Módulo 6_ Propiedad Intelectual Marco legal de

los negocios

6.1 ¿Qué es la propiedad intelectual?

Hasta cierto punto, usted ya conoce la respuesta a esta pregunta. Sabemos que el inventor de una
máquina, el autor de un libro o el escritor de un pliego de música en cierto modo “posee” su obra.
Ello acarrea consecuencias y probablemente usted sea consciente del hecho de que no se puede
copiar o comprar simplemente un ejemplar de esas obras sin tener en cuenta los derechos
implícitos en ellas. Del mismo modo, los diseños industriales originales de un mueble, de una
tapicería o cualquier otra cosa semejante parecen ser naturalmente propiedad de alguien o de
alguna organización.
Cada vez que compramos esos bienes protegidos, parte de lo que pagamos vuelve al propietario
como recompensa por el tiempo, el dinero, el esfuerzo y las ideas que invirtió en la creación de la
obra. Con el correr de los años, ello ha dado lugar al desarrollo de industrias, tales como la
industria de la música que se ha expandido en todo el mundo, alentando a los nuevos talentos a
producir cada vez más ideas y artículos originales.

“Las obras literarias, artísticas y científicas; las interpretaciones de los artistas intérpretes y las
ejecuciones de los artistas ejecutantes, los fonogramas y las emisiones de radiodifusión; las
invenciones en todos los campos de la actividad humana; los descubrimientos científicos; los
dibujos y modelos industriales; las marcas de fábrica, de comercio y de servicio, así como los
nombres y denominaciones comerciales; la protección contra la competencia desleal; y “todos los
demás derechos relativos a la actividad intelectual en los terrenos industrial, científico, literario y
artístico”. (Convenio que establece la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, firmado en
Estocolmo, el 14 de julio de 1967; Artículo 2, punto viii)).

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Por varias razones administrativas e históricas, la propiedad intelectual se aborda

generalmente en el marco de los siguientes títulos principales:

1) Las obras literarias, artísticas y científicas, por ejemplo, los libros.

La protección de esta propiedad se rige mediante legislación relativa al Derecho de autor.

2) Las interpretaciones o ejecuciones, las emisiones de radiodifusión, por ejemplo, los conciertos.
La protección de esta propiedad se rige mediante legislación relativa a los Derechos conexos al
derecho de autor.

3) Las invenciones, por ejemplo, una nueva forma de motor de chorro. La protección de las
invenciones se rige mediante legislación relativa a las Patentes.

4) Los dibujos y modelos industriales, por ejemplo, la forma de una botella de gaseosa. Los
Dibujos industriales pueden estar protegidos por sus propias legislaciones especializadas o por la
legislación en materia de propiedad industrial o de derecho de autor.

5) Las marcas, las marcas de servicio y los nombres y designaciones comerciales, por ejemplo, los
logos o los nombres de un producto que tiene un origen geográfico único como el Champagne. La
protección se otorga normalmente mediante varias legislaciones.
En el presente curso, la legislación se estudia en el módulo Marcas.

6) La protección contra la competencia desleal, por ejemplo, reivindicaciones falsas contra un

competidor o imitación del producto de un competidor con miras a engañar al cliente. Esta es una
cuestión que aparece en muchos módulos de este curso, y constituye el tema de un módulo aparte.

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6.2 DERECHOS DE AUTOR

Introducción
Convenios más importantes relacionados con los Derechos de Autor:
1. Convenio de Berna
2. Acuerdo sobre los ADPIC

Derechos de autor:
Guarda relación con las obras del intelecto humano.
Pertenece al campo de la Protección de las obras literarias y artísticas.
Obras escritas, musicales, artísticas, pinturas y esculturas
Obras que usan la tecnología: programas de ordenador y bases de datos electrónicas

PROTEGE LAS OBRAS, ES DECIR, LA EXPRESIÓN DE CONCEPTOS Y NO LAS IDEAS.

Ejemplo: amor-idea-no protegida

obra de romeo y Julieta-si protegida

Convenio de Berna (1886)

Convenio internacional más antiguo sobre derechos de autor

No es necesario que la obra literaria o artística considerada sea de calidad o contenga méritos artísticos. Sin
embargo, deberá ser original (que no sea copia de otra).

En países de derecho consuetudinario. Será considerada original en la medida en que durante su realización el
autor haya puesto de manifiesto un criterio mínimo de habilidad, de criterio o de trabajo.

En países de derecho civil. los requisitos son más estrictos.

Obras derivadas
Son obras resultantes de fuentes ya existentes
Ejemplo:
Traducciones de trabajos a diferentes idiomas
Adaptación del guión de una película a partir de la novela
Los arreglos musicales, como por ejemplo, la versión orquestada de una obra inicialmente compuesta
para piano;
Las compilaciones de obras literarias y artísticas, como las enciclopedias y antologías

La originalidad de esta categoría de obras, reside en la selección y el arreglo de los temas que
componen la compilación.

El autor de obra derivada debe tener previa autorización del autor original

Derechos protegidos por el derecho de autor

La característica más importante del derecho de propiedad es la de que su titular puede usarlo de manera
exclusiva, como desee y que ninguna otra persona puede utilizarlo legítimamente sin la autorización del titular.

El titular del derecho de autor sobre una obra protegida puede utilizar la obra como desee, y puede prohibir a
otros utilizar esa obra sin su autorización. Por tanto, los derechos otorgados por las legislaciones nacionales al
titular del derecho de autor sobre una obra protegida son generalmente “derechos exclusivos”: el titular tiene
derecho a usar o autorizar a otra persona a hacer uso de la obra, a reserva de los derechos e intereses
reconocidos a terceros.

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Dos tipos de derechos amparados por el derecho de autor:

 derechos patrimoniales. permite al titular obtener una remuneración derivada del uso de sus
obras por otros
 derechos morales. permite al autor tomar medidas para conservar el lazo personal existente entre
autor y obra. No pueden transferirse.

Derechos del titular de derechos de autor:

1. Derecho de reproducción
Impedir a otra persona efectuar copias de sus obras. Derecho fundamental amparado por el derecho de autor.
El derecho de controlar el acto de reproducción constituye el fundamento jurídico de numerosas formas de
explotación de las obras protegidas.

Legislaciones reconocen también:

 derecho a autorizar la distribución aunque está sujeta habitualmente a extinción después de la
primera venta o transferencia de propiedad de una copia, realizada con la autorización del titular de
los derechos.
 Alquiler de copias
 Limitaciones de los derechos. constituyen excepciones a la regla porque no se exige autorización del
autor u otro titular de los derechos.

2. Derecho de interpretación o ejecución pública de radiodifusión y de comunicación al público

Generalmente las legislaciones nacionales consideran como interpretación o ejecución
pública cualquier interpretación o ejecución de una obra en un lugar donde el público
está presente o puede estar presente, o en un lugar que no está abierto al
público, pero donde se halla presente un número substancial de personas ajenas
al círculo normal familiar y a su entorno más cercano.

Derecho de radiodifusión. Abarca la emisión por medios inalámbricos destinada a los miembros del
público que se hallen dentro del radio de acción de la señal, y cuyos aparatos permitan la recepción
de sonidos o de imágenes y sonidos por radio, televisión o satélite.
El derecho exclusivo del autor u otro titular de los derechos de autorizar la radiodifusión se
substituye, en determinadas circunstancias, por el derecho a una remuneración equitativa, aunque
dicha limitación al derecho de radiodifusión es cada vez menos frecuente.

Derecho de traducción y adaptación

Para poder traducir o adaptar una obra protegida por el derecho de autor se exige asimismo la
autorización del titular de los derechos.

Las traducciones y adaptaciones son obras protegidas por el derecho de autor.

Por consiguiente, a fin de reproducir y publicar una traducción o adaptación, debe obtenerse la
autorización del titular del derecho de autor de la obra original y del titular del derecho de autor de
la traducción o adaptación.

Cesión o transferencia de derecho de autor

Actividades tales como la edición de libros, la producción de fonogramas y de películas, son
generalmente conducidas por empresas especializadas, no así por los autores mismos

La cesión o transferencia puede repercutir sobre una parte o sobre el conjunto de los derechos
patrimoniales.

La transferencia o cesión puede ser garantizada u otorgada por un periodo específico de tiempo y
dentro de un territorio limitado, o por el término de la duración del derecho de autor y a nivel
mundial.

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Legalmente, el cedido (persona a cuyo favor se ha sido cedido el derecho o derechos) está
investido del derecho que le ha sido contractualmente transferido. En consecuencia se convierte
en el nuevo titular de dichos derechos por el tiempo y territorio acordado. Es importante
que el autor tenga pleno conocimiento de las consecuencias de dicha negociación. Por esta razón,
muchas legislaciones nacionales contienen disposiciones exigiendo que dicho acuerdo conste por
escrito para efectos de validar el acto. Dicha solicitud busca garantizar que el autor tenga
conocimiento pleno de los derechos, precio y condiciones en que está cediendo su obra.

Tiempo de derechos de autor

 Lo que estipule la legislación nacional
 Plazo mínimo de acuerdo al Convenio de Berna es de 50 años que comienza al final del año
de muerte del autor
 Hay una tendencia de ampliarlo de 50 a 70 años (En Europa y EUA es de 70 años)
o En algunos países es menor a 50 años
 Para los trabajos fotográficos y de arte aplicado el mínimo es de 25 años después de
elaborada la obra.

Limitaciones de los derechos

1. Exclusión de ciertas categorías de obras de protección del derecho de autor.
 Exclusión de protección de obras si no están fijadas de forma tangible
 Exclusión de textos de leyes, decisiones judiciales y administrativas
2. Actos de explotación para los que se exige normalmente la autorización del titular de los
derechos, que pueden llevarse a cabo sin autorización bajo las circunstancias establecidas
por la ley. Existen dos tipos básicos de limitaciones en esta categoría:
a) Libre utilización. Incluyen actos de explotación de obras que pueden llevarse a
cabo sin autorización y sin la obligación de compensar al titular de los derechos
como contrapartida por la utilización.
- Citas tomadas de una obra protegida, siempre y cuando se mencione la
fuente de la cita, incluido el nombre del autor y la amplitud de la cita
resulte compatible con los usos honrados
- utilización de obras a título de ilustración con fines educativos
- utilización de obras a efecto de transmisión de informaciones.
Algunos países reconocen el concepto de uso leal o acto leal, que autoriza la
utilización de obras sin la autorización del titular de los derechos, teniendo en
cuenta factores como: naturaleza y fines de la utilización

b) Licencias no voluntarias. En virtud de las cuales pueden llevarse a cabo los actos
de explotación sin autorización, aunque con la obligación de compensar al titular de
los derechos.
- Se han creado generalmente en los casos de aparición de una nueva
tecnología para la divulgación de obras al público, y cuando el poder
legislativo nacional temía que los titulares de los derechos impidieran el
desarrollo de la nueva tecnología negándose a autorizar la utilización
de las obras.

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Disposiciones en materia de ejercicio de los derechos halladas en la legislación nacional

reciente que puede dividirse en: medidas precautorias o provisionales; recursos civiles; sanciones
penales; medidas que han de adoptarse en la frontera; y medidas, recursos y sanciones contra los
abusos cometidos respecto de los medios técnicos.

a) Medidas cautelares o provisionales.

- tiene dos fines:
o impedir que sucedan infracciones, impedir la entrada de
productos ilícitos en los canales de comercio
o conservar las pruebas pertinentes relativas a una presunta
infracción

b) Recursos civiles. Ofrecen una compensación al titular de los derechos por los daños
patrimoniales sufridos a consecuencia de la infracción, generalmente en forma de
indemnización pecuniaria, y crean un efecto disuasorio efectivo para evitar posteriores
infracciones, a menudo en forma de orden judicial que ordena destruir los productos ilícitos
y los materiales y herramientas que se han utilizado principalmente para producirlos;
cuando exista el peligro de que continúen produciéndose los actos ilícitos, el tribunal podrá
asimismo emitir un interdicto contra dichos actos, y su incumplimiento dará lugar a que el
infractor esté sujeto al pago de una multa.

c) Sanciones penales. Tienen por fin castigar a los que cometan voluntariamente actos de
piratería del derecho de autor y derechos conexos a escala comercial y, como en el caso de
los recursos civiles, disuadir cualquier infracción posterior. Sanción: multas, prisión

d) Medidas que han de adoptarse en la frontera. Las medidas fronterizas permiten que el
titular de los derechos solicite a las autoridades aduaneras que suspendan la
puesta en circulación de productos sospechosos de violar el derecho de autor. La
suspensión de la puesta en circulación de los productos tiene por fin proporcionar un plazo
razonable de tiempo al titular de los derechos para que emprenda procedimientos judiciales
contra el sospechoso de infracción, sin que exista el riesgo de que los productos
presuntamente ilícitos desaparezcan de la circulación una vez que hayan pasado por el
trámite aduanero.

El titular de los derechos debe proporcionar generalmente a las autoridades aduaneras prueba
suficiente a primera vista de la existencia de infracción, facilitar una descripción detallada de los
productos a fin de que puedan ser reconocidos y proporcionar una fianza para indemnizar al
importador, al propietario de los productos y a las autoridades aduaneras en caso de que los
productos no resulten ser ilícitos.

e) Medidas, recursos y sanciones contra los abusos cometidos respecto a los medios técnicos.
En determinados casos, el único medio práctico de impedir las copias consiste en los denominados
sistemas de “protección contra la copia” o de “gestión de copia”, que contienen dispositivos
técnicos que impiden la realización de copias en su totalidad o empobrecen la calidad de las copias
hasta el punto de que resultan inutilizables. Los dispositivos técnicos se utilizan asimismo para
impedir la recepción de programas de televisión comerciales codificados salvo mediante la
utilización de codificadores. Sin embargo, resulta técnicamente posible fabricar dispositivos
mediante los que se pueden sortear los sistemas de protección contra la copia y de gestión de
copia, así como los sistemas de codificado. La teoría subyacente a las disposiciones contra el
empleo abusivo de dichos dispositivos consiste en que su fabricación, importación y distribución
deberían considerarse infracciones del derecho de autor que deberían sancionarse de manera
similar a la de otras violaciones.

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Acuerdos internacionales relativos al derecho de autor

 Convenio de Berna. Se revisa cada 20 años. Última revisión en 1971

 Acuerdo sobre los ADPIC. Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad
Intelectual relacionados con el Comercio. Fruto de la Ronda Uruguay de Negociaciones
Comerciales cuya admon incumbre a la OMC
Primero se cumple el Convenio de Berna y luego al Acuerdo ADPIC.
El artículo 6bis del Convenio de Berna sobre los derechos morales se excluye expresamente de la
terminología de los ADPIC

 WCT pretende abordar aspectos del derecho de autor relacionados con las nuevas
tecnologías:
o 1996
o incluye programas de ordenador, bases de datos,
El Convenio de Berna aplica plenamente al entorno digital

¿Qué ventajas tiene la protección de los derechos de autor para los países en
desarrollo?
 Culturales y económica

Argumentos a favor de la protección internacional de las obras

1) si la protección se limita a obras locales, las obras extranjeras podrían ingresar al mercado
sin los costos de los derechos de autor.
2) no podemos enfatizar suficientemente las ventajas que se pueden derivar para los artistas
locales y creadores, de países en desarrollo o desarrollados, de la protección de sus obras
en el extranjero. El mercado local puede ser limitado y puede además haber una necesidad
de obtener ingresos de productos culturales que son exportados y comercializados en el
exterior.

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DERECHOS CONEXOS

El objeto general de los derechos conexos es proteger a las personas u organizaciones que aportan
creatividad, técnica y organización al proceso de poner una obra a disposición del público.

Derechos conexos: related rights/neighboring rights

Los “derechos conexos” no es lo mismo que “derechos de autor”, pero están estrechamente
asociados. Los derechos conexos se derivan de obras protegidas por el derecho de autor.

Algunas veces los derechos conexos están asociados con obras que no están protegidas por derecho de autor.
Tal es el caso de aquellos que están en el dominio público. Consideremos, por ejemplo, un concierto para
piano de Beethoven, pudo haber sido interpretado en un concierto o grabado en un CD. Como Beethoven
murió en 1827, todas sus obras son de dominio público y por lo tanto no se benefician de la protección de
derechos de autor.

Por lo tanto, en el ejemplo en consideración, nadie estaría autorizado a grabar dicho concierto en vivo sin el
permiso de los intérpretes

Asimismo, nadie podría hacer copias de las grabaciones de sonidos que contengan dicho concierto de piano sin
el consentimiento de sus productores.

La primera reacción internacional organizada a la necesidad de protección

jurídica de las tres categorías de beneficiarios de derechos conexos fue la
concertación, en 1961, de la Convención de Roma, o más específicamente, de la
“Convención Internacional sobre la Protección de los Artistas Intérpretes o
Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusión”.

La decisión internacional más reciente para cubrir estas cambiantes necesidades relacionadas con la protección
jurídica ha sido la firma del Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (“WPPT”),
concertado en Ginebra, el 20 de diciembre de 1996. Este Tratado fue concebido para proteger mejor los
derechos patrimoniales y morales de los artistas intérpretes o ejecutantes y de los productores de fonogramas,
en particular por lo que atañe a su explotación en forma digital, incluida vía Internet. Este Tratado entró en
vigor el 20 de Mayo de 2002.

Derechos de que gozan los beneficiarios de derechos conexos

Los artistas intérpretes o ejecutantes

 gozan del derecho a impedir la fijación (grabación), la radiodifusión y la transmisión al
público de sus interpretaciones o ejecuciones en directo sin su consentimiento,
 así como el derecho a impedir la reproducción de fijaciones de sus interpretaciones o
ejecuciones.
 Los derechos relativos a la radiodifusión y a la transmisión al público de fijaciones en
fonogramas comerciales pueden revestir la forma de una remuneración equitativa en vez
de un derecho a impedir algo. Esto se llevaría a cabo mediante una licencia no
voluntaria mencionada en el módulo sobre derecho de autor. Dado el carácter personal
de sus creaciones, algunas legislaciones nacionales también conceden a los artistas
intérpretes o ejecutantes derechos morales, que se pueden ejercer para impedir una
omisión no justificada de su nombre, o modificaciones hechas a sus interpretaciones o
ejecuciones, que las desmerezcan.

A los productores de fonogramas

 se les concede el derecho de autorizar o prohibir la reproducción, directa e indirecta, la
importación y distribución de sus fonogramas y de copias de los mismos,
 así como el derecho a una remuneración equitativa en concepto de radiodifusión y
transmisión al público de sus fonogramas.

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A los organismos de radiodifusión

 se les otorga el derecho de autorizar o prohibir la reemisión, la fijación y la reproducción de
sus emisiones de radiodifusión.
 Algunas legislaciones otorgan derechos adicionales, por ejemplo, en los países de la Unión
Europea, los productores de fonogramas y los artistas intérpretes o ejecutantes gozan del
derecho de alquiler por lo que a los fonogramas se refiere (y, con respecto a los artistas
intérpretes o ejecutantes, obras audiovisuales), y algunos países conceden derechos
específicos relativos a las transmisiones por cable. Asimismo, en virtud del Acuerdo sobre
los ADPIC, los productores de fonogramas (así como cualquier otro titular de derechos
sobre fonogramas en el marco de una legislación nacional) gozan del derecho de alquiler

Duración de protección de derechos conexos:

20 años a partir del final del año en el que:
 se haya realizado la actuación, en lo que se refiere a las interpretaciones o ejecuciones que
no estén grabadas en un fonograma;
 se haya realizado la fijación (grabación), cuando se trate de fonogramas e interpretaciones
o ejecuciones grabadas en ellos;
 se haya realizado la emisión.

Los países adheridos a la ADPIC deben considerar que ésta abarca 50 años para artistas intérpretes
o ejecutantes y productores de fonogramas.

Observancia por infracción o violación de los derechos conexos, es parecido a los derechos de
autor:

En resumen, la protección de los derechos conexos puede cumplir ambos

objetivos, el de preservar la cultura nacional y proporcionar medios para explotar
útilmente, desde el punto de vista comercial, los mercados internacionales.

El tratado más reciente en materia de derechos conexos, el WPPT, ha

ampliado el alcance de la protección de los derechos de los artistas intérpretes o
ejecutantes y de los productores de fonogramas aventurándose en la "era digital”
con protecciones previstas por lo que atañe a la explotación de las obras protegidas
en forma digital, incluida vía Internet.

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6.3 DERECHO DE LAS MARCAS

La importancia cada vez mayor de las marcas en las actividades comerciales es debida a la
creciente competencia entre las compañías que llevan a cabo actividades comerciales en más de un
país. Las marcas han sido utilizadas para facilitarle al consumidor la identificación de un bien o
servicio, así como para identificar su calidad y precio. Por lo tanto, una marca puede ser
considerada como una herramienta de comunicación usada por el productor para atraer
consumidores.

Una marca es básicamente un signo que se utiliza para distinguir los productos o
servicios ofrecidos por una empresa de los ofrecidos por otra. Ésta es una definición muy
simplificada pero explica esencialmente en qué consiste una marca.

Una marca debe presentar básicamente dos características principales: debe ser distintiva y no
debe inducir a engaño.

DISTINTIVA
Para ser distintiva, una marca debe ser intrínsecamente capaz de distinguir productos y servicios
tal como se ha mencionado. Un buen ejemplo podría ser la palabra inglesa “apple”, que
corresponde en español a manzana. Si bien “Apple” es una marca perfectamente distintiva para un
ordenador debido a su escasa relación con los ordenadores, no sería una marca distintiva para
manzanas.

Una marca no es distintiva si es descriptiva, y es descriptiva si describe el carácter o la

identidad de los productos o servicios a los cuales se aplica. Ahora bien, una marca
puede asimismo inducir a engaño, por ejemplo cuando atribuye a los productos una
cualidad que éstos no poseen.

Una marca puede ser representada por palabras, dibujos, letras, números o embalajes,
slogans, objetos, emblemas, etc.

La palabra marca envuelve tanto las marcas de bienes como las de servicios.

Para resumir, los siguientes ejemplos pueden ayudarlo a conocer los que es una
marca :
 Palabras: Apple para computadores; Deutsche Bank para un Banco;
 Designaciones arbitrarias o inventadas: Coca-Cola, Nikon, Sony, NIKE, Easy Jet
 Nombres: Ford, Peugeot, Hilton (Hotel)
 Lemas: “flyme” (Vuélame), para una aerolinea
 Figuras: la estrella para Mercedes Benz, la chica volando para Rolls Royce
 Números: la colonia 4711
 Letras: GM, FIAT,VW,KLM
 Dibujos o símbolos: Lacoste (cocodrilo pequeño)

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Las marcas colectivas comúnmente pertenecen a un grupo o asociación de empresas. Su uso

está reservado a los miembros del grupo o asociación. Una marca colectiva distingue los bienes o
servicios de los miembros de la asociación de aquellas con bienes o servicios similares.

La función de la marca colectiva es informar al público acerca de las características del producto
para el cual la marca se usa. Asimismo, la empresa titular de la marca colectiva puede
adicionalmente usar su propia marca.

Una marca certificada es aquella que indica que los bienes y servicios relacionados en un
certificado elaborado por el propietario de la marca son de determinado origen, manufactura,
calidad u otra característica. Las marcas certificadas sólo pueden ser usadas de conformidad con
estandares definidos. Ejemplo, ISO 9000.

La mayor diferencia entre marca colectiva y certificada es que la colectiva sólo puede ser
usada por empresas particulares, por ejemplo, los miembros de la asociación titulares o dueños de
la marca; mientras que la marca certificada puede ser usada por todo aquel que cumpla con los
estandares definidos.

Ciertas compañías han exitosamente alcanzado un renombre mundial a través de su marca

comercial o de servicios. Gracias a esto, los consumidores pueden, sin ningún esfuerzo, reconocer e
identificar sus bienes y servicios, sus calidades y caracterísiticas, sin necesidad de referirse a la
ubicación de la compañía en cuestión. Estas marcas se llaman marcas notorias o conocidas.
Ejemplos: Sony, Versace, Louis Vuitton.

No existe una definición exacta de lo que se entiende por marca notoria. Sin embargo, existen
elementos para determinar si una marca es notoria o no. Dichos factores incluyen el grado
de conocimiento o reconocimiento de la marca en un sector relevante del público y la
duración, el ámbito y área geográfica y cualquier uso de la marca

Registro en cada país que se quiera proteger

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INDICACIONES GEOGRÁFICAS

Introducción
Uno de los objetivos de su utilización consiste en promover el comercio informando acerca del
origen de los productos.

Indicaciones geográficas incluyen:

 designaciones de procedencia o fuente
 apelaciones de origen
 indicaciones geográficas

El convenio de París no incluye la palabra indicaciones geográficas. Utiliza indicaciones de fuentes o

procedencia y las apelaciones de origen.

Indicación de fuente o procedencia significa:

Cualquier expresión o signo utilizado para indicar el país, región o lugar de donde es originario el
bien o servicio.
Ejemplo: hecho en México

Apelación de origen significa:

El nombre geográfico del país, región o lugar específico que sirve para designar que un producto es originado
en dicho lugar, indicar las cualidades o características del producto o bien debido esencial o exclusivamente al
medio ambiente, incluyendo también factores humanos o naturales, o ambos.
Ejemplo: champaña

A diferencia de las marcas y las patentes, existe una amplia variedad de tipos de protección
disponibles para las indicaciones geográficas. Pueden protegerse por leyes o decretos
específicos, la denominada protección “sui generis”; éste es el método empleado en Francia y
Portugal, por ejemplo.

Otra posibilidad consiste en llevar un registro de indicaciones geográficas.

Existe también la posibilidad de acogerse a la legislación en materia de competencia desleal
o contra el perjuicio de la “sustitución”, que estipula básicamente que no deben utilizarse
prácticas de comercio desleal. Un buen ejemplo de una práctica de comercio desleal consiste en
utilizar una indicación geográfica para un producto que no provenga de la región en cuestión. Si se
desea protección en virtud de la legislación en materia de responsabilidad civil, no deben
observarse formalidades como el registro o el decreto; la parte que se considere agraviada acudirá
a los tribunales para defender su caso.

Las indicaciones geográficas pueden protegerse también mediante el registro de

marcas colectivas o marcas de certificación. A diferencia de las marcas individuales, las
marcas colectivas pertenecen a un grupo de comerciantes o productores. Por otra parte, una marca
de certificación no pertenece a nadie: está registrada en el entendimiento de que podrá ser
utilizada por toda persona que cumpla las condiciones especificadas. Por ejemplo, la utilización de
una marca de certificación para el queso Stilton se limita a ciertos agricultores que cumplan las
normas que deben observarse para que se autorice su utilización.

Las denominaciones de origen son un tipo específico de indicaciones geográficas. Una indicación
geográfica indica que un producto determinado procede de una zona concreta. Por
ejemplo, la expresión "Hecho en Suiza" es una indicación geográfica que indica al comprador que el
producto procede de ese país. Una denominación de origen es una indicación geográfica
más precisa que especifica que el producto en cuestión posee ciertas cualidades y que
dichas cualidades se deben esencial o exclusivamente a su lugar de origen. La idea

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subyacente es que ciertos productos deben sus cualidades específicas al lugar del que provienen.
Esto es muy común en el caso de los productos agrícolas como el queso de Roquefort. Quienes
fabrican el Roquefort dicen que su gusto particular obedece al hecho de que se cura en las bodegas
de la región de Roquefort. Y es únicamente debido a que se madura en esas bodegas en particular
que ese queso adquiere finalmente el gusto que lo ha hecho famoso.

En otros términos, todas las denominaciones de origen son indicaciones geográficas pero
no todas las indicaciones geográficas son denominaciones de origen.

REGISTRO
Las indicaciones geográficas pueden protegerse en el plano nacional por decreto o por medio de un
registro.
En el plano internacional, pueden protegerse mediante acuerdos recíprocos entre países, o en el
caso de las denominaciones de origen, mediante el Arreglo de Lisboa. Además, el Acuerdo sobre los
ADPIC estipula que todos los miembros de la Organización Mundial del Comercio deben proteger
las indicaciones geográficas.

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DIBUJOS Y MODELOS INDUSTRIALES

Un dibujo o modelo industrial es el aspecto ornamental o estético de un artículo. El dibujo o

modelo industrial puede consistir en rasgos tridimensionales, como la forma o la superficie de un
artículo, o en rasgos bidimensionales, como los diseños, las líneas o el color.

Ejemplos: forma de sillas, teléfonos, carros, computadores aviones, televisores, relojes, cámaras,
etc.

En la mayoría de los países, un dibujo o modelo industrial debe registrarse a fin de estar protegido
por la legislación en materia de dibujos y modelos industriales.

Por norma general, para poder registrarse, el dibujo o modelo debe ser “nuevo” u “original”. Los
distintos países proponen distintas definiciones de dichos términos, así como variaciones en el
proceso de registro. En particular, puede existir o no un proceso de examen en relación con la
forma y el fondo de la solicitud de registro del dibujo o modelo industrial, especialmente para
determinar la novedad o la originalidad.
Un dibujo o modelo industrial debe poder ser reproducido por medios industriales (aplicación
industrial).
Asimismo, debe poder aplicarse un dibujo o modelo industrial a un artículo bidimensional o
tridimensional.

Una vez más, el plazo de protección varía en función de los países pero, por lo general, suele ser
de cinco años, con la posibilidad de seguir renovando el plazo hasta un máximo de 15 a
25 años en la mayoría de los casos. El Acuerdo sobre los ADPIC estipula un plazo mínimo
de 10 años.

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6.4 PATENTES

Este módulo ha introducido el sector de las patentes de la propiedad intelectual. Las patentes son
una de las formas más antiguas de protección de la propiedad intelectual y, al igual que todas las
formas de protección de la propiedad intelectual, el objeto de un sistema de patentes consiste en
alentar el desarrollo económico recompensando la creatividad intelectual. Este modulo explica que
el objetivo de una patente reside en alentar el desarrollo económico y tecnológico recompensando
para ello la creatividad intelectual.

En la protección mediante patentes se incluyen tanto las nuevas creaciones como el

perfeccionamiento de creaciones ya existentes. Un avance significativo en la ciencia, como la
invención de la penicilina, es tan importante y se protege tanto como una nueva palanca en una
máquina, prevista para acelerar el funcionamiento de la máquina. Las patentes protegen las
invenciones y, por lo general, puede definirse una invención como una nueva solución a un
problema técnico. La solución es la “idea” y la protección - en virtud de la legislación en materia de
patentes - no requiere que la invención se encarne físicamente. No obstante, existen cosas que no
pueden ser patentadas. Aquí se incluyen las cosas descubiertas en la naturaleza, y las máquinas
que desafían las leyes de la naturaleza como la máquina del movimiento perpetuo. Otras
exclusiones que figuran por lo general en la legislación aplicable son las teorías científicas y los
métodos matemáticos; los esquemas, normas y métodos para hacer negocios, así como los
métodos de tratamiento para los seres humanos y los animales o los métodos de diagnóstico.

Una vez que se ha presentado una solicitud de patente, existen dos enfoques generales: en
algunos países se consideran únicamente como formalidades, mientras que en otras jurisdicciones
un experto técnico examina asimismo la solicitud en cuanto al fondo para garantizar que cumple los
requisitos de patentabilidad. Las características que debe presentar una invención son las
siguientes:
– deber ser nueva o novedosa;
– debe implicar un elemento inventivo;
– debe poder aplicarse industrialmente.

Resumiendo, una patente es un trato entre el público y el inventor. El Estado, al conceder la

protección durante un plazo determinado, garantiza que el inventor sea recompensado. Tras la
expiración de la patente, que suele producirse 20 años después de la fecha de presentación de la
solicitud de la patente, la invención pasa a disposición del público. La observancia de una patente
es una cuestión muy amplia y compete al titular de la patente negociar o introducir un litigio en
relación con la infracción de sus derechos. Puesto que no existe la protección mundial, el inventor
debe pagar tasas de presentación y de mantenimiento a todos los países en los que desee que se
proteja su invención.

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los negocios

TRATADOS ADMINISTRATIVOS

Cuántos sistemas diferentes de registro internacional administra la OMPI?

3 sistemas:

1. El sistema de Madrid para el registro internacional de marcas, que está regido por
dos tratados mutuamente complementarios. Éstos son el Arreglo de Madrid y el
Protocolo de Madrid.
2. El sistema de registro internacional de dibujos y modelos industriales, que está
regido por el Arreglo de La Haya.
3. El sistema de registro internacional de denominaciones de origen en virtud del
Arreglo de Lisboa. (Petición de los gobiernos)

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los negocios

Referencias

El presente texto es un extracto del curso “Propiedad intelectual” Impartido por

IMPI/OMPI y será utilizado para fines exclusivamente académicos.

 Convenio de París para la protección de la propiedad industrial

 Tratado de Cooperación en materia de Patentes
 Acuerdo sobre los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio
(Acuerdo sobre los ADPIC)
 Convenio de Berna para la protección de las Obras Literarias y Artísticas
 Acuerdo sobre los ADPIC
 Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT)
 Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (WCT)
 Convención de Roma sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes,
los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión
 Convenio de Bruselas sobre la distribución de señales portadoras de programas
transmitidas por satélite
 Convenio de Paris
 Tratado sobre el Derecho de Marcas (TLT)
 Arreglo de Lisboa relativo a la Protección de las Denominaciones de Origeny su
Registro Internacional
 Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial
 Arreglo de La Haya relativo al depósito internacional de dibujos y modelos
industriales

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