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Entrevista
Prof. José Correa Orbegoso129
Reseñas
ÁBACO. REVISTA DE CULTURA Y CIENCIAS SOCIALES, Nº 70 DEDICADA
A “ARQUITECTURA INDUSTRIAL. RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN EN
TIEMPOS DE CRISIS”
Joan Feliu Franch 142
RESUMEN
El texto plantea en doce principios unas propuestas para reflexionar sobre las razones que llevan a la población a
defender, proteger y conservar el patrimonio. Desde un posicionamiento filosófico, el texto aborda la problemática
de la conservación del patrimonio cultural.
PALABRAS CLAVE
Patrimonio, cultura, epistemología, pensamiento, arte.
ABSTRACT
The article in twelve principles, proposals to reflect on the reasons that lead people to defend, protect and preserve
the heritage. From a philosophical positioning the text addresses the issue of conservation of cultural heritage.
KEYWORDS
Heritage, culture, epistemology, thought, art.
1. Fue una tarde húmeda del invierno limeño, a la salida de una clase de diálogos improvisados en la cátedra de Restauración de la Uni-
versidad Nacional de Ingeniería, cuando el arquitecto Carlos Díaz Mantilla me sugirió trasladar a negro sobre blanco mis reflexiones sobre
las razones que nos llevan a conservar el patrimonio. Pocos días después, me regaló unos libros sobre textos filosóficos escogidos, así que
pensé que su propuesta iba en serio. Coincidí luego en una reunión de trabajo con el arquitecto José Hayakawa Casas, al que le comenté
lo que acabo de relatar, y la aceptación por su parte la tienen manifiesta entre sus manos.
2. Doctor en Historia del Arte por la Universidad de Castellón (España), Licenciado en Geografía e Historia por la Universidad de Valencia
(España) y Técnico Superior en Protocolo y Comunicación Empresarial e Institucional por el Instituto Europeo de Estudios Empresariales.
Especializado en los estudios de gestión del patrimonio; ha dirigido en sus cuatro ediciones el Postgrado en Gestión Cultural de la Uni-
versidad Jaume I en España y ha impartido clases de este ámbito en prestigiosas maestrías como las de arquitectura de las universidades
españolas de Valencia y Alicante y en programas sobre estudios latinoamericanos en las universidades de Castellón y Pablo de Olávide de
Sevilla (España), Toulouse (Francia), Università di Bologna (Italia), Universidad del Norte de Nicaragua, Universidad Nacional Mayor de San
Marcos de Lima, Universidad Nacional de Ingeniería de Lima y Universidad César Vallejo (joanfeliufranch@gmail.com).
Joan Feliu Franch
Propuestas para una epistemología del patrimonio 11
El patrimonio testifica la experiencia humana y sus Escribir un libro, plantar un árbol o tener un hijo
aspiraciones y debe ser una experiencia compartida son las tres acciones que tradicionalmente debe uno
que ofrece a cada ser humano la oportunidad del des- hacer antes de morir; no son más que legados para
cubrimiento propio como otra persona en ese caudal ser recordados, para dejar nuestra huella en nuestro
de conocimiento que no es el propio. El valor más entorno, dejar patrimonio.
importante del patrimonio cultural es la diversidad,
Y lo que es aplicable individualmente lo es también
pero la diversidad de este patrimonio debe tener el
propósito de unir a los diversos pueblos del mundo a colectivamente; así es que como sociedad, también
través del dialogo y el entendimiento, en vez de sepa- queremos dejar constancia de nuestra cultura, nues-
rarlos, o que no es poco, ni fácil. tros valores o nuestro comportamiento. Somos ins-
tantes, como decía el poeta, pero queremos ser ins-
Vayamos a los principios. tantes recordados.
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punto sería necesario, lo cual la haría la verdadera En el sentido más inmediato, no se puede gestionar
tarea del profesional de la gestión del patrimonio, la cultura sin tener una concepción de la misma crí-
mantener esa inconsciencia o revertirla consciente. ticamente coherente y sin una conciencia de su his-
Es decir, la gestión del patrimonio debe mantener toricidad, sin tener en cuenta las contradicciones de
una concepción del mundo impuesta mayoritaria y nuestra concepción con otras concepciones.
mecánicamente por un ambiente exterior; o sea, por
Gestionar el patrimonio significa no solo inventar
un grupo social en el que nos vemos inmersos desde
nuevas formas, sino, especialmente, difundir las ya
que nacemos, en nuestro pueblo, en nuestro barrio,
descubiertas, socializarlas y convertirlas en acciones
en nuestro colegio y a la vez posibilitar que la gente
vitales, en formas de coordinación de actuaciones
pueda elaborar su concepción del mundo consciente,
sociales. Que la sociedad conozca su cultura es mu-
pensando, eligiendo sus actividades, participando en
cho más importante que difundir nuevas culturas.
la evolución cultural del mundo, siendo guías de sí
Además, muchas culturas comienzan siendo solo un
mismos y rebelándose contra la permanencia estáti-
patrimonio exclusivo de pequeños grupos de intelec-
ca de su propia cultura.
tuales.4
Creo que la cultura que nos interesa es la de la gente,
y creo que el gestor del patrimonio debe servir para Quinto principio:
facilitar que la gente tenga libertad de elegir la evolu- La gestión del patrimonio debe hacerse desde la con-
ción de su propia cultura, sin generar una pseudocul- temporaneidad.
tura intelectualoide sin respaldo, condenada a ser ri-
diculizada, o al menos incomprendida, en un futuro A pesar de lo dicho en el punto anterior, no pode-
libre del snobismo actual. Por la propia concepción mos hacer gestión cultural sin pensar en el presente.
del mundo, se pertenece siempre a una determina- El pasado debe ser pretérito, remoto y superado. No
da agrupación, dice Gramsci, y concretamente a la podemos ser anacrónicos en nuestra propia época.
Es imposible expresar en la gestión del patrimonio
de todos los elementos sociales que comparten un
la modernidad más desarrollada y atrevida, si no ac-
modo de pensar parecido, y un parecido modo de
tuamos con completa autonomía histórica. Conocer
operar. Siempre seremos conformistas de algún tipo
nuestra historia es esencial, pero ese mismo conoci-
de conformismo, siempre seremos masa o colectivo.
miento no nos debe anclar en ella.5
La cuestión está en decidir de qué tipo de conformis-
mo queremos ser, a qué colectivo queremos pertene- Sexto principio:
cer. Cuando la concepción del mundo no es crítica Gestionar la cultura es un acto intelectual y social.
y coherente sino ocasional, coyuntural o disgregada,
acabamos perteneciendo a una multitud diversa de No existe una cultura en general; existen diversas
masas y colectivos. La personalidad se compone de culturas o concepciones del mundo, y siempre se
elementos extraños y heterogéneos, con rastros del
hombre ancestral y moderno, prejuicios históricos, 4. “El concepto de cultura al cual me adhiero […] denota una nor-
ma de significados transmitidos históricamente, personificados en
localistas y globalizados. Criticar la propia concep- símbolos, un sistema de concepciones heredadas expresadas en
ción del mundo es hacerla coherente y eso nos une formas simbólicas por medio de las cuales los hombres se comu-
como seres humanos. Esto requiere criticar también nican, perpetúan y desarrollan su conocimiento de la vida y sus
actitudes con respecto a ésta” (Clifford, 1987)
nuestra concepción de la cultura de manera continua
5. Aunque no coincidimos en todas las hipótesis, sí resulta muy
para saber lo que se es realmente, lo que se quiere conveniente la lectura de Cruz (2007). Dice Cruz que “La metáfora
ser a partir de las huellas que hemos ido acogiendo que se construyó para significar en la modernidad el triunfo de la
razón fue la del Siglo de la Luz o de las Luces. Pero en el mundo
históricamente sin beneficio de inventario. Aunque, contemporáneo, caracterizado por el retorno de los neomisticis-
creo que deberíamos empezar por hacer ese inven- mos, el pensamiento ilustrado se encuentra en retirada, se ha pro-
ducido una ruptura con la tradición letrada y muchos presumen
tario. ahora de su anti-intelectualismo. Esta vuelta de espalda respecto
de la herencia ilustrada trae graves consecuencias en la práctica
Cuarto principio: social, ahora gobernada por el narcisismo del culto al cuerpo, la
despolitización y la búsqueda del sentido de la vida en el egoísmo
a ultranza”. Sin embargo, seguimos pensando que la contempora-
No se puede separar la gestión del patrimonio de la neidad es esencial para gestionar el pasado si lo que queremos es
cultura histórica ni de la historia de la cultura. mirar al futuro.
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En realidad es lo que Santo Tomás de Aquino (1979, del patrimonio, aquello que el entendimiento percibe
p. 220-240) llama quididad, esto es, la substancia de de un bien, sea material o inmaterial.
las cosas, lo que hace que algo sea, quod quid erat
El valor es la consecuencia del entendimiento de la
esse, aquello por lo que una cosa tiene que ser algo,
forma-acto, su efecto. El conocimiento del efecto; es
aquello por lo que una cosa es cultura.
decir, del valor de un bien cultural depende del co-
Spinoza (Peña, 1974, pp. 98-99) también abordó la nocimiento de lo que lo causa; es decir, de la correcta
concepción de la substancia. Al igual que en la filo- aproximación, conservación y gestión de la forma o
sofía, en la gestión de la cultura, sino no conocemos el acto en sí.
exactamente la substancia de nuestro patrimonio, la La concepción del patrimonio como poseedor de un
forma-acto y el valor del mismo, se viene abajo toda valor intrínseco representa una visión esencialista;
la ciencia. en otras palabras, el valor se considera como una
propiedad esencial (que hace ser al bien u objeto)
Noveno principio: y no como una propiedad accidental o contingente
(que puede o no tener el bien u objeto). Sin embargo,
El patrimonio no debe conservarse por su forma o la gran mayoría de las veces esta conceptualización
en su representación, sino por su valor, y el valor de no se efectúa de manera explícita.
su forma y representación es la razón por la cual es
patrimonio. Un ejemplo de ello es considerar, de manera implíci-
ta y tautológica, que el patrimonio tiene valor por ser
No existe en el conjunto de bienes patrimoniales
patrimonio. No sobra aclarar aquí que el patrimonio
nada que no deba ser percibido, conservado y gestio- no tiene valor por ser tal, sino que lo es precisamente
nado en la totalidad. La forma-acto sólo es el atributo por tener valor. (Serageldin, 1999, p. 240-263; Sch-
neider, 2009, p. 59-71).
programa Obras Maestras del Patrimonio Oral e Inmaterial de la
Humanidad (Masterpieces of the Oral and Intangible Heritage of Décimo principio:
Humanity). Dice el artículo 2 de la Convención de 2003: “A los efec-
tos de la presente Convención se entiende por “patrimonio cultural El patrimonio tiene un valor múltiple y variable.
inmaterial” los usos, representaciones, expresiones, conocimientos
y técnicas -junto con los instrumentos, objetos, artefactos y espa- La forma o el acto que constituyen un bien cultural
cios culturales que les son inherentes- que las comunidades, los
grupos y en algunos casos los individuos reconozcan como par- pueden tener diversidad de valores, pues son diver-
te integrante de su patrimonio cultural. Este patrimonio cultural sas las aproximaciones para su conocimiento.
inmaterial, que se transmite de generación en generación, es re-
creado constantemente por las comunidades y grupos en función
de su entorno, su interacción con la naturaleza y su historia, infun-
La substancia; es decir el ser cultural, es la suma de
diéndoles un sentimiento de identidad y continuidad y contribu- la forma o acto y todos sus valores posibles. A más
yendo así a promover el respeto de la diversidad cultural y la crea- potencia o calidad de la forma o el acto cultural, ma-
tividad humana. […]”. Así pues, lo material inherente es parte de lo
inmaterial; es decir que el valor es inmaterial, siendo su sustento lo yores son los valores. Por eso, una correcta gestión
material. Además de la Unesco, otros organismos internacionales material propicia un acrecentamiento del valor.
e intergubernamentales se ha preocupado por regular o proteger
en forma de norma internacional las actividades vinculadas con el La importancia, calidad o cantidad de valores que
patrimonio inmaterial. Así, la Organización Internacional del Tra-
bajo (O.I.T.) aprobó en el año 1989 el Convenio sobre los Pueblos nosotros le demos a una forma o acto es directamen-
Indígenas y Tribales en Países Independientes y en el año 1992, el te proporcional a la necesidad de conservación.
Convenio sobre Diversidad Biológica, que establece la obligación
para sus estados miembros de preservar “los conocimientos, las
innovaciones y las prácticas de las comunidades indígenas y loca-
Los valores del patrimonio que tienen que ver con la
les […]”. Por su parte, la Organización Mundial para la Propiedad concepción de nuestro mundo; es decir, los ligados
Intelectual (W.I.P.O.), en este mismo sentido, aprobó la Convención a nuestra imaginación o intelecto (incluyendo valo-
Universal sobre los Derechos de Autor de 1952 y el fundamen-
tal Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y res religiosos o antropológicos) siempre tendrán más
Artísticas de 1971 por el que se garantiza la protección jurídica de peso que los valores ligados a un aspecto material o
muchas formas de expresión artística, como la música, la danza, la técnico (la calidad de una construcción por ejem-
pintura y la escultura. Posteriormente, se llegó a la conclusión de
que la propiedad intelectual no protegía de manera adecuada las
expresiones del folclore por lo que, en la actualidad, se trabaja en
un nuevo instrumento de protección a través del Comité Intergu- monio Histórico Español sigue vigente desde 1985 con una mera
bernamental de la O.M.P.I. sobre los conocimientos tradicionales, mención al patrimonio etnográfico en los artículos 46 y 47, lo que
recursos cinegéticos y expresiones culturales tradicionales dentro demuestra que para la protección del patrimonio basta con una
del marco del Proyecto del Patrimonio Creativo. La Ley de Patri- interpretación de su valor hecha de manera global.
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los derechos fundamentales, cuando se refiere a la cultura como un derecho fundamental para el logro
libertad y a la igualdad se fundamenta en el caso es- del bien común, el cual se sostiene que es el fin de la
pecífico del derecho a la cultura en la pretensión por sociedad. De allí que la sociedad debe, en razón de
parte de los ciudadanos de tomar parte libremente en su igualdad de naturaleza, reconocer la igualdad de
la vida cultural de la comunidad (artesanías, cultura todos los hombres en lo que concierne a los derechos
popular, preservación de la identidad cultural y en fundamentales de la persona humana, y ello implica
consecuencia de la salvaguarda del patrimonio cul- también que las condiciones sociales más elevadas
tural), gozar de las artes (disfrute de la prestación de no estén de por sí cerradas a nadie y que todos los
los servicios culturales) y participar en el progreso hombres tengan las mismas oportunidades de acce-
científico y en los beneficios que de ellos resulten. der, cada uno según su esfuerzo y según su condi-
ción, a su plenitud humana. Pero eso es otro tema.
Y el Pacto Internacional sobre Derechos Económi-
cos, Sociales y Culturales en su artículo 15 prevé que Lo que cabría destacar es que tales exigencias ya re-
los Estados Partes en el presente Pacto reconocen el conocidas en los marcos legislativos obligan a los Es-
derecho de toda persona a participar en la vida cul- tados a los fines de garantizar el acceso a la cultura y
tural, gozar de los beneficios del progreso científico y participación en la vida cultural, sin que baste sola-
de sus obligaciones y beneficiarse de la protección de mente con procurar u otorgar una acción o presta-
los intereses morales y materiales que le correspon- ción positiva, sino que se debe garantizar su difusión
dan por razón de las producciones científicas, litera- en condiciones de igualdad y de libertad.
rias o artísticas de que sea autora.
El derecho a la cultura, por tanto, no debe conside-
Entre las medidas que los Estados Partes en el Pacto rarse como un derecho más de los civiles y políticos.
Internacional sobre Derechos Económicos, Sociales Estos últimos son derechos que implican un deber
y Culturales se comprometen a adoptar para asegu- de abstención por parte del Estado. Dicho de otro
rar el pleno ejercicio de este derecho figuran las nece- modo, la obligación del Estado respecto de los dere-
sarias para la conservación, el desarrollo y la difusión chos civiles y políticos es, en lo esencial y en estricto,
de la ciencia y de la cultura. Igualmente, los Estados la de no violarlos, no lesionarlos mediante la acción
Partes se comprometen a respetar la indispensable o la omisión, en su caso por un órgano o agente gu-
libertad para la investigación científica y para la acti- bernamental o de cualquier persona cuyo ser sea
vidad creadora, reconociendo los beneficios que de- imputable al hacer del aparato gubernamental o ad-
rivan del fenómeno y desarrollo de la cooperación y ministrativo. Todo ello sin perjuicio, naturalmente,
de las relaciones internacionales en cuestiones cien- del deber genérico de establecer y garantizar la posi-
tíficas y culturales. bilidad de existencia y ejercicio de ese derecho. Pero
en el derecho a la cultura, el Estado debe salvaguar-
La cultura como derecho también fue abordada en
dar y fomentar la protección de los bienes y servicios
relación con el alcance de los términos acceso a la
culturales mediante los cuales se realiza el ejercicio
cultura, participación en la vida cultural y Contribu-
del mismo, garantizando su irrenunciabilidad, su
ción de las Masas Populares de la Unesco, que indican
imprescriptibilidad y su universalidad. Dicho de otro
expresamente que por acceso a la cultura debemos
entender la posibilidad efectiva para todos, princi- modo, la acción de la política respecto del derecho a
palmente por medio de la creación de condiciones la cultura conduce a la protección y salvaguarda de la
socioeconómicas, de informarse, formarse, conocer, identidad cultural (es decir, todo lo relativo a la pro-
comprender libremente y disfrutar de los valores y tección de los bienes que conforman el patrimonio
bienes culturales y por participación en la vida cul- cultural), el fomento de las industrias culturales (en
tural, la posibilidad efectiva y garantizada para todo lo cual está incluido lo concerniente al fomento de
grupo o individuo de expresarse, comunicar, actuar y las actividades de producción intelectual y artística;
crear libremente, con el objeto de asegurar su propio es decir, todo lo relativo a la libertad de creación y
desarrollo, una vida armoniosa y el progreso cultural proceso creativo), el respeto a la propiedad intelec-
de la sociedad. tual (derechos de autor y derechos afines), así como
también a la prestación de los servicios culturales.
Así pues, el ejercicio del derecho a la cultura supone El alejamiento por parte de los órganos políticos,
en consecuencia un ser humano libre e igual. Claro responsables de ponderar la configuración del dere-
y diáfano. Condiciones que acreditan el derecho a la cho a la cultura con otros derechos constitucionales,
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como lo son el derecho de propiedad y el derecho a devenir cultural con los coordinadores de las 22 ca-
la libertad económica, conlleva a un vaciamiento de sas de cultura de la región para escuchar propuestas
dicho derecho. Su armonización y en consecuencia, desde todos los municipios y establecer lineamientos
su plenitud y disfrute solo es posible si la observancia programáticos. La iniciativa establece que la única
de las normas que lo regulan, el ejercicio de las po- manera de lograr cambios verdaderos en el ámbito
testades administrativas destinadas a su satisfacción cultural es trabajar en función del patrimonio histó-
y la emisión y ejecución de decisiones judiciales para rico de la región insular: monumentos, iglesias, cas-
garantizar su control jurídico están justificadas por tillos, así como la problemática social que atraviesan
su necesidad e idoneidad en cuanto a los medios em- músicos, artesanos y otros creadores.
pleados o dispuestos para garantizar el acceso a los
bienes y servicios culturales, en concordancia con los Unos seis meses atrás, en marzo de 2013, medio cen-
valores jurídicos que determinan los fines de un esta- tenar de personas, entre las que se dieron cita veci-
do de derecho. No es posible pretender sacrificar un nos de la zona, estudiantes universitarios y miembros
derecho constitucionalmente establecido, al extremo de la Asamblea de la Plaza Martín Fierro de Buenos
de su posible negación, por la supervivencia de otro Aires se autoconvocaron con el objetivo de defender
derecho o bienes constitucionales un patrimonio cultural histórico del barrio, avasa-
¿Qué debe suceder cuando esos derechos no se res- llado por la política de cierre y apropiación de es-
petan? Muy poco tiempo después de la aparición de pacios públicos llevada adelante por una gestión al
la Plataforma en defensa de la Cultura en España, en calor de frondosos intereses. Con la consigna “NO
Chile, con la convocatoria y adhesión de al menos a las rejas de Macri” los vecinos marcharon al juz-
119 organizaciones ciudadanas de diversos lugares gado para entregar a modo de protesta, parte de la
del país, se realizó el 24 de mayo del 2014 la Prime- tela metálica perimetral con la que se intentó cercar
ra Marcha por el Patrimonio de Chile en distintas el simbólico predio. En la actual plaza Martín Fierro
ciudades del país como Arica, La Serena, Valparaíso, de Buenos Aires, late una porción importante de la
Melipilla, Concepción, Temuco y Santiago. Luego del memoria histórica popular. Allí funcionaron, a prin-
Tercer Congreso Nacional de Barrios y Zonas Patri- cipios del siglo XX, los Talleres Metalúrgicos Vasena,
moniales, que se realizó entre el 24 y 26 de abril de escenario desde donde comenzaron a escribirse las
2014, con la participación de más de 500 delegados, primeras líneas de una huelga que terminaría en una
2 invitados internacionales, 60 ponencias, 3 foros de sangrienta represión obrera. Casi un siglo después,
debate y 4 grupos de discusión, los asistentes acor- serían otros los hombres y mujeres que tomarían la
daron realizar, en el marco del día del patrimonio, posta digna y rebelde de aquellos trabajadores fusi-
una movilización nacional de las comunidades que lados en la semana trágica, defendiendo a viva voz
luchan por los barrios, la cultura y el patrimonio. Y aquel predio y la porción de identidad popular que
fue un éxito. late en él. Aquella tarde de marzo una columna de
En esas mismas fechas, en Venezuela, apareció la ini- vecinos que marchaba de manera pacífica fue vio-
ciativa de convertir el estado Nueva Esparta en un lentamente interceptada por la policía que se auxilió
espacio para la lucha permanente en defensa del pa- de gases, carros con cañones de agua y la estratégica
trimonio cultural, liderada por el presidente del Ins- presencia de dos cuerpos de infantería. Mientras la
tituto Autónomo de Cultura de la entidad (Iacene), gente se dispersaba, tres manifestantes fueron apre-
Iván Gómez. En su programa político, planteaba el sados. Pocos meses después, aplicando la doctrina de
diseño de programas que contribuyan a fortalecer la Ley Antiterrorista, el fiscal de la Ciudad Autónoma
la identidad neoespartana, lo que supone orientar de Buenos Aires solicitó su procesamiento, acusán-
al Gobierno regional en políticas que fortalezcan los dolos de delitos contravencionales y correccionales
valores patrimoniales, la historia, la cultura tradi- que podrían derivar en una pena de 3 a 5 años.
cional. A un ambicioso plan editorial, se suma uno
musical con el propósito de proteger con firmeza y No es en ningún caso justificable la violencia, pero es
divulgar ampliamente el patrimonio musical de la re- obvio que la población puede tomarse, en ocasiones,
gión insular. Igualmente, para cumplir los objetivos muy en serio la defensa de su patrimonio cuando este
mencionados, también se hará ese año la sistemati- se convierte en seña de identidad. Es cierto que mu-
zación de la data y una reflexión colectiva acerca del chas veces esto no ocurre, como ya hemos advertido.
Joan Feliu Franch
Propuestas para una epistemología del patrimonio 23
Paralelamente, en la misma ciudad de Buenos Aires, Plantearemos ahora soluciones a los problemas ex-
en busca de revalorizar el tango, como patrimonio presados anteriormente. ¿Cómo aplicar los princi-
cultural, cientos de milongueros convirtieron la es- pios?
tación de trenes de retiro en una pista de baile. Al
El Patrimonio debe postularse como motor de crea-
ritmo del dos por cuatro y bajo la consigna: “el tango
ción económica, pero renunciando al malgasto y
no es soja, es cultura” protestaron contra las políticas
las actuaciones innecesarias que se comenten en los
culturales del gobierno de la ciudad. Impulsados des-
tiempos de especulación y bonanza. Desde la De-
de la agrupación La Grupa, se presentaron en el hall
claración de Palma de Mallorca 2012, se propusie-
de la estación con orquesta incluida. De paso, apro- ron siete frentes de actuación para la conservación
vecharon para juntar firmas para un petitorio que del Patrimonio. Se apuesta por una menor inversión
reúne aportes para la multiplicación y el desarrollo ajustada a la escasez presupuestaria, pero dirigida y
del tango como emblema cultural de aquella ciudad. gestionada de manera que garantice mejores resulta-
dos presentes y futuros para el patrimonio. Una in-
Y estos son solo algunos ejemplos de movilizaciones
versión planificada y mejor orientada actúa como un
acaecidas en un mismo y corto espacio de tiempo.
activo económico y social rentable, que revierte en el
Antes de viajar a Perú, los días 12 a 14 de octubre
desarrollo de la población al fomentar las actividades
de 2012 con motivo del IX encuentro de defensa
económicas, la educación cultural, la identidad y los
cívica del patrimonio cultural en Palma de Mallor-
valores de colectividad y pertenencia.
ca la entidad anfitriona ARCA (Associació per a la
Revitalització dels Centres Antics), Asociación Ben La sensibilización de la opinión pública respecto al
Basso de Sevilla, Asociación Ciudadanos por el Pa- patrimonio es tan importante como la conservación
trimonio de Segovia, Associació d’Amics del Castell en sí misma. La consciencia cultural de un pueblo
de Montjuïc de Barcelona y la entidad organizadora es la mejor arma para la conservación de su patri-
SOS Monuments (Associació per la Defensa Cívica monio. Es necesaria la compresión de la función
del Patrimoni Cultural) también de la misma ciudad, cultural en nuestra sociedad. Debemos facilitar a la
entendieron, instalados en plena crisis económica, ciudadanía la toma de conciencia del valor del legado
observando recortes y actuaciones públicas y priva- cultural como fuente de crecimiento individual y co-
das tendentes a minimizar la atención requerida por lectivo, así como garantizar la transmisión de su he-
el Patrimonio en general, que era un buen momento rencia y exigir el cumplimiento de pleno derecho al
para la reflexión y el aprovechamiento de la situación uso y disfrute del patrimonio por parte de todos. Es
a fin de encontrar nuevas formas de actuación. Era el por ello importante incidir en los diferentes estadios
momento perfecto para replanteamientos y marcar de formación. Desde una actitud cívica, a través de
campañas de sensibilización en escuelas de primaria
nuevas directrices que optimicen nuestros esfuerzos
y secundaria, así como, para el resto de la población
en la siempre presente e inacabada defensa del Patri-
apostar por el civismo, pensando prioritariamente en
monio Cultural.
las personas que habitan las ciudades y los poblados
Durante el IX Encuentro de Asociaciones para la De- como parte casi intrínseca del patrimonio. Desde el
fensa del Patrimonio Cultural en Palma de Mallorca, ámbito académico, se debe incrementar la calidad de
las asociaciones reunidas visitaron conjuntamente la oferta formativa de técnicos y agentes culturales
lugares patrimoniales de la ciudad de Palma y de la en la propia universidad y en asociaciones profesio-
sierra de Tramontana. Durante el debate de clausu- nales. Se debe impulsar el avance en la investigación,
ra, se acordó trabajar principalmente en dos líneas desarrollo e innovación a través de las nuevas tec-
nologías aplicadas a la conservación, restauración y
de actuación. Primeramente, mantener la alerta en
difusión del Patrimonio, aportando nuevos modelos
la protección, conservación y rehabilitación de edi-
sostenibles y eficientes.
ficios, monumentos, centros históricos, barrios, etc,
evitando las amenazas de carácter urbanístico, ar- Se debe favorecer la concienciación social hacia un
quitectónico, turístico o cívico que se presenten. Se- concepto más amplio del patrimonio que no se li-
guidamente, apostar por la necesidad del patrimonio mite al que es monumental. Reafirmemos nuestra
como sector estratégico y de valor esencial para la implicación en todo lo que sirva para ampliar su de-
cohesión social en un contexto de crisis económica. finición, tanto a nivel humano como natural. Esta es
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una definición, que según la Unesco, comprende tra- vínculo más trabajado y preciso entre los planes de
diciones o expresiones vivas heredadas de nuestros protección del patrimonio y el planeamiento general.
antepasados y transmitidas a nuestros descendien- Una planificación más cualitativa que cuantitativa,
tes, como tradiciones orales, artes del espectáculo, que se ajuste a los parámetros establecidos en los ca-
usos sociales, rituales, actos festivos, conocimientos tálogos como documentos de relevancia urbanística
y prácticas relativos a la naturaleza y el universo, y con el objetivo de recuperar la funcionalidad urbana
saberes y técnicas vinculados a la artesanía tradicio- de los edificios históricos.
nal. Preservar este legado inmaterial, que en ocasio-
nes olvidamos inmersos en la lucha por preservar el Es necesario apostar por la revisión de los catálogos
patrimonio material, ampliando nuestra atención en patrimoniales. Por un lado, incorporando estudios
la defensa de su comprensión a nivel global es im- detallados para el encaje del aprovechamiento y los
prescindible. usos futuros del bien catalogado, anticipándose a las
posibles reivindicaciones de la propiedad. La plani-
Es interesada y necesaria la apuesta por la comple- ficación de los usos futuros, comunes o singulares
mentariedad y convivencia entre el patrimonio y el es imprescindible para la preservación en sí misma,
turismo. El turismo supone una entrada importan- para la consolidación de la estética urbana y para la
te de capital para la economía, tanto en el sector de correcta valoración económica del edificio protegido.
servicios como en el inmobiliario. El patrimonio Por otro lado, cabe favorecer la inclusión en los catá-
actúa como un importante foco de atracción para logos del patrimonio no siempre debidamente valo-
captación turística y su rendimiento debiera revertir rado como son los parques urbanos, la arquitectura
en garantizar su restauración y mantenimiento, por tradicional y popular, la arquitectura del siglo XX
ejemplo a través de eco-tasas o tasas turísticas. Existe (comúnmente de interés racionalista) y el patrimo-
el reto y la oportunidad de regular la actividad eco- nio no monumental, entre otros. Necesitamos asu-
nómica turística para intentar evitar el deterioro del mir los condicionantes urbanísticos como inherentes
patrimonio por exceso de éxito, desarrollando una al valor añadido cultural que genera la conservación
oferta cultural y turística de calidad mediante visitas del patrimonio y proponer soluciones compensa-
cualificadas y la descentralización de las actividades, torias alternativas o incentivos fiscales para la pro-
que marcan las directrices para un uso responsable piedad. A fin de evitar las grandes indemnizaciones
del patrimonio en las que se regule la desmesurada por parte del ayuntamiento a la propiedad por una
ocupación del espacio público por intereses priva- edificabilidad no materializada que inevitablemente
dos, que degradan la calidad del ambiente y desvir- conlleva a la compra del inmueble catalogado para
tuan la estética del paisaje urbano o natural. destino público, o bien la implantación en el solar de
unas intensidades claramente incompatibles con la
Deberíamos aprovechar las crisis para diseñar nue- misma preservación del edificio catalogado, que lo
vos modelos de ordenación del territorio y planifica- convierte en un amasijo de volúmenes discontinuos
ciones urbanísticas que exijan una mayor coordina- y en tensión que desvirtúan los elementos conserva-
ción con las normativas de protección patrimonial a dos, se hace más necesaria que nunca la aplicación de
fin de resolver los numerosos conflictos urbanísticos calificaciones urbanísticas que permitan la conserva-
especulativos y los incidentes jurídicos colaterales ción de los edificios históricos dentro de un contexto
que se presentan entre el derecho al aprovechamien- de aprovechamiento homogéneo o bien a través de
to máximo del suelo y a la conservación del patrimo- las TAU (trasferencias de aprovechamiento urbanís-
nio construido o paisajístico, exigiendo de los pro- tico) y la creación de polígonos capaces de redistri-
fesionales implicados en el planeamiento local y los buir estas intensidades.
catálogos, liberales o funcionarios, especializados o
no, una mayor voluntad y capacidad de coordinación Debemos frenar la especulación incontenida del par-
de los objetivos de protección patrimonial frecuen- que inmobiliario en los barrios históricos y desfavo-
temente separados e inconexos con los aprovecha- recidos, generadora de procesos de gentrificación de
mientos planificados en suelo urbano, así como para sus clases populares. La salida de su población origi-
alertar a las autoridades y legisladores de las impor- nal supone, además de un abuso, la pérdida de la cul-
tantes necesidades urbanísticas que requiere el futuro tura popular, un importante patrimonio inmaterial
de nuestro patrimonio cultural y urbano; apostando que da contenido al continente e imprime carácter
por una planificación integradora que potencie un y sentido al Patrimonio vivido. Es preciso recuperar
Joan Feliu Franch
Propuestas para una epistemología del patrimonio 25
un espíritu de compromiso y exigir que la planifica- evolución histórica, evitando caer en repristinacio-
ción y remodelación urbanística de los barrios histó- nes exageradas o falsos históricos.
ricos conozca y respete las tipologías de sus viviendas
como parte inherente a las formas de vida de sus ha- Y coordinémonos. Cooperemos. El patrimonio cul-
bitantes. tural siempre está en crisis. Y los tiempos de crisis son
tiempos en los que es necesaria la cooperación. Es un
La iniciativa privada es una de las fuentes de finan- momento para que las distintas personas o asociacio-
ciación de la rehabilitación y preservación del patri-
nes sensibilizadas en la defensa del patrimonio au-
monio, que debe ser correctamente regulada para
nemos esfuerzos, actuemos coordinadamente, eco-
beneficio del patrimonio y del disfrute en general,
nomizando recursos, compartiendo conocimientos,
asegurando que las inversiones privadas de grandes
entidades económicas sean respetuosa con el patri- noticias y personal técnico comprometido: arquitec-
monio y el interés colectivo, creando facilidades eco- tos, urbanistas, historiadores y abogados, manten-
nómicas y técnicas para los propietarios de viviendas gamos y potenciemos redes de entidades que velen
o pequeños negocios que puedan mantener el patri- por el Patrimonio en todo el Estado apostando por
monio dentro de sus posibilidades económicas, pro- la creación de una red de trabajo (usando los mass
mocionando los mecanismos de participación de los media) abierta a la incorporación de asociaciones,
propietarios en el control y la supervisión tendente instituciones y expertos que así lo soliciten; establez-
a una buena conservación del patrimonio privado, camos vínculos con el resto del mundo, usemos a la
evitando los abandonos intencionados en busca de Unesco e Icomos y acostumbrémonos a elevar a ins-
una permisiva declaración de ruina económica que tancias internacionales nuestras denuncias y accio-
tolera la especulación y la degradación de nuestro nes. Profundicemos en estudios y análisis compara-
Patrimonio por parte de sus propietarios, replan-
tivos entre países, a nivel legislativo y de prevención
teando la desmesurada competencia municipal en la
del patrimonio en busca del contraste de acciones e
declaración de ruina económica de edificios catalo-
gados, promocionando un mantenimiento periódico ideas y para el aprendizaje y conocimiento.
del patrimonio por parte de la propiedad, a través de Y escuchemos a la verdadera protagonista: la gente.
pequeñas intervenciones de conservación, menos
costosas, que dinamicen la economía del sector arte-
sanal y de los oficios tradicionales de la construcción Bibliografía
como parte inherente del legado cultural y así mismo
la rehabilitación del patrimonio industrial para su Agudo Torrico, J. (1999). Cultura, patrimonio etnológico e
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intervenciones mínimas, minimicemos los contrastes
Ariès, P. (1975). Essais sur l’Histoire de la Mort en Occident
estilísticos y los costes innecesarios; incidamos en la
du Moyen Age á nos jours. París: Seuil.
importancia y la necesidad de obtener la máxima
Ariño, A. (2001). Construcción del Patrimonio Cultural e
documentación histórica y técnica posible previa a
identidad en la sociedad del riesgo y de la información.
la ejecución del trabajo; favorezcamos una inversión Actas de Congreso sobre la Sociedad de la Informa-
más económica que garantice una mayor eficacia ción. Valencia: Web de la Universidad de Valencia.
de la intervención; apostemos por intervenciones Aristóteles (1964). Obras. Madrid: Aguilar.
menos agresivas en busca de la compatibilidad y Berkeley, G. (1930). Tratado sobre los principios del conoci-
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recuperemos la materia antes que sustituirla; máxima Brent, S. B. y Speece, M. W. (1993). Adult conceptualization
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la autenticidad; respetemos la lectura fidedigna de su of the concept of death. Death Studies, 17.
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