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Hola a todos:

Con esta web, solo pretendo poner a disposición de quien lo necesite, unas pinceladas de algo tan grande, tan
maravilloso como es éste arte milenario del dorado al agua, y algunas fotos de los procesos de restauración que he
podido emprender a lo largo de mi vida profesional.

Es mi interés que cualquiera que se muestre interesado en adquirir más conocimientos y ser partícipe de aquellos
"secretillos" que sólo los profesionales que hemos desarrollado este noble arte, en un taller, entre las batas y olores a
goma laca y barnices, sin olvidar los sulfatos, podemos ofrecer... ya que en casos muy aislados, por no decir, en
absoluto... los licenciados en Bellas Artes nunca pudieron absorber, debido a que las clases magistrales de la facultad
no son comparables con las prácticas desarrolladas en un taller.

Acepto desde aquí, cualquier consulta relacionada con este tema, y prometo contestar a todas ellas dentro de mis
posibilidades y conocimientos.

Como verán, estoy ampliando la información con una serie de videos explicativos sobre el proceso del dorado al agua
y la restauración (nociones breves). Quiero pedir disculpas por la dicción, pero soy un trabajador artesano y no un
profesor de universidad... pero lo hago con todo el cariño y el empeño del mundo, en mi afán de servir a quien pueda
interesar este noble arte del dorado. Cuando termine el trabajo que tengo pendiente del marco y de las cornucopias,
se habrán terminado los videos, aunque mas adelante, haré uno con el dorado en oro fino, ya que es distinto al que
explico en oro alemán o falso.

Es mi deseo que al menos sirva de orientación a muchas personas que me lo han pedido, y que les ofrezco,
desinteresadamente.

Bienvenidos a tod@s, y espero que disfruten.

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22 " " V. A. 0,91 €
23 3/4 QUILATES ITALIANO 1,05 €
23 3/4 " " TRIPLE 1,20 €

ORO ALIMENTICIO 23 Y 24 QUILATES ( LIBRITOS Y TROCITOS )

PLATA FINA 95X95 M.M. 0,42 €

PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 10 GRAMOS 41,15 €
PLATA FINA EN POLVO, FRASCO DE 50 GRAMOS 87,50 €
ORO EN POLVO 22 Q. GRAMO 80,50 €
ORO EN POLVO 23, 3/4 Q.1 GRAMO 84,00 €
ORO EN ALMEJA 22 QUILATES 54,25 €
ORO EN ALMEJA 23 Y 3/4 56,90 €

PRECIOS SEGÚN MERCADO EN ORO Y PLATA.

EN FABRICACION EXISTE ORO BLANCO, VERDE
LIMON, AMARILLO DE 12 A 24 QUILATES ( POR ENCARGO )

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ORO FALSO 1ª A 160X160 M.M. SOBRES DE 500 HOJAS 0,10 €

PLATA FALSA ( ALUMINIO) EN SOBRES DE 250 HOJAS 0,10 €
METAL EN POLVO CHAPADO ORO 24 QUILATES 10 G. 119,00 €
BOL PASTA ALEMÁN ROJO, AMARILLO, NEGRO, BLANCO KG 38,50 €
(DISPONIBLES TAMBIEN EN BOTES DE 25 KG.) 910,00 €
BOL PASTA AZUL 70,00 €
BOL PASTA VERDE 54,25 €
BOL SECO ALEMAN ROJO, AMARILLO Y BLANCO 57,75 €
BOL SECO ALEMAN NEGRO 57,75 €
BOL SECO ALEMAN AZUL 91,00 €
MIXTIÓN ALEMANA 3 O 12 HORAS LITRO 44,65 €
SISA 20 MINUTOS LITRO 15,40 €
SANGRE DE DRAGÓN (EN POLVO) 100 GRAMOS 57,75 €
GOMA GUTTI SIAM (EN POLVO) 100 GRAMOS 26,25 €
LACA PARA PEGAR ORO EN POLVO Y PURPURINA 1/4 KG. 12,25 €
COLA DE CONEJO GRANULADA KGR 11,40 €
COLA DE CONEJO EN PLANCHA Y GRANULADA KGR 11,40 €
COLA PISCI (PESCADO) GRANULADA KGR 21,70 €
COLA PISCI EN PLANCHA 1/2 KGR 18,40 €
GOMA LACA ESCAMAS 23,65 €
GOMA LACA DESCERADA 32,40 €

UTENSILIOS

ALMOHADILLA 15X25 CM. 26,25 €

ALMOHADILLA 21X28 CM. 31,50 €
CUCHILLO UNO O DOS SORTES 27,15 €
POLONESAS PARA ORO FINO
Nº 2" 11,00 €
Nº 2,5" 14,45 €
Nº 3" 16,20 €
Nº 3,5" 18,00 €
Nº 4" 21,50 €
PINCELES DOBLES (PETIT GRIS)
Nº 4/6 10,25 €
Nº 6/8 12,00 €
Nº 6/10 14,00 €
Nº 10/14 21,00 €
Nº 12/16 25,15 €
PINCEL BOL BUEY Nº 10 6,75 €
" " " " Nº 16 12,00 €
" " SINTETICO Nº 10 7,75 €
" " " Nº 16 12,75 €
PERRILLOS
Nº 2 4,55 €
Nº 6 5,70 €
Nº 8 6,40 €
PASTA MADERA 2 COMPONENTES ( 2 BOTES 1/2 C.U. ) 78,75 €
SULFATO CALCICO 21,00 €
RASCADORES DE YESO UNIDAD 9.90 €
PASTA DE AFILAR 9,65 €
DISCOS DE AFILAR ( VARIOS TAMAÑOS ) SEGÚN MERCADO
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12 M.M. REDONDO PAR 28,45 €
26 M.M. " " 40,25 €
28 M.M. " " 44,75 €
30 M.M. " " 48,15 €
32/34 M.M. " " 53,00 €

12 M.M. OVALADO PAR 14,00 €

14 M.M. " " 15,00 €
18 M.M. " " 17,25 €
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Mi interés principal, es la creación de una escuela de aprendices. Pero hasta ahora me ha sido imposible.

He presentado varios proyectos y aquí va uno presentado en Granada y para Andalucía, pero que puede
servir para cualquier lugar donde crean que les puede ser de utilidad.

Para quién le pudiera interesar.

ANTEPROYECTO CREACIÓN DE UN DEPARTAMENTO EN

EL CENTRO XXXXXX (GRANADA) DEDICADO A LA
RECUPERACIÓN Y MANTENIMIENTO DEL PATRIMONIO
RELIGIOSO Y COFRADE

1.- DENOMINACIÓN DEL PROYECTO.

Restauración del Patrimonio Artístico Religioso y Cofrade

2.- DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO.

 Lo que se pretende con este proyecto de manera general, es que Granada o dónde sea recupere su
tradición artesanal, en todos aquellos oficios relacionados con el arte religioso y cofrade que a lo largo del
tiempo han ido perdiendo protagonismo, bien por la emigración a otras regiones donde se valora nuestro
trabajo, o bien, porque en la actualidad, quedan en nuestra tierra pocos artesanos, y los que están, ya son
personas mayores, con escasas posibilidades de transmitir a otras generaciones, su sabiduría adquirida,
debido a su larga experiencia, y por el alto coste que conlleva la contratación de aprendices. Por todo, y por
ser descendiente directo de uno de ellos, que murió con las ganas de ver hecho realidad una escuela de
aprendices, es lo que me mueve a seguir sus pasos y que en un futuro, espero no muy lejano, veamos
crearse empresas dedicadas a la talla en madera, ebanistas especialistas en realizar pasos de Semana Santa,
doradores en oro fino y sus aplicaciones, restauradores de imágenes y pasos, especialistas en policromía,
escultores, y un largo etc.

3.- OBJETIVOS DEL PROYECTO.

El Objetivo general del Proyecto, es la inserción laboral de muchos jóvenes interesados en adquirir
los conocimientos necesarios para desarrollar una profesión, en aquellos oficios artesanales que están
directamente relacionados con en mundo artístico religioso-cofrade, incluso en la restauración de retablos.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Fomentar el autoempleo como salida profesional natural.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los distintos segmentos empresariales de la zona

de las posibilidades de inserción de estos jóvenes en sus empresas.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Divulgar estas actuaciones entre el resto de asociaciones

culturales y religiosas, para que el trabajo que se derive se quede en Granada y no se traslade a
otras provincias.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Colaborar con los distintos municipios y establecer acuerdos

puntuales para la restauración de todo nuestro magnífico Patrimonio Artístico-Religioso, que posee
Granada y su Provincia.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Establecer contactos con la Universidad u Organismo

pertinente, para que los alumnos de F.P. de primer y segundo grado puedan realizar con nosotros
sus prácticas de empresa.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Informar a los alumnos de la Facultad de Bellas Artes y la

Escuela de Artes y Oficios, que pueden aumentar sus conocimientos, realizando prácticas y
especializarse en alguna de las ramas que podemos ofrecer.

4.- METODOLOGÍA A APLICAR EN EL PROYECTO.

METODOLOGÍA
 El trabajo a desarrollar debe comprender un 25% del tiempo a clases teóricas, donde la actividad
formativa de los alumnos, adquiera importancia no sólo como profesional de un oficio, sino como formación
integral de la persona.

La metodología que se llevará a cabo será:

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->ACTIVA-PARTICIPATIVA donde cada uno de los alumnos

participe en su propio proceso de aprendizaje.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->CONCRETA

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->PROGRESIVA

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->VARIADA

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->INDIVIDUALIZADA

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->ESTIMULANTE

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->EN GRUPOS. Es de suma importancia las actividades grupales

para la comprensión del trabajo en régimen de cooperativas.

EVALUACIÓN

La evaluación será tanto sumativa como de proceso. Se valorará la actividad diaria

y a la vez los resultados finales. Los criterios de evaluación serán: puntualidad y asistencia,
iniciativa y participación, interés, motivación, actitud, conocimientos, entre otros...

Se valorará la observación y a la misma vez cada uno de los exámenes o pruebas

orales, que a final de mes se efectuarán en pro de conseguir un efectivo rendimiento
cualitativo de cada una de los alumnos.

5.- ÁMBITO GEOGRÁFICO.

La zona de actuación donde se va a desarrollar el proyecto, será en Granada y Provincia, bien

entendido que por la ubicación de las hermandades y determinados intereses patrimoniales, es recomendable
no delimitar el plan de actuación, y quede abierto a diversas sugerencias políticas y sociales en todo el
ámbito andaluz.
6.- MEDIOS Y RECURSOS DISPONIBLES Y/O NECESARIOS PARA LA REALIZACIÓN DEL PROYECTO.

Como punto de partida para la iniciación de este ambicioso proyecto, nos basaremos en los dos
pilares del mismo: La talla en madera y el dorado.

Para su realización, necesitaríamos un local acondicionado para albergar a 20 alumnos (10 por cada
módulo), y el equipo docente. Dicho local debería disponer de 2 aulas para impartir las clases teóricas y
actividades grupales.

RECURSOS HUMANOS.

Para estos dos módulos se necesitaría:

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->UN MONITOR TALLISTA EN MADERA.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->UN MONITOR ESPECIALISTA EN DORADO.

Nota: Para los proyectos de dorado de pasos u otros similares, serán necesarios dos monitores especialistas
en el dorado, estofado y policromía.

MATERIALES NECESARIOS.

<!--[if !supportLists]-->1. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. (Mesa normal de 90 cm. de
altura y tablero de 60x180x2 cm.)

<!--[if !supportLists]-->2. <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla. (Parecidos a los de ebanista,
 pero sin torniquetes y de 1 m. de altura)

<!--[if !supportLists]-->3. <!--[endif]-->1 Electro-afiladora

<!--[if !supportLists]-->4. <!--[endif]-->1 Ingleteadora

<!--[if !supportLists]-->5. <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera.

<!--[if !supportLists]-->6. <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores.

<!--[if !supportLists]-->7. <!--[endif]-->5 Camping gas.

<!--[if !supportLists]-->8. <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas.

<!--[if !supportLists]-->9. <!--[endif]-->Ollas de barro para el yeso.

<!--[if !supportLists]-->10. <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles.

<!--[if !supportLists]-->11. <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para doradores.

<!--[if !supportLists]-->12. <!--[endif]-->Bol amarillo (Tierras especiales).

<!--[if !supportLists]-->13. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de conejo.

<!--[if !supportLists]-->14. <!--[endif]-->3 Kilos de cola de carpintero.

<!--[if !supportLists]-->15. <!--[endif]-->3 Kilos de goma laca.

<!--[if !supportLists]-->16. <!--[endif]-->1 Kilo de Cola Piscis.

<!--[if !supportLists]-->17. <!--[endif]-->3 Litros de Mixtión.

<!--[if !supportLists]-->18. <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas.

<!--[if !supportLists]-->19. <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro fino.

<!--[if !supportLists]-->20. <!--[endif]-->Varios: Alcoholes, disolventes, pliegos de lija, almidón, etc...

Y un resto de pequeño material de carpintería básico como, martillos, alicates, pinzas, mordazas,
torniquetes, puntillas, tornillos, etc.
7.- COLECTIVO AL QUE VA DIRIGIDO EL PROYECTO.

Este proyecto va dirigido a un colectivo amplio de la población, hombre o mujer, joven o maduro,
pero que tenga una motivación especial por aprender un oficio que el día de mañana pueda verse realizado
profesionalmente.

Igualmente para alumnos de F.P. de primer y segundo grado que deseen realizar las prácticas en
nuestro centro.

Alumnos de La Escuela de Arte y Oficios y alumnos de la Facultad de Bellas Artes.

8.- CALENDARIO DE EJECUCIÓN.

Para los cursos de iniciación y prácticas, la temporalización se fija en 6 meses. Se considera como
tiempo mínimo para calibrar si un alumno trabajador está capacitado o no para desempeñar un oficio.

Para la ejecución de proyectos por fases, en determinados trabajos a municipios, cofradías etc..., la
temporalización dependerá de la envergadura del mismo.

9.- PRESUPUESTO DEL PROYECTO.

PRESUPUESTO DE LOS MATERIALES DE INVERSIÓN.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para dorado. (Se pueden fabricar en el
 taller de carpintería del Centro)

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Bancos de trabajo para talla. (Se pueden fabricar en el taller
de carpintería del Centro)

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Electro-afiladora. (Se supone que el Centro está dotado de
este material)

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Ingleteadora. (Se supone que el Centro está dotado de este
material)

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->10 juegos completos de gubias para madera.

Presupuesto de un juego. Importe

17 Gubias básicas para iniciación en la talla 550,00 Euros
1 Mazo 15,00 Euros
TOTAL 565,00 Euros

A) Importe de un juego por diez .......................................... 5.650,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->10 equipos completos para doradores.

Presupuesto de un equipo. Importe

Almohadilla de 15 x 25 cm. 15,00 Euros
Cuchillo dos cortes 12,00 Euros
Polonesa para oro Fino 9,00 Euros
Polonesa para oro falso 8,00 Euros
Pinceles dobles (babosa) 11,00 Euros
2 Rascadores de yeso 10,00 Euros
Escofina 18,00 Euros
Piedra de ágata pequeña 17,00 Euros
Piedra de ágata mediana 24,00 Euros
TOTAL 124,00 Euros

B) Importe de un equipo por diez ........................................ 1.240,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->5 Camping

gas......................................................................... 125,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Distintos cacharros para calentar las colas..............................

60,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Ollas de barro para el

yeso...................................................... 90,00 Euros
<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios juegos de pinceles.....................................................
... 120,00 Euros

C) Importe de las partidas ....................................................... 395,00 Euros

PRESUPUESTO DEL RESTO DE MATERIAL FUNGIBLE Y DE REPOSICIÓN.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Sacos de sulfato cálcico para

doradores.............................. 24,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Kilo de Bol amarillo (Tierras especiales)...........................

14,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de

conejo....................................................... 18,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->3 Kilos de cola de

carpintero.................................................. 18,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Kilos de goma

laca............................................................... 20,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1 Kilo de Cola

Piscis.............................................................. 6,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->2 Litros de

Mixtión................................................................. 42,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios tablones de madera de pino ruso para las tallas..........
400,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->1000 hojas de oro falso y 500 hojas de oro

fino..................... 300,00 Euros

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Varios: Alcoholes, disolventes, pliegos de lija, almidón etc..

50,00 Euros

D) Importe de las partidas....................................................... 892,00 Euros

PRESUPUESTO TOTAL (A+B+C+D) ................................... 8.177,00 Euros
Los precios pueden variar... no es algo determinante.

NOTA:

Hay que puntualizar, que el coste de los materiales para la realización de los proyectos a cofradías,
hermandades y municipios, serán siempre por cuenta de ellos, previo presupuesto presentado y aprobado
por ambas partes. Tan sólo será por cuenta del Centro, los materiales para la realización de los cursos y
prácticas.

10.- RESULTADOS ESPERADOS.

Son muchos los resultados y beneficios que se obtienen con la creación de este departamento, que a
continuación paso a enumerar:

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La consecución del objetivo general del proyecto, que no es ni
más ni menos que la inserción laboral de los que participan en estos cursos, bien integrados en
algunas de las empresas dedicadas a este sector artístico, o bien con el autoempleo, la creación de
cooperativas de trabajadores que puedan realizar profesionalmente lo aprendido.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Los promotores de iniciativas de este tipo (Cofradías,

Ayuntamientos, Iglesias) ya que pueden disponer de este recurso para restaurar y poner en marcha
muchos de los proyectos que sus asociados o hermandades demandan a muy bajo coste (restaurar
un paso, dorarlo, construir uno nuevo, restauración de sus titulares, restaurar o construir un
retablo, etc...). En definitiva el beneficio de la inversión se multiplicaría, ya que los promotores no
tendrían que invertir tanto dinero en su propio patrimonio, puesto que la mayor parte del gasto
(sueldos) estaría subvencionado.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se generarían puestos de trabajo indirecto.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Muchos de los trabajos que se van a Sevilla se quedarían en

Granada.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se recuperarían oficios olvidados.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se daría la oportunidad a los alumnos de estudios de carreras

artísticas, que puedan realizar prácticas sin coste alguno, para incrementar sus posibles salidas
profesionales.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Se incrementaría el nivel de especialización de los alumnos de

 estudios reglados.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Es una forma de recuperar la economía sumergida. Por tanto
se trata de una reactivación de la economía granadina.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->La repercusión en la zona sería muy positiva, ya que la

sociedad en general podrá observar que existen iniciativas oficiales pensadas en la formación e
inserción real de los alumnos al mercado laboral, y no, como se tiene la idea actual que los cursos
de F.P.O. o similares solo sirven para mantener entretenidos a la población desempleada.

<!--[if !supportLists]--> <!--[endif]-->Por último, la recuperación, rehabilitación y restauración de

nuestro extenso y magnífico Patrimonio Artístico, que por si sólo, es motivo suficiente como para
poner en marcha este proyecto con garantías reales de éxito.

Introducción a los distintos sistemas de dorado

ACERCA DEL DORADO

La suave y suntuosa calidez del oro ha convertido este metal en uno de

los más preciados a lo largo de la historia. Tales son la fascinación y el
encanto de este metal precioso que el hombre ha intentado simular su
apariencia desde tiempo inmemorial. Uno de los métodos consiste en batir
el oro en hojas muy finas, llamadas pan de oro, y aplicarlas sobre objetos
que posteriormente se pulen, obteniéndose así un brillo intenso que
aumenta el efecto y hace que el objeto parezca de oro.

Tenemos constancia del uso del pan de oro ya en el año 2.300 a.C.,
gracias a las pinturas encontradas en tumbas egipcias en las que
aparecen orfebres batiendo oro en láminas finas. Por su valor intrínseco y
por sus cualidades místicas, el pan de oro se utilizaba para embellecer las
máscaras de las momias, los sarcófagos y otros objetos funerarios de los
antiguos egipcios.

En la época bizantina, el pan de oro se utilizaba para dorar y adornar

las pinturas y los mosaicos religiosos. En la Europa medieval se usaba
pan de oro en la ilustración y también en la encuadernación de
manuscritos, así como en las pinturas murales. Durante el Barroco, una
época caracterizada por su esplendor y su lujo desmesurado, el mobiliario
se adornaba frecuentemente con pan de oro. Esta práctica tenía una
especial aceptación en las clases más acaudaladas. Las sillas, las mesas
y los marcos de cuadros dorados no eran codiciados tan sólo por su
belleza; en ellos se reflejaba la categoría social y la riqueza de sus
propietarios.

La mítica simbología de la presencia solar, se hace fuerte y adquiere

especial relevancia en las fuentes filosóficas hebreo/árabes en las que el
oro, como símbolo solar, es también, sobre todo, el metal de la divinidad
en el antiguo Testamento, encontrando su propia identidad cuando
Moisés dicta las normas para la realización del Arca de la Santa Ley,
cuyo único material según se nos describe era de oro puro con la
adjunción de gemas preciosas.

Todos estos datos son, quizá, suficientes para poder categorizar que
desde la antigüedad la consideración luz/oro/divinidad, está plenamente
conceptuada. También se conceptúa a la luz dotada de una propiedad de
difusión, difusión por medio de la cual se multiplica en todas las
direcciones instantáneamente. Es fuente de energía y constituye el
principio activo de la materia. Tanto en el viejo mundo como en el nuevo,
simbólicamente, corresponde a la Deidad, y por ende, sacraliza y confiere
poder.

En sus primeros tiempos el arte del maestro dorador se guardaba en

un estricto secreto. El aprendiz de dorador trabajaba inicialmente
durante varios años barriendo el suelo y preparando las superficies. El
tiempo para conseguir el nivel de maestro en dorado, necesario para
trabajar con pan de oro, podía llegar hasta los diez años, tras los cuales el
artesano podía finalmente establecer su propio estudio.

DORADO TRADICIONAL
DORADO AL AGUA (O A LA TEMPLA)

El curso casi en su totalidad, versa en este sistema de dorado. Es el

más artesanal y más bonito sin duda, que todos los demás sistemas. A
modo de introducción vamos a explicar en que consiste, ya que iremos
pormenorizando los pasos a seguir con más detalle en capítulos
posteriores.

1.- EMBOLADO: El primer punto de atención dentro de esta técnica,

considerada la más tradicional, es el tratamiento de la superficie a dorar.
Son las colas (Carpintero y de conejo) y el sulfato cálcico.

BOL AMARILLO: La práctica de taller nos indica que el bol amarillo

confeccionado con tierra de Siena, da buen resultado a la hora de usarse
como capa guía.

BOL ROJO: Se nombra la tierra de Armenia como base magnífica donde

efectuar dorados de oro fino con gran calidad de bruñido. Hoy en día está
en desuso, ya que el bol amarillo es de muy buena calidad y resultan
dorados magníficos sin necesidad de aplicar el bol rojo.

De las capas de bol a dar no difieren mucho unos u otros maestros. El

lugar donde va a ser realizado el dorado queda destacado al final con
una gruesa capa de bol de hasta cuatro estratos, siendo lo usual tres.

2.- DORADO: El hecho del dorado exige fundamentalmente

concentración y tranquilidad. Se necesita cierta dosis de precisión de
movimientos y rapidez de ejecución que sólo se aprende con serenidad y
práctica. El pan de oro se coloca en el pomazón, se corta con el cuchillo de
dorar y tras humedecer levemente el bol con una suavísima templa de
agua con una gotas de cola piscis (o agua con almidón si se trata de oro
falso), se levanta el trozo de oro con la polonesa, y se aplica sobre la
superficie, así hasta completar la pieza a dorar. Una vez realizado el
dorado se deja reposar hasta que seque (aprox. 5 horas) antes del proceso
del bruñido.
3.- EL BRUÑIDO: Es la acción de dar brillo a una parte dorada con una
piedra de ágata. Con práctica no es difícil cogerle el punto.

DORADO AL MORDIENTE.

Sistema de dorado factible de aplicar sólo en interiores. Intermedio

entre el modo tradicional de hacer a la templa y el dorado a la mixtión.
Usualmente se prepara con goma laca en escamas disuelta en alcohol de
96º. Aún mejor que la goma laca, es el mordiente preparado con yema de
huevo y glicerina, en la proporción de 1 yema de huevo por 30 gotas de
glicerina, con el único agravante de que tarda demasiado en secar. Sin
embargo es el aparejo que ha sido más utilizado para dorar estucos,
fondos de pinturas de temple y adornos de molduras.

DORADO A LA MIXTIÓN O SISA.

El mixtión no es en sí más que el medio a través del cual vamos a fijar

el pan de oro al soporte. Su facilidad de uso implica la mayoría de las
veces la utilización de un embolado amarillo como base, sobre la que se
extiende una ligera capa de goma laca que actúa como aislante. Sobre esa
capa se extiende la sisa, con pincel (liquido lechoso y pegajoso) y se deja
secar durante un par de horas hasta que esté mordiente, para poder ser
dorada. La colocación del oro es fácil, si trabajamos con hojilla falsa
puede ser manejado con los dedos sin apenas problemas, lo que facilita y
da rapidez a su ejecución con muy buenos resultados de comportamiento,
previo desengrase de las manos con alcohol de 96º. El oro puede aplacarse
y alisarse sobre la mixtión con un pincel de cerdas suaves.
 OTROS SISTEMAS DE DORADO

<!--[if !supportLists]-->1.
POR INMERSIÓN O “AU TREMPÉ”: El
procedimiento consiste en sumergir las piezas a dorar en una
solución hirviendo de 0,6 gr. de cloruro de oro en un carbonato
alcalino. Esta preparación puede ser usada sobre piezas de cobre,
latón u otros metales blandos.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->2.
DORADO AL MERCURIO O AL FUEGO: Se trata
de un procedimiento único consistente en la conjunción en crisol
de mercurio y oro. Se puede aplicar en distintos metales. Es un
sistema costoso y en desuso y de difícil ejecución.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->3.
DORADO QUÍMICO: Es un dorado en frío y por vía
húmeda que se realiza a base de someter la pieza en tres baños
sucesivos, uno en oro, otro, neutralizador, y otro, reductor.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->4.
DORADOS Y PLATEADOS DE FALSO: También
llamado oro “musivo” factible de utilizar sobre soportes de yeso,
madera u otros. También lo llaman bronce molido o polvo de cobre
puro. Los polvos se muelen con huesos calcinados en la proporción
de 1 a 6 y la mezcla fina se extiende con un paño húmedo sobre el
objeto frotando con un lienzo fino y pudiendo ser bruñido a
continuación. Si se trata de plateado el polvo será de estaño en
lugar de cobre, diluido con cola fuerte y aplicado con pincel. Puede
bruñirse.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->5.
DORADO GALVÁNICO O ELECTROLÍTICO:
Consiste en la aplicación de un cianuro de oro en una solución de
cianuro de potasio por medio de una pila eléctrica que precipita el
oro contenido en la disolución sobre el objeto, al que se adhiere en
delgadas capas. Este sistema de dorado es factible de realizar sobre
gran número de metales: cobre, plata, platino, níquel, zinc, cobalto
u otros.<!--[endif]-->

Las nuevas tecnologías sobre el dorado

LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS SOBRE EL DORADO

Con el Kolner KGGG-System se ha desarrollado un sistema de dorado que

sustituye de forma óptima al dorado al agua tradicional, pero con un considerable
ahorro de tiempo y no obstante cualitativamente del mismo nivel.

Con este sistema desaparece la base de yeso, el trabajo con la solución de cola
y la aplicación de las capas de bol en caliente.

El sistema consiste en tres componentes:

1. El Sealer 123a

2. El fondo para dorar

3. El Colnasol

1. Sealer 123a

Se trata de un preparado necesario para tapar el poro de materiales muy

absorbentes como la madera, la escayola, el estuco, el papel, etc.

En el método tradicional del dorado al agua se emplea una solución diluida

de cola de conejo como imprimación para reducir la capacidad de absorción de la
base. El sealer tiene una doble función: por un lado rebajar la capacidad de
absorción del soporte para que no absorba la cola del siguiente componente (el
fondo) evitando así problemas de adhesión del fondo con el soporte, y por otro lado
es una barrera que no permite pasar sustancias del soporte al dorado (con madera
dura tropical hacer pruebas preliminares...!).

Modo de empleo: Se diluye con agua en la proporción aproximada de 1:3

(una parte de sealer y 3 de agua). A veces, si el soporte es muy absorbente,
convendrá poner menos agua (1:1 o 1:2), y otras veces con soportes poco
absorbentes será necesario diluir más (1:4). El agua se debe añadir poco a poco
removiendo constantemente. Si no se diluye el sealer puede ocurrir que al aplicar el
componente nº 2 (fondo) se produzca un efecto de cuarteado del material.

El sealer diluido se aplica a pincel o pistola sobre el soporte limpio en la

cantidad exigida por la absorción y lo áspero que sea el soporte. En caso de
absorción elevada se puede aplicar el sealer 2 ó 3 veces sobre sí mismo sin esperar a
que se seque. En cualquier caso la aplicación del sealer nunca debe originar una
película Si esto ocurre hay que lijarlo suavemente con un papel de lija muy fino y
en la próxima aplicación hay que diluirlo más. Si forma película y no se lija
pueden surgir problemas de adherencia o de formación de cuarteados al aplicar el
segundo componente.

La aplicación del sealer se deja secar de un día para otro.

2. Fondo para dorar

Es un preparado de gran contenido en materia sólida (> 70%), compuesto

por resina, arcillas, creta y pigmentos, diluíble con agua, para usar en frío y que
forma una superficie bruñible para la aplicación de pan de oro fino y falso, plata
fina y falsa.

Reúne conjuntamente las propiedades del estuco y del bol: capas de fondo
duras y elásticas al tiempo que bruñibles con un brillo profundo.

Por ello los dorados hechos con Fondo para dorar KGGG no necesitan ni base
de yeso ni bol.

Colores: Los colores pueden mezclarse entre sí en cualquier proporción y

pueden modificarse con colorantes universales.

Se comercializan 7 colores: rojo óxido y rojo claro (para dorados dónde el color
del bol es esencial, dando al dorado un resplandor cálido), ocre (da al dorado un
color algo más neutro y afecta poco al color del oro al tiempo que no se notan tanto
los defectos), amarillo (da un color más pronunciado pero con un aspecto algo más
frío), azul (se emplea tanto en plateados como en dorados y confiere un aspecto
frío), negro (da un brillo excepcional a la plata), y blanco (se usa tanto en dorados
como en plateados y sirve de base para hacer colores nuevos con colorantes
universales. También se utiliza como gesso para iconos).

Modo de empleo: Antes de usar se debe remover muy bien hasta obtener
una papilla homogénea (muy importante!!!). Si fuere necesario se puede diluir con
agua del grifo un 5% (máximo un 10%. Las porciones diluidas se deben consumir
relativamente pronto. No verter restos en el recipiente original). El fondo se aplica
con un pincel plano de pelo de buey o sintético. El movimiento del pincel es en un
solo sentido y sin repasar demasiado para evitar que la capa sea demasiado fina y
deje entrever los brochazos. La capa debe ser más bien gruesa. Sobre todo la primera
capa debe cubrir todo el soporte y de manera uniforme. Hay que aplicar un
mínimo de 4 a 6 capas que den un grueso final de al menos 150 micras, dejando
secar cada capa aproximadamente unas 2 horas. No lijar las capas: aplicar la capa
siguiente sobre la anterior sin lijar. Se debe procurar que las aristas y las partes
más agudas tengan una capa bastante gruesa. La última capa puede ser muy
rebajada (con un 10% de agua) y servirá únicamente para eliminar los brochazos.

Una vez aplicada la última capa se lleva a cabo un pulido de la siguiente

forma: con un paño que no deje pelusa humedecido con alcohol etílico (no
empapado) o bien con un pincel de cerdas largas se frota el fondo con una presión
razonable de modo que desaparezcan las desigualdades. A continuación se frota
con un paño seco dejando la superficie seca y brillante.

Para resaltar relieves se puede aplicar el fondo en color rojo óxido a las partes
más atlas y sobresalientes que se vayan a bruñir y aplicar fondo de color ocre o
amarillo a las partes más bajas y profundas que se dejarán sin bruñir.

Para aplicar a pistola disponemos del Kolner lnstaclay que es un producto

especial que se ha diseñado para obtener con dos manos un capa final del grosor
deseado (150 micras) ya que tiene un alto contenido en sólidos.

3. Colnasol

En el método tradicional del dorado al agua la cola animal, responsable de la

adherencia de la hoja de oro, está integrada en el bol. En el KGGG-System la cola
es un componente del Colnasol.

El Colnasol se comercializa en forma de una pastilla de 10 gr. y compuesto

por una serie de diferentes colas animales y que hay que almacenar en lugar
fresco. Para su utilización se prepara con agua. Es importante no tocarlo con las
manos, ya que las bacterias producirían su putrefacción.
 Preparación: Disolver la pastilla de 10 gr. en medio litro de agua caliente
(mínimo 55º no importa sobrepasar esta temperatura) si se va a dorar con oro fino
y en un cuarto de litro de agua caliente si se dora con oro falso. El proceso de
disolución se lleva a cabo revolviendo constantemente hasta la total desaparición
de la pastilla. El resultado es un líquido amarillo opaco. Es imprescindible que
tanto los recipientes como los accesorios para remover, así como el agua de
disolución sean limpios.

El agua así preparada hay que dejarla enfriar hasta la temperatura ambiente
para su utilización y guardarla en nevera, dónde se mantiene utilizable
solamente 3 días, a partir de este periodo se debe desechar. Si durante los 3 días no
se va a utilizar la cantidad preparada, se puede cortar la pastilla en 2 o en 4 partes
con un cuchillo afilado y preparar así solamente la mitad o la cuarta parte de
liquido mojador.

Modo de empleo: Se moja la superficie, previamente preparada con Fondo

para dorar o con lnstaclay, con un pincel plano y ancho. El mojado se hace
aplicando el pincel 2 o 3 veces en la misma dirección: la superficie así mojada debe
presentar el aspecto de una película continua sin espacios secos. El pan de oro se
adhiere solamente en las superficies mojadas, donde no haya agua de colnasol
saltará al bruñir con la piedra de ágata. Inmediatamente después de mojar se
aplica la hoja de oro con la polonesa. Se debe trabajar a trozos. El agua de colnasol
no debe atravesar la hoja de oro. Por ello es conveniente aplacar el pan de oro, con
un pincel suave de aplacar, cuando se advierta claramente que éste ha quedado
terso (tirante). También puede originar manchas aplacar demasiado pronto el pan
de oro con un algodón.

Pequeños fallos en el dorado se pueden reparar volviendo a mojar con agua de

colnasol mediante un pincelito fino las partes fallidas y aplicando nuevamente
pan de oro en dichas partes.

El dorado doble es posible volviendo a aplicar agua de colnasol sobre el primer

dorado. Si se produjeran dificultades para mojar la superficie metálica del primer
dorado se puede mejorar considerablemente añadiendo unas gotas de alcohol
(etílico) al agua de colnasol.

Para dorados en lugares donde hay humedad se utiliza, en lugar de colnasol,

otro producto denominado adhesol, que se prepara con agua del grifo en la relación
1:4 (a veces basta con 1:6 ó 1:8). Es conveniente que el agua de adhesol no caiga
sobre el oro, pues dejaría manchas.
 El bruñido final

El bruñido con la piedra de ágata se realiza de igual manera que en el dorado

al agua tradicional. Lo normal es dejar secar el dorado de un día para otro, pero en
cualquier caso es conveniente dejar que el dorado se seque un mínimo de 4 horas
antes de hacer la primera prueba de bruñir. Si se observa un desprendimiento de la
hoja de oro parar inmediatamente.

OTRO SISTEMA DE DORADO MODERNO

El sistema Instacoll es un procedimiento desarrollado para dorar

preferentemente con pan de oro fino pero también con oro falso. El resultado es un
dorado de altísimo brillo, que recuerda el brillo del oro bruñido, y que soporta, sin
problemas, los rigores de la intemperie, con lo cual, además de dorados de interiores
se pueden realizar dorados en exteriores siempre y cuando el oro fino utilizado sea
el adecuado.

Siempre que se quiera dorar una superficie con un brillo similar al del oro
bruñido y utilizando pan de oro transfer Instacoll es el material idóneo.
Naturalmente son también numerosas las aplicaciones de Instacoll en interiores.

Los mixtions utilizados en general presentan varios riesgos: falta de brillo

uniforme, pérdida total de adherencia del pan de oro por acabarse el periodo de
mordiente, riesgo de lluvia en dorados en el exterior cuando ya se ha aplicado la
mixtion, etc. Con Instacoll todos estos riesgos desaparecen al no tener que trabajar
con plazos de tiempo concretos (mordiente), pudiendo interrumpir el trabajo tantas
veces como se quiera sin sufrir alteraciones de brillo ni adherencia.

El sistema Instacoll consta de 2 componentes:

1. Instacoll base, que puede ser incolora o amarilla

2. Instacoll activador

Modo de empleo: En dorados en exteriores se debe usar oro fino de 24 quilates

doble o triple y el soporte debe de estar acondicionado para soportar los rigores de la
intemperie. En interiores se pueden rebajar las exigencias según el criterio del
profesional.
 Soportes típicos en exteriores son por ejemplo, plancha de acero lacada, cobre,
zinc, aluminio, materiales plásticos que no contengan reblandecedores, etc. El
soporte no debe ser poroso y, en caso de dorados en exteriores, debe poder soportar la
intemperie aún sin estar dorado, es decir tratado con materiales anticorrosión. Las
capas de productos que se apliquen sobre él no pueden reaccionar reblandeciéndose
o dilatándose con el calor del sol a fin de evitar un posterior agrietado. En dorados
en exteriores no se puede aplicar Instacoll sobre vidrio.

Antes de aplicar Instacoll el soporte debe de ser sólido, estar limpio de polvo y
grasa(limpiar con alcohol), estar seco y lo más liso posible.

La aplicación de Instacoll se puede efectuar a mano o a pistola:

Aplicación a mano: Instacoll está preparado para ser aplicado a pincel en un

intervalo de temperaturas entre 15º C y 22º C (tanto el objeto como el ambiente). El
material corre bastante bien y no hay necesidad de diluirlo con agua. Si la
temperatura ambiente es de 10º C a 15º C se puede diluir mínimamente. Debajo de
10º C la aplicación es limitada y por debajo de 5º C no se puede trabajar. Por
encima de 22º C puede haber dificultades de aplicación por efecto de un secado
demasiado rápido. En este caso sólo se puede aplicar Instacoll de manera
satisfactoria en pequeñas superficies. En caso de necesidad solamente se puede
diluir con agua.

La aplicación se realiza sobre soporte limpio, desengrasado y no absorbente y

en capa no demasiado fina, lo más uniforme posible. Con un pincel blando de
cerdas largas adecuado en el tamaño al objeto a trabajar. Capas demasiado gruesas
tienen tendencia a escurrirse y necesitan un periodo de secado más largo. La
aplicación de Instacoll es muy similar a la de un barniz de resina plástica. No es
conveniente pasar con el pincel muchas veces por la misma zona.

Si fuera necesario aplicar una segunda mano, es necesario que la primera

mano esté totalmente seca. Orientativamente diremos que, a 20º C de temperatura
y con una humedad relativa del 60%, el secado necesita aprox. 3 horas. En
condiciones ambientales poco favorables el secado se puede prolongar
considerablemente.

Prueba: si la capa está seca, al apretar contra ella una hojita de papel de seda
del librito de pan de oro, ésta no se queda pegada y se desprende fácilmente sin
dejar rastro, incluso en zonas de aplicación gruesa.

Aplicación a pistola (baja presión): Aquí, al igual que en la aplicación a mano,

son válidos los mismos parámetros en lo que a temperaturas de trabajo,
uniformidad de la capa y secado se refiere. Lo que si varía es la consistencia del
producto que debiera de estar entre 20 y 28 segundos, medidos con un vaso de
vertido a norma DIN de 4mm de abertura. Para obtener esta consistencia se diluye
el producto con agua del grifo limpia entre un 5 y 10%.

En soportes no absorbentes suele ser suficiente una capa. La capa debe ser
fina pero cerrada y bien corrida. Cuando la superficie tenga un relieve complicado
es conveniente repasar con un pincel las zonas difíciles para la pistola y aquellas
en las que pueda escurrir el material.

De forma general se utiliza preferentemente la pistola de baja presión con

boquillas de 1 a 1,5 mm. Pistolas de alta presión exigen cabinas cerradas. Pero
también con pistolas de baja presión hay que respetar la normativa de seguridad
correspondiente. El periodo de secado en la aplicación a pistola es, por regla general
y debido a que la capa es más gruesa, mayor. A 20º C y con una humedad
relativa del 60% hay que contar con unas 5 horas. La prueba de secado es la más
arriba descrita.

Sólo películas de Instacoll absolutamente secas y no pegajosas garantizan

un dorado de alto brillo (bruñido). Un resto de capacidad de encolar - que en el
caso del mixtion es necesaria - conlleva una pérdida de brillo del dorado. Por otra
parte, en el caso de grandes superficies a dorar, sería un problema mantener el
mismo grado de brillo en toda la superficie, si se trabaja con la capa de Instacoll no
completamente seca, ya que el grado de secado seria también diferente en
diferentes zonas de la superficie a dorar. La adherencia del pan de oro se garantiza
en el Instacoll System con la subsiguiente aplicación del activador.

Aplicación del activador: (“dorar en seco”)

Una vez totalmente seca la capa de Instacoll base se humedece ésta con
Instacoll activador. Para ello se empapa en activador un paño de algodón que
no deje pelusa. Con el paño empapado se frota la parte correspondiente a una hojita
o varias de pan de oro de la superficie tratada con Instacoll base de forma que se
forme una película extremadamente fina y uniforme, sin que quede ningún
hueco sin activador. En este proceso se limpian de polvo y huellas de dedos
superficies tratadas con Instacoll hace ya tiempo. El consumo de activador en
relación con la base es de 1:10 hasta 2:10, ya que la mayor parte de material se
queda en el paño de aplicación.

El activador así aplicado, en capa muy fina, se seca en aprox. 2 minutos,

formando una película invisible. Durante, al menos, los próximos 15 minutos
permanece altamente activa la película de Instacoll para la aplicación de pan de oro
y pan de plata. Este proceso se denomina “aplicación en seco”.

El dorado (plateado) se realiza con oro transfer (plata transfer). Superficies

grandes se trabajan en fila poniendo una hojita a continuación de la otra. En la
fila siguiente se humedece 1 mm del borde de la fila anterior con activador, al
igual que se humedece 1 mm del borde de cada hoja antes de aplicar la hoja
siguiente. Esto se hace para que no haya discontinuidad en los cantos de las
hojas. Para evitar la formación de manchas y un posible corrimiento de las hojas
de pan de oro por el activador, se ha mostrado eficaz, envolver una pequeña
espátula con el paño empapado en activador y con ésta humedecer los bordes de las
hojas ya colocadas (un pincel dejaría demasiado líquido!).

Las superficies se cubren pues con hojitas de pan de oro (plata) montando
ligeramente una sobre otra. Con un algodón se frotan las hojas aplicadas en el
reverso del papel de seda. Una vez separada la hoja de papel de seda se presiona
fuertemente (sin frotar) el oro ya colocado para forzar la adherencia y eliminar
posibles ampollas de aire.

Una vez dorada (plateada) toda la superficie se frota la misma con algodón
de forma enérgica (bruñido) y en este proceso se forma un brillo reflectante.

Es importante poner atención en no tocar con el algodón zonas humedecidas

con activador y todavía no doradas.

Aplicar activador varias veces seguidas, cuando se ha secado la aplicación

anterior, no daña el proceso.

Bajo ningún concepto se deben añadir sustancias al activador. Entre otras

cosas se pondría en peligro la resistencia del dorado a la intemperie en el exterior.

Aplicación de hojas de metales no nobles:

Pan de oro falso, plata falsa, cobre, metal oxidado, etc. se aplican sobre el
activador todavía húmedo, sin esperar a que se seque. Para ello, se trabaja a trozos
humedeciendo y colocando las hojas de metal.

Una vez que se haya secado totalmente el activador debajo de la hoja de pan
de oro se hace el frotado (bruñido) en toda la superficie pero sólo en un sentido (no
frotar en ida y vuelta).

Pequeños fallos se pueden reparar aplicando activador de forma precisa y en

 poca cantidad para evitar manchas. En dorados con oro falso (plata falsa, etc.) el
activador aplicado no se debe secar antes de dorar.

Oro de ley y oro blanco

ORO DE LEY Y ORO BLANCO

GENERALIDADES

El oro es un metal noble que generalmente en la naturaleza está aleado con

plata, cobre, paladio y osmio. Se encuentra en dos tipos de yacimientos: unos,
denominados primitivos, bien en filones o estratos, asociado con pepitas
ferruginosas cobrizas, con la galena, la blenda, el cobalto gris, el carbonato verde
de cobre e incluso el sulfuro de plata o de antimonio, o bien diseminado entre las
rocas de cuarzo; y otros, denominados yacimientos secundarios, en los que se
encuentra en forma de granulaciones puras (pepitas) y láminas (escamas) entre
las capas de arena o aluviones formados en los ríos.

Es dúctil y maleable, pesado y blando, brillante, con un hermoso color

amarillo y puede extenderse en finísimas láminas traslúcidas de hasta 0,001 mm
de espesor. No es atacable por ningún ácido o álcali y únicamente se disuelve en
agua regia, solución formada por tres partes de ácido clorhídrico y una de ácido
nítrico, y en algunos polisulfuros. Al ser un metal como ya se ha señalado blando,
se alea para su mejor utilización y uso con cobre y plata. Estas aleaciones hacen
variar su tono de color según la composición de la misma, denominándose “de liga
roja” si la proporción es mayor de cobre, dado el tono rojizo que adquiere, o tomando
color verde amarillento si se encuentra en fusión con plata.

FABRICACIÓN DEL PAN DE ORO

Ya hemos señalado que el oro por su calidad blanda en estado puro es imposible
de ser reducido a finas láminas y además su coste sería excesivo. Por otra parte
aun pudiendo reducirlo a panes quedaría pegado por simple contacto a la superficie
que lo contuviera, siendo materialmente imposible su manejo ya que, al no tener
ningún cuerpo, se deshace y desaparece. Es por esta razón por lo que, como
mencionábamos, se ha de alear con otro metal.

Las posibles variaciones de tono de color de los panes u hojillas en función a su

composición podemos destacar algunas como por ejemplo:

Oro rojizo : 456 a 460 de oro nada de plata y 10 a 24 de cobre .

Oro oscuro: 444 de oro 24 de plata y 12 de cobre.

Amarillo anaranjado: 408 de oro y 72 de plata.

Oro limón: 360 de oro y 120 de plata.

Oro blanco: 240 de oro y 240 de plata.

El procedimiento originario de fabricación artesanal sigue el siguiente proceso:

Después de batir la aleación efectuada sobre un crisol se lamina por reducción a

martillo de muelle hasta obtener el grueso de un papel y se corta en cuadrados de 4
cm. de lado. Estas láminas o placas, una vez colocadas entre hojas de pergamino o
cuero, se golpean de nuevo hasta que adquieren el tamaño de las últimas.
Concluido este primer proceso, se introducen en una estructura que contiene entre
1000 y 1500 hojas de tripa de buey de unos 15 cm. de lado, comprimiendo y
batiéndolas nuevamente con el martillo de muelle.

Divididas por segunda vez en cuatro partes se repite de nuevo el mismo proceso
hasta que, trabajadas de esta forma, entre 8 y 1000 hojas no tengan en prensa
hidráulica más de un milímetro de espesor.

Una vez realizado este trabajo se cortan las hojillas al tamaño deseado y se
introducen en librillos de papel de seda y como comúnmente las encontramos en el
comercio especializado.

El pan de oro más empleado es en tono amarillo anaranjado, menos aleado y por
 tanto más puro. Es conocido con el nombre de oro fino, antes “oro de ducado”. El
apelativo de ducado, procede con seguridad de antes del siglo XV, ya que el ducado
circuló con regularidad hasta finales del XVI. Los batihojas de la época obtenían
los finos panes por reducción de dicha moneda, golpeándola fuertemente con
pesadas mazas tras haber sido puestos entre dos o más trozos de cuero.

El oro fino se encuentra comercializado en librillos de 25 hojas de 9.5 x 9.5 cm.

y en polvo, en pequeños tarros de 1 a 10 gr. El comercializado en librillos lo
encontramos tanto suelto, separado por hojas de papel de seda, como adherido a la
hoja de papel que lo contiene por medio de una fina capa de adhesivo.

El oro blanco por su composición (recordemos 240 de oro y 240 de plata) es el de

más baja calidad de todos y su color es totalmente blanco. Se usa para sustituir la
plata cuando el trabajo requiere mejor resultado a lo largo del tiempo. Se encuentra
en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas
semejantes a las del oro fino

Oro falso y plata

ORO FALSO Y PLATA

EL PAN DE ORO FALSO:

Semejante al oro de Alemania, cambia en su composición el Antimonio por

el Zinc. Se conoce también como pan de bronce, pan metálico o pan holandés.

Es esta una aleación que en su aspecto asemeja al oro fino y que se

compone generalmente de cobre, estaño o zinc. En sí podemos afirmar que no es
más que un bronce reducido a finas y delgadas láminas. Tiene la ventaja de
poseer mayor cuerpo y peso y por tanto una manejabilidad que permite el poder ser
tocado con los dedos siempre que éstos estén bien desengrasados con alcohol. Con
un efecto brillante, entre mate y bruñido, se emplea mucho en trabajos decorativos
en interior, o mejor aún, alejados de la humedad, ya que como todos los bronces
ennegrecen a menos que se barnicen con una resina o barniz transparente que lo
aísle (goma laca, barniz zapón, o resinas sintéticas) .

Las tonalidades de color varían en función al tipo de aleación. Las más comunes que
encontramos son las que siguen:

Oro oscuro: 91 % de cobre y 9 %e zinc.

Oro pálido: 76 % de cobre y 24 % de zinc.

Oro puro amarillo brillante: 83% de cobre y 17 % de zinc.

Dada la buena calidad de los panes que existen en el comercio su uso, como material, es
excelente y con buenos resultados de estabilidad y brillo. Sus recortes y rebabas sirven
igualmente. El oro falso se aplica en la forma indicada sobre sisa o sobre otra materia adhesiva.
No se debe emplear para el dorado en vidrio debido a la técnica específica a realizar sobre el
soporte. Al no estar batido como el oro legítimo en panes la capa adherente puede ser en
proporción más fuerte. La técnica, por consiguiente, no tiene nada de complicada. Con mano
hábil se puede aplicar láminas de oro falso sobre grandes superficies sin necesidad de utilizar
polonesa.

El oro falso no tarda mucho tiempo en alterarse expuesto al aire, de un modo especial a la
humedad, y los vapores ácidos lo atacan rápidamente y lo ennegrecen y por consiguiente es
necesario protegerlo con un barniz volátil claro, diluido y completamente neutro, y mejor aún,
barniz zapón, aunque pierde algo de su brillo.

En librillos de 25 hojas separados entre sí por medio de papel de seda o en bloques de mayor
número agrupados de 100 en 100. Son de mayor dimensión que los panes de oro fino, oscilando
entre 14 cm x 14 cm y 16 cm x 16 cm.

EL PAN DE PLATA:

Después del oro, la plata es el más precioso de todos los metales, pero su descubrimiento y
utilización es posterior a la de éstos. Su nombre en los diferentes idiomas (argent, silver,
silber...) hace siempre referencia a su brillo característico y a un vivo resplandor que se debe a
su capacidad de reflejar los rayos de luz

La plata se encuentra en estado libre o nativo y se puede extraer con facilidad del plomo
argentífero mediante un proceso metalúrgico de copelación.

Los objetos y adornos de plata más antiguos que conocemos nos demuestran que antes del
año 3000 a.C., la técnica de la elaboración de la plata estaba muy avanzada.

La distribución de los yacimientos de plata en el globo es muy variada y su descubrimiento en

 muchas ocasiones fue fortuito, antiguamente atribuyeron su aparición a hechos milagrosos o a
personajes mitológicos. Las conquistas de Oriente y la posesión de las minas españolas
permitieron a los romanos un auténtico despilfarro de este precioso metal, el agotamiento de
este filón y de las famosas minas griegas de Laurión fueron la causa de que en la Edad Media
escaseara, escasez que terminó con el descubrimiento del nuevo mundo y el hallazgo,
totalmente casual, por parte de Diego Hulca, de las minas de Potosí en 1544.

Los panes de plata son más fuertes, o mejor dicho, tienen más cuerpo que los de oro pero con
la desventaja de ennegrecer fácilmente al contacto con el oxígeno por formación de sulfuro
argéntico. Esta es la razón por la que se ha limitado su uso restringiéndolo a pequeños detalles
de ornamentos y prefiriéndose para grandes espacios y exteriores con una aleación de aluminio
puro, con considerable mejora de su grado de dureza. La proporción aproximada más idónea
apunta a entre 100 y 169 partes de aluminio por 5 de plata, teniendo siempre en cuenta que a
mayor proporción de aluminio la aleación será más elástica. Al igual que el oro falso la plata en
pan es perfectamente aislable con barniz neutro.

Se encuentra en el mercado en librillos de 25 hojas sueltas y entre papel de seda con medidas
semejantes a las del oro fino.

EL PAN DE PLATA FALSO:

Denominamos plata falsa a la aleación obtenida por fusión del estaño y el zinc, muy usada,
por cierto, en la fabricación de espejos. Como material plástico puede ser utilizado con buenos
resultados, manejabilidad y brillo. Hoy en día ha sido desbancada, como mencionábamos
anteriormente, por el uso del aluminio cuya

fabricación está perfectamente industrializada aunque resulta más duro a la hora de trabajarlo y
por consiguiente menos adaptable a ornatos pequeños y de difícil acceso. Sin embargo guarda
propiedades de mayor resistencia a la humedad al no ser atacable por ácidos ni álcalis, y es
factible de ser pulimentado.

Utensilios para el dorador

UTENSILIOS NECESARIOS PARA EL DORADOR:

CONOCIMIENTO Y SUS APLICACIONES

El conjunto de útiles de trabajo que intervienen en el acto de dorar y que le

son propios e intrínsecos están relacionados a continuación, y agrupan aquellos
más fundamentales y específicos en la ejecución misma del dorado.

1.- METALES:

<!--[if !supportLists]-->- Oro Fino.<!--[endif]-->

 <!--[if !supportLists]-->- Bronces u oro falso o de imitación.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->- Plata fina.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->- Plata falsa o aluminio en hojas.<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->- Bronces. (Aleaciones varias en torno al oro

imitación u oro falso que se presentan en polvo molido y en pequeñas
escamas a las que comúnmente denominamos purpurinas).<!--[endif]-->

<!--[if !supportLists]-->- Aluminio molido. (Plata falsa)<!--[endif]-->

2.- POMAZÓN

Denominado por distintos maestros “cojín”, “cojinete”, “guantelino” o

guantelete, y conocido y usado por todos los artífices, damos el nombre de
pomazón a una almohadilla de piel de gamuza perfectamente lisa, desengrasada
y recubierta o no en parte con paredes de papel de pergamino transparente, material
flexible y manejable que protege el pan de oro contra la más mínima corriente de
aire, incluso la producida por la propia respiración del que efectúa el trabajo. Dicho
pomazón puede plegarse para guardar o transportar. La almohadilla suele tener
una franja de cuero en la esquina exterior para que sirva de sujeción y guarda el
cuchillo de trocear el oro o cuchillo de dorador. En la cara inferior posee otra franja
o brida de cuero, más holgada, que se utiliza para introducir el dedo pulgar y
sujetarla en el aire como si fuese una paleta de pintor, apoyándola en el antebrazo.
Existe también una pomazón más estable, para trabajo fijo en taller, que incluye
un pequeño cajón donde guardar los librillos del pan con que vayamos a dorar.

En función de si la vamos a realizar para oro fino o para oro falso las medidas
van a diferir ligeramente, ya que, como hemos señalado, las hojas de oro falso son
mayores y requieren por tanto un mayor espacio. Conviene buscar un tamaño
medio, que sirva para ambos o bien la realización de dos de diferentes tamaños.

Por lo general son de 25 x 12 cm.

 El modo de realización es el siguiente:

Sobre una tablilla de chopo, okumen o balsa (poco peso) con un grosor
aproximadamente de 15 mm, de 16 x 26 cm. si es para oro fino, o de 12 x 29 cm. si
es para oro falso, se pone una plancha de guata o algodón que la cubra por completo
en su parte superior dándole un mullido de 2 cm.. Dicha almohadilla se recubrirá a
su vez de piel muy fina sin repelo, a ser posible de gamuza, que se puede encolar
en la parte inferior y en los bordes procurando quede bien lisa y sin arrugas y
aplastando el mullido para que baje. Una vez realizada esta operación se procederá
a colocar el pergamino, a ser posible de piel bien curtida y mejor aún antigua ya
que el de papel de raja y deteriora en poco tiempo por doblarlo y desdoblarlo. Este
pergamino de 27 x 43 cm. de anchura se acopla al cojín alrededor del mismo,
formando una pantalla o pared desde la mitad hacia atrás. Se clava al canto, del
centro hacia los lados, haciendo en los extremos laterales dos dobleces bien
marcados y aplastados, con las puntas en triángulo, hacia atrás y hacia fuera,
que le impedirán cerrarse cuando esté abierto.

3.- POLONESA:

También denominada “pelonesa”, “pelenesa” o “peine”. Sirve para alzar el oro de

la almohadilla y depositarlo sobre la superficie a dorar. Por lo general se aconseja
pasarla por la frente o el pelo a fin de que la mínima grasa que contiene ayude a
la operación. Algunos maestros incluso llegan a recomendar mancharla con un
poco de sebo y otros ponerse en la frente un poco de vaselina neutra (Cacao para los
labios).

Consiste en una serie de pelos de tejón, marta, ardilla o comadreja sujetos a

modo de pincel plano entre dos cartoncillos en una línea muy tupida,
sobresaliendo unos 4 cm. del cartón y cortados a escuadra. El total del útil medirá
unos 6 cm. aproximadamente.

4.- CUCHILLO DE DORADOR:

De hoja larga y estrecha sirve para tomar el oro ponerlo en la almohadilla y

trocearlo. Suele ser de acero y los hay de dos clases: con hoja ancha y punta
redonda, y otro más ancho y doble filo con un chaflán en la punta.

5.- PIEDRAS DE BRUÑIR O BRUÑIDORES:

Las piedras de bruñir más antiguas conocidas parecen ser de pedernal duro y
esmerilado. Otras, el uso de colmillos de animales carnívoros: de lobo, jabalí e
incluso de perro. Han sido utilizadas a lo largo de los siglos diversas piedras finas
como amatistas, esmeraldas, topacios y granates, siempre que previamente
hubieran sido bien lustradas y esmeriladas con pórfido liso y sujetas a un mango
de madera con arandela de latón o cobre.

Sin embargo, la piedra más característica y más usada ha sido el ágata, piedra
muy dura, que se presenta en el comercio en color gris-azulado o verde
transparente. Estos tonos de color se obtienen al ser tratada con sales de níquel y
un baño de sosa. También se encuentran en rojo, después de haber sido sometidas a
un proceso de 15 días en ácido nítrico que contenga hierro, y un secado de dos
semanas en horno, o en color negro, obtenido por calentamiento de la piedra en
líquido de miel y mantenimiento posterior en un baño de ácido clorhídrico o
bicromato potásico.

De esta forma, encontramos en el comercio un tipo de piedra sin aristas ni

esquirlas, absolutamente redondeada y en una enorme variedad de formas, Las
más usuales se conocen con los nombres de “diente de lobo o de perro” por la forma
característica que los imita (también se les conoce como “de colmillo” de “media
caña” o “media luna”); de “pernil” o “riñón” cuya forma redondeada se adapta bien
al bruñido de molduras; y “planas”, con aspecto cuadrangular y canto fino, de
muy buen resultado en grandes superficies, por supuesto en los diversos tipos
existe una considerable variedad de tamaños.

Se aconseja guardar siempre las piedras de bruñir envueltas en terciopelo o

algodón para que no se engrasen ni se rayen unas contra otras si sufran
desperfecto alguno que las inutilice.
 6.- PINCELES DE DORAR.

Se necesitan varios con diferentes fines, a saber:

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pulidor: Pincel seco y sin engrasar

para frotar la zona a dorar después del embolado. Su aspecto es el de una
brocha redonda y gruesa cortada verticalmente. También se le denomina
“pincel de perro” o “perrillos”

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pinceles de humedecer: Son de pelo de

marta o de comadreja, con forma redonda, poca panza y semipuntiagudos.
Los más gruesos nos servirán para las aplicaciones de la templa al agua.

<!--[if !supportLists]--> - <!--[endif]-->Pinceles blandos de apoyo: Pinceles de

forma redonda y cabeza plana, con pelo de garduña. Se utilizan para
alisar dorados al agua y para apoyar el oro en el dorado a la mixtión.

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pinceles finos de dorar: Llamados

también pinceles pluma por tener un mango corto de pluma de ave. Son de
pelo finísimo de marta que al humedecerse permanece en punta.

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pitúas y aplacadores: Con la misma

función ambos tipos. Las pitúas con pinceles de pelo fino terminados en un
plano, como cortados a cepillo y se usan por lo general para aplacar el oro
dado a la mixtión. Los aplacadores, de pelo negro y de pluma, como los de
dorar, sirven para aplacar el oro al agua y pegar bien las puntitas del oro
fino que puedan quedar sin fijar no deteriorando el resto del trabajo.

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pinceles duros: Útiles para retirar las

partículas de oro en el dorado a la mixtión.

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pinceles blandos de retoque: Gruesos y

redondos pero sin punta para alisar el dorado a la mixtión o escobillado del
oro.

<!--[if !supportLists]-->- <!--[endif]-->Pinceles para estofar: Pinceles de

punta, cortos y finos, semejantes a los utilizados para dorar.

Medidas para las colas.

 MEDIDAS PARA LAS COLAS

COLA FUERTE (COLA CARPINTERO TAMBIÉN LLAMADO COLA DE

VACA)

Sirve para encolar la madera y como primera base fuerte antes de recibir el yeso. Es
una especie de tapa-poros de gran efectividad.

MEDIDAS ESTANDAR:

140 grs. De cola fuerte (Carpintero) brillante – no mate. 2 VASOS VERDES

40 grs. De cola conejo. 1 VASO VERDE

1400 ml. De agua. 6 VASOS BLANCOS GRANDES

Si se precisa menos cantidad, reducir proporcionalmente.

Esta cola se usa también para la fabricación del cartón piedra.

MEDIDAS PARA EL CARTÓN PIEDRA:

50% de sulfato cálcico (yeso) de dorador

50% de escayola

Se remueve bien para que quede un polvo homogéneo (blanco). Se le añade un poco
de cola fuerte, y se inicia la batida hasta conseguir amasarla al igual que una
albóndiga enarinada hasta que la masa no se pegue en las manos.

Con esa pasta se pueden tapar pequeños desperfectos de la madera e incluso se puede
reponer pequeñas piezas de las tallas y esculturas a la hora de restaurar.

CONSEJO: Antes de tapar, echar una poca de cola blanca de carpintería o

manualidades.

COLA CONEJO.

Esta cola es para la unión con el sulfato cálcico para doradores, y poder obtener lo
que conocemos como Yeso.

MEDIDAS ESTANDAR:

40 grs. De cola conejo. 1 VASO VERDE

700 ml. De agua. 3 VASOS BLANCOS GRANDES

 Si se precisan distintas cantidades, reducir o aumentar proporcionalmente.

EQUIVALENCIAS:

Estas equivalencias es para comodidad nuestra, ya que si conseguimos estos vasos y

situamos sus medidas, nos evitamos tener que pesar siempre antes de hacer las colas.
ES UN TRUQUITO!!!

1 Vaso verde de cola fuerte son 70 grs.

1 Vaso verde de cola conejo son 40 grs.
3 vasos blancos grandes de agua 700 ml.

Fotos restauración columnas

FOTOS DE LA RESTURACION Y DORADO DE UNAS COLUMNAS EN DALIAS (ALMERIA)

Dorado de una rinconera

Lo que voy a presentar ahora, es el proceso de dorado de una rinconera nueva.

Estas primeras fotos, corresponden al saneamiento de la madera, tapar grietas, quitar nudos, y sellar toda la
rinconera con cola fuerte de carpintero, de grano medio.
En esta segunda fase, hay que cubrir toda la rinconera con al menos 5 capas de sulfato cálcico (Yeso de
doradores - Gesso)
Posteriormente, hay que lijar con lija de grano P80 y terminar con lija fina de grano P120 o P180.

Después hay que proceder al embolado. Se dan 3 manos de bol amarillo y una capa de bol rojo.
Una vez dorado y bruñido, se envejece con una mezcla de Betún de Judea, cera de enlustrar y aguarrás o
sustituto, dejando la pieza a gusto del cliente.
 ¡ESPERO QUE OS HAYA GUSTADO!
Consola Dorado envejecido

Hoy voy a subir las fotos de una Consola que acabo de terminar de dorar, de 1,40 m. madera de pino rojo, y
envejecida.

Los primeros pasos de las colas y gesso.

Ahora el embolado
 Aquí ya tiene el bol rojo, y comenzado a dorar dos patas.

Ahora las fotos una vez terminada.

La verdad, estoy contento de como ha resultado. ¡Juzguen ustedes mismos!

 Ya solo le queda que la dueña le ponga una piedra de mármol encima... ¡ Y A LUCÍRLA!

Dossel Iglesia de La Mojonera (Almeria)

En esta ocasión voy a presentar el último trabajo realizado y colocado, aunque aún no está totalmente
concluido, ya que tengo que colocar en las esquinas del dossel una antorchas doradas y en el centro va un
marco enorme dorado también, alrededor de un tapiz azul que sirve de fondo para la Virgen de Fátima,
Patrona del muy bonito pueblo de La Mojonera en Almeria.

En estas instantáneas vemos el cajon en madera, fabricado en tableros de Okumen de 1.2 cms. y en el
centro la M de Maria.
Ahora empieza, despues de la Cola fuerte de carpintero, las 7 capas de Gesso, tanto para el cajón del dossel
como para los adornos, que serán colocados en él, despues de dorados.
La parte interior irá tapizada en color azul igual que el fondo del marco.

Ahora se procede a la tarea del lijado (un martirio para el dorador).

Despues del Bol amarillo, comienza el dorado al agua en oro fino de ley de 22 quilates.

Esta pieza esta dorada, sin bruñir

 Esta pieza está bruñida y resanada.

Despues de dorar, hay que resanar. El resanado consiste en volver a colocar oro en aquellos huecos que
hemos dejado sin querer debido al monto de las hojas, al quebranto de las mismas y en aquellos lugares que
se nos han pasado por pequeñitos que sean.

!!Y volver a bruñir!!

 Los fondos se dejan Mate.

Ya están todas las piezas doradas, bruñidas y resanadas.

Ahora se tapiza la parte interior, que luego se verá desde abajo. Le he dejado una instalación eléctrica para
colocar una luz indirecta, que ilumine a la Virgen.
Ahora se procede a la colocación de las piezas.
Los colores cambian porque las fotos no son muy buenas (están hechas con mi móvil)
Aquí ya está colocado en su Iglesia. Faltan las antorchas de las esquinas, y el marco alrededor del fondo azul.
 Esta es la peana de La Virgen de Fátima, que ya doramos en su día.

Ya solo falta añadir el marco, que será cuando lo termine.... Así que a esta página le queda completarla
dentro de poco tiempo.
YA ESTA TERMINADO Y AQUI LES COLOCO LAS FOTOS.
 BUENO...!!!! AHORA SI QUE ESTA TERMINADO!!!!

ESPERO QUE OS GUSTE

ARTE EN VENTA