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  • Dibujo Figura Humana

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    Germán Alberto Lagos Campos
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    di 10
    EL ESTUDIO DE LA FIGURA DESNUDA, & El cuerpo y sus proporciones, 10 i PProblemas del dibujo con la figura humana, 12, Proporciones humanas fundamentals, 14 Proporciones de la figura femanina, 18 El modelo infant 20 ‘Ancianos y figuras obesas, 22 Anatomia bésica y sintesis, 24 Lacabezay etrosto, 26, ltorso: vision frontal y dorsal, 28 Las extremidades superorese inferores, 20 Las manos: estructura y esquematizacion, 92 Lapeivis:ciseno de a cadera, 34 Los pes: forma y estructura interna, 96 LJ- Mal LA CONSTRUCCION DE LA FIGURA, 35 Un dibujo proporcionado, 40 El stema de médulos midiendo el cuerpo, 42 Geometria del cuerpo humano, 44 Elencaje: estructura con formas simples, 46 Elcontorneo sintético y el control dela nes, 48 La vitud del apunte, una buena practica, 80 Lineas y ritmo en ta figura, 52 Elrtmo interno dela figura, 54 Linea ciara, modular el azo, 66 De a mancha.a la forma, 58 ACTITUD DE LA FIGURA HUMANA: LA POSE, 60. ‘Analizando la pose y el gesto, 62 El oquilbrio de la pose, 64 Varia l punto de vista, 66 Elcontramolde, diujar en negative, 68 ‘Modos de ver I figura: abertas 0 cerradas, 70 La pose de ple el contraposto, 72 Poses sontadas y rectinadas, 74 Fosey movimiento, el razo expresivo, 76 ‘ibujar las zonas ocultas del cuerpo, 78 lescor: la perspectiva del descudo, 80 20 Glosario, 158 i el Sistema de MOCYIQSi0 a cuerpo he nada servita conocer el canon de a figura humana st este conacmienta no pucks desaroarse con madlos tealee, La tora consttye una ajuda estimable, pero eS ‘aplication en un modelo real lo que determina el resukado fraldecusiquier dye. APLICACION DEL CANON Gracias a las mediciones, el canon de proporciones es luna heeramienta verdaderament (Al para famiarizarse y ‘memorzarla dstribucion de les tamarios relatos de los ‘miembros de una figura con respecto al conjurto. Aunque Ja proporeion de la figura rea po comncda con la del canon, si existe una coincidencia ajstada entre la division en ‘méduos y la situacin de ls distintos componentes ‘anatomicos como la altura de los hombres, el pecho, los ‘codes, las caderas, etc, que deben tenerse en cuenta. Para ‘este 20 de encaje es importante proyectar prevarmente la linea de simetria del cuerpo, pues sobre ell marcaremos las ‘tintas mediciones del canon. Sila figura aparece de ‘espaldas contaremos con a venta ahadida de que f liea {de simetia est indicada por ia columna vertebral Enis poses de pe sven utiase as eas verticals magnaias ‘ue propercnan a cotenna vertebral ys exremiades nforbres para sive sabe obs bs segnentos 0 medicines comesponcones ‘cna mackso det cron CORTES TRANSVERSALES. No siempre nos encortraremos poses de pie que facten la aplicacién del canon. Por lo tanto, tendremos que ‘esarollar un conjnto de reglas que nos permitan apicar el sistema de médulos a figuras que sehallen sentadas 0 tumbadas. Un método practico consiste en dibujar cortes transversales, es dec, dibujar sobre el cuerpo desnuda “contornos transversales" para mostrar cortes imagnarios {que se comesponden con las diferentes medidas descrtas or el canon elisica. Come si estuviéramos construyendo luna forma por citnros. En una Fgura vestida estos cortes se evidencian en los plegues de a manga, el custo dela camisa, lcinturén Aredesor de ia intra, etc. PROBLEMAS DE MEDICION ‘Alqunas veces comorobaremos que la figura no coincide ‘con el canon masculine de ocho cabezas y medka. Es algo normal. sua ogico que ls figuras reales estén un poco por debajo de las medidas cardnicas, ya que, afin yal cabo, se trata de proporciones ideals y no exactas. Lo mas. importante no es quela figura mida siete u ocho cabezas, sino que la dstrbucién de los médulos sea verdaderamente Proporcionada. Las prpariones del canon de gra dpe no 50 tera per mucto que! cumipo so streogecute postuas comploaaas Este sstome de mexico slompre puede sorun referent. La aplactin del skiema de rmedoiones de caron ctiice secomplcacuance agua aparece sunt, tumbacia.0 enescarza. En esie caso, debeiamos abuar a! fesquatet noma ab ture fen posictn senac y trata do star sobve ola as rmodiciones caresponcants. (to ster para aptear bs ‘meciciones moctdares dl canon ‘consisv en superponer cores transverles. Dbyames sobra four esbazada ls eas de cries transversales que coesponden a is sogrentaciones dl canon cisco para ‘estuarrlacn ae propariones de una figura rota 0 turbo Rew el Gscorzo: la perspegtiva nua Uno de los mayores problemas que oresentan las figuras“ TENER PRESENTES LAS PROPORCIONES eentadas 0 recinadas e8 ol eecoreo, 8 dec la Para resolver el escorzo hay que conacer tal como ‘epresentacion en perspectiva dela figura humana © hemos expicado, las proporcones dela figura. de una de sus partes. El ate del escorzo consiste en ‘Teniéncolas presentes es més fi interpreta os representar el cuerpo humano desde puntos de vista donde _acortamientos producidos por el escorzo sin caer en Jas dimensiones quedan acotadas por la perspectiva. Pero erroreey distorsiones. Pero tan importante como ese ‘no 0e trata de la perspectva habitual: no son necesarias, ‘conaciiento es prestaratencién alo que vemos cuando lineas de fuga ni ningune de los métodos utilzados en ‘estudiammos una pose, y representar feimente todas las a perspectva lineal Pecutaridades para que el resultado sea reasta PROPORCIONES ALTERADAS. Cuando abordams el duo de una fguraenescorze, | 1 tenemos que hacer un mayor estuerzo de adaptacon 4 ls lerertes proporcones de a figura sobre el pape, pues las cstinas pates del cuerpo se ven ateradas censierablemente po a perspectiva: {un brazo 0 una pera que avanza hacia nosotros, ‘una mano oun pe euyos dedos quodn en Derpendcuiar con respeeto a nuesta Vista Corociendo esta crcunstanca, el atsta see un nuevo ertoro para igi a pose | Ini adecuada asus intenciones Sitonamos prblames para dua une gua ‘ecinada en escazo lo mabr es incl an ura caper paspacta La qua de la calanes porta visual la laminucién dl tamaro de os membros at cverpo mediante of ecto de perspectva A Una ver realead ol ence, podomes bora as ‘noas estas y somore i ig. Laproyecctn de aca ena paspactva nas indica ‘imo adeouar ls proporcines.a le asposictn ea fra. Do ost areal ptmar téemino sompre qed asamarte sotvedimensonac respecto als parts mis abacus de compo () Un recuso habitual a tower ira escorzade 1 chy mayer dein a primer tro y dor ‘sgundo plano algo mis esbazado ydocoorada CCompnnbe al ratamento ds ple ao este ayo con respeto a ante (2). \ACAJA DEL ESCORZO ‘Guiza la tecria del escorz0 9e comprenda mas facimente ai fgura se encundra en una caja pautada dividida on unidades iquales alo largo de fs espalds, Cuando fa aja esta estrada con los pies stuados en primer plan, las unidades disminuyen a medida que retroceden y se dstancian det ‘espectador Por lo taro, la norma general ‘actua haciendo que el espectador vea as partes de la figura mas cercanas do un tamafo mayor, sobredimensionado, y casi ‘exagerado, que las mis aljadas. La pose en escerzo completa mas habitual es la tencida y observada desde Un punto de vista elevado. Desde esta oscién as dimensones cercanas pparecen mucho mas mayores que as ‘alejadas; hay que respeta as apariencias ‘en todo momento sin pensar en correge las aparentes deformaciones, que son las ‘que dan sentido e interés a este tino de poses. EL DINAMISMO DEL ESCORZO El e2corz0 es un medio excepcional para representar el movimiento a eneraia, y eldraratism derivado det ‘cuerpo humana. Asilo Interpretaron los grandes maestros al inckir en sus cuadros figuras dosdo los puntos de vista ‘mas variados y en las acttudes mas dnamicas amos un obra prictco de gotcaciio ot eccoro, Se rata db un gruoa ab furs studs an unas escalenites mecdncas. Las que stuando laa el honzonte ene pate ecursos dot D el Porradg; blancos a goma de barar pamite un trabajo muy constructive eno dibujo de foura. Sve come instrmento de bujo en si miemo: como mecko para taba ia Calidad de a nea ye tono. Poder liza para impiar una zona, iuninar Un raze o ibujar en negative, 68 deo azar el pert def guxa borrando S00Te "iperisespreviamente mancnadas. De la msma manera que podemas obtener

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