FUNDACIÓN ANTONIO SAURA // CASA ZAVALA

2 de octubre de 2009/ 10 de enero de 2010

 INDICE

1. Ficha técnica ...................................................................................................... 3

2. La exposición “Universalismo Constructivo” de Joaquín Torres García ............. 4
3. Joaquín Torres García (1874-1949) ................................................................... 6
4. Publicación: libro-catálogo.................................................................................13

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1. Ficha técnica

Título de la exposición:
Universalismo Constructivo. Joaquín Torres García
Lugar:
Fundación Antonio Saura, Casa Zavala
Plaza de San Nicolás, s/n
16001, Cuenca
Teléfono / Fax: 969 236054
fundacion@fundacionantoniosaura.es
www.fundacionantoniosaura.es
Fechas:
Del 2 de octubre de 2009 / 10 de enero de 2010
Organizan:
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Fundación Antonio Saura
Museo Torres García
Guión museográfico y curaduría:
Jimena Perera
Alejandro Diaz
Investigación documental:
Mariana Casares
Carlos Serra
Horarios:
Mañanas: de 11.00 a 14.00h
Tardes: de 16.00 a 19.00h
Domingos y festivos: de 11.00 a 14.00h
Martes: Cerrado
Entrada libre
2. La exposición “Universalismo Constructivo” de Joaquín Torres
García

Universalismo Constructivo es un modo de ver y hacer

el arte, una síntesis que Torres García realiza
reuniendo sus experiencias con las vanguardias
europeas de principios del SXX y su visión del arte de
todos los tiempos, particularmente del sudamericano.
Universalismo Constructivo fue también el título del libro
que reunió las 150 conferencias dictadas por Torres
García desde su retorno al Uruguay en 1934 hasta
1943 y que en 1944 la editorial Poseidón de Buenos
Aires publicó con este significativo subtítulo:
“CONTRIBUCIÓN A LA UNIFICACIÓN DEL ARTE Y LA
CULTURA DE AMÉRICA”. A lo largo de estas 150
lecciones Torres García hablaba de los fundamentos de
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la plástica y del quehacer artístico, el artista como creador y como hombre.
Equilibrio, El espíritu de la obra, Espíritu y Materia, La idea de estructura como
fundamento de la creación artística, Lo abstracto y lo concreto, Razón y
Naturaleza, Simbolismo, Clasicismo, Arte moderno y Arte de tradición, Tono y
color y Lo Humano en el arte son algunas de las ideas que se desarrollan en este
libro.
Los 253 dibujos del Universalismo Constructivo fueron realizados especialmente
por Torres García para apoyar gráficamente lo expresado en las conferencias.
En estos dibujos el arte de Torres García se concreta en una multitud de formas,
abarcando todo el espectro que va de la figuración a la abstracción pura, y
mostrando sin embargo una gran unidad de conjunto que en esta muestra se
potencia con la interacción con obras constructivas de otros formatos y soportes,
todas ellas manifestaciones diversas de una misma manera de crear.
Esta exposición tiene lugar gracias a la colaboración entre la Fundación Antonio
Saura de Cuenca y el Museo Torres García de Montevideo, que aceptó la oferta
de alojar en la Casa Zavala esta exposición itinerante que, desde 2005, ha sido
llevada por diversos espacios expositivos de Sudamérica (Museo Nacional de
Artes Visuales de Chile; Instituto Tomie Othakie y Museo Oscar Niemeyer de
Brasil, Centro Cultural Borges de Argentina).
La muestra la componen 23 grupos de dibujos a tinta que fueron realizados por el
pintor para acompañar la comprensión de sus lecciones de arte, así como una
selección de 10 obras en otros formatos, representativas del período elegido,
cuya temática se asocia demás a los diferentes grupos de dibujos.
La exposición cuenta también con otros materiales que sirve de apoyo a su
discurso. Hablamos de paneles biográficos, fotografías, recortes de prensa,
publicaciones de época, objetos diseñados por Torres García y textos
seleccionados de las lecciones del libro Universalismo Constructivo, que sirven
para contextualizar las obras expuestas y constituyen elementos esenciales para
la comprensión de la exposición.

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3. Joaquín Torres García (1874-1949)

Montevideo (1874 -1891)

1874
Joaquín Torres García nace en Montevideo el
28 de julio. Su infancia transcurre en el
ambiente del almacén y del taller de
carpintería de su familia.
1887
Viaja a Buenos Aires para someterse a un tratamiento antirrábico. Se entusiasma
con el viaje en barco y la contemplación de nuevos lugares y paisajes.
1891
Nostalgias del terruño paterno y dificultades económicas originadas por la crisis
que atraviesa el país, deciden a la familia a partir rumbo a España, radicándose 6
primero en Mataró y un año más tarde en Barcelona. De adolescente dirigirá su
interés hacia el dibujo y la pintura, actividades que emprenderá con decidida
vocación. Curiosa inclinación si consideramos que no había en su medio, ni en su
familia, estímulo o antecedente alguno que lo orientara en tal dirección

Barcelona (1911-1920)

1894
En Barcelona, Torres estudia en la Academia de Bellas Artes y en la Academia
Baixas. Ingresa al Círculo Artístico de Saint Lluc. Al descubrir que las enseñanzas
de la Academia no responden a sus inquietudes artísticas, iniciará un recorrido
pictórico que se irá alejando de los centros de formación formales y tradicionales,
para incursionar en Círculos de Arte de carácter revolucionario.
1895/96
Comienza a destacarse en el ambiente artístico local, trabajando libremente y sin
otra guía que él mismo. Realiza ilustraciones para diversas revistas, así como
carteles de anuncio al estilo francés siguiendo las enseñanzas de Steinlen,
Lautrec.
1897
Imparte clases de dibujo. Frecuenta «Els Quatre Gats», café de reunión de los
intelectuales y artistas catalanes. Alterna con músicos, literatos y poetas,
ampliando el espectro de su formación.
1904/05
Trabaja con Antonio Gaudí en los vitrales de la catedral de Palma de Mallorca y
de «La Sagrada Familia» de Barcelona.
1907
Encuadrado dentro del movimiento noucentista catalán, que desde el plano
estético, intelectual y político procura afirmar la nacionalidad catalana a través de 7
sus raíces grecolatinas, Torres García se interesa en los primitivos italianos y en
el arte helenístico. Enseña en «Mont d’Or», un centro de educación infantil
progresista.
1908
Participando de dicho movimiento se le encomienda la decoración de varias
iglesias y de la Cámara del Consejo de Barcelona. Torres García, consciente de
la magnitud de tal realización, emprende la tarea con absoluta dedicación,
reviviendo la técnica de fresco prácticamente caída en desuso.
1909
Contrae matrimonio con Manolita Piña de Rubiés.
1910
Viaja a París donde contempla los Murales de Puvis de Chavannes y a Bruselas,
donde decora el Pabellón de Uruguay en la Feria Mundial.
1913
Expone en las Galerías Dalmau de Barcelona. Viaja a Florencia y Roma a
estudiar pintura al fresco. Es comisionado para decorar el Salón San Jorge, en el
Palacio de la Generalitat de Cataluña. Publica su primer libro de teoría artística
«Notes sobre Art».
1914
Construye su casa en Tarrasa a la que llama Mon Repòs (mezcla de templo
clásico y de casa de campo catalana). La decora al fresco y se recluye en ella del
mundo pictórico y público, para lanzarse al ensayo de una nueva técnica
sostenida por el principio de que la pintura debe ser algo por sí misma y no mera
imitación. Realiza sus primeros juguetes de madera con un sentido pedagógico.
1915
Publica su segundo libro «Diàlegs».
1917
Publica su libro “Descubrimiento de sí mismo”. Realiza ilustraciones para la 8
revista “Un enemic del poble”. Comienza la fabricación de juguetes didácticos en
madera. Se le ordena suspender la realización de sus murales. Pocos años más
tarde, por resolución de nuevas autoridades, son cubiertos con pinturas de
carácter histórico académico. Decepcionado del movimiento noucentista catalán
Torres García se aleja de la antigüedad, abandonando las figuras helenizantes,
para sumergirse en su propia época y buscar respuestas en la actualidad. Torres
García adhiere a los principios de la modernidad; descubre la ciudad, que pasa a
convertirse en motivo central de sus futuras producciones.
1919/20
Expone con Rafael Barradas. Continúan sus publicaciones sobre arte.
1920
Abandona Cataluña, rumbo a Nueva York en busca del dinamismo de la vida
moderna que no encontraba en Barcelona.
Nueva York (1920-1922)

1920
Continúa trabajando la línea pictórica iniciada en Barcelona. Realiza algunos
trabajos de decoración y escenografía. Estados Unidos genera en Torres García
un sentimiento ambiguo: por un lado le atrae profundamente pero al mismo
tiempo lo rechaza y echa de menos la tradición de los pueblos europeos.
Corresponden a este período realizaciones vibracionistas que reflejan el
predominio de la nueva belleza: la velocidad.
1921
Lleva adelante la producción y venta de sus juguetes. Realiza trabajos para
publicidad. Varias de sus obras son expuestas y publica artículos sobre arte.
1922/23
Regresa a Europa con el afán de continuar su empresa de juguetes en Italia. Un
año después un incendio destruye los almacenes de la Aladdin Toy Co. 9
1925/26
Su pintura retorna temporalmente al estilo clásico. Torres García se apasiona con
un medio nuevo, recibiendo el fuerte impacto de la sociedad industrializada.
Trabaja a diario, pintando y llevando a cabo sus álbumes de acuarelas de Nueva
York donde destacan los motivos urbanos. Sin embargo, siente que el ambiente
neoyorquino no es el suyo, y que hubiera tenido que renunciar a sí mismo de
quedarse allí. Estos motivos, sumados al duro clima que afecta su salud, lo
deciden a abandonar Nueva York para retornar a Europa.

París (1926-1932)

1926
Período de gran riqueza artística. Torres García participa de los movimientos de
vanguardia del la década del 20, que procuran romper con lo establecido para
transitar el camino de la abstracción, encontrando en París el ambiente por
excelencia para su desenvolvimiento. Se rodea de artistas que cada noche hacen
tertulias de pintura en su casa. Expone en diferentes galerías con gran éxito.
1927/28
Se ve influido por el arte primitivo y por el arte negro. Conoce a Theo van
Doesburg y a Piet Mondrian.
1929
Tiende a la abstracción. Pinta sus primeras obras constructivas. Forma el grupo
artístico «Cercle et Carré» junto a Seuphor y otros artistas de vanguardia.
1931
Comienza a desarrollar su concepto de Universalismo Constructivo. Frente al
dilema que lo acompañara tanto tiempo respecto a la transición entre la
naturaleza y la abstracción, encuentra la respuesta a través del signo. Signo con
el que construye una imagen ordenada del universo. Accede de esta manera a
una forma de arte abstracto pero con referencia continua a la realidad, mediante
la utilización del símbolo. Estructura (regulada por la medida áurea) y símbolo
(que despierta lo universal de otro hombre) constituyen la clave de su arte 10
parisino, elementos que refieren a una construcción, a una organización, basadas
en el orden íntimo del hombre y el universo. Se concibe a sí mismo ya no como
artista, o como pintor, sino como constructor. Un constructor que a través de
medios plásticos pueda realizar la armonía total. El planismo, la frontalidad, la
medida armónica y el ordenamiento plástico dentro del ritmo son pilares que
sostienen su teoría, articulados dentro de un plan ortogonal. Busca lograr un
máximo de resultados con un mínimo de componentes.
1932
Escribe «Raison et Nature». Se instala en Madrid, pensando que allí podrá
interesar su arte.
1932/34
Intenta formar una escuela y un museo constructivos, pero sus ideas no serán
bien acogidas. Realiza exposiciones y dicta una serie de Conferencias. Se
relaciona con destacadas personalidades del ambiente artístico. Dirige su
atención hacia el arte precolombino del continente americano.
Montevideo (1934-1949)

1934
Se radica en Montevideo. La cuidad lo recibe en forma entusiasta. Escribe su
autobiografía «Historia de mi Vida» y continúa sus estudios sobre teoría del arte.
Torres García regresa a su patria con el ideal de impulsar un arte propio e inédito
para el continente americano. Un arte moderno que conjugue la tradición de la
prehistoria americana, expresiones artísticas propias, y los postulados del
constructivismo.
1935
Crea la Asociación de Arte Constructivo (A.A.C.) centro intelectual e importante
escuela de arte dentro de la tendencia contemporánea, desde donde pretende
contribuir a la cultura del país. Realiza una profunda labor pictórica, teórica y
educativa dictando más de 500 conferencias.
1936
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Publica «Círculo y Cuadrado», continuando la experiencia iniciada en París con
«Cercle et Carré» .
1938
Construye en granito el Monumento Cósmico Constructivo del Parque Rodó de
Montevideo, una de las obras de mayor relevancia del universalismo constructivo.
Se edita «La tradición del hombre abstracto».
1939
Pinta la serie de los retratos constructivos de Hombres Célebres, cuyas
proporciones se basan en la sección Aurea.
1941
Publica «La cuidad sin nombre».
1942
Se forma el Taller Torres García (T.T.G.) Un taller de trabajo y de enseñanza
colectiva. Se forman allí grandes artistas como Augusto y Horacio Torres, Julio
Alpuy , José Gurvich, Gonzalo Fonseca, Francisco Matto Vilaró y otros. El Taller
ejecuta una serie de murales para el hospital Saint Bois procurando la integración
de las artes con la arquitectura. En 1945 comienza a circular «Removedor», una
publicación editada por el Taller desde donde se combatía por un ideal estético,
ético y filosófico.
1944
Publica «Universalismo Constructivo», obra que tiende a la definición de un arte
americano con vigencia universal.
1945
Comienza a circular «Removedor», un periódico editado por el Taller.
1949
El 8 de agosto fallece en Montevideo. Su legado innumerable de obras y escritos,
se completa con el ejemplo de una vida íntegra, dedicada con pasión y
perseverancia a un ideal artístico.

12

Manolita Piña de Rubies., compañera inseparable de Joaquín Torres García, tras

la muerte de su esposo conservó unida una importante colección de obras y la
totalidad del archivo documental con la intención de crear un museo. En 1987 con
104 años de edad inauguró el Museo Torres García, junto a sus hijos Augusto y
Olimpia Torres.
En la actualidad el Museo Torres García custodia un importante acervo de la obra
de Joaquín Torres García, tanto artística como documental, constituyendo un
referente ineludible para el estudio de la obra del artista.
Ubicado en el centro histórico de Montevideo, el Museo Torres García se
estructura en 7 plantas destinadas a diversas actividades culturales,
constituyéndose en un instrumento pedagógico, base de investigaciones y centro
de arte.
4. Publicación: libro-catálogo

Título:
Universalismo Constructivo. Joaquín Torres
García
Edita:
Fundación Antonio Saura - Consejería de
Cultura, Turismo y Artesanía de la Junta de
Comunidades de Castilla-La Mancha -
Museo Torres García.
Cuenca, 2009
Textos:
Joaquín Torres García - Demian Diaz
Torres - Inés Moreno 13
Diseño gráfico:
Miguel López
Descripción:
25 x 20 cm. - 176 pp. – tapa dura - il. b/n y col. - textos en castellano
ISBN:
978-84-937461-1-7
Precio:
30 €