Joaqu�n Turina P�rez (Sevilla, 9 de diciembre de 1882-Madrid, 14 de enero de 1949)

fue un c�lebre compositor espa�ol, m�sico y music�logo destacado representante del

nacionalismo musical en la primera mitad del siglo XX. Junto a Manuel de Falla e
Isaac Alb�niz produjo las obras m�s relevantes del impresionismo musical en Espa�a.
Sus obras m�s importantes son Danzas fant�sticas y La procesi�n del Roc�o.
�ndice

1 Biograf�a
2 Caracter�sticas musicales[9]?
2.1 Aspecto r�tmico
2.2 Aspecto mel�dico
2.3 Lenguaje arm�nico
3 Obra
4 Distinciones honor�ficas
5 Referencias
6 Bibliograf�a
7 Enlaces externos

Biograf�a

Joaqu�n Turina naci� en Sevilla el 9 de diciembre de 1882.1? Su padre, Joaqu�n

Turina y Areal, era un pintor costumbrista, y su madre, Concepci�n P�rez, era
hermana de la Divina Pastora de Cantillana y cantaba en el coro de mujeres de su
hermandad.2?

Desde peque�o fue conocido como un ni�o prodigio. Con tan solo cuatro a�os
improvisaba virtuosamente en el acorde�n que le hab�a regalado una de sus criadas.
Tuvo la oportunidad de recibir sus primeras clases de m�sica en el Colegio del
Santo �ngel y era el encargado de acompa�ar al coro de ni�as.

En el colegio de San Ram�n curs� el bachillerato y empez� los estudios de piano con
Enrique Rodr�guez. Evaristo Garc�a Torres, maestro de capilla de la Catedral de
Sevilla, fue quien le ense�� gran parte de los conocimientos de armon�a y
contrapunto que el compositor puso en pr�ctica en sus obras art�sticas.3?4?

Turina guardaba muy buen recuerdo de su mentor Evaristo Garc�a. Con estas palabras
mostraba su afecto a su profesor: �Ten�a un talento superior al de Eslava.� O
tambi�n :

�Permitidme un recuerdo a la, para m�, querid�sima memoria de D. Evaristo, mi

primer maestro, cuyas obras, algo italianas, pero de ingenuidad y pureza admirable,
conservo copiadas por mi mano como apreciable tesoro del m�s venerable de los
sacerdotes y de los m�sicos.�
Joaqu�n Turina

Turina se inici� como profesional en la m�sica mediante un quinteto con piano que
hab�a formado con un grupo de amigos. La agrupaci�n se hac�a llamar La Orquestina.
Actuaban en fiestas y reuniones y fue la primera plataforma con la que Turina pudo
iniciarse como int�rprete y compositor.

Fue el 14 de marzo de 1897 cuando, en la sala Piazza de Sevilla, Turina se present�

oficialmente ante el p�blico. La presentaci�n se dio en un recital organizado por
la Sociedad de Cuartetos. Interpret� una Fantas�a sobre el Mois�s de Rossini de
Segismundo Thalberg. Ese acontecimiento tuvo muy buena cr�tica por parte de la
prensa local, las cuales reconocieron y destacaron el �xito y la superaci�n
virtuosa de la obra. Debido a la gran acogida del p�blico y de la prensa, un mes
despu�s, tuvo lugar en el mismo sitio otra actuaci�n del compositor sevillano. Esta
vez experiment� con la composici�n para teclado y conjuntos de c�mara. Su primera
obra orquestal es Coplas al Se�or de la Pasi�n, escrita para la Hermandad de Pasi�n
y estrenada en la Iglesia del Salvador con una orquestita de veinte m�sicos, coro
de hombres, tenor y bar�tono, dirigidos por el autor. El gran inter�s que sent�a
por la m�sica cl�sica le impuls� a crear con quince a�os su primera �pera, La
Sulamita, basada en un libro de Pedro Balga��n. Ten�a un gran af�n de superaci�n y
cada vez quer�a crear obras de m�s categor�a.

Turina empez� estudios de medicina, pero decidi� retirarse y dedicarse

profesionalmente a la m�sica con su maestro, ya mencionado, Garc�a Torres. Este le
advierte la necesidad de trasladarse a Madrid. Su padre le apoy� en todo momento,
incluso financiando sus estudios y declarando en su testamento el deseo de que su
hijo dispusiera de su dinero para seguir con su carrera art�stica.

Finalmente, en 1902, se traslada a Madrid e inicia sus estudios con Jos� Trag�.
Turina, tras llegar a la capital espa�ola, acude al Teatro Real para escuchar un
concierto sinf�nico sobre la Quinta Sinfon�a de Chaikovski. Los conciertos
orquestales los que m�s impresionaban al compositor. Incluso por encima de la �pera
y la zarzuela. El padre de Turina, muy volcado con la carrera art�stica de su hijo,
intenta mover hilos para que se pueda estrenar la �pera de su hijo, La Sulamita, en
el Teatro Real. Pero no tuvo �xito y nunca pudo estrenar su �pera. El 14 de marzo
de 1903 se presenta ante el p�blico madrile�o en el Ateneo, con obras de Scarlatti,
Beethoven, Schumann, Wagner y tres obras propias hoy desaparecidas: La danza de los
elfos, Variaciones sobre cantos populares y Gran polacca. En Madrid no imparti�
clases de composici�n, pero si que perfeccion� su nivel pian�stico.

El a�o 1903 mueren sus padres y, siguiendo el consejo de su profesor, se traslada a

estudiar a Par�s. Joaqu�n Nin, un buen amigo suyo y gran conocedor de la vida
musical parisina, le aconseja que imparta clases con el maestro alem�n Moritz
Moszkowski. Pero parece ser que las clases no convencen a Turina, ya que �l mismo
le escribi� a su novia dici�ndole: �aparte de avanzar algo en la t�cnica de la
digitaci�n de las escalas, poco m�s aprend�.�

A partir de esta situaci�n inicia sus estudios de composici�n con Vincent D�Indy,
en la Schola Cantorum, los cuales alternaba con sus actuaciones como int�rprete de
sus propias obras. El 29 de abril de 1907 se present� al p�blico parisino de la
Sala Aeolian. Se present� en solitario con su Poema de las estaciones. Tuvo muy
buena acogida y al cabo de una semana, en la misma sala, estrena su Quintento en
sol menor con el Cuarteto Parent. La obra tuvo tanto �xito que fue premiada en el
Sal�n de Oto�o de 1907.5?6? Una an�cdota sobre este acontecimiento es que, el
propio Turina, confiesa que la conversaci�n que tuvo con Alb�niz y con Falla ese
mismo d�a fue realmente el premio que obtuvo. Describe la conversaci�n con los dos
genios espa�oles como �la metamorf�sis m�s completa de su vida�. En esa
conversaci�n, Alb�niz le aconsej� que no escribiera m�s m�sica con influencia
francesa y que se dedicara por completo al canto popular espa�ol y andaluz.

�En Par�s perfeccion� todos los estudios de composici�n, y despu�s, siempre

estudiando, llegu� a amar cada vez m�s una profesi�n en la que siempre se est�
aprendiendo...�
J.Turina

En esta etapa parisina, el compositor sevillano empieza a abandonar el ambiente de

la Schola Cantorum y empieza a dar paso a los cantos, ritmos muy caracter�sticos de
Andaluc�a.

En 1908 contrae matrimonio con Obdulia Garz�n y dos a�os despu�s nace el primero de
sus cinco hijos. En 1909 muere Isaac Alb�niz. Turina, en memoria de su amigo
escribe un tema espa�ol �El Vito� op.3 para piano que titula �Sonata Rom�ntica�. La
obra fue interpretada por �l mismo en octubre de ese mismo a�o.

En 1913 culmina su periodo de formaci�n en la Schola Cantorum. Pero el estallido de

la Primera Guerra Mundial fuerza su salida de Par�s y el retorno definitivo de
Turina a Madrid donde fij� su residencia.

En 1914 estrena la comedia l�rica Margot, op.11, con libreto del matrimonio formado
por Gregorio Mart�nez Sierra y Mar�a Lej�rraga, que ser�an sus colaboradores
habituales para las obras teatrales: Navidad (1916) y La ad�ltera penitente (1917),
Jard�n de Oriente (1923). En 1919 form� parte como pianista del Cuarteto Franc�s,
luego el Quinteto de Madrid. Trabaj� como director de orquesta, donde obtuvo
grandes �xitos, llegando a dirigir las representaciones de los Ballets Rusos de
Sergei Diaghilev (1918). En 1929 firm� un acuerdo con la editorial Uni�n Musical
Espa�ola para la composici�n de obras de piano.

En enero del a�o siguiente, en el Ateneo de Madrid, tiene lugar un concierto de

j�venes m�sicos espa�oles. Los protagonistas son Falla y Turina. Su repertorio se
centr� en la m�sica sinf�nica, de c�mara, canciones y sobre todo, obras para piano,
que dentro de su producci�n art�stica son los que m�s abundan. Lo contrataron como
maestro concertador en el Teatro Real en las mismas fechas que, como compositor,
estrenaba las Danzas fant�sticas, la Sinfon�a sevillana, Sanl�car de Barrameda,
Jard�n de Oriente, La oraci�n del torero y el Tr�o n.� 1.

Durante este periodo tambi�n se dedica a la ense�anza. Imparte clases de

composici�n a nivel particular y posteriormente en el Conservatorio de Madrid.

Durante la Guerra Civil Espa�ola, que comienza en 1936, estuvo protegido por el
c�nsul brit�nico, declarando a Turina como personal administrativo del consulado.
En la Navidad del 1937, Turina le dedica al c�nsul el manuscrito incompleto de la
obra El Cortijo. M�s tarde se lo complet�, recibiendo el agradecimiento del c�nsul.

En 1935 fue nombrado acad�mico de n�mero de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando y, en 1941, comisario de la M�sica. Los homenajes, reconocimientos y
viajes se sucedieron sin cesar. Public� en 1917 la Enciclopedia abreviada de la
M�sica y en 1946 el Tratado de composici�n, adem�s fue autor de numerosos
art�culos, cr�ticas y conferencias. La �ltima obra de su cat�logo es la pieza
pian�stica titulada Desde mi terraza que lleva el n�mero de opus 104 y est� fechada
en 1947.

En los �ltimos a�os de su vida explot� su faceta como cr�tico musical. Particip� en
el peri�dico El Debate, el peri�dico Ya y tambi�n en el semanario D�game.

Su larga enfermedad hizo que su producci�n musical disminuyera mucho, pudiendo

componer �nicamente trece obras en los �ltimos a�os de vida.7? Despu�s de varias
semanas ingresado en el sanatorio del doctor L�pez Ibor, Turina falleci� en su
domicilio a causa de una bronconeumon�a en Madrid el 14 de enero de 1949.8?
Caracter�sticas musicales9?
Aspecto r�tmico

Los ritmos empleados por Turina en sus composiciones provienen, en su mayor parte,
de la tradici�n andaluza, flamenca o gitana. En ocasiones, tambi�n es posible
encontrar referencias de diversa m�sica tradicional del resto de Espa�a como el
pasodoble, el zorcico, propio del Pa�s Vasco, o la jota, propia de los territorios
que integraron la antigua corona de Arag�n.

Los compases, tanto binarios como ternarios, que se observan en sus obras son los
propios de dichas formas tradicionales espa�olas: la alternancia entre el 6:8 y el
3:4 para las buler�as, guajiras o peteneras, el 5:8 para el zorcico o el 2:4 para
los pasodobles o la zambra (danza gitana). La denominaci�n de estas formas es
empleada tambi�n en las indicaciones de tempo de algunas de sus partituras.

En cuanto al tratamiento de las figuras musicales, los rasgos m�s caracter�sticos

de la obra de Turina pasan por el empleo de polirritmias propias de las ya
mencionadas formas tradicionales (simultaneando diversos ritmos sincopados de
comienzo ac�falo, anf�bracos, anap�sticos o espondeos), el uso del tresillo a la
manera andaluza, los puntillos de negra o de corchea (empleados para otorgar
car�cter religioso o de marcha) y las largas estelas de semicorcheas que Benavente
denomina "colas de cometa", imitando de esta manera las falsetas guitarr�sticas
flamencas, frenadas mediante s�ncopas irregulares.
Aspecto mel�dico

La melod�a en las obras de Turina presenta, al igual que el ritmo, influencias de

la tradici�n andaluza, flamenca o gitana. Por ello, Benavente considera necesario
establecer una escala general que englobe todo ello basada en el modo frigio, al
que se le a�aden determinadas alteraciones crom�ticas de car�cter gitano o ar�bigo
(creando as�, por ejemplo, intervalos de segunda aumentada) empleadas a modo de
notas de paso, bordaduras, floreos o jip�os. Esta escala ascendente y descendente,
partiendo del modo frigio de mi y con dichas alteraciones entre par�ntesis,
constar�a de las siguientes notas:

mi fa sol ( sol # ) la ( si b ) si do re ( re # ) mi re do si ( si b ) la ( sol # )

sol fa mi

En los desarrollos mel�dicos, Turina tiende a reposar sobre el I y el V grado de la

gama andaluza. Los intervalos m�s frecuentes son los de segunda y rara vez son
superiores a la quinta, tal y como marca la tradici�n flamenca. Sin embargo, estos
presentan tambi�n una clara tendencia a aumentar progresivamente en los frenazos
sincopados que cierran las cl�sicas estelas de semicorcheas.

Mediante la alternancia, la combinaci�n y la superposici�n acertada de las figuras

r�tmicas mencionadas en el apartado anterior, existe un claro gusto por la
insistencia en la forma de ataque, mediante un obstinato repetido al inicio de los
diversos motivos que conforman cada frase musical, a imitaci�n de algunas formas
folcl�ricas. Tambi�n cabe destacar el pr�stamo de melod�as tomadas de canciones
populares espa�olas y la construcci�n de giros mel�dicos por cuartas, tratando de
imitar la sonoridad de las cuerdas al aire de la guitarra.
Lenguaje arm�nico

La armon�a de Turina, cuando se ci�e a los modos mayor y menor, puede encuadrarse
en un marco tonal rom�ntico, con las funciones de t�nica, subdominante y dominante
bien diferenciadas, a pesar de una cierta matizaci�n y sofisticaci�n propias de las
t�cnicas de composici�n impresionistas. Las influencias en el plano arm�nico de
Turina no solo se limitan al �mbito andaluz o espa�ol, sino que tambi�n abarcan el
Impresionismo franc�s y los conocimientos adquiridos en la Schola Cantorum de
Par�s.

Del Impresionismo cabe destacar las notas a�adidas o las apoyaturas sin resoluci�n
para aportar al acorde un color determinado. Adem�s, tambi�n es recurrente el
empleo de ciertos grados no diat�nicos como el II, el III, el VI o el VII rebajados
un semitono o el IV aumentado en el mismo intervalo, quintas aumentadas o
disminuidas, armon�as de sexta aumentada y disposiciones anticl�sicas de los
acordes de dominante o novena, con la s�ptima en el bajo y la fundamental a
distancia de segunda, lo que puede sonar especialmente disonante cuando se trata de
s�ptimas mayores.

El �mbito modal surge cuanto el compositor trata de evocar el folclore andaluz, con
sus propias cadencias (entre ellas la famosa cadencia andaluza la sol fa mi),
armonizadas seg�n la t�cnica propia de la guitarra flamenca para el g�nero musical
que le da nombre e incorporando, adem�s, influencias del neomodalismo franc�s de
compositores como d'Indy y otros exponentes de la Schola Cantorum.
Obra
Art�culo principal: Anexo:Composiciones de Joaqu�n Turina
Portada del libreto de Margot

Turina fue pianista profesional, director de orquesta, profesor de composici�n,

cr�tico musical, pedagogo, conferenciante, escritor y fot�grafo. Junto a Manuel de
Falla, Julio G�mez Garc�a, �scar Espl�, Conrado del Campo fue el creador del
sinfonismo contempor�neo espa�ol que parti� de las bases sentadas por Isaac
Alb�niz. La obra compositiva de Turina fue extensa, cultivando en ella distintos
g�neros musicales.
Distinciones honor�ficas

Durante toda su vida obtuvo importantes reconocimientos.

Fue nombrado en 1926 "Hijo Predilecto" de la ciudad de Sevilla.

En 1926 obtuvo el Premio Nacional de M�sica por su obra Tr�o con piano. Op35

En 1941, fue nombrado acad�mico de n�mero de la Real Academia de Bellas Artes

de San Fernando.

En 1941 Comisario de la M�sica.

En octubre de 1942 recibi� la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio en el

Conservatorio de M�sica de Madrid.10?11?12?

Para conmemorar su memoria existen en Madrid calles, colegios de educaci�n

primaria, institutos de educaci�n secundaria y conservatorios profesionales de
m�sica que llevan su nombre. Existen festivales de m�sica de c�mara que tambi�n se
conocen por el nombre de Joaqu�n Turina.13?

Existe un gran legado sobre la vida y obra de Turina. En 2003 se hallaron los
manuscritos impresos y parte de la documentaci�n personal. En 2007 se organizaron
los recortes de prensa, programas de mano de conciertos y parte de su biblioteca
personal. Se han encontrado m�s de 6000 im�genes personales y tarjetas. En total,
el legado de Joaqu�n Turina, re�ne cerca de 10.000 archivos digitales, los cuales
forman parte de los fondos de la Fundaci�n Juan March.14?
Referencias

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febrero de 2016.
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febrero de 2016.
Codalario. �Efem�ride: Un 14 de enero de 1949 fallec�a el compositor espa�ol
Joaqu�n Turina�. www.codalario.com. Consultado el 12 de febrero de 2016. �Hasta su
�ltimo d�a, pese a los altibajos de una enfermedad larga y cruel, supo aprovecha la
hora, el momento de bienestar para sostener esfuerzos e ilusiones.�
�Medio siglo sin Joaqu�n Turina | Mel�mano Digital�. orfeoed.com. Consultado el 12
de febrero de 2016. �El 3 de diciembre inmediatamente anterior hab�a ingresado en
el sanatorio del doctor L�pez Ibor en lamentable estado de salud y con prescripci�n
de reposo absoluto.�
Benavente, Jos� Mar�a (1983). �1�. Aproximaci�n al lenguaje musical de J. Turina.
Madrid: Alpuerto.
�ABC (Madrid) - 21/10/1942, p. 9 - ABC.es Hemeroteca�. hemeroteca.abc.es.
Consultado el 11 de febrero de 2016. �Otro por el que se otorga la gran cruz de la
Orden de Alfonso X el Sabio D. Joaqu�n Turina y P�rez, comisario de M�sica.�
�Otorg�ndole la gran cruz de Alfonso X en el ... | Fondo Joaqu�n Turina P�rez�.
digital.march.es. Consultado el 11 de febrero de 2016.
�Monograf�a sobre Joaqu�n Turina�. ORCAM. Orquesta y coro de la Comunidad de
Madrid. 24 de abril de 2009.
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www.juntadeandalucia.es. Consultado el 10 de febrero de 2016.

�Inicio | Fondo Joaqu�n Turina P�rez�. digital.march.es. Consultado el 11 de

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Bibliograf�a
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