2013 Charles Mingus

High School Competition

Compositions for Combos

"Better Get Hit In Your Soul"

“Blue Cee”
"Boogie Stop Shuffle" !
"Celia" (only in C package)!
"Diane"
"Dizzy Moods"
"Duke's Choice" (only in C package)! ! ! !
"Duke Ellington's Sound Of Love"! ! !
“East Coasting”
"Ecclusiastics"
"Eclipse" (only in C package)
"Fables of Faubus" !! !
"Goodbye Pork Pie Hat"
"Haitian Fight Song"!
"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") ! (only in C package)!!
"Jelly Roll" ! !
"Moanin'" ! ! !
"Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)! !
"Nostalgia in Times Square"! ! !
"O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"!
"O.P. (Oscar Pettiford)" !
“Opus 4”
“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk” ! !
"Peggy's Blue Skylight"
"Pithecanthropus Erectus"
"Portrait" (only in C package)! ! !
"Self-Portrait in Three Colors" (only in C package)! ! !
"Slippers"! !
"Slop" !(only in C package)!! !
"So Long Eric" (only in C package)! !
"Sue's Changes"
"Us is Too"
"Wednesday Night Prayer Meeting"
"Weird Nightmare" (only in C package)!
"Work Song"

Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036
MingusMingusMingus.com 212-736-4749 JazzEdu@MingusMingusMingus.com
 b
E lead sheet
2012 Eb Page 2 of 67

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

» •§
CHARLES MINGUS
hk ca.
A
## 6 . œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ - œ œœœœœœœ
D G7 D
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G7
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G7 D G7 D
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G7 D E7 A7
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C
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D G7 D
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( b)*
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G7 D G7
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( b)*

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E m7
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1.
A7 D
œ-
to solos ( Blues )
# œ ˙ w.
& # . ..

E m7 last time A 7 slower ( directed)

2.

w. œ
D G D
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## œ ˙ œ- U
w.
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U
w.
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&
u u u
* Ab in 1977 recording

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC

International Copyright Scured All Rights Reserved
Eb lead sheet
2012 Eb Page 3 of 67

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

1 1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

bœ
## 6 œ œ œ œ n ˙ . œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ nœ œ
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5

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## # œ œ nœ #œ œ n¿ œ œ œ nœ #œ œ œ œ
‰ œ.
9

&

13
## ˙ .
&

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

 b
E lead sheet
2012 Eb Page 4 of 67

1963 version ( counter melody)

2
A 2

## 6
r œ. w . ˙. r œ n œ œ- r œ- w . ˙. ˙ œ-
w. ˙.
#œ #œ #œ
& 4 Œ Œ
f ( b)
# # www ... www ...
. .
&
 b
E lead sheet 2012 Eb Page 5 of 67

3 1359 version ( background riffs)

# # 6 œ œ- œ äœ œ œ- œ äœ
& 4J J J J ‘
etc.

3a
# # œ œ- œ œ- n œ. œ œ- œ œ- n œ. œ. œ. œ œ- œ œ- n œ. Œ Œ
& J J Œ Œ ‘ J J J J
F > > > > >

4 1959 version ( hand clapping)

###
clap

& Œ ¿ Œ Œ ¿ Œ Œ ¿ ¿ Œ ¿ ¿
> > > > > >
f
2012 Eb Page 6 of 67
2012 Eb Page 7 of 67
 2012 Eb Page 8 of 67

Eb lead sheet Blue Cee

»ca. 160)
CHARLES MINGUS

Medium Swing (q

4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ-
A7 G7 A7 G7
.
&4 . Œ Ó Œ ‰ J
P
F m (maj7) Bb9 .
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
D7 A7 G7

& Œ Ó Œ #œ
.
B 7 (b 9) E 7b5 F m (maj7) F m6 A7 G7
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& œ œ bœ ˙ Ó #œ œ œ œ w ! ..
-
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"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.
I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."

bw ! œ
& œ ˙. w
p (slide) f
In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said
of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some
(compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys -
C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it
and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on
to write many more compositions based on the blues.

Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective
use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.
The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of
the head.

Blue Cee
Album Name: The Clown

Label: Atlantic
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b
E lead sheet BOOGIE STOP SHUFFLE
»™§º
CHARLES MINGUS
Uptempo shuffle q
A
b 4
Gm
. œ # œ. Œ
&b 4 œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ N œ œ # œ œ N œ œ œ œ œ. Œ
f
b 4 œ #œ œ
&b 4 œ œ Œ œ Œ œ œ Œ
Piano:
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. œ œ # œ. œ Nœ #œ Nœ œ
f œ œ œ.
b œ œ œ œ œ. Œ œ œ œ œ # œ.
Cm Gm

& b Œ œ œ œ œ œ œ # œ œ N œ œ œ œ œ. Œ

b œ œ œ œ œ #œ œ
&b œ œ. Œ œ # œ. Œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ #œ Nœ œ œ.
b œ œ œ œ #œ œ Nœ œ #œ œ nœ œ œ œ
&b œ œ
D7 Gm

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ

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& b œ œ œ #œ #œ Nœ œ #œ #œ nœ nœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
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B Horns œ. œœ. .
b # œ bœ
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œ 2 b N bn œœœ 2
& b Ó ( # œœ ) Œ Ó n œœ Œ Ó n œœ Œ Ó œ Œ
rhythm section simile
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wa
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˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ,
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bb ˙˙ n ˙˙ A ˙˙ b˙ ˙ b˙ ˙
& ˙ #˙ ˙ #˙ n ˙˙
, , bœ œ ,
C œ œ ˙ w
b b # # œœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww
ww # # œœœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww
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˙ ˙ ˙ ˙ ˙
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bb # # œœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww œ #œ
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ww A ˙˙ n ˙˙ b ˙˙ b˙ ˙ b˙ ˙
& œ nœ n˙ ˙ #˙ ˙ #˙ n œœ ‰ J

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 2012 Eb Page 10 of 67
2 BOOGIE STOP SHUFFLE

D 4th chorus ensemble melody

b b . œ œ œ nœ œ œ Ó Œ
œ
‰ # œJ œ œ n œ œ # œ œ œ œ A œ Œ Ó
& . #œ œ
2nd time swing

bb ‰ # œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ
& J #œ nw w

( D/Bb)

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fine
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& b ‰# œ œ œ œ œ ( ) n œ œ n # œœ ww ˙˙ Œ ‰ # œ .. n # ˙˙ Ó
2. to solos

J
( )

N +œ œo # +œ œo N +œ œo +œ œo
b
&b
f
2012 Eb Page 11 of 67
 Medium Swing  = ca. 144
Dizzy Moods
Eb Lead Sheet A CHARLES MINGUS

 
      
Em7¨5 A7#5(#9) D7#5(#9) G7(#11)

                     
 3 3
f
1.

 
B¨maj7
      
C7 F7#5(#9)

              
5 Cm7 F7(¨13)


3
  
3
    
3 3 3 3

2.
B
B¨maj7
 =  Fm7     
B¨7#5

Fm7
  
B¨7 
         
9
     

           

C7#5 
15 Fm7 B¨7#5 E¨maj7 Gm7

     

 
  =  Fm7
  
C7 Gm7
 
C7#5

Gm7

       
21
 
   

C
26 Em7¨5 A7#5(#9) D7#5(#9) G7(#11)
                     
     


3 3

        
30 Cm7 F7(¨13) B¨maj7
   
3
   
3
           
3
 Coda
3 3 3

   B¨7#5(#11#9)
   
F7
C7   
B¨
  
 
34
 
3

     
3
3
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 b
E lead sheet
2012 Eb Page 12 of 67

Duke Ellington's Sound of Love

Ballad q ca. » §º words and music by
CHARLES MINGUS

A
B bMaj 9 F 13 (b 9) B bMaj9
b 4 œ œ ˙ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ
D 7#5b9(#9)

&b 4 œ œ ˙. œ œ œ ˙

B b Maj7 ( ) ,
I was young and care-free, not a song hadfoundmy so- ul. Lost in
b9 b9

bb b ˙ .
D 7 # 11
œ œ ˙
G 7#5 F 7#5
#œ œ ˙ #œ nœ œ œ
œ #˙.
3

& #œ nœ

() F 9(#11)
3

C# B bMaj9
blues, jazz and rag - time, - no sound had got to my mood. I was
F 13 b9
b œ œ ˙ œ nœ ˙
C m9 C 6 B Maj7

&b ‰ #œ œ nœ #œ œ #œ nœ ˙. Œ
3

search - ing, for my mel-o - dy. love blues that gets me wooed.
B D #m7b5(11) D #o7(11) C # Maj7 C#6 C #m7b5 F # 7 (# 11) ,
b #˙ ˙ #œ œ #œ #œ
B Maj7
j
#˙ ˙ #œ nœ œ œ #w
3
œ
&b
3 3 3

A C m7/A E /G F m7/G F # 13 # 11 G m7(#11) C 13 b 9

# b # # ( ) ()
All a - lone. sad clown with his
cir - cus closed down.

#œ œ n˙ œ
B m7 E7 A Maj7
b nœ nœ #œ œ #œ nœ #˙ œ nœ #œ
&b
3
3
Lost on my mer - ry go - round came a mel - o - dy in my

B bMaj 9
D 7 (b 9) C 9(#11)
C
n˙ n˙
# 11
œ
F Maj7 B9

œ nœ œ #œ œ œ œ
G 7 b9
b œ œ
F Maj7
œ b˙ œ
& b n˙ #œ #œ
3 3
heart so year - ning. Taught me to hear mu - sic out of love, - from the soul, for this

E b13 (#11)
G 7(# 11)
DC
˙ ˙
D m7(11)

b bœ œ œ œ bœ œ œ.
œ #˙
m7b5(11)

&b J #œ œ

( )
life we all live in - fi - nite with the lov - er, and be -

F 13 (b 9) C 6 B Maj7 F 9(#11)
#
C# B bMaj 9
B 13 11
b œ œ.
&b J
œ
#œ œ #œ nœ ˙ bœ ˙ #U
w
fine
nœ
3 ( )
lov - ed. - as one EL - LING - TON SOUND OF LOVE.

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 b
E lead sheet
2012 Eb Page 13 of 67

Duke Ellington's Sound of Love

CHARLES MINGUS

Ballad q ca. » §º
A B 7(# 9) B bMaj9 F 13 (b 9) B bMaj9
b 4 Óœœ œœ . Œ ‰ œœœœ œœ ˙
D 7#5b9(#9)

b œ œ ˙. œœ œœ ˙ ‰œœ ˙ ‰œœ
3

& 4 # œœœ œœœ ...

3

Piano J . P
F
3

Bass Even 8th

D 7(# 11) ,
enters on 3
B b Maj7
b9 b9
G 7#5 F 7 #5
bb b ˙ . œ œ œ
#œ œ ˙ #œ
‰ J
˙ nœ œ
œ œ
& #˙. #œ nœ
3

F 13 (b 9)
3

C # C 6 B Maj7 F 9(#11) B bMaj9

3

C m9
b œ œ ˙ œ nœ œ ˙ Œ ( n ) œj # œ ˙.
&b ‰ #œ œ œ #œ nœ Œ
3 3

B D #m7b5(11) D #o7(11) C # Maj7 C#6 C #m7b5 F # 7 (# 11) B Maj7 ,

b #˙. œ #œ # ˙. #œ #œ
&b Œ # œJ n œ œ œ œ #w
3 3

A C # m7/A E b/G # F # m7/G F # 13 (# 11) G m7(#11) C 13(b9)

3

n˙
B m7 E7 A Maj7

>œ n >œ # >œ >œ œ

b nœ nœ #œ œ #œ nœ #˙ #œ
&b
3
3

C#
D 7 (b9) C 9(#11) E b13 (# 11)
Even 8th
B bMaj 9
œ n˙ n˙ ˙
œ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ
F Maj7 F Maj7 B9
G 7 b9
b œ œ. œ œ bœ œ
11

& b nœ. J J #œ
Even 8th D
G 7 (# 11)
˙ œ œ œ.
D m7(11)

bb œ ( b)œ
C m7b5(11)

& œ #˙ J œ
#œ

F 13 (b9) C# C 6 B Maj7 F 9(#11) B bMaj9 B 13 (# 11)

b œ œ. œ U fine
&b J Œ n œj # œ œ #œ nœ œ. bœ ˙ #w
3

J
( )
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2012 Eb Page 15 of 67
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Eb lead sheet East Coasting

CHARLES MINGUS

Uptempo Swing ( q »ca. 200 )

## 4 E b Bass*
C Bass* F Bass* B Bass* b 2
Intro & 4 «
nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
f Piano
##
2-feel 2 2
& « «
Trombone & Trumpet
b 4 measure Piano break
# # ÛE
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
modulate to B
G # m7 C # m7 F #7 D # m7 G #7 C # m7
>œ
A
## # œ- œ œ ‰ œ œ œ œ # œ œ ‰ œ œ # œ ‰ j œ # œ # œ n œ .
B Maj7 A7
‰ j #œ œ œ œ J
& œ #œ œ œ #œ
3

f 3

F #m7b5
n œ - - ,
# # ‰ œ œ n œ œ œ œ œ b œ œ œ J n œ œJ ‰ j b œ œ œ b œJ œ œ w
D Maj7 B7 E m7b5 A7 D Maj7

& œ œ œ J
G #m7b5 C # 7 F #m7b5
3 3

B˙ œ nœ œ bœ ˙ nœ bœ œ #œ nœ
B7 E m7b5
œ nœ bœ œ œ
A7 D Maj7
,
# w
& # œ bœ œ
G #m7b5 C #7 F #m7b5 B 7 B b7
## ˙ œ nœ œ bœ ˙ n˙ bœ bœ
3
F m7

& ‰ b œj n œ b œ nœ #œ nœ œ œ nœ n˙
#œ
E b Maj7 B b7 E b Maj7
3

C m7 F m7 C m7 F m7 B b7
C
## w n œ œ œ
œ œ nœ œ œ œ œ œ nœ Œ ˙‰ n œ œ œ w n œ ‰ œ ˙
Trumpet
& ΠΠJ
Tenor 8vb Trb. & Tenor
G # m9 F # m9 C #m7b5 F #7 j .
## ‰ j œ # œ œ # œ n œ n œ n œ b œ # œ œ œ nœ nœ #œ œ œ œ œ nœ
G m9 F m9
b œ n œ n œ œj œ
j j
œ bœ nœ œœ Œ
#œ
#œ j œ
& œ
3
3

* Bass notes only. (not chords)

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2 2012 Eb Page 17 of 67
East Coasting

D G # m7 C # m7 F #7 D # m7 G #7 C # m7
# - œ œ œ #œ œ ‰ œ œ#œ ‰ j œ #œ #œ nœ. >œ
B Maj7 A7

& # ‰ œj # œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œ ‰ œ #œ J
3

F #m7b5
nœ - œ b œJ œ- ,
## ‰ œ œ n œ œ œ œ œ b œ œ œ J n œ
3

œ
D Maj7 B7 E m7b5 A7 D Maj7
j
J ‰ œ œ œ œ w
& nœ œ J
3 3

E G #m7b5 C #7 F #m7b5
n ˙ # œ n œ œ b œ ˙ n œ b œ œ #œ nœ n œ b œ œ œ #w
B7 E m7b5 A7 D Maj7
## œ œ
& œ b œ
C #m7b5 F #7
3

œ œ œ œ œ œ nœ #œ (Uw fine )
B m7 D Maj9
## ˙ œ
E7 A7

& œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

After East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to
have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his
approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:

"Whatever coast he's on, a man should be himself.

I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."

In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of
tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies.
Its structure may be represented as:

8 bars A
4 bars B1
4 bars B2
4 bars C (derived from the intro)
4 bars D
8 bars A
4 bars B1
4 bars B3

The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.
Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate
fingerings to one note.
East Coasting
Album Name: East Coasting
Label: Bethlehem
 b
E lead sheet
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Ecclusiastics
Slowly q ca. » ™ CHARLES MINGUS

F # m7
AD G #7 C #7
## 4 3
7 E m7
œ œ œœ˙
G7
œ œœœ
& 4  # œ œ .. œ . œ œ #œ œ œ œœ J  (Ó Œ)
3

J
F # m7 B b7 C #7
3 3

œœ œœ œœ #œ
3

## œ . œ œ n˙
B 7#5 G7 E Maj 9
œ bœ#œ œ œ œ #œ nœ œ nœ bœ œ 2
&  ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ 4
3

## 2 œ .
B A
œ œ.
D7
œ
G7
œ. œ œ.
C7
œ
7

& 4 J J J J
B b7
#9
A 7#5
## n œ .
F7 E m7b5
œ œ. œ ˙ n˙ 4
& J J 4

# # 4 1. D 7( 9) D 7(# 9)
C #
‰  .
#œ œ . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
2.

& 4 ’’’ ’ ’ ’ ’
3

"wail" "wail"

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 b
E lead sheet
2012 Eb Page 20 of 67

Fables of Faubus
» ¡™º
CHARLES MINGUS
q ca.
Bb7
Intro G m7
4
& b 4 ..     ..

& b 44 .. œ . # œ œ ˙ ‰ j œ œ #œ œ œ œ
œ œ. œ. œ#œ ˙ ‰ œj œ œ œ n œ b œ œ œ ..
.
2-feel P P P
A G. -
œ. œ- . B b7
œ œ œ. œJ œ œœ œ # ˙˙ œ
. # ˙˙
m7

&b . œ œ œ œ Œ J Œ Œ
œ. œ.
F
3 3
in octaves

& b .. œ . # œ œ ˙ ‰ j œ œ #œ œ œ œ
œ œ. œ. œ#œ ˙ ‰ j œ œ œ nœ bœ œ
œ œ.
simile
Bb7
œ œ- œ. œ- œ. œ œ.
G.m7
œœ
&b œ œ œ œ Œ J J œ ˙
#˙ Œ œ ˙
#˙ bœ œ œ œ
3 3 œ. œ.
(octaves) (octaves)

& b œ. #œ œ ˙ ‰ j œ œ #œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ n œ b œ œ œ
œ œ. œ . œ # œ ˙ .
A 7 (b9)
œ œ œ œ
C7 B7
w j œ œ. œ œ œ
E m7b5(b9) D m7

&b ‰ nœ œ œ #œ œ
J
3
3

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&b ’ ’ ’ ’ ’ Œ Û Û
Piano
’ ’ ’ |
Bass Walks

A 7(# 9)
( Bass Walks ) 3

B b7
œ. œ œ œ œ œ œ- Œ œ- Œ j
G 7b5

&b J œ. ‰ œ #œ. ‰ œ
J J J
p f p f p
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b
& | Œ ‰ Û | Œ ‰ Û |
J J
f
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 2012 Eb Page 21 of 67
2 Fables of Faubus

. œ- Œ ‰ œj # w œ-A 7 Œ
1.

&b œ w ..
F 13 E m(Maj7)

J Ó 
f
G 13 G 13 A b 13 A 13 B b 13 B 13 C 13 F 13 F # 13 G 13 A b 13 A 13

&
solos only:
| Û Û Û Û Û Û | ÛÛÛ Û Û Û ..
3 3 3 3

&b Œ ‰ Û | Œ ‰Û | | œ. œ#œ ˙ ‰ œjœ œ œ n œ b œ œ œ ..

J J .
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2.

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D m 9 (M aj 7 )

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3

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b
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G m(Maj7) E m(Maj7)

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3

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G m(Maj7)

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D 7(# 9)
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&b ˙
B 7b5(b9) E Maj7 A m7
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Bass and Drums double time

bœ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿
œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ ( )œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ
G 7b5

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Bass
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Œ ‰ jŒ
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Œ
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Œ ‰ jÓ
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œ œ œ œ œ
 2012 Eb Page 22 of 67
Fables of Faubus 3

C B b7
œ œ- œ. œ- œ. œ œ.
G.m7
œœ œ ˙ œ ˙
&b œ œ œ œ Œ J J #˙ Œ #˙ Œ
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F
3 3

(octaves)

& b œ. ‰ j œ œ #œ œ œ œ œ#œ ˙ ‰ j œ œ œ nœ bœ œ
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simile

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G.m7
œ. œ- . B b7
œ. œ œ œœ œ # ˙˙ œ œ
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3 3 œ. œ.
(octaves) (octaves)

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A 7 (b9)
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E m7b5(b9) D m7 C7 B7
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3
3

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&b ’ ’ ’ ’ ’ Œ Û Û
Piano
’ ’ ’ |
Bass Walks

A 7(# 9)
( Bass Walks ) 3

B b7
œ. œ œ œ œ œ œ- Œ œ- Œ ‰ œj
G 7b5

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J J J
p f p f p
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b
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J J
f
œ. #œ w w1. to solos œLast. time -œ
w ˙ J J Ó
D m 9 (M aj 7 )

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& b ‰ Û Œ Û Œ Û ‰ Û Œ Û Û Û Û Œ Û Œ Û ‰ Û Ó Û ‰ Û Ó
tutti J J J J
~~
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2012 Eb Page 24 of 67
 2012 Eb Page 25 of 67

he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia

version of Fables Of Faubus where the form is clear and
concise; then to study the Candid version which introduces
the lyrics and more extended solos; and finally to follow the
remarkable Fantasy/Debut recording featuring Clifford Jordan
which is an example of true innovation and clearly shows that
Mingus was in advance of all his contemporaries, including John
Coltrane, Ornette Coleman and John Cage.
Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to
Mingus' compositions. The great baritone saxophonist
commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables Of
Faubus for a session issued by Motown Records in September,
1963. Unfortunately, the disc was poorly distributed and is
considered a collector's item today.
In later performances, Mingus changed the title to celebrate other
political leaders, such as: Nix On Nixon and Oh, Lord, Help Mr.
Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro
recorded Fables under the title Harlem.
Often, Mingus used the following background lines-played or
sung by his musicians-to support the soloists. In example 1, with
two or more background horns, X may be repeated by one voice
while the other continues at Y.

background figures
 b
E lead sheet
2012 Eb Page 26 of 67

Goodbye Pork Pie Hat

» ca. §
CHARLES MINGUS
Ballad q
C 7(# 9) G # 13 C #Maj9 F # 7(# 11)
,
4 j
&4 œ .. œ b œ œ œ œJ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ. œ
j
J J
F
B b9sus G # 13 B b7sus F m11b œ G # 13
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bœ œ œ # œJ n œœ bœ œ bœ œ b œ œJ œ œœ
C7

& œJ J
œbœ œ. œ
J J
A 13 (# 11) G #7 C # Maj7
#

œ œ
G 7#
b œ
9

œ œ , #œ #œ
D m7b5 D 13
bœ œ J œ # œ # œ # œJ œ # # œœ n œ œ œ nœ
5

&J J #˙ #œ.

() C #Maj7(#11) F # 7(# 11)

3 3

F # 13 Bb7 G #7
3

fi‹ œ
C 7 #9
3

, , ,
F7 G7

#˙ n˙ nœ bœ œ bœ #œ nœ œ œ #˙ #œ #œ #œ
#˙ # œ n œ ..
3

&
3
after
repeat
Solos
F #7#5 G #7
w w
& .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
C m7 F m7 C m7 F m7 C m7 F m7 C m7 F m7 G 7#5

C m7 F m7 C m7 F7 A m7b5 D 7# 5
#9
D # m7
(
G # 7 G 7 C m7 F7 C m7 F7
&’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
# # ) #
C m7 G 7 C m7 G 7 F m7 G 7 G 7#5

&’’’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’
(
D # m7 G # 7 G 7 C m7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
C m7 F7 C m7 F7 A m7b5 D7 F7 C m7 F7

fi C #Maj7(#11) F # 7 (#11)
,
Cm
U
C # Maj7
U
Cm
U
‹œ #œ #œ w w w
#œ #œ
3

& nœ
3

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 b
E lead sheet
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Haitian Fight Song

» ca. ¡™
CHARLES MINGUS
Medium Swing q

# 4 œ œ̆ œ # œ œ̆
Bass Intro
œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆
Bass & 4 œ œ
ª P cresc. poco-a-poco ª

œ bœ
# œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ
Bass & œ Œ œ ˙ ˙
f ƒ
3
ª
3
ª
A
# . œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ .
Tenor tacet 1st time, 2nd time start playing from bar 13, then play twice
w
T. Sx. & .
F 3 3 3 3 3 3 3 3

# Trumpet
.    
& .
tacet first 3 times, 4th time start playing from bar 13 (one time only)
B b Tpt.

# . œ
Trombone plays 4 times: plays 8va from 3rd time

& . # œj ˙ . œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ œj n œ œ . ‰ Ó
3
3

Tbn.

p (gets louder each time)

# . œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆
œ œ œ̆ œ # œ œ̆
œ
Bass & .
ª Bass plays 4 times ª

# œ ‰ œ mœ ..
& ˙. œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ Œ Ó
3

m
T. Sx.

p
œ œ b¿
plunger half-valve

# ¿ ¿ ¿ n ¿~ ~
B b Tpt. & Œ Œ   ..
f
3

# œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ . w ..
Tbn. &
3 3 3 3 3 3 3 3

# œ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆ .
Bass & œ œ œ œ .
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2 Haitian Fight Song

T. Sx. &
# œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ . w
F 3 3 3 3 3 3 3 3

œ œ b¿
plunger half-valve

# ¿ ¿ ¿ ¿ n ¿~ ~
B b Tpt. & Œ  
3

# œ
œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ œj n œ œ . ‰ Ó
3

& ˙.
3

Tbn. j
#œ

# œ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆
Bass & œ œ œ œ œ œ œ
ª ª

#
Solo ( G Minor Blues) 12 to open solos
&

After Bass solo D.C. and ritard to end

After 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again.
The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.
2012 Eb Page 30 of 67
 b
E lead sheet
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Jelly Roll
» ¡£™
CHARLES MINGUS
Medium New Orleans Swing q ca.

Alto œ n œ b œ œ b œ œ- œ n œ b œ Cœ7 ˙ œ nœ bœ œ b œ œ-
G m7 C7 G m7 G m7
4
& b 4 .. ‰ J ‰ J
Trb. F
4 . œ # œ œ œ # œ œ. œ # œ œ œ- œ # œ œ. .
œ # œ œ œ ‰ # œJ œ
&b 4 . ‰ J
F 2-feel ( slap bass style)
œ n Cœ 7 b œ œ ˙ œ #œ œ œ. œ œ #œ œ ˙
F7
œ
&b ‰

œ # œ œ œ # œ œ- ˙
Trb. fills
&b ‰ J Ó Œ ’ ’ ’
Eb7
B b7
b >œ . œ. œ.
F7 E7

œ #œ œ bœ œ. œ #œ œ bœ ˙
&b ‰ ‰

&b ’ ’ Ó Œ ’ ’ ’ ’ ’ Ó

œ- œ #œ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ

D7 G7 C7

&b ‰ J œ ‰ J œ œ œ

œ
&b Ó j œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ
œ #œ œ
3 3

1. 2.
F 7 last time
w w .. w w
F7

&b
bœ. œ. b œ. œ œ. .. ‰ b œ . œ. b œ. œ œ ‰ œj ‰ j
Trb. Fill
&b ‰ J ˙
œ œ.
Bass

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2 Jelly Roll

Tag Ending
#9 #9
C 7# 5 C 7# 5
bœ. œ
F F

&b ‰ œ Œ ‰ bœ. œ Œ  Ó Œ ‰ J
smear Drum solo

& b œ. Œ ‰ j Œ Œ
smear
œ. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ.
œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ.
G.m7 G.m7
œ
C7 C7

&b J JJ Œ Ó Œ ‰ J J JJ Œ Ó Œ ‰ J
3 3 3 3 3 3

&b ’ ’ ( Œ) ’ ’ ’ Œ ’ (Œ)
Bass solo Bass solo
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

œ œ œ. œ œ.
walk
G.m7
œ œ.
G.m7
œ œ œ œ œ. œ œ œ w
J J J
F7

&b J ‰ J J J J

œ. b œ.
3 3 3 3 3 3 3

&b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ bœ.

w
&b  Ó Œ œ.
j
&b œ œ ‰ Ó ¿ ¿ Œ ‰ ¿j Ó
fine
œ Œ
Bass and Drums
œ ¿
2012 Eb Page 33 of 67
 b
»™º•
2012 Eb Page 34 of 67
E lead sheet Moanin'
Medium up swing q

A Total playing time: 6 choruses CHARLES MINGUS

j ‰ œ ‰ œ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ ˙.
Play only at 4th chorus w/ Piano comping
4
A7
4th chorus
Alto Sax 2 b
& 4 .
. ‰ œ J J J œ ’ ’ ’ ’
f j j j
1.w 5th chorus only œ . œ ‰ œ ‰œ œœ b ww œ. œ œ. œ
& b 44 .. n ˙ . œ œ n˙. ˙. œ œ
5th chorus
Alto 1 & 2

B bMaj7
2.

& b 44 .. ’
6th chorus Dm E m7b5 A7
Altos œ ’
˙ ’ Œ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I

,
know

. ~~~~~~~~~~~~b Ϭ
All 6 choruses:

œ̈ Œ Œ œ. œ. bœ œ ˙ œ œ bœ œ ˙.
Tenor: tacet first 2 choruses

&b 44 .. ˙ ~~
P
Tenor Sax
3

¨ ¨
Baritone: play all 6 choruses
¨
&b 44 .. ~~~~~œ Œ Ó ‰ œj œ œ n œ œ Œ Ó
˙ .~~~~~~~ ~~ . .
œ bœ
Baritone Sax
P
w ˙.
Trombones: tacet first chorus
œ- bw ˙ , œ œ œ œ
Trombone b
& 4 w4 .
. ˙. œ w ˙ œ œ œ œ
P
B b Maj7
& b 44 .. ’ ’ ’ ’
Dm E m7b5 A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
P
Rhythm Section

Bass comes in (walk) at 3rd chorus.

ª ª
Piano comes in at 4th chorus.
B bMaj7 A7
&b ’
Dm E m7b5
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2
- .
œ ˙. œ œ œ
& b #˙. œ
Dm E m7b5 A7
œ nw
5th chorus
Alto 1 & 2 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
B b Maj7 E m7b5 A7
&b ’ ’ ’ ’
Dm
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
6th chorus

,
Altos
. ~~~~~~~~~~b Ϭ
˙ ~~ . . bœ œ ˙ œ œ bœ œ ˙.
& b œ̈ Œ Œ œ œ
P
Ten
¨ ¨ ¨
œ nœ œ
3

& b ˙ .~~~~~~~~~~~~~œ Œ Ó ‰ œj œ Œ Œ
Bari
œ . . bœ œ
P >
w ˙. œ- bw ˙ , œ œ œ œ
b
& w ˙. œ w ˙ œ œ œ œ
P
Trbs

Dm B bMaj7 E m7b5 A7
Rhy Sec. &b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
P
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2 Moanin'

B b7
&b ’ ’
Dm D m/C A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2

B b7
&b ’ ’
Dm D m/C A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
5th chorus
Alto 1 & 2

Dm D m/C B b7
&b ’ ’
A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
6th chorus
Altos

#œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ ˙ #œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ. œ
Ten &b J
j
3 3 3 3 3 3

Bari & b œ. j
œ œ œ
Œ Œ ‰ jœ œ ‰ j
œ œ œ.
j
œ œ œ
Œ Œ ‰
œ
j œ œ ‰ bœ
#w B b7
& #w
b
D m/C A7
Trbs ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

B b7
&b ’ ’
Dm D m/C A7
Rhy Sec. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

ª ª

œ #œ nœ œ
Gm G m/F E m7b5
&b ’
A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2

Gm G m/F E m7b5
&b ’
A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Ó’ ’# ˙ ’ n ˙ ’
5th chorus
Alto 1 & 2
f 3

Mingus: "Yes I
Gm G m/F E m7b5
&b ’
A
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
7
6th chorus
Altos

bœ œ ˙.
Gm
bœ œ ˙
G m/F
œ œ w
E m7b5 A7
w ,
Ten &b
,
Bari & b œ ~~~~~ œ œ œ ~~~~ œ b œ œ ~~~~~ œ œ œ ~~~~ œ b œ œ ~ ~ ~ œ œ- œ œ œ
œ w
Gm G m/F E m7b5
&b ’
A7
Trbs ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Gm G m/F E m7b5
&b ’
A7
Rhy Sec. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Drums sneak in
 2012 Eb Page 36 of 67
Moanin' 3
B w œ. œ
w ˙. œ
Alto 1 &b ‰ œJ ‰ œJ J

Ten &b    

Bari & b ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ ¿ œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ œ œ œ Ó
F
œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Trbs &b ‰ J ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó
F

&b ’
Gm A m7b5 D7
Rhy Sec. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ª ª

w ˙. œ w
&b œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ Ó
‰ J ‰ J
Alto 1
p
Alto 2
j j ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ ¿ œ œ Ó
Ten &b ‰ œ œ ¿ œ œ ‰ œ œ ¿ œ œ Ó
F
b ‰ j œ ‰ j œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ œ œ œ Ó
Bari & œ œ ¿ œ œ ¿ œ
œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Trbs & b ‰ J ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó

&b ’
Gm A m7b5 D7
Rhy Sec. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ª ª

w ‰ œj b œœ ¿ # œœ œœ ‰ œj b œœ ¿ # œœ œœ Ó
Gm
œ œ
Alto 1 & 2 & b ‰ œJ œ ¿ œ ‰ œJ œ ¿ œ Ó œ
‰ J
¿ œ
‰ J
¿
Ó
j œ ‰ œj œ ¿ œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ ¿ œ œ Ó
Ten &b ‰ œ œ ¿ œ

Bari & b ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ ¿ œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ œ œ œ Ó

œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Trbs &b ‰ J ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó

&b ’
Gm A m7b5 D7
Rhy Sec. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
 2012 Eb Page 37 of 67

œ œ
4 Moanin'
œ bœ œ œ U
&b œ œ  
(fine)
Altos w
œ œ œ bœ œ U ,
&b œ œ œ œ
(fine)
Ten œ œ bœ œ œ œ w w
œ œ œ bœ œ œ U ,
b œ œ œ œ œ
(fine)
& bœ œ œ œ w w
Bari
F

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ U ,
&b bœ œ œ œ
(fine)
Trbs œ bw w
Eb U
Gm (fine)
Rhy Sec. &b Û Œ Ó Û Œ Ó  
ª ª

C
¨ œ nœ œ ¨
& b ˙ .~~~~~~~~~~~~~œ̈ Œ Ó ‰ œj œ Œ Ó
œ . . bœ
Bari
f
Dm B bMaj7 E m7b5 A7
Rhy Sec.
+ Ens.
&b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Bass & Drums ( Horns tacet)
ª ª

¨ œ nœ œ ¨
& b ˙ .~~~~~~~~~~~~~œ̈ Œ Ó ‰ œj œ Œ Œ
Bari
œ . . bœ œ
P >
D m Add trombones B bMaj7 E m7b5 A7
Rhy Sec. &b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
P Bass & Drums continue
+ Ens.

ª ª

j
Bari & b œ. j
œ œ œ
Œ Œ ‰ j
œ œ œ
‰ j
œ œ.
j
œ œ œ
Œ Œ ‰
œ
j œ œ ‰ bœ
Dm D m/C B b7 A7
Rhy Sec. &b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ƒ add other Horns and Piano ( collective improvisation)
+ Ens.

ª ª

Bari & b œ ~~~~~ œ œ œ ~~~~~ œ b œ œ ~ ~ ~ ~ ~ œ œ œ ~ ~~~ œ b œ

~
œ ~~~~~ œ œ- œ œ œ
œ w
Gm G m/F E m7b5 A7
Rhy Sec.
+ Ens.
&b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
2012 Eb Page 38 of 67
 b
E lead sheet
2012 Eb Page 39 of 67

Nostalgia In Times Square

» ¡¢¢
CHARLES MINGUS

Medium Swing q ca.

A Bb7 B b7 B b7
4 j .
‰ œj b œœ œœ ˙˙ ‰ œj b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ. œœ œœ œœ
C7 C7 C7

& 4 œ ..b œœ œœ ˙˙ J J
f
3 3 3

B b7 E b m7 A b7 E b m7 A b7
b œœ œœ ˙˙ b œœ œœ ˙˙ j
C7

&b œœ œœ ˙˙ ‰ œ
J ‰ œ
J ‰ œ

B b7 B b7 F #.m7 œ
shuffle

b œœ. œœ œœ. œœ œ œ J œ œ œ œ # œ.
C7 C7 D7

&b œœ œœ œœ b œœ œœ ˙˙ ‰ œJ ‰ œJ
J J œ œœ 3 3
3 3 3

G-m7 B b7 œ bœ œ œ
nœ œ œ C7 . .
Œ ‰ œ bœ œ œ œ ‰ œ ‰ œj œ œ ..
F m7 C

1. 2.

& J J
fine
break break
B
B.b7 b7 B.b7 B b7
.
&b œœ œœ œœ Œ
. b . .
b œœ œœ b œ. œ Œ b œœ. œœ œœ Œ
. b b œœ. œœ. b œ. œ Œ
C7 C7 B C7 C7

œœ. œœ. Œ
E.b m7 A b7 E.b m7 A b7 b B b7
b œœ b œœ œœ. b œœ. Œ b œœ. œœ. bBœœ. 7 Œ b œœ. œœ. b œ. œ Œ
C7 C7
&

Aœ.m7 œ. œ.
#Dœ. 7 G. m7
œ C. 7
œ b œ. œ.
Bb7
œ œ ‰ œ
Œ Œ 
F m7 C
& J

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 b
E lead sheet
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Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me

» ca. §•
CHARLES MINGUS

Slow Blues q

### 4 œ œ œ nœ
A7

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Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.

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2012 Eb Page 42 of 67
 b
E lead sheet
2012 Eb Page 43 of 67

O.P. (Oscar Pettiford)

CHARLES MINGUS

Uptempo swing ( as fast as possible)

A D#o7
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D Maj7 E m7

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D Maj7 E m7 A7

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J

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 2012 Eb Page 44 of 67
2 O.P. ( Oscar Pettiford)

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J
2012 Eb Page 45 of 67
 2012 Eb Page 46 of 67

Eb lead sheet Opus Four

CHARLES MINGUS

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Medium Swing (q ca. 176)
Latinish ( h. »ca. 88)
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(6)

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 2012 Eb Page 47 of 67
2 Opus Four

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D m7 E m7b5 D m7

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Latinish
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& # 46 # œ-œ ‰ J ‰ J
D Maj7
# œ-œ

Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.

Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D,
Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -

Dmin | BbMaj7 | Em7(b5) | A7/Eb7 |

The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.
The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece.
Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered
at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.

Opus Four
Album Name: Mingus Moves
Label: Atlantic
 2012 Eb Page 48 of 67
Eb lead sheet
Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk
CHARLES MINGUS
Medium Swing (see notes)
j j C 6 D b Maj7 C 6
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1.

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Intro
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3
even 8ths
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A m7 D7
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3 3
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Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: Impulse
Album Name: Mingus At Monterey Label: Jazz Workshop
Album Name: Changes Two Label: Atlantic
Album Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting
 2012 Eb Page 49 of 67
2 Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that
tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedicate
it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."
Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another
composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the
version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964.
The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle
Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festival
on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30,
1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.
This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes
themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard
rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus
launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give us
a clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the
melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:
A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be played
in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on
each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruses,
including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.

Throughout the performance, a hook figure [ e q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.

The overall form AAB may be analyzed as follows:

A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follows
the geneal tonal structure of the blues.
B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)
For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the
background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration -
it is not necessary to re-create them note-for-note.
In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which
is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often have
the rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped
extensively on to the hook figure.

A
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Peggy's Blue Skylight

CHARLES MINGUS

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Eb lead sheet
2012 Eb Page 52 of 67

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Pithecanthropus Erectus
Medium swing q
CHARLES MINGUS

A
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Piano tremolo solo break
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 b
E lead sheet
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Slippers
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CHARLES MINGUS
Uptempo swing q

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G Maj7 F 7sus F7

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D 7# 5 D 7#5
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A m7 G Maj7 A m7 G Maj7

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( ) fine

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 b
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E lead sheet
Sue's Changes
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CHARLES MINGUS
Medium slow swing q

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slower and rit.

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F Maj7 B7 A7

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* see notes for ending vamp until cue

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2012 Eb Page 59 of 67
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2012 Eb Page 61 of 67
 2012 Eb Page 62 of 67

Eb lead sheet Us Is Two

CHARLES MINGUS

B bMaj7 B bMaj9 ( B bMaj9/E b ) ,

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2 Us Is Two
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 Us Is Two 2012 Eb Page 64 of 67
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"In a way it's a tribute to Duke."

Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and
its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred
to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a
tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.

Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia
on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion
in this collection will bring its attention to more musicians.

Us Is Two
Album Name: Charles Mingus And Friends In Concert
Label: Columbia
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Eb lead sheet Wednesday Night Prayer Meeting

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CHARLES MINGUS
Uptempo Swing (q ca. 240)
2nd time only *
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* after solos, both voices enter together and play both times

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"This was based on a form of music I heard as a kid. My mother used to go to church on Wednesday night. There
was always clapping of hands and shouting. Methodist or Holiness Church. Holiness was a little louder in order
to stir up the spirits, the dead spirits. People went into trances. Women shouted and rolled on the floor. My mother
never did that, but she went."

Wednesday night prayer meeting must be the grandfather of all triple-meter, gospel-soul-funk-jazz compositions.
The elder cousin of Better Get Hit in Your Soul and Slop. Wednesday Night Prayer Meeting was first recorded for
MGM/Verve on March 18, 1958, in order to accompany a poetry reading by Langston Hughes. Extended versions
were later recorded in a studio for Atlantic on February 4, 1959; at a jazz festival concert in Antibes -Juan-les-pins,
France on July 13, 1960; and once again in the Atlantic studios on January 23, 1978. For this last recording,
Mingus composed a new counter-melody, in addition to the two themes included in this lead sheet.

Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve

Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic

Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic

Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

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E lead sheet
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Work Song
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CHARLES MINGUS
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