pn con.juntij
c o n u n n u è v o es- de "varietés'' de
pectáoulo de no m u y buena ca-
B l a n c a Plores y lidad, con unas
José Antonio ligeras pinceladas
V . Torree, músi- que sirven de pre-
texto para hilva-
ca d e l maestro nar de la mejor
i M o n r e a l , •'Casca- man e r a posible
¡ beles e s p a ñ o l e s " . unos cuantos nV)-
meros coreográii-
Es u n espectácu- cos. Su autora, la
lo m e d i o a r r e v i s - s e ñ o r a o seBoj'*-a.
t a d o , g r a t o y aco- M a r í a Molinas ba
gedor, en el c u a l d e j a d o que el
se h i l v a n a n u n a s '''' ñ m e s t r o G o m e" z
E s p a ñ a se d é una
íscenas coreográ- ' pequefla v u e 1 t a
ficás que s i r v e n P e p i t a S e v i l l a ,
P i l a r í n Sanse- por lque a Península
de p r e t e x t o p a r a P e p i t a O r t e g a y gando y J u l i o paraga una
compon-
partitura
que e l m a e s t r o I J o y l t o Beyes líomero
Monreal luzca bastante fácil.
Destaquemos solamente a P i l a r í n
u n a j u g o s a m e l o d i a , de I n s p i r a d a Sansegundo, buena b a i l a r i n a y can-
f a c t u r a , y e l j u v e n i l elenco mues- zonetista, bien secundada por el
tre que cada vez se v a afianzando "cantaor" J u l i o Romero, ambos de
buenas cualidades a r t í s t i c a s , e I r e -
m á s e n los escenarios. H a y n ú m e - ne Mayp y D a v i d Moreno, que cum-
ros m u y acertados, a base de l i - plieron con cierta facilidad sus res-
geras pinceladas, tales como, los pectivos cometidos. ' , .
titulados " L a doncella y la "ve-
dette", "Cabe zu d es y p r e s u m í a s " ' ' 0.
y " E l Be rebi t o " , todos ellos pre-
sentados con buen gusto.
D a d o el excesivo r e p a r t o , s ó l o
m e n c i o n a r e m o s a l a pareja de b a i -
larines, formada por Pepita Orte-
g a y G o y o Reyes; a l à graciosa y
buena a r t i s t a P e p i t a Sevilla, a los
h e r m a n o s Z a r c o , a l " c k n t a o r " Pe-
p i t o O r t i z y a A s c e n s i ó n Robledo.
Se r e p i t i e r o n l a m a y o r í a ^ de los
n ú m e r o s , y autores e i n t é r p r e t e s
t u v i e r o n que s a l u d a r repetidas ve-
cea desde el palco e s c é n i c o .
C.

MADRID

239
 fi H O
i (¿ 4
Autocrítica
E n el Reina V i c t o r i a se p r e s e n t ó anoche la Hoy, viernes ] 7, se presenta en el
C o m p a ñ í a J u v e n i l .de .¡Ases, procedente d e l teatro Reina Victoria la compañía (le
-Cervantes, de Sevilla. Los p e q u e ñ o s esotan- Guadalupe Muñoa Sampedro, Luclíi
Soto y Luis Peña, con el estreno de la
tes y bailarines que cornponen el r e p a r t o de comedia de Adrián Ortega "Una viu-
este e s p e c t á c u l o , con letras y m ú s i c a s de d i - da original". E l autor nos dice:
versos autores, ototuvieron u n gram é x i t o y "Una v i u d a o r i g i n a l " pretende ser u n j u -
fueron m u y aplaudidos. guete cómico,' ribeteado de v o d e v i l , concebi-
E l recuerdo de Lola do y realizado con el sano p r o p ó s i t o de. hacer
Flores, de Juanita R e i - r e í r a l p ú b l i c o . Q u i z á en sus comienzos l l e -
a, de M a r í a Rosa L ó - gue a parecer una c o m e d i à "de v e r d a d " y lo
pez Franco, de M i g u e l c i e r t o es que como' t a l e m p e c é a esciribirla,
de M o l i n a , se m a n t e n í a con su m o r a l e j a y todo, pero m i personal
de u n modo permanente buen h u m o r e m p e z ó a hacer travesuras en el
en ei escen-ario e v o e a d í 1 d i á l o g o y a p a r t i r d e l acto segundo, m e l a n z ó
por loe gestes, p o r los de Heno a crear tan s ó l o situaciones en las
ademanes, p o r el r i t m o
que Guadalupe M u ñ o z Sampedro puede n a -
de tonadas y danzas y
vegar o todo t r a p o con su i r r e s i s t i b l e c o m i -
hasta por el acento- y el
cidad. U n c o n j u n t o perfecto de C o m p a ñ í a p r o -
tono de voz de los d i -
minutos y grandes artis- porciona a la obra u n a i n t e s p r e t a c i ó n , a m i
tas, dotados de an a d - j u i c i o , impecable y no fácil de l o g r a r , por el
m i r a b l e d o n m i m é t i c o en d i n a m i s m o y v e l o c i d a d de las escenas y por
Narcy Díaz
algunos casos de , a u t é n - ser importantes todos los personajes. Pero para
y M a r u j i t a Busto
tica o r i g i n s l i d a d y. en que puedan ustedes c o m p a r t i r m i o p i n i ó n , a h í
todos ide garbo y gracia Indiscutibles. e s t á la f e m i n i d a d y buena escuela de L u c h i
Descollaron e l p r i m e r b a i l a r í n , Rafael Ruiz, Soto, la galanura de L u i s P e ñ a y el buen arte
y la s a l a d í s i m a "estrella" M a r u j i t a Busto, con y l a gracia de Pepe Balaguer, M a n o l o G ó m e z
Narcy Díaz, M a n o l i t o L e ó n , "Gitano Blanco", B u r , Consuelo Company, M a r t í n e z - F e r r e r y
Carmelita, Delgado, Carmelita de la Fuente, d e m á s c o m p a ñ e r o s que^ con la s i n p a r "Gua-
Floirita S á n c h e z , L o l i t a A r i p ó n , Montoya, A m a - d i t a " a la cabeza, p r o c u r a r á n d i v e r t i r l e s y
ya y el " N i ñ o de San Lorenzo. • dejar en b u e n l u g a r la s i n c e r i d a d de estas
E l t e l ó n se alzó muchas veces, entre g r a n - l í n e a s . — A d r i á n Ortega.
des ovaciones.—A. M . ESTKISNU D E " U N A V I U D A O R I G I N A L " E N
EL REINA VICTORIA
E l juguete c ó m i c o , de A d r i á n Ortega, "Una
viuda o r i g i n a l " se e s t r e n ó ayer con buen é x i -
to en el Reina V i c t o r i a . Guadalupe Muñoz
Sampedro y su c o m p a ñ í a i n t e r p r e t a r o n acer-
tadamente la ohim. E l p ú b l i c o r i ó mucho, el
t e l ó n se alzó Reiteradamente al f i n de cada
j acto y el autor s a l i ó a saludar. M a ñ a n a p u b l i -
caremos la crítica de esta obra.

240
 o
Crítica de "Una viuda original", estrenada en el Reina Victoria
Comedia c ó m i c a , " U n a v i u d a o r i g i n a l " , es- lección a los m u r m u r a d o r e s y de que al f i n
trenada con buen é x i t o en el Reina V i c t o r i a , en l a farsa todo t e r m i n e felizmente—incluido
confirma las dotes de habilidad que posee el m a t r i m o n i o en segundas nupcias de l a dama
A d r i á n Ortega para, comlucir una faraa de en- o t o ñ a l con el v i u d o de apairiencia m i s ó g i n a .
redo.. Y t a m b i é n para mantener v i v o el i n t e - E l d i á l o g o , suelto y v i v o , con algunos c h i s -
rés de los espectadores pazos festivos, de ese h u m o r inofensivo y d u l -
ingenuos y aficionados ce que no llega nunca a los l í m i t e s á s p e r o s
a este g é n e r o , para m o - de l a i r o n í a o d e l sarcasmo, colabora eficaz-
ver a los personajes, j u s - mente con l a i n t e n c i ó n del argumento, donde
tificando bien sus entra- los efectos c ó m i c o s se producen por acumula-
das y salidas, su p e r m a - ción, subrayado en ocasiones p o r exageraciones
nencia en escena y los y excesos de gestos y ademanes de algunos
efectos y trucos de las intérpretes.
situac i o n es hilarantes.
Decididamente, el autor p r e f i e r e el ca-
A d r i á n O r t e g a es u n
autor ducho en recur- m i n o f a c i l ó n del teatro, seguir p o r las t r i l l a -
sos para u r d i r y desarro- das y usuales sendas, en vez de buscar r u m -
llar u n asunto que en- bos nuevos u originales. Opta por l o seguro y
tretenga y que d i v i e r t a : prepara las viejas reacciones infalibles. Es l á s -
la r e c i é n casada que duda tima que no emplee su pericia y su indudable
de l a fidelidad del espo- ingenio en obras de m á s alta a m b i c i ó n , Pero
so, las apariencias en- él s a b r á p o r q u é lo hace.
gañosas, las amigas e n - „ Guadalupe M u ñ o z Sampedro—con su vis c ó -
edadoras que siembran Guaaaiupe Muñoz mica caudalosa—; L u c h y Soto, y L u i s P e ñ a ,
S.ampedro . y L u c h y con loable n a t u r a l i d a d , y L u i s Balaguer,
ia desconfianza, y u n Consuelo C o m p a ñ y y F l o r i t a S o l e r , A f r i -
personaje central, Gua- Soto ca Picot, M a r i í a Castelló, Conchita B a r d e m ,
i a l u p e M u ñ o z Sampedro, que en este caso es Carlos Jurado, M a n u e l G ó m e z - B u r , Luis V i l a r ,
a s e ñ o r a "arreglalotodo", encargada de dar una A n t o n i o M a r t í n e z F e r r e r y Consuelo de V i c e n -
te—salvo el defecto de las y a citadas exagera-
ciones y t a m b i é n decii; determinados pasajes
de c a r r e r i l l á y sin matiz—contribuyeron a l
buen resultado del estreno de " U n a viuda o r i -
-.;—i» /iif.„„^„ TVTAROTTF.RTF...

L o de " d r a m i t a c ó m i c o " no puede equivo-

Anoche se estrenó el Reina Victoria carnos n i d é s c r i e n t a r n o s . "Por u a c a p i p ú a " es
una obra , de D . J o s é 'Sánohez Neyra y ' d o n una variante m á s de ese g é n e r o tan falso como
a r b i t r a r i o , que oscila entre ej v u l g a r melodra-
Pablo • Sánchez. Mora,, que jo? autores/ealifi-i
ma y l a feiísa bufonesca y que mezcla ~ el chis-
can como "dramita cómico"*y qne se titula Por te t r i v i a l con la s e n s i b l e r í a folletinesca e x p i o - |
un cap'içtia. 'Guadalupe Muñoz Sarç.pedro puso tando los m á s desgastados t ó p i c o s teatrales.'
en juego todos s u s • %El asunto de este engendro e s c é n i c o estre-
grandes recursos de ac- nado en el Reina V i c t o r i a se basa en "trucos"
triz cómica para hacer . tan conocidos como el d e l b i l l e t e de l o t e r í a
reir a los espectadores premiado, pero ftne no corresponde a los que
y lo consiguió plena- se creen sus poseedores, y contrapone los no-
mente. José ' Balaguer; bles arruinados a l .nuevo ríco, que. pretende
dar lecciones de honradez y Que dice t r e m e n -
incorporó con toda cla-
das frases declamaitorias y. retumbantes, don-
se de manoteos, braceos de se habla del orgullo, de la dignidad y de
y latiguillos un tipo.de la h u m i l d a d , del " m a r amargo como las l á -
emigrante enriquecido y grimas de las mujeres quo l l o r a n " y de una
fué .aplapcíido en va- jovencita "que'se v a m u r i e n d o como l a tarde,
rios mutis. . Luchy Soto poco a p o c o " — e x p r e s i ó n que e n v i d i a r í a cual-
y i. Luis Peña interpr^- quier autor de tangos sentimentales.
• taron sus papeles : con En el curso del m o v i m i e n t o e s c é n i c o — h a b l a r
loable . n a turalidad,. y de " a c c i ó n " seria i n e x a c t i t u d evidente—los per-
Consuelo Company—ad-
niirabIeA dama de carac- Guildalupe Muñoz r ' ' - i
ter—, Afmca Picot, Fio- s a m p e á r o y J o s é B a -
r i t a . Soler. Conchita. laguer
Bardem, . Consuelo de
Vicente y los señores Martínez Ferrer, Ju-
rado y Diez colaboraron en el éxito con un
buen decorado de Redondela.

241
sonajes entran y salen sin r a z ó n n i sfentido,
dicen toda clase de disparates—algunos gracio-
sos por absurdos—y otras verces se sienten m o -
raliz^dores y ejemplares y ponen p a ñ o ai p u l -
Tí
pito para predicar con argumentaciones y v o -
cabulario de hoja de almanaque.
A l final todo seNarregla a gusto de los auto-
res y de los espectadores ingeauos. Los malos
arrepienten y son perdonados; los e g o í s t a s
se vuelven generosos, y la p a r e j i t a de enatao-
rados que h a b í a pasado por trances á e desave-
nencia n u p c i a l , se reconcilia, y con u n m i l l ó n
de pesetas por d o t é , promete contraer m a t r i -
monio.
E l emigrante enriquecido,va quien todos l l a -
maban "Pepe", expresa su satisfacción porque,
en lo sucesivo, todos le a n u n c i a r á n y reconoce-
r á n como " D o n J o s é " . ^ el "dramita c ó m i c o ' '
t e r m i n a sijn m á s i i l ç i d e n t e s , ';
Sinceramente h e n í ó s de decir que d e s á e h a -
cia mucho tiempo no a s i s t í a m o s al estreno de
una ebra tan riíala, t a n deplorable y l a m e n t a -
ble como " ^ o r u n c a p i c ú a " . — Alfredo M A R *
QUEME. ' ^ • • ^ ^ ^ ^ • ^

POR UN CAPICUA"
DRAMITA COMICO DE DON PEDRO SANCHEZ NEYRA
Y DON PABLO SANCHEZ MORA
Con el t í t u l o <3e l a soberbia cas-en el l a t i g n i l l o sentimental del amor
tigada, burlas de la. f o r t u n a o al. paternal, como si esto lo salvara to-
f u ñ o por el estilo se p o d r í a cam-
ñ a cte d r a m i t a cómico, con olvido
do y no se pudiera ser m u y e g o í s -
ta, m u y avaro y m u y ç o c o escrupu-
iar l a calificación u n tanto e x t r a -
loso y querer a u n a h i j a .
del de t r a g e d i t a c ó m i c a , si se insia-
L a a c c i ó n del e n g a ñ o con u n pre-
te en el d i m i n u t i v o , por el de cuen-
m i o de l o t e r í a que o resulta falso,
to para l a j u v e n t u d , pero sin a ñ a -
o no e s t á en l a l i s t a , o lo roban o
d i r l e el de ejemplar, porque p o d í a n
se pierde, se h a v i s t o en el teatro
muchas veces; los autores lo sálben
y procuran, y a veces logran, darle
amenidad y nsuita apariencia de no-
vedad a fuerza de incidentea y s u b .
aituacionee, « m u c h a s graciosas y de
Ingenio; pero f a l t a u n poco l a me-
dida, y l o que empieza en las s i -
t ü a c í o n e s fie repite en í a s escenas,
y h a y momentos de exceso de fron-
dosidad y de p r o f u s i ó n v e r b a l i s t a y
s e n t i m e n t a l para l o g r a r el cambio
t o t a l de que todos los personajes que
-oo uoto-eaStuí© BÍ -ucu.' nos h a n he>Qho r e í r con sua defec-
tos s'e hagan buenos y hasta caigan
•UBaidut» s'oi saustnb en l a v i r t u d , contraria.
op •B()iu9niD j o d •BJ9S anb 's.r-BtA iep
o^Bd tap WBJTBZOS SBiiiiurej sne Á. A y u d ó mucho a que todo esto se
a d m i t i e r a l a i n t e r p r e t a c i ó n entera-
mente l o g r a d a de l a comedia, Gua-
dalupe M u ñ o z bampedro e s t u v o

o)ej)uo3 J o d v á
m a g n í f i c a de gracia y de movilidad.
L u c h y Soto l o g r ó dar s i m p a t í a a su
tipo, u n tanto m o n ó t o n o . Consuelo
Company, n a t u r a l í s i m a . M u y bien
BJIO J o s é Balaguer, aunque en el empe.
'BpBUIBjj UOID fio en dignificar su tipo diera con
frecuencia en el latigTiillo, casi obli-
gado por l a s i t u a c i ó n ; acertado A n -
tonio M a r t í n e z , y en victoriosa l u -
cha con su indefinido personaje L u i s

m}ud$jy B[ e $9 Peña.
EH público r i ó mucho, laplaudió v
solicitó l a presencia de los autores
en loa tres actos; ,
J o r g e D E XA. C U E V A
soi m á ssnouH

242

"'" Anoche se estrenó en el Reina A/'ictoria la ]
cbra de Vaszary y "Tono", Los mejores años
'de nuestra tia. Hasta la mitad del tercer acto
el pública subrayó con sus risas el curso de
ila representación, que
abundó en frases y si-
tuaciones h i l a r a ntes,
Los autores salieron a
saludar al fin dé los ac-
tos primero y segundo,
mientras el telón se al-
zaba muchas veces, •
En el é x i t o cómico
intervinieron muy efi-
cazmente G u a d a 1 u pe
M u ñ o z Sampedro, gra-
ciosísima en todo mo-
mento, dueña de segu-
ros e infalibles recur-
sos de humor-; Manuel
Gómez-Bur, galán c ó -
mico, cada día mejor y „ „ „ , „ , .
•con dominio A ^ ^ T o
del gesto y del ademan; Soto
la excelente pareja L u -
chy Soto y L u i s ' P e ñ a ; Conchita Bardem
—promesa" de dama joven "que ya «s evidente
y bella realidad—y Luisa Melchor, Consue-
lo de Vicente, Florita Soler y los Sres. M a r -
tínez Ferrer,' V i l a r , Galián, jurado, Diez y
Ba laguer.
E l p r i m e r acto de 'esta d i v e r t i d a farsa de
Vaszary y Tono—"Viaje de bodas" l a s u b t i t u -
l a n sus autores—transcurre en u n t r e n . Re-
dcndela ha resuelto l a e s c e n o g r a f í a de u n modo
tan sencillo como elegante, y la acoi6n; basada
en u n juego de parejas cambiadas, se desarro-
l l a con, arreglo a las normas c l á s i c a s d e l v o -
d e v i i , enriquecido con las ocurrencias, frases,
golpes de humor, sarcasmos ¡ r o m e o s y "sali-
das" desconcertantes de c a r a c t e r í s t i c o c u ñ o
"tcnesco". E l acto segundo, con tres puertas de
tres cuartos de h o t e l — s i t u a c i ó n sobradamente
conocida y explotada en este g é n e r o de obras
de enredo—, sigue, mantiene y c o n t i n ú a l a
misma l í n e a de jocosidad disparatada d e l p r i -
m e r acto. \,o% espectadores r í e n , sin detener-
se a considerar h i poco n i mucho l a forzada
i n v e r o s i m i l i t u d de l a t r a m a , p o r q u e el r i t m o ,
m á s (fïie r á p i d o , vertiginosa, con que e s t á con-
ducida « o da t i e m p o n i lugar p a r a l a r e a c c i ó n
adversa. Quedamos, pues, en que d e n t r o d(
u n plano de teatres h u m o r í s t i c o deliberadamen-
te desorbitado y disparatado, porque esa fué
l a isjtcnción que g u i ó a sus autores, "Los m e
jores a ñ o s de nuestra t í a " c u m p l e l a finalidac
propuesta en Iot: actos citados.
Cuando l a farsa decae, falla y se extingue es
en el acto tercero. Aparece en esta j o r n a d a
un falso altetiista, que inevitablemente resulta
ser u n loco fugado d e l manicomio, y que a
golpe de silbato r e i t e r a una y o t r a vez situa-
ciones excesivamente deshilvanadas, donde el
enredo i n i c i a l se d e s v í a hacia u n d e s e n l a c é
demasiado a r b i t r a r i o y desconcertante. Es como
si los autores, oausadoís de los m u ñ e c ó s con
los que j u g a r o n festivamente, decidieran o l -
v i d a r l o s p o r completo y s a l i r d e l paso de c u a l -
q u i e r manera, d á n d o l e s , como v u l g a r m e n t e se
dice, " u n golletazo".
Si e l acento jocoso y b r i l l a n t e , ingenioso
y osado que f u l g u r a en el trepidante h u m o r
de los acta^s p r i m e r o y segundo de "Los mejo-
res a ñ o s de nuestra t í a " se h u b i e r a mantenido
hasta el 'desenlace, l ^ s z a r y y Tono h a b r í a n
conseguido una farsa Wfru reír, de tanta fuer-
za como garbol Ese malogrado acto tercero l o
e c h ó todo a perder. L o lameatamos sincera-
mente.—Alfredo M A R Q U E R I E .
"Los mejores años de nuestra tía"
COMEDIA m VASZARY Y TONO
, Si estuíviera m á s adelantado el sima por el público, que llenaba l a
tiempo, p o d r í a pensarse que se t r a - I sala,
taba de u n juguete de Piuscuas, re,- '
presentado con esa a n t e l a c i ó n a que
muchas veces d a l u g a r l a competen,
c í a , porque l a m a n e r a a m p l i a y
suelta que, ei a l principio da .Lugar
a algunos aciertos, ee v a ensan-
chando demasiado, hasta dar en la
insistencia, e n l a s i t u a c i ó n y hasta
en los incidentes'! que de ella se de-
r i v a n ; claro que este d e f è c t o e s t á
latente en l a manera especial de l a
obra, que es no y a de tipo central, ;
edno' de tipo absorbente, porque todo I
sucede eji/torno a u ñ a s e ñ o r a meto- \
me en mdo, p a r l a n c h í n a y escanda- |
losa, que1 hace u n viaje -con .unos '
r e c i é n casados; e l tipo de l a s e ñ o r a -
entusiasma,fe. los auitores, que le v a n
ofreciendo frases y momentos, en
los que el tipo se v a desorbitando;
pero como, « s e tipo lo es todo, v a
arrastrajido'- en su d e s f i g u r a c i ó n a
los d e m á s personajes, cada vez con
m a y o r p é r d i d a , n o / s ó l o de l a vero-
s i m i l i t u d , , sino de l a p o s i b i l á d a d ;
las dislocaciones do l a s e ñ o r a pro-
d u c é hasta l a c o n f u s i ó n y l a locura
pasajeíra de otros personajes, y y a ,
en e l a f á n de comicidad, ee d a en
el viejo cuento del loco escapado,
que se finge m é d i c o , aunque no se
explique cómo n i por q u é lo obede-
cen los loqueros, y en el recurso a l
que todos los personajes v a y a n pa-
sando por locos.
H a y en varios momentos, verdade-
r a g r a c i a de d i á l o g o , ocurrencias
ingeniosas y v a r i a s caldas en el d i á -
logo absurdo, que en ocasiones pa-
rece empleado como recurso.
Guadalupe M u ñ o z Sampedro,' due-
ñ a de un tipo a s í , d e r r o c h ó gracia
y movilidad y acentos; estuvieron
m u y justas y graciosas L u c h i Soto
y Conchita B a r d e m , y en u n acier-
t o general destacaron Manolo G ó -
mez Bur, con su irresistible vis c ó -
m i c a ; Luis P e ñ a , L u i s V i l a r , A n -
tonio M a r t í n e z F e r r e r y F i d e l D í a z .
E l público r i ó constantemente y
a p l a u d i ó en los tres actos, aunque
con alguna reserva en e l ú l t i m o .
Jorge D E L A C U E V A
243
 •

REINA VICTORI
V B E I N A VICTORIA: PRESENTACION D E
n. ^
•e
CONCHITA MARTINEZ
D e s p u é s de s u j i r a p o r A m é r i c a y de actuar
"Ròmances y coplas*
ie e n Barcelona/ se p r e s e n t ó anoche en el Reina Be CaMer, Murillo y maestro,
- V i c t o r i a l a estrella de l a . c a n c i ó n , Conchita
M a r t í n e z , a l frente de u n conjunto a r t í s t i c o en • Algarra
¿el que descuellan el notable actor y rapsoda E l a r t e de Paquita Rico y l a Sra-
i - M a n o l o G ó m e z ; l a pareja c ó m i c a Juanita A z a - cia y simpatia de A n t o n i o Casal
¡n res y F e r n á n Blasko; l a actriz de c a r á c t e r A d e - dan v i d a a este « s p é c t á c u l o de "Roç
manees y coplas ,
EU-la Villagrasa; el p r i m e r a c t o r ' J u a n C a t a l à ; el de 1 o s s e ñ o r e a
b a r í t o n ò Eduardo Antolinos; los primeros b a i - Calder y M u r i l l o
, larines P i l a r de. Oro -y Alfredo G i l , secundados- y> maestro A b a -
l-i por A m p a r i t o R é n k e l , Sara, Bernal,; R a ú l M a r - r r a . Porque l a su-)
t í n , J p a n F a í c o y M i g u e l Heredia y Carlos cesión de e s t a m »
pas de q u e ' se
F e r n á n d e z y u n cuerpo de baile que- s i r v e n compone «1 cita-
do e s p e c t á c u l o , p o
i n á p i r a g r a n d e-
p r ^ Z l o T S & l * S^1?8 ek^s mente Ips motivos
eseéñieos. Sobre
u n romance lige-
Wfeft l a q i ï s o b r e s a t e e f n i ï ^ f ^ 0 3 en ^ « t « ; ro y u n t a n t o des-
cuidado, el maes-
tro A l g a i r a ha
mu m ú s i c a jugosa en var1-^ ^ r a temas para compuesto u n a
^ e n t e ' o . v a c i o Í S o s ^ ^ e p e t i d o s ^ ^ call,.rosa- p a r t i t u r a sencilla
Q^ara poner de r e l i e v e Pi f ' que s l r v i e r o n
tólidades iníe?pretat%L / e
i e i u e o b t u v o u n eran f v i t n
rf 0^/acÍa y cua-
í01ichlta Martínez,
- y discreta, con a l - i
gunos atisbos de-:
eie r t a profundi- i
dad melodiosa, co- <
e ovacionada f n todas ' l a f ^ ? P C a l U ^ S a í n e i 1 - moa Jos. realiza-
» a l u d ó al final v a r í a s veces d e s t ^ " 0 " ^ y dos en los c u a - •
1 * i u n i ó n de los a u t o r l s - j c v PrOSCenio' I dros " L a v i u d i t a >
soltera" y " L a ca-
misera", !
.Paquita R i c o
irl* dió realce y sole-
en- 1.A./-ÍA- ra a sus cancio-
n e s, arraneando
'CQn. el estreno síá " E s p e c t á c u l o , de r o m a n - Paquita. B í c o , la,
^ v«vt<~
copla and'alu —
Antonio Casal z á con honda ,ver»
ces y coplas" se presentaron « n o c h e en' el Rei- y Murillo dad y depurado
na V i c t o r i a Paquita Rico y A n t o n i o Casal, a l estilo^
f í e n t e de u n o de esos A n t o n i o Casal volvió a consagrar-
conjuntos llamados f o l k - se como g r a n actor cómico, con esa
l ó r i c o s . Da l e t r a de es- m i x t u r a suya sentimental, en u n
acertado papel de gallego a n d a l u -
te e s p e c t á c u l o , de C a l - zado, m u y a tono con sus recono»
'der y M u r i l l o ; las can- c'idas cualidades a r t í s t i c a s , . a d e m á s
ciones, en c o l a b o r a c i ó n de y a a graciosa i n t e r v e n c i ó n c a r i ,
con S. G u e r r e r o , y la caturesca del nuevo e s t ü o que i m -
música', de M i g u e l R..A1-' pera ahora en el campo flamenco.
- E l resto de í a c o m p a ñ í a , u n poco
garra, n o aportan, c i e r - descuidado, sobre todo los b a i l a r i -
tamente, n i n g u n a n o v e - nes y coros femeninos.
dad; a l g é n e r o . E l " R o - E l p ú b l i c o a c o g i ó con s i m p a t í a
mance de les p r e t e n d i e n .
tes.", en cincer cuadros,
és l a r g o , difuso, a r b i t r a -
r i o y farragoso. E n ©1
curso de los cuadros se
abusa' excesivamente de
los pasodobles, y e n el
o r d e n m e l ó d i c o se co-
meten a n o m a l í a s tales Paquita Rico y , A n -
como poner a c o m p a ñ a - tonio Casal
m i e n t o ¡ d e habanera!
a l m a g n í f i o o y austero "Romance de M o n l e ó n " ,
verdadero m o n u m e n t o d e l f o l k l o r e castellano.
N i l a tosca y ' r ú s t i c a e s c e n o g r a f í a d e Resti,
n i l a c o r e o g r a f í a de M o n r a , q u e esta vez ha
estado m u y lejos d e l acierto;, n i e l vestuario,
p o b r e y absurdo, n i los bailarines y b a i l a r i -
nas, inseguros y vaciiaxites, a ñ a d e n nada i n -
teresante. tejí*..,..
D e l e s p e c t á c u l o se salvan P a q u i t a Rico, a r -
tista de g r a n belleza, q u e canta con j u v e n i l y
fogoso í m p e t u , y A n t o n i o Casal, con su s i m -
. patia, su gracia y su b u e n arte. Y t a m b i é n e l
g u i t a r r i s t a B e r n a b é de M o r ó n . F u e r o n acbgi-

244
 A L B E R T O TORRES Y SU ESPECTACULO
En. e l t e a t r o Reina V i c t o r i a , a l f r e n t e de u n
e s p e c t á c u l o en e l que colaboraban l á j b a i l a r i -
nas P i l a r M o n t e r d e y Soledad M i r a l l e s y la
í i a n t e n t e A m a y a de Vargas, se p r e s e n t ó ayer
A l b e r t o Torree. E l j o v e n b a i l a r í n v u e l v e a Es-
p a ñ a d e s p u é s de haber d i v u l g a d o nuestras
danzas d u r a n t e diez a ñ o s p o r Estados U n i d o s
\y Méjico. i
P a r a ' u n b a i l a r í n e s p a ñ o l esta ausencia tan
l a r g a puede ser peligrosa, y l o es casi s i e m -
pre, sobre t o d o a l i n i c i a r s e l a carrera.
P e r o A l b e r t o Torres, que t u v o l a suerte de
t r a b a j a r j u n t o a l g r a n "Frasquilloi", b a sabido
¡no s ó l o a p r o v e c h a r sus e n s e ñ a n z a s , ' sino t a m -
b i é n conservarlas, ser p e l a. ellas. Y a estas
e n s e ñ a n z a s debe a h o r a los mejores t r i u n f o s ,
-como o c y r r i ó ayer al b a i l a r » l á s " A l e g r í a s " , e l
" T a n g u i l l o " y e l "Zapateado", é s t e m a g n í f i -
camente, en pareja con Soledad M i r a l l e s .
Esas danzas f u e r o n las m á s afortumadas de
sus i n t e r p r e t a c i ó n es.
N o a s í . esas •composiciones m i x t a s , en las que
l a danza a l t e r n a con e l canto, como en l a c à n -
d i d a e s c e n i f i c a c i ó n d e l "Romance castellano".
E m i l i a D í a z , f i n a y esbelta estampa de b a i l a -
orina, h a l l ó con p r i m o r las "Seguidillas" de
Chueca, en las que l u c e su n o t a b l e t è c n i c a .
C o m p a r t i ó t a m b i é n e l ^éxito j u n t o a A l b e r t o
T o r r e s e n e l "Intermedio'* de "Goyescas" y en
algunas o t r a s danzas.
A m a y a d e Vargas r e c o g i ó t a m b i é n aplausos
e n sus intervencio'nes vocales. E l g u i t a r r i s -
t a Pepe Badajoz nos infligió" l a t o r t u r a de u n o
de esos " p o t p o u r r i s " eeudoflamencos, s i n con-
seguir a r r a n c a r a l i n s t r u m e n t o su v i b r a c i ó n
n o r m a l p o r l a v i o l e n c i a con que pulsa las
ieuerda-s.—R, S A I N Z D E L A M A Z A .

245
 E N E L R E I Ñ A V I C T O R I A SE E S T R E N O " S O -
REINA VICTORIA
L E R A D E E S P A Ñ A N U M . 6"
"Solera de E s p a ñ a n ú m . 6", e l n u e v o espec- Presentación de Juanita
t á c u l o de Quioteno, L e ó n y Quiroga, se ©stre-
n ó anocihe e n el Reina V i o t o r i a . O b t u v o u n Reina
f r a n c o y r o t u n d o é x i t o . L a r e p r e s e n t e c i ó n traims- V ü e l v e o t r a vez J u a n i t a Reina a l
c u n r i ó entre ovaciones ooinistamites, y los autores escenario de sus mayores é x i t o s , x
y ©1 maestro c o r e ó g r a í o Monra—que r e a l i z ó vuelve con toda l a plenitud de su
t a m b i é n u n a l a b o r excelente—, ealieron a sa- Irte, con esa ^ ^ U 0 S ^ ? n t t o a
l u d a r a l t é r m i n o de cada jornada. dad suva, t a n sentida y t a n i n t i m a ,
qSe « r e b a t a a los p ú d i c o s en cada
J u a n i t o Reina, que cada d í a cuenta con m a -
Sna de s ü s Í n t e r v e n C 1 0 " í o l P r a de
yores y m á s entusiastas admiraciones, taoto en a c o n t e c i ó anoche con su Solera de
l a p a r t e r e c i t a t i v a como en l a I n t e r p r e t a c i ó n E s p a ñ a n ú m e r o 6", de los a p l a ú d -
d e las canciones que c o n s t i t u y e n l a parte f u n - elos autores Quintero, L e ó n y Q u i -
damental d e l espectáculo, cautivó al público
p o r l a expresión) y el fuego de s u voz, de su ges-
t o y de su a d e m á n . Puede decirse s i n h i p é r b o -
l e que esta j o v e n y p r i m e r í s i m a "estrella" de
n u e s t r o ante p o p u l a r h a conseguido e l d i f í c i l
t r i u n f o de, superarse a cada i i u e v a a e t u a c i ó n .
Con ella compairtieron los í a p l a u s o s , T r u d i "Rei-
na—gracia y fregancia—; Paco M u ñ o z , m a g n í -
fico actor y cantante; A d e l a VOlagrasa, M a -
n u e l A l a r e s , L u i s a Torres, l a bailarinia L o l a
de Ronda y el resto d e l miumeroso r e p a r t o , que
cuenta han bueno® elementos c o r e o g r á f i e o s .
T a m b i é n f u e r o n m u y elogiados ios decorados y
los f i g u r i n e s de Burgos.
Q u i n t e r o y L e ó n h a n puesto u n d e c i d i d o
© m p e ñ o : en r e n o v a r e l g é n e r o . E l "cuento de
7P
M a r í a Millones", con que s e ' i n i c i a e l espec-
t á c u l o , es u n a especie de opereta —ntética con
•cuadros b i e n ideados y compuesto®. E n l a se-
g u n d a parte h a n intentado t a m b i é n dar v i d a
e s c é n i c a a estampas y pasillos c ó m i c o s de: p o -
s i t i v o gracejo c ó m i c o - l í r i c o . E l b a l l e t " R o m a n -
ce del s i n o negro" empieza con u n a o r i g i j i a l
disposición y ambientsción, pero;luego resulta
r e i t e r a t i v o y profuso y debe ser recortado. L a
.Canción h u m o r í s t i c a " V é r t i g o A z u l " y e l n ú m e -
r o del " T r e n de E s p a ñ a " , e n c i é r r a n una i n d u -
r •
dable o r i g i n a l i d a d . En cambio las "Coplas de
D i e g o R o m e r o " r e i t e r a r o n temas, ya conocidos.
E l maestro Quiroga ha conseguido n ú m e r o s
deliciosos, mezclando motivos populares a la
personal i n s p i r a c i ó n y usando t a m b i é n r i t m o s
Antillanos, que enriquecen sus siempre casti-
zas m e l o d í a s . Sigue en p o s e s i ó n del "duende" O
misterioso que hace de su m ú s i c a l a m á s ¡
.tozona, pegadiza, alegre y bulliciosa. "Solera
m ^ Ty. nenT 6firme
mas 1 0 6" eS'mpa0nrt etodo
para ™ de
n e r la boga pa

V -

246
 4G^ I h À 3
R E I N A V I C T O R I A : « S O L D E E S P A Ñ A 1949" REINA VICTORIA
Y tan sol. Como que en e l transcurso del i n -
v i e r n o y l o que v a de p r i m a v e r a apenas s i ha
habido una nube que e m p a ñ a r a e l f i r m a m e n t o Presentación de Gloria
-de la p e n í n s u l a e s p a ñ o l a .
Mucha - f a r a m a l l a f o l k - Romero
lórica, mucho azacane© H a y u n a n o t a cara ote r í s t i o a e n
de c o m p a ñ í a s de ese g é - el ajrtte de G l o r i a R o m e r o : s u acu-
nero, pero, a r t í s t i c a m e n - sada personaMdiad de "oanitaora",
te, poco f r u c t í f e r o todo. su. ñ n a sensitadlá-
Pero, en fin, c i ñ é n d o - d a d p a r a airran-
no® a l a r e a l i d a d d e l cair a l a c a n c i ó n
e s p e c t á c u l o de h o y , te- andaluzía toda la
nemos q u ^ decir, h o n - ^ fuerza expansiva
radamente, que "Sol de de • su h o n d o sen-
E s p a ñ a 1949" re.sulta en G l o r i a Romero, y, Pe- ttadento, percibi-
su conjunto u n p r o d u c - pita- M a r c o d a en sus m í n i -
to m á s del e p i d é m i c o mos, m a t i c e s jy sa-
t u r a d a de u n a
f " M o r e , , pero en este caso enítretenido.. c d o -
consitante v e r -
, l i m p i o e interesante. dad. P o r esc Glo-
Encabeza l a a g r u p a c i ó n Gloria Romero, esa ria Romero vol-
artista de la voz caliente y del a d e m á n ' b r i o s o , v i ó -a t r i u n f a r
que con su estilo sabe subyugar a los p ú b l i c o s á n o c b e con su
q u è l a escuchan. Su cante n o es chiqui*^. p o r - nuevo e s p e c t á c u -
que cuando ella q u i e r e salta de l a "samba" $1 lo t i t u l a d o "Sol
levantino, que, a nuestro pobre j u i c i o , es el de E s p a ñ a 1949",
m á s difícil de i n t e r p r e t a r si en él n o se pone de M a r t í n e z , Re-
alma y arte. Pero Gloria Romero soslaya' t o - m i s y e l maestro
das las dificultades para recogerlas, i como l e Monrepl. .
o c u r r i ó , en cosecha de a p l a u s o á fragorosos. L a jornada fué
L a j o r n a d a de anoche en el teatro V i c t o r i a triunfal para la
puede resumirse, p o r tanto, eh unas cuantas .joven artiista,,
conclusiones ciertas: uft g u i ó n p o é t i c o de Mar- que hizo' u n alar-
tínez Rettiis, lleno de p u l c r i t u d l i t e r a r i a en de de' 6us f a c u l -
l a v e r s i ñ c a o i o n ; u n a d i r e c c i ó n e s c é n i c a a car- tades a t r a v é s de
go del t a m b i é n p r i m e r actor L u i s San M a r - t o d a l a velada.
t í n , perfecta; m ú s i c a que p r o n t o s e r á del do- , U n extenso re*
m i n i o p ú b l i c o , p e r o que es d e l maestro M o n - G l o r i a R o m e r o , pe r t o r i o de can-
real, alegre, pegadiza y v i v a , como l o acre- P é p l t a M a r c o y ciernes papulares
dita e l n ú m e r o de " L a Chalupa", que r n texr Kafaél Meto avala la, b o n d a d
d e l esspecítáculo,
s i n m á s apetencias que e l l u c i m i e n -
to escrito sobre el t e l ó n ò[e boca, f u é - r e p e t i d o
t o p e r s o n a l - de G l o r i a . H a y • n ú m e -
hasta cuatro o seis veces, a l igual que algunos ros c o m o " U n a rosa y u n c l a v e l ,
Otros; e l a r t e c o r e o g r á f i c o francamente e x q u i - " L a o h u l a p a " y "Soleares de l a
sito de Pepita M a r c o ; el buen estilo de "can- pena", que f u e r o n m u y celebrados
taor" y r e c i t a d o r de Rafael Nieto; u n excelente p o r «1 p ú b l i c o , a s í como t a m b i é n
aotor-caricato como A r t h u r ; bellas y d i s c i p l i u n bello romance, "Las flores ama-
nadas muchachas^ que respondieron en todo rillas", interpretado m u y bien por
^mento a l b u e n j u i c i o de A r s e n i o Becerra, Ra.fael N i e t o . D i g n a t a m b i é n de
á n decorado que, con atisbos de e x a c t i t u d mención- la buena bailarina Pepita
en casi todas las estampas, falló en l a ú l t i m a , M a r c o . E i resto del elencq, c u m p l i ó
porque u n a de las columnas d ? l o que q u e r í a c o n - f a c í H d a d su c o m e t i d o .
Autores e Intérpretes, saludaron
= ser l a M e z q u i t a cordobesa nos l a presentar repetidas veces desde el p a l c o es-
lamentable.men.te o u a r t e a d a . - R O D E N A S cénico. • '-
C.

247
 VARIEDADES EN EL REINA VICTORIA
E l p r o g r a m a " S e l e c c i ó n de altas variedades
presentado anoche en el Reina V i c t o r i a , f j
del agrado de los espectadores, que aplaudí- 1
ron la a c t u a c i ó n de los populares payases Pol ^
pelf, Thedy y f a m i l i a ; del v e n t r í l o c u o D'Ans ^
m i . lo-s o o r e ó g r a i o s Olimipia y Raga, la baila^efi
n a ' P i í a r T r u j i l l o , el h u m o r i s t a Castell y otpla
atracciones.
Anoche se estreno en el Reina V i c t o r i a el
, e s p e c t á c u l o . á r r e v i s t a d o " ¡ V i v a ^ el f o l k l o r e ! " ,
o r i g i n a l de A n t o n i o Garicia p a d i l l a y L u i s Pa-
l o m a r c o n - m ú s i c a de los maestros Wagener y
S e g ò v i a . Consta .este es-
p e c t á c u l o de d i v e r s o s
cuadros, que, aunque no
a ñ a d e n n i n g u n a novedad
a l g é n e r o , tienen en m u -
chos aspectos' una gracia
de parodia, y de carica-
t u r a .evidente, y e s t á n
animados por una o r i g i -
n a l y a d m i r a b l e coreo-
grafía dé Monra. El p ú -
blico r i ó c o n los chis-
tes y escenas c ó m i c a s
de " ¡ V i v a el f o l k l o r e ! "
y o b l i g ó con sus a p l a u -
sos a que se' r e p i t i e r a n
diversos n ú m e r o s , N a t i
M i s t r a l c a h t ó , con finura
y delicadeza, sus t o ñ a -
das; E u l a l i a del P i n o
b a i l ó con garbo y d o n a i -
re;, M a r í a P o r t i l l o , Pepe N a t i M i s t r a l y T o n i
Leblanc
Porres, P e d r o Espinosa,
E m i l i o G u i l l é n y el resto d e l r e p a r t o colabora-
r o n en el é x i t o . C u r r o L e v a n t e ee r e v e l ó como
u n "cantaor" excepcional, sobre todo, en u n a
difícil, "taranta" • y T o n y L e b l a n c obtuvo u n
t r i u n f o r o t u n d o y u n á n i m e en todas sus d i v e r -
tidas intervenciones, reafirmando sus dotes de
g r a n actor c ó m i c o y de o r i g i n a l "chansonier",
que,sabe u n i r l o castizo y l o moderno e n m a g ,
n i ñ e a amalgama y que posee una s i m p a t í a f r a n -
camente arrebatadora. P.ara él f u e r o n las m a -
yor'es ovaciones de l a noche. L o s autores ea-
l l e r o n a saludar al fin de cada acto, m i e n t r a s
el t e l ó n se alzaba muchas veces e n su h o -
nor.—A. M .
Autocrítica
M a ñ a n a , viernes, será, estrenada
en el teatro Reina Victoria la
f a n t a s í a l í r i c a de Luceai·lo, con
música de Legaza, E l fioíwnes del f
Savoy. E l autor del libro dice:
" L o hecho • p o r m í n o tiene- i m p o r t a a c i a n i
;an n i n g u n a p r e t e n s i ó n l i t e r a r i a y s í el" '¿propósi-
to, de acuerdo con el autor de l a m ú i i c a , da
modificar el estilo de esta clase de ©spectácu-"
los, - q u i t á n d o l e todo aquello que p u d i e r a re-i
eultar o r d i n a r i o o chocarrero,, y d á n d o l e , e n
cambio, u n r i t m o alegre y ameno,, que, s i n
perder su . h i l a c i ó n , ç e s u l t e . .agradable y d l s t
traído. , - : , i
No s é si con- esta o h r a habremos consegu'k
do este p r o p ó s i t o , p e r o a l menos l o hemOa
q u e r i d o ver realizado. Espero u n g r a n é x i t o ' ~
y lo f u n d o en la jugosa y ágil p a r t i t u r a d e l
maestro Legaza, q u i e n a t r a v é s de m á s de
t r e i n t a n ú m e r o s musicales, ha sabido.abarcan,
desde la j o t a valenciana y aragonesa, pasan-
d o por el m a d r i l e e h í s i m o "schottis" y . los v a -
riados m o t i v o s andaluces, hasta l a s t a r a n t e -
las napolitanas, m a r c h í n a s portuguesas, e t c é -
tera, etc., y p o r s i esto fuera poco, c o n f í o
t a m b i é n plenamente en e l m a g n í f i c o c o n j u n -
to a r t í s t i c o "Muchachos de E'spaña", q u e es
u n p l a n t e l do m á s de cuarenta j ó v e n e s a r t i s -
tas, p l e t ó r i c o s d é facultades y entusiasmo y
que t i e n e n bien m e r e c i d o l o s aplausos cor
que constantemente les acoge el . p ú b l i c o .
E n fin, e l Vrernes p o r l a noche sabremoi
a q u é atenernos.-r-Tomás LUCENDO."
r e c i ñ a s ovaciones. laaiia^^BÉMnML
R E I N A V I C T O R I A : E S T R E N O D E L A Rfc.
T A " E L BOTONES D E L SAVOY"
A n o c h e se esitrenó en el Reina V i c t o r i a la
f a n t a s í a f o l k l ó r i o o - a r r e v i s t a d a " E l botones d e l
Savoy", que s i r v i ó para presentar a la com-
p a ñ í a "Muchachos d e
E s p a ñ a " . E l l i b r o de este
e s p e c t á c u l o , s i m p l e pre-
t e x t o para los c o n s a b í -
ios cuadros musicales,
es de D . T o m á s Lucen,
do, y no b r i l l a p o r sU
originalidad. L a música,
fácil, alegre, p o p u l a r y
pegadiza d e l maestro
Pepita S e v i l l a y M a r i Legaza. E l público
Carmen Salas aplaudió mucho al final
de los n ú m e r o s , o b l i g ó a
repetir v a r i o s de ellos y r e q u i r i ó l a presencia
de los autores en el escenario, a s í como la
del d i r e c t o r a r t í s t i c o , D . J o s é G a r c í a .
E n l a i n t e r p r e t a c i ó n , desigual y falta de
ensayo, descollaron l a cancionista Pepita Se-
v i l l a , l a p r i m e r a b a i l a r i n a M a r i C a r m e n Sa-
las, verdaderamente notable y dotada de una
gran sensibilidad c o r e o g r á f i c a ; el T r i o G u a -
dalupe, los hermanos Zarzo, el cantante R i -
cardo M o s c a t e l l í , que posee u n a m a g n í f i c a
voz, y los "cantaores" D u r á n , Oxtiz, M a n o l o
de Jerez y " A i m e n d r i t a de C á d i z " . Para todos
h u b o abundantes aplausos.—A. M -
248
 2 3^7
REINA VICTORIA

" E L BOTONES D E L SAVOY"

ESPECTACULO DE DON TOMAS LUCENDO, MUSICA
DEL MAESTRO LEGAZA
T i e n e r a z ó n el s e ñ o r L u c e n d o a l tiene graciosos t í o z o s de d i á l o g o y
p e n s a r que todos estos e s p e c t á c u - en l a m ú s i c a d e l maestro Legaza,
los g a n a r í a n si se les d i e r a l a base g r a c i o s a y colorista, a p u n t a n ñ u -
e u n a a c c i ó n l i g e r a que fuese co-
o u n h i l o de H n i ó n e n t r e las d i -
ersas partes, y como las cosas se
d e m u e s t r a n h a c i é n d o l a s , h a en-
garzado u n l i g e r o asunto u n t a n t o
é s e t i t i m e n t a l y m e l o d r a m á t i c o , con
j lo que h a dado f u e r z a y h a s t a u n
I poco de l ó g i c a y de e m o c i ó n .
E l e x p e r i m e n t o no h a p o d i d o
ser m á s feliz, y l o consignamos
con a l e g r í a , c o m o t o d o l o q u é sea
i n c o r p o r a r sentido y a c c i ó n de
teatro a todo cuanto tenga por
fondo u n t e a t r o .
E s p e r á b a m o s que d e l f o l k l o r e

)
s u r g i e r a u n a e s p e ç i e de s a í n e t e l í -
r i c o , y c u a n d o v e í a m o s , desconso-
lados, c ó m o e l g é n e i o d e r i v a b a p o r
o t r o s cauces, nos a l e g r ó este sano
p r o p ó s i t o de t e a t r a l i a a c i ó n del Jolk-
lore.
E l espectáculo resulta distraído,

- ^ Jt: j*>. ílfS..j(S ^Vjfr,,

Maestro Legáza, Ricardo Mos-

catelli, Lucendo y hermanos
Zarzo

meros t a n e i m p á t i c o s c o m o u n
s ç h o í i s castizo, u n p á s o d o b l e y u n a
z a m b a b r a s i l e ñ a de v e r d a i d e r o
efecto. ¡.
Q u e d a espacio p a r a e l " c a n t e " ,
e n eb que d e m u e s t r a n estiloi y con-
diciones A n t o n i o D u r á n , R i c a r d o
M o s e a t e l l i , M a n o l o de J e r e z , ' P e p i -
t o Sevilla y M a r i C á r m m Salas,
gran bailarina. E l éxito fué com-
p l e t o y f u l m i n a n t e ; e l pi'ibiico r i ó ,
a p l a u d i ó y s o l i c i t ó repeticiones y
a c l a i m ó a los autores.
Jorge D E L A C U E V A

/ 7 .

249
/

ílo

A n o c h e se p r e s e n t ó en el B e i n a V i c t o r i a
e l ©spe.ctáculo d e Q u i n t e r o , L e ó n y Q u i r o g a ,
" Z a m b r a " , q u e o f r e c i ó l a novedad de m o s -
t r a r en su segunda p s r t e v a r i o s n ú m e r o s de
r i g u r o s o estreno. T a n t o el poema l í r i c o " D o -
lores l a Petenera", c o m o las canciones y b a i -
les y apuntes sainetescos q u e . componen el
•resto d e l p r o g r a m a , f u e r o n m u y d e l agrado
d e l a u d i t o r i o . L o s versos de Q u i n t e r o y L e ó n
y la m ú s i c a , v i b r a n t e , encendida, apoyada
s i e m p r e è n l a m á s clara y d i r e c t a i n s p i r a -
c i ó n p o p u l a r de Quiroga, s i r v i e r o n p a r a que,
u n a vez m á s , L o l a Flores y M a n o l o Caracol
r a t i f i c a r a n las s i m p a t í a s con q u e cuenten en
•el p ú b l i c o m a d r i l e ñ o , que les a p l a u d i ó l a r -
gamente, a s í como a E a q u e l Lucas, A n g e l de
L e ó n , M a r í a Dolores, Paco A g u i l e r a , V i c t o -
r i a A r g o t a , Rita Ortega y el r e s t o d e l n u -
meroso reparto, sin olvidar al disciplinado
conjunto, a d m i r a b l e m e n t e ensayado y dirigi--
d o p o r el m a e s t r o M o n r a . L a n u e v a v e r s i ó n
de " Z a m b r a " e s t á l l a m a d a a l o g r a r d e n t r o del
g é n e r o f o l k l ó r i c o , el m i s m o é x i t o de s u apa-
rición primera.—A. M .

250
 REINA VICTORIA
LoL· Flores y ManoL·
Caracol
Con. e l e s p e c t á c u l o folklórico
de Q u i n t e r « , L e ó n y Q u i r ó g a , t i -
tulado "Zambra", L o l a Flores y
Manolo Caracol
han trasladado
é l escenario de
sus triunfos a l

o
coliseo de l a ca-
r r e r a de S a n Je-
rónimo. A m b o s
a r t i s t a » cosecha,-
r o n ca 1 u r o 6 o s
aplausos en sus
constantes i n t e r -
venciones, supe-
rándG.BS- u n o y
o t r o à ló l a r f ò de
t o d a l a velada.,
L o l a Plores, t a n
simpática y diná-
m i c a como s i e m -
pre, Í en ovó su i n -
disoütiblé arte
p e r s o n a l con esa
auténtica solera
g i t a n a que t a n t o
la caracteriza. Y
Manolo Caràcol
v o l v i ó a ser e l de
siempre, con su
depurada y olási-
oa & é c t i é 1 a fla-
Lola Flores,
menca, E n ésita
Raquel Lucaa
nueva v e r s i ó n de
y Manolo C a -
" Z a m b r a » ae h a n
racol
intercalado dos
vistosos y entretenidos cuadros, en
los cuales los dos a r t i s t a s volvie-
r o n a triunfar. E n él titulado " M a -
r í a V i c t o r i a " , L e l a Flores o b t u -
v o u n g r a n é x i t o personal. E l apes-
t o d e l é l e n o o e s t u v o a tono c o n
l a c a l i d a d del e s p e c t á c u l O j r e c i -
biendo t a m b i é n grandes ovaciones.
C.

251
l·f)

252

Teoíro de cámara
E n el domicilio p a r t i c u l a r de los
s e ñ o r e s de M a ñ e s se ha celebrado
una velada t e a t r a l para deleite de
un grupo 4É amigos, y la cual des-
p e r t ó l a n a t l t r a l e x p e c t a c i ó n por r e .
presentarse en ella tres obra-s, de
un acto cada una„ jje los c r í t i c o s
de "Informaciones", " A B C" y
Y A , E d u a r d o H a r o , Alfredo Marque-
rie y Jorge de l a C u é v a .
Primeramente se, puso en escena
un paso de comedia del s e ñ o r H a -
ro t i t u l a d o "Suceso de guerra", que
fué premiado con grandes aplausos,
magníficamente interpretado por
alumnos del Conservatorio (lamen-
tamos no recordar sus nombres). A
c o n t i n u a c i ó n se r e p r e s e n t ó el boce-
to, o pincelada del sef.or M a r q u e r í e
" E l agua hierve", que s i r v i ó para
poner de relieve lg,s (Totes de escri-
tor del autor, e Interpretado con
s o l t u r a por B e r t a . Riaza y Miguel
N a r r o . Finalmente- c e r r ó el acte
un gracioso y entretenido e n t r e m é s
andaluz del s e ñ o r U t Cueva, muy
celebrado por el distinguido piiblico,
y qUe le v a l i ó a nuestro compafte-
ro, a s í como tamibién a sus i n t é r
pretes, Esperancita N a v a r r o , Con
suelo M a r u g á n y J o s é Luis Alonso
grandes y merecidos aplausos.
P a r a terminar, diremos que la ve.
lada a l c a n z ó el é x i t o que era di
e s p e r á r , y que los s e ñ o r e s de Ma.
ñ e s recibieron muchas, felicitació,
nes.
:,. .c.,
7
E n el. teatro p r i v a d o q u e e l Sr. M a ñ e s o f r e -
ce en su domicilio· p a r a d e l e i t e de sus amigos,
se estrenaron anoche tres obras teaitrales, en
u n acto cada una, que se deben a los Críticos
E d u a r d o H a r o Toggien, A l f r e d o .Maxiqueríe y
Jorge de l a Cueva. E l l ^ c h o de que los en-
j ü i c i a d o r e s de obras d r a m á t i c a s se c o n v i r t i e -
sen e n autores,, d e s p e r t ó l a n a t u r a l .expecta-
c i ó n , especialmente en el m u n d i l l o de los bas-
tidores. '• . ,
Se r e p r e s e n t ó p r i m e r o "Suioeso de guerra",
del c r í t i c o de "Informaciones", E d u a r d o H a r o .
Se t r a t a de u n d r a m a c o m p r i m i d o que reco-
ge u n hecho, como tantos, q u e pueden darse
en una, coratiemde', y que t u e r o e n v i d a s a las que,
q u i z á , hubiese correspondido o t r a suerte. L a
i n t e n s i d a d en las situaciones, todas de u n
herido dramatismo, l a ' e x p o s i c i ó n de los c o m -
plejos sentimientos de cada personaje e n v u e l -
t o e n l a circunstancia y e l modo ortiginal de
estar t r a t a d o e l a r g i í m e n t o , m e r e c i e r o n , «1
caer et t e l ó n , , m u y « á l u r o s o s aplausos y p l á r
cernes, t a n t o para el autor* como para los à c -
tores. •
L a obra de A l f r e d o M a r q u e r í e , " E l agua h i e r -
v e " , es u n a pincelada da l a v i d a v u l g a r <:<n la
que, muchas .veces,- quienes e s t á n condenados-
a su monoltonía, t r a t a n d é evadirse de ella s i n
conseguirlo, h i r í é ñ j l o s e a s í mismos en l a i n -
ú t i l intentona,. L-as'dotes de agudo escritor de
M a r q u e r í e , s u p e n e t r a c i ó n de ñ t ) o . observador,
SjU d o m i n i o d e l idioma—que no necesitamos n i
debernos ponderar nosotros—, f u e r o n los ele-
m e n t o s que c o n t r i b u y e r o n p r i n c i p a l m e n t e a l
é x i t o de esta d i v e r s i ó n suya de a u t o r d r a m á -
t i c o que m a n t u v o tensa l a a t e n c i ó n del p ú -
b l i c o d u r à t ó e su d e s a r r o l l o y f u é p r e m i a d a con
Insistentes aplausos a l a t e r m i n a c i ó n .
P o r ú l t i m o , los espectadores d i s f r u t a r o n de
l a b e l l a ' o b r i t a de Jorge de l a Cueva,. c r í t i c o
d e nuestro colega " Y a " , t i t u l a d a . "Neuraste-
í i i a " y que entra en l a ' d e n o m i n a c i ó n de " j u -
.guete c ó m i c o " . E l gracejo que el a u t o r de-
r r o c h a en situaciones, así como en el d i á l o g o ;
la. sal andaluza que en todos los m e m e n t o s se
m a n t i e n e , encantaron^ a l •"neispetable" que
epla-udió con entusiasmo.
"Les i n t é r p r e t e s que a c t u a r o n en.las tres obraf
o b t u v i e r o n el m á s -lisonjero b e n e p l á c i t o . •
253
254
 w

AMI) [/IA MÍ

0
Noticia teatral
ESTEENO DE " L A CANCION DE L A HUER-
T A " EN V A L E N C I A
Con g r a n é x i t o ha sido estrenada en el tea-
t r o A p o l o , de Valencia, la zarzuela de R a -
fael Robledo y J u l i o Torres, m ú s i c a de los
maestros G u e r r e r oe I z q u i e r d o , " L a c a n c i ó n de
la huerta". '" \
, E l . p ú b l i c o a p l a u d i ó calurosamente al final
de, los actos y o b l i g ó a los o o m p o s i t ç r e s Gue-
r r e r o e I z q u i e r d a , que d i r i g i e r o n , a r e p e t i r
todos los n ú m e r o s .
, Descpllaron en l a m a g n í f i c a i n t e r p r e t a c i ó n
•el., b a r í t o n o Bosch, el t e n o r Calpa y l a t i p l e
Suarcz. • '

ESTÜENO E N V A L L A D O L I D D E "UN CRI-

MEN VULGAR"
V a l l a d o l i d 4. En el teatro C a r r i ó n , y : por la
c o m p a ñ í a de Rafael RiveUes,, ha sido estrena-
da l a comedia de J u a n I g n a c i o Luoa de T e n a
« U n c r i m e n v u l g a r " . L a obra f u é celebrada
p o r el p ú b l i c o , que con sus aplausos r e c l a m o
la presencia d e l eutor, que a s i s t i ó al estreno.
E l Sr. Luca de Tena h u b o de corresponder a
las ovaciones que se le t r i b u t a r o n al f i n a l de
cada u n o de los tres actos.—Cifra.

255
 G
E L A Ñ O T E A T R A L E N Z A R A G O Z A SE D E S -
P I D I O C O N DOS E S T R E N O S
Zaragoza 1. E l a ñ o t e a t r a l se ha despedido
en Zaragoza con dos estrenos en E s p a ñ a . En
el -Teatro P r i n c i p a l l a c o m p a ñ í a d r a m á t i c a me-
jicana de V i r g i n i a F à b r e g a s e s t r e n ó l á come-
dia de ambiente m o d e r n o del escritor mojica.
no Rodolfo- U s i g l i , t i t u l a d a " M e d i o tono", que
ha tenido u n franco é x i t o , y en el T e a t r o A r -
gensola la c o m p a ñ í a de Cr.rmen C a r b o n e l l y
A n t o n i o Vico ha estrenado la comedia c ó m i c a
titulada "Sobre l a cuerda floja", del i t a l i a n o
Sergio Puglises, en v e r s i ó n e s p a ñ o l a de G Í -
rafénez Escarra. L a comedia g u s t ó . — C i f r a .

DOS E S T R E N O S E N Z A R A G O Z A
Zaragoza 16. H a oomenzado l a temporada
t e a t r a l en Zaragoza. L a c o m p a ñ í a de Rafael
R i v e l l e s d e b u t ó en e l teatro Argensola, t o t a l -
mente lleno, con el estreno de l a comedia d r a -
m á t i c a , en tres actos, de Juan I g n a c i o L u c a
de. Tena, t i t u l a d a " U n ' c r i m e n vulgaar". E l p ú -
blico se i n t e r e s ó desde los prirrieros momentos
en l a comedia, y los tres actos, de g r a n t e a -
tralidad, fueron muy aplaudidòs. E l autor f u é
l l a m a d o v a r i a s veces a e s c e n á a l t e r m i n a r cada
acto. E n l a i n t e r p r e t a c i ó n estuvo e m i n e n t í s i -
mo Rafael Rivelles.
En el t e a t r o P r i n c i p a l ha hecho su presenta-
ción l a c o m p a ñ í a d e l T e a t r o L í r i c o E s p a ñ o l con
el estreno de la zarzuela, en tres actos, " L a
d u q u e s a , del candái", de G u i ü G r m . y R a f a e l
F e r n á n d e z g h a w , y m ú s i c a de Leoz.—Cifra.

' S E E S T R E N A E N M A L A G A "DAMIAN",
DE CALVO SOTELO
M á l a g a 22. E n e l t e a t r o A l b é n i z , en f u n c i ó n
j de -fila patoocinada p o r l a A s o c i a c i ó n de l a
f . asa, se h a celebrado esta t a r d e el estreno
¡ ©n E s p a ñ a del d r a m a o r i g i n a l de D . J o a q u í n
¡.Calvo Sotelo, t i t u l a d o " D a m i á n " . L a represen-
j t a c i ó n r e v i s t i ó l a • n o v e d a d de representarse
.| s i n í n t e m i p o i ó n . D u r ó u i i a h o r a y cincuenta
I m i n u t o s . E s t u v o a cargo de l a C o m p a ñ í a L o p e
; de Vega, y f u e r o n sus p r i n c i p a l e s i n t é r p r e t e s
Carlos Lemos y E l e n a Caro. L a o b r a consti-
t u y ó u n firanco é x i t o . E l a r g u m e n t o e s t á ba-
sado en u n suceso, o c u r r i d o en M a d r i d hace
tre¿ años. E l p ú b l i c o eplaudió varios mutis.
M f i n a l de l a o b r a l a Ovación f u é u n á n i m e ,
' C a l v o Sotelo t u v o que s a l i r a l escenario p a r a
orresponder a los eplausos. D i r i g i ó unas p a -
itaras ' d é e r a t i t i i d . — r i f r a

256
 V ÍU/
i

257
258

ïó
E n el teatro Comedia de Barcelona la com-
pañía de A n t o n i ò Vico y. Carmen Carbonell
estrenó-con mucho éxito la nueva comedia de
Felipe Sassone "Paradoja".
N o es e x t r a ñ o el triunfo del ilustre escri-
tor, porque la obra pudiera ser, quizá, un
reflejo de la propia v i d a . — A R I S T O .
n J r r a n o 'Anguita ha estrenado en el tea-
Ç o Argensola, de Z a r a g ó z a , con mucho éxi-
to, interpretada por la compañía, de J o s é A l -
fayate, su comedia " L u n a de h i é l " . _
¿ H i é l Serrano A n g u i t a ? ¡ P e r o si por su
bondad acaba de otorgarle un premio la So^
ciedad Protectora de Animales y Plantas!
ESTRENO DE Ü N A OBÏIA DE J O A Q U I N
MONTANER
Barcelon?t 10. E n el teatro C a l d e r ó n se' h a
estrenada esta' noche la obra de J o a q u í n M c n -
taner "Las H á m a a del l a u r e l " , con asistencia
de I autoridades. ¡Joaquín. Montaner que, desde
hace dieciocho a ñ o s n o h a b í a estrenado, se pre-
s e n t ó sn.te el p ú b l i c o de Barcelona çon,\\pa.
o b í a de .ambieüte-, h i s t ó r i c o y en verso. Bos
protagonistas han - sido A l e j a n d r o Ullca y M a -
ría1 Pez M o l i n e r o . Es m á s el valor p o é t i c o de
l a obra que el t e a t r a l , p'ero la fluidez del v e r -
so y algunas escenas h a n sido suficientes para
cautivar el i n t e r é s d e l p ú b l i c o . — C i f r a .
ò
L A 'COMEDIA "UN CRIMEN VULGAR", DE
J U A N I G N A C I O L U C A D ^ T E N A , SE E S T R E -
•NA C O N E X I T O E N B A R C E L O N A
Barcelona 9. E n el teatro de la Comedia, y,
por l a c o m p a ñ í a de Rafael Rivelles, se h a es-
trenado esta noche 1A comedia d r a m á t i c a de
J u a n I g n a c i o L u c a de T e n a t i t u l a d a " U n c r i -
m e n v u l g a r " . Se í r a t a de u n a o b r a m u y OTI-
gina1 pocas veces vista: en l a escena e s p a ñ o -
la pulcramente escrita ' y m a g i s t r e l m e n t e re--
preseniteda, l o que m o t i v ó d u e consiguiera u n
é x i t o r o t u n d o . . E l autor ee v i ó obligado a sa-
l i r a escena, d e s p u é s de cada,acto y a d i r i g i r
la p a l a b í a a l a concurrencia al t e r m i n a r la
r e p r e s e n t a c i ó n p a r a corresponder a los a p l a u -
sos d e que continuamente f u é objeto.—Cifra.
En provincias
NOVEDADES ESCENICAS EN BARCELONA
Barcelona 16. E n e l B o r r à s ee ha presenta-
d o l a c o m p a ñ í a t i t u l a r d e L t e a t r o M a r t í n , de
M a d r i d , con el estreno de l a opereta c ó m i c a
de M u ñ o z R o m á n y - m ú s i c a del m a e s t r ò . G u e -
r r e r o ; en e l C a l d e r ó n , la c o m p a ñ í a del maestro
S o r o z á b a l ha estrenado. "Loa burladores", obrç.
p ò s t u m a . d e los hermanos1. A l v a r e z Q u i n t e r o .
; ¿Dirigió l a orquesta el .maestro S o r o z á b a l . E n
I ila Comedia se p r e s e n t ó l a c o m p a ñ í a del teatro
. I n f a n t a Isabel, con e l estreno de "Catalina n o
m e llores",, de E n r i q u e ' S u á r e z de Dfeza, asis-
t i e n d o e l a u t o r ; l a o b r a t u v o é x i t o . E'n e l C ó -
m i c o 'ee h a presentado u n a r e v i s t a t i t u l a d a
"Escuela de Estrellas", con la- "vedette*' Car-^
m e n de L i c i o y D o r i t a A l b a ; l a obra y Ja m ú -
sica gustaron. En. el E s p a ñ o l h a n c o n t i n u a d o
los vieneses, con e l m i s m o é x i t o de siempre.
E n e l P o l i o r a m a se p r e s e n t ó con g r a n é x i t o
J u a n i t a . R e i n a c o n e l estreno de su n u e v o es-
p e c t á c u l o "Solera de E s p a ñ a n ú m e r o 6", de
Q u i n t e r o , L e ó n y Quiroga, E n el Romea se p r e -
Bentó_ l a c o m p a ñ í a d é comedias de Eugenia
Z ú f o l i , c ò n el estreno en E s p a ñ a de l a come-
dia de D . G t i z m á n . con i l u s t r a c i o n e s musicales •
d e l m a s t r o B ó d a l o , "Consuelo l a bailaora";
ee .trata de una o b r a con ribetes s e n t i m e n t a -
les que ha gustado m u c h o a l p ú b l i c o . Por ú l -
t i m o , en el V i c t o r i a se ha presentado l a c o m -
p a ñ í a de Pedro. Segura y A n i t a Reno con l a
comedia en t r e s actos de L u i s Elias "Mujeres
de amor", que t a m b i é n g u s t ó mucho.—Cifra.
259
 4
ESTUJÍIN^ !
JERES D E C E N T E S "
E n e-l t e a t r o Borras, de Barcelona, l a c o m -
p a ñ í a de A r t u r o S e r r a n o h a estrenado con m u y
buen é x i t o la comedia de R u i z t r i a r t e "Las
m u j e r e s .decentes".
E l p ú b l i c o a c o g i ó con grandes risas, las i n -
cidencias h u m o r i s t i e s s de l a o b r a y a p l a u d i ó
con c a l o r la excelente i n t e r p r e t a c i ó n q u e - I s a -
bel G a r c é s d i ó a l personaje centrel, a s í c ó m o
al conjunto1 de l a c o m p a ñ í a . '
A l ' f i n a l de los actos, el t e l ó n se l e v a n t ó í e -
petidas veces en h o m e n a j e al a u t o r de ,1a obra
y sus i n t é r p r e t e s . •

ESTRENO D E " W A M B A V A " , E N B A R C E -

LONA
B a r c e l o n a 23. E n e l t e a t r o V i c t o r i a se ha
presentado h o y u n a c o m p a ñ í a de revistas con
el estreno d e " W a m b a va", de A n d r é s d e
Prada y Gasa, con m ú s i c a d e l maestro Ca-
ballero. Son p r i n c i p a l e s - i n t é r p r e t e s M a r u j a
Tamayo, Raquel Rodrigo y Alady. L a obra,
l l e n a d e gracia y con m ú s i c a pegadiza, m e r e -
ció l a a p r o b a c i ó n d e l p ú b l i c o , que con sus
aplausos o b l i g ó a que se repitiferan v a r i o s
números.—Cifra.

260
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•n g o o

261
0

262
 E l T E. U . p r e s e n t ó anoche sobre l a escena de
Versión especial de "Sar Laira e l estreno de l a comedia d r a m á t i c a " L a
g u e r r a es el horWbre", o r i g i n a l ' d e Juan Anrtó-
Isidro de Madrid* n i o de L a i g l e s i á y G r e g o r i o de H a r o , quienes
„. ...... • • tov.t.-. vienen a "romiper una lanza" m á s contra los
M a d f i d h a reauerido a l T e a t r o E s - conflictos b é l i c o s que de t a n antiguo esitreme-
p a ñ o l U n i v e r s i t a r i o deJ Fi-ente d «
Juventudes p a r a que participe en las cen y iconinueven a lai H u m a n k l a d . P a r a eljo
p r ó x i a n á s fiestas del Patrono d « 1» m u e v e n las. consabidas f igutas s í m b o l o s del
V i l l a . L a famosa comedia d « Lope d « p o l í t i c o lamibicioso, del fabricarato de armamen-
Voga "San Isidro, labrador de M a - to y de 'Cuantas personas c o n t r i b u y e n con sus
d r i d " , en v e r s i ó n especial par.a esce- turbias ambiciones a mamtener ©n jaque a l a
n a r i o s i m u l t á n e o , realizada por M o -
desto Higueras, es ensayaaa a c t i v a - paz, para su p r o p i o medro. L a Obra f u é . s e -
mente por e l T e a t r o B s p a ñ c * ü n l - guida con i n t e r é s a t r a v é s de los tres, actos,
v e r s i t a n o . E s t a obra, escrita por u n reclamando e l p ú b l i c o con. sus a p d a u s ó s , ' a l f i -
m a d r i l e ñ o que adfniraba •«s.peciai- nal de c e d a ' u n o de a q u é l l o s , la presencia de
mente a su paisano el santo vaxon los auitores en el palco e s c c é n i o o .
I s i d r o , será, valorizada en su presen-
t a c i ó n oor unas ilustraciones m u s i - D i e r o n d i s c r e t o r e l i e v e ' a sus respectivos
cales ífol maestro G-aroía B-ernalt, personajes Amamda M é n d e z , Ofelia, G o s á l v e z ,
l a aotnmción d e l "baHet" del T e a t r o Ç a r m è n Ferreira, Marta Gosálvez, Luis Puig,
E s p a ñ o l Universitario, con corso»
g r a f í a de P i l a r Monterde', y línea T o m á s B a ñ o s , J o s é L u i s Fuentes, A n g e l Me^
bellos decorados del joven p m t o r lendro, E l o y D í a z , M a n u e l G. M a r t í n e z , Ber-
Momp^so. n a r d o S. Tosoano y E n r i q u e Fuentes, bajo la
d i r e c c i ó n a r t í s t i c a y postura escéndoa de M o -
desto HigU'eraB.
Con p r o p ó s i t o ambicioso plantean los j ó v e -
nes autores e l v i e j o p r o b l e m a de h a l l a r s o l u -
ción a i p e l i g r o de l a g u e r r a cuando taratas a u -
I D itorizadas p l u m a s h a n desarrodlado hondas dis^
quisiiciones y alegatos arrtibélióos en e l dibro,
en e l t e a t r o y 0JI e l cine, y c o n audacia se
^La desconocida dé A n lanzan a l a no
car las pasioneiL
empresa de i n t e n t a r m o d i f i -
ve a l i e n t a n en al h o m b r e y
E n «I t e a t r o de la D . N . S. se c e l e b r ó 16 p: que d o m i n a n su aa, mediante e l desarrollo
í n e s a s e s i ó n ' d e " L a C a r á t u l a " , que d i r i g e n ac( de utopias y , divagacionie», de poca m o n t a si
tadamente C o r d ó n , Comes y De Q u i n t o . Se í pretendemos e q u i p a r a í i a s c o n lá® doctrinas f i -
t r e n ó " L a desconocida de A r r a s " , de SaiacroL,
t r a d u c i d a p o r J o s é Franco, que d i r i g i ó con t i n o
la escena. Es l a obra de Salaorou una especie l o s ó f i c a s y ' antibelicistas que h a n nauf ragado
de d r a m a c n í r i o ó donde el protagonista se en- en e l t u r b i o oleaje de las pasiones. Mas como
frenta, con sus recuerdos en el trence decisivo e l p r o p ó s i t o ' es bueno,- e l p ú b l i c o a l e n t ó c o n
de su existencia. E l tema es s u p e r i o r a la for- sus aplausos a ios autores de l a comedia, eta
m a excesivamente- discursiva. Pero abundan en cuyas escenas, algunas entonadas, se observan:
l a pieza elementos i r ó n i c o s y p o é t i c o s de rriag- ingenuidades e inexperiencias propias de q u i e -
n í ñ c a c a l i d a d l i t e n s r i a . E l p ú b l i c o a p l a u d i ó con nes a ú n n o poseen ed d o m i n i o de l a t é c n i c a
entusiasmo a los, i n t é r p r e t e s Carmeo V á z q u e z ieatral.—J. C. V .
Vigo, M a r í a J e s ú s V a l d é s , M a r i a Luisa Rome-
r o , Consuelo M a x u g á n , B l a n q u i t a Sendino, y loe
eenores A n d r é s , L u c i a , R.. Castellanos, Cerro,
O l í a s , Vázquez^ S i m ó n y M á r q u e z .

263
264
 CIRCULO DE BELLAS ARTES

" E L PACTO D E CRISTINA"

POEMA DRAMATICO D E CONRADO NALE ROXLO
Como homenaje á l a n a c i ó n ar-
gentina en su fiesta patria, el t e a .
t r o de ensayo " L a C a r á t u l a " reipre.
e e n t ó el poem^, d y a m á t i c o .del y a
TRES ESTRENOS E N E L T. U . D . E.
E n e l Teatro U n i v e r s i t a r i o de Ensayo, y en
el p a r a n i n f o de Ja F a c u t e d de .Filosofía y L e -

1
aplaudido poeta N a l é . tras, se e r . r c r . a r - n .ayer tarde, con escenarios
Resulta i n t e r e s ñ n t e para nosotros de Paredes Jaardiel, y bajo l a d i r e c c i ó n e s c é r
q u « t m poeta nuevo, de u n p\ieiblo mica de Alfonso Sastre y Alfonso Paso, u n d r a .
jna en u n acto de este j o v e n autor, "Cena p a r a
joven, busque su i n s p i r a c i ó n en una HQS"; una tragedia m o d e r n a de Carlos J o s é
ingenua, conseja medieval, y m á s Jostas, "Cuando r.cg.ue l a l u z " , y u n a a c c i ó n
interesante i r comprobando c ó m o ©1 ¡ r a m á t i c a de J e s ú s F. Santos, " M i e n t r a s cae
c a r á c t e r del asunto o el talento del
autor acierta a dar a su • cuento la l l u v i a " , , é s t a ú l t i m a de no-ble y actual a m b i *
nota de sencilla ingenuidad y de ión social. Las tres obras tibédecen a u n sen.-
evocador relato. Y es l a h i s t o r i a de Ido angustiado y t e n e b i ú s t a , p e r o no carecen
l a n i ñ a , t a n ciegamente enamora- •Je valores l i t e r a r i o s . Sus i m p r o v i s a d o ® initéf-
da del caballero que m a r c h a a las
cruzadas, que, loca, vende su a l m a jretes, Nieves Berdejo, P i l a r Ramos, A m p a r b
al diablo por conseguir el amor del ..onde, Angele® Montenegro, A l i c i a López- N a -
cruzado. varro y - i o s s e ñ o r e s « S a n z - M e l ero, Sastre, Paso
K s t á bien dado el tono de leyen- r Segura, t r a b a j a r o n con todo entusiasmo y
da, tanto, que «e advierten seme. iueron, c o n loe. autores, m u y aplaudidos.
janzas de tono y de ambiente es-
p i r i t u a l y de tipos con los legen-
darios cuentos del " C a b a ñ e r o de Ol-
medo", no el del drama de. Lope
y el de l a sobrina del cura, y h a y
acierto d r a m á t i c o en una escena de
aquelarre; aparece u n pioco el poe-
t a ^actual, que se escapa en rasgos
p o é t i c o s que cortan l a a c c i ó n - d r a -
m á t i c a y en lina caprichosa v i s i ó n
del diablo, m á s p o é t i c a que t e ó l o -
go, y eso que el diablo debe saber
bien l a asignatura a triste costa y
experiencia, y en u n despiste p o é -
tico mniastra una curiosa c o n f u s i ó n
de ideas acerca de l a pureza de l a
S a n t í s i m a V i r g e n y de l a d i v i n i d a d
de Jesucristo. Claro que como el
demonio es padre de l a m e n t i r a ,
tienen c i e r t a explicación sus pala-
bras; más inexplicable nos r e s u l t a
que ojiando el autor habla por su
cuenta nos diga que l a vendedora
de su alma, que no ha recurrido a
l a penitencia p a r a i n v a l i d a r l a ven-
t a y que opta por suicidarse p a r a
e v i t a r que u n posible hijo caiga en
las garras s a t á n i c a s , sólo por lo que
esto tiene de sacrificio, siente que
se desata su lengua y qye' a l n o m -
bro de Dios h u y a el demonio.
L a obra fue representada con
cuidado por Carmen V á z q u e z Vigó,
J o s é Franco, E n r i q u e Cerro, Con-
suelo M u ñ o z , Consuelo M a í u g á n y
un conjunto digno y entonado.
Eü embajador de l a A r g e n t i n a , èe_
ñ o r Radio, hizo una ofrenda de f i o .
res a las artistas.
E l púhlico, que habia aplaudido a
los i n t é r p r e t e s y a* l a obra, t r i b u t ó
una larga y cariñosa ovación al re.
presentante de l a n a c i ó n hermana.
J . de l a G .

265
266
 Temporada de 19M-S a 194-9
BAROSLOITA
/fSetphvQ 191+S Oorriedla d i a 9 L L u v i a de P é r e z de Oa h r a
M A22 VICTORIA^.1 m i r a c l e 3 ^ saiit Pons B n i l i o V e n d r e l
j Q c i x í h r e 5 Borras= Un s e ñ o r d e n t r o de un armario
prada- Iquino
« ^ 2 0 D e s p u é s d e l c a n t a r d e l g a l l Ramon Brech
/ ^ S i t ^ e ^ R e t i r o Octubre I d i l i o de Priniavera J P a r c e r i s a
muscla P a l l a r e s
^ B a r c e l o n a Novetre 4- Comedia La que se fue L u i s a B a s u r í o
Barcelona N e c e s i t o quedarme s o l a
A y M Paso
^ O c t i l ' i r é 1 Comedia La s a l v a j e F é l i x Ros
" ^ 2 7 Apoto E l C a r r o l de M a t a r ó Claramona- OastiTl
Novbre^í- Romea Casa Fontana- E l i s a b e t Mulder
» ^ A p o l o O c e l l s y l l o p s j ó s e M a Sagarra
•« ^ 2 9 B a r c e l na De B a r c e l o n a a M a í a r o = p r a d a - I q u i n o
« ^ 2 9 Apolo La Mariona te un s e c r e t Salvador Bonavia
Dcbre lO^Oalderon LLas l l a m a s d e l l a u r e l J o a q u í n Montaner
« V i c t o r i a G a l l a t e a - J o s é Ma x e g a r r ^
191l-9 ^ T i e r o V i c t o r i a La Pepa se no v o l casar
A l e j a n d r o P e r i g \ su I a obra fue Cinc f i l i s )
<*Enero 19 C a l d e r ó n La i n v i t a c i ó n a l C a s t i l l o = Jenaro
Solsona
" 21 Desde E m i l i o H e r n á n d e z d e l Pino
Murió M i g u e l d e l LLano
Febrer ^ V i c t o r i a Refuíri de p e s c a ó . o r s L u i s E l i a s
" ^ B a r c e l o n a Mis maridos Elena de Ampudia Ma L u i s a
Muñoz Buemdia
" Comedia Yu Suang é l l o c o R a f a e l R i v e l l e s
Manuel S e r i a r o-- A l v a r o Z l c a l d e
/ r A r n a u La & i l d a d e l P a r a l e l o Salvador Bonavia
^ V i c t o r i a La T verda Salvador Bonavia
« C o l i s e o Porapeya Las espinas de una r o s a Rufo Fraxanet

f a l l a Tres maridos en g l o b o prada I q u i n o L i a d o

Marzo V i c t o r i q ^ ^ 1 1 Can" e l l e s ex d i f u r o p e d r _ M i e l e t
" V i c t o r i ¿ ( F o u s Oamius o l a tornada d e l hereu
Francisco parcerisos
» A l o m ó l a La verdad l l e g a t a r d e F r a n c i s c o C o s i ó
A b r i l 3^.Apolo d í a 3 La Marquesa de B e l l a P l o r Reicli y Suarez
musica Mestres
• ^ V i c t r r i a Mujeres de amor L u i s E l i a s
/^Ro,ea Consuelo l a b a i l a o r a L u i s Quzaman
Romea Yo mate a mi mard/io L y o g o r r i F o r t u n a

267
/1 r

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 OBRAS ESTRENADAS EN V ALEN OÍ A W S - 194-9
íi imi^er su marido y yo= J u l i o S a M i n i Arroyo
Serrano 3 Septbre M-S
" L l u v i a Pernado perez Oa^ra serrano 22 Sptbre
!"o soy e l hombre d e l d i a J u l i o y R a f a e l Cervera
9 Octubre A l c á z a r
ja Vedrda J o s é M peman 26 Ocubre
Amado mio¡ L d e Vargas 16 Novbre Serrano
Luna de l i i e t l = Serrano n g u i t a E s l a v a 1 Dcb r e
•Otra d e l oeste Perandez S e v i l l a Eslava l o i d
,La C a n c i ó n á l a huerta.- Robledo T o r r e s 23 i d
b o l e r o m a l d i t o = J e s ú s V a s a l l o 29 Dcbre
' a r a d o r a - S a s s o n é E s l a v a 1 8 - 1 - 1949
A Q T j i e n l e doy e l gordo M Paso E Paso
APolo28--l- 194-9
^ ^ L á s f a l d a s de pePe= I q u i n l - - ' Prada-•
A l c á z a r 2-3-4-9
^ ^ J u g a r a v i v i r - Suarez Deza= Eslava=4-~339
^ & o b r e l a cuerda f i o ; ) a = Maty J i m é n e z
Eslava 11-3-4-9
Tin beso= Pclez S e v i l l a = p r a l 30-3-4-9
^Sfà Doctor A n g e l i e o = I b a ñ e z V i l l a e s c s a
P r a l íl-4-4- 9
^ - ^ i l á o = H e r n á n d e z Gas aduana-- 16-4-4-9
Me ba caió-O e*=g©^4.© una m a n c b a = J Lucio
Serrano 3-'+-4-9
^ - H e r c u l e s en l a Alameda A n t o n i o d l o s S a t o s
Juan Sierra-- P r a l 23-4-- 49
^ - S s c u e l a de serenos-' I q u i n o prada= s e r r a n o
11-5-4-9
^-^fres maridos en globo= i q u i n = Pra a- Ladro
Serrano 25-5—4-9
_-^-ícfinistro p o r Carambola 23~3—4-9
p a r i e n t e q u i e r e s s e r . . . B e l t r a n = sendian
Serrao 15-7-4-9
l^~siS|3^^^is~n@™^=~joss-~M~~-^.@i^pan

269
270
 PROTO:CIAS 1 9 ^ a 19M-9
>,VALENCIA Seplbre Apolo d i a 21 Sayons y graneros
•T .T^nriaue B e l t r a n
Febrero 19Ii·9 Oadlz E l t í o c ó s i c a s Morante t o r r a s
palma de M a l l o r c a L í r i c o Marzo 19J4-9 Na Y&t JJia es
v o c a l i s t Juan Junoa I g l e s i a s
« « p r a l Marzo ses noces d'es met^w nous
no fue e s t r e n o J u l i o palma p s e u d ó n i m o
de B a r t o l o m é M a r t i Mezquida
Ernegue nou de M i g u e l Puigserve e s t r e n a d a e l
ano 1935
E l í i o pepe A l f a y a te y Soriano Anella
a1v Marzo Lo que no vence e l tiempo de Marta F à b r e g a s

271
272
 "¡PUEDE QUE SI, PUEDE QUE NO!"
Libro de Mirlan Kleckowa y Jumi de Segovic^^úsica
de Jorge Straheau y Fernando Arquellmas
Anoche so p r e s e n t ó en este teatro
el espectálcülo de moderna r e v i s t a Por la noche hizo su p r e s e n t a c i ó n en la Z a r -
que capitanean T r u d y B o r a y Gus-
t a v o Re. E n el zuela l a admirable cgntante mejicana A n a a
conjunto de n ú m e r M a r i a G o n z á l e z , incorporada, al e s p e c t á c u l o m
ros y cuadros y a "Puede que sí. puede que no", del cual son 3-
conocidos, f i g u r a - p r i m e r a s figuras T r u d i Bora "y ' Gustavo Re.
ba'; como slngtular I n t e r p r e t ó A n a M a r í a G o n z á l e z diversas com-
aliciente, l a p r e . . posiciones del f o l k l o r e musical de su p a í s , con
sentaCión al. p ú - e l p e r s o n a l í s i m o estilo, el vigoir y e l e n c a n t ó
blico éspafiol de l a
cantante mejicana q u e la han hecho tan popular. F u é ' acogida
A n a M a r í a Gon- ccn grandes ovaciones, así como el resto de
zátezjj, cuya pré^ l o s artistas que en la revista a c t ú a n , los ya
s e n c i á f u é acogida « i t a d e s T r u d i y Re, R u b é n Melo, "Cantin", los
con grandes parodistas y bailarines B r a n i , V a l e n t í y Fa-
aplausos y ovaciOJ iraboni y e l disciplinado cuerpo de baile.—A. M ,
nes, que no cesa-
r o n durante toda Nlrtf*'»*"'- ' *
su a c t u a c i ó n . Can.
tó v a r i a s cancio-
nea modernas de
temas mejicanos,
con un g r a n esti-
lo, tmen gusto y
agradable voz, y
A n a M a r í a Gon. ituvo que cantar
zález y Gusta- otras ante las I n .
• TO B e s i s t é n t e s solicitu-
0 • des del público,
que r e n o v ó aus calurosas m a n i -
festaciones de s i m p a t í a e l t e r m i n a r
s u trabajo l a notable a r t i s t a . U n
é x i t o franco y merecido.
L o d e m á s , divertido, alegra, tre-
pidante e intrascendente. U n buen
í i n de verano.- Se aplaudieron a l -
g u n c » cuadros—"Historia de una
u i t a r r a " , "Bajo l a noche del em.
f rujo", "Boda en tiempo de can-
c á n " y el " T r i o de moda"—y las ac-
tuaciones de los notables parodistas
B r a n l - V a l e n t i y F a r a b o n l , C a t í n , en
su a f o r t u n a d a i m i t a c i ó n de C a n t i n -
f l a s ; T r u d i B o r a y Gustavo Re, Es-
tos ú l t i m o s , a l m a del espectáculo,;
m a n t u v i e r o n el I n t e r é s y l a a n i m a -
ción de l a velada con sus constan-
tes I n t e r v e n clones.
Hemos de salvar nuestra opinión
sobre ciertos chistes, ocurrencias y
escenas, que, como e l "skeetcíh", " L a
tragedla del escritor", adolecen.de
'excesiva f r i v o l i d a d y pecan de m a l
gusto.
Repitamos nuestro elogio sincero
a'^orvd^liciMo?1'^urln^*^5afl^^?'
decoraciones de J o s é Francisco A g u í !
rre, . •
E l publico p a s ó bien el r a t o . q u «
era. lo que se p r e t e n d í a , y m o s t r ó
a l f i n a l su complacencia con l a r g o »
aplausos. 6
K, D E t O S BEYES

273
 JOSEFINA BAKE
K n l a segunda parte del progra- ella con eu manera, con sus a c t i -
nui—^la prjmera l a constituye el es- tudes, con sus gestos, con u n a duc-
p e c t á c u l o de T r u d i B o r a "¡ Puede t i l i d a d y una fiexibilidad t a n ex-
q u e ' e í ! iPuefle que no!"—se pre- t r a o r d i n a r i a , que ea como u n com-
s e n t ó .ante u n p-úbllco lleno de ex- plemento a m b i e n t a l del traje que
p e c t a c i ó n l a famosa Josefina B á - viate.
Vestida con t r a j e de noche, es
E s t a Josefina B á k ^ r de a h o r a es u n a dama todo finura y dellcade.
l a a r t i s t a en pleno dominio de BU z a : u n bello ti-aje a u v e r n é s , estili-
a r t e ; esto • a r t e • personallsimo es za, nos da u n a Rencilla y modesta
t a n especial, t a n íntínjo y t a n fuer- j o v e n de ífteblo e n toda s u v e r .
te, que p a s ó do l a prueba do loa dad, sin faJsoa alardes n i amane,
trajes paradisiacos y tropicales. r a - t i e n t o s ; u n t r a j e ' de principios
O t r a a r r o t a hubiera « « « d a á o cla- do siglo nos t r a e ü n a •visión del
r i f i c a d a p a r a siempre y sin r e p i k
e i ó n . Josefina ha tenido l a sufleien.
t d fuerza p a r a # a r i f l r t a n por c p m .
»Ieto, que d e í ' t r a j e sucinto h a
Í legado a l a genialidad de p r o d u -
c i r e x p e c t a c i ó n en el p ú b l i c o feme-
jitoo por l a e x h i b i c i ó n de los ele-
gantísimos y • originales modelos
que Tiste. Pero taato l o de a n t e é
cçvmo lo d e ' ahora, desde el p u n t o
de v i s t a t e a t r a l , es algo secunda-
r i o que Impresiona en el p r i m e r
m o m é n t o ; en seguida se Impone

u o
ZARZUELA
Chang
O t r a vez en Madrid, con g r a n con^
tentamiento del público, y o t r a vez
"Camino del i n f i e r n o " ; pero « a t e
camino de ahora
tiene muchos i n - Ï o s e fi n a„ B á k e r , A n a M a r í a
cidentes nuevos,
estaciones no co- González y J o Boaiilon
nocidas, trucos de
estreno; es como a r i * d© 1SO0, picaresco y s e n t í ,
si se fuera a r i n - lental, con mezcla de machlchas
fierno por o t r a l i - valsea lentos: u n t r a j e eeincilU»
nea; asi el viaje « q u í s i m o ie d a e l hleratismo y
fué a n i m a d i s i m o ; i l e j a n í a da ios .cantos y danzas
pasamos por Sevi- rientales; todo ello sin ««•fuerzo y
lla, y Chang, en a a n a euavo transición» N o • he-
traje c a m p e r o los r e s e ñ a d o todas sus Interven,
irreprochable, con iones, sino las m&a diversas, co.
ü h o s . zahones . de 10 prueba da i a generalidad d » s u
lujo, i n v i t ó al p ú - rte.
blico como un ga- A l g u n a vea asoma l a p i c a r d í a ,
nadero e s p l é n d i d o . « r o s i n « s t r í d e n o J a s , vaporosas co
Sus trucos nue- 10 sus trajes, que lo v e l a n todo
vos, regocijados y Chang n t r e velos y gasas; c a n t ó en frari-i
ejecutados con ex. éa y e n castellano, y f u é e n t u a l á a -
t r a o r d i n a r i a l i m p i e z a ; l a magnlficsicamente aplaudida « a todas sua
p r e s e n t a c i ó n espectacular y, s o b r í a t e r v e n c i o n e s .
todo, l a e x t r a o r d i n a r i a s i m p a t í a de A n t e s se habla presentado l a t a n -
a r t i s t a y su sencilla manera p e r á n t e mejicana A n a M a r í a G o n z á -
s o n a i í s i m a cautivaron a l público q u « z , d » bella , y c l a r í s i m a voz, ¡muy
llenaba la^sala y que a p l a u d i ó m u · · a r a c t e r í s t i c a , que consig^uló ea se-
compjacido varios ¡¡le los juegos j u i d a ei f a v o r del p ú b l i c o ,
a l a t e r m i n a c i ó n de las dos parte E n lod entreactos a c t u a r o n Cus-
en que se d i v i d e el e s p e c t á c u l o . :avo K e , ' Jo Bouillon, excelente
j , ¿ e i a r> irlolinlsta, y otros artistas, que fue-
* ron aplaudidos' y dieron amenidad
— ~ — i las esperas.
I J . D K ZiA C

rrL • ^

274
 li
Anoche se p r e s e n t ó e n e l escenario de la
Zarzuela l a excelente artista m e j i c a n a I r m a
V i l a , que coia 6^ " m a r i a c h i " h a sabido ganar
Z A R Z U E L A : C O M P A Ñ I A J U V E N I L D E ASES l a e s t i m a c i ó n y e l aplauso de los p ú b l i c o s de
Se p r e s e n t ó anoche en la^ Zarzuela l a C o m - • E s p a ñ a y que ha p o p u l a r i z a d o las mejores can
p a ñ í a J í w e n i í de A s e a , ) t i t u l a r d e l Cervantes, ciones de su p a í s . Menuda, m o r e n s ; ojigrandes
d-e Sevilla. En el elenco, • ya-conocido ^ aplau-- de ademanes y de a c t i t u d graciosamente ex1
d i d o por, nuestro p ú b l i c o , descuella l a j n d a - presivos—la. m a n o en l à cadera y el a i r e " r e n - I
a u c í s i m a "estrella" M a r u j i t a Bastos, y ^ n t c . ohero"—, I r m a ^ i l a , oon su falsete poderoso, j
e l l a c o m o - l o s artistas de la c a n c i ó n y de la' que ella llama h u m o r í é t i c a m e n t e "gallo amaes-
danza que i n t e r v i e n e n c | M b diversas estam- trado", s é despide d é M a d r i d para v o l v e r a
pas y cuadros i o l k l ó r l c o s ^ R l e s p e c t á c u l o , fue- cowtemplar los lagos y los volcanes de su
«vm acoigidos con grandes ovaciones^—J. C. hermosa t i e r r a , como ayer d i j o con. conmo-
. mcT^simXtflCl t^j vidas y elocuentes .palabras. "Guadalajara",
"La . m a l a g u e ñ a " , " E l soldado de l e v i t a " y t a n -
tes otras tonadas mejicanas quedan i n c o r p o -
radas a n u e s t r o f o l k l o r e p o r gracia, y p o r arte.
N o es de e x t r a ñ a r , pues, q u e e l p ú b l i c o l e
t r i b u t a r a anoche continuas ovaciones, como
ZARZUELA: "CAPRICHO ESPAÑOL" e x p r e s i ó n de su afecto y de su a d m i r a c i ó n .
A y e r se p r e s e n t ó en l a Zarzuela e l espec- Con I r m a V i l a y su " m a r i a c h i " c o m p a r t i e r o n
t á c u l o " C a p ç i c h o e s p a ñ o l " . L o s amantes y se-- los aplausos e l . s i m p á t i c o y gracioso " C a n t i n " ,
guidores de nuestra danza c l á s i c a necicmal es- el maestro d i r e c t o r A n t o n i o Serrano, «1 "Son
t á n de e n h o r a b u e í i a . L a d i r e c c i ó n c o r e o g r á f i c a Veracruz'V,. Biruno Terrazz, Oscar d e l Campo,
y l a a c t u a c i ó n personal de esa gxan^-pareja de L a u r a A l v a r e z , M o u l i n - R u b í , EdL P i o l d i , Car-
bailarines que Componen Rosario de l a Maza men O b r e g ó n , M a r i o Valles, B e n i Dies y e l
y A n g e l Pericet, son dignas de l a m á x i m a cuerpo de baile, q u e t r a b a j a r o n con g r a n dis-
alabanza. S i n estruendo n i alharaca, suave y c i p l i n a y entusiasmo.
discretamente nos h a n L a eupuesta artista llamada " T o ñ a la Negra",
sorprendido, y d i c h o sea que canta con l a n a r i z unas m e l o d í a s absur-
einceramente, nos haii das, ño. f u é d e l agrado de los espectadores.
asombrado p o r Ja f i n u r a Y como a d v i r t t e r a i n e q u í v o c a s s e ñ a l e s de i m -
y p e r f e c c i ó n con q u e han paciencia, se a d e l a n t ó . a las candilejas.,-pera.
sabido presentar y eje- llamar a l p ú b l i c o , "grosero" y " m a l educado".
cutar las danzas de l a F u é u n a i . "salida de tono" l a m e n t a b l e y, pDr
" V i d a breve", de Falla; suerte, s i n precedentes.—Alfredo M A R Q U E R I E . ,
" M a l l o r c a " y "Triana",
de A l b é n i z ; "Puerta de
t i e r r a " , de G i m é n e z ; l a
j o t a de " L a Dolores", de Rosario de l a Maza
. . B r e t ó n ; la "Evocación y A n g e l Pericet
m a l a g u e ñ a " ^ los boleros
y los panaderos clásicos,.con trenzados t a n ! l m
pios como á g i l e s , y e n suma, u n verdadero cur-,
so de c o r e o g r a f í a e s p a ñ o l a . Por l a buena es-!
cuela, l a d i s c i p l i n a y el'entusiasmo de sua c a m -
bios, variaciones, pasos y mudanzas, se h i c i e -
r o n t a m b i é n acreedores a l elogio todos y cada
u n o de los artistas que i n t e r v i e n e n en e l espec-
t á c u l o : Conchita Pericet, Pepita A l v a r e z , M a r y
Mairtín, Paquita R o d r í g u e z , A n t o n i o G ó m e z , F é -
l i x Paredes, Juan Belmonte, "Paquiro", N i ñ o
G o n z á l e z y las segundas bailarinas.
C o m p l e t e n "Capricho e s p a ñ o l " o t r o s n ú m e r o s
notables, como l a concionista E l e n i t a Quesada,
a q u i e n hace poco t i e m p o saludamos como la
m á s valiosa de las "estrellas" j ó v e n e s de l a t o -
md-a p o p u l a r ; R o v i r a , Alfonso M a d r i d , Euge-
n i o G o n z á l e z en el m á s p u r o estilo " j o n d o " ; e l
recitador Francisco Mora, y e l excelente con-
j u n t o vocal "Los Ghimberos", con acertados e
inspirados arreglos de temas regionales a v a -
rias voces.
E l e s p e c t á c u l o se d e s a r r o l l ó entre constantes
y encendidas ovaciones, que demuestran l a bue-
na sensibilidad d e l p ú b l i c o para l a e s t i m a c i ó n
del a u t é n t i c o arte p o p u l a r , — A l f r e d o M A R -
QUERIE.

275
 Por si esto f u e r a poco, el l i b r o marca que
tos actores se den de bofetadas, se sienten unos
Aaoche se estrenó en el teatro de la Zar- encima de otros, finjan en escena suertes del
zuela una supuesta farsa cómica titulada "Las toreo y toda o í a s e de atrocidades semejantes,
siete mujeres de A d á n " . Sus autores son los como l o es t a m b i é n l a de que una de las figu-
S í e s . Brada, Iquino y Lladó. Parte del pú- ras de ficción p i d a que l e identifiquen porque
blico rió don los chabacanos chistes y las gro- su aliento trasciende a l olor de l a planta " a l l i u m
seras situaciones en que abunda la obra. So- cepa", v u l g a r m e n t e conocida con el n o m b r e de
"cebolla".
naron algunos apiauslos al fin de los actos^ y
uno de ios autores sa- Todo cuanto se puede i m a g i n a r de b a j ó , de
grosero, de torpe, de zafio, los m á s recusables
lió a saludar en, unión
resortes para p r o d u c i r la tosca h i l a r i d a d se
de los intérpretes. acumulan en el curso de esta lamentable e
E n el numeroiso re- i n t o l e r a b l e farsa estrenada anoche en l a Zar-
parto descolló el señor zuela. E l c r í t i c o se v e obligado a frenar su
M a r t í n e z Soriaj que po- p l u m a para no aplicar a l a obra el calificativo
que realmente se merece. Pero con l o apuntado
see innegables dotes de
m á s a r r i b a t a l vez sea suficiente. D e s p u é s de
caricato, aunque en esta haber tenido la desdicha de presencias' el es-
farsa se vea obligado a treno de "Las siete mujeres de A d á n " nos sen-
subrayar los efectos c ó - timos avergonzados, sonrojados de que a "eso"
micos c o n excesos pro- se le pueda l l a m a r "teatro cómico".—Alfredo
pios de un tabladillo de MARQUERIE.
g é n e r o ínfimo. C o n él
compartieron el trabajo Mercedes M . Sampe-
y pusieron en el desem- &™ y, Francisco M a r .
peño de su cometido un . tmez S o í i a
entusiasmo y un buen arte digno de mejor
causa, Mercedes Muñoz Sampedro—la exce-
lente actriz de carácter—, Lolita V i l a r , Mer-
cedes Barranco. M a r í a Luisa Mbntoya, M a r y
F f l i x , Rosita Valero, Marta A r m u r a , Carmen
-C ú WAQ VVV
Lozano, Carmen M o r á n , M a r í a Teresa T o -
losa y ios Sres. Greincr, Sazatornil, Gallego,
Puyol y Pardo.

Pocas veces el cronista ha sentido t a n t a in» "¡Aló! ¡América!"

d i g n a c i ó n a l lenfrentarse con l a penosai tarea Oóií e l t í t u l o u n t a n t o llamatívcKf
fie decir l a v e r d a d d e s p u é s de u n estreno como de " ¡ A l ó ! ; A m é r i -
a l regresar d e l t r i s t e e s p e c t á c u l o que ofreció ca !" se p r e s e n t ó
anoche e l escenario de l a Zau-zueia con la r e - anoche en el tea-
p r e s e n t a c i ó n de "Las siete mujeres de A d á n " . t r o de l a Zarzue-
la una c o m p a ñ í a
Una t r a m a v i e j í s i m a , basada en él archieonocido mejicana a l fren-
" t r u c o " de dos personajes que se parecen físi- te de l a cual figu-
camente, se enlaza a situaciones vodevilescas, r a l a canzonetis-
t a m b i é n sobadas y desgastadas por el uso y el ta T o ñ a l a Negra,
fcbuso, como son las del protagonista, que m a n - el espeet á c u 1 o,
amalgamado con
Siene u n a doble vidia^—seria en el hogar y des- n ú m e r o s del p a í s
vergonzada fuera de él—, y las de la esposa de l o s aztecas,
E n g a ñ a d a , que a l fin descubre los enredos y q u e d ó reducido a
S í a p i s c n d a s de su m a r i d o . No hay nada nuevo, u n a s u c e s i ó n de
puep, en e l fondo de esta obra, que en su d i á - escenas, carentes
de todo sabor y
logo pretende hacer r e í r con juegos de pala- colorido, y en las
bras t r i v i a l e s , como e l de contraponer el voc.' - cuales l a t i t u l a r ,
blo "vocalista" a "bocatonta", "profesión'- a con el resto de l a
" p r o c e s i ó n " ; intercalair chistes soeces con el c o m p a ñ í a , no t u -
n o m b r e d e l poeta a u t o r de " D o n J u a n T e n c r i o " v i e r o n el acierto
que era de espe-
o decir que u n personaje "no puede tener nada rar. E l escaso v a - !
en l a cabeza, p o r q u e es soltero", o a l u d i r con l o r de l a velada
doble sentido al cuarto QÜPÍ s i r v e de tocador. no pudo mantener
la atención d e l
p ú b l i c o , el cual
T o ñ a l a N e g r a , llegó a demostrar
L a u r a Alvarez y su disconformidad
B . T a r r a z a reiteradamente.
C

276

ZARZUELA
"La niña d&l polisón*
Zarzuela de don Leandro
Navarro y don Fernando de todo; no h a y s i t u a c i ó n de i n t e r é s ,
i tapi, música del maestro
I Moreno Torroba
Hace pocos d í a s , a prorpósito d e '
©streno de una zarzuela, nos ,pa
Eamos toda l a . r a p r e s e n t a c i ó n calcu-
lamdo lo que le sobraba a l l i b r o c
I© f a l t a b a a l a músicg, para que fue.
r a u n a ó p e r a , lo c r e í m o s u n caso
eielado; pero ante " L a n i ñ a del po,
l i s ó n " tenemos gue dar el grito' d«
a i a m i a en defensa de l a z á r z u e i a ,
eobre todo en estos momentos er
efue estamos queriendo v o l v l r pòi
ios í u e r o s de nuestro teatro Urico;
nuestro teatro lírico nunca t u v o co.
, fpndo musical, lejano, y desvaido;
María. D o l o r e s G i l V e r a , L o r e n -
zo S . C a n o , C h a r i t o Gallego,
J u a n G u a l , A n a L e i v a y rnaes-
tro T o r r o b a
mo m a n i f e s t a c i ó n l a óipera, sino l a
zarzuela, y la, zarzuela es el equi.
lltxrio completo de libro y m ú s i c a ;
pero siempre el libro como base y
l a m ú s i c a ayudándolo, dándole fuer,
za y brillantez, gracias a las situa-
ciones y momentos que el libro p r o .
MOrcionaba. .
Y en esta O c a s i ó n Kaibía libro, y
buen l i b r o , comò que l a -base .era
t i n a bella comedia que h a desapa.
recldo cprorpletamente* absorbida por
una m ú s i c a hipertrófica; la música
h a cambiado s u a c t i t u d c o a d y u v a n . ,
t'e por u n a a c t i t u d absorbente que
destruye el libro;
Apenas h a y un parlamento que
dure cinco m i n u t o s sin q u e se i n -
terponga l a m ú s i c a y se apodere de
donde el libro p o d í a dar gracia, inT
t e r é s o emoción, que no se convier-
t a en cantable: nos produce el efec-
t o de que los libretistas ouedan re-
ducidos a l a condición de' peones,
q u e d a n los capotazos necesarios
p a r a que el maestro haga l a faena..
Vamos a llegar a l momento en que
»« tenga, que explicar el argumento
en los p í o g r a m a s , como en las f u n -
ciones d é ó p e r a .
Pero h a y que tener en cuenta que
la. a c t i t u d del púMico es completa-
mente distintai: en (la ó p e r a v a se
sabe que se v » a .escuchar m ú s i c a , :
en l a ' z a r z u e l a te echa de menos el
libro, por lo o u » puede tener de tea.
• tral, según la llanera española, y
l a m ú s i c a es laMichas1 veces u n obs-
t á c u l o aue coa í « superahundancia
nos q u i t a el pSftcer del i n t e r é s o de
. l a ©moción.
Queda el l i b i » eemo algo que pal-
d i é r a m o s l l a m a r "fondo t e a t r a l " , en
l u g a r de lo qtié siempre ha sido
Be adivina, nosotros sa-oemos posi-
t i v a m e n t e , que p o d í a haber cosas
Interesantes que h a n ' sido sacrifi-
cadas a veinte n ú m e r o s de m ú s i c a .
E n t r e é s t o s n ú m e r o s h a y algunos
magniflcos, s o b í e l a calidad general
de buenos, que se extiende a toda
la partitura.
L a i n t e r p r e t a c i ó n magnífica, M a .
r í a Dolore^ V e r a es una exquisita
cantante,,, con magnifica escuela -y
maravillosas condiciones. M u y biér
E n o a r n i t a M a ñ e z , buena a c t r i z ade
m á s . J u a n Gual es u n formidabU
b a r í t o n o , de g r a n voz, y S á n c h e ;
Cano u n tenor amplio, de buen gus.
to- y de -gran e x p r e s i ó n . •
E l éxito, completo, t a n t o s© repl.
t i ó l o de l a p a r t i t u r a , que l o a v a n
ssado de l a nora nos impide deta
l l a r m á s . Aplausos, ovaciones y sa
lidas fueron muestra del agrado dé
ptàblico.
Jorge D E l - A C U E V A
W/¡Á iHft)
277
rí7

Presentación de la compañía de re-

ZARZUELA
Presentación de Trudi
Bora
Con el teatro abarrotado de p ú -
blico se p r e s e n t ó anoche en l a Z a r -
zuela l a s i m p á t i c a "vedette" T r u d i
B o r a a l frente de u n á bien conjun-
t a d a c o m p a ñ í a , en l a que se desta-
ca e l arte e s c é n i c o de Carlos Ca-
saravilla.
Se repuso u n a operetfi a r r e v i s t a -
da, cuyo t i t u l o a c t u a l , " L a bella
embustera", encaja perfectamente
en l a t r a m a que don Anselmo Y a l l e
yistas Trudi Bora, en la Zarzuela
E n f u n c i ó n de t a r d e se p r e s e n t ó ayer e n la
Zarzuela la c o m p a ñ í a de revistas T r u d i B o r a ,
en l a q u e como f i g u r a s
p r i m a r í a s descuellan
Mary Martín, Lis Ragi,
M a r u j a H e r n á n d e z , Car-
los Cafiaravilla, M a n u e l
Codeso y Venancio M o -
reno. L a r e p o s i c i ó n ' e n
el c a r t e l de la comedia
l í r i c a de A n s e l m o Valle,
m ú s i c a del maestro M o -
raleda, " L a bella e m -
bustera", r e v i s t i ó carac-
teres de estiren», t a n t o
p o r l a n o v e d a d ofrecida
en el r e p a r t o , como p o r
el m o n t a j e d e l a o b r a ,
ccn decorado y vestua- T r u d i H o r a y Carlos
r i o nuevos y l a b r i l l a n -
Casaravilla
tez de los n ú m e r o s co-
r e o g r á f i c o s , h á b i l m e n t e montados p o r Monra:.
T r u d i B o r a c o m u n i c ó a su papel de "Dana"
gracia y travesiura, d á n d o l e l a r é p l i c a . Casa-
r a v i l l a , con en desenvuelta elegancia de ac-
t o r y g a l á n - De l a p a r t i t u r a fueron repetidos
los duetos c ó m i c o s y e l n ú m e r o de l a x a m b a .
Se , a p l a u d i e r o n algunas escenas y chistes, ei
b i e n c o n v e n d r í a e l i m i n a r alguno de é s t o s , de
evidente m a l gusto. A l f i n a l , e l p ú b l i c o que
llenaba l a sala r e c l a m ó c o n sus aplausos la
presencia de los autores.—J. C. V .

Trudi Bora, Mari Martín, Casa-

ravilla, L i s Boche y maestro
Moraleda

h a compuesto p a r a que el maestro

Moraleda extienda s i l fácil m e l o d í a
¡ a t r a v é s de unos cuantos n ú m e r o s
I á g i l e s y melodiosos, que hubo de
I reprisarse ante los insistentes aplau-
i sos del T)úhlico,
T r u d i B o r a lució a lo l á r g o de t o -
da ^ a velada sus indiscutibles dotes
a r t í s t i c a s , Ibden secundada por C a .
saraviua, que. en todo momento d i ó
l a r i >lfca adecuada e n u n acabado
conjunto arüsti-co.
"L>a bella embustera", en sus l í -
neas generales, cumple el cometido
del g é n e r o arrevistado. Porque los
cuadros se suceden dentro de u n
d i á l o g o suelto y gracioso, con a l g u -
nos . n ú m e r o s de f i n a f a c t u r a . \
P i l a r ' Perales, de indiscutible es-
cena, d i ó u n tono demasiado exage.
rado a sus interpretaciones. T a l vez
sin ello su trabajo resultase m á s
lucido. N E l resto del elenco c u m -
plió bien &u cometido, lamentando
no poder c i t a r los nombres por l a
f a l t a de p r o g r a m a .
A u t o r e s e i n t é r p r e t e s recibieron
muchos aplausos a l f i n a l de los dos
actos.
C.

278

ZARZUELA ^ amor"
" C / m z semana de amor"
Sobre u n a r g u m e n t o , n o m u y
o r i g i n a l p o r cierto, de l a j o v e n c i -
t a que se hace pasar p o r u n a se-
ñ o r a de c i e r t à è d a d p a r a demos-
t r a r a l f u t u r o m a r i d o que v a a l
m a t r i m o n i o g u i a d o solatoente p o r
él d i n e r o , l a s e ñ o r i t a A n g e l i t a F .
R i c a y el señor. L o i g o r r y h a n c o m -
puesto jun l i b r o t i t u l a d o " U n a se-
L i s Boche, M a r y M a r t í n , T r u d l
Bora, CasaraviUa, 'Moraleda y
Xoigorry
m a n a de a m o r " , de b u e n a f a c t u r a
,de opereta, sencillo y ligero, al
c u a l le h a n ido i n t e r c a l a n d o unos
acertados y vistosos n ú m e r o s , co-
reográficos da g r a n espectacu-
l a r i d a d . T i p o s y ambientes v a n
señalándose con la arbitrariedad
p r o p i a d e l g é n e r o , q u e . d e r i v a des-
p u é s en r e v i s t a .
E l m a e s t r o M o r a l e d a , u n poco
i n f l u e n c i a d o t a l vez p o r esto ú l t i -
m o , h a compuesto u ñ a buena me-
l o d í a , t i p p de r e v i s t a , feon f o x ,
b l u é s y m ú s i c a de l a l l a m a d a m o -
derna, que d l ó sobrados pretextos
p a r a que l a s i m p á t i c a y encanta-
d o r a T r u d i B o r a luciepe sus re-
conocidas a p t i t u d e s a r t í s t i c a s , ac-
t r i z y " v e d e t t e " a lo l a r g o de sus
constantes intervenciones. Con
ella d e s t a c a r o n t a m b i é n M á-r i
M a r t í n y . L i s Roche, las cuales
m a r c a r o n m u y b i e n s'4s respecti-
vos papeles, siendd c o n s t a n t e m e n -
te a p l a u d i d a s .
C a r l o s CasaraviUa, m a g n í f i c o de
¡jesto y de s i t u a c i ó n , v o l v i ó a ser
En la Zarzuela se estrenó la come-
dia musical "Üna semana de
A n o c h e se e s t r e n ó en l a Z a r z u e l a u n a s u -
puesta comedia m u s i c a l . t i t u l a d a " U n a sema-
na^ de amor". T r á t a s e , d s u n a b o m i n a b l e ' e n -
g e n d r o t e a t r a l que es de l o peor que h e í n o s
t e n i d o » q u e s-oportar desde hace m u c h o t i e m -
po. L a l e t r a de les cantables carece, en abso-
l u t o , de gracia y el a s . m t o es v i e j í s i m o , ca-
r e n t e de todo cuanto t d g n i ñ q u e o r i g i n a i i d a d
o fantasía. La trama
se prolonga abusiva
y aburridamente en
torno ai arehiconoci-
do tema de l a m u j e r
guapa q u e se disfraza
de' feai p a r a b u r l a r s e
de su i n g e n u o esposo.
Los autores del l i b r o ,
D. Francisco.S. L o y g o -
r r i y doña Angelita
F. Rica,- s a l i e r o n a sa-
l u d a r , a l f i n de ç a d a
jornada, requerides
?cr los aplausos de l a
claque y de p a r t e d e l
público. E 1 maestro T r u d i B o r a , Carlos
M o r a l e d a , -autor de l a CasaraviUa y L i s
p a r t i t u r a , no c o m p a r e - Roche
: i ó e n el palco e s c é n i -
co. S i n duda, n o a s i s t i ó por h a l l a r s e seguro
del é x i t o , p o r q u e l a m a y o r í a de los n ú m e r o s
q u é f u e r o n r e p e t i d o s e s t á n ya conocidos d e l
p ú b l i c o , y n o p o r q u e el maestro f u e r a a bus-
car i n s p i r a c i ó n en fuentes m e l ó d i c a s ajenas,
s i n ó p o r q u e se ha l i m i t a d o a "autoplagiarse".
B i e n l a c o r e o g r a f í a »de M o n r a , las e v o l u c i o -
nes de las v i c e t i p l e s , que en g r a n p a r t e p r o -
ceden d e l conjunto, de C e l i a G á m e z , y l a . d i -
r e c c i ó n y c o n c e r t a c i ó n de B e l l o c h y S á n -
toncha.
T r u d i B o r a , que f u é l a h e r o í n a d q l a o r -
nada, a c t u ó con l a ;mejor gracia, entusiasnrio y
b u e n arte, l o m i s m o que e l e x c e l e n t e g a l á n
•cantante Carlos CasaraviUa, el p r i m e r a c t o r
c ó m i c o E r a s m o Pascual, l a bella. M á r y M a r t í n
y u n a e x t r a ñ a a r t i s t a l l a m a d a L i s Roche, q u e
p o r su estatura y p o r su r i t m o a s i n c r ó n i c o
posee buenas c o n d i c i ó n e s para l a c o r e o g r a f í a
cómica.
E l a c t o p r i m e r o ( s e g ú n e l . proigrama) se
d e s a r r o l l a en HollywO'Cd, y el segundo y t e r -
cero, a c a e c í a n en las islas H a w a i . . N i p o r e l
t e x t o n i p o r la m ú s i c a apreciamos n i n g ú n de-
t a l l e que nos l o c o n f i r m a r a , p e r o como- l o s
carteles l o consignaban a s í , dejamos p u n t u a l
constancia de ello. E n suma: u n a b r o m a m á s
d e l vei-sno t e a t r a l m a d r i l e ñ o , que, cerno a f i r -
m a b a n anoche los "castizos" de l a g a l e r í a ,
"trae su guasa".—-Alfredo M A R Q U E R I E .
279
1 1

Anoche se e s t r e n ó en la Zarzuela la r e v i s t a
de Tejedor y M u ñ o z Lorente, con m ú s i c a del
maestro G u e r r e r o " L l u v i a de besos". A u n q u e
se trata de una nueva v e r s i ó n de o t r o espec-
t á c u l o ya conocido d e l p ú b l i c o , las variaciones
introducidas en e l t e x t o
y en l a p a r t i t u r a , y m u y
en especial u n gracio-
s í s i m o chotis t i t u l a d o
" L a sombrilla munici-
pal", hacen de l a . o b r a
algo nuevo, que^ f u é r e -
c i b i d o por e l p ú b l i c o con
e l m a y o r agrado. K i e -
r o n los espectadores las
frases y situaciones c ó -
micas que abundan en
el curso de los 19 cua- T r u d i B o r a y M a r y
dros y fueron repetidos Martín
la m a y o r í a de los n ú -
meros musicales, d o n d e t r i u n f ó una vez m á s
l a a d m i r a b l e d i r e c c i ó n c o r e o g r á f i c a de M o n r a ,
que en plena j u v e n t u d ha sabido situarse a
l a cabeza de los maestros de baile , y de los
•organizadores de los conjuntos de danza y
de opereta. Es de justicia consignarlo a s í , como
e s t í m u l o y a l i e n t o para su m a g n í f i c a labor-
T r u d i B o r a , llena de encanto, de gracia y
de b u e n arte; Carlos Casaravilla, el m e j o r y
m á s elegante de nuestros galanes de o-pereta
y revista; fcrasmo Pascual, con _ v i s c ó m i c a
m a g n í f i c a ; la e x t r a ñ a y desconcertante L i s
R o c h e — d e ° l a que seguimos pensando que es
una "estrella" h u m o r í s t i c a m u y singular—, l a
bella M a r y M a r t í n y e l resto d e l reparto r e -
cogieron l a s , o v a c i o n e s d e l p ú b l i c o , en u n i ó n
de los autores d e l l i b r o y d e l maestro Gue-
r r e r o , que d i r i g i ó la orquesta con su h a b i t u a l
p e r i c i a y dinamismo, y que para corresponder
a l entusiasmo de sus seguidores a n u n c i ó para
septiembre e l estreno de una revista m a d r i l e -
ñ í s i m a titulada " E l oso y el m a d r o ñ o " . .
E n suma: " L l u v i a de besos", por su l i b r o ,
p o r su p r e s e n t a c i ó n y por su m ú s i c a p i m p a n t e
y alegre constituye u n o de nuestros m á s d i -
v e r t i d o s y agradables e s p e c t á c u l o s estivales,
a l que auguramos permanencia en, e l c a r t e l ,
por l o menos hasta e l o t o ñ o . C u m p l e l a f i n a -
l i d a d propuesta de d i s t r a e r al p ú b l i c o con
los mejores recursos d e l g é n e r o . Y eso está
muy bien—A. MARQÜERIE-

280
ZARZUELA: PRESENTACION DE TOÑA L A
NEGRA, EN "¡HALO, AMERICA!" ZARZUELA
, Con e l v a r i a d o e s p e c t á c u l o " ¡ H a l o , Anfc&fi"
ca!" h i z o gnoche su p r e s e n t á c i ó h en la Z a r -
zuela l a excelente . cancionera mejicana T o ñ a
l a Niegrá, que o b t u v o una c á l i d a acogida, .pues
""Ondas del Sur
en las canciones. y r i t m p s modernos, i n t e r p r e - Con u n elenco bastante modes-
to, L u i à i t a Eateso se h a puesto A l
tados con eu conjunto frente ds esta e s p e c t á c u l o de "va-
mtisical "Son de V e r a - r i e t é s " , en el cual
cruz", y al-piano el c o m - s é destaca, como
pósitoir Juan B í u n o Tai- siempre, la nota
r raza—formidable ejei andaluza, con ese
andalucismo tea-
c ú t a n t e — , hizo gala d e t r a l t a n en bopa
una bien modulada voz, en .nuestros d í a s ,
s i ,e n d o ova^ciOinada en, repleto d© s e n t i -
s u s - intervencione's, en. mentalismo e m -
u n i ó n de, sus acompa- palagoso.
L u l s i t a es el n ú -
ñantes. En^el programa mero fuerte del
T o ñ a la N e g r a y E v a ee o í r e c e , a d e m á s , ü n jsspectáculo, con
'¡Beltrl . g r a n c o n j u n t o - d é Brtis- eu gracia perso-
tas mejicanos, e n t r e los n a l y s u » Ingenio-
sas acotaciones,
que descuellan l a p i r i r a e r í s i m a b a i l a r i n a E v a y para ella fue-
B e l t r i , l a - " v e d e t t e " y b a i l a r i n a Chelo V i l l a - r o n los n u t r i d o s
r r e a l , e l i n t é r p r e t e de l a c a n c i ó n afir'ó-cubana aplausos que se
O^c-Er d e l Campo, con su bpugocero. E d u a r d o ; , ilsita Estesa syeron en l a sala.
la*cancionera. L a u r a A l v a r e z ; , " P e r l i t a ' s y " L a E l " N i ñ o de l a
T e r i a c u r i " , o r i g i n a l dueto; los charros m e j i - Huerta", de buen1 estilo y fina vos,
c o a d y u v ó a que e l e s p e c t á c u l o 8«
canos y el parodista C a n t i n ; l a soprano l í r i c a mantuviese a tono con los discre-
Conthita, M i r a l l e s y el tenor C o n s t a n t i n o ' P ^ e z , tos fines propuestos. Como digne»
que en, su n ú m e r o m u s i c a l fueron m u y a p l a u - t a m b i é n de m e n c i ó n anotemos fe
Gracita H e r r e r a y a A r m a n d o Gu-
didos; E d i P i o l d i y Carmen O b r e g ó n ; la p a r e j a t i é r r e z , E l resto del elenco cun*
e x c é n t r i c a ' d e JJBÍI© M o u l i n R ü b í y u n n u m e - piló a ü cometido.
roso Cuerpo . c o r e o g / á ñ c o , b i e n disoipUnedo.
Todos- estos elementos. constituyen u n espec-
t á c u l o lleno de d i n a m i s m o y ambiente moder-
no en cuanto a canciones,: r i t m o s y q o r e o g t a f í a
sie ireñere, que entretiene ag3?adablémente> p o i
i o q u e el p ú b l i c o p r e m i ó con, sus aplausos Iz
labor de la a n i m a d o r a del programa. T o ñ a lí
Negra, y , d e m á s artistas colaboradores.—J. C. V

281
282
 ZARZUELA
"El mundo imaginario*
U u b o mundo imaginario y huibo
t a m b i é n immck) real, iporque el es.
peotá/Oulo fué u n buen y ebuilibra-
do jjTograma de
v a r i edades, d i s .
traído, grato^ y »n
varios momentos

o
de g r a n intéTesr.
E l conde D ' A g u i -
l a r no es kolamen
te u n p o r t u g u é s
s i m p á t i c o , que aa,
be captar a l es.
pectador con t r u .
eos ingeniosos í
Interesantes, sinc
un magníft'eo l l u .
sionista, maeS'trc
da juagos s o r p r è n ,
dentes y de g r a n
originalidad, que
hace cou u n a sol-
t u r a y u n a senci-
llez de medios y
elementos de buen
gusto.
Alternalban con
O n d e í í ' A g a U a i ,61, el famoso e i n -
¡ y iSUgenla Bocaí creíble ï?,àstelliíii,
malabarista tan
excepcional, aue ante aíiijj ejercicios
reales y positivos l l e g á b a m o s a pen-
sar Kf no seria •una prolongación del
"imundor i m a g i n a r i o " ; de t a l i n a ñ e r a
son increibleí) y f ú e r a de lo acoatum,
bracio sus tra'b&.los con. las Mnaaas.
Amip«,rito R e n k e í , gentil, fina, esipi-
gcvda y j.Tacioda, es'una.'bailarina á'e
excelente escuela, que será, gran f i -
g u r a cuando l á personalidad que
asoma a t r a v é s de su j u v e n t u d se
acuse con fuerza y decisión.
O o m p í e t a b a n el e s p e c t á c u l o ï ü u g e ,
n i a Roca, expresiva y graciosa « n
sus canciones cftmjcas; el tirador de
lazos y armas Gonower.sy el canta-
dor de" tangos Roberto L ü n a , con sus
masrulficos g u i t a r r i s t a s .
, E l ewtero instinto.del público JISÍÜÓ
IB-.sala de esipeota.doree, que aplau-
j dieron con frecuencia.
ar. c

5c-i

283
 E n e l t e a t r o de l a Z a r z u e -
ZARZUELA: " L A CANCION DEL
jwtó'-tttaai* „«n»
ORGANILLO" a' E l g a l á n v u e l v e lal r e d i l e n e l preciso m s -
fttante en q u e a q u é l l a se tíispone a casarse con
L a zarzuela estrenada anoche nos persuad(i(un «tí,0" riCOl amigo de su supuesta padre—que
u n a vez mas de l a i m p o s i b i l i d a d de v o l v e j u n , fresco—. L a n o v i a deja p l a n t a d o a l fla,-
a. u n g é n e r o q u e y a c u m p l i ó s u ciclo. B'-mante n o v i o ocasional ante e l m i s m o a l t a r ,
Querer p r o l o n g a r el e s p a ñ o l i s m o - de a q u e l l c c í t r a s de l o c u a l , e l encuentro de los e n a m o r a -
m ú s i c o s que d i e r e n l u s . P'áos l o a r r e g l a todo.
t r e a 3a zarzuela, a l s a í -
Tonroba sale d e l paso con su buena mano
nete, e s - i n ú t i l e m p e ñ o .
y su "satoer hacer", sin salirse de l o c o n v e n -
P a r a u n compositor de
nuestros d í a s r e s u l t a i m . cional. Chotis, m a z u r k a s y pasodobles i l u s -
posible h a l l a r -la frescu- t r a n las escenas con las c a r a a t e r í s t i c a s p r i -
^ r a de i n s p i r a c i ó n , l a s i n - v a t i v a s a l compositor de " L u i s a Fernanda". Se
t ceridad de a c e ntos de r e p i t i e r o n muchos n ú m e r o s . L a "romanza" d e l
aquella m ú s i c a , r e f l e j o b a r í t o n o del p r i m e r acto—muy b i e n cantada
e s p o n t á n e o , d i r e c t o de p o r A n t o n i o Medio—, u n a n i a z u r k a , que v o l -
u n ambiente y d e unas vemos a escuchar en e l segundo acto; l a "Can-
costumbres que m ú s i c o s ción del abanico" y u n " d ú o " q u e pone f r e n t e ]
y libretistas, al llevar- a f r e n t e a Maxianela B a r a n d a l l a y a Elsa d e l
l a s a l t e a t r o estilizaban Campo para l u c i m i e n t o de sus facultades v o -
Ity, « n cierto modo, i n - cales, cuentan entre, los trozos mejores, y f u e -
^ventaban. r o n aplaudidos e n oonsonancia. L o s autores
I eñores Ardavin y pifiaron l a escena a l f i n a l de cada acto, c o m -
.ríToK..-"» T o r r o b a , q u e h a n p a r t i e n d o los aplausos con los oaMantes.—
í d a d o muestras b i e n f e - Elsa d e l Campo, M a - R. S A I N Z D E L A M A Z A .
Éhaci entes de su ingenio r i a n e l a B a r a p d a l l a ,
í e n obras que e s t á n en e l L u i s F e r n á n d e z Av- PBESENTAClüJN uti uuMJf
£ r e c u e r d o de todos, h a n flavín y M o r e n o T o -
kjuerido traernos la i m a - rroba
£gen de aquel M a d r i d de-
i p r i n c i p i o s de siglo, con sus o r g a n i l l o s calle-
ajeros, q u e daban a l a i r e las r i s u e ñ a s m e l o d í a g ,
:ios r i t m o s castizos ^ u e la musa zaragatera de
Chueca, a n i m a d o de u n e s p í r i t u creador o r i -
g i n a l captaba e n l a calle.
E n " L a c a n c i ó n del o r g a n i l l o " l a i n t r i g a y
e l d e s a r r o l l o n o t i e n e n m a y o r novedad. Se
t r a t a del s e ñ o r i t o p i n t u r e r o y j u e r g u i s t a que
abandona l a novia seria y h u m i l d e por l a m a r .
n i i o s a y-hiila v flamenca.

284
 ZARZUELA

«EL CANTAR D E L ORGANILLO"

Saínete de don Luis Fernández Ardavin, música
del maestro Moreno Torroba
P o d r í a m o s dividir " E l cantar n a vez h i c i e r o n loe maestros ae.
del o r g a j i i l l o " « n v a r i o s trozos, g é n e r o , emipezando p o r d o n R i a m ó r
afortunadamemte todos bu&noe, y de la Croaz. P&ro sucede t o d o 1c
s e ñ a l a r c o h toda c l a r i d a d los ele^ c o n t r a r i o ; son ellos los que se lie-
menfos que l a integrran, proceden- v a n a l s a í n e t e y a s u representa-
tea de d i f e r e n t e s ¿ é n e r o s del tea- c i ó » , el o r g a n i l l o , a u n palacio d«
t r o l í r i c o , algunos t a n d e t o r m i n a ^ l a Castellana, y asoma u n asunte
doe y de t a n t a fuerza c o m o . « I s a í - •y u n a m b i e n t e con notas de zar-
nete, qiue asupma con- el l u g a r de miela, con l a que »6 mezclan ras-
gos y personajes de s a í n e t e , sir,
que n i n g u n o de' los dos g é n e r o s st
acuse con fuerza; el o r g a n i l l o e s t á
allí, pero sus notas' n ò suena.n COE
l a i n t e n s i d a d sufleiente p a r a i m -
poner t o d o lo que el pensamicntc
del autor, y- su m i s m ó canto al or-
g a n i l l o , acaso e l m á s j u s t o y el m á s
evocador del a u t o r , h a s i m b o l i z a d o
en él, y t o d o ello pqsa como u n
Incidente: con trascendencia para
el asunto, pero s i n eficacia p a r a
el pensamiento f u n d a m e n t a l . A c u s a
d i s c r e t a m e n t e ' luego una i n f l u e n c i a
m e l o d r a m á t i c a de u n a falsa pater-
n i d a d que se deshace e n u n breve
y amable c o l o f ó n .
_ N o tiene c u l p a de ello el s e ñ o r
F e r n á n d e z A r d a v i n . que b a s t a n t e
h a hecho c o n d a r los elementos y
escenas y t i p o s necesarios p a r a u n
s a í n e t e , s i n o l a neoesidad, n o i m -
puesta por el g é n e r o , sino p o r e x i -
stencias de e c o n o m í a t e a t r a l de h a -
car el saiiiiete en m á s de u n acto,
con l o que h a y que e s t i r a r l o y re-
f o r j a r u n i n t e r é s que no es lo
esencial del g é n e r o , s i n o a ñ a d i d u -
ras. B a s t a pensar en u n a " V e r b s -
A n t o n i o Medio, P e d r o T e r o l , n a de l a P a l o m a " con s u l i g e r o
Marianella Barandilla, P a b l o bache del ú l t i m o c u a d r ó , estir&da
A l v a r e z , maestro T o r r o b a y E l s a h a s t a tres actos.
del C a m p o YA m a e s t r o M o r e n o T o r r o b a h a
hecho m á s fácil, m á s l i g e r a y m é s
a c c i ó n , y que ¿se i m p o n e sobre to- j u g u e t o n a s u m u s i c a , y se encuen-'
dos, h a s t a el p u n t o de s « r c o m o
el a g l u t i n a n t e y el d e n o m i n a d o r t r a t a n a gus^o e n esta m o d a l i d a d ,
o o e n ú n de c o n j u n t o entero. que, a pesar de los cambios que
eeñaíiajmos en ©1 l i b r o , sigue fiel a
P o r q u e es el l u g a r de a c c i ó n el l a ' m a n e r a sainietmca y l l e v a las
que d a ' e l ambiente, el que i n i c i a ' meflodias y los a i r e é populares a l
el a s u n t o y el que d a los t i p o s , patacio de l a Oastella.na, c o n lo que
a l g u n o s t a n o r i g i n a l e s y t a n ver- habe el f a v o r de p r o l o n g a r l a i n -
daderos como el d e l m ú s i c o de po- fluencia e s p i r i t u a l del s a i n e t » ; L o -
s i t i v o v a l e r a r r a s t r a d o p o r l a v i d a g r a n ú m e r o s t a n graciosos c o m o
y que enraiza y tiene e u c e n t r o en u n chotis, u n pasodoble. u n a p o l -
aquella plazuela de los b a r r i o s ba- ca y u n a b e l l í s i m a r o m a n z a , que
jos que no h u b i e r a d e e d e ñ a d o G a l - c a n t ó m a g n í ñ o a m e n t e P e d r o Tero!.
d ó s ' p a r a u n a de sus novelas, llenas Y y a que h a b l a m o s de T e r o l , y con
t a m b i é n de e s p í r i t u de s a í n e t e . p e r m i s o d e lag bellas y a d m i r a b l e s
Cuando e n t r a n en .este ambien- actrices, v a m o g a señailar, p a r a co-
t e personajes de m á s altas esferas no c i m Tentó de autores, l a v e n a sai-
sociales pensamos en el g r a n acier- n í V e s c a d e l g r a n b a r í t o n o , . l a s i n -
t o de y e r l q s captados, por s u am- c e r i d a d y el entusiasmo, l a c i s i ó n
biente sainetero, .tal y c o m o i a l g u - t x a o t a del tipo y del; momento y
el a l m a v i b r a n t e c o n que los acu-
sa; pongamos sobre esto s u g r a n
estilo de c a n t o , y n o ge e x t r a ñ a r á
que m a r c a r a l a l í n e a s e n t i m e n t a l
defl s a í n e t e . >
M a r i a n e l a B a r a n d a l l a h i z o u n de-
licioso t i p o delioado, pero capaz de
arrestos. E l s a d e l C a m p o d i ó en-
canto y profunda verdad a su tipo,
c o m o E n o a m i t a M a ñ e s que, ade-
m á s , d e r r o c h ó g r a c i a . M a g n í f l c o de
comicidad socarrona Luis Bellido;
a c e r t a d í s i m o de t i p o C a s i m i r o M o -
rales, M a n u e l Codeso, P a b l o A l v a -
rez R u b i o y t o d o u n c o n j u n t o ar-
mónico y disciplinado.
É l é x i t o , e n t u s i a s t a y oonvpíTeto,
con repeticiones, aplausos y sali-
das.
J o r g e 1>E I A C U E V A

285