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URBANOS EN IBEROAMÉRICA
(SS. XVI Y XVII).
INVESTIGACIÓN Y GESTIÓN
ACTAS DEL III SEMINARIO
INTERNACIONAL RII_UC
Piura (Perú)
C V P
Víctor Velezmoro Montes (Dir.)
Cristina Vargas Pacheco (Coord.)
Impreso en:
Enero 2016
Impreso en Perú
La fotografía de Manuel González Salazar y su aporte al
conocimiento patrimonial arquitectónico peruano
Resumen:
El presente documento tiene como finalidad poner de relieve el carácter de investigación
multidisciplinar que posibilita la fotografía documental cuando combina intención de autor,
destreza técnica y afanes divulgativos, a partir de un archivo que sale a la luz por primera vez
en un contexto académico. Se trata de dar a conocer el archivo fotográfico de Manuel González
Salazar -autor del libro El Perú y el Arte I- recuperado hace cuatro años de su olvido. Las
imágenes están centradas exclusivamente sobre el patrimonio arquitectónico colonial
peruano, con registros en las ciudades de Lima, Arequipa, Cusco, Ayacucho, Cajamarca,
Lambayeque y Trujillo, entre otras.
Palabras clave:
González Salazar, fotografía, arquitectura colonial, Lima, Perú.
Abstract:
This paper has as purpose to highlight the character of multidisciplinary research that enables
the documentary photography when combined intention of the author, technical expertise
and dissemination endeavors.
For the first time the author shows to the scientific community the photographic archive of
Manuel González Salazar, author of the book El Perú y el Arte - I that was recovered four years
ago. Their images are focused exclusively on the Peruvian colonial architectural of the cities
like Lima, Arequipa, Cusco, Ayacucho, Cajamarca, Lambayeque and Trujillo.
Keywords:
Gonzalez Salazar, photography, colonial architecture, Lima, Peru.
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La fotografía de Manuel González Salazar y su aporte al conocimiento patrimonial arquitectónico peruano
Entre los fotógrafos de la historia de la fotografía Las primeras fotografías de Manuel González
peruana no se conocía hasta la fecha uno que se haya Salazar aparecieron publicadas, en 1914 en la revista
dedicado a la documentación arquitectónica de limeña Variedades (ver Gonzales Salazar, El Perú y
manera sistemática. Sin embargo, ha aparecido la el Arte, p. 8)¹. Las fotografías se realizaron con un
obra de Manuel González Salazar, quien fotografió sentido ilustrativo y gráfico para una sección de esta
durante cincuenta años, entre 1915 y 1970 aproxi- revista llamada “Interiores limeños”, bajo la autoría
madamente, el patrimonio arquitectónico y religio- del entonces crítico y artista Teófilo Castillo, y que
so de Lima e importantes ciudades peruanas como tuvo como propósito señalar la riqueza artística de
Cusco, Arequipa, Ayacucho, Cajamarca y Trujillo. las casonas y sus objetos. Fueron una veintena de
entregas, la primera se hizo en octubre de 1914 y la
Lo descubierto de González Salazar está com- última en junio de 1916, con fotografías de casonas
puesto por un gran muestrario de imágenes con su de Manuel González Salazar. Rápidamente se logran
correspondiente archivo de placas negativas que el ver fotografías de los espacios interiores con
autor denominó Enciclopedia Gráfica del Perú. Se verdadera innovación. La composición se ha
trata de una gran fototeca que no se llegó a publicar, logrado gracias a la acertada ubicación y el punto de
pero que le sirvió al fotógrafo como un banco de vista. Estas primeras fotografías arquitectónicas,
imágenes para sus diversos intereses divulgativos, y como dice Oliver Lugon, encajan con aquella
para ponerlo al servicio de los interesados. fotografía documental donde “se impone un marco
estilístico muy estricto, que obliga a una calidad
A lo largo de este documento, siguiendo un descriptiva excepcional” (Lugon, 86). Estos ensayos
desarrollo exploratorio sobre el objeto de estudio, se fotográficos tempranos representaron para
realizará una descripción aproximativa y general de González Salazar las primeras experiencias en este
este archivo fotográfico y de su autor con el género documental con sentido divulgativo.
propósito de empezar la puesta en valor de su obra Además, el propio título “Interiores limeños” que
en el registro y conservación del patrimonio arqui- apareció de forma numerada, nos hace presuponer
tectónico colonial y en el plano de los patrimonios una idea de registro ordenado y sistemático.
fotográficos. Con ello, se pretende generar interés
por investigaciones más puntuales sobre los Entre las casas que fueron fotografiadas en su
contenidos de las fotografías. Para esta primera interior, está la de la señora Ana de la Puente y
entrega no se realizado un estudio en profundidad Cortéz, del Dr. José de Lavalle y Pardo, del Dr. Javier
de estilos arquitectónicos y artísticos y épocas de las Prado y Ugarteche, del Dr. Ricardo Ortiz de
edificaciones y objetos fotografiados. Zevallos, del Sr. Miguel Miró Quesada, la casa de
Manuel Prado y Ugarteche, entre otras.
¹ Variedades fue una revista ilustrada peruana de publicación semanal editada por el fotógrafo Manuel Moral fundada en Lima en 1908.
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² El primer número de la revista Turismo apareció en 1936, y fue una revista mensual del Touring y Automóvil Club Peruano.
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de Estados Americanos (OEA) en Washington DC. Tras un vistazo rápido por las páginas de este libro,
Su obra se expuso junto a fotografías del ya famoso vemos la fotografía documental de González Salazar en
Martín Chambi, Rómulo Sessarego, A. Guillén, y J. su esplendor. Es probable que el libro reúna fotografías
De Ridder. Las obras de González Salazar que se hechas en diferentes periodos de tiempo, pero el autor
expusieron en esta ocasión fueron: Catedral de ha sabido hilvanar en una gran serie la claridad
Cusco, Iglesia del Seminario de Cusco, e Iglesia de fotográfica que, con acierto en el enfoque y en control
Santo Domingo de Lima.³ de la luz, privilegia la sencillez formal al servicio de lo
fotografiado. La claridad luminosa de la fotografía está
estrechamente vinculada a la luminosidad de la obra
arquitectónica. Esto se aprecia en las perspectivas
3. El Perú y el Arte elegidas por González Salazar tanto en vistas de
exteriores como en interiores. La estética de cada
La última publicación que se le conoce a imagen individual en este género fotográfico contribu-
González Salazar es su propio libro “El Perú y el Arte. ye a la belleza general del libro, todo ello bajo el
Lima I.”, publicado en 1970 y que pareciera haber concepto bien logrado en torno a la riqueza arquitectó-
sido la primera entrega de una serie de libros que nica.
quedó trunca. No se llegó a publicar “El Perú y el
Arte. II – Cuzco, Cajamarca, Ayacucho, Arequipa, El Perú y el Arte I debe haber sido para González
Trujillo, Puno y Pisco”, pues en el afiche original Salazar una obra cumbre por el formato y por la
aparece el sub título “(En preparación)”⁴. posibilidad de expresar su conocimiento en fotografía,
historia, arquitectura e inmuebles coloniales. Un
Lo cierto es que en la edición dedicada a Lima se conocimiento múltiple que no solo se ve graficado en
privilegia la fotografía a toda página con el objeto de, las espléndidas fotografías, sino que se complementa
como indica el historiador Gustavo Pons Muzzo en adecuadamente con los textos que él mismo hizo para
el prólogo, “dar a conocer las Iglesias que se han cada imagen, tal como se indica en el prólogo de la
salvado de la destrucción, algunas otras destruidas, edición.
así como varias casas solariegas” (González Salazar,
8). Es en este libro donde Manuel González Salazar, No puede dejar de mencionarse el valor de la nitidez
luego de más de cincuenta años de aquellas fotogra- en su fotografía documental. Sin enfoque, el valor de
fías hechas para los “Interiores Limeños” en la documento se pierde. Con el enfoque se da sentido a la
revista Variedades, plasma por cuenta propia su identificación de la información y da pie a la descrip-
verdadero interés por la riqueza arquitectónica y ción visual, expresando una minuciosidad en brillos y
artística colonial. De hecho, esta publicación es un texturas, luces y sombras. El dominio de la técnica
referente importante porque la poseen bibliotecas y fotográfica asegura una nitidez que en la documenta-
colecciones especializadas. ción fotográfica arquitectónica, en combinación con el
manejo de los planos visuales, es imprescindible.
³ Catálogo original: First International Exhibition of Latin American Photography. January 12 to February 15, 1949, Pan American Union,
Washington, D. C. , OAS.
⁴ Documento en colección privada.
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Figura 5. Detalle de portada de uno de los tomos de la Figura 6. Detalle de interior de la Enciclopedia Gráfica
Enciclopedia Gráfica del Perú. del Perú.
De hecho, la Enciclopedia Gráfica del Perú coloca La propuesta de este texto ha tenido como objetivo
a González Salazar en el grupo de fotógrafos docu- dar a conocer la comprobación de la existencia de este
mentales por antonomasia como el francés Eugene gran documento y sus respectivos negativos. A partir
Atget, figuras que en el Perú resultaban ser una de esta identificación, se abre la posibilidad de
rareza. consulta a estudios más minuciosos en materia de
urbanismo y arquitectura colonial, estilos y técnicas, y
No se ha realizado aún el estudio al detalle de los estados de conservación.
criterios que debió seguir González Salazar para
ordenar este gran compendio de imágenes, pero sí Es importante señalar que, por otro lado, los datos
se hace evidente, como ocurre con la obra de Atget, de la vida de González Salazar son escasos o casi nulos.
que las fotografías en la Enciclopedia Gráfica del Solo se le reconoce sus trabajos periodísticos en las
Perú están clasificadas, enumeradas y rotuladas con revistas limeñas y sus colaboraciones sobre fotografía
sus respectivas leyendas, lo cual responde, sin duda, documental arquitectónica. Además, por la informa-
a su voluntad de poner las fotografías y su informa- ción que se ha recogido a partir de esta investigación,
ción al servicio de la historia y de la salvaguarda se sabe que puso su Enciclopedia Gráfica del Perú al
visual del patrimonio arquitectónico y artístico servicio de historiadores, arquitectos, editores,
colonial (ver “Ojo de arqueólogo. Atget y las formas revistas nacionales y extranjeras, y al público en
de la ciudad vieja”, en Le Gall, p. 15). (Figura 6). general. Sus fotos fueron adquiridas como documen-
tos del gran muestrario de la Enciclopedia Gráfica del
Perú. La colección de fotos sueltas del Museo de Arte
de Lima y de la Municipalidad de Lima, deben haber
sido adquiridas a partir de la Enciclopedia.
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CASTILLO, Teófilo. “En Viaje – Del Rímac al Revista Fanal, No. 43, Lima, 1955.
Plata”, en revista Variedades, Lima, 19 de enero de
1918, No. 516 Revista Mundial, No 103, Lima, 5 de mayo de
1922.
GONZÁLEZ SALAZAR, Manuel (1970), El Perú
y el Arte I, Ed. San Julián, Lima.
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