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UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA
FAUA-FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
INVESTIGACIÓN DE
CASA DE CORREOS Y TELEGRAFOS
Análisis arquitectónico
ARQUIETCTURA PERUANA 3 AFA-545 A

Cátedra:
Mg. Arq. Manuel Baca García.
CHOQUE LOPEZ JAHAIRA MILAGROS MADEI 20132579K

Correo: milagros.jach@gmail.com
Lima, 03 de mayo del 2018
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA- FAUA 1
CASA DE CORREOS Y TELEGRAFOS – ARQUITECTURA PERUANA 3- CHOQUE LOPEZ MADEI
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN. ............................................................................................................... 2
2. CONTEXTO HISTÓRICO. ................................................................................................ 3
2.1. ESCENARIOS QUE PRECEDIERON A LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA
DE CORREOS. ....................................................................................................................... 3
2.2. HISTORIA DE LA CASA DE CORREOS EN LIMA. ............................................. 5
2.2.1. CONTRATO PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE CORREOS. 7
2.2.2. CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE CORREOS. ......................................... 7
2.2.3. DECLIVE DE LA ADMINISTRACIÓN INSTITUCIONAL. ............................. 8
2.3. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS. ............................................................... 8
2.3.1. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS 1897. ............................................. 8
2.3.2. PRIMERA AMPLIACIÓN DE LA CASA DE CORREOS 1920. ................. 10
2.3.3. SEGUNDA AMPLIACIÓN PASAJE PIURA EX PASAJE CARMEN 1924.
11
3. ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO. .................................................................................... 13
3.1. ANÁLISIS DEL CONTEXTO ESPACIAL-EMPLAZAMIENTO........................... 13
3.2. ANÁLISIS DE LA FORMA....................................................................................... 14
3.3. ANÁLISIS FUNCIONAL........................................................................................... 19
3.4. ANÁLISIS ESTRUCTURAL. ................................................................................... 21
4. EDIFICIO ACTUAL........................................................................................................... 22
5. CONCLUSIONES. ............................................................................................................ 22
6. BIBLIOGRAFÍA. ................................................................................................................ 22
1. INTRODUCCIÓN.
El presente informe en un primer lugar contextualiza

históricamente los eventos que precedieron a la construcción
de la Casa de Correos y Telégrafos y los que sucedieron
después a su edificación, así como también la historia de la
Casa de Correos en Lima la cual fue cambiando de ubicación
hasta el lugar en donde se le conoce actualmente. Cabe
además señalar que la Casa de Correos y Telégrafos es un
conjunto de 3 edificios republicanos que se construyeron a lo
largo de fines del siglo XIX e inicios del XX.
En segundo lugar, la investigación analiza los aspectos

arquitectónicos de la Casa de Correos y Telégrafos, con
énfasis en el análisis del contexto espacial, análisis de la forma,
análisis funcional-simbólico y el análisis estructural.
Finalmente presentamos la situación legal actual de propiedad

del conjunto.
2. CONTEXTO HISTÓRICO.
2.1. ESCENARIOS QUE PRECEDIERON A LA CONSTRUCCIÓN DE

LA CASA DE CORREOS.
Después del terremoto de 1776 y bajo la influencia de la ilustración, se
realiza en Lima el proceso de reconstrucción, sumado con los conceptos
de sanidad y seguridad. Por ello a inicios del siglo XIX se construyen
funciones fuera de la ciudad como lo son el Cementerio General en 1808
y el Cuartel Santa Catalina en 1809.
La prosperidad del Guano permite la expansión del centro, con el
ferrocarril Lima-Callao, la implementación de servicios y ornamentación
como el alumbrado a gas, el servicio de agua potable, el mobiliario urbano
y tratamiento ornamental de la Plaza Mayor.
La demolición de las murallas virreinales en 1868-1870 permitió la
construcción de nuevos edificios públicos en la vía perimetral,
continuando así la expansión del centro hacia los balnearios del sur y el
puerto del Callao.
Figura 1: Expansión del centro.

Fuente: Guía de Arquitectura y Paisaje Lima y Callao, p 72-73.
Después de la Guerra contra Chile a fines del siglo XIX e inicios del siglo
XX empieza la reestructuración de la ciudad con los planteamientos de
Haussmann realizados en Paris en la que se concibe la vía como
boulevard, se proyecta la avenida la Colmena (1899-1919), se superpone

este trazo al tejido urbano virreinal. Además, se empiezan a construir un
nuevo tipo de vivienda la casa compacta dejando de lado las antiguas
viviendas casa-patio.
Figura 2: Se concibe la vía como boulevard.

Fuente: Guía de Arquitectura y Paisaje Lima y Callao, p 36.
La expresión francesa de la Beaux Arts predomina en las nuevas

edificaciones, Casa de Correo y Telégrafos (1897), Congreso (1930),
Teatro Municipal (1909). aproximándose a las corrientes europeas. Con
estilos academicistas, pero en la que se utilizan nuevos materiales como
el concreto armado.
Figura 3: Casa de Correos y Telégrafos.

Fuente: Recuperado de http://correocentraldelima.blogspot.pe/ (02/05/18)
Próximo al bicentenario la inversión extranjera en 1920, permite

conmemorar la ciudad con creación de la Plaza San Martín, Hotel Bolívar,
Edificio Wiesse, Italia que destacan por sobre las iglesias en el perfil
urbano.
Figura 4: Plaza San Martín. Las nuevas edificaciones sobresalen del perfil urbano.
Se fusionan nuevos estilos con los ornamentales, pero en la que aún

prevalece la Beaux Arts. Paralelamente se van desarrollando estilos que
evocan al pasado, el neocolonial e indigenista. Al primer tercio del siglo
del XX la diversidad arquitectónica se acrecienta con estilo mundiales, el
Art Deco y el Buque - que son clara manifestación del proceso de cambio
del academicismo al racionalismo, que dominará la arquitectura limeña
hacia mediados del siglo XX.1
2.2. HISTORIA DE LA CASA DE CORREOS EN LIMA.
Finalizando en virreinato, se implementa en las Estafetas (oficinas de

correos) un sistema de marcas en la que se coloca señales impresas con
el nombre de la ciudad de procedencia y la palabra “FRANCA” estas
marcas son toscas y carecen de estética.
Durante el protectorado de José de San Martín para evitar la defraudación

tributaria se prohíbe el envío de comunicación por mar sin la marchama
(pago del porte cualquier objeto se remitía por correo) de la estafeta, ya
que los envíos marítimos eran muy rentables.
1
GARCÍA BRYCE J., 1980.
En los primeros años de la República la Administración General de

Correos ocupa una principal de altos y bajos en la calle Encarnación de
propiedad Joaquín Dionisio de Azana, arrendado al Estado por 1400
pesos anuales. La administración tenía oficinas repartidas en el Callao y
principales ciudades del país. En 1940 quedan señaladas las tarifas
marítimas.
La Dirección General de Correos a cargo de José María Dávila

Condemarín traslada por un tiempo la casa de correos a la casa del prócer
Manuel de Salazar y Baquíjano ubicado a una cuadra siguiente a la iglesia
de la Merced, arrendamiento pactado en 1300 pesos anuales, la entra en
funcionamiento el 23 de enero de 1851.
Sin embargo, había que adquirir un local más espacioso y cercano a la

Plaza Mayor, para acercar sus servicios al público. El director general
entra en conversaciones con Carlos Beausejour a fin de conseguir
arrendar una parte de los bajos de la casa Chacón, cuya propiedad
pertenecía a doña Agustina Montes, ubicado en la calle del Correo N° 41
hoy Conde de Superunda. Se realiza el traslado en abril de 1951.
Años antes de la guerra contra Chile en 1870 la Superintendencia General

de Correo y Postas del Ministerio de Gobierno se transforma en la
Dirección General totalmente autónoma.
Figura 5: Los 3 lugares en las que se ubicó la casa de correos.

Fuente: Plano de Lima 1904.
2.2.1. CONTRATO PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE

CORREOS.
Atendiendo a la necesidad de construir un edificio adecuado para la casa

de Correos, el Estado compra el terreno contiguo y en 1876 establece el
contrato para la construcción de la casa de correos, al final del gobierno
de Manuel Pardo. El gerente interino de la Compañía de Obras y Fomento
Fernando Umlauff. Los planos generales del edificio estuvieron a cargo
del arquitecto de Estado Don Emilio Pareq y reformado por la Junta
Central de Ingenieros. Al primer patio levantado por el mismo arquitecto y
reformado por la Sociedad de Fomento el señor Mould. La fachada
externa a cargo del arquitecto de Estado don Eduardo de Brugada.2
A inicio del gobierno del General Prado, se deroga toda la Dirección de

Correos y se pone en vigencia el reglamento General de Correos del Perú
encomendado al doctor Felipe Paz Soldán.
2.2.2. CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE CORREOS.
Después de la guerra contra Chile con la finalidad de dar comodidad y

facilidad a los funcionarios del servicio de correos en el gobierno de
Remigio Morales Bermúdez expidió una ley destinada a la construcción
de la casa de Correos y Telégrafos. Este nuevo edificio desde su
fundación fue la estación central de correos, responsable de la
correspondencia nacional e internacional, funcionó la principal estación
de relevo de todas las transmisiones de Telégrafo y también se instaló la
primera Central Telefónica del Perú. La Dirección General de Correos y
Postas se fusiona con la Dirección de Telégrafos, la cual da origen a la
Dirección General de Correos y Telégrafos en 1895.
Ricardo Palma dijo en la inauguración en 1897 “para juzgar un edificio

basta verle la cara a su edificio postal” e inició su circulación con tres
estampillas: Puente de Paucartambo, fachada del Edificio de Correos y la
figura de Nicolás de Piérola.
Figura 6: Las 3 estampillas emitidas en la inauguración.

Fuente: El comercio, 2017.
2
MINISTERIO DE GOBIERNO Y POLICIA, MEMORIA, 1876.
2.2.3. DECLIVE DE LA ADMINISTRACIÓN INSTITUCIONAL.
En las primeras décadas del siglo XX, la mala administración genera caos
en la institución. Para solucionar el sistema de comunicación, en 1921
suscriben la concesión de la administración de los tres servicios
fusionados en 1895, ya que tiene como oposición al pueblo por la excesiva
utilidad generada a la empresa a perjuicio del Estado.
Al año del gobierno de la Dictadura de Juan Velasco Alvarado vence el

contrato con la Marconi y asume nuevamente la Dirección General de
Correos.
Los servicios públicos se privatizan como reajuste Neoliberal en el

gobierno de Alberto Fujimori. En 1994 se crea la empresa de Servicios
Postales del Perú S.A (Serpost), bajo la forma de sociedad anónima, se
le da la categoría de operador público mientras que los concesionarios
postales son operadores privados. Serpost representa al Perú ante
organismos internacionales. Desde el 11 de julio de 2004 los operadores
postales abonan una tasa al Ministerio de Transportes y Comunicaciones,
por concepto concesión servicio postal.
2.3. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS.
Se compone de una sucesión de edificios republicanos, construidos sobre

un terreno que se fue acumulando lotes en la “manzana de los
conquistadores” para ampliar las oficinas del Correo de Lima. Las
construcciones datan de 1897, 1920 y 1924.3
2.3.1. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS 1897.
2.3.1.1. DESCRIPCIÓN:
Edifico de dos niveles que posee cuatro frentes, el edifico principal cuenta
con zaguán y dos patios a doble altura, que funcionaron como la primera
sede central del correo. Además, dos ampliaciones, una primera hacia la
esquina del atrio de la iglesia de Santo Domingo; y la segunda, el pasaje
Piura que atraviesa transversalmente el edificio con un pasaje peatonal y
remata en el Palacio de Gobierno, con ingresos desde el Jirón de la Unión
y Jirón de Camaná, completan la ocupación del lote. Esta circulación
longitudinal presenta un patio central y un vestíbulo a desnivel (hacia jirón
de la unión) en donde una gran farola metálica abovedada cubre el
pasaje.4
3
GARCÍA BRYCE J, 2009.
4
GARCÍA BRYCE J, 2009, P. 180
Los arquitectos a cargo del diseño fueron los arquitectos Máximo Doig y
Emilio Parzo (autores de los planos y proyecto inicial).
La guerra con Chile ocasiona retraso
Concluyen y dirigen la construcción la obra 1897: Manuel J. San Martin y
el español Eduardo de Brugada.
2.3.1.2. ESTILO ARQUITECTÓNICO:
La fachada presenta ordenes e influencia de tratados renacentistas (neo-
renacentistas), simétrica de dos cuerpos y tres calles. El primer cuerpo
compuesto por machones almohadillados de gran relieve y espesor,
vanos centrales con arcos de medio punto y vanos laterales con arcos
rebajados; el segundo cuerpo presenta columnas pareadas entre las
calles de la fachada, con almohadillado mucho más ligero que en el
inferior, rematando en un gran frontón curvo en la calle central, la cual
refuerza el eje central de la composición y simetría.
2.3.1.3. ORNAMENTACIÓN:
Fachada: En el centro, un icono de león de bronce con el hocico abierto
recibía la correspondencia, a la altura del zócalo; en el frontón, corona un
reloj, bajo el nombre en alto relieve del edificio; adyacente al frontón, dos
estatuas se ubican coronando cada una de las pilastras pareadas. Cada
elemento alude al uso del edificio, conceptos que debían marcar la
arquitectura publica de la época.5
Patio alargado: En el centro, una escultura industrial francesa elaborado
por la empresa Fundición Val d´Osne.
2.3.1.4. ESPACIOS:
Al ingresar por las puertas centrales se ubican tres espacios sucesivos
“Tiene atractivo la secuencia de estos tres espacios públicos por la forma
en que está resuelta la articulación entre ellos: el vestíbulo y el patio
intermedio están unidos por un vano el todo en ancho del primero, pero
provisto de una columna a cada lado, mientras que entre el patio
intermedio y el principal se ubica, a manera de diafragma, un muro con
tres arcos. El patio principal culmina exitosamente la secuencia de estos
tres espacios, que esta vez son jónicas. También encontramos, en las
esquinas, machones almohadillados similares a los de la fachada”.6
En un inicio los patios estuvieron cubiertos por farolas y vitrales, sin
embargo, fueron retirados por falta de mantenimiento y el peligro que
representaba.
5
GARAY ARAUZO J, 2017.
6
Figura 7: Casa de Correos y Telégrafos 1897

Fuente: Archivo Instituto Riva Agüero
2.3.2. PRIMERA AMPLIACIÓN DE LA CASA DE CORREOS 1920.

2.3.2.1. DESCRIPCION:
Edifico en esquina de dos pisos y un sótano.
La fachada se alinea a la antigua casa de correos y se compone desde el
ingreso principal con un ochavo proyectado ligeramente fuera del plomo
del resto del volumen en sus tres lados.
“…su estilo es también renacentista, pero depurado y de rasgos muy
simples si se le compara con el de la Casa. El primer piso es llano y el
segundo está articulado con un orden toscano de pilastras. En el cuerpo
de la esquina y en extremo derecho próximo de la Casa antigua se
introduce un ritmo a-b-a entre las pilastras, y las ventanas no son en arco
como las demás sino adinteladas y coronadas con un pequeño frontón”.7
Escalera “imperial” denominado por García Bryce (2009) elemento
compositivo de cierta particularidad en el vestíbulo de ingreso de la
esquina, que es flanqueado por dos escaleras simétricas curvas respecto
al ingreso.
Composición sobria de cornisas y ornamentos de poco relieve, pero cuyo
ochavo marca el ingreso hacia la plazuela y el atrio de la iglesia santo
domingo.8
7
8
Figura 8: Primera ampliación de la Casa de Correos 1920.

2.3.3. SEGUNDA AMPLIACIÓN PASAJE PIURA EX PASAJE

CARMEN 1924.
2.3.3.1. DESCRIPCIÓN:
Arquitecto a cargo de origen portugués: Raúl María Pereira.
Construida: Ingeniero Luis Razzeto.
Constituye en un cambio fundamental en la trama urbana ya que por
primera vez se abría una calle peatonal que atravesaba complemente el
edifico uniendo el Jr. Camaná y Jr. Unión y rematando en el palacio de
gobierno.9
Edifico destinado a reas de depósito, oficinas y locales comerciales. Un
pasaje a manera de galerías interior con tiendas, muy difundida en las
ciudades europeas del siglo XIX.
Dos portadas de proporciones monumentales son los ingresos de ambos
extremos, y son el elemento fundamental que articulan el espacio urbano
de las calles del Centro Histórico y el espacio público interno del pasaje,
que se integra así del carácter urbano y público de las calles.
“un tratamiento homogéneo de la arquitectura con los elementos del
repertorio renacentista y barroco (ordenes de columnas y pilastras,
balaustradas, clásicas, modillones, etc.) le da una coherencia y unidad a
9
los espacios que es comparable a la que se había logrado en la antigua

Casa de Correos, un cuarto de siglo antes “10
2.3.3.3. MODULACIÓN:
Diseño de fachadas interiores módulo 3.10m módulo básico de
composición, siendo esta medida la distancia de eje a eje entre los vanos
de arcos de medio punto. Existe un ensanche en donde se encuentran las
circulaciones verticales, a modo de espacio central de base cuadrada,
cuyo lado es 12.40m 4 veces el módulo básico y dos veces el ancho del
pasaje 6.20m.11
“El pasaje de correo, como también se lo llamaba en la época (..) está
cubierto con una farola corrida en forma de bóveda de cañón y en el
ensanche, de tipo” rincón de claustro” cuyos vidrios, afectados por los
sismos, han sido retirados en su totalidad”12, los vidrios fueron retirados,
habían sido importados desde Bélgica.
Figura 9: Portada de ingreso del pasaje Piura Figura 10: Interior del pasaje Piura
Fuente: Recuperado de Fuente: Recuperado de
http://pasajedelcorreo.blogspot.pe/ http://pasajedelcorreo.blogspot.pe/
(01/05/18). (01/05/18).
10
GARCÍA BRYCE J, 2009, P. 181.
11
12
GARCÍA BRYCE J, 2009, P. 182.
3. ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO.
3.1. ANÁLISIS DEL CONTEXTO ESPACIAL-EMPLAZAMIENTO.
Figura 11: Emplazamiento.

Fuente: Choque López Madei.
3.1.1. UBICACIÓN:
Calle Conde de Superunda N°170 ex Calle de Correos N° 41.
3.1.2. FORMA Y TAMAÑO DE LA PARCELA

Terreno en forma de T.
Área del terreno 7 278.50 m2.
3.1.3. FUERZAS DEL LUGAR:

- Eje exterior predominante Calle Conde de Superunda, Jr. Camaná
y Jr. De la Unión.
- Eje longitudinal de emplazamiento transversal al eje que une los
jirones.
- Eje perpendicular a la Calle Conde de Superunda.
- Eje oblicuo a la intersección de la calle y el jirón Camaná, marca el
ingreso a edificio de la primera ampliación.
3.1.4. ORIENTACIÓN:
SO-NE. Delimitado por la Calle Conde de Superunda, el Jr. Camaná, Jr.
de la Unión y edificios colindantes.
3.1.5. ACCESOS
Posibilidad de acceso por los tres frentes e ingreso en esquina. Fachada
que da hacia la calle Conde de Superunda, se marca el ingreso con el
frontón curvo de la casa de correos y como remate del pasaje Santa Rosa;
el ingreso en esquina se marca por una fachada en ochavo que sobresale
del aplomo de la calle; hacia el Jirón de Camaná y Jirón de la Unión se
marca el ingreso con una fachada monumental, este acceso atraviesa el
edificio.
3.1.6. ASOLAMIENTO
El sol de tarde cae sobre las fachadas que dan hacia el Jr. Camaná y
Calle Conde de Superunda.
Figura 12: Accesos.

Fuente: Imagen de 3d, Comercio, 2017. Digitalización, Choque López Madei.
3.2. ANÁLISIS DE LA FORMA.
3.2.1. GEOMETRÍA:
La casa de Correos y Telégrafos presenta formas sustractivas y aditivas.
Las sustractivas componen los patios interiores y el ochavo, la aditiva el
techo abovedado del pasaje Piura. En el interior satisface las exigencias
funcionales de iluminación, circulación y secuencia de espacios.
3.2.2. ESPACIO:
Patio interior:
- En el ingreso principal: Una secuencia de tres espacios centrales
que marcan el eje de ingreso comunican horizontalmente los
espacios adyacentes.
- En el Ingreso en esquina: La secuencia de vestíbulo pasaje y patio
comunican los espacios contiguos, el vestíbulo comunica
verticalmente con sus escaleras “imperial” simétricas.
Pasaje:
Espacio alargado doble altura comunica horizontalmente sus espacios
adyacentes, en el interior del pasaje un espacio ensanchado comunica
verticalmente.
3.2.3. POSICIÓN
El primer edificio fue concebido para ser visto de frente, esto se refuerza
al ser el remate del pasaje Santa Rosa.
Primera ampliación, edificio es concebido para ser visto en esquina por el
ochavo.
Segunda ampliación, el pasaje comunica ambos jirones.
3.2.4. DINÁMICA DE LA FORMA

Las fuerzas de dirección, 3 empujes direccionales longitudinales. Cada
eje longitudinal es acentuado por su ingreso. En el interior los ejes
transversales moderan la composición.
3.2.5. TIPOLOGÍA FUNCIONALISTA

Áreas servidas y áreas de servicio. La organización es a través de patios
centrales sin techar las cuales distribuyen hacia sus áreas servidas. Estas
áreas libres permiten iluminación y ventilación a sus espacios internos.
3.2.6. PRINCIPIOS ORDENADORES
3.2.6.1. EJE Y SIMETRÍA

Simétrico en base a un eje longitudinal que estructura el conjunto y marca
el ingreso. Presenta simetría central en planta y simetría bilateral en
fachada.
La repetición regular de los vanos en las ventanas condiciona el ritmo de
la fachada.
3.2.6.2. RITMO Y REPETICIÓN/PAUTA

Los vanos de las ventanas unifican las fachadas de los edificios que se
generaron después del primer edificio de correos en 1987, con un ritmo
a-b-a entre las pilastras y las ventanas.
3.2.6.3. TEXTURA (VISUAL Y TACTIL)

- TEXTURA VISUAL
Fenestración a lo largo de la fachada, pilastras pareadas y cornisas.
Ornamentación presencia de esculturas adyacentes al frontón y
coronando las pilastras pareadas, una cabeza de león, un reloj,
balaustrada y farolas en el primer cuerpo.
- TEXTURA TACTIL
Está presente por el almohadillado en relieve de la ornamentación y los
machones que sobresalen del plano de la fachada.
En la primera ampliación los trazos son más depurados.
En la segunda ampliación compuesta por la notación barroca de los
modillones, balaustradas, las ordenes de las columnas y las pilastras13.
13
GARCÍA BRYCE, 1967, P. 180.
3.2.7. LEXICO ORNAMENTAL
3.3. ANÁLISIS FUNCIONAL.
3.3.1. CIRCULACIÓN:
Circulación horizontal
Circulación vertical
La circulación vertical se da a los laterales del vestíbulo sin interrupción
de la circulación horizontal.
3.3.2. ACCESOS:
Acceso exterior en la misma dirección de los ejes longitudinales,
enfatizado en el primer edificio por una fachada con frontón curvo, en el
segundo edificio por la esquina en ochavo, y en el tercero por portadas de
carácter monumental, con cierto dramatismo barroco.14
3.3.3. ZONIFICACIÓN:
El conjunto de edificios se proyectó para albergar 2 grandes usos, los
correspondientes al correo y tiendas y oficinas, estos dos últimos ubicados
a lo largo del pasaje Piura.
3.3.4. DISTRIBUCIÓN:
Flexible.
3.3.5. CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO:

El recorrido principal está definido por el ingreso y eje longitudinal desde
la calle Conde de Superunda. Se enfatiza el recorrido por la secuencia de
14
WILEY LUDEÑA, P. 42.
los 3 espacios (vestíbulo y 2 patios interiores). Al costado del vestíbulo

está la escalera que permite la circulación vertical.
El recorrido secundario se da transversal al recorrido principal con la

configuración de los espacios-patio.
3.3.6. RELACIÓN ESPACIO TIEMPO:

El diseño contiene explícitamente la configuración de las casas patio con
zaguán.
El recorrido principal divide simétricamente cada edifico del conjunto.
3.4. ANÁLISIS ESTRUCTURAL.
SISTEMA ESTRUCTURAL:
La Casa de Correos y telégrafos presenta un sistema estructural mixto de
pórticos en concreto armado y muros portantes en algunos sectores. En
cuanto a los muros de tabiquería, son de ladrillo, adobe, quincha y piedra
labrada para los acabados de las fachadas. Los pisos son de mármol,
losetas, mosaicos, madera y cemento pulido. Finalmente, los techos son
con vigas de madera.15
15
4. EDIFICIO ACTUAL.
El propietario es el ministerio de Transportes y Comunicaciones, sin
embargo, existe un sector de 200m2 en litigio ocupado informalmente por
personas que habitan hace 25 años.
El Decreto Supremo N° 2900-1972-ED lo declara Monumento de Primer
Orden en el Circuito Monumental del Centro Histórico de lima, forma parte
del Ambiente Urbano Monumental del Centro Histórico de Lima y
Patrimonio Cultural de la Humanidad (UNESCO, 1991)
5. CONCLUSIONES.
García Bryce (2009) si bien en el diseño existe cierto eclecticismo.

Fachada principal de estilo renacentista es la que determina los
elementos de composición de todo el conjunto. Coherencia entre las
partes y el todo: la elevación interior continua, entre el zaguán, el primer
y el segundo patio, que denota el carácter público del edificio que busca
integrar cada uno de sus espacios, con un criterio de uniformizar las
arquerías del primer y segundo patio.
6. BIBLIOGRAFÍA.
• IMAGEN
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=448499&page=110
• FOTOS ANTIGUAS
http://correocentraldelima.blogspot.pe/
http://pasajedelcorreo.blogspot.pe/
• POSTAL ANTIGUO
http://www.archi.pe/public/index.php/foto/index/7767
• CONTRATO
https://books.google.com.pe/books?id=wWVXVYK1Y6cC&pg=RA1-
PA62&dq=CASA+DE+CORREOS+Y+TELEGRAFOS+ARQUITECTURA
+LIMA&hl=es&sa=X&ved=0ahUKEwiQn8vop-
LaAhWIt1kKHTOaA2kQ6AEIKjAB#v=onepage&q=CASA%20DE%20CO
RREOS%20Y%20TELEGRAFOS%20ARQUITECTURA%20LIMA&f=true
• LIBROS
GUIA DE ARQUITECTURA Y PAISAJE LIMA Y EL CALLAO
ENRRIQUE BONILLA DE TOLLA, MARIA DEL CARMEN FUENTES
HUERTAS, MANUEL ESCOBAL D’ANGELO.
INVENTARIO DEL PATROMINIO MONUMENTAL INMUBLE LIMA
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA (LIMA), FACULTAD DE
ARQUITECTURA URBANISMO Y ARTES
• TESIS
RESTAURACIÓN, AMPLIACIÓN Y PUESTA EN VALOR DE LA CASA
DE CORREOS DE LIMA

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ARQUIETCTURA PERUANA 3 AFA-545 A

CHOQUE LOPEZ JAHAIRA MILAGROS MADEI 20132579K

El presente informe en un primer lugar contextualiza

En segundo lugar, la investigación analiza los aspectos

Finalmente presentamos la situación legal actual de propiedad

2.1. ESCENARIOS QUE PRECEDIERON A LA CONSTRUCCIÓN DE

Figura 1: Expansión del centro.

boulevard, se proyecta la avenida la Colmena (1899-1919), se superpone

Figura 2: Se concibe la vía como boulevard.

La expresión francesa de la Beaux Arts predomina en las nuevas

Figura 3: Casa de Correos y Telégrafos.

Próximo al bicentenario la inversión extranjera en 1920, permite

Se fusionan nuevos estilos con los ornamentales, pero en la que aún

2.2. HISTORIA DE LA CASA DE CORREOS EN LIMA.

Finalizando en virreinato, se implementa en las Estafetas (oficinas de

Durante el protectorado de José de San Martín para evitar la defraudación

En los primeros años de la República la Administración General de

La Dirección General de Correos a cargo de José María Dávila

Sin embargo, había que adquirir un local más espacioso y cercano a la

Años antes de la guerra contra Chile en 1870 la Superintendencia General

Figura 5: Los 3 lugares en las que se ubicó la casa de correos.

2.2.1. CONTRATO PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE

Atendiendo a la necesidad de construir un edificio adecuado para la casa

A inicio del gobierno del General Prado, se deroga toda la Dirección de

2.2.2. CONSTRUCCIÓN DE LA CASA DE CORREOS.

Después de la guerra contra Chile con la finalidad de dar comodidad y

Ricardo Palma dijo en la inauguración en 1897 “para juzgar un edificio

Figura 6: Las 3 estampillas emitidas en la inauguración.

2.2.3. DECLIVE DE LA ADMINISTRACIÓN INSTITUCIONAL.

Al año del gobierno de la Dictadura de Juan Velasco Alvarado vence el

Los servicios públicos se privatizan como reajuste Neoliberal en el

2.3. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS.

Se compone de una sucesión de edificios republicanos, construidos sobre

2.3.1. CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS 1897.

Figura 7: Casa de Correos y Telégrafos 1897

2.3.2. PRIMERA AMPLIACIÓN DE LA CASA DE CORREOS 1920.

Figura 8: Primera ampliación de la Casa de Correos 1920.

2.3.3. SEGUNDA AMPLIACIÓN PASAJE PIURA EX PASAJE

los espacios que es comparable a la que se había logrado en la antigua

3.1. ANÁLISIS DEL CONTEXTO ESPACIAL-EMPLAZAMIENTO.

Figura 11: Emplazamiento.

3.1.2. FORMA Y TAMAÑO DE LA PARCELA

3.1.3. FUERZAS DEL LUGAR:

Figura 12: Accesos.

3.2. ANÁLISIS DE LA FORMA.

3.2.4. DINÁMICA DE LA FORMA

3.2.5. TIPOLOGÍA FUNCIONALISTA

3.2.6. PRINCIPIOS ORDENADORES

3.2.6.1. EJE Y SIMETRÍA

3.2.6.2. RITMO Y REPETICIÓN/PAUTA

3.2.6.3. TEXTURA (VISUAL Y TACTIL)

3.2.7. LEXICO ORNAMENTAL

3.3. ANÁLISIS FUNCIONAL.

3.3.5. CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO:

los 3 espacios (vestíbulo y 2 patios interiores). Al costado del vestíbulo

El recorrido secundario se da transversal al recorrido principal con la

3.3.6. RELACIÓN ESPACIO TIEMPO:

3.4. ANÁLISIS ESTRUCTURAL.

García Bryce (2009) si bien en el diseño existe cierto eclecticismo.

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