A FORMA MUSICAL La "forma musicel" puede ser considerada y descripta desde diversos éngulos. Una primera eproximacéén muy general al provleme lleva 6 la siguiente constetacién: "se comprendé par forma un canjunto de componentes y la releci6n de sus componentes entre ellos" .Aunque esta definicién frecuentemente empleada no solemente en la teo~ ria de le forma musicel,sino tamoién en otros contextos que traten ecerca de la formes ts sin duda vélida,dice uastante poco soure la nsturaleze propie de le forma musicel. Este definicién englons temuién la deacrpeién de un modelo de esquema "A-B-A* que eo #1 de una "sonate" a el de un “rondeau",desde le erticulecién del conjunto y de sue componentes heste los Gregmentos y partes menores-En los tipos de mésica reciente: 8 los que los esquemas de formas tradicionales no se eplicen més,le descripcién gene= ral esth centrade soure les propor ciones del conjunto y de sus componentes:ee des- crive pero ya no se interprete més. Exeminando el proglewa més en profundided se percibe que le forma musical es més que la simple relacién entre un conjunto y sus componentes.Siguiendo este orden de ideas, son los aspctos sintéctigos los que adquieren un rol de primer plano.Ceda frese y ce- de elemento poseen en el interior del procesv musical caracter{sticas que contriouyen 8 determinar el proceso enterosde su lugar y de su rol en el conjunto’~ encadenamien- to y ausencia de encadenamiento,sfinided y contreste de los elementos - resulta un sistema de réleciones que sugiere ue continuided o une detenciénses decir une "exten- cién en el tiempo".€1 concepto de “forme musicel” se trate entonces no solemente de proporcicnes en el interior de un conjunto,sino tamoién de la manere en que actden los componentes en el interior de un todo;le categorfa "funcién tiene entonces més peso que la cetegorfa "composicién™ .Abordanda el concepto "forma musical" a purtir del concepto.més yasta "forma" se des~ cubre un segundo sspecta : el del espacio.La "forme" es originelmente una abstraccién de une configuracién en el espacio,es decir de le proporcién de un objeto que se extie tiende en el espucio.Si oe aplica esta idee a las categarfas que no son del dominio del especio - forma poétice a musicel - le "forma" es la ebstreccién de una apatrec~ cién.Le procedencie del concepto lleva @ unir el dominio del espacio @ les formas que se deserrollan en el tieripo.€sto eeté reforzado por el hecho de que en el universo de nuetra representacién y de nuestros pensamientos, tiempo y espacio estén siempre uni- dos : ell4 donde una de les dos categories epurecen en primer lugar,le otra se asocie instenténeemente Cusndo se interprete o se escuche ia misice;dominio que hece eparecer el procedimiento sonoro en primer lugar,le imeginacién cree enseguida relaciones en e especie sobre varios planos.Primero en el plano de las esociaciones : un cembio de le altura del sonido (ya 18 palebra indice una anslogfa con el espacio) evoca le vertice- Lidedsmientras que le durecién del sonido evoce le horizontelidad;un cambio de intenss, dad del sonido, incluso de le sonorided,par ejemplo de les diferencies entre sonidos 8- blertes y sonidos “ensordinedas" ,y la impresi6n de acercamiento o de ale jemiento,ge- néricamente de profundidud de campo : nos representamss figures musiceles y econteci- mlentos musicales como si evolucionavan en un espacia que empezeren por creer.Por otre parte la imaginacién crea relaciones con el espacio sobre un pbno de spstreceién secun: duria y tempién puede inventer varias "clases" de espacio.Es asf que hablamos por ejem plo de un “espacio arminico" que es una apstracei‘s del espacio de le altura del soni- doynacide por escciecién de idees;s0n Jas .e)aciones urmBnices les que inventan el es- pacio y no la altura de las sonidos.fluestra tmaginacién irensporta de iguel manera 2o:rélaciones sintéctices de los elementos musicales @ un espacio virtuel;los diversas 2lementos (momentos. figures, fragmentos partes ret: ) Juegan un rol por su pogicién en tanto objetos y el proceso musical nos perece presente en todo eu deserrolle como por asf dectrlo,un fenémeno erquitect6nica (1) : esto no se aplica solemente a los momentos musicales “estéticos" dunde 1a analogia con el especio"Sstaplece sole por la impresién de detentmiento del proceso musicel,pero este constatecién vale lo mismo pa re cualquier género de mégica,y tamuién para mdsica "con desarrollo" ; es precisemente porque asociamos involuntariamente cads elemento nuevo a los momentos ya vivides que sacemos de all{ conclustones por el arden en que recorreros el edificio musicel como a1 esta construccién estuviere presente en su totelidad.Esto no es més que le accién +2 Comulnada de asociecién,anstreccién,recuerda y presuncién que hecen hecer este juego de relaciones y que expresen nuestra manera de conceuir le forma musicel posivle- Las considereciones precedentes muestran olen la @iferencia entre midice solanente y forma musical : la "mésice" es entonces el proceso puremente temporelsle "forme" musi~ col es,por el contratic,la eostraccidn de este mismo proceso temporel-En el interior del procesa musical,les releciones no se estaplecen solénente eneltiempo sino vire tualmente en el especico.No se puede hapler de forme musical m4s que si una vaste o- jeada resrospectiva noe permite ver el especio en el desenvolvimiento temporal de le magico. ee