San Fedele Arte

Westwards Mostra a cura di GIOVANNI CHIARAMONTE WESTWARDS

Immagini americane Andrea Dall’Asta SJ, Laura Geronazzo

Mostra fotografica di Testi

Giovanni Chiaramonte Andrea Dall’Asta SJ, Laura Geronazzo
Immagini americane
20 gennaio – 20 febbraio 2014 Organizzazione mostra e catalogo
M. Chiara Cardini, Laura Geronazzo

Progetto grafico
Andrea Lancellotti

Allestimento
Umberto Dirai

Scansioni e stampe fotografiche

Mario Govino,
GM Studio, Milano

Stampa
Arti grafiche Antiga,
Crocetta del Montello TV
La fotografia:
un’interrogazione
sul destino dell’uomo
La mostra che la Galleria San Fedele
di Milano dedica al grande fotografo
Giovanni Chiaramonte, dal titolo
Westwards, a cura di Andrea
Dall’Asta SJ e di Laura Geronazzo,
composta di 35 fotografie,
presenta un’antologia delle immagini
più significative realizzate tra il 1991
e il 1992, in un lungo viaggio compiuto
dall’autore nei luoghi del mitico West
americano.
Un viaggio, dunque, nel Nuovo Mondo
degli Stati Uniti, che sin dalla loro
nascita, come in una nuova Genesi,
si sono compresi come gli eredi
culturali e spirituali dell’Occidente,
cercando di creare una sintesi tra il
mondo greco-latino e quello cristiano,
che si rivela nelle immagini scattate
nelle grandi città americane, nei
deserti e nelle spiagge sull’oceano
tra California, Arizona, Texas, Alabama,
Mississippi, Tennessee, Florida…
La mostra si presenta come un lungo
 
pellegrinaggio, un cammino sofferto
e talvolta desolato negli immensi spazi
di una civiltà, un tempo in continuo
fermento ed evoluzione, sempre
pronta a nuove scoperte e conquiste
e oggi chiamata a interrogarsi sul suo
destino. Chiaramonte ci immerge nella
solitudine di metropoli deserte, nei
sospesi silenzi di paesaggi attraversati
da strade di cui ignoriamo la meta,
in cieli immensi striati di nubi che si
spalancano al nostro sguardo come
metafore di un vuoto che chiede di
essere colmato. Un ciglio di strada
sul quale si intravedono alcune croci,
un lembo di mare sovrastato da
un vasto cielo trafitto da un aquilone,
una scena cittadina in cui un
uomo guarda verso un punto a noi
sconosciuto, come senza meta…,
tutto appare come un racconto
mutilato, spezzato, una narrazione
di cui fatichiamo a comprendere
la conclusione. Anche l’occhio
dell’obiettivo sembra volutamente
ignorare un punto centrale, verso
il quale indirizzare il nostro sguardo.
Come se ci invitasse a indagare
l’immagine nei suoi interstizi, nei suoi stupore di un senso rinnovato.
punti marginali, promettendoci un La fotografia, ben lungi dal porsi
senso che resta tuttavia incompiuto. come documentazione di luoghi
Tutto sembra aprirci a un’assenza, o di persone, si rivela nella sua ricerca
a una mancanza, a un desiderio di scavo interiore, di illuminazione
inespresso, a un mondo la cui bellezza del segreto che abita il cuore di una
appare come un incancellabile civiltà, per diventare epifania di una
ricordo, in una continua sospensione speranza, testimonianza di una nuova
tra memoria e nostalgia. In questo fiducia accordata. La fotografia si fa
senso, l’Occidente – sembra dirci interrogazione sul senso più profondo
Chiaramonte –, che ha accolto nella dell’esistere umano. Del suo destino.
sua epopea una cultura di millenni
e ha rappresentato per generazioni Andrea Dall’Asta SJ
un formidabile crocevia di culture, Direttore Galleria San Fedele
punto di riferimento per una
incessante e sempre provvisoria
ricerca dell’umano, appare come
stanco, sopraffatto. Sconfitto.
Senza più pionieri esperti e coraggiosi
che ne solchino di nuovo i segreti,
per risvegliarne i sogni e le speranze.
Ovunque si posi il nostro sguardo,
appaiono segni di una civiltà che
chiede di essere riconosciuta in tutte
le contraddizioni come nei suoi aspetti
di novità, perché una nuova vita possa
rinascere, ritrovare quella forza e
quel vigore sopiti, perché possa farsi
Viaggio nel viaggio
Quando, per la prima volta, vidi le
immagini di Chiaramonte al ritorno dai
suoi due viaggi fatti in controtendenza
da occidente verso oriente, da
Los Angeles verso Miami, capii di
stare iniziando a percepire cosa fosse il
Nuovo Continente. Fu come fare
a mia volta un grande viaggio in terre
silenziose e deserte, lungo gli sconfinati
orizzonti dell’oceano, all’interno dei
solitari villaggi dove aerei intrecci di fili
elettrici, pali, strisce e cartelli stradali,
semafori, favolistiche insegne con
vascelli e cavalli, mitiche automobili
disseminate ovunque dicono la
presenza dell’uomo più dell’uomo
stesso. Fu, innanzi tutto, l’esperienza
di essere introdotta in un’atmosfera
inedita, come entrare in un racconto
dove piccole figure di donne, bambini,
uomini appaiono sulla scena di tanto in
tanto e misteriosamente animano una
sperduta spiaggia del Texas, uno stagno
della Louisiana dal quale si affaccia
un alligatore, una duna assolata della
California, stagliate su vasti cieli con
 
nuvole in movimento, tra voli di aerei,
uccelli e aquiloni. Figure quotidiane
e apparentemente marginali, come
prototipi di un’umanità semplice, colta
nella verità del vivere, nella spontaneità
del gesto, nell’immobilità dell’attesa.
Nel disordine dello sconfinato
paesaggio, privo di una qualunque
estetica se non quella donata dagli
elementi naturali e dall’armonia
dell’inquadratura, spuntano piccole
case isolate come quelle dei primi
disegni dei bambini, croci e segni
religiosi posti al margine di una strada,
in radure deserte o semplicemente
disegnate dalle ombre dei pali elettrici.
Persino eventi straordinari, quali
una tromba d’aria, un tornado, lampi
temporaleschi nella notte assumono
la sembianza usuale di un episodio
familiare. Sono proprio le situazioni più
casuali e ordinarie a rivestirsi di poesia,
come un pallone giallo abbandonato su
di un prato davanti a una tipica casetta
di legno, o la presenza di un uccellino
posato al bordo di un tavolo nella
scena di una giovane coppia seduta
di spalle su di una panca, o il lancio
di un aquilone sul bordo dell’oceano,
o l’apparizione di un volto rubicondo
di bimbo affacciato a una panchina, o
ancora una scala che, come nel biblico
sogno di Giacobbe, sembra partire
dal cielo per scendere in riva al mare.
Proprio mentre scrivo, mi sorprende
l’affollamento di pensieri, di
osservazioni, di sensazioni che le
immagini americane di Chiaramonte
ancora mi suscitano, la ricchezza della
loro apparente semplicità, la forza della
luce nel diurno azzurro cristallino come
nel profondo blu crepuscolare, nel
bagliore apocalittico della imminente
tempesta come nell’artificiale notturno.
È come se l’inquadratura dell’immagine,
anziché delimitare lo sguardo,
lo aprisse all’infinito, facendo percepire
sensorialmente la vastità degli spazi,
il profumo dell’oceano, lo strepito
degli uccelli, il mormorare del vento,
il silenzio del deserto.
La colta sapienza dell’autore nel
captare i molteplici segni della
cristianità, della cultura ebraica, della
presenza classica peregrinata sino
lì dal Mediterraneo, come delle più
recenti imprese spaziali conduce
ben oltre un’esperienza naturalistica,
additando intrecci di multiformi culture
e la compresenza di antichi e recenti
drammi. Il suo rapporto col luogo,
infatti, è sempre in ordine al destino
dell’uomo e della sua civiltà.
Il mio viaggio americano attraverso
le immagini di Chiaramonte si rinnova
da oltre vent’anni, ma la circostanza
di questa mostra mi ha riservato un
dono ulteriore: vedere i cieli, le nuvole,
le figure, gli oggetti, i colori balzare
fuori dalla macchina stampante più che
mai vivi e sfavillanti, e venirmi incontro
con nuovi emozionanti messaggi.
Così, questa breve testimonianza vuole
essere la mia risposta di gratitudine
all’atto d’amore verso la realtà vivente
che ha generato l’opera che ora
è offerta al nostro sguardo, un’opera
capace di suggerire l’immagine
dell’Occidente contemporaneo,
un’opera da contemplare nel silenzio,
nell’apertura attenta degli occhi
e del cuore.
Laura Geronazzo
 Westward:

verso Occidente.

Ma il viaggio approda

all’estremo sud-est:

Miami, Florida.

È lì, il termine:

ecco la stella di Davide,

il muro, le vittime.

Umberto Fiori


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11
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