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27/10/2017 Relíquias do Movimento Armorial ganham o mundo com partituras disponíveis na internet | Viver: Diario de Pernambuco

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Armorial ganham o mundo
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com partituras disponíveis na
internet
Partituras originais dos anos 1970, antes
manuscritas, foram encartadas em publicações da
Cepe e estão disponíveis para download gratuito
no site do conservatório
Por: Larissa Lins (mailto:larissalins.pe@dabr.com.br) - Diario de Pernambuco
Publicado em: 29/05/2016 10:10 Atualizado em: 27/05/2016 16:22

Movimento
Armorial
ganha novo
fôlego no
ensino de
música
clássica em
Pernambuco.
Na foto, o
violinista Iuri
Tavares, da
Orquestra
Criança
Cidadã.
Foto: Rafael
Martins/DP

Quando o primeiro violinista da Orquestra Criança


Cidadã faz soar as notas de partituras armoriais, todas
concebidas no Recife dos anos 1970, o movimento que
propunha unir popular e erudito ganha nova vida. Os
acordes anulam a distância de tempo e espaço entre a
geração de Iuri Tavares, titular da função aos 18 anos,
e a dos mentores do Movimento Armorial. Hoje, o
estreitamento é facilitado pela publicação de
partituras originais - editoradas a partir de
manuscritos - em livros encartados pela Companhia
Editora de Pernambuco (Cepe) e organizados pelo
maestro Sérgio Barza, do Conservatório Pernambucano
de Música. Em três volumes, raridades musicais do
levante cultural capitaneado pelo dramaturgo Ariano
Suassuna são catalogadas pela primeira vez,
 robustecendo sua inclusão no ensino de música
clássica no estado.

Confira o roteiro de shows no Divirta-se


(http://www.pernambuco.com/divirtase/divirtase_shows/)

“É uma conquista sem precedentes. Até o fim do ano


passado, precisávamos resgatar partituras escritas à
mão. Era um processo conduzido de boca a boca,
entre professores, maestros, instrumentistas, sem
catalogação. Muitas vezes tínhamos somente algumas

http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/divirtase/46,51,46,61/2016/05/29/internas_viver,647150/reliquias-do-movimento-armorial-gan… 1/6
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partes cavas [instrumentos em separado] das peças, o


que impossibilitava executá-las”, conta o
pernambucano Clóvis Pereira Filho, violinista da
Orquestra Sinfônica Brasileira e professor de música
clássica em Pernambuco. Herdeiro de um dos
criadores da Orquestra Armorial, o compositor e
pianista Clóvis Pereira, o violinista trabalha há dez
anos no resgate de partituras originais. Ele
acompanhou, na infância, o envio de peças assinadas
pelo pai a outros continentes, remetidas em malotes
colossais.

“Quando um concerto era alugado ou comprado por


orquestras estrangeiras, os manuscritos eram
emprestados ou fotocopiados um a um. O processo de
despacho era confuso, precário, arriscado. Mas era a
única forma de estender o armorial para além do
Brasil”, recorda Clóvis Pereira Filho. Hoje, partituras
de Clóvis Pereira, Cussy de Almeida, Jarbas Maciel e
Benny Wolkoff, entre outros, estão disponíveis em link
aberto no site da Cepe. “Além da importância como
registro histórico, a iniciativa atende à preocupação
de que a música armorial volte a ser tocada, ouvida e
pesquisada em larga escala pelas novas gerações”,
opina o compositor e pesquisador Carlos Eduardo
Amaral.

A união faz o som: artistas pernambucanos se unem


para coproduzir músicas novas
(http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/viver/2016/05/23/internas_viver,646169/a-
uniao-faz-o-som-artistas-pernambucanos-se-unem-
para-co-produzir-nov.shtml)

Para o maestro Nilson Galvão, à frente da


Orquestra Criança Cidadã, a catalogação
de partituras originais dos anos 1970
Iuri está
na OCC há
lança nova luz sobre os concertos do
sete anos, grupo e revigora o legado do movimento
e hoje armorial. “Nos últimos anos, tentamos
atua como reproduzir algumas peças armoriais por
primeiro
reconhecimento, adaptando as notas por
violinista
da
audição. Foi bom compará-las às originais
orquestra. e ver que estavam corretas”, conta
Foto: Galvão.
Rafael
Martins/DP
“Papéis se perdem, compositores
morrem, partituras remetidas se extraviam… A
editoração e publicação dos manuscritos garante sua
perenidade”, comemora. Entre os 230 alunos do
grupo, a adoção de novas partituras do segmento no
repertório também é celebrada. “Tocar [músicas]
armoriais tem uma dimensão diferente, mais especial,
por se tratar de uma produção genuinamente
pernambucana”, opina Iuri Tavares, que estuda violino
erudito na OCC desde os sete anos.

Preciosidades como A pedra do reino (Jarbas Maciel),


Aboio (Cussy de Almeida) e No reino da pedra verde
(Clóvis Pereira) estão entre as composições recém-
reveladas - na íntegra, grades e cavas - ao ambiente
acadêmico. “Nos livros, foram encartadas as grades
completas. No site, é possível acessar também as
partituras de cada instrumento, exceto as de Guerra
Peixe, cuja família autorizou somente a divulgação
impressa”, explica o maestro Sérgio Barza,
organizador da coletânea editada pela Cepe.

Barza coordenou equipe de professores


do Conservatório Pernambucano de
Música no processo de editoração
 (conversão do manuscrito para o O maestro
digital) das partituras durante seis Sérgio Barza
meses, motivado pela propagação do coordenou a
editoração de
movimento e pela conservação do
partituras.
acervo de originais. “A Orquestra Foto: Ricardo
Armorial nasceu aqui. Temos o acervo Fernandes/DP
de partituras, já incluíamos o armorial
em nossos concertos. A digitalização, porém,
contribui para a conservação dos manuscritos, que
não precisam mais ser consultados, nem fotocopiados.

http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/divirtase/46,51,46,61/2016/05/29/internas_viver,647150/reliquias-do-movimento-armorial-gan… 2/6
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Eles já foram muito desgastados nas últimas


décadas”, justifica o maestro.
    
>> O Armorial
Criado em 1970, o Movimento Armorial foi
oficialmente lançado no dia 18 de outubro, em
concerto aberto ao público no Pátio de São Pedro,
Bairro do Recife. Estendido a diferentes vertentes
artísticas, foi ecoado na música, literatura, dança,
arquitetura, no cinema, teatro e nas artes plásticas. A
proposta do movimento era criar arte erudita a partir
de referências da cultura popular e popularizar o
erudito. “Esses elementos regionais seriam transcritos
de forma a serem internacionalizados, através da
linguagem clássica da música”, explica o violinista
Clóvis Pereira Filho. “O frevo, por exemplo, era
tocado em orquestra erudita. Quem imaginaria isso
naquela época? Eu comparo o armorial à bossa nova:
um movimento profundo em sua estrutura musical,
que permanece atual há quatro décadas. A melodia, a
harmonia, são modernas, atuais”, complementa.

O dramaturgo Ariano Suassuna foi o principal


idealizador do Armorial, apoiado por grupo de artistas
e escritores nordestinos. Antonio Madureira,
Raimundo Carrero, Gilvan Samico e Francisco
Brennand reforçaram a corrente. Do projeto,
nasceram grupos como a Orquestra Armorial de
Câmara, o Quinteto Armorial, o Balé Armorial do
Nordeste e o Grupo Grial. A literatura de cordel e o
romanceiro popular da região foram referência para o
movimento, dos versos à xilogravura. Instrumentos
tipicamente nordestinos, como a rabeca, e
manifestações folclóricas como o cavalo-marinho e o
bumba-meu-boi foram peças-chave do Movimento
Armorial.

>> Percussão Armorial


Além das peças reproduzidas por
orquestras tradicionais, a lógica armorial
se estende, ainda, a grupos percussivos.
O maestro
No Contratempo, coordenado pelo Nilson
professor Enoque Souza, instrumentista Galvão
da Orquestra Sinfônica do Recife, a coordena a
valorização da música regional, pilar do execução
de peças
Movimento Armorial, é inquietação
armoriais
básica. “Nas periferias, ritmos como o na
bregafunk tocam em todas as esquinas. orquestra
Quando chegam às aulas, os jovens têm de
contato com a música regional, com a crianças e
jovens.
cultura popular nordestina, de raiz. Esse
Foto:
resgate é fundamental”, explica Enoque. Rafael
Em alguns concertos, diante da escassez Martins/DP
imprevista de flautas, o professor regeu
alunos substituindo o instrumento por xilofone
(instrumento de percussão cujos teclados são tocados
por baquetas) e vibrafone (teclado com placas de
metal que produzem som por vibração).

O uso de apetrechos eruditos para reproduzir


sonoridades populares - como os violinos em lugar da
rabeca nordestina - é obedecido em arranjos
armoriais como os de Chegança, uma das músicas
executadas pelo Contratempo, além dos usados em
peças teatrais criadas no auge do levante. “No
Movimento Armorial, os intrumentos percussivos são
zabumba, agogô, triângulo… Além do berimbau,
incorporado às peças por Cussy de Almeida. Se usado,
o berimbau é afinado nas notas da música que será
orquestrada. Não se usa a cabaça, somente as
 cordas”, descreve o professor, que já regeu concerto
no qual os músicos usaram somente os próprios corpos
como ferramentas de percussão. A ideia do grupo, que
mistura armorial e contemporâneo nas apresentações,
é dar protagonisto a percussionistas, já que,
comumente, são posicionados ao fundo do palco,
como apêndices da orquestra tradicional. “A cada
concerto, uma média de oito alunos entra em cena,
com o objetivo maior de valorizar a música
genuinamente pernambucana.”

http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/divirtase/46,51,46,61/2016/05/29/internas_viver,647150/reliquias-do-movimento-armorial-gan… 3/6
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ENTREVISTA: Clóvis Pereira, maestro e pianista, um


dos fundadores da Orquestra Armorial de Câmara

“Não tive forças para continuar sozinho”

Poderia sintetizar, em linhas


gerais, o contexto histórico e o
sentimento que contribuiram
para a gênese do Movimento
O maestro Clóvis Armorial, nos anos 1970?
Pereira foi um
Na época, estados do Sul e Sudeste
dos fundadores
da Orquestra
do país não conheciam o
Armorial de cancioneiro popular nordestino.
Câmara. Foto: Conheciam Luiz Gonzaga e Zé
Cepe/Reprodução Dantas, mas esse era apenas um
segmento da música nordestina.

Como surgiu a Orquestra Armorial?


Quando Ariano [Suassuna] fundou o movimento,
convidou Jarbas Maciel, que era músico da Orquestra
Sinfônica e professor da universidade para o projeto.
Jarbas aconselhou que ele chamasse a mim também,
pois havíamos estudado com Guerra-Peixe nos anos
1950. Jarbas também recrutou Cussy de Almeida, que
estava à frente do Conservatório Pernambucano de
Música, que seria o organismo público a serviço da
nova orquestra. Nos reuníamos no conservatório, na
casa de Ariano… As primeiras músicas começaram a
surgir em escala armorial, como a dos violeiros
tradicionais do agreste pernambucano. Com o tempo,
Jarbas e Cussy convenceram Ariano a usar toda a
orquestra do conservatório. Esse era o plano desde o
começo. As flautas faziam papel de pífanos e os
violinos, da viola sertaneja. A primeira gravação foi
Mourão, de autoria minha e de Guerra Peixe,
considerada o hino do movimento armorial. Nosso
primeiro conserto foi na casa de Francisco Brennand,
organizado por Ariano, ainda com formação reduzida
da orquestra. Ele [Ariano] fez questão de fazer essa
homenagem a Brennand, grande nome das artes e da
cultura locais. Assumi a função de maestro porque não
havia lugar para o meu piano na lógica armorial. Além
do mais, Jarbas não queria reger, ele preferia tocar. E
nós sabíamos que a orquestra, com ele tocando,
soaria muito melhor.

Como podemos definir a música armorial, para onde


apontam suas raízes?
Quando o Brasil foi colonizado, grupos de portugueses
influenciados pelos espanhóis e pelos povos orientais
se estabeleceram em algumas regiões do país. Isso há
muitos, muitos séculos. Eles trouxeram escalas
diferentes das que viriam a ser chamadas de clássicas.
Na Zona da Mata de Pernambuco, violeiros que
desconheciam a escala clássica guardaram por
gerações essas escalas. Elas eram puras, desprovidas
de influências da música clássica europeia. Nos anos
1940, Sivuca começou a resgatar essas escalas. Nos
anos 1950, Guerra Peixe veio à região pesquisar sobre
música, e introjetou a valorização daquelas notas em
músicos locais, inclusive em mim.

Considera possível um novo levante do movimento


armorial nos dias atuais?
Sim. Por que não? Não tem nada a ver com o espírito
da época. Basta que alguém se sensibilize e fale com
a diretoria do conservatório. Quando a mensagem do
movimento se espalhou pelo país, o grupo se desfez.
Ariano assumiu cargo de secretário no governo e Cussy
 de Almeida deixou a direção do conservatório.
Perdemos o organismo vivo (o conservatório) que nos
mantinha ativos. Eu não tive outro organismo, nem
forças, para continuar sozinho. Mas se o conservatório
tiver interesse, hoje em dia, nós podemos nos reunir.
Eu, Jarbas, André Madureira, entre outros. Eu ainda
tenho saudade disso. Falta somente esse organismo
vivo e pensante, alunos, professores… Nossa conversa
me despertou essa ideia. Vou fazer uma visita ao
conservatório.

http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/divirtase/46,51,46,61/2016/05/29/internas_viver,647150/reliquias-do-movimento-armorial-gan… 4/6
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E em relação à catalogação e digitalização das


partituras, o que pensa? Seria um novo incentivo à
retomada do movimento?
Sim. Eu passei a editorar as minhas composições no
fim dos anos 1980, início dos anos 1990. Viajei ao
exterior e adquiri computador e softwares para
reproduzir as partituras. Isso garante que elas
sobreviverão a mim.

>> Orquestra armorial em números


2 flautas
1 percussão
2 violinos, 1 viola (além de violoncelos e contra-baixo
em número variável)

>> Livros
A compilação de partituras gravadas pela Orquestra
Armorial de Câmara nos anos 1970 está distribuída em
três volumes lançados em dezembro passado pela
Companhia Editora de Pernambuco (Cepe),
organizados pelo maestro Sérgio Barza. As músicas
foram retiradas de seis LP’s e dois CD’s armoriais. As
partituras podem ser acessadas (grades e partes
cavadas) no link: acervocepe.com.br/partituras.html

>> Preciosidades

Mourão
Composta por César Guerra-Peixe e
Clóvis Pereira, a música era
Muitas das considerada o hino do Movimento
partituras Armorial. Hoje, é tocada pelas
originais, principais orquestras européias como
manuscritas, bis. A peça é inspirada no som das
estão
rabecas do folclore nordestino, com
arquivadas no
Conservatório as quais Guerra-Peixe teve contato
Pernambucano nos anos 1950, em viagens ao
de Música. Nordeste do país no intuito de
Foto: Ricardo pesquisar a música popular da região.
Fernandes/DP

Terno de pife
Composição de Clóvis Pereira, faz alusão direta aos
pífanos, ícones da música nordestina. Os pífanos -
flautas transversais com timbre intenso, estridente -
são representados na Orquestra Armorial de Câmara
pelas flautas.

A pedra do reino
Composta por Jarbas Maciel, a música cumpre um dos
preceitos do Movimento Armorial: criar obras de arte
a partir de produções anteriores. A composição é
inspirada no romance homônimo, de autoria de Ariano
Suassuna, que rendeu também série de quadros
contemporâneos assinados por Aluízio Braga.

Asa branca
O clássico sertanejo de Luiz Gonzaga e
Humberto Teixeira é revisitado pela
estética armorial aos cuidados de Partituras
Cussy de Almeida. Na versão, violinos, ganharam
violoncelos, violas substituem o força com a
editoração e
tradicional trio de instrumentos do
digitalização.
forró (sanfona, triângulo e zabumba). Foto: Ricardo
Fernandes/DP
Missa armorial
Cantada em latim, a composição de Louranço da
Fonseca Barbosa, o Capiba, faz tributo aos cantos
gregorianos e sua disseminação entre os índios
durante o processo de colonização. A melodia passeia
 entre o baião, o xote e o xaxado nordestinos.

Chegança
Composição de Elias Benjamin Wolkoff, conhecido
como Benny Wolkoff, a música remete a danças
populares nordestinas inspiradas nas tradições
portuguesas do século 18, em celebração às chegadas
dos marinheiros à terra firme.

Gavião

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Música de Jarbas Maciel, foi marcante para o


movimento pois, em seu LP de lançamento, o
compositor discutia a diferença entre “boa música” e
“grande música.” Ele definia a primeira como reflexo
da alma do povo. A segunda, como “a boa música que,
pela sua excelência técnica e conteúdo cultural,
ascende a um nível de universalidade e erudição
bastante acima da música de raízes simplesmente
folclóricas.”

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