30/8/2018 Realismo mágico : Características, obras y autores

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REALISMO MÁGICO
Literatura 6 octubre, 2015  8 comentarios  JPimat  estilo realista, real maravilloso, realismo mágico

En el artículo sobre Escuelas Literarias mencionaba de pasada el realismo mágico (dentro de la amplia y rica historia del
realismo en general). Es hora de dedicarle un apartado completo. Para una introducción histórica básica podéis mirar el
artículo sobre “Realismo mágico” en Wikipedia.

Se trata, por tanto, de un movimiento literario, que alcanza su máxima expresión a mediados del siglo XX, impulsado
sobre todo por la narrativa iberoamericana, pero también por otros autores como Günter Grass, Salman Rushdie o Milan
Kundera. Pero también podemos rastrear su in uencia en el cine, con obras como Zelig o La rosa púrpura del Cairo, de
Woody Allen.

No hay que confundir nunca el realismo mágico con el género fantástico. Por de nición y práctica, el realismo mágico
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se circunscribe a una forma de narración en la que, desde el realismo, se introducen elementos mágicos (si se quiere, se
MANUAL DE TÉCNICAS
podrían llamar fantásticos, o irreales, o surrealistas, o … dependería de cada obra), elementos que los personajes NARRATIVAS
perciben como naturales. Este último punto es esencial, los personajes de cualquier narración que se englobe en la GRATIS
etiqueta de realismo mágico no son conscientes en absoluto de ninguna anomalía respecto a la realidad de su mundo.
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El término realismo mágico fue usado por primera vez por el crítico de arte alemán Franz Roh, en 1925, pero no para la
abordar el género
literatura, sino para una corriente expresionista en pintura, caracterizada igualmente por incorporar elementos de
fantasía y de irrealidad en una pintura de fondo realista. Laísmo: teoría, práctica y trucos

Tipos de diccionarios en español |

Alejo Carpentier utiliza el término “lo real maravilloso” en la introducción a su novela “El reino de este mundo” (1949), Ejemplos de uso
aunque los críticos no se ponen de acuerdo en identi car ambos términos. Más bien parece que lo real maravilloso
Familia de palabras: ejemplos de
estaría más imbricado en los mitos y culturas africanas e indígenas, con un lenguaje muy barroco, lo que no sucede en relaciones semánticas
otros autores del realismo mágico, pero todo ello no deja de estar en permanente discusión y debate.

Sea como sea, el realismo mágico es una corriente literaria que tiene antecedentes, que podrían alejarse tanto como CATEGORÍAS
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para llegar al Barroco literario del siglo XVI o a la novela gótica del siglo XVIII, o acercarse tanto como para pensar en el
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movimiento surrealista del siglo XX. Edición

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REALISMO MÁGICO: CARACTERÍSTICAS Escribir bien

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Escritura creativa
Si tuviéramos que hacer un resumen de los principales elementos que subyacen en una obra adscrita a esta tendencia,
mencionaríamos los siguientes: Escritura terapéutica

Estilística
Realismo aparente, con fragmentos de pura irrealidad.
Gramática
Integración natural de los elementos mágicos o fantásticos en la narración.
Antecedentes en el barroco, en el gótico, en el surrealismo. Las expresiones
Elementos sobrenaturales en la narración casi nunca explicados. Las frases
Papel del narrador mostrando lo irreal como natural.
Las palabras
Personajes inconscientes de la dimensión trascendente de la existencia.
Valor de la muerte como elemento primordial que une el discurso, sin que apenas se note. Literatura
Relativismo de la verdad, como sinónimo de la realidad.
Narrativa
Enfoque metafísico del tiempo y del espacio.
Atmósfera intimista en relación a los personajes, con detalles “reveladores”. Redacción
Integración de mitos, leyendas, culturas del paisaje natural propio en cada territorio. Reseñas de libros

Semántica
REALISMO MÁGICO: OBRAS Y AUTORES
Dentro de las obras y autores del realismo mágico, podemos resaltar unos cuantos, a modo de ejemplo:

Arturo Uslar Pietri: La lluvia (cuento de 1935). Sería el antecedente más antiguo.
Jorge Luis Borges: Ficciones (1941), El Aleph (1949).
Miguel Ángel Asturias: El señor presidente (1946), Hombres de maíz (1949).
Alejo Carpentier:  El reino de este mundo (1949), El siglo de las luces (1963).
Julio Cortázar: Bestiario (1951), Final de juego (1956).
Juan Rulfo: Pedro Páramo (1955).
Günter Grass: El tambor de hojalata (1959).
Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz (1962).
Gabriel García Márquez: Cien años de soledad (1967), Crónica de una muerte anunciada (1981).
Milan Kundera: El libro de la risa y el olvido (1978).
Salman Rushdie: Hijos de la medianoche (1980).
Mario Vargas Llosa: La guerra del n del mundo (1981).
Laura Esquivel: Como agua para chocolate (1989).

Podríamos citar más autores y obras, como Elena Garro, pero creo que la relación anterior da una idea general del
movimiento literario conocido como realismo mágico, con antecedentes como Borges, Asturias, etc. Se considera a
veces como primera obra netamente mágico-realista la novela de Rulfo Pedro Páramo, pero no deja de estar en perpetua
discusión la inclusión o no de autores y obras a una determinada corriente. También se considera a Quevedo, por citar a
otro autor, como un precedente en ciertos aspectos del realismo mágico, por no decir Rabelais, Laurence Sterne, etc.

En un sentido más restrictivo, por supuesto el realismo mágico estaría unido casi exclusivamente a la narrativa
iberoamericana que se desarrolló a partir de los años 60 del siglo XX, por diversas causas que sería largo enumerar en un
artículo breve.

Foto de Chechi Peinado, en Flickr.

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28 agosto, 2015  0
18 mayo, 2015  0 Cerrar y aceptar

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8 COMMENTS
FLOR CABALCETA 9 MAYO, 2016  Reply

Falta introducir a Elena Garro

JOSE PIMAT 10 MAYO, 2016  Reply

Hola, Flor…

Lo tendré en cuenta, gracias.

Un saludo cordial

LAAGUJA 15 FEBRERO, 2017  Reply

¿Dirías que La metamorfosis, de Kafka, es realismo mágico?

Por otro lado, en mi humilde opinión, el nombre de esta corriente literaria no es el más acertado.
Quizá en origen sí lo fuera, pero si La metamorfosis cae dentro del realismo mágico yo veo más
apropiado “realismo alternativo”, por a nidad con la locución realidad alternativa, obviamente.
Saludos.

JOSE PIMAT 16 FEBRERO, 2017  Reply

Hola…
Bueno, lo incómodo de las etiquetas es que no siempre van bien. Pienso que Kafka
es inclasi cable. Partiendo de ahí…
Muchas gracias por el comentario. “Alternativo” es un epíteto que funciona en
cualquier contexto. Lo de “mágico” está muy asentado, por otro lado.
Un saludo muy cordial

CONSTANZA 1 AGOSTO, 2017  Reply

Alejo Carpentier, pertenece al realismo maravilloso, mientras que Borges y Cortázar se ubican más
dentro del realismo fantástico

HEIDY 27 ENERO, 2018  Reply

Me fue de mucha ayuda

El tema es perfecto me ayudo
En lo que estaba buscando

PERRO PICAO A XORO 10 ABRIL, 2018  Reply

bueno chiquillos cabros vengo a comentarle ahhhhh xd esto: El poeta chileno fue todo un icono para
una generación. El amor fue uno de los ejes de la obra de este Premio Nobel de literatura, al igual
que el compromiso político. Aquí puedes leer 5 poemas de Pablo Neruda.

Agua sexual

Rodando a goterones solos,

a gotas como dientes,
a espesos goterones de mermelada y sangre,
rodando a goterones,
cae
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como unaincluido
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como un desgarrador río de vidrio,
cae mordiendo, Cerrar y aceptar
golpeando el eje de la simetría, pegando en las costuras del
l
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alma,
rompiendo cosas abandonadas, empapando lo oscuro.

Solamente es un soplo, más húmedo que el llanto,

un líquido, un sudor, un aceite sin nombre,
un movimiento agudo,
haciéndose, espesándose,
cae el agua,
a goterones lentos,
hacia su mar, hacia su seco océano,
hacia su ola sin agua.

Veo el verano extenso, y un estertor saliendo de un granero,

bodegas, cigarras,
poblaciones, estímulos,
habitaciones, niñas
durmiendo con las manos en el corazón,
soñando con bandidos, con incendios,
veo barcos,
veo árboles de médula
erizados como gatos rabiosos,
veo sangre, puñales y medias de mujer,
y pelos de hombre,
veo camas, veo corredores donde grita una virgen,
veo frazadas y órganos y hoteles.

Veo los sueños sigilosos,

admito los postreros días,
y también los orígenes, y también los recuerdos,
como un párpado atrozmente levantado a la fuerza
estoy mirando.

Y entonces hay este sonido:

un ruido rojo de huesos,
un pegarse de carne,
y piernas amarillas como espigas juntándose.
Yo escucho entre el disparo de los besos,
escucho, sacudido entre respiraciones y sollozos.

Estoy mirando, oyendo,

con la mitad del alma en el mar y la mitad del alma
en la tierra,
y con las dos mitades del alma miro al mundo.

y aunque cierre los ojos y me cubra el corazón enteramente,

veo caer un agua sorda,
a goterones sordos.
Es como un huracán de gelatina,
como una catarata de espermas y medusas.
Veo correr un arco iris turbio.
Veo pasar sus aguas a través de los huesos.

Ahora es Cuba

Y luego fue la sangre y la ceniza.

Después quedaron las palmeras solas.

Cuba, mi amor, te amarraron al potro,

te cortaron la cara,
te apartaron las piernas de oro pálido,
te rompieron el sexo de granada,
te atravesaron con cuchillos,
te dividieron, te quemaron.

Por los valles de la dulzura

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bajaron los exterminadores,
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y en los altos mogotes la cimera
de tus hijos se perdió en la niebla, Cerrar y aceptar
pero allí fueron alcanzados
uno a uno hasta morir
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uno a uno hasta morir,
despedazados en el tormento
sin su tierra tibia de ores
que huía bajo sus plantas.

Cuba, mi amor, qué escalofrío

te sacudió de espuma la espuma,
hasta que te hiciste pureza,
soledad, silencio, espesura,
y los huesitos de tus hijos
se disputaron los cangrejos.

Amor

Mujer, yo hubiera sido tu hijo, por beberte

la leche de los senos como de un manantial,
por mirarte y sentirte a mi lado y tenerte
en la risa de oro y la voz de cristal.
Por sentirte en mis venas como Dios en los ríos
y adorarte en los tristes huesos de polvo y cal,
porque tu ser pasara sin pena al lado mío
y saliera en la estrofa -limpio de todo mal-.

Cómo sabría amarte, mujer, cómo sabría

amarte, amarte como nadie supo jamás!
Morir y todavía
amarte más.
Y todavía
amarte más
y más.

Ángela adónica

Hoy me he tendido junto a una joven pura

como a la orilla de un océano blanco,
como en el centro de una ardiente estrella
de lento espacio.

De su mirada largamente verde

la luz caía como un agua seca,
en transparentes y profundos círculos
de fresca fuerza.

Su pecho como un fuego de dos llamas

ardía en dos regiones levantado,
y en doble río llegaba a sus pies,
grandes y claros.

Un clima de oro maduraba apenas

las diurnas longitudes de su cuerpo
llenándolo de frutas extendidas
y oculto fuego.

Barrio sin luz

¿Se va la poesía de las cosas

o no la puede condensar mi vida?
Ayer -mirando el último crepúsculo-
yo era un manchón de musgo entre unas ruinas.

Las ciudades -hollines y venganzas-,

la cochinada gris de los suburbios,
la o cina que encorva las espaldas,
el jefe de ojos turbios.

Sangre de un arrebol sobre los cerros,

sangre sobre las calles y las plazas,
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dolor de corazones rotos,
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podre de hastíos y de lágrimas.
Cerrar y aceptar
Un río abraza el arrabal
como una mano helada que tienta en las tinieblas:
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q
sobre sus aguas se avergüenzan
de verse las estrellas.

Y las casas que esconden los deseos

detrás de las ventanas luminosas,
mientras afuera el viento
lleva un poco de barro a cada rosa.

Lejos… la bruma de las olvidanzas

-humos espesos, tajamares rotos-,
y el campo, ¡el campo verde!, en que jadean
los bueyes y los hombres sudorosos.

Y aquí estoy yo, brotado entre las ruinas,

mordiendo solo todas las tristezas,
como si el llanto fuera una semilla
y yo el único surco de la tierra.

Poesía en Zenda

MARIO CAMPANELLA 8 AGOSTO, 2018  Reply

Alguien conoce a Iverna Codina?

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