República Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educación

Universidad Central de Venezuela
Facultad de Arquitectura

Estudiante: Profesora:
Rodríguez Royner C.I: 27.272.419 Spagnolo Annabella
 Introducción
El presente trabajo de investigación, tiene como objeto exponer el pre y post
procedimiento de la obra dirigida por Luis Barragán, así como también, los
antecedentes históricos que influyeron de una u otra manera para la elaboración del
proyecto ¨la casa Gilardi¨.
En esta ocasión, se adoptó la iniciativa de trabajar sobre esta obra, puesto
que, se plantea de manera muy interesante el hecho de como el arquitecto, a pesar
del movimiento o estilo de arquitectura que se presenciaba dentro del continente
Latinoamericano, dominado por una época del modernismo total y radical, tuvo el
atrevimiento de hacer cambios e innovar de una manera peculiar toda esta
situación, a raíz de que, la cultura y los rasgos característicos de cada región , en
este caso México, se veían completamente opacados y prácticamente eliminados
sobre las decisiones estructurales de aquel entonces, con el fin de, recuperar y
fortalecer su identidad como nación en el ámbito arquitectónico, logrando así,
grandes resultados positivos; y marcando un antes y un después en la arquitectura
Mexicana y Latinoamericana.
 Siglo xx
El siglo xx, fue el período comprendido entre el 1 de enero de 1901 y el 31
de diciembre de 2000, en sus inicios, América Latina enfrentaba importantes
cambios. Los países se habían insertado definitivamente en el sistema mundial y
estaban dedicados a producir y exportar materias primas como alimentos y metales
y también a importar manufacturas de los países industrializados.
Se caracterizó por los avances dela tecnología, medicina y ciencia, fin de la
esclavitud en los llamados países subdesarrollados; liberación de la mujer en la
mayor parte de los países occidentales; pero más que todo por el creciente
desarrollo de las industrias, convirtiendo a varios países en potencias mundiales
como pueden ser Estados Unidos. También el siglo se destacó por las crisis y
despotismos humanos en forma de regímenes totalitarios, que causaron efectos
tales como las Guerras Mundiales, una de ellas fue la segunda guerra mundial.

Segunda Guerra Mundial

La Segunda Guerra Mundial fue un conflicto militar global que se desarrolló
entre 1939 y 1945. En este se vieron implicadas la mayor parte de las naciones del
mundo, incluidas todas las grandes potencias, agrupadas en dos alianzas militares
enfrentadas: los Aliados de la Segunda Guerra Mundial y las Potencias del Eje.
Fue la mayor contienda bélica de la Historia, con más de cien millones
de militares movilizados y un estado de guerra total en que los grandes
contendientes destinaron toda su capacidad económica, militar y científica al
servicio del esfuerzo bélico, borrando la distinción entre recursos civiles y militares.
Está marcada por hechos de enorme repercusión que incluyeron la muerte masiva
de civiles, el Holocausto, los bombardeos intensivos sobre ciudades y el uso, por
primera y única vez, de armas nucleares en un conflicto militar, la Segunda Guerra
Mundial fue el más mortífero en la historia con un resultado de entre 50 y 70 millones
de víctimas (2.5% de la población mundial)

Los Aliados
El bando de los Aliados se enfrentó a las potencias del Eje durante la
segunda guerra mundial.
Las principales potencias que conformaron ese bando fueron: Gran Bretaña,
Francia (exceptuando el período de su ocupación por Alemania 1940-1944), la
URSS (desde la agresión alemana en junio de 1941), Estados Unidos (desde la
agresión japonesa en diciembre de 1941) y China, que ya peleaba contra Japón
desde 1937, antes del estallido de la guerra general. De una forma más amplia se
denomina aliados a todos los firmantes de la Declaración de las Naciones Unidas el
1 de enero de 1942.

Potencias del eje

 Se les conoce a los pactos firmados por Alemania e Italia antes de
la Segunda Guerra Mundial, a los que también se vinculó Japón una vez
comenzada la guerra. Otros estados también se unieron a estos tres países de estas
tres potencias, unos por afinidad política y otros por temor a ser agredidos y
desaparecidos del mapa. Las Potencias del Eje eran la Alemania Nazi, el Imperio
de Japón y el Reino de Italia. Dichos países formaron un Pacto Tripartito que
posteriormente derivó en lo que se llamó el Bloque Berlín-Roma-Tokio. Además de
las tres grandes potencias que dan nombre al pacto, se adhirieron al
mismo: Hungría, Rumanía, Bulgaria y Eslovaquia, ya separada del resto
de Checoslovaquia en virtud de los acuerdos de Múnich de 1938.
El comienzo del conflicto se suele situar en el 1 de septiembre de 1939, con
la invasión alemana de Polonia, el primer paso bélico de la Alemania nazi en su
pretensión de fundar un Tercer Reich alemán sobre Europa, que produjo la
inmediata declaración de guerra de Francia con la mayor parte de los países
del Imperio británico y la Commonwealth al Tercer Reich.
La guerra acabó con una victoria total de los Aliados sobre el Eje en 1945 y
la liberación de los prisioneros en campos de exterminio. La guerra en Europa
terminó con la captura de Berlín por tropas soviéticas y polacas y la
consiguiente rendición incondicional alemana el 8 de mayo de 1945. La Armada
Imperial Japonesa resultó derrotada por los Estados Unidos y la invasión
del archipiélago japonés se hizo inminente. Tras el bombardeo atómico sobre
Hiroshima y Nagasaki por parte de los Estados Unidos y la invasión soviética de
Manchuria, la guerra en Asia terminó el 15 de agosto de 1945 cuando Japón aceptó
la rendición incondicional.

Cambios arquitectónicos en América Latinoamericana

El fin de la Segunda Guerra Mundial con la bomba atómica en Hiroshima
inició la etapa de la Guerra Fría, un enfrentamiento político, económico, social,
militar, informativo, científico y deportivo entre el llamado bloque
Occidental (occidental-capitalista) liderado por Estados Unidos, y el bloque del
Este (oriental-comunista) liderado por la Unión Soviética, en la que América Latina
dependió cada vez más profundamente del poderoso vecino del norte, iniciando una
época de un colonialismo de nuevo tipo que se inicia en 1945 y se prolonga hasta
los años 70 con los países : España, Portugal, Francia y Holanda (o países bajos).
Pese a algunos aciertos, la modernidad fue en ciertos aspectos, letal para las
ciudades históricas latinoamericanas, que fueron perdiendo bajo su influjo mucho
de su patrimonio construido. En la mayoría de los casos, su centro formal fue
invadido por edificios modernos de mala calidad y sin referencia alguna al lugar o a
la cultura.
 En este período, encontramos arquitecturas que se confrontan en franca
discusión entre los partidarios de las vertientes internacionales y los partidarios de
las vertientes locales.
Por un lado, hay quienes aceptan las lógicas capitalistas que imponen una
estandarización internacional de los procesos constructivos, pero, por otro lado, se
hicieron sentir las voces marginales de resistencia por parte de algunos arquitectos
que defendían las peculiaridades climáticas, paisajísticas y los materiales y
sistemas constructivos propios de cada región. Aunque estos arquitectos no
lograron cambiar la fisonomía predominante en las ciudades, supieron expresar una
identidad de la arquitectura moderna latinoamericana y un espíritu del lugar por la
calidad y originalidad de sus proyectos y por ello merecen una especial atención.
Entre los máximos representantes de esta actitud se pueden citar los proyectos de
Barragán en México.

Luis Barragán Morfín

Luis Barragán Morfín,1902-1988. Nació en Guadalajara, México el 9 de
marzo de 1902, ingeniero y uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX y
uno de los más importantes de la modernidad mexicana. Su obra incorpora no sólo
aspectos visuales sino conceptuales, en ella se crea un lenguaje en el cual conviven
elementos de la arquitectura vernácula de España, con elementos icónicos de
México, su arquitectura planteó una nueva forma de relacionar el color con los
volúmenes arquitectónicos, y un interesante juego de espacios horizontales y
verticales que se integran de manera muy sutil y equilibrada con el paisaje.
Solía pasar sus vacaciones y prolongadas estancias en la hacienda de
Corrales, ubicada en las inmediaciones de La Manzanilla de la Paz, Jalisco. La
experiencia infantil de esas estancias en el campo, en el entorno rural mexicano, en
la naturaleza serrana donde se encontraba la hacienda familiar, dejaría una
profunda huella que se reflejaría en su creación artística dando como resultado la
"definición de un estilo mexicano universal".
Estudió en la Escuela Libre de Ingenieros de Guadalajara, su interés por la
arquitectura, según afirmaba él mismo, había nacido fundamentalmente de la
influencia del arquitecto Agustín Basave, uno de sus maestros.
Entre 1919 y 1923, Luis Barragán estudió ingeniería civil en la Escuela Libre
de Ingeniería de Guadalajara siguiendo los cursos opcionales para obtener
simultáneamente el grado de arquitecto bajo la tutela de Agustín Basave y recibió
su título en el año1923.
Después de complementar su formación profesional en Europa, Barragán
viajó a España (1925 y 1926), país que despertó en él la idea de que los jardines
deberían ser lugares diseñados especialmente para la meditación y la relajación.
Esta idea que se vio reflejada en cada uno de sus proyectos, que concibió como un
juego de planos, luces y texturas que envuelven a los habitantes en una atmósfera
de confort.

Gilardi y Barragan
Francisco Gilardi solicita los servicios del arquitecto Luis Barragán a finales
de los años 70, para la realización del proyecto de su casa en una calle de Ciudad
de México, situada en un estrecho y alargado solar entre medianeras de 10×36
metros. Sería un proyecto tras 10 años de inactividad por parte de Barragán, con 80
años Barragán aceptó el encargo, realizando así su última obra. Dos elementos del
proyecto atraen principalmente a Barragán: El inmenso árbol Jacarandá que preside
el solar y la piscina que Gilardi solicita al arquitecto.

Casa Gilardi
El arquitecto Luis Barragán, a los 80 años de edad, y después de casi 10 años de
inactividad, realizó su última obra, emplazada en un terreno de 10×36 metros, entre
muros medianeros en Ciudad de México. Una obra que refleja la influencia de la
cultura mexicana y de los pintores Diego Rivera y Frida Kalho, donde lo más
interesante, según Barragán, era el desafío del enorme árbol Jacarandá que se
debía mantener, y la piscina solicitada por el dueño como parte del programa.
El solar es largo y estrecho, la vivienda muestra una de sus fachadas abiertas a la
calle, y está dividida en dos bloques separados por un patio y un pasillo lateral, estos
dos volúmenes se unen por un corredor, configurando así, el patio que rodea el
Jacarandá.
El bloque delantero, un volumen rosa que da a la calle reduce el número de huecos
para mayor intimidad y descomponiendo su volumen hacia el interior del pequeño
patio con el árbol Jacaranda que debía ser respetado, este primer volumen está
distribuido en tres plantas, en la primera nos encontramos con el acceso a la
vivienda, el garaje y las zonas de servicio; en la segunda planta un dormitorio y la
sala de estar y por último en la tercera planta se ubican dos dormitorios.
En la parte posterior de este primer volumen se anexa la cocina y junto a esta
el corredor que conecta con el volumen posterior, de una sola planta, configurando
el área de la piscina y salón comedor.
La disposición en planta descubre poco a poco los espacios a través de filtros
de luz y silencio. Un mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia,
la escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un
emocionante corredor invadido por la suave luz amarillenta que se filtra por una
serie de aberturas verticales con vidrios de color.
Para finalizar el recorrido, en la estancia de la piscina, con un fondo a modo
de lienzo en paredes azules, contrastando con el color rojo de la columna central y
bañada por la luz cenital, los colores producidos por la cambiante luz cenital
transforman el espacio según transcurre el día y la época del año.
El patio interior, núcleo del programa, permite la vista del cielo y los espacios
de la vivienda se asoman a ese patio para proveerse de luz, pero, conservando su
intimidad. Una terraza actúa como mirador sobre el paisaje de la casa. Los colores
y texturas empleados en la casa se inspiran en la pintura de su amigo Chucho
Reyes.
Al igual que en toda la arquitectura de Barragán, todos los espacios ofrecen una
multitud de sensaciones, a través de los juegos de luces, colores, distribución y
elementos arquitectónicos, como la escalera sin baranda que pareciera levitar bajo
una luz cenital. Una luz amarilla que traspasa pequeñas aperturas verticales, inunda
el corredor que llega a un espacio minimalista con un espejo de agua junto al
comedor, donde un muro pintado de color rojo sostiene el tragaluz.
Es este el espacio de más juegos, donde el suelo se divide en dos, dejando
el comedor a la orilla del espejo de agua, el muro rojo se hunde en el agua, y el
tragaluz al fondo, entregando cambios constantes de luz durante el día. En esta
casa, los colores pasan a ser una parte importante, en especial los muros rojo y
azul, inspirados en un cuadro de Chucho Reyes.
Por ser una casa entre medianeros, el arquitecto decidió una estructura de
muros portantes, que sostienen a la cuadrícula subdividida, donde se insertan los
distintos espacios. Para lograr el efecto sensorial de la luz, los muros interiores
están estucados con terminaciones muy lisas, de manera que la luz puede inundar
los espacios sin interrupciones, haciendo de esta obra, quizás la más paradigmática
de Barragán.
Según palabras del mismo Barragán, “Chucho Reyes tenía un excelente ojo
para el color. Dedicó su vida a las cosas bellas. No entendía de planos, pero me
ayudó con el color. El color de los mercados mexicanos… el color de los dulces
mexicanos… de las golosinas… la belleza de un gallo. Colocamos los colores para
la casa Gilardi pintando grandes cartulinas en mi casa, recargándolas una tras otra
en las paredes, moviéndolas de lugar, jugando con ellas hasta que decidimos los
colores exactos. Les diré un secreto: la piscina tiene un muro o columna rosa que
no sostiene nada. Es una pieza de color situada en el agua, por placer, para traer
luz al espacio y mejorar su proporción original”.

Materiales
La casa está construida íntegramente en ladrillo, recubierto en la totalidad
exterior por un acabado de estuco texturado que es típico de la mano de obra
mexicana. Los interiores pintados de color, presentan una textura mucho más lisa
de modo que la luz se adueñe del lugar sin producir sombras por la rugosidad. De
esta manera se logran brillos casi enceguecedores por ejemplo en el pasillo principal
donde se sitúan unas rajas con vidrios de tono ónix.

Curiosidades de la casa
 El lote es de solo de 10 metros de frente por 35 de fondo.
 Se trabajó con piedra volcánica, de una mina cercana.
 Todos los muebles son ensamblados, no tienen ningún clavo.
 La cerámica o mosaicos son de puebla, el mismo arquitecto combinaba los
colores y mandaban a hacer las piezas allá.
 El arquitecto les entregó la casa terminada, con la decoración incluida.
Además, les fue enviando lo que creía necesario, de entre las cosas que
guardaba en su propia casa.
 El huequito que tiene la puerta de la cocina lo hizo a petición de la cocinera,
que tenía problemas con el aire cuando le abrían la puerta, al estar
horneando.
 Ha sido visitada por grandes personalidades, entre ellas el escritor Saramago
y casi todos los grandes arquitectos del mundo.

Historia de la casa Gilardi

Todo empezó como un simple sueño. Con tan solo 24 años, Martín había ido,
con su esposa, a conocer las caballerizas de Luis Barragán. Ya habían visto otras
obras del arquitecto y desde ese momento quisieron tener una casa “estilo Luis
Barragán”. Después de la obvia negativa de un arquitecto amigo, Aurelio Martínez,
de hacerles un diseño así, fueron a buscar al propio Barragán a su casa, muy cerca
de allí. Este les dijo que no, que ya estaba retirado. Sin embargo, días después,
para la publicación de un libro, le solicitaron al arquitecto algo que no estuviera ya
publicado. Con tanta insistencia sobre la importancia de algo inédito, recordó la
propuesta de los jóvenes y se le ocurrió ir al lugar, con la idea de conseguir lo que
le estaban solicitando. En la misma visita hizo el dibujo y así, dio inicio a este
magnífico proyecto.

Levantamiento Planimétrico
 Levantamiento Fotográfico

El árbol jarancará, elemento principal y clave para la unidad entre las dos partes.
Corredor que conecta la cocina con el comedor y la famosa piscina.
Espacio sencillo con una escalera sin barandas para lograr un efecto de leviracion
y un tragaluz muy tenue y hermoso.

t
Piscina ubicada en el comedor que gracias al juego de colores y agua en
combinación con la luz natural que llega al espacio, logra un juego de tonalidades
en el color a medida que cambian las horas del día y estaciones del año.
 Conclusión

En síntesis, se considera muy importante destacar la relevancia que tiene la

autonomía y la capacidad de proponer o mostrar cosas nuevas dentro de la
arquitectura y de cómo el resultado de ese cambio, puede ser simplemente
magnifico. Además, podemos apreciar como un trabajo tan sencillo y simple
visualmente, al mismo tiempo llega a ser una obra arquitectónica muy hermosa.

Por un lado, cabe mencionar el importantísimo papel que puede llegar a ser el uso
de la iluminación natural en un proyecto arquitectónico, Por el otro lado, y muy
interesante, es el añadido de características personales de algún país, ciudad u
origen cultural a la obra, que da un toque único y llamativo.
 Bibliografía

 http://www.arkiplus.com/villa-schwob-le-corbusier
 https://www.uam.es/personal_pdi/ciencias/aprimo/Tabladederivadas.pdf
 https://es.slideshare.net/mak18/arquitectura-latinoamericana
 http://www.scielo.org.ar/pdf/anales/v42n1/v42n1a05.pdf
 https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-
casa-gilardi-luis-barragan
 https://reflexionesdeviaje.wordpress.com/2015/11/27/casa-gilardi-luis-
barragan/
 http://tallersmariavictrix.blogspot.com/2015/12/luis-barragan.html
 https://www.arquitecturayempresa.es/noticia/casa-gilardi-1976-ultima-obra-
arquitectonica-de-luis-barragan
 https://www.paredro.com/9-grandes-obras-de-arquitectura-en-latinoamerica/
 https://es.answers.yahoo.com/question/index?qid=20110426105631AAzmT
hD&guccounter=1
 http://www.historiasiglo20.org/GLOS/aliadosiigm.htm
 https://www.ecured.cu/Potencias_del_Eje_en_la_Segunda_Guerra_Mundial
 https://www.ecured.cu/Potencias_del_Eje_en_la_Segunda_Guerra_Mundial
 https://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_Fr%C3%ADa
 https://es.wikipedia.org/wiki/Segunda_Guerra_Mundial
 https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XX
 http://www.construarte.com.ve/luis-barragan-maximo-exponente-de-la-
arquitectura-moderna/
 https://culturacolectiva.com/diseno/vida-de-luis-barragan/
 https://es.slideshare.net/tiaint2010/barragan-legorreta
Adjuntos