Control Hechos Consumados

I.- Selección Múltiple (1 pt c/u)

1.- ¿Dónde ocurre la acción en el libro

a. Las afueras de la ciudad
b. Sitio baldío, en los extramuros de la ciudad
c. El campo
d. Una toma de terreno
e. Ninguna de las anteriores

2.- ¿Quién es Mario?

a. Un sujeto que recuerda Marta
b. El padre de Marta
c. Un personaje de hechos consumados
d. No hay nadie con ese nombre
e. Él la arrojó al río

3.- ¿quién es el autor de texto?

a. Juan radrigán
b. Miguel
c. Bertol Bretch
d. Marta cuenta su propia historia
e. Ninguna de las anteriores

4.- ¿Qué dice haber sentido Marta al estar al borde de la muerte?

a. Ve su vida pasar
b. Siente miedo
c. Piensa en Manuel
d. Dice no sentir nada
e. No quiere hablar del tema

5.- ¿Por qué Marta no habla de amor?

a. No le gusta hablar del tema
b. Recuerda a manuel
c. Dice no sentir nada
d. Se pone triste
e. Ninguna de las anteriores

6.- ¿Cómo se viste Aurelio?

a. Con ropa sucia
b. Con ropas gastadas por el tiempo
c. Con ropas gastadas por el uso
d. Con ropa usada porque hace frío
e. No es descrito

7.- ¿Qué impresión tiene marta de Aurelio?

a. Es uno de ellos
b. Es un loco
c. Es un hombre
d. Es un vidente, ya que predice el futuro
e. Ninguna de las anteriores

8.- ¿Qué impresión tiene Emilio de Aurelio?

a. Es uno de ellos
b. Es un loco
c. Es un hombre
d. Es un vidente, ya que predice el futuro
e. Ninguna de las anteriores
9.- ¿Cuál es el destino de Marta según Aurelio?
a. morir
b. Vivir
c. Aurelio no es claro en sus predicciones
d. Aurelio no predice nada realmente
e. Ninguna de las anteriores

10.- ¿Qué quiere saber Aurelio?

a. Dónde comer
b. Donde encontrar fuego, porque también viene del río
c. Qué encontraron en ese lugar
d. Tiene las mismas interrogantes que los otros personajes
e. Él, como guardia del lugar, no se cuestiona nada

11.- ¿qué predice Aurelio en Emilio?

a. morir
b. Vivir
c. Aurelio no es claro en sus predicciones
d. Aurelio no predice nada realmente
e. Ninguna de las anteriores

12.- ¿qué significa según Emilio “morir de muerte completa”?

a. Morir de una manera desconocida
b. Morir de pobreza
c. Ser olvidado
d. Esta frase no tiene mayor significado
e. Se refiere a la muerte de sus hijos

13.- Según Marta, porque limpia si no tiene casa

a. No le gusta la suciedad
b. Se lo pide Miguel
c. De esa forma no los expulsarán
d. Porque cada lugar es como su casa
e. Ninguna de las anteriores

14.- ¿Quién tiene la garrotera según Marta?

a. Miguel
b. Aurelio
c. Marta
d. El Futre
e. Ninguna de las anteriores

15.- ¿quién es Miguel?

a. Un vidente que aparece en el camino
b. El dueño del lugar
c. El Futre
d. Un guardia
e. Un operario de la máquina

16.- ¿Quién trabaja en el lobo?

a. Un vidente que aparece en el camino
b. El dueño del lugar
c. El Futre
d. Un guardia
e. Un operario de la máquina

17.- ¿Qué es el Lobo?

a. Una centrífuga
b. Es el nombre que le dan al patrón
c. Es el guardia
d. Una máquina
e. Ninguna de las anteriores
18.- ¿quién responde con hechos según la obra?
a. El patrón
b. Un hombre
c. Miguel
d. manuel
e. Dios

19.- ¿A qué género pertenece la obra leída?

a. Narrativo ya que cuenta una historia
b. Lírico ya que es una obra de teatro
c. Teatral ya que debe ser representado
d. Dramático ya que representa un conflicto
e. Es de carácter social, así que no cabe en la clasificación común

20.- ¿Qué motivación tiene miguel para servir a su patrón?

a. Tiene miedo de perder su trabajo
b. Tiene mucho miedo de ser como marta o como miguel
c. Alguien que él quiere está enfermo y tiene miedo a perder su trabajo
d. Respeta mucho su propio trabajo
e. Es una forma de reafirmar su autoridad como guardia

21.- ¿Quién es llamado Futre?

a. Un vidente que aparece en el camino
b. El dueño del lugar
c. Un guardia
d. Un operario de la máquina
e. Ninguna de las anteriores

II.- Comprensión lectora.

Lee el siguiente texto y responde en base a él. (2 pts c/u)

Hechos consumados: El mundo en guerra

“Es instructivo que el trabajo de los Dardenne suela clasificarse como cine social, probablemente porque
sus personajes suelen ser obreros o pobres. Implícito en esta forma de pensar está la idea de que la
pobreza es sólo un problema social, una abstracción de la que lees en los diarios o con la que tropiezas en
la calle, no un fracaso colectivo en nuestro trabajo de ser humanos“.

Manhola Darghis, sobre El Hijo, de los hermanos Dardenne.

Estamos en un peladero cercano a un río. Hay unas pocas zarzas, una ciudad lejana y un desfile de personas
a la distancia que no hablan con nadie y que caminan con rumbo desconocido. Una mujer despierta y no
sabe dónde está. El hombre a su lado la sacó del río medio ahogada. Ambos viven en la calle. El resto de la
obra es el breve lapso en que ambos discuten, se confiesan, se pelean, se enamoran.

Leí Hechos Consumados hace más de diez años. Sigo pensando que es la mejor obra teatral escrita en Chile
y que nuestros guiones de cine están todavía muy lejos de alcanzar la potencia y la textura de su historia: en
ese espacio mínimo, en esos dos personajes y esa fogata alimentada con astillas están la marginalidad, el
hambre, la urgencia política, la relación romántica, el humor negro, el miedo a la muerte y la tan chilena
sensación de no tener el suelo bajo nuestros pies.

Sin embargo, no había caído en la cuenta (hasta que vi el montaje de Alfredo Castro con José Soza y
Amparo Noguera en el verano del 2010) de que la obra de Juan Radrigán es también una historia de amor.
Y es la mejor historia de amor posible, la del amor más allá del cálculo y la proyección, más allá del
coqueteo y la finta, el amor loco porque es absurdo y sin futuro. El amor sin hijos, sin patrimonio ni
esperanzas de una dulce vejez.

Pocas veces me he reído tanto en una sala de teatro, además. El humor de la obra es negro y feroz como
chiste carcelario. Los personajes de Radrigán podrán ser gente sin educación, criados en la calle o el mundo
obrero, pero no son estúpidos de buen corazón, ni la ‘gente humilde’ idiota que uno acostumbra a ver en
teleseries o malas películas chilenas.

Estos son personajes complejos, duros, al filo de todo y enfrentando las dos verdades más crueles de la
vida: la miseria y la vejez. Suena como un ladrillazo, pero en escena el conjunto es fascinante.

Y creo que esa fascinación está en la vereda opuesta a la mirada caritativa o piadosa de “pobrecitos ellos
que no tienen nada”. Como bien lo han sabido varios gobernantes y animadores de televisión, pocas cosas
reconfortan más y mejor a un chileno que hacerlo sentir caritativo. Darle al ciudadano común la
oportunidad de sentirse mejor persona es –por feo que suene- uno de los mejores negocios del presente.

Hechos Consumados no busca hacer sentir bien a nadie. Los personajes en escena no quieren piedad ni
limosna. Exigen sus derechos, aun cuando lo hagan a un espacio abierto que se parece más y más a un
cementerio. Y lo más perturbador de todo, es que al final el logro de la obra es hacerte sentir que no estás
tan lejos de ellos como quisieras.

Nada es estable, dice Radrigán. Ni el trabajo, ni la familia ni el amor. Dios no responde y quienes están al
mando viven lejos, nunca los vemos y todo lo que dejan tras de sí es una serie de órdenes sin sentido.
Creemos estar seguros en nuestras vidas. Pero la verdad es que apenas cinco meses de desempleo, a
muchos nos dejarían a dos pasos de ese descampado.

No he dicho nada del montaje de Castro: no soy experto en teatro y varios que sí caen en esa calificación
han escrito largo y tendido sobre ese trabajo.

Radrigán nació en 1937. Tenía más de cuarenta años cuando estrenó su primer texto teatral. Hechos
Consumados se estrenó en 1981 y durante mucho tiempo fue interpretada como alegato contra la dictadura.
Es algo bastante más que eso. Y que todos los conflictos que planteó tres décadas atrás sigan sin resolver
habla muy bien de quien la escribió y muy mal de la sociedad que le rodea.

¿Por qué? Porque el mundo de estos personajes es un mundo en guerra. Como bien dijera alguien a
propósito de Vera Drake –una cinta ambientada en el Londres de los años ’50- los pobres siempre viven en
estado de emergencia.

A veces leo Hechos Consumados y reconozco ecos del lenguaje que inventó –o que reinventó Radrigán- en
películas como Huacho, de Alejandro Fernández Almendras e incluso en los documentales de Agüero. A
veces leo Hechos Consumados y me emociono leyendo un diálogo que entiendo por primera vez recién
ahora, como este de acá abajo:

EMILIO- ¿Y voh no le dijiste na?

MARTA- No po, que iba a decirle: con la cama y la comía no se ruega a nadie… Y también que las cosas
del corazón no se arreglan con palabras, porque a la juerza no es cariño.

EMILIO- Orgullosa la rota también.

MARTA- No, si no es que sea orgullosa, es que una necesita cariño de verdá, no de mentira, ¿no vis que
una ta viviendo de verdá?

O una de las declaraciones de independencia más sencillas y directas:

EMILIO: ¿Dos pasos pa dónde? No, muchas gracias, se los agradezco en el alma. Palabra, si pudiera me
pondría llorar a moco tendío de puro emocionao, pero entiéndanme: son muchas las veces ya las que me
han obligao a dar dos pasos, muchas veces que he tenío que decir Sí cuando quiero decir No; son muchas
veces ya las que he tenío que elegir no ser ná… No, compadre: d’aquí no me muevo.
22.- Como sabe el autor del ensayo leído que HECHOS CONSUMADOS es una historia de amor
a. Por el montaje de xxx
b. Por las inferencias que realiza del texto
c. Por ser un gran conocedor del tema
d. Por ver representada la obra en la actualidad
e. Porque leyó el texto hace 10 años

23.- Según el texto ¿qué cosas confortan a los chilenos?

a. Sentirse buenos con los demás
b. Las instancias donde pueden ayudar a necesitados
c. participar en la teletón
d. sentirse solidarios
e. ser solidarios

24.- Porqué dice el autor no referirse al montaje de castro

a. No se siente en condiciones de hacerlo
b. Se han escrito ya muchos textos sobre ese tema
c. No se considera competente para tal proyecto
d. No explica esta aseveración en el texto
e. Ninguna de las anteriores

25.- El texto contiene citas referenciales a Hechos Consumados. ¿Qué función cumplen en el relato escrito?
a. Toda cita es un respaldo argumentativo
b. Las citas son una garantía que contextualiza la tesis
c. La cita explica lo que quiere decir el autor
d. Las citas ejemplifican la temática del texto
e. Ninguna de las anteriores

III.- Desarrollo. Responda en la hoja de respuestas (3 puntos cada una=9 puntos)

26.- Relate la escena en dónde Marta es arrojada al río. ¿Por qué ocurre esto? Refiérase al contexto de producción
de la obra

27.- Escriba un comentario de texto sobre la obra leída, señalando los siguientes elementos:
- Elementos que te llamaron la atención de la obra leída
- Opinión personal del texto
- Momento que más te gustó
- A quien le recomendarías la obra

28.- Explique el título del texto

HOJA DE REPSUESTAS CONTROL DE LECTURA: Hechos consumados

NOMBRE:
CURSO:

1.
2.
3.
4.
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6.
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8.
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26.-
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27.-
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28.-
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