PRESOCRATICOS
Prrncomsuo, EsrÉrrce nr,
PROPORCION
AUREA
f a relación Íntima descubierta por
l- Pitágorasentre las matemáticasy el [e-
nómeno de la armonía musicalsugirió, por
extensión,la idea de que también la belle-
za visual se puede expresarmedianteuna
relación numérica. Por consiguiente,la tra-
dición pitagórica elaboró una gran varie-
dad de teoríascon la intención de explicar,
a travésde un acercamientogeométrico, el
placer de la sensaciónestética,cuyo secreto
se fue localizando en las propiedadesdel
hexágono, del círculo, del pentágono,de
la lÍnea curva, etc.
Entre todas estasteoríasocupa un puesto
relevantela sección áurea,también deno-
minada por los griegos divina proporción.
Encontrar la secciónáureade un segmen-
to AB significalocalizar el punto C en su
interior de manera que AC: CB = CB: AB.
Es decir: la parte menor es a la parte ma-
yor lo que estaúltima es al conjunto. Es
posible construir una seriede rectángulos
(o incluso de espirales)relacionadosentre
sÍ a partir de estaprogresión considerada
universalmentede gran validez estética.
Algunos estudios recientes de etología
(D. Morris, Biologíadel arte, f 985) de-
muestran que los animales también pre-
fieren sistemáticamentelas configuracio-
nes visualesde estetipo.
La técnica de la sección áurea se convir-
tió en patrimonio común de toda la cul-
tura griegay fue recuperadaintensamen-
te durante el Renacimiento (D¿ divina
proportione,de L. Pacioli); incluso en la
épocamoderna no han faltado los cien-
tíficosdel arte, es decir, algunos artistas
que han vislumbrado en este procedi-
miento constructivo el secretode labe-
l l e z a . T o d a v í aa f i n a l e s d e l s . x t x , e l
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VéasetambiénArmonÍa musical.Número
pintor postimpresionistaP Sérusier (ABC
de la pintura, 1890) afirmaba que el ar-
tista <encuentraen su propio cuerpo las
medidas que necesita:elbrazo, el pie y la
palma. Entre ellas se da la existencia de
una relación de secciónáurea:la palma es
al pie como el pie es albrazo, que es la
suma de las dos primeras dimensiones.
Estasrelacionesson exactasen todos los
hombres, incluso en los que están afecfa-
dos por alguna deformidad>.
Durante la décadade 1920, un estudio-
so del arte griego,J. Hambidge, sugirió
que los griegos usaban el rectángulo áu-
reo como módulo constructivo en la edi-
ficación de los templos y en Ia produc-
ción de los objetosde uso diario. En sus
dos ensayos (Simetría dinamica y El
Partenón, 1924), Hambidge declaró ha-
ber descubierto<el secreto>de la belle-
za griega,Io que suscitó un gran interés
pero también duras controversias.De he-
cho, es cierto que los griegosproducÍan
objetos de uso diario a partir de modelos
estandarizadosque revelan una extraor-
dinaria regularidad geométrica;sin em-
bargo, esto no significa que siguieran un
canon (un sistemanormativo rígido). En
realidad, se puede observaruna regula-
ridad matemática análoga en las pirámi-
des egipciassin que ello autorice poste-
riores deducciones. Además, algunas
investigacionesrecienteshan evidencia-
do (tanto en los planos de los templos co-
mo en la forma de los objetos artísticos
y artesanales)una gran cantidad de ex-
cepciones alaregla de la sección áurea
(y de cualquier otro canon),lo que ha de-
vuelto al punto de partida el problema
del <secreto>del arte griego.
 ftgún los análisis de Hambidge, el tipo de copa aquÍ esquemati-
}ada, una hylix,habria sido realizadaa partir de las relacionesde
I r- la proporción áureaindicadas en la parrilla rectangular.
i--r
r l
t l
L J - - -

El esquemade la sección
áureaaplicado a la fachada
4péSartenón.

fuo..ro de crecimientoespiral de este

caracolseproducesegúnuna proporción
áurea.El estudiode los caracolesintere-
só mucho a los pitagóricos, pues pro-
porcionabaejemplosevidentesde cómo
losprocesosbiológicosestánregulados
por rÍgidasleyesmatemáticas.

El procedimientode Ia secciónáureaapli-",
caáoa las formasrectangularesp.r-ital
construiráreasproporcionalesentre si: la
pequena(ACFE) es a Ia mayor (CBDF)
lo queestaúltima al conjunto (ABDE). Si -
lo comparamoscon el plano de un tem-
plo griego,podemosobservarque real- a o
menteesposible (aunqueno haya sido a a
probadopor ningún descubrimiento ar-
queológico)que los arquitectosgriegos
utilizasenestesistemapara lrazar la cel-
da,la zonadel templo dedicadaa custo- A
diar la estatuadel dios.

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