revista

más allá de los pinos

EL FOTÓGRAFO TOM BIANCHI CAPTURA EL SOLEADO 70
BACCHNALIA GAY DE FIRE ISLAND PINES
Luigi Tadini

A principios de los años 70, Tom Bianchi bajó del ferry desde Long Island en el Pines - paraíso mítico de la
isla del fuego para la comunidad gay de Nueva York - armado con una cámara Polaroid SX-70.Durante casi
una década, el abogado que se convirtió en el fotógrafo capturó las partes hedonistas, bañadas por el sol,
cuerpos esculpidos y la experimentación sexual con carga de la escapada de fin de semana de pisos. Este
verano, una colección de fotos de Bianchi celebrar la euforia, todo vale año anterior a la epidemia del SIDA
ha sido publicado por primera vez en la mesa de café tomo Tom Bianchi: Fire Island Pines, Polaroids 1975-
1983 . En este caso, hablamos con Bianchi sobre el nuevo libro y la vida en la isla del fuego.

Luigi Tadini: ¿Qué hicieron los pinos representan a jóvenes gays en los años 70 y 80? En la
introducción que usted describe va a encender la isla como "Nosotros no estamos en Kansas"
momento.
Tom Bianchi: Yo venía de los suburbios americanos medios, así que una de las primeras cosas que me
estaban maravillados estas casas flotantes sobre pilotes. Eso era algo inimaginable en sí mismo.Cuando se
pone, nosotros, los homosexuales, en que el espacio físico mágica (que es una de las más hermosas
playas del mundo, y pasé mi vida va a las playas) sucede algo maravilloso. No se parecía a ninguna otra
cosa que haya experimentado en el mundo.

LT: En ese momento, los pinos era una especie de tabú para el mundo exterior. ¿Cómo consiguió
sus primeros temas a posar para ti?
TB: El primer obstáculo que tuve fue a aparecer como alguien que no iba a chantajear a los
demás.Contribuyó a ello que me fui a un abogado en el consejo superior de Columbia Pictures en el
momento. Así que tenía un gran interés en mi vida profesional recta también. Debido a que las fotografías
eran instante pude sentar a cabo en una fiesta que la gente pudiera ver lo que estábamos haciendo. Se
pone a la gente en un lugar cómodo. Los más fotos que hice, más personas se convirtieron a gusto con
que yo esté presente.
LT: chantajeaba una cosa común en ese momento?
TB: Esto puede parecer extraño, pero en ese momento, en Chicago, de donde vengo, por ejemplo, la
policía estaba atacando bares. Estaban persiguiendo a la gente y la creación de señuelos en los
baños. Era un ambiente en el que, literalmente, no estaba seguro. Y si quedó atrapado haciendo algo, su
trabajo estaba en la línea.

LT: Tus fotos capturan perfectamente la imagen cincelada, hiper-masculino que los hombres gays
establecen durante esa década. ¿Cree usted que ese físico gay afectó la forma en que la
comunidad se vio y la forma en que otros los vieron?
TB: Esa es una muy buena pregunta y que toca en algo muy interesante para mí sobre cómo abordamos el
tema. En ese momento, sólo Robert Mapplethorpe y yo honestamente retratando nuestra vida e
intereses. Mientras trabajaba en mi libro, seguí añadiendo aspectos sociológicos en el desarrollo de la
cultura gay. Lo mío era: "Si crees que estamos pensamientos débiles, mira otra vez."Creo que [los
miembros de la comunidad] comencé a ser de los demás fantasías sexuales propios.

LT: Mientras estabas filmando, fue siempre una idea que podría convertirse en un libro? ¿Hay
una agenda detrás de esto?
TB: Sí. Todo el mundo lo sabía. Me siento en un sentido muy real de que el proyecto fue un esfuerzo de la
comunidad. La gente me dio la bienvenida y quedaron invertidos en ella. LT: Cuando empezaste a hacer
compras alrededor para un acuerdo para un libro a finales de los años 70, que fue rechazado por
varios editores. ¿Por qué? TB: ¿Qué pasó en ese entonces era muy interesante.Edmund White me dio
el nombre de su agente y ella vio el muñeco del proyecto y dijo: "Sólo hay un editor de Nueva York que
podría hacer esto", y que era Larry Freundlich. Yo no sabía lo suficiente sobre el mundo editorial de Nueva
York para saber si él era un gran problema, pero resulta que era!Larry pasó por el libro con mucho
cuidado y él me miró y dijo: "Dios mío, nunca he visto nada como esto." Y luego agregó: "Yo nunca he
imaginado este tipo de intimidad entre los hombres." Luego me preguntó si la isla del fuego fue bastante
bien conocido en la comunidad gay. Ambos entendimos que no habría problemas para vender el libro, ya
que sin duda sería un público para ella, pero tenía que conseguir el departamento de marketing detrás de
él. Dos semanas más tarde, mi agente me llamó para decirme que su equipo de marketing le decía que no
y que no podía arriesgar tanto capital en algo que la novela (otra forma de decir "queer"). LT: Aparte de la
sexualidad, ¿crees que el libro es también se trata de la celebración de la comunidad de Pinos y
la fraternidad entre los hombres homosexuales? TB: Sí. Hay expresiones de afecto en todo el libro -
los hombres de natación, pasando el rato, riendo. Recuerdo hablar de mi familia Pines con mi madre una
vez. En casa, la "familia" fue una serie de relaciones disfuncionales, neuróticos. Sus relaciones con su
familia eran obligaciones sociales. Recuerdo que le dije a ella: "¿Puede usted imaginarse lo que se siente
con las personas que están conmigo? Eso Vivo con? Eso me relaciono con?" Y eso es lo que la sensación
de los pinos era. Todos habíamos crecido sintiéndose muy aislado. Era muy importante - y lo digo en el
libro - que hemos hablado acerca de la naturaleza de nuestras vidas, ¿cómo tratamos a los otros, si
estuviéramos en peligro por todo el salvajismo que estábamos viviendo, ¿cuáles eran las reglas sobre las
drogas . Estas fueron todas las conversaciones continuas abiertas. LT: Algunas de las fotos
representan el consumo de drogas y mencionar su importancia en el prólogo del libro. ¿Qué
papel juegan las drogas no en la cultura de los pinos '? TB: tan audaz como esto pueda parecer, lo
que encontré en los pinos era esencialmente un uso responsable de medicamentos. Pot era bastante
estándar, pero también descubrí MDMA y algo llamado Purple Haze. Nunca sabré exactamente lo que era,
pero no había nada más maravilloso. Para mí, la cultura de la droga se rompió lo que estaba mal con la
sociedad convencional. Nos ayudó a vivir más sensualmente. Creo que el miedo a las drogas es un miedo
al sexo. Ellos están inextricablemente unidos. Me preocupa que tal vez los niños de hoy no son tan
responsables y tal vez hay drogas hoy que son más peligrosos. LT: También estaba tomando fotos
cuando la epidemia se desató. ¿Cuándo empezó a tomar conciencia de la enfermedad? TB: No era
un amigo nuestro, Nick Rock, que era un instructor de yoga, y la palabra era que él había conseguido
realmente enfermo con algo que no entendían y en pocos meses murió . En aquellos días, que era el tipo
más raro de cosas. Los jóvenes no murieron de enfermedades inexplicables. Y entonces recuerdo que un
amigo mío me muestra el primer artículo del New York Times que salió con el título de "cáncer gay". Estaba
tan enojado cuando vi que porque pensé: "Cristo, este es el mundo directamente tratando de reprimir de
nuevo con algo que han inventado."Yo sabía que, dada la vulnerabilidad de nuestra comunidad, y la
fragilidad de nuestros egos, una epidemia como la que sería desastre generalizado. LT: ¿Cómo cambió el
SIDA los Pinos? TB: Usted sabe, miro hacia atrás y me pregunto cómo sobreviví que experiencia. Era
completamente dominante. No era como un grupo de personas murieron en un accidente de avión y usted
sabía una de las víctimas. Fue todo el mundo. Cuando se hace el diagnóstico, en ese entonces era una
sentencia de muerte. De repente nos encontramos no en la playa en el fin de semana pero en las salas de
hospital visitando a unos amigos. LT: ¿Qué le gustaría que la gente se lleve el libro? TB: Mi mayor
sueño es que se ven en el libro y ver a la gente detrás de ella. Ellos reconocen que se trata de sus hijos,
nuestros amigos, y que estábamos bien, brillante, hermoso, la gente amante de la diversión y que hemos
hecho contribuciones que cambió para siempre la cultura americana. Pero la experiencia que queremos que
tengan es: ¿Qué se siente? ¿Qué es lo que realmente siente?Fotografías de Tom Bianchi: Fire Island
Pines, Polaroids 1975-1983