Universidad abierta Para adultos

(Uapa)

Asignatura:
Español ll

Tema:
Análisis de obra

Facilitador:
Delcis María Reynoso

Participante:
Yarissa santo Ortiz mat.16-8379

Fecha :
15/2/18 (nagua)

República dominicana
Pautas para el análisis de una novela

El análisis de diferentes tipos de textos es de suma importancia para los

estudiantes de los diferentes niveles, por lo que te facilitamos guías
sencillas para que puedas hacerlos.
Número 1
Ficha de la novela
* Título de la novela: la celestina
* Nombre del autor: Fernando de rojas
* Época a la que pertenece el autor:
Fernando de Rojas escribió su obra cumbre durante el período del
Renacimiento, esa transición indefinida del siglo XV al XVI. Esta época fue todo
un renacimiento cultural. Se pasó de la llamada "Edad Oscura de los tiempos
góticos" (Edad Media) a la "brillante luz del sol". La naturaleza y los ideales
humanos se consideraban exclusivamente en relación con el Creador Divino,
es decir, se vivía un completo Teocentrismo. El Renacimiento da una visión
diferente, para los historiadores significó el descubrimiento del mundo y del
hombre, dando lugar al Humanismo, un movimiento que va a afectar a todos
los aspectos de la cultura. Existe un antropocentrismo: el ser humano es lo más
impotante, la medida de todas las cosas, forma parte de la naturaleza. Tuvo su
origen en Italia y también fue importante Francia, de donde se extendería a
toda Europa.
* Nombre de la editorial que la publicó:
Editorial: Anaya. Colección: Biblioteca didáctica

* Año en que la editorial publicó el libro: Madrid 1986.

Número 2
Resumen de la novela
Calisto, un joven noble apuesto y de preclaro ingenio, penetra persiguiendo a
un halcón en la huerta donde se halla a Melibea, de quien queda
profundamente enamorado. Ante el rechazo de ésta y aconsejado por su criado
Sempronio, decide encomendar su cuidado a Celestina, para lograr por medio
de ella el amor de Melibea. La alcahueta consigue mediante artimañas que
Melibea se enamore de Calisto. Los criados de éste intentan explotar un
beneficio propio la pasión de su amo: que había prometido una cadena de oro
a Celestina si lograba entre todos enamorar a Melibea. Cuando esto sucede,
los criados reclaman su parte y ante la negativa de Celestina, la matan. Son
apresados y ejecutados por la justicia, de lo que Calisto tiene noticia al día
siguiente. Concierta una entrevista una entrevista nocturna con Melibea; sube
por una escalera de cuerda y cuando va a bajar para marcharse, se rompe la
escalera y Calisto se mata. Ante la muerte de su amado, Melibea sube a una
torre y se arroja desde ella tras declarar las causas del suicidio a su padre.
Termina la obra con el llanto y unas reflexiones morales de Pleberio, padre de
Melibea.

Escribe un texto en el que resumas la historia que muestra la novela y los

personajes que participan en ella.
La Celestina es una obra única en cuanto a la creación de caracteres. Aunque
Calisto y Melibea aparecen como protagonistas, es Celestina la que señorea la
obra entera; éste es el hecho que justifica el cambio de título. Es, sin duda el
personaje mejor logrado y a la vez el más complejo de los personajes creados
por Rojas. Sobre este personaje se han cargado todos los calificativos
imaginables, hasta el demoníaco. Y Celestina no es un personaje demoníaco
sino humano en el sentido de que su existencia sólo es posible porque existe
una sociedad urbana que de alguna manera la necesita. Celestina es un
personaje que vive del vicio y de las bajas pasiones de los demás. Y todo esto
lo aprovecha en beneficio propio. Pero sin los vicios y miserias morales de la
ciudad, Celestina no sería posible.
Lo que sí hace Celestina es servirse de todas las artes, desde la hechicería a
las ocasiones para lograr su propósito: dinero. Porque la gran pasión de
Celestina es la avaricia. La avaricia es la que la lleva a pervertir a los criados
de Calisto: por avaricia no se detiene ante nada ni le importan los medios. Sus
conocimientos de la naturaleza humana, el engaño, la falsedad, la pretendida
compasión, el cinismo y la ironía, la hechicería y sobre todo su inmensa
experiencia, todo lo pone al servicio de su gran pasión, que no es la lujuriar
sino la avaricia.
Celestina ha pasado a la posteridad como la encarnación de la moral sin
escrúpulos, puramente utilitaria, para lo que todo es lícito si es en provecho
propio No repara en medios para lograr sus objetivos, y el proceso de
perversión a que somete a los criados de Calisto es algo cercano a lo
demoníaco.
Importante también es señalar que Celestina ama su oficio y lo realiza con el
interés de un profesional, como otros realizan el suyo - según ella misma dice-.
El fundamento de dicho comportamiento lo constituyen dos aspectos: su
filosofía del amor y una definida actitud psicológica. Para ella, el amor es una
fuente de vida que la naturaleza proporciona y, por lo tanto, es bueno, obra de
Dios; además, en su vida ha sido ley y norte. Psicológicamente, ella goza al
revivir, realizando su oficio, el esplendor de su juventud - recuérdese la escena
con Areúsa.
Otro hecho que la define de algún modo es su importancia social como
alcahueta, hecho éste digno de tenerse en cuenta a la hora de ver La Celestina
como testimonio histórico social. En efecto, Celestina es reconocida, tal como
es, de una manera general. Pármeno, en la descripción que de ella hace, dice
que en todas partes está y todos la solicitan.
Calisto , mozo noble y de notable ingenio, no posee la firmeza y determinación
de Melibea. Es voluble, impresionable, fácil al desánimo y la exaltación más
apasionada. Los dos rasgos más sobresalientes de este nuevo amador son por
un lado, su total enamoramiento, es un proceso del amor, lo cual le hace andar
completamente abstraído, en ocasiones como un sonámbulo, y por otro su
egoísmo y su inseguridad.
El enamoramiento le lleva a las alabanzas más incontenibles, y a veces
sofisticadas, de Melibea. Cae así en los esquematismos del amor cortés y en
las exageraciones propias de los amantes, fruto no de la razón sino del
corazón. Encarna el amor ciego, la pasión desatada, pasión que le esclaviza
hasta convertirle en un personaje trágico.
Otro rasgo de este personaje es su inseguridad. Es tan inseguro, que llega
incluso a perder protagonismo a favor de Celestina y de sus criados, quienes
de esta manera se agigantan como personajes imprescindibles en la obra.
En cualquier caso, la pasión de Calisto le lleva a un profundo egoísmo que no
repara en dádivas ni en ofensas. A Celestina y a los criados se los gana
mediante riquezas y adulaciones, y, cuando le llega l noticia de que han
muerto, su dolor parece inicialmente sincero, pero enseguida se apresura a
justificar su muerte.
A Calisto sólo le importa la consecución de sus deseos, por eso morirá víctima
de ellos.
El retrato que Calisto hace de Melibea podría hacernos pensar que estamos
ante un tipo de mujer estandarizada, con resabios de dama del amor cortés y
con rasgos de la nueva estética renacentista. Y efectivamente, nos hallamos
ante un retrato estereotipo, ante un ideal femenino de belleza que es común al
final de la Edad Media y a todo el Renacimiento. Un retrato que tiene más de
ideal y de sueño que de real.
Pero aunque el retrato físico de Melibea pertenece a un ideal de belleza propio
de una época, no así su personalidad. Melibea es ya profundamente individual;
sabe actuar de modo práctico y directo, buscando enérgicamente aquello que
anhela. Melibea no es la joven cuya voluntad aparece ligada a la de los padres.
No dudará en engañarlos, en fingir, en pasar ella sola a la acción para lograr
sus apetencias.
En este sentido, Melibea representa en la literatura española la primera gran
incorporación del individualismo de la persona defendido por el Renacimiento.
El proceso de su pasión está magníficamente expresado con verdadera
intuición del alma femenina: desde el rechazo inicial, al comienzo de la obra,
hasta su entrega apasionada a Calisto en el jardín de su casa, pasando por ese
punto intermedio de fingidas protestas y pretendidos rechazos.
Melibea enamorada ya no se detendrá ante nada. Pactará con la vieja,
engañará a su madre y se entregará a Calisto. Cede a su pasión: no le
importan la educación, el recuerdo de sus padres, ni tiene escrúpulos que la
atormenten; es una mujer enérgica, apasionada, e incluso arrogante porque lo
exige su pasión.
Pero el azar, la fatalidad o el destino acabarán con cualquier tipo de
apasionamiento, como posteriormente en Romeo y Julieta o en Don Álvaro, el
duque de Rivas . Entra, por tanto en la concepción moderna de la mujer. En
posesión de una belleza idealizada, propia del Renacimiento afirma, sin
embargo, a lo largo de la obra su poderosa individualidad, su fuerza y su
pasión.
No se puede olvidar a los padres de Melibea . Alisa y Pleberio, padres de
Melibea, tienen más importancia social que dramática. Son el reflejo de un
matrimonio burgués, orgulloso de su hija y confiado en su inocencia. Son dos
personajes sobre los que no pesa el convencionalismo. Pero su seguridad y
confianza en la hija facilitan los manejos de Celestina y, en definitiva, del
desenlaza trágico. Alisa aporta originalidad a la obra en cuanto a una casi total
ausencia de la madre en nuestro teatro posterior. Es autoritaria, pagada de su
posición e ignorante en todo lo que se refiere a su hija. Pleberio es padre
amoroso y preocupado por la seguridad económica de su hija, de la que, en
definitiva, también lo desconoce todo. Por otra parte, Pleberio, con su retórico
discurso, dará el testimonio de la enseñanza final: su imprevisora paternidad
permitirá que Melibea caiga en las asechanzas del loco amor.
Los criados de Calisto y las pupilas de Celestina están trazadas con innegable
maestría y originalidad. Son personajes enteros y no simples y fieles
servidores. Pármeno, Sempronio, Elicia y Areúsa representan la incorporación
al teatro de toda un realidad social: el mundo bajo de los criados y las
prostitutas, propio del ambiente de la gran ciudad. Sus intereses y conflictos
van parejos a los de los personajes de alto rango. En la tragedia clásica sólo
intervenían reyes, héroes e, incluso, dioses; sin embargo, en la obra de Rojas
las gentes del pueblo entran a formar parte de la trama trágica, lo cual es una
característica de la comedia humanística. Fernando de Rojas ha sabido captar
la crisis social del siglo XV, señalando la situación socioeconómica del
asalariado. El resultado ha sido que, con una audacia literaria inesperada, ha
hecho intervenir en u obra a los criados y a las prostitutas como si se tratasen
de personajes altos socialmente. Cada uno de los personajes constituye un
mundo con sus problemas, preocupaciones y miserias, cosa que no se dio ni
en el teatro anterior ni en el inmediatamente posterior, en el que el criado no es
más que un intérprete de la voluntad del señor. En La Celestina , en cambio,
los criados deciden, ponen condiciones, exigen, y a la vez son pieza clave sin
la cual es inconcebible la marcha de la obra; hasta el punto de que, cuando
Pármeno y Sempronio son muertos aparecen suplidos inmediatamente por
Sosia y Tristán. Los criados de La Celestina tienen su pequeño drama íntimo y
su gran pasión: el interés y la avaricia. Todo cuanto hacen es arrastrados por el
interés y el ansia de medrar. Los criados de La Celestina son un reflejo de esa
crisis social que vimos anteriormente y que llevó al criado a cierto grado de
rencor y desprecio hacia el señor.
Número 3
Resumen detallado
La Celestina centra su argumento en torno a la peripecia amorosa de Calisto y
Melibea, la acción no tiene preámbulo; entramos de lleno en una situación
crítica rápidamente expuesta por el autor: la pasión de Calisto, el desdén de
Melibea y el recurrir a la vieja alcahueta. En el primer acto está todo planteado.
A partir de aquí el proceso se desarrolla, pese a la extensión de la obra,
vertiginosamente.
El nudo ocupaba en la versión primitiva los actos II al XI. En él se nos
presentan dos casos de corrupción: el de Melibea y el de Pármeno. Como el
que siembra vientos recoge tempestades, los perversores y los pervertidos
tienen un fin desastroso. En la "Comedia", la catástrofe final alcanzaba a los
personajes capitales de forma casi simultánea; en tres actos sucesivos morían
Celestina, Pármeno y Sempronio, Calisto y Melibea. Estábamos, pues, ante un
claro final climático, resolución típica de la acción trágica.
La versión en 21 actos modifica el efecto de ese final, lo hace más complejo, le
resta esquematismo. La intromisión de todo un submundo prostibulario en el
proceso de los amores de los protagonistas permite que la obra tenga un
primer clímax trágico y ejemplar en la muerte de Celestina y sus compinches;
pero la acción no se precipita hacia su definitivo desenlace. Tras la intensidad
de ese momento y de la primera noche de amor de Calisto y Melibea, asistimos
a un conjunto de momentos cómicos a lo largo del "Tratado de Centurio".
La figura del rufián cobarde es la clave de ese episodio marginal, pero
dramáticamente necesario en la nueva estructuración de la trama. También es
cómico el "quid pro quo" de Alisa, madre de la joven enamorada, que insiste en
el "casto vivir y honesta vida" de su hija que no sabe "qué cosa sean hombres".
El mismo sentido tiene la simpleza de Sosia, criado de Calisto, que, instigado
sutilmente por Areusa, cuenta todo lo que hace su señor en sus salidas
nocturnas.
El sesgo cómico que ha cobrado la acción viene a cruzarse con lo trágico en el
actoXIX; Sosia y Tristán, pajes de Calisto, ponen en fuga a Traso el Cojo y la
cuadrilla preparada por Centurio, pero las voces hacen que el protagonista
intente saltar precipitadamente la valla y se mate. La catástrofe se redoblará
con el suicidio de Melibea.

Opcional. Escribe un resumen de cada capítulo o sección de la novela. En

este espacio relata la vida del personaje.
El personaje de Celestina se ha convertido en uno de los más famosos de la
literatura española, hasta el punto que su nombre ha venido empleándose
como un nombre común alusivo a funciones iguales o semejantes a las que
practica dicho personaje en la obra de Fernando de Rojas. El peligro de esta
fama posterior de Celestina es su posible reducción a un personaje símbolo, a
un simple tópico literario, cuando en realidad se trata de un personaje denso,
rico, perfectamente vivo y, por supuesto, real.
En un principio notamos que sus motivaciones son relativamente claras y
escasas: codicia, avaricia, astucia, egoísmo y cinismo. Es decir que, en
apariencia, se trata de un repertorio de rasgos fundamentalmente negativos y
coherentes entre ellos, muy propios para despertar en el lector o espectador de
la obra una sana repulsión que realce, de rechazo, las cualidades de los
personajes encargados de simbolizar el mundo moral y positivo. Sin embargo,
ni el pesimismo de la obra, ni su finalidad permiten establecer tales diferencias
morales, ni tampoco la función de Celestina es tan mecánicamente negativa.
El personaje se nos presenta como un ser complejo. Por una parte, es un ser
marginado por la sociedad honrada, condenado al delito y al disimulo, cuando
no a la brujería; por otra, vemos cómo cumple y ha cumplido una función social
importantísima, actuando de medianera para cuantos vicios la sociedad
respetable realizaba acogiéndose a sus artes. Por muy negativos que se nos
presenten estos rasgos, a lo largo de la vida de Celestina aparecen como
simple necesidad de supervivencia. La astucia y el cinismo cumplen la función
de defender su vida. A ella no le amparan ni el nacimiento, ni el oficio, ni la
función social; su vida es un constante sobresalto. Su astucia es su única tabla
de salvación y el cinismo es la consecuencia del trato constante con una
humanidad falsa y engañosa.
La visión de Rojas es psicológica. De hecho, si Celestina es el personaje
central de la obra, esto no se debe solamente a su función, sino también al
cúmulo de experiencias y conocimientos por ella atesorados y que se revelan
en la habilidad y la densidad psicológicas de muchos de sus parlamentos.
Celestina es el personaje que más habla, porque es el personaje que simboliza
el conocimiento y la distancia crítica; sus conocimientos nacen de una larga
experiencia, que le da el dominio total de las personas y de las situaciones.
Gilman en su estudio de las correcciones comprueba que más de la mitad de
ellas están en los parlamentos de Celestina, lo cual demuestra que en 1502 los
dos enamorados habían dejado de ser el núcleo vital de la obra y habían sido
reemplazados por Celestina. También Gilman señala que en Celestina no se
produce una trayectoria individual clara, porque su misión consiste en
"engendrar" las trayectorias de los demás personajes; su vida se mantiene
inmóvil dentro de su perfección y sirve de eje en torno al que gira todo lo
demás.
Tal vez lo más importante de la figura de Celestina es lo que Mª Rosa Lida
llama "arte de seducción". Este arte lo ejerce en varias ocasiones; Celestina se
comporta astutamente, avanza y retrocede cuantas veces son necesarias hasta
descubrir la debilidad de su interlocutor y atacarlo por esa parte. Con Pármeno
fracasa aludiendo a su madre, pero acierta al nombrar a Areusa y por ahí sigue
su ataque; con Melibea cuando lo ve todo perdido da una hábil vuelta tras dejar
en ella la inquietud y logrando lo que buscaba.
Por supuesto el personaje de Celestina no podía quedarse en un perfil tan
sumamente inquietante. Es adornado también por un sinnúmero de rasgos
cómicos destinados a acentuar la truculencia del personaje y a conferirle mayor
espectacularidad teatral. De ahí la riqueza lingüística que lo caracteriza, su
procacidad, sus alusiones obscenas, que contribuyen a configurar
la imagen concreta de un personaje contradictorio que ha de divertir al
espectador al tiempo que encauzar el desarrollo de la obra hacia la tragedia.
Los antecedentes de esta figura se encuentran en las más antiguas
producciones dramáticas. Las obras que más influyen en el personaje de
Celestina son El Pamphilus de amor o Comedia de Vetula y en la literatura
española El Libro de Buen Amor y El Corbacho del Arcipreste de Talavera
Número 4
Esquema de personajes y sus relaciones
Haz un esquema de los personajes principales y secundarios de la novela,
dibujando líneas que muestren las relaciones entre ellos.

Calisto

Melibea

Semproni celestina Alisa

Pármeno o

Elicia y
Preusa Pleberio

Calisto
Es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos, atropellando a quien sea para conseguirlo. Su cinismo le hace
despreciar la sinceridad de su criado Pármeno cuando este le advierte de los
peligros que corre. En Calisto no se observan verdaderas crisis, es una
persona realmente egoísta. Es el personaje más cargado de literatura, más
voluntariamente artificioso. Encarna el 'loco amor', del que es víctima: figura
trágica y antiheroica. Enamorado obsesionado por satisfacer su pasión. Sus
criados ridiculizan la afectación de su lenguaje.

Melibea
Es una mujer vehemente, que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas tránsito de duda; en ella la represión aparece como forzada
y antinatural; se siente esclava de una hipocresía que se le ha inculcado desde
pequeña en su casa. En la obra se intenta hacerla víctima de una pasión
cegadora inculcada por el hechizo de Celestina. Actúa regida por su conciencia
social. Lo que ella cuida es su externo concepto del honor: no hay pudor
personal ni sujeciones morales. Su pasión es más real y menos literaria que la
de Calisto; es la lujuria más que el amor el motor de sus acciones.

SECUNDARIOS

Pármeno
Criado de Calisto. Es seguramente el personaje más trágico de la obra, porque
es corrompido por todos los demás personajes. Al ser hijo de Claudina,
maestra y antaño compañera de Celestina, intenta advertir a su señor de los
peligros que le pueden venir; pero es humillado por éste. Su lealtad termina de
derrumbarse al ser seducido por una de las pupilas de Celestina, que ha de
sufragar con unos medios de los que carece de forma que se ve obligado a
participar en la corrupción de su señor al mismo tiempo que se corrompe él
mismo. La pasión material del amor que acaba de descubrir le ciega y ya sólo
pretende aprovecharse de la pasión de Calisto al igual que su compañero, el
más cínico Sempronio. Tiene cierto paralelismo con Melibea, quien también se
niega en principio a seguir la corriente corruptora.

Sempronio
Otro criado de Calisto. Hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los
amos a los que sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoísmo
y codicia. Mantiene una relación con una de las prostitutas de Celestina, que a
su vez le engaña, y es el dueño de la idea de aprovecharse de Calisto para
poder mantener su pasión a costa de la de su señor, en él se ve la ruptura de
los lazos feudales amo-siervo.

Elicia y Preusa
Son prostitutas que odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como
Melibea; son rencorosas, envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue
la muerte de sus amantes, los criados de Calisto. Una tiene clientela fija y casa,
la otra, menos experimentada, todavía no. Elicia sólo busca el placer con
despreocupación de lo que pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero;
no le preocupa ni su pasado ni su futuro. Sólo la muerte de Celestina la hace
volver a la realidad. Areúsa presenta una conciencia de sí misma más acusada.
La venganza que trama junto a Elicia no es realmente por la muerte de sus
amantes, sino más bien por el desamparo en el que quedan y por el odio que
siente.

Alisa
Es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relación con su hija; se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas.

Pleberio
Es el padre de Melibea, demasiado ocupado, que ama a su única hija y ve
cómo su vida pierde todo sentido al suicidarse ésta, por lo cual declama el
planto final de la obra, un lamento por el poder del amor donde sufre por la
soledad y esterilidad a la que le ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin
fruto.

Número 5
Componentes de la novela
Escribe un texto que señale el tipo de narrador
La obra está constituidas por diálogos, pero además posee un narrador externo
y objetivo. Calisto, Melibea y Celestina son los personajes más relevantes pero
cabe destacar a estos dos primeros. Desarrollo: Llegada de la joven a la casa.
el conflicto principal y las partes de la novela.
La acción que desencadena todo es que Melibea rechaza a Calisto. Conflicto:
La avaricia de la Celestina hacia los criados de Calisto, y la de Sempronio y
Pármeno hacia su amo. Desenlace: La Celestina no cumple con su parte del
trato por lo que Sempronio y Pármeno la asesinan
Incluye además una descripción física y psicológica de los personajes.

Calisto
Es un joven de la alta sociedad a quien solamente le preocupa satisfacer sus
deseos, atropellando a quien sea para conseguirlo. Su cinismo le hace
despreciar la sinceridad de su criado Pármeno cuando este le advierte de los
peligros que corre. En Calisto no se observan verdaderas crisis, es una
persona realmente egoísta. Es el personaje más cargado de literatura, más
voluntariamente artificioso. Encarna el 'loco amor', del que es víctima: figura
trágica y antiheroica. Enamorado obsesionado por satisfacer su pasión. Sus
criados ridiculizan la afectación de su lenguaje.

Melibea
Es una mujer vehemente, que pasa de la resistencia a la absoluta entrega a
Calisto sin apenas tránsito de duda; en ella la represión aparece como forzada
y antinatural; se siente esclava de una hipocresía que se le ha inculcado desde
pequeña en su casa. En la obra se intenta hacerla víctima de una pasión
cegadora inculcada por el hechizo de Celestina. Actúa regida por su conciencia
social. Lo que ella cuida es su externo concepto del honor: no hay pudor
personal ni sujeciones morales. Su pasión es más real y menos literaria que la
de Calisto; es la lujuria más que el amor el motor de sus acciones.

SECUNDARIOS

Pármeno
Criado de Calisto. Es seguramente el personaje más trágico de la obra, porque
es corrompido por todos los demás personajes. Al ser hijo de Claudina,
maestra y antaño compañera de Celestina, intenta advertir a su señor de los
peligros que le pueden venir; pero es humillado por éste. Su lealtad termina de
derrumbarse al ser seducido por una de las pupilas de Celestina, que ha de
sufragar con unos medios de los que carece de forma que se ve obligado a
participar en la corrupción de su señor al mismo tiempo que se corrompe él
mismo. La pasión material del amor que acaba de descubrir le ciega y ya sólo
pretende aprovecharse de la pasión de Calisto al igual que su compañero, el
más cínico Sempronio. Tiene cierto paralelismo con Melibea, quien también se
niega en principio a seguir la corriente corruptora.

Sempronio
Otro criado de Calisto. Hace tiempo ya que ha perdido cualquier ideal sobre los
amos a los que sirve y solamente pretende aprovecharse de ellos con egoísmo
y codicia. Mantiene una relación con una de las prostitutas de Celestina, que a
su vez le engaña, y es el dueño de la idea de aprovecharse de Calisto para
poder mantener su pasión a costa de la de su señor, en él se ve la ruptura de
los lazos feudales amo-siervo.
Elicia y Preusa
Son prostitutas que odian en el fondo a los hombres y a las aficionadas como
Melibea; son rencorosas, envidian a Melibea y pretenden que Centurio vengue
la muerte de sus amantes, los criados de Calisto. Una tiene clientela fija y casa,
la otra, menos experimentada, todavía no. Elicia sólo busca el placer con
despreocupación de lo que pasa a su alrededor y de lo que no sea placentero;
no le preocupa ni su pasado ni su futuro. Sólo la muerte de Celestina la hace
volver a la realidad. Areúsa presenta una conciencia de sí misma más acusada.
La venganza que trama junto a Elicia no es realmente por la muerte de sus
amantes, sino más bien por el desamparo en el que quedan y por el odio que
siente.

Alisa
Es la madre de Melibea y no mantiene una verdadera relación con su hija; se
limita a especular sobre su matrimonio sin haberle consultado apenas.

Pleberio
Es el padre de Melibea, demasiado ocupado, que ama a su única hija y ve
cómo su vida pierde todo sentido al suicidarse ésta, por lo cual declama el
planto final de la obra, un lamento por el poder del amor donde sufre por la
soledad y esterilidad a la que le ha condenado el destino tras tanto esfuerzo sin
fruto.

descripción del ambiente en que se desarrolla la historia. Recuerda

consultar la Ayuda si no conoces estos conceptos.
se desarrolla en espacios muy variados, estos espacios son: la casa
de Calisto, que aparece bastante durante la obra porque es donde se producen
los encuentros entre éste y Celestina y las charlas con sus criados; la casa de
Celestina, donde transcurren hechos como algunas charlas
Número 6
Comentario
Escribe tu opinión sobre la novela que estás analizando

Me ha gustado la obra porque es una historia apasionante en la que sucede

siempre una nueva cosa. Los personajes reflejan muy bien la codicia y el poder
negativo del amor. Siempre es bueno recordar las consecuencias del amor mal
vivido.