COUTINHO, Afrânio. A literatura no Brasil. 3ed. Vol. 5. Rio de Janeiro: José Olympio, 1986.

 POESIA PRÁXIS

Palavra-energia X palavra-objeto

 Surgiu em 1962, livro Lavra-lavra de Mario Chamie

 (...)o poema-práxis é definido como aquele que “organiza e monta”, esteticamente, uma
realidade situada, segundo três condições de ação: a) o ato de compor; b) a área de
levantamento; c) o ato de consumir. (244)

 a) o ato de compor: implica tomada de consciência, por parte do poeta, do seu próprio
projeto semântico. (...) não deve prender-se a esquemas formais predeterminados.

 Três pressupostos: 1) o espaço em preto: conjunto de palavras que constituem o corpo

verbal do poema; é uma configuração visual e fisionômica do texto decorrente da
justaposição, superposição e conexão de palavras, linhas ou frases. 2) mobilidade
intercomunicante das palavras: faculdade latente de que dispõem as palavras para
serem intercambiadas entre si, nas posições que ocupam no conjunto do texto que é o
espaço em preto configurado; as palavras se completam e se desdobram umas nas outras,
multiplicando os seus sentidos. 3) suporte interno de significados: núcleo de palavras, a
partir do qual o texto se expande e se perfaz na sua unidade rítmica e na diversidade de
interpretação que sua linguagem articulada provoca. (245)

 b) a área de levantamento: o autor não escreve sobre temas e nem tematiza a realidade
e o objeto de sua escritura (...). o autor busca as contradições internas dessa realidade e
objeto e os transforma em problemas, virtualizando os seus sentidos possíveis. (245)

 c) o ato de consumir: reformulação da relação tradicional entre autor e leitor. (...) o leitor
deixa de ser passivo e assume o papel de co-autor, já que, pela estrutura móvel da poesia-
práxis, ele pode intervir nessa estrutura e toma-la como pré-texto, para outras soluções de
linguagem e de redimensionamento de seu sentido original, dentro da mesma área
levantada. (245)

 1962 – Revista Práxis

 poetas: Armando Freitas Filho, Cassiano Ricardo

poema de Cassiano, Serenata sintética:

Lua
morta
Rua
Torta
Tua
porta

(poema como redução valorizadora da linguagem)

 Mário Chamie: 1967 – escritura leitura: textor = texto+autor+leitor

 A linguagem práxis se faz presente nas letras de compositores como Chico Buarque
(Construção), Gilberto Gil, Caetano Veloso e outros; no cinema de Glauber Rocha e nos
 filmes Lavra dor e indústria, de Ana Carolina. Assim como ressonância na obra de C.D.A e
J.C.M.N e Cassiano Ricardo. (p.248)

POESIA MARGINAL corte tudo em pedacinhos

e repita com as canções dos
quem teve a mão decepada beatles o mesmo processo usado
levante o dedo com os sonhos eróticos mas desta
vez deixe ferver um pouco mais e
(Nicolas Behr – DF) mexa até dissolver
PAPO DE ÍNDIO
Veiu uns ômi di saia preta parte do sangue pode ser
cheiu di caixinha e pó branco substituído por suco de
qui eles disserum qui chamava açucri groselha mas os resultados
aí eles falarum e nós fechamu a cara não serão os mesmos
depois eles arrepitirum e nós fechamu o
corpo sirva o poema simples
aí eles insistirum e nós comemu eles. ou com ilusões

vocês repararam como o povo anda triste ? (Nicolas Behr – DF)

é a cachaça que subiu de preço
a cachaça e outros gêneros de primeira EU QUERIA TANTO
necessidade eu queria tanto
cachaça a dois contos, ora veja, ser um poeta maldito
veja a hora, a massa sofrendo
que horas são, enquanto eu profundo medito
atenção
apontar: eu queria tanto
ser um poeta social
FOGO rosto queimado
pelo hálito das multidões
(Chacal – RJ)
em vez
olha eu aqui
RECEITA pondo sal
Ingredientes: nesta sopa rala
2 conflitos de gerações que mal vai dar para dois.
4 esperanças perdidas
3 litros de sangue fervido (Paulo Leminski - PR)
5 sonhos eróticos
2 canções dos beatles JOGOS FLORAIS
I
Modo de preparar Minha terra tem palmeiras
onde canta o tico-tico.
dissolva os sonhos eróticos Enquanto isso o sabiá
nos dois litros de sangue fervido vive comendo o meu fubá.
e deixe gelar seu coração
Ficou moderno o Brasil
leve a mistura ao fogo ficou moderno o milagre:
adicionando dois conflitos de gerações a água já não vira vinho,
às esperanças vira direto vinagre.
perdidas
JOGOS FLORAIS
II
Minha terra tem Palmares
memória cala-te já.
Peço licença poética
Belém capital Pará.
Bem, meus prezados senhores
dado o avançado da hora
errata e efeitos do vinho
o poeta sai de fininho.
(será mesmo com dois esses
que se escreve paçarinho?)
(Antonio Carlos de Brito, Cácaso)
LET´S PLAY THAT
quando eu nasci
um anjo louco muito louco
veio ler a minha mão
não era um anjo barroco
era um anjo muito louco, torto
com asas de avião
eis que esse anjo me disse
apertando a minha mão
com um sorriso entre dentes
vai bicho desafinar
o coro dos contentes
vai bicho desafinar
o coro dos contentes
let’s play that
(Torquato Neto)
SAMBA-CANÇÃO
Tantos poemas que perdi.
Tantos que ouvi, de graça,
pelo telefone – taí,,
eu fiz tudo pra você gostar,
fui mulher vulgar,
meia-bruxa, meia-fera,
risinho modernista
arranhando na garganta,
malandra, bicha,
bem viada, vândala,
talvez maquiavélica,
e um dia emburrei-me,
vali-me de mesuras
(era comércio, avara,
embora um pouco burra,
porque inteligente me punha
logo rubra, ou ao contrário, cara
pálida que desconhece
o próprio cor-de-rosa,
e tantas fiz, talvez
querendo a glória, a outra
cena à luz de spots,
talvez apenas teu carinho,
mas tantas, tantas fiz...
(Ana Cristina Cesar)
CONSTRUÇÃO
Amou daquela vez como se fosse a última
Beijou sua mulher como se fosse a última
E cada filho seu como se fosse o único
E atravessou a rua com seu passo tímido
Subiu a construção como se fosse máquina
Ergueu no patamar quatro paredes sólidas
Tijolo com tijolo num desenho mágico
Seus olhos embotados de cimento e lágrima
Sentou pra descansar como se fosse sábado
Comeu feijão com arroz como se fosse um
príncipe
Bebeu e soluçou como se fosse um náufrago
Dançou e gargalhou como se ouvisse música
E tropeçou no céu como se fosse um bêbado
E flutuou no ar como se fosse um pássaro
E se acabou no chão feito um pacote flácido
Agonizou no meio do passeio público
Morreu na contramão, atrapalhando o tráfego
Amou daquela vez como se fosse o último
Beijou sua mulher como se fosse a única
E cada filho seu como se fosse o pródigo
E atravessou a rua com seu passo bêbado
Subiu a construção como se fosse sólido
Ergueu no patamar quatro paredes mágicas
Tijolo com tijolo num desenho lógico
Seus olhos embotados de cimento e tráfego
Sentou pra descansar como se fosse um
príncipe
Comeu feijão com arroz como se fosse o
máximo
Bebeu e soluçou como se fosse máquina
Dançou e gargalhou como se fosse o
próximo
E tropeçou no céu como se ouvisse música
E flutuou no ar como se fosse sábado
E se acabou no chão feito um pacote tímido
Agonizou no meio do passeio náufrago
Morreu na contramão atrapalhando o público

Amou daquela vez como se fosse máquina

Beijou sua mulher como se fosse lógico
Ergueu no patamar quatro paredes flácidas
Sentou pra descansar como se fosse um
pássaro
E flutuou no ar como se fosse um príncipe
E se acabou no chão feito um pacote bêbado
Morreu na contramão atrapalhando o sábado

(Chico Buarque)