Técnica Fotográfica

Cecilia Sobredo
para Wolkowicz 1. FADU/UBA
Todo en fotografía gira alrededor de la luz.

Tu cámara cuenta con diferentes controles que

determinan como entra la luz y a que velocidad.

Una vez que tenemos decidido el encuadre de una foto,

existen una serie de controles que podemos utilizar
para modificar el enfoque, el diafragma y la velocidad.
Elementos para controlar la
exposición en fotografía

Apertura de Diafragma
Velocidad de obturación
Sensibilidad ISO

La combinación de estos tres factores nos permitirá

obtener una exposición correcta, como también la
exposición deseada.
Automatismos que traen alguans cámaras digitales
y analógicas

Este programa utiliza la mayor apertura de diafragma posible,

el sujeto principal se destaca claramente mientras que los
detalles del fondo quedan difuminados.

La cám ara contribuye a reducir las aperturas y las velocidades

ISO para obtener una mejor profundidad de enfoque y de
calidad

La cám ara contribuye a aumentar las velocidades del

obturador y las velocidades ISO para detener la acción.

La cám ara toma objetos muy próximos.

Cámara sobre trípode o superficie estable, permite hacer

largas exposiciones
Composición de la imagen

Luz
Encuadre
Foco
Sin Luz no hay Foto
En esta imagen, Dubner
juega con la sutileza de la
luz que pasa por las
hendijas de una puerta.
Para lograrla, se precisó
de una exposición muy
prolongada, suficiente para
dibujar las líneas con la
poca luz emitida a
contraluz.

Bruno Dubner
Fuentes de iluminación

Luz día
Lámparas
(tubo, tungsteno, reflector, linterna, televisor, vela, etc)

Flash
Rebotes de luz
Aguiar recurre a linternas
como fuente de luz y va
“pintando” las zonas que
quiere destacar.
Como la luz no es
uniforme, sino que va
imprimiendo la imagen a
medida que la pinta, el
resultado es bastante
misterioso.

Arturo Aguiar
Aquí recurre a 2 fuentes de
luz: las linternas que usa
para pintar la escena en
primer plano y la de los
edificios en s egundo.
Esta toma seguramente
también preciso de una
larga exposición para
capturar la imagen.

Arturo Aguiar
Arturo Aguiar
Arturo Aguiar
Esta serie de Avedon fue
realizada con luz de día y
además utilizó pantallas
para rebotar la luz. Esto da
como resultado una luz
bastante uniforme que se
nota por el poco contraste
de las sombras.

Richard Avedon
Richard Avedon
Richard Avedon
Richard Avedon
El set es básico: un telón
blanco de fondo (que
también ayuda a rebotar
luz) y como se ve debajo
de la cámara, una pantalla
que direcciona luz
rebotada desde abajo.

Richard Avedon
Lorca diCorcia utiliza para
esta serie luz de tungsteno
que pende desde lo alto.
La luz es bastante
concentrada y se nota en
las diferencias tonales
entre el sujeto en primer
plano y el segundo que
esta correctamente
iluminado.

Philip Lorca diCorcia

Philip Lorca diCorcia
Sugimoto utiliza como
fuente de luz principal, la
luz emitida por la
proyección de una película.
En este caso, la exposición
duro 2 hs, lo que dura la
película.

Hiroshi Sugimoto
Hiroshi Sugimoto
Un ejemplo de contraluz
que resuelve la imágen
como silueta.
La cortina de fondo
contribuye además a
difuminar la luz y evitar asi
el punto blanco que
pueden generar las
lámparas.

Cindy Sherman
Encuadre
El encuadre en sus diversos ángulos, genera la composición
de la imagen.

Podemos acercarnos o nos alejarnos del objeto a fotografiar.

Buscamos la distancia adecuada, desde arriba, desde abajo,
al ras o al mismo nivel. Esto genera que las proporciones y el
fondo se modifiquen, hasta que logremos el punto de vista
adecuado y deseado.
Hiroshi Sugimoto
Bernd & Hilla Becher
Un ejemplo de encuadre
dentro del encuadre donde
el fotógrafo hizo foco
exclusivamente en la
imagen de fondo y que
gracias a este recurso, la
imagen toma mayor
espacialidad.

Teresa Hubbard y Alexander Birchler

Teresa Hubbard y Alexander Birchler
Una toma cenital donde la
cámara se ubica arriba y
permite poner el ojo en
una situación de
observador pasivo.

Teresa Hubbard y Alexander Birchler

En esta imagen cada
marco funciona como
encuadre de cada espacio.
Nótese la diferencia de
iluminaciones en cada
sector, que nos cuenta luz
nocturna en el primer
plano, luz “intima” en el
segundo y luz total en el
cuarto del fondo.

Gregory Crewdson
Esta imagen no recurre a
ningún tipo de flash.
Recurre a la luz que
proviene de la ventana, al
velador y la luz que
proviene del baño.

Gregory Crewdson
Gregory Crewdson
Una instantánea de un
salto que s e ve reforzada
por el extremo encuadre.
La figura “se sale” del
cuadro.

Anna Gaskell
La profundidad y
perspectiva de esta
imagen se han resuelto
desde el encuadre y la
posición del fotógrafo.

Fijense en donde termina

encuadrando la cabeza de
la modelo: casi a filo del
cuadro y dejando un
espacio grande en la parte
inferior.

Anna Gaskell
Captura del detalle por
acercamiento.
El encuadre cerrado
permite meternos dentro
de la escena.

Anna Gaskell
Sherman recurre al
lenguaje cinematográfico
para la producción de sus
tomas. En este ejemplo, la
modelo (ella misma) se
ubica marginada hacia la
derecha y son interesantes
ademas las líneas que
dibujan su mirada y el
mango de la s artén fuera
de foco en primer plano.

Cindy Sherman
Las diagonales son un
recurso que le otorgan un
fuerte dinamismo a la
composición.

Cindy Sherman
Cindy Sherman
Foco
El enfoque se refiere a un punto específico, una distancia
determinada en donde los objetos que componen a la imagen
aparecen bien definidos y con detalle. Adelante y atrás de
este punto los objetos se ven borrosos o desenfocados.

Generalmente, las cámaras con autoenfoque, miden la

distancia y enfocan al objeto que se encuentre mas cercano a
la cámara siempre y cuando este objeto o persona este en el
área central del cuadro. Para que una cámara pueda enfocar,
es necesario que haya buena luz.
Dino Bruzzone
Dino Bruzzone
Juan Travnik
Sally Mann
Sally Mann
Chema Madoz
Chema Madoz
Andreas Bitesnich
Thomas Ruff
Thomas Ruff
Cecilia Sobrero, fotógrafa

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