PERSONAJES:

DOLORITAS PRECIADO:
JUAN PRECIADO:
PEDRO PÁRAMO:
ABUNDIO PÁRAMO:
EDUVIGES DIADA:
FULGOR SEDANO
TORIBIO:
DAMIANA:

ESCENA 1.
PLANO MEDIO GRANDE.
MADRE MURIENDO EN UNA CAMA LE DICE A SU HIJO. ESTE ESTÁ SENTADO A LOS PIES DE LA CAMA.

MADRE: Ve a Comala Juan, allá vive tu padre.

HIJO: Así lo haré.

ESCENA 2.
PLANO MEDIO.

MADRE: No vayas a pedirle nada, exígele lo nuestro, lo que estuvo obligado a darme y nunca me dio.
El abandono en que nos tuvo, cóbraselo caro.
Estaré más cerca de ti. Encontrarás más cercana la voz de mis recuerdos que la de mi muerte, si es que alguna
vez la muerte ha tenido alguna voz.

ESCENA 3.
PLANO MEDIO CORTO.
MADRE MUERTA . CON UN BRAZO QUE CAE DE LA CAMA.

ESCENA 4:
PLANO GENERAL.
PEDRO CAMINA POR UN LUGAR DESOLADO, LLEVA SOLO UN BOLSO. SE PUEDE OBSERVAR DE ESPALDAS O DE FRENTE.
VISTE UN PANTALÓN Y UNA CAMISA, QUE ESTÁ PARCIALMENTE FUERA DEL PANTALÓN. EN SU POSTURA SE NOTA
CANSANCIO Y CALOR. INCLUSO PUEDE CON UNA MANO LIMPIARSE EL SUDOR.

NARRADOR: Juan parte decidido a cumplir el último deseo de su madre. Sin embargo el calor y el cansancio ya lo van
agotando.

ESCENA 5:
PLANO ENTERO
SE ENCUENTRA CON "ABUNDIO". ESTE DEBIERA IR TIRANDO UN CABALLO. JUAN LO MIRA Y ABUNDIO SOLO MIRA A LO
LEJOS.
JUAN: ¿Dónde queda Comala?
ABUNDIO: Yo voy hacia allá. Si quiere me acompaña.
JUAN. Ando en búsqueda de mi padre.: Pedro Páramo.

ESCENA 6:
PLANO MEDIO CORTO.

CARA SERIA DE ABUNDIO. SORPRENDIDO MIRANDO A JUAN.

ESCENA 7:
PLANO ENTERO.
EN UN LUGAR DESTRUIDO. ABUNDIO CAMINANDO UN POCO MÁS ADELANTE DE JUAN, SIN MIRARLO. JUAN DETENIDO Y
CON LOS BRAZOS ENTREABIERTOS A LA ALTURA DE LA CADERA.

JUAN: ¿Qué pasó aquí?

ABUNDIO: Son los tiempos. Si quiere quedarse busque a Eduviges Diada. Dígale que va de mi parte.

ESCENA 8:
PLANO AMERICANO.
ABUNDIO UN TANTO LEJOS DE JUAN.MIRÁNDOSE FRENTE A FRENTE.

JUAN: ¿Dónde puedo encontrar a Pedro Páramo?

ABUNDIO: Por todas partes. Pedro Páramo es un rencor vivo.

ESCENA 9:
PLANO ENTERO
ABUNDIO DE ESPALDAS, YÉNDOSE, LEVANTANDO UN BRAZO. JUAN DE COSTADO.

JUAN: Y usted ¿quién es?

ABUNDIO: Abundio. También soy hijo de Pedro Páramo.

ESCENA 10:
PLANO AMERICANO.
LUGAR OSCURO Y DERRUMBADO. JUAN ESTÁ MIRANDO AL CIELO.

NARRADOR: Luego de recorrer las ruinas de un pueblo. juan desea una respuesta de su madre muerta.

JUAN: ¿ A dónde me mandaste madre?

ESCENA 11:
PLANO MEDIO.
PUERTA DE UNA VIEJA O DERRUMBADA CASA.

NARRADOR: Juan prosigue en su misión y sin saber por qué golpea a la puerta de una casa en particular. Allí le sale a
atender una mujer vieja y demacrada.

EDUVIGES: Ven, pasa Juan. Ella me avisó recién que llegarías.

JUAN: ¿ Quién?
EDUVIGES: Doloritas, y me dijo que llegarías hoy.

ESCENA 12:
PLANO MEDIO LARGO.
EDUVIGES HACE EL GESTO CON LA MANO DE INVITARLO A PASAR.

JUAN: ¿Mi madre?

EDUVIGES: Sí. Pasa Juan Preciado.
ESCENA 13:
PLANO MEDIO LARGO.
EDUVIGES EN PRIMER PLANO, COMO ORDENANDO ALGO. JUAN ATRÁS MIRÁNDOLA.

EDUVIGES: ¿Quién te habló de mí?

JUAN: Un tal Abundio.

ESCENA 14:
PLANO MEDIO .
AMBOS FRENTE A FRENTE.

EDUVIGES: ¡Ah! el que se quedó sordo.

JUAN: Este que yo vi oía bien.
EDUVIGES: No debe ser él. Además Abundio murió.

ESCENA 15:
PRIMER PLANO.
CARA DE SORPRESA DE JUAN.

ESCENA 16:
PLANO GENERAL
PEDRO PÁRAMO DE PIE, RECTO, CON PIERNAS UN TANTO ABIERTAS, BRAZOS CRUZADOS, SERIO.

NARRADOR: Pedro Páramo, desalmado, explotador de campesinos, mujeriego y seductor, heredó la hacienda La
Medialuna, cuando su padre don Lucas fue asesinado por un peón. Esa propiedad se encontraba en Comala.

ESCENA 17:
PLANO GENERAL.
PEDRO EN LA MISMA POSICIÓN QUE EN LA ESCENA ANTERIOR.

NARRADOR: Las principales deudas que tenía su padre eran con las hermanas Preciado y para saldarlas pedro pide la
mano de Dolores Preciado.

ESCENA 18:
PLANO ENTERO
PEDRO FRENTE A SU CAPATAZ FULGOR SEDANO.
PEDRO: Irás a pedir la mano de Dolores Preciado. Le dirás que estoy muy enamorada de ella y de paso le entregas un
dinero al cura para sus pobres. Con eso lograré estar casado con ella en no más de 2 días.

FULGOR: Como usted ordene don Pedro.

ESCENA 19:
PLANO MEDIO.
A LA DERECHA DOLORITAS, ARREGLANDO SUS PLANTAS. ELLA EN PRIMER PLANO. ATRÁS FULGOR SEDANO CON LAS
MANOS METIDAS EN LA PRETINA DEL PANTALÓN.

DOLORITAS: Perdone que me ponga colorada, pero es que nunca pensé que don Pedro se fijaría en mí. Abundan las
mujeres hermosas en Comala. ¡Oh, qué felicidad! Gracias Dios mío por darme a don Pedro. Aunque después me
aborrezca
FULGOR: No duerme pensando en usted Dolores. pongamos por fecha de matrimonio pasado mañana.

ESCENA 20:
PLANO MEDIO.
A LA IZQUIERDA DOLORITAS CON ACTITUD NERVIOSA. FULGOR ATRÁS.
DOLORITAS: Pero pasado mañana es muy luego. Tengo que encargar el ajuar y además...uy qué vergüenza, estoy con
problemas de mujer. Dígale que el 8. Sí, el 8.

FULGOR: En el matrimonio basta solo con quererse. Además ya se habló con el cura Rentería y se le notificó al juez que
los bienes serán mancomunados.
ESCENA 21:
PLANO MEDIO.
FULGOR Y PEDRO FRENTE A FRENTE.

FULGOR: Don Pedro, tenemos un problema con Toribio Aldrete. Cuestiones de límites. Él ya mandó cercar. Según él hizo
bien sus divisiones.

PEDRO: Pues dile que se equivocó, derrumba la cerca si es necesario.

ESCENA 22:
PLANO MEDIO.
SIGUEN FULGOR Y PEDRO FRENTE A FRENTE.
FULGOR: ¿ Y las leyes?
PEDRO: La ley de ahora en adelante la haremos nosotros.

ESCENA 23:
PLANO MEDI0 GRANDE.
PEDRO HACIA EL LADO IZQUIERDO, MIRANDO LA CÁMARA Y A LA IZQUIERDA ATRÁS, FULGOR.

PEDRO: A propósito ¿ quién mató a mi padre?

FULGOR: La verdad, patrón, nadie lo sabe de cierto. Pero apenas falleció todos se tiraron sobre sus bienes.
PEDRO: Entonces podríamos asegurar que lo mató Comala. Ya verá todo este pueblo quién es Pedro Páramo.

ESCENA 24:
PLANO MEDIO GRANDE.
PEDRO SE OBSERVA FELIZ BAILANDO CON UNA DESCONOCIDA. ESTA PUEDE APARECER DE ESPALDAS.

NARRADOR: El mismo día del matrimonio Pedro engaña a su mujer, frente a la cara de ésta.

ESCENA 25:
PLANO ENTERO.
SE OBSERVA CONVERSANDO A FULGOR CON TORIBIO

NARRADOR: Fulgor se enfrenta con Pedro y no muestra temor ante este en la defensa de sus tierras.
luego de esto, Fulgor va a acusar a Aldrete, por orden de Páramo, del usufructo de sus tierras.

ESCENA 26:
PLANO ENTERO.
NARRADOR: Toribio se enoja ante el reclamo de Pedro Páramo y entones Fulgor lo mata.
SE OBSERVA EN ESCENA A FULGOR CON UNA SOGA EN LA MANO, EN FORMA DE HORCA Y A TORIBIO MUERTO A SUS
PIES.

ESCENA 27:
PLANO MEDIO GRANDE.
JUAN ESTÁ SENTADO, YA MUY SUCIO Y DESASTRADO EN UN RINCÓN ATRÁS Y DOÑA EDUVIGES ESTÁ CON UNA SOGA EN
SU MANO.

JUAN: Doña Eduviges hace tanto calor, tengo tanta sed, ya no tengo ni fuerzas. Por favor, dígame dónde encontrar a mi
padre
EDUVIGES: No hay más veredas que las que llevan al cielo y yo sé cómo acortarlas. Ya no me quedan fuerzas.

ESCENA 28:
PLANO AMERICANO.
JUAN SE VE POR LAS CALLES, APOYADO EN LAS PAREDES. ASUSTADO.
SE OYEN VOCES.
VOZ 1: A doña Doloritas y su hijo la echó don Pedro de la casa. Como a un perro.
VOZ 2: Pedro ha tenido muchas mujeres y muuuchos hijos. Pero a uno solo mantiene a su lado.
VOZ 3: Sí, el muchachito se retorcía, pequeño como era, como una víbora.
ESCENA 29:
PLANO AMERICANO
JUAN SE VE POR LAS CALLES, APOYADO EN LAS PAREDES. ASUSTADO.
SE OYEN VOCES

NARRADOR: Juan sigue escuchando los murmullos, las voces de los que estuvieron.

VOZ 4 : Es el Colorado que se acerca. Dicen que tiene remordimiento por matar a Miguel Páramo al no saltar la cerca.
VOZ 5: Fue él, Miguel, el que mató al hermano del cura, el que violó a la sobrina del padre Rentería.
VOZ 6: Fulgor Sedano, te mataron los revolucionarios y tu patrón ni siquiera se conmovió.
VOZ 7: Dorotea, la Curraca, esa soy yo la que le consigue mujeres a Miguel Páramo.

ESCENA 30:
PLANO ENTERO
JUAN CASI A PUNTO YA DE CAER OBSERVA A UNA MUJER VIEJA QUE LO OBSERVA.

NARRADOR: Juan Preciado ha quedado solo, pero no puede dormir entre los gritos desesperados y la hondura del
silencio. Se aparece entonces la figura de Damiana Cisneros.

JUAN: ¿Quién eres?

DAMIANA: Soy Damiana Cisneros, fui quien te crió. Cuéntame¿ qué te trajo por acá?
JUAN : Busco a mi padre. Me trajo una ilusión y solo escucho voces, murmullos...

ESCENA 31:
PLANO MEDIO CORTO.
DAMIANA CON LA MIRADA PERDIDA EN UNA LEJANÍA.

DAMIANA: Este pueblo está lleno de ecos. Tal parece que estuvieran encerrados en el hueco de las paredes o debajo de
las piedras. Cuando caminas, sientes que te van pisando los pasos. Oyes crujidos. Risas. Unas risas ya muy viejas, como
cansadas de reír. Y voces ya desgastadas por el uso. Todo eso oyes. Pienso que llegará el día en que estos sonidos se
apaguen

ESCENA 32:
PLANO MEDIO GRANDE
JUAN SE OBSERVA DE PIE ASOMBRADO, COMO BUSCANDO A DAMIANA.

JUAN: Damiana ¿ dónde estás, dónde te fuiste?

ESCENA 33:
PLANO AMERICANO.
NARRADOR: JUAN SIENTE LA PRESIÓN MENTAL DE LOS ECOS, LOS MURMULLOS, LAS VOCES, LAS DESAPARICIONES Y
CAMINA PERDIENDO YA CASI LA CORDURA.

JUAN (pensando): Pensé regresar. Sentí allá arriba la huella por donde había venido, como una herida abierta en la
negrura de los cerros

ESCENA 34:
PLANO ENTERO
JUAN DE RODILLAS, UN BRAZO EN EL SUELO, EL OTRO EN EL CUELLO, LEVANTANDO EL ROSTRO.

JUAN: Qué es esta fiebre, este ahogo, no hay aire...

ESCENA 35:
PLANO GENERAL.
JUAN EN EL SUELO, BOCA ABAJO. A SU LADO EN ACTITUD DE QUERER LEVANTARLO, DOROTES Y DONIS.

NARRADOR: A la mañana siguiente lo encontraron en la plaza, acalambrado como mueren los que mueren muertos de
miedo. Una mujer llamada Dorotea y apodada la Cuarraca —ya muerta desde hacía años—, recogió el cadáver y, con la
ayuda de Donis, lo enterró. Luego ella, resuelta a dejar sus huesos quietos, quiso compartir la misma sepultura.
ESCENA 36:
PRIMER PLANO.
NARRADOR: Pedro recuerda a Susana San Juan su único y verdadero amor. Y sabiendo que ella y su padre vuelven a
Comala por motivos de seguridad, solo desea verla.

PEDRO: ( PENSANDO) Solo ese viejo de Bartolomé San Juan estropea mi futura felicidad junto a Susana.

ESCENA 37:
PLANO MEDIO
PEDRO Y FULGOR SEDANO, FRENTE A FRENTE.

PEDRO: Mi felicidad es casi completa. Por fin mi Susana está aquí conmigo. Solo hay un obstáculo: su padre. Algo hay
que hacer con él.
FULGOR: y ¿qué se le ocurre don Pedro?
PEDRO: Tú arreglarás las circunstancias para que tenga un "accidente".

ESCENA 38:
PLANO MEDIO CORTO
PEDRO ABRAZA A SUSANA.ÉL SE VE ENAMORADO, ELLA TRISTE.

PEDRO: Nos conocimos de niños. Ahí aprendí a quererte.

SUSANA: No sé si quiero recordarlo.

ESCENA 38:
PLANO MEDIO CORTO
NARRADOR: LOS DÍAS, SEMANAS, MESES, AÑOS Y CON CADA UNO DE ELLOS SUSANA SE ALEJA MÁS DE LA REALIDAD.
BUSCA EN SUEÑOS A SU "SUPUESTO" ESPOSO MUERTO, ESCUCHA A SU PADRE...
SUSANA RECOSTADA EN LA CAMA, PÁLIDA, ENFERMA.

SUSANA: Hay que estar loca para poder soñar. Nada es verdad. Yo sí sé que hay alguien que nos está soñando y cuando
despierte tú y yo y Pedro Páramo y la Media Luna, nos desvaneceremos como una pesadilla y todos estaremos muertos
antes de nacer.

ESCENA 39:
PLANO MEDIO CORTO
SOLO SE VE A PEDRO. ENFOCADO DE MEDIO CUERPO, DESDE ABAJO. ÉL CON CARA DE ENOJO.

NARRADOR: FINALMENTE SUSANA MUERE. LLEVAN SU CUERPO AL CEMENTERIO PARA SU ENTIERRO. PEDRO HABÍA
ORDENADO QUE LAS CAMPANAS DE LA IGLESIA DOBLEN POR LA MUERTE DE SU AMADA. PERO ESE DÍA UNA FIESTA EN
EL PUEBLO, TRANSFORMÓ ESAS CAMAPANADAS EN FIESTA. CONFUNDIDO TODO EN ALGARABÍA Y JOLGORIO.

PEDRO: maldito pueblo. Me cruzaré de brazos y Comala morirá de hambre.

ESCENA 40:
PLANO MEDIO LARGO.
PEDRO SENTADO EN UNA SILLA, ARROPADO CON UNA FRAZADA. VIEJO. MIRANDO A LO LEJOS.

NARRADOR: PEDRO JURÓ VENGARSE Y ASÍ LO HIZO. ADEMÁS, DURANTE MUCHOS AÑOS LE ENTRÓ LA MELANCOLÍA Y
SE QUEDÓ SENTADO EN UNA VIEJA SILLA, MIRANDO EL SITIO POR DONDE SE HABÍAN LLEVADO A SUSANA AL
CAMPOSANTO.A PARTIR DE ENTONCES, LAS TIERRAS DE LA COMARCA SE FUERON EMPOBRECIENDO, Y COMALA SIGUIÓ
DESPOBLÁNDOSE, HASTA QUE LLEGÓ A SU RUINA TOTAL.

PEDRO: Que se vayan todos, que quemen las cosas, para que solo quedemos tú y yo. Hace mucho tiempo que te fuiste,
desde entonces me muero cada día.

ESCENA 41:
PLANO MEDIO LARGO
DAMIANA SE ACERCA A PEDRO. SE OBSERVAN A AMBOS. ELLA INCLINADA CON CARA DE ENOJO. ÉL CABIZBAJO.

DAMIANA: Solo veo un corazón que se ahoga en un lodazal negro. He estado deseando tu muerte para saber si así
puedo llorar un poco.
El reino del cacique Pedro Páramo. Nos violaste, nos asesinaste, nos robaste. Has abandonado a tus hijos y Comala se
muere de hambre y miseria..
ESCENA 42:
PLANO AMERICANO.
PEDRO SENTADO Y ARROPADO. ABUNDIO ARRODILLADO FRENTE A ÉL ESTIRANDO UNA MANO, COMO PIDIENDO
LIMOSNA.

NARRADOR: Abundio luego de haberse emborrachado, triste y angustiado por la muerte de su mujer va donde Pedro
Páramo .

ABUNDIO: Vengo por una ayudita para enterrar a mi mujer...padre.

PEDRO: ¿Quién eres tú?

ESCENA 43:
PLANO MEDIO.
ABUNDIO ACUCHILLA A PEDRO. ABUNDIO CON MUCHA IRA EN EL ROSTRO. EL CUCHILLO AÚN LEVANTADO EN SUS
MANOS. PEDRO PUEDE ESTAR ADOLORIDO POR HABER RECIBIDO YA UNA ESTOCADA O CON LAS MANOS
PROTEGIÉNDOSE EL ROSTRO.

ABUNDIO: Soy hijo de Pedro Páramo. Todos somos hijos de Pedro Páramo.

ESCENA 44:
PLANO ENTERO
PEDRO DE ESPALDAS. SE NOTA DÉBIL. LEVANTA UN BRAZO AL CIELO.

PEDRO: Ya voy Susana.

PEDRO PÁRAMO

UNA NOVELA DE RETROSPECTIVA, DE MULTIPERSPECTIVISMO

Pedro Páramo es una novela de muertos y que los hechos humanos proyectados en la
eternidad carecen de perspectiva temporal.
"Los hechos humanos no siempre se dan en secuencia" (JUAN RULFO)

El pasado se proyecta en el presente como si estuviera escrito en las paredes.

la novela no está dividida en dos partes, como algunos críticos habían sospechado; tampoco se trata de una
serie de fragmentos entrelazados sin orden aparente alguno. En efecto, se trata de dos tramas distintas que
abarcan dos niveles temporales, un pasado inmediato y un pasado remoto. Cualquier brinco o salto que se
hace de una trama a la otra se hace por una razón. La desorganización es superficial.
La estructura puede explicarse mejor con referencia a la técnica pictórica del cubismo. El cubista presenta varias
perspectivas y dimensiones en un mismo plano. Se pueden ver diferentes ángulos a la vez. Se presenta una
totalidad, una suma de impresiones en un mismo plano; se quiebran la progresión y la perspectiva
tradicionales. Hay un sólo momento «eterno» en que ocurre todo. Pedro Páramo puede decirse una novela
«cubista» cuyo tema es Comala. Cada fragmento es un ángulo de visión. Hay núcleos narrativos que se
destacan —la vida y la muerte de Miguel Páramo, la historia del padre Rentería, etc.— como los diferentes
núcleos representativos en un cuadro. La perspectiva es la de la eternidad desde donde todos los niveles
temporales se reducen a un mismo plano. El escritor no puede presentar todo a la vez como el pintor lo puede
hacer en su cuadro; por eso, Rulfo recurre a la técnica de yuxtaposición y contrastes que rompen la progresión
temporal. Los nexos que entrelazan las tramas y los niveles temporales, consisten mayormente en personajes y
temas. Esto nos permite ver a la vez varias perspectivas de Comala. A veces, un nivel se superpone a otro.
Damiana le explica a Juan «Y en días de aire, se ve al viento arrastrando hojas de árboles, cuando aquí como tú
ves no hay árboles. Los hubo en algún tiempo, porque si no, ¿de dónde saldrían esas hojas?». El pasado se ve
proyectado en el presente como si existiese simultáneamente con él. El cubismo, al rechazar el concepto
tradicional de la perspectiva, crea el multiperspectivismo. Rulfo, al rechazar la cronología tradicional, insiste en
la atemporalidad y en la superposición de planos temporales. Pretende con ello demostrar, así lo creemos, que
la cronología ininterrumpida, no es la mejor técnica para describir la vida humana. Aunque paradójico,
podemos afirmar que Pedro Páramo es una novela visceralmente preocupada por el tiempo.
Resumiendo diremos que la estructura de la novela consta de dos tramas que abarcan dos niveles temporales,
por lo menos: el diálogo de Juan con Dorotea (pasado reciente) y la biografía del cacique de la Media Luna,
Pedro Páramo (pasado remoto). La segunda trama sirve de complemento a la primera. No hay saltos
inconexos, sino continuidad aunque a dos niveles. Los hechos están perfectamente organizados y equilibrados
aunque haya rupturas temporales o espaciales. La originalidad de la novela no la constituyen los temas (amor,
codicia, muerte violencia, depravación...); lo original está en la presentación de los mismos.