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ESTUDIO DE LOS ACORDES Y SUS

ENCADENAMIENTOS

DIMENSIÒN “VERTICAL” (orden simultáneo)

 Estructura

 Disposición

 Densidad

 Toda característica que pueda ser


enunciada prescindiendo del contexto

 VOCABULARIO

ARMONÍA
“estudio de los
Acordes y sus
encadenamientos”

DIMENSIÒN “HORIZONTAL” (orden


sucesivo)

 Progresión de fundamentales

 Funciones armónicas

 Conducción de voces

 Toda característica que pueda ser


enunciada en virtud del contexto

 SINTAXIS
EVOLUCIÓN ARMÓNICA A TRAVÉS DEL
TIEMPO

EDAD CLASI- ROMANTI-


RENACIMIENTO BARROCO
MEDIA CISMO CISMO XX
s. V al XV XVI XVII XVIII XIX

MONOFONÍA: Inclusión de los Surgimiento de Consolida- Transito de lo Agotamiento de


canto al modos eólico y la Opera. Era ción de la diatónico a lo la construcción
unísono o a la jónico (Glareanus). del bajo tonalidad cromático. por 3ª:
octava. Fundamento de las continuo. funcional. Hipercroma- Acordes de 11ª y
POLIFONÍA: tríadas Mayor y Acordes de Teoría de la tismo. 13ª. acordes por
Organum menor (Zarlino). séptima. inversión de Tonalidad 4ª , por 5ª, por
(siglo IX). Se Música recta y Establecimien- los acordes y fluctuante. 2ª, clusters,
incorporan música ficta. to de la de las Incorporación poliacordes,
quintas justas Transición al tonalidad y funciones de los acordes
y cuartas sistema tonal. tendencia a la armónicas Acordes de híbridos,
justas. funcionalidad. (Rameau). Se novena. acordes
Discantus insinúan los microtonales.
(siglo XI), acordes de Crisis de la
Gymel y novena. tonalidad,
Faburden Nuevos
(siglo XII). Se principios
incorporan de organización
terceras, (atonal, politonal,
sextas. etc.)
Definición del
acorde de tres
sonidos
(Odington,
siglo XIII).
Sistema
Modal

SERIE DE ARMÓNICOS
SISTEMA MODAL

EDAD MEDIA
MODOS
Finalis MODOS PLAGALES
AUTENTICOS

DÒRICO Re HIPODÒRICO

FRIGIO MI HIPOFRIGIO

LIDIO FA HIPOLIDIO

MIXOLIDIO SOL HIPOMIXOLIDIO

RENACIMIENTO

EÒLICO LA HIPOEÒLICO

------------- SI --------------

JÒNICO DO HIPOJÒNICO

Estos modos son esencialmente diatónicos y se usan solo en dos


transposiciones
SISTEMA TONAL

BARROCO

CLASICISMO

ROMANTICISMO

SIGLO XX

MODO MAYOR

MODO MENOR

Se usan las doce transposiciones, y las posibilidades del


cromatismo, la mixtura y la modulación
FUNCIONES ARMÓNICAS

DOMINANTE
Tendencia Centrípeta

SUBDOMINANTE
Tendencia Centrífuga

TÓNICA TÓNICA
Centro Centro

GRADOS (diatónicos) y FUNCIONES


ARMÓNICAS

Modo mayor Modo menor


Tónica Subdominante Dominante Tónica Subdominante Dominante

I IV V
I IV (m-M) V (M-m)
VII
II (d-m) VII (d)
VI II III III (A)
III (M) VI (M-d) VII (M)

Abreviaturas: M (Mayor), m (menor), d (disminuido), A (Aumentado)


CADENCIAS

AUTENTICA:
V-I y sus
derivados
SIMPLES PLAGAL:
IV – I y
sus
derivados

CADENCIAS de PRIMERA
PROPIAMENTE ESPECIE:
DICHAS IV-V-I
y sus
derivados
COMPUESTAS
de SEGUNDA
ESPECIE:
CADENCIAS IV - I - V – I
y sus
derivados

CADENCIAS V – VI y sus derivados


EVITADAS
(de engaño, rotas,
V – IV y sus derivados
interrumpidas, etc.)

AUTENTICA: detención sobre el V


-entre otras, las cadencias
frigias* -
SEMICADENCIAS
PLAGAL: detención sobre el IV

* otras cadencias con rasgos modales son estudiadas en la música del siglo XX