Hip hop

El hip-hop es un movimiento compuesto por un amplio conglomerado de formas artísticas,

originadas dentro de una subcultura marginal en el Sur del Bronx y Harlem, en la ciudad de Nueva
York, entre jóvenes afroamericanos e hispanos durante la década de 1970.2345Se caracteriza por
cuatro elementos, los cuales representan las diferentes manifestaciones de la cultura: rap (oral:
recitar o cantar), turntablism o "DJing" (auditiva o musical), breaking (físico: baile) y graffiti (visual:
pintura). A pesar de sus variados y contrastados métodos de ejecución, se asocian fácilmente con
la pobreza y la violencia que subyace al contexto histórico que dio nacimiento a la subcultura. Para
este grupo de jóvenes, ofrece rebelarse en contra de las desigualdades y penurias que se vivían en
las áreas urbanas de escasos recursos de Nueva York, así que el "hip-hop" funcionó inicialmente,
como una forma de auto-expresión que propondría reflexionar, proclamar una alternativa, tratar
de desafiar o simplemente evocar el estado de las circunstancias de dicho entorno, favoreciendo
su desarrollo artístico. Incluso mientras continúa la historia contemporánea, a nivel mundial, hay
un florecimiento de diversos estilos en cada uno de los cuatro elementos, adaptándose a los
nuevos contextos en los que se ha inmerso el hip-hop, sin desligarse de los principios
fundamentales, los cuales proporcionan estabilidad y coherencia a la cultura.

El origen de la cultura se deriva de las fiestas callejeras por los Ghetto Brothers. Cuando se
conectaban los amplificadores para sus instrumentos y altavoces en las farolas de la 163rd Street y
Prospect Avenue. La misma idea de tomar energía de la calle misma colgándose a las farolas las
retomó DJ Kool Herc después de sus fiestas en la sala de recreo del condominio en el 1520 de
Sedgwick Avenue, en donde hizo mezcla de los intermedios percusivos breaks de los temas soul y
funk para impresionar a la multitud y especialmente de algunos bailarines que buscaban esos
'breaks' para lucirse en sus habilidades gimnastas b-boys, mientras algún MC animaba las fiestas y
rimaba al ritmo, es decir rapeaban, de los diferentes beats, al tiempo que varios bailarines
competían, en ocasiones de otras pandillas. No es sorpresa que Kool Herc sea reconocido como el
"padre" del hip hop. El DJ Afrika Bambaataa en conjunto con Zulu Nation, esbozó los pilares de la
cultura hip hop, a la que él acuñó los términos: MCing o "Emceein", DJing o "Deejayin", b-boying y
graffiti o aerosol writin.678

Desde su evolución a lo largo del sur del Bronx, la cultura hip hop se ha extendido a diferentes
culturas urbanas, suburbanas y comunidades de todo el mundo.9 El hip-hop surgió por primera
vez con Kool Herc y Disc Jockeys contemporáneos como también imitadores, todos estos
experimentaron creando golpes rítmicos a través de loops breaks (pequeñas porciones de
canciones que enfatizan un patrón de percusión) en dos platos. Esto más tarde fue acompañado
por rap, un estilo rítmico del canto o poesía a menudo se presenta en medidas de 16 intervalos de
tiempo, y beatboxing, una técnica vocal usada principalmente para proporcionar elementos de
percusión de la música y diversos efectos técnicos de DJs. Una forma original de baile y
particulares estilos de vestir surgió entre los fans de esta nueva música, el breaking. Estos
elementos experimentaron una considerable adaptación y el desarrollo en el transcurso de la
historia de la cultura, incluso hoy permanece en constante evolución al ser una cultura presente
en más de 200 naciones.

El hip-hop es tanto un fenómeno moderno como también antiguo; gran parte de la cultura ha
girado en torno a la idea de actualizar las grabaciones clásicas, actitudes y experiencias al público
moderno en lo que se denomina "flipping". Actualmente aún sigue arraigándose a otros géneros
norteamericanos como lo son el blues, jazz y rock and roll, inspirándose mayormente en el soul, el
funk y, particularmente desde el álbum "Criminal Minded" (1986) de Boogie Down Productions,
con el dancehall. Compite además con el rock, el pop y con la música electrónica por el primer
lugar en cifras de ventas a nivel mundial como también la influencia cultural, ya que cada uno de
los anteriores cuenta con seguidores en prácticamente cada nación de los cinco continentes,
dando lugar a la creación de cientos de estilos y subculturas.

Orígenes

Artículo principal: Orígenes del hip hop

DJ Kool Herc, generalmente reconocido como el padre del hip hop.

Grandmaster Flash.

Las raíces del hip-hop pueden encontrarse en la música afroamericana y finalmente en la música
africana. Los griots de África Occidental son viajeros que forman parte de una tradición oral que se
remonta a cientos de años atrás. Su estilo vocal es similar al de los raperos.14 Otras
manifestaciones afroamericanas como el talking blues (tempranos ejemplos destacan ser "It's a
Good Thing" de Beale Street Sheiks de 1927 y "Whitewash Station" de The Memphis Jug Band de
1929), signifyin', the dozens y el jazz poetry son descendientes de los griots. Destacados artistas
del Jazz como Cab Calloway ("Minnie The Muncher" y "Jungle King" de 1941) y Louis Armstrong
(en la película "New Orleans" y el tema de 1953 "Spooks", por citar unos pocos), del Gospel
(impresionante rima larga duración de The Jubilaires en "The Preacher and The Bear" de 1941) y
del Soul/Funk ("The Clapping Song" por Shirley Ellis de 1963,"Say It Loud, I'm Black and I´m Proud"
por James Brown de 1968, "Good Love 69969" por Isaac Hayes de 1971, etc) dieron muestras
notables de su débito a la tradición oral africana de recitar al ritmo de música de fondo.
Adicionalmente, grupos de "humor" musical como Pigmeat Markham (con su notable "Here
Comes The Judge" de 1968), Rudy Ray Moore y Blowfly están considerados por algunos como los
abuelos del rap.

En la ciudad de Nueva York, las interpretaciones similares a los griots de poesía hablada y música
por artistas como The Last Poets, Gil Scott-Heron y Jalal Mansur Nuriddin tuvieron un importante
impacto en la cultura posterior al movimiento por los derechos civiles en los años 1960 y años
1970.
Todos los ejemplos anteriores juntos pueden bien considerarse Proto-Rap, o ejemplos adelantados
de Rap antes de la exposición oficial en grabaciones del género dentro de la cultura hip hop desde
1979.

El hip hop surgió durante los años 1970 en block parties, haciéndose cada vez más popular en la
ciudad de Nueva York, especialmente en el Bronx, donde las influencias afroamericanas.15 Las
block parties comenzaron a incorporar DJs que pinchaban géneros de música populares,
especialmente funk y soul. Como consecuencia de la positiva acogida, los DJs comenzaron a aislar
los breaks de percusión de las canciones más populares. Esta técnica era similar a lo que se
intentaba hacer en los sound systems jamaicanos,.1617 Uno de los primeros DJs en Nueva York
que utilizó esta forma de mezclar fue DJ Kool Herc (Clive Campbell), que nació en Jamaica pero
emigró a Estados Unidos en 1967. La música rhythm & blues se había hecho popular en Jamaica en
los 50 gracias a la influencia de los marineros estadounidenses y las transmisiones de radios de
Miami y Nueva Orleans. Para satisfacer a los fans más jóvenes, grandes sound systems como
impresionantes "discotecas ambulantes" fueron creados por jamaicanos con pocos recursos.
Como a la audiencia de Nueva York no le gustaba especialmente ni el dub ni el reggae, Herc pasó a
pinchar discos de funk, soul y disco. Dado que los breaks de percusión eran cortos, Herc y otros
DJs como Grandmaster Flash comenzaron a extenderlos utilizando una mesa de mezclas y dos
discos iguales que iban rebobinando y turnando entre sí.

Las técnicas de turntablism, como el scratching (aparentemente inventado por un jovencísimo

Grand Wizzard Theodore en 19771819), y beat juggling se desarrollaron en paralelo a los breaks,
creando una base sobre la que se podía rapear. Esas mismas técnicas contribuyeron a la
popularización de los remixes a medida que el looping, el sampling y el remixing de la música de
otros músicos, muchas veces sin su conocimiento o consentimiento, se desarrollaba como una
expresión "paralela" a la misma música dub jamaicana,1617 y terminaría por convertirse en el
sello de identidad del estilo hip hop= hacer música nueva a partir de grabaciones ajenas.

1520 Sedgwick Avenue, en el Bronx, edificio utilizado por Kool Herc y que está considerado como
el lugar de nacimiento del hip hop.

Aparte de los proto-rap antes mencionados de la cultura afroestadounidense, los inmigrantes

jamaicanos también tuvieron gran influencia sobre el estilo vocal del rap al aportar sencillos raps
característicos que entonaban en las fiestas y que estaban inspirados por la tradición jamaicana
del toasting.1620 Los DJs y MCs solían añadir cánticos de "llamada y respuesta", frecuentemente
formados por estribillos básicos, que permitiían a los intérpretes espacio para reunir sus
pensamientos (por ejemplo: "one, two, three, y'all, to the beat"). Posteriormente, los MCs
lograron una mayor variedad en su entrega vocal y rítmica, incorporando rimas breves, muchas
veces de temática sexual o escatológica, en un esfuerzo por diferenciarse de otros MCs y de
entretener a la audiencia. Estos primeros raps incorporaban the dozens, un producto típico de la
cultura afroamericana. Kool DJ Herc & the Herculoids fueron el primer grupo de hip hop en lograr
reconocimiento en Nueva York, [cita requerida], pero el número de equipos de MC no dejaba de
aumentar constantemente. En ocasiones estas colaboraciones tenían lugar entre antiguas
pandillas, como la Universal Zulu Nation de Afrika Bambaataa (actualmente una organización
cultural internacional). Melle Mel, rapero junto a The Furious Five, suele reconocerse como el
primer letrista del rap en llamarse a sí mismo "MC."(maestro de ceremonias)21

Durante los primeros 1970 surgió el B-boying en las block parties, a medida que los b-boys y b-girls
se situaban frente a la audiencia para bailar de un modo frenético y característico. El término "B-
boy" (Break boy) fue acuñado por DJ Kool Herc para describir a los muchachos que esperaban a la
sección del break en la canción, colocándose en frente de la audiencia para bailar de forma
distintiva. El estilo fue documentado para la audiencia global por primera vez en documentales y
películas como Style Wars, Wild Style y Beat Street.

Aunque se dieron casos de MCs que grabaron en solitario de modo significativo, como DJ
Hollywood, Busy Bee y Spoonie Gee, la presencia de artistas en solitario no fue habitual hasta
mucho más tarde, con la aparición de solistas como Kurtis Blow y LL Cool J. La mayor parte del
primer hip hop estuvo dominada por grupos donde las colaboraciones entre miembros era una
parte integral del show.22 Un ejemplo sería el grupo de hip hop temprano Funky Four Plus One,
quienes actuaron de esta manera en Saturday Night Live en 1981.

La música rap era un vehículo y una voz para la juventud marginada que habitaba en las zonas con
menos recursos económicos, al ser una cultura que reflejaba las realidades sociales, económica y
políticas de sus vidas.[cita requerida]

Influencia de la música disco

La música Rap fue influida tanto por la música disco como por la reacción que se produjo contra
ella. De acuerdo a Kurtis Blow, los primeros días del Hip Hop estuvieron caracterizados por
divisiones entre fans y detractores del disco. El Hip Hop había surgido en buena medida como "una
respuesta directa a la música disco rebajada y europeizada que se había hecho con las ondas",23
24 y estando el primer Hip Hop basado principalmente en loops de hard funk (James Brown,
Dennis Coffey, The Jimmy Castor Bunch, etc). Sin embargo, hacia 1979, las instrumentales basadas
en temas de disco se había convertido en buena parte de la base del Hip Hop. Este género adoptó
el nombre de "disco Rap". Irónicamente, la música Hip Hop tuvo un papel central en la decadencia
que a continuación vivió la música disco.
DJ Pete Jones, Eddie Cheeba, DJ Hollywood y Love Bug Starski eran DJs de Hip Hop con una
significativa influencia del disco. Su estilo se diferenciaba de otros músicos de Hip Hop que se
centraban en rimas rápidas y en estructuras rítmicas más complejas. Los MC's que acompañaban a
los DJs del Bronx Afrika Bambaataa (entre otros Soulsonic Force y Lisa Lee) y a Grandmaster Flash
(The Furious Five) pertenecían al segundo grupo. Por otro lado, empresarios independientes como
Paul Winley (que hizo el primer compilatorio de 'breaks' en vinilo en su propio sello en 1979
llamado "Super Disco Breaks"), Bobby Robinson del sello Enjoy, y especialmente Sylvia Robinson
en su sello Sugar Hill Records, dieron el primer empuje discográfico al incipiente movimiento.

En Washington, D.C. surgió el go-go como una reacción contra la monolítica música disco,
incorporando en un momento dado características del Hip Hop en los primeros años 1980. La
música electrónica se comportó de modo similar, pasando a convertirse más adelante en lo que se
conoce como house en Chicago y techno en Detroit.

Transición hacia reputación

Se considera de modo generalizado que el primer disco de hip hop fue "Rapper's Delight" de The
Sugarhill Gang, publicado en 1979.25 Sin embargo, existe cierta controversia en torno a esta
afirmación, en cuanto a la publicación unas semanas antes del "King Tim III (Personality Jock)" de
la banda funk The Fatback Band, y su consideración como un disco de rap.26 Hay varios otros que
también reclaman el título de primer disco de hip hop de la historia.

En los primeros años de la década de los ochenta todos los principales elementos y técnicas que
dan forma al hip hop se habían desarrollado ya. Aunque todavía no había llegado a tener
audiencias masivas o mainstream, el hip hop había permeado más allá de Nueva York. Se podía
encontrar en ciudades tan diversas como Atlanta, Los Ángeles, Washington, D.C., Baltimore,
Dallas, Kansas, San Antonio, Miami, Seattle, St. Louis, Nueva Orleans, Houston y Toronto. En ese
contexto, "Funk You Up" (1979) fue el primer disco de hip hop publicado por un grupo femenino.
El segundo sencillo publicado por Sugar Hill Records fue interpretado por The Sequence, un grupo
de Columbia, South Carolina, en el que tocaba Angie Stone.27

A pesar de la creciente popularidad del género, Filadelfia fue durante muchos años la única ciudad
cuya contribución podía ser considerada equivalente a la de la ciudad de Nueva York. La música
hip hop se hizo popular en Filadelfia a finales de los 1970. El primer disco que se publicó allí fue
"Rhythm Talk", del discjokey de radio Jocko Henderson (quien también fue un precursor de la rima
al micrófono ya en los 50). El periódico New York Times había denominado a Filadelfia la "Capital
Mundial del Grafiti" en 1971. La DJ nativa de Filadelfia Lady B grabó "To the Beat Y'All" en 1979, y
se convirtió en el primer artista de hip hop femenino en grabar un disco28 Posteriormente,
Schoolly D, otro artista de Filadelfia, contribuyó a inventar lo que más adelante se conocería como
gangsta rap.
Años 80

Artículo principal: Música electro

La década de 1980 dio paso a la diversificación del hip hop como género, pasando a desarrollar
diferentes estilos con creciente complejidad. Las primeras muestras de este proceso de
diversificación pueden identificarse en temas como "The Adventures of Grandmaster Flash on the
Wheels of Steel" de Grandmaster Flash (1981), un tema completamente construido a partir de
samples de otras canciones que supone un hito fundacional del turntablism. El tema "Planet Rock"
de Afrika Bambaataa, con su fusión de diferentes estilos y su sonido electrónico inspirado por los
alemanes Kraftwerk y los japoneses YMO, es un punto definitorio del electro que se define como
el primer subgénero musical dentro del hip hop. "Beat Bop" (1983) de Rammellzee & K-Rob es una
slow jam (tema de ritmo lento) con una poderosa influencia del uso típico del reverb y el eco como
en el dub jamaicano, para crear estructuras y efectos de sonido. A mediados de los años 1980, el
Hard rock tuvo una cierta influencia sobre el hip hop, con la publicación de álbumes como King of
Rock de Run DMC y Licensed to Ill de Beastie Boys, que incluyen temas con baterías programadas
pesadas y guitarras de rock.

La utilización generalizada de una generación de cajas de ritmos, como los modelos Oberheim
DMX y Roland 808, es característica de muchas de las canciones y producciones discográficas de
los 80. Hasta la fecha, el sonido sampleado del golpe de bombo de la TR-808 sigue siendo utilizado
por los productores de hip hop. Con el tiempo la tecnología de sampling se volvió más empleada
que esas cajas de ritmos. El primer álbum de Public Enemy fue creado con la ayuda de loops de
cinta. Con el surgimiento de una nueva generación de samplers, como el Akai S900 y E-mu SP-12, a
finales de los 1980, los productores dejaron de necesitar la ayuda de loops de cinta. El proceso de
convertir un break en un loop para formar un breakbeat se hizo más sencillo y accesible con el
sampler, que permitió hacer digitalemente el trabajo que antes tenía que hacer manualmente el
DJ. De paso, también samplers como el E-mu SP-1200 y Akai MPC posibilitaban combinar en
secuencias cortos samples de distintas fuentes creando composiciones hechas como verdaderos
'collage sonoros'.

Afrika Bambaataa (a la izquierda).

El contenido lírico del hip hop también evolucionó. Los primeros estilos presentes en los años 70
pronto fueron reemplazados por letras metafóricas, sobre instrumentales cada vez más complejas.
Artistas como Melle Mel, Rakim, Chuck D y KRS-One revolucionaron el hip hop al transformarlo en
una forma de arte más madura. El influyente sencillo "The Message" (1982) de Grandmaster Flash
and the Furious Five está ampliamente considerado como pionero del rap consciente al abandonar
la temática evasiva y fiestera de los raps del comienzo para tomar letras donde se narraba la cruda
realidad de la ciudad (el desempleo, la exclusión, las drogas, racismo, etc).
Durante los primeros años 1980, la música electrónica se fusionó con elementos del movimiento
hip hop creando el Electro. Este proceso estuvo liderado por músicos como Cybotron, Hashim,
Planet Patrol, Man Parrish y Newcleus. El pionero de esta corriente sería Afrika Bambaataa.

Algunos raperos llegaron a convertirse con el tiempo en artistas de pop mainstream. La aparición
de Kurtis Blow en un anuncio de Sprite fue la primera ocasión en que un músico de hip hop
representaba un producto masivo.29 La canción de 1980 "Rapture" de la banda de new wave
Blondie fue una de las primeras canciones en las listas pop en usar "rapeos"; incluso su cantante,
la rubia Debbie Harry, hace mención de personajes insignes del mundo hip hop neoyorquino como
Grandmaster Flash y del graffitero y promotor Fab Five Freddy, amigo personal de la banda.

Nacionalización e Internacionalización

Con anterioridad a los años 1980, el hip hop se limitaba básicamente al entorno geográfico de los
Estados Unidos. A partir de entonces comenzó a expandirse, dando lugar a escenas propias en
docenas de países diferentes. En la primera mitad de la década, el b-boying se convirtió en el
primer aspecto de la cultura hip hop que llegó a países como Alemania, Japón, Australia y
Sudáfrica. El músico y presentador Sidney se convirtió en el primer presentador negro de la
televisión francesa con su show H.I.P. H.O.P.,30 emitido en TF1 durante 1984. Radio Nova
contribuyó a la aparición de otras estrellas francesas como Dee Nasty, cuyo álbum de 1984
Paname City Rappin' y sus recopilatorios Rapattitude 1 y 2 contribuyeron a aumentar la conciencia
sobre el hip hop en Francia.

El hip hop siempre había tenido una estrecha relación con la comunidad latina en Nueva York. DJ
Disco Wiz y la Rock Steady Crew eran de Puerto Rico y estuvieron entre los primeros innovadores
al combinar letras en inglés y castellano. The Mean Machine grabó su primer disco en el sello
Disco Dreams en 1981, mientras que Kid Frost de Los Ángeles comenzó su carrera en 1982.
Cypress Hill se formó en 1988 en el suburbio de South Gate a las afueras de Los Ángeles cuando
Senen Reyes (Sen Dog) y su hermano menor Ulpiano Sergio (Mellow Man Ace) se trasladaron
desde Cuba a South Gate con su familia en 1971. Se les unieron desde la banda Queens (Nueva
York) Lawrence Muggerud alias DJ Muggs (ex miembro de 7A3) y Louis Freese (B-Real), un
mexicano/cubano-americano nativo de Los Ángeles, y formaron un grupo de rap. Tras la marcha
de "Ace" para continuar una carrera en solitario, el grupo adoptó el nombre de Cypress Hill, en
honor a las dos calles que cruzaban su barrio del sur de Los Ángeles, y con ese nombre se hicieron
mundialmente famosos.

Se dice que el hip hop japonés comenzó cuando Hiroshi Fujiwara volvió a Japón y comenzó a
pinchar discos de hip hop a comienzos de los 1980.31 El hip hop japonés suele estar muy influido
por el old school hip hop.
New School Hip Hop

Artículos principales: Old school hip hop y New school hip hop.

La new school of hip hop (o nueva escuela de hip hop en castellano) fue la segunda ola de la
música hip hop, originándose en 1983–84 con los primeros discos de Run-D.M.C. y LL Cool J. Al
igual que ocurrió con el hip hop que la precedió, la nueva escuela venía predominantemente de
Nueva York. La new school se caracterizaba inicialmente por el minimalismo de sus patrones
rítmicos construidos mediante caja de ritmos y las influencias de la música rock. Es característico
de este estilo los insultos y provocaciones sobre la forma de rapear de los demás, y la temática
socio política, ambos asuntos lanzados con un estilo agresivo y autoaseverativo. Tanto en su
imagen como en las canciones, los artistas proyectaban una actitud dura, cool, callejera y b-boy.
Estos elementos contrastaban profundamente con la estética funk y disco, las bandas en directo,
los sintetizadores y las rimas festivas de los artistas anteriores a 1984, lo que hizo a esta corriente
anterior ser considerada como old school (vieja escuela). Desde 1986 la música hip hop se hizo
comercialmente exitosa, cambio ejemplificado por el álbum Licensed to Ill de Beastie Boys, que
fue el primer álbum de rap en alcanzar el #1 en las listas de Billboard.32

Edad de oro del hip hop

Public Enemy.

Artículo principal: Edad de oro del hip hop

La "edad de oro" del hip hop (o simplemente "edad dorada") es el nombre dado a un período en la
historia del hip hop, que suele considerarse comprendido entre 1987 (álbum "Paid In Full" de Eric
B & Rakim y mediados de los años 1990. Se caracteriza por su diversidad, calidad, innovación e
influencia.3334 Se desarrollaron poderosas temáticas de afrocentrismo y de militancia política,
sobre una música experimental y con un sampling ecléctico.35 Se produjo una influencia
importante del jazz. Los artistas más reconocidos habitualmente asociados con esta fase son 2Pac,
dr dre, Public Enemy, Boogie Down Productions, Eric B. & Rakim, De La Soul, A Tribe Called Quest,
Gang Starr, Big Daddy Kane y Jungle Brothers.36

más de 500 asistentes en la Primera edición

Gangsta Rap y West Coast Hip Hop

Artículos principales: Gangsta rap y West coast hip hop.

El gangsta rap es un subgénero del hip hop que refleja los estilos de vida violentos de los jóvenes,
especialmente afroamericanos, de los barrios periféricos y marginales de las ciudades.37 Gangsta
es una pronunciación no rótica de la palabra gánster. Entre los precursores del género entre
principios y mediados de los años 80 están raperos como Schooly D y Ice T, fue popularizado a
finales de los 80 por grupos como N.W.A. Ice-T publicó en 1986 "6 in the Mornin'", que suele ser
considerado como la primera canción de gangsta rap.

N.W.A es el grupo que con más frecuencia se asocia gangsta rap, siendo considerado como uno de
los pioneros del género. Sus letras eran más violentas, abiertamente confrontacionales y
chocantes que aquellas de otros grupos de rap más establecidos en la escena nacional. Incluían
blasfemias constantes y, de modo controvertido, el uso repetido de la palabra insultante "nigger".
Estas letras eran cantadas sobre instrumentales duras, con frecuentes riffs de guitarra de rock, lo
que contribuía al sonido agresivo de su música. Su álbum Straight Outta Compton (1988) fue el
primer álbum superventas del gangsta rap. Daría pie al establecimiento del west coast rap como
un estilo considerado como tal, y estableció Los Ángeles como rival legítimo a la capital tradicional
del hip hop, Nueva York. Straight Outta Compton disparó la primera gran controversia relacionada
con las letras del hip hop cuando su canción "Fuck Tha Police" provocó una carta del Asistente del
Director del FBI, Milt Ahlerich, expresando la queja y preocupación de la policía sobre ella.3839 A
raíz de la influencia de Ice T y N.W.A, el gangsta rap suele reconocerse como un fenómeno original
de la Costa Oeste, a pesar de la contribución al mismo de grupos de la Costa Este como Boogie
Down Productions.

Tras la atención nacional generada por Ice-T y N.W.A, el gangsta rap se convirtió en el subgénero
de rap más rentable para la industria discográfica. También influyó en marcar la imagen oscura del
hip hop con que se identifica a los rappers hasta la actualidad, en contraposición a la imagen disco
de la old school o la festiva y militante de la "época dorada".

Años 1990

En 1990 MC Hammer logró un gran éxito comercial con el álbum multi platino Please Hammer
Don't Hurt 'Em. El disco alcanzó el primer puesto y su primer sencillo, «U Can't Touch This», entró
en el Top 10 del Billboard hot 100. MC Hammer se convirtió en uno de los raperos más exitosos de
los primeros noventa y uno de los primeros nombres en ser conocidos en todos los hogares. El
álbum llevó al rap a un nuevo nivel de popularidad. Fue el primer álbum de hip hop en ser
certificado disco de diamante por la RIAA por alcanzar ventas superiores a los diez millones.40 Se
mantiene como uno de los discos que más ventas han logrado en la historia del género.41 Hasta la
fecha, el álbum ha vendido al menos 18 millones de unidades.42434445

En 1992, Dr. Dre publicó The Chronic. Además de permitir que el west coast gangsta rap fuera más
viable comercialmente que el east coast hip hop, este álbum creó un estilo denominado g funk,
que pronto pasaría a dominar el hip hop de la Costa Oeste. El estilo fue desarrollado y
popularizado por Snoop Dogg con su álbum de 1993 Doggystyle.
Wu-Tang Clan saltaron a la fama alrededor de la misma época. Siendo de Staten Island (Nueva
York) Wu-Tang Clan llevó el East Coast de vuelta al mainstream en una época en la que la West
coast dominaba ampliamente el rap. Otros artistas decisivos en el llamado «renacimiento del East
Coast» fueron The Notorious B.I.G., Jay-Z y Nas.

Los Beastie Boys, que habían comenzado como grupo de punk pero se habían reconvertido en un
atrevido e innovador grupo de rap formado por chicos blancos, continuaron con su éxito durante
toda la década, cruzando líneas de raza y logrando el respeto de muchos artistas diferentes.

Alguno sellos discográficos de Atlanta, St. Louis y Nueva Orleans lograron cierta fama por su
escena local. La escena del midwest rap también fue notable, gracias al rápido estilo vocal de
artistas como Bone Thugs-n-Harmony, Tech N9ne y Twista. Hacia el final de la década, el hip hop
era parte integral de la música popular, y muchas canciones de pop estadounidenses contaban con
componentes de hip hop.

West Coast Hip Hop

Artículo principal: West coast hip hop

Comprende a cualquier artista o música hip hop que se produzca en la Costa Oeste de los Estados
Unidos, en contraposición el East Coast rap (de la Costa Este). Hacia el final de la década de 1990,
el foco del hip hop volvió a dirigirse hacia la Costa Este, así como a la escena del sur que estaba en
rápido crecimiento. El máximo exponente del rap de la costa oeste fue el fallecido Tupac Shakur
con éxitos como Dear Mama, Me Against The World, California Love entre muchos otros. También,
después de su muerte, siguió triunfando con éxitos como Changes. Tupac es toda una leyenda en
el mundo y es considerado como el mejor y más importante artista de rap en la historia del hip
hop.

2pac, considerado el más importante artista de Rap de la historia.

La escena de hip hop de la Costa Oeste comenzó en 1978 con la formación de Uncle Jamm's Army,
que comenzaron bajo el nombre Unique Dreams Entertainment. El grupo estaba influenciado por
Prince, east coast electro, Kraftwerk y Parliament-Funkadelic. En 1980 Uncle Jamm's Army se
convirtieron en los mayores promotores de fiestas en LA. En 1983, el líder del grupo Roger
Clayton, bajo la influencia del álbum de Funkadelic "Uncle Jam Wants You" cambió el nombre del
grupo. 1984 fue el año en que Uncle Jamm's Army publicó su primer sencillo, "Dial-a-Freak",
concidiendo con la publicación por Egyptian Lover del álbum "Nile". En la ciudad de Compton el ex
bailarín Alonzo Williams formó el grupo de electro hop World Class Wreckin' Cru junto a Dr. Dre y
DJ Yella. Williams fundó Kru-Cut Records y creó un estudio de grabación en la parte trasera de su
discoteca Eve's After Dark. El club era el lugar al que solían acudir el camello local (Jibaro) Eazy-E y
Jerry Heller, así como otros raperos. Dre Dre, Dj Jella y Eazy E serían más tarde integrantes del
grupo N.W.A, el cual contribuyó a aumentar la fama de la coesta oeste y el gangsta rap.

El Gangsta Rap como subgénero del West Coast rap predominó durante los años 90, tanto en
emisión en radio como en ventas. Después de que el grupo N.W.A se disolviera, Dr. Dre publicó
The Chronic en 1992, alcanzando el #1 en las listas de éxitos de R&B/hip hop,46 #3 en las listas de
pop y #2 en los sencillos de pop con «Nuthin' but a "G" Thang». The Chronic llevó el west coast rap
en una nueva dirección,47 fuertemente influenciado por el P funk, fusionando sórdidos beats de
funk con letras cantadas lentamente. A este estilo se le denominó g-funk y dominó el hip hop
durante un buen número de años gracias a un grupo de artistas que publicaban en Death Row
Records y entre los que se encontraban Tupac Shakur, cuyo sencillo «To Live & Die in LA» fue un
gran éxito, y Snoop Dogg, cuyo Doggystyle incluía las canciones «What's My Name» y «Gin and
Juice», que entraron en el top 10 de Estados Unidos.48

Aparte de esta escena se encontraban otros artistas como Freestyle Fellowship, The Pharcyde así
como otros miembros de la escena underground como el colectivo Solesides (DJ Shadow y
Blackalicious entre ellos) Jurassic 5, Ugly Duckling, People Under the Stairs, The Alkaholiks, y unos
primerizos Souls of Mischief que representaban un regreso a las raíces del hip hop.

East Coast Hip Hop

Artículos principales: East Coast hip hop y Jazz rap.

Gurú, líder del dúo Gangstarr y creador de la saga Jazzmatazz.

En los primeros años 1990 el east coast hip hop estaba dominado por el colectivo Native Tongues,
compuesto de modo flexible por De La Soul junto al productor Prince Paul, A Tribe Called Quest,
The Jungle Brothers, así como sus afiliados 3rd Bass, Main Source, y un menos exitoso Black Sheep
& KMD. Aunque tuvo originalmente una daisy age, una etapa donde se hacía hincapié en los
aspectos positivos de la vida, pronto apareció otro material musical más oscuro (como «Millie
Pulled a Pistol on Santa», de De La Soul).

Artistas como Masta Ace (particularmente en SlaughtaHouse) & Brand Nubian, Public Enemy y
Organized Konfusion tenían una pose más abiertamente militante, tanto en sonido como en sus
formas. Biz Markie, el «príncipe payaso del hip hop», estaba causando, tanto a sí mismo como a
otros productores de hip hop, un problema con su apropiación de la canción «Alone again,
naturally» de Gilbert O'Sullivan.
Hacia mediados de los 1990, artistas como Wu-Tang Clan, Big L y The Notorious B.I.G.
incrementaron la visibilidad de Nueva York en una época en la que el éxito del hip hop estaba
mayoritariamente dominado por los artistas de la Costa Oeste. Desde mediados hasta finales de
los 1990 apareció una generación de raperos como los miembros de D.I.T.C. y o Big Pun.

La producción de RZA, especialmente para Wu-Tang Clan, causo una gran influencia sobre artistas
como Mobb Deep, como consecuencia de su combinación de loops instrumentales, baterías
altamente procesadas y comprimidas y contenido gangsta. Algunos álbumes de los afiliados a Wu-
Tang como Only Built 4 Cuban Linx de Raekwon the Chef y Liquid Swords de GZA son clásicos
centrales de Wu-Tang.

Otros productores como DJ Premier (fundamentalmente para Gangstarr pero también para otros
MCs como Jeru the Damaja), Pete Rock (con CL Smooth y otros), Buckwild, Large Professor,
Diamond D y The 45 King, proporcionaban bases de gran calidad a un amplio número de artistas
independientemente de su localizción. Álbumes como Illmatic de Nas, Reasonable Doubt de Jay-Z
y Word...Life de O.C. fueron hechos a partir de beats de este conjunto de productores. Varios de
ellos tuvieron una importancia capital en el desarrollo del jazz rap, como Premier con la saga
Jazzmatazz, o Pete Rock.

La rivalidad entre raperos de la Costa Este y la Costa Oeste llegó a convertirse en una cuestión
personal,49 a lo que contribuyeron en gran medida los medios de comunicación musicales.[cita
requerida]

Aunque la mayor parte del mercado del hip hop estaba comercialmente dominado por la industria
musical, al final de los 1990 y comienzo de los 2000 se vio aparecer a un buen número de sellos
independientes en la Costa Este que gozaron de éxito. Entre ellos están Rawkus Records (con
quien Mos Def logró gran éxito) y posteriormente Def Jux.

Diversificación de estilos

Artículo principal: Anexo:Géneros de hip hop

A finales de los años 1999 los estilos de hip hop se diversificaron. El Southern rap se hizo popular
en los primeros 90,50 con la publicación de 3 Years, 5 Months & 2 Days in the Life Of... de Arrested
Development en 1992, Soul Food de Goodie Mob's en 1995 y ATLiens de OutKast en 1996. Los tres
grupos eran de Atlanta, Georgia. Posteriormente, Master P (Ghetto D) creço un conjunto de
artistas (la posse No Limit) con base en Nueva Orleans. Master P incorporó influencias de g funk y
Miami bass, así como sonidos característicos del sur. St. Louis, Chicago, Washington D.C., Detroit y
otros lugares también comenzaron a lograr cierta popularidad.

En los años 1990, diferentes elementos del hip hop siguieron siendo asimilados por otros géneros
de música popular. El Neo soul, por ejemplo, combinaba hip hop con soul. En los 1980 y 1990,
rapcore, rap rock y rap metal, fusionaron hip hop con hardcore punk, rock y heavy metal,
haciéndose populars entre audiencias amplias. Rage Against the Machine y Limp Bizkit están entre
los grupos más conocidos de esta área.

La publicación por Digable Planets en 1993 de Reachin' (A New Refutation of Time and Space)
causó gran impacto, siendo uno de los discos más reoconocidos del jazz rap gracias a sus sampleos
de Don Cherry, Sonny Rollins, Art Blakey, Herbie Mann, Herbie Hancock, Grant Green y Rahsaan
Roland Kirk. El sencillo «Rebirth of Slick (Cool Like Dat)», alcanzó el #16 en el Billboard Hot 100.51

Aunque algunos raperos blancos como Beastie Boys, House of Pain y 3rd Bass habían logrado
cierto éxito popular o aceptación crítica dentro de la comunidad hip hop, el éxito de Eminem, que
comenzó en 1999 con el disco de platino The Slim Shady LP,52 sorprendió a muchos.

El hip hop a nivel mundial

Artículos principales: Hip hop español, Hip hop británico, Hip hop francés e Hip hop
latinoamericano.

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Este aviso fue puesto el 23 de febrero de 2010.

Joven cantando Hip-hop.

El rapero español Mitsuruggy.

Latinos

Los latinos jugaron un papel importante en el desarrollo inicial del hip hop, lo que se relaciona con
la expansión del estilo por muchas zonas de Latinoamérica. En México, el hip hop comenzó con
producciones como Como estas feo de Speed Fire y el éxito de Caló a principios de los 1990. En
1996 se da a conocer Control Machete, originarios de Monterrey, o Cypress Hill, que en ese año
graba un disco totalmente en castellano. Países como Chile ha sido uno de los pioneros regionales
con el grupo Panteras Negras, además de Argentina y Brasil. Es de destacar también a Immortal
Technique, de Perú. En Colombia, se celebra el festival de hip hop al parque donde por un lapso de
tiempo se celebra este festival donde diferentes cantantes y artistas se presentan para demostrar
sus talentos y también hay batallas donde se enfrentan diferentes Mc's, el 11 de octubre de 2014
se celebra el décimo octavo festival hopper. En Cuba se han destacado a nivel intenacional el
grupo Orishas y más actualmenteLos Aldeanos, entre otros.

Sudáfrica

En Sudáfrica, la crew pionera es Black Noise, que comenzó a rapear en 1989, siendo prohibidos
más tarde por el Gobierno en la decadencia de la era del Apartheid. Después surgió en el país un
distintivo estilo local de la fusión del house y Kwela. En otros lugares de África como en Tanzania,
crews del Bongo Flava (como llaman al hip hop allí) como X-Plastaz combinan hip hop con Taarab,
Filmi y otros estilos.

Europa

En Europa, el hip hop englobó indistintamente a miembros autóctonos de cada país e inmigrantes
sin distinción. Gran Bretaña creó una escena propia, al tiempo que en Alemania coexiste Die
Fantastischen Vier con Kartel, el primer grupo de hip hop turco, muy conocido en Alemania,
Turquía y Australia. Francia también ha producido una importante escena nacional con artistas
que han logrado importantes éxitos de ventas como IAM, Suprême NTM, Booba o Assassin. En
EEUU, quizá el rapero francés más popular sea el senegalés de nacimiento MC Solaar. En Suecia, el
hip hop emergió a mediados de los 1980 y a principios de los años 1990 con grupos como
Looptroop, The Latin Kings o Infinite Mass.

España

En España surgieron diferentes artistas y grupos en los años ochenta como D.N.I, MC Randy & D.J.
Jonco o la Zona Norte Posse. Pero fueron CPV (Club de los poetas violentos) los primeros en sacar
un LP, Madrid Zona Bruta, en 1994. En la actualidad existen diferentes grupos y artistas como
Violadores del Verso, 7 Notas 7 Colores, SFDK, Solo los Solo y Nach.

Años 2000

Eminem actuando en una fiesta para DJ Hero en Los Ángeles.

La popularidad del hip hop continúo durante los años 2000. En esta década, el disco The Marshall
Mathers LP de Eminem vendió cerca de diez millones de copias en los Estados Unidos y fue el
álbum más rápidamente vendido de toda la historia.53 El LP debut de Nelly, Country Grammar,
vendió más de nueve millones de copias. En los 2000, la música crunk, un género derivado del
Southern hip hop, logró considerable popularidad gracias a artistas como Lil Jon y Ying Yang Twins.
La influencia del hip hop siguió creciendo en el pop comercial durante este período, especialmente
hacia mediados de la década. En la Costa Este, entre los grupos más populares se encuentran 50
Cent, cuyo álbum de 2003 Get Rich or Die Tryin' pudo vender más copias que su socio Eminem.
Debutó en el número uno del U.S. Billboard 200 charts.54

Además del éxito mainstream, Estados Unidos también vio alcanzar el éxito al rap alternativo de la
mano de intérpretes como The Roots, Dilated Peoples, Gnarls Barkley y Mos Def, quienes logran
un reconocimiento significativo. El álbum de Gnarls Barkley St. Elsewhere, que contenía una fusión
de funk, neo soul y hip hop, debutó en el número 20 del Billboard 200. Adicionalmente, None Shall
Pass, álbum publicado por Aesop Rock en 2007, fue muy bien recibido,55 y alcanzó el #50 en las
listas de Billboard charts.56

Dominio del sur

En torno a 2003 y 2004, el southern rap y el dirty south, creado fundamentalmente por artistas de
Atlanta, continúa avanzando terreno en el plano comercial, sumando a sus letras una temática
más festiva. Artistas como Lil Jon, Young Jeezy, YoungBloodZ, Ying Yang Twins o T.I. son ejemplo
de ello. Aunque Atlanta era considerada en esta época la capital del southern rap, la ciudad de
Houston empezó a producir también raperos de éxito como Paul Wall, Chamillionaire, Mike Jones,
Slim Thug, Lil' Flip o Z-Ro, lo que les permitió en conjunto dominar las listas.

Crunk y Snap Music

Artículos principales: Crunk y Snap (música).

El crunk se originó a partir del southern hip hop hacia finales de los 1990. Los precursores del
estilo son artistas de Memphis, Tennessee y Atlanta, Georgia.

Suelen utilizarse ritmos desnuos y formados por loops de caja de ritmos. La Roland TR-808 y 909
están entre las más populares. Los patrones de caja de ritmos suelen acompañarse por melodías
sencillas y repetitivas de sintetizador así como por pesados golpes de bajo. El tempo de la música
es algo más lento que el habitual en el hip hop, aproximadamente a la misma velocidad que el
reggaeton.

El punto crucial del crunk suele tener más que ver con los beats y la música que con las letras
mismas. Los raperos que practican crunk rappers suelen gritar sus letras, creando un estilo duro y
agresivo, casi heavy, de hip hop. Mientras que otros estilos de hip hop tratan sobre cuestiones
sociopolíticas o personales, el crunk suele ser casi exlusivamente música de fiesta, favoreciendo
las estructuras y los eslógans de llamada y respuesta en lugar de otros enfoques más profundos.57
El snap es un subgénero de crunk que surgió en Atlanta hacia finales de los 1990. El género pronto
logró popularizarse. Entre los temas más conocidos están "Lean Wit It, Rock Wit It" de "Dem
Franchize Boys", "Laffy Taffy" de D4L, "It's Goin' Down" de Yung Joc y "Crank That (Soulja Boy)" de
Soulja Boy Tell 'Em.

Glitch Hop y Wonky

Artículo principal: Wonky

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Este aviso fue puesto el 23 de febrero de 2010.

El glitch hop es un género que fusiona el hip hop con la música glitch que se origina a comienzos
de los años 2000 en Estados Unidos y Europa. Musicalmente, está basado en breakbeats
irregulares y caóticos, líneas de bajo glitchy y otros efectos de sonido habituales en la música
glitch, como skips. Entre los artistas de glitch hop se encuentran artistas como Prefuse 73, Dabrye
y Flying Lotus.

La música wonky es un subgénero del hip hop que se originó alrededor de 2008 en buena parte
del globo, aunque especialmente en Estados Unidos y entorno al sello discográfico inglés
Hyperdub, bajo la influencia del glitch hop y del dubstep. La música wonky tiene glitches como el
glitch hop, pero se diferencia por sus melodías, ricas en "inestables sintes de medio-rango".
Escocia se ha convertido en uno de los lugares donde más se ha desarrollado esta música, con
artistas como Hudson Mohawke y Rustie. En Glasgow, Rustie ha creado un subestilo de wonky
llamado "aquacrunk", una fusión de wonky y crunk.

El glitch hop y el wonky son populares entre un limitado número de personas interesadas en hip
hop alternativo y música electrónica (especialmente dubstep). Ninguno de los dos han logrado
popularidad a gran escala, si bien tienen influencia sobre otras producciones mainstream.

Ventas a la baja

A partir de 2005, las ventas de discos tanto de hip hop como de otros géneros musicales en
Estados Unidos comenzaron a caer de manera severa, lo que llevó incluso a la revista Time a
preguntarse si el hip hop dentro de la corriente principal musical estaba comenzando a morir,
afirmando que "el hip hop está colapsando debido a que ya no pueden engañar a los niños
blancos, hay demasiada redundancia"58 La revista Billboard encontró que desde el año 2000 las
ventas de rap habían caído en un 44%, descendiendo en un 10% las ventas de todo tipo de
música.59 La crítica cultural Elizabeth Blair de la NPR hizo notar que "algunos expertos de la
industria musical dicen que la gente joven está harta de la violencia en las canciones. Otros
opinaban que la música seguía siendo tan popular como antes, pero que los aficionados a ella
habían cambiado sus hábitos de consumo."60 Se ha argumentado también que muchos jóvenes
descargan música de manera ilegal, especialmente a través de las redes P2P, en vez de comprar
álbumes y sencillos en tiendas legítimas.

Para otros, la culpa es de la falta de contenido lírico en el hip hop. En álbumes modernos, además,
también ha sido notable la falta de sampleo, el cual se considera que ha bajado de calidad. Por
ejemplo, solo se usaron tres samples en el álbum de 2008 de T.I. llamado Paper trail, mientras que
en el álbum Moment of Truth de 1998 de Gang Starr hay 35 de ellos. La disminución en el sampleo
es debida en parte a que son muy caros para los productores musicales.61 En el documental de
Byron Hurt de nombre Hip Hop: Beyond Beats and Rhymes, se afirma que el hip hop ha cambiado
de "rimas inteligentes y ritmos bailables" a la "promoción de la corrupción personal, social y
criminal."62

Innovación y revitalización

Hacia finales de los años 2000 el rap alternativo logró finalmente hacerse un hueco en el
mainstream, gracias en buena medida al declive comercial del gangsta rap así como al éxito
crossover de artistas como OutKast y Gnarls Barkley.63 El disco de OutKast Speakerboxxx/The
Love Below no solo tuvo buena acogida por la crítica musical, sino que además recibió la atención
de oyentes de diferentes edades y gustos musicales como rap, rock, R&B, punk, jazz, indie,
country, pop, electrónica y gospel. Logró dos sencillos número uno certificados por RIAA que
vendieron más de once millones de copias,64 convirtiéndose en el álbum con más ventas de todos
los tiempos y logrando el Premio Grammy al mejor álbum del año en su 46 edición, siendo el
segundo álbum de rap en lograr ese honor. Diferentes observadores dentro de la industria vieron
la guerra de ventas entre el álbum Graduation de Kanye West y Curtis de G-Unit como un punto de
inflexión para el hip hop. West emergió como el vencedor, vendiendo cerca de un millón de copias
solo en la primera semana, probando que el rap innovador podía ser tan comercialmente viable
como el gangsta rap, si no más.65 Aunque lo diseñó como pop melancólico más que como rap, el
álbum continuación de Kanye, 808s & Heartbreak, tendría un significativo efecto sobre la música
hip hop. Su decisión de cantar sobre amor, soledad y dolor de corazón durante todo el álbum fue
al principio duramente criticada por la audiencia musical, prediciéndose que el álbum sería un
descalabro. Sin embargo, su buena acogida crítica junto al éxito comercial animaron a otros
raperos mainstream a tomar más riesgos creativos en su música.6667

El movimiento de rap alternativo no se limita a Estados Unidos. Otros raperos como el poeta
somalí-canadiense K'naan, el japonés Shing02 y la artista con origen en Sri Lanka M.I.A. han
logrado considerable reconocimiento en todo el mundo. En 2009, la revista TIME sitúo a M.I.A en
su lista para Time 100 de las "Personas más Influyentes del Mundo" por haber "tenido una
influencia global en muchos géneros".6869
Años 2010

Resurgimiento del género y aumento de ventas

En la década del 2010, gracias a la aparición de nuevos artistas y otros ya con años en la música de
la escena mundial como Kendrick Lamar, Wiz khalifa, Lil Wayne, Drake, Iggy Azalea y Nicki Minaj,
los cuales han tenido un gran éxito de ventas durante los años siguientes, se generan nuevas
corrientes de pensamiento, que en su mayoría proponen volver a lo que se considera "Real Rap",
exceptuando Rihanna, varios artistas de la considerada "New School" son criticados por este
motivo, lo cual ha permitido que artistas de la denominada "Old School" como Eminem, Dr. Dre,
Snoop Dogg, 50 Cent, The Game, Ice Cube, Jay-Z entre muchos otros, hayan reaparecido; lo que
han aprovechado de gran manera, aumentando sus ventas de manera considerable, y por ende las
del Hip Hop. Con ayuda de la tecnología en el Cochaella festival, reaparece Tupac, lo que
demuestra claramente el empeño de los artistas, en traer la "Era dorada del Hip Hop" década de
los 90, al presente sin subestimar las propuestas que trae la nueva escuela desde el 2009. El
experimento no solo ha tenido éxito en Norteamérica, pues a nivel mundial el Hip Hop se ha
revitalizado, lo que lo hace no solo ser una de las tres culturas más importantes en el mundo, sino
disputarse el primer lugar en ventas con el Rock y el Pop.

Impacto social del hip hop

Efectos

Mapa de algunos subgéneros del Rap originados alrededor de Norte América.70

El hip hop ha tenido un considerable impacto social desde sus inicios en la década de 1970.71
Orlando Patterson, profesor de sociología en la Universidad de Harvard, ayuda a describir el
fenómeno de la rápida propagación del Hip Hop alrededor del mundo. El profesor Patterson
sostiene, que la comunicación de masas es controlada por los ricos, el gobierno y las empresas en
naciones Tercer mundistas y países de todo el mundo.72 Él también acredita la comunicación de
masas con la creación de una escena cultural del hip hop a nivel mundial. Como resultado, los
jóvenes absorben y son influenciados por la escena del hip hop americano y comienzan su propia
forma del mismo. Patterson cree que la revitalización de la música hip hop se producirá en todo el
mundo con la mezcla de los valores tradicionales y las formas musicales del hip hop americano, y
últimamente un proceso de cambio y desarrollo global de los jóvenes de todo el mundo que
permite ser más influenciados por alguna de las formas musicales del hip hop. También se ha
argumentado que la música rap se ha formado como una "respuesta cultural a la opresión
histórica y el racismo, un sistema de comunicación entre las comunidades negras y más adelante
latinas en los Estados Unidos".73 Esto se debe al hecho de que la cultura refleja la situación social,
económica y la realidad política de los jóvenes privados de sus derechos.74 En la Primavera árabe
hip hop ejerció un papel importante en la provisión de un canal para que los jóvenes expresen sus
ideas.75
Moda

El vestuario ha sido siempre una parte importante del impacto social y cultural del hip hop, y como
la popularidad del género aumentó, también lo hizo el efecto de su moda. Si bien no fueron parte
dominante de los elementos del hip hop en un principio, y aunque raperos como Run-DMC
demostraban afinidad con algunas marcas en este caso Adidas o igualmente la Wu-Tang Clan con
Wallabees Clark's, no fue hasta su auge comercial, que la moda hip hop se convirtió
verdaderamente influyente e ineludible. Entre mediados y finales de los 90, la cultura hip hop
abrazó algunos de los principales diseñadores y estableció una nueva relación con la manera
clásica en que se vestían los raperos. Marcas como Ralph Lauren, Calvin Klein y Tommy Hilfiger
ganaron un impulso económico al adentrarse ligeramente en la cultura hip hop y cedieron muy
poco al cambio conservando la autenticidad.

Entrando en el nuevo milenio, la moda hip hop consistió en camisas holgadas, pantalones y
camisetas anchas. Hombres como Pharrell y Jay-Z dirigieron sus propias líneas de ropa y otros
como Kanye West se vincularon con diseñadores como Louis Vuitton, la ropa pasó a ser más
ceñida al cuerpo, más clásico de lo que es moda propiamente, y aumentado su valor económico.
Haciendo énfasis en la recién descubierta moda de la cultura hip hop, el diseño condujo
inevitablemente a una redefinición de la masculinidad en la cultura y una disminución importante
en la homofobia característica del género. En la actualidad se observan raperos con un estilo
clásico, pantalones holgados, en cierto caso sudaderas pintadas a mano, se caracterizan por el uso
excesivo de joyas, cadenas y brillos, gorra plana, trenzas por toda la cabeza y zapatillas de marca,
usualmente son tipo Vans y DC's.

Como el hip hop expresa la masculinidad de sus artistas mediante la moda, la violencia y la
intimidación, haciendo alarde de la riqueza y el espíritu empresarial, también ha sido testigo de la
aparición de nuevos conceptos que permiten demostrarla mediante la humildad, y la obtención de
respeto por mérito y talento.76 El artista de hip hop de hoy en día ya no se limita a la música que
sirve como su única ocupación o fuente de ingresos. A comienzos de 1990, las principales
compañías de ropa "habían dado cuenta del potencial económico de golpear ligeramente en la
cultura hip-hop. Artistas de hip hop son creadores de tendencias y del gusto de las masas. Sus
fanáticos van de los grupos minoritarios que pueden relacionarse con sus luchas propias a los
grupos mayoritarios que no pueden realmente relacionarse pero les gusta "consumir la fantasía de
vivir una vida más masculina".77 Los raperos proporcionan "la imagen cool" y las empresas
entregan el producto, la publicidad, y los activos financieros.

Los artistas ahora usan marcas como medio de ingreso suplementario a la música o están creando
y expandiendo sus marcas propias que se convierten en su principal fuente de ingresos. Como
explica Harry Elam, se ha producido un movimiento, el de la "incorporación y la re definición de las
tendencias existentes en el diseño y la comercialización de productos, como sucede con la moda
del hip-hop.

El hip hop cuenta con varias tendencias hoy día en cuanto a la forma de vestir, desde la popular
Old School que consiste regularmente en ropa ancha, hasta la New School, ropa más ceñida al
cuerpo, o estilos alternativos como el Swag entre otros.78

La expansión del hip hop en la sociedad moderna ha dado lugar a la creación de la figura del
"toyako" o "toy". Esta palabra usada como insulto hace referencia a un falso MC, una persona que
se une al Hip Hop con la única intención de obtener dinero y popularidad generalmente por medio
de tácticas mal vistas por los amantes reales del hip hop, como hablar mal de un MC a la espalda o
en canciones para conseguir polémica entre otras cosas. Los toyakos son odiados dentro de la
cultura urbana y en cientos de canciones se hace referencia a esto.

Educación

Muchas organizaciones, escuelas y universidades están ofreciendo espacios y programas para que
las comunidades puedan explorar y aprender acerca del dominio hip hop. Un ejemplo son los
laboratorios de la PMI en Regina, Saskatchewan, Canadá. Muchos estudios de danza y
universidades ahora ofrecen lecciones de hip hop junto a las de tap y ballet, así como
conferencias, KRS-ONE enseñanza acerca del hip hop en la Universidad de Harvard.

El productor de Hip hop 9th Wonder y el ex rapero y actor Christopher "Play" Martin del grupo de
hip hop Kid-n-Play imparten ambos clases de historia del hip hop en la Universidad Central de
Carolina del Norte79 y 9th Wonder también ha enseñado "Hip Hop Sampling Soul "en la
Universidad de Duke.80 En 2007, la Biblioteca de la Universidad de Cornell creó la "Hip Hop
Collection" para recoger y hacer accesibles documentación y artefactos históricos de la cultura hip
hop y asegurar así su preservación para las generaciones futuras.

Además de que alrededor del mundo existen academias que instruyen acerca de los cuatro
elementos, como también historia y temas relacionados a la cultura.

Debemos considerar la potencialidad del lenguaje tanto en la música, como singularmente en el

rap y así mismo en la cultura hip hop, como un medio de retórica que puede influir la ideología de
un sector de la sociedad. De este modo, la importancia como cultura y medio de difusión retórica
permiten debatir el hip hop como una herramienta educativa que puede ser explorada más a
fondo.
beat box

el beat box es un sonido que se produce en la boca y sirve para hacer bases instrumentales en las
batallas de gallos (es muy popular en la cultura del rap) hay que cubrirse la boca con una mano
para hacer bien el sonido no se sabe a ciencia cierta quien es el creador del beat box pero ha sido
es y será un fenómeno en la cultura del rap/hip hop

Véase también

Indie hip hop

Hip hop latino

Rap conciencia

Hiplet (estilo de baile de hip hop y ballet)

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