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Organologia/Introducción
Do
Do
do
do
LLLLLLLL
ILU
Instrumentos musicales son todos aquellos generadores de sonido que sirven a
la concreción de ideas y órdenes musicales. Los instrumentos musicales
mecánicos y su modo de ejecución dependen del cuerpo humano y de sus dos
posibilidades fundamentales, el movimiento de los miembros y la emisión del
soplo. Correspondientemente, el campo del sonido producido para la música se
extiende desde el golpe breve hasta el sonido prolongado, es decir, desde el
instrumento puramente ritmico hasta el melódico. Estos últimos a menudo se
inspiran, en cuanto sonido y expresión, en la voz humana, la cual en las
civilizaciones primitivas, e incluso también durante tiempo en las civilizaciones
cultas, fue puesta por encima de todos los instrumentos. Sólo con el Barroco
florece, en Occidente, una música instrumental independiente,
co, determinados instrumentos quedaron reservados a determinados círculos,
como por ejemplo el timbal y la trompeta a los caballeros y a la nobleza,
respectivamente en el ejército y la caballeria (esta situación seguia
manteniéndose aún en el siglo xix), y la flauta y el tambor al pueblo (en el
ejército, a la infanteria).- Los siglos XVI y XIX aportaron decisivos progresos
técnicos en el terreno de la mecánica de ejecución (sistemas de llaves,
válvulas). El lugar principal pasó a los instrumentos melódicos.-EI siglo xx trae
una ampliación de la percusión y, como innovación, los instrumentos musicales
eléctricos.
God TOTE
Hokephone
can
si
Clirimte ongunho
Clerine
bajo
Sadol
Contratadt
Trompt on sib
Trombón tenor-bajo
Tuba baja en to
Tubus contrabajo en do
LED
Los instrumentos musicales occidentales se remontan, casi en su totalidad, a las
civilizaciones cultas de la Antigüedad. Su afluencia se produjo en la temprana
Edad Media, provenientes del Cercano Oriente a través de Bizancio (los
Balcanes, Italia) y por medio del Islam (a través de Sicilia y España). Las
posibilidades de su transmisión son tan múltiples y variadas, que dificilmente
pueden reconstruirse en forma individual (comercio, guerras, cruzadas, etc.).
Especificamente occidental es el dilatado desarrollo de los instrumentos de
cuerda (aproximadamente de los siglos vin/1x). Durante todo el Medioevo, los
instrumentos musicales se muestran relativamente inalterados; sólo en el
Renacimiento se perfeccionan los graves (instrumenros del bajo) y se forman
familias instrumentales integras. Un nuevo perfeccionamiento de los
instrumentos musica- les llega con el Barroco. Lo notable es que, en lo
fundamental, se mantiene el antiguo instrumentario, y no se inventan
instrumentos nuevos. Con todo, hay mucho trecho desde el rebâb árabe o desde
un laúd frotado medieval hasta un violin STRADIVARIUS. Las civilizaciones
cultas de la Antigüedad llevaron a cabo las más distintas divisiones, algunas de
ellas de carácter evaluativo. En la Edad Media, los instrumentos de cuerda se
hallaban en primer lugar, a causa de su papel demostrativo en la teoria
(proporciones interválicas en el monocordio), mientras que los instrumentos de
percusión se hallaban en último término.
El cuadro adjunto presenta la extensión normal de los instrumentos más
importantes (en especial, los de la orquesta). Los instrumentos de la orquesta
sinfonica clásica están subrayados. Además de la extensión (linea de color)
pueden verse el registro óptimo (línea engrosada) y la notación (en negro). En
los llamados instrumentos transpositores, ésta última difiere del sonido real (cf.
p. 46).
Madera
Metal
Inste de percusión Instr. speciales Cuerdas
— Notación
8 bassa
Do,
doa
Soprano
Contralto
Tenor
Вар
Golpeados
Sacudidos
Raspados
2. Platos
2. Tubos
2. Vasijas
2. Ruedas
dentadas
3. Platos
3. Hileras de
tubos
4. Vasijas
Punteados
Frotados
Soplados
1. Lengüeta
1. Varillas
1. Varillas
w
ell
Los idiófonos (del griego idios, propio) son instrumentos que producen sonidos o
ruidos por su propia oscilación, y no por vibración de una membrana, una cuerda
o una columna de aire. Poseen material duro, como madera, arcilla, piedra,
metal o vidrio, para posibilitar la irradiación directa del sonido. En la práctica, los
idiófonos pertenecen al grupo de la percusión. En este se distingue entre
instrumentos de altura determinada, que se anotan en el pentagrama, y otros de
altura indeterminada, cuyo ritmo se reproduce sobre una sola linea. A veces, por
construcción y modo de percutirlos, en estos instrumentos es posible relegar tan
a un segundo plano la componente de ruido (del sonido), que también en ellos
se logran alturas de sonido determinables, como por ejemplo en el caso de los
cencerros. Los sistemas de los instrumentos musicales agrupan, según el modo
de producción del sonido o de ejecución, a idiófonos percutidos, punteados,
frotados y soplados (fig. A). El grupo principal lo constituyen los idiófonos
percutidos. En ellos, la percusión puede ser directa cuando, utilizando los
instrumentos por pares o partes de los mismos, se los golpea entre si (siguiendo
el ejemplo original y primitivo del batir de palmas), o bien golpeando sobre el
instrumento mediante un aparato percutor (según el modelo de golpear partes
del cuerpo con la mano). El sonido que se origina, por lo general de altura
determinada, es breve (sonido percurido). La percusión también puede
producirse indirectamente, sacudiendo cuerpos crepitantes dentro del
instrumento o junto a él, o bien raspando el instrumento con una vara u objeto
similar. El sonido que se produce, un ruido, tiene la duración que se desee. Para
la ulterior clasificación de los idiófonos se recurre a su construcción, forma y
material.
2. Laminillas
2. Serrucho
2. Vasijas
3. Copas
A División sistemática de los idiófonos
B) Idiófonos percutidos Para producir el sonido requieren un instrumento o
aparato que lo golpec. Estos instrumentos para percutir se clasifican de la
siguiente manera (fig. C): - Baquetas de mango de madera para asirlas y
cabeza
percutora de diferentes formas (esférica, cilindrica, etc.), de esponja, fieltro,
madera, material plástico, etc., asimismo forrada o acolchada, para posibilitar
muchos matices de ataque y timbres. Martillos, como las baquetas, pero de
cabeza en forma de martillo, y de material más pesado: madera, metal, carey,
etc. Bastones, cónicos, con o sin mango y casi siempre con cabeza percutora,
asi como palillos, cilindricos, de madera o metal. - Varillas, de mimbre o ramas. -
Escobillas de haces de alambre de acero o laminillas
de acero. - Macillos con engrosamiento para golpear, de metal. En la
práctica, cada instrumento de percusión tiene sus dispositivos percutores
tipicos. En los idiófonos percutidos se distingue, según la forma de las
partes vibrantes, entre varillas, tubos, láminas y vasijas percutidas. 1.
Varillas percutidas Triángulo, una varilla de acero plegada en forma triangu
lar, abierta en un ángulo, suspendida, de diferentes tamaños para diversas
intensidades, se golpean con varillas metálicas de diferente grosor (según
tiempo de ataque e intensidad sonora). Conocido en Europa desde el
Medioevo; llegó en el siglo xvill a la orquesta,
con la música de los jenizaros. La mayor parte de las restantes varillas
percutidas son de perfil achatado (placas), mayor superficie de percusión, y
producción más exacta del sonido (fig. D).
Latigo
Castañuelas
Baquetas
Martillos
Castañuelas
con mango
Macillos
Escobillas
Crótalos
Platillos de
pinzas
Hi-hat
Bastones Palillo
Varillas
B
Idiófonos de entrechoque
C
Percutores
1. Idiófonos directamente percutidos A) Idiófonos de entrechoque (fig. B) 1.
Varillas de entrechoque Claves (Varillas de ruanha), dos varillas de madera dura
(de América Latina). Bloques de entrechoque (Hyoshigi), como las varillas
de
entrechoque, solo que más gruesos. 2. Láminas de entrechoque a) de
madera Castañuelas de tablillas (Bones), dos tablillas de madera
dura o marfil, que se entrechocan con las manos. Fusta o látigo, dos tablillas con
una bisagra y una correa
para sostenerlas. Castañuelas, dos conchas de madera dura, que se golpean
mutuamente por movimiento de los dedos en una mano, o contra una tablilla lisa
situada entre ambas (castañuelas con mango). En la Edad Media llegaron desde
el Asia Menor y Egipto hacia España, donde
sirvieron para marcar el ritmo al bailar. b) de metal Platillos, discos
laminados de bronce o aleación de latón,
provistos en el centro de un lazo de cuero o de un mango para
asirlos. Los platillos llegaron desde el Asia Menor hacia Europa (en el
siglo I a.D.?), y en el siglo XVm irrumpieron en la orquesta con la
música de los jenízaros. A partir de 1920, aproximadamente, se
desarrolló en el jazz y en la música bailable la máquina de charleston
y, más tarde, el más alto Hi-hat (para una cómoda percusión por
golpe aislado), ambos acciona
dos a pedal (platillos percutidos, cf. abajo). Crótalos o cymbales antiques
(«platillos antiguos»), pe
queños platillos afinados (de 6-12 cm de diámetro) que
Perfiles de varillas
antigua
Y desde el s. XVII
Triángulos (3 tamaños diferentes, con soporte)
Xilófono (forma trapezoidal)
D
Sol mayor
Cromáticos
Forma de construcción Forma de ejecución
D
Idiófonos percutidos
Sistemas, Ejemplos, percutores
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Organologia/Idiófonos II: Placas y láminas percutidas
Organologia/Idiófonos II: Placas y láminas percutidas 29
Campanelli japponese, placas de acero dispuestas sobre
resonadores esféricos (Madame Butterfly, de Puccini).
ILMULE
Minnitin itong
Disposición del teclado, de las placas y láminas
Instrumentos de placas de madera 1 Xilótono. 2 Xilofono de artesa
B
Instrumentos de placas de metal 1 Vibrátono
2 Calesta 3 Campanólogo (
1 platillo turco
2 platillo chino
3 gong javanes
4 tam-tam chino
5 litofono
Suspensión y sitio en que se percute
Secciones transversales
Do mayon
Cromático
D
Láminas percutidas
Placas, tubos, láminas
30 Organologia/Idiófonos III: Vasijas percutidas, sonajas
Organologia/Idiófonos III: Vasijas percutidas, sonajas 31
Cascabeles
Caja china
Temple-block
Tambor do hendidura
Maracas
A Tambores de madera
8. Sonajas de vasija
SHAHAR
2.. octava
mixturas
quinta
fundamental
tercera
sonido al percutir
1 Colmena 2 Pan de azúcar
Sistro
Varillas de bambú
Shellchimes
E. Raspadores
F. Sonajas de marco
D. Sonajas en hilera
Metalofono y Vibrátono
00-Jon
Campanas tubulares
Tubófono
Gran Colesta
Xilofono bajo
Xilofono
-
Madera
Piedra
Cristal
Metal
MarimbatongM SISTIR
Xilomarimba Xilometimba
Serrucho, fluxaton
Juego de copas
G. Extensión de los idiófonos
1 Caldero
1 Varilla
1 Membrana
2 Cilindro
2 Cuerda
2 Tubo
3 Marco o aro
Alt.: 45-55
Q70
Alt: 35-75
Q : 30-50
Alt: 30-40
Alt: 20
Q : 35
Alt.: 4-8 Q 25-35
Bu
La caja de redoble, antiguo tambor militar con bordones,
que se fabrica en tamaños portátiles y se percute con
palillos de tambor. El tambor militar o caja clara, un tambor redoblante de
bastidor chato, elevada tensión del parche (mecanismo de tornillos) y
bordoncs, por lo cual se origina un tipico sonido, claro y seco. A él se halla
emparentado
el tambor tenor, sin bordones. El tambor (pequeño) tuvo su origen en el
tambor militar,
por acortamiento de los bastidores a unos 10-20 cm, con bordones; se
emplea en la música de entreteni
miento y en el jazz (snare drum). El bombo (al. grosse Trommel, tambor
grande; it. gran
cassa), se sitúa de modo que pueda golpearselo de ambos lados: con una
baqueta de madera, forrada de cuero, para los golpes acentuados, y con
una vara para los golpes sin acento. En posición vertical también puede
emplearse, para golpearlo, la máquina de Fleming, accionada a pedal. El
bombo es de origen turco; llegó a la orquesta a fines del siglo xvilt junto
con el
triángulo y los platillos. Tambores de mano (fig. C) Son oriundos de todas partes,
pero la mayor parte proviene de América Latina. En todos los casos se trata de
tambores de un solo parche: Bongós, con bastidor de madera cónico y piel de
cabra,
siempre por pares (a intervalo de cuarta); el par de bongós mejicanos es
un poco más pequeño que el normal. Congas (Tumbas o tumbadoras).
Descendientes latinoamericanos de tambores negros africanos,
generalmente
en tres tamaños. Timbaletas. Nombre que se aplica a un género de timba
les cubanos de mano con orificio resonador en el caldero, de origen africano, por
lo general dispuestos
de a dos o tres. Tom-Tom, originariamente de procedencia china, tienen
bastidores de madera abiertos en su parte inferior; a' veces forman escalas
completas. Recubiertos de una membrana de madera en lugar de piel, se
convierten en tambores de lámina de madera.
Tambor
provenza!
Tambor
redoblante
Tambor
(pequerio)
Pandero
Bombo
Tambor
militar
O caja libre
: 17-19 cm
Alt: 70-80
Q : 22-29
Alt.: 14-60 Q: 15-50
Alt: 16-20
Q : 31-35
Timbales Son calderos de cobre o latón con un pequeño orificio de resonancia en el centro,
sobre los cuales se halla extendi- da una membrana. Sus dimensiones normales son: – Timbal
bajo o en re (Re-La, 75-80 cm de diámetro), – Timbal grande o en sol (Fa-re, 65-70 cm de
diámetro), - T'imbal pequeño o en do (Si bemol-fa sostenido, 60-65
cm de diâmetro). - Timbal agudo o en la (mi-dol, 55-60 cm de diámetro).
A La membrana puede estar asegurada mediante un aro de hierro con 6 a 8
tornillos tensores (para modificar la altura del sonido). El dispositivo
tensor fue perfeccionado en el siglo xix mediante un mecanismo giratorio
central manual (timbal mecánico de palanca) o girando todo el caldero
(timbal de caldero giratorio). Más moderno es el timbal de pedal, accionado
con el pie (fig. D). Se percuten habitualmente con baquetas de fieltro,
franela o esponja. En la Edad Media (siglo xi) llegaron a Europa desde el
Oriente pequeños timbales de mano; los más grandes sólo llegaron más
tarde (siglo xv). Junto con la trompeta, se consideraba al timbal como un
instrumento caballeresco militar y cortesano. En la orquesta, los timbales
se utilizan por partes (dominante-tónica, p. cj. do y Fa).
Los tambores de fricción son raros. El sonido se produce frotando una varilla sobre el
parche, o bien se suspende el recipiente, recubierto de una membrana, de una cuerda,
de la cual se tira (Waldteufel). El resultado es un sonido ululante. Los tambores
soplados (mirlitones) generan el sonido mediante una corriente de aire, como por
ejemplo peines envueltos en una membrana o tubos con una membrana que vibra al
soplar a través de ellos instrumentos infantiles o de Carnaval).
Congas
Tom-tom
Timbaletas
Bongos
C. Tambores de mano
Tom-tom
Timbaletas
Conga
grande
pequeño
Cajas de redoble o redoblantes (fig. B) Tienen un aro de enrollar sobre el cual se
halla extendida una membrana; este aro está tendido mediante un aro tensor
sobre el tubo sonoro cilindrico de madera (bastidor). La tensión se logra
mediante una cuerda enhebrada en zigzag y asegurada con el lazo de tambor o
mediante tornillos (desde 1837). El tambor de un solo parche está abierto en su
parte inferior, mientras que en el de dos parches se halla el parche de redoble,
más grueso, en la parte superior, y en la inferior, el parche de bordones, por
encima del cual se hallan tendidas una o más cuerdas que producen un ruido
chirriante sobre la membrana vibrante (bordones). Existen tambores cilindricos
en diversas construcciones y tamaños, entre otros: Tambor provenzal, de sólo
un parche y sin bordones. Se
lleva colgado y se golpea con una mano; además, el instrumentista toca al
mismo tiempo una flauta. Su nombre original es tambourin (en español,
tamboril), que no debe confundirse con el Tamburin (nombre alemán de la
pandereta).
D. Timbal de pedal
Bongos gr.
Bongos peq.
Cuchicheo
Muy suave para
opeypnusa jas
Susurro de hojas secas
Canto
Tráfico
pesado
80
110
100
80H
20
30
Intensidad sonora medida en fonos
EL SONIDO: ENERGÍA VIBRANTE
Ver también
ENERGIA
¿Qué es
la presión?
54/55
El eterno flujo de la energia
58/59
mer
Fuente del sonido Las moléculas det aire se agrupan
Cuando se transmiten vibraciones sonoras, las moléculas del aire oscilan hacia atrás y hacia
adelante. Una gráfica del movimiento de las moléculas refleja la distancia entre ellas y por lo
tanto, la presión del aire al paso de la vibración por un lugar dado. Cuando el sonido se
representa de esta manera se traza en forma de ondas.
La distancia entre los puntos de alta presión en la onda es la longitud de onda del
sonido. El número de ondas que pasan por un pronto en un segundo es la frecuencia del
sonido. A mayor movimiento de las moléculas de aire, mayor será la presión y por lo
tanto mayor amplitud (altura) de la onda, y más intenso el sonido.
El espectro
de energia
70/71
Buenas
vibraciones
86/87
MAMMU
Longitud de onda corta = alta frecuencia = tono alto
ATOMOSY
MATERIA
Gases: átomos en libertad
100/101
M
CEREBROS Y COMPUTADORAS El sentido
sonoro
196/197
190
200
220
210