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73-85
ISSN 1989-9092
http://www.revistafactotum.com
Resumen: Este artículo relaciona la noción de espacio, a partir de las concepciones fenomenológicas de Jean-Paul
Sartre y Maurice Merleau-Ponty, con la noción de ficción de Luigi Pirandello, a partir de las obras de teatro Enrique
IV y Esta noche se representa de improviso. Se trata de investigar cómo la ficción (en el teatro) puede
transformar la subjetividad, ampliando el sentido en el horizonte existencial. Para Sartre el teatro es una vía
privilegiada de poner en escena la experiencia vivida y las elecciones hechas por los seres humanos. El teatro de
Pirandello, al problematizar las elecciones subjetivas a partir de la intersubjetividad, se propone a ser un
instrumento de reflexión sobre da complejidad de la subjetividad.
Palabras clave: subjetividad, Sartre, teatro, Pirandello, espacio fenomenológico.
Abstract: This article relates the notion of space, from the phenomenological conceptions of Jean-Paul Sartre and
Maurice Merleau-Ponty, and fiction from the plays Henry IV and Tonight be improvised of Luigi Pirandello. The
object is to research how fiction (in theater) can transform the subjectivity, increasing sense within the existential
horizon. For Sartre the theater is a privileged way of staging the lived experience and the choices made by human
beings. The theater of Pirandello, by questioning the subjective choices from intersubjectivity, it is proposed to be
a tool for reflection on the complexity of subjectivity.
Keywords: subjectivity, Sartre, theater, Pirandello, phenomenogical space.
1. Introducción: la ficción como camino líneas de fricción, emociones, como el ego pasa
para la comprensión de la subjetividad a existir.
Ese movimiento que el ego realiza hacia el
Jean-Paul Sartre es un filósofo que siempre mundo también es hecho a través del escritor
buscó, a través de la filosofía y de la literatura, en el momento en el cual está imaginando y
comprender el hombre concreto en su creando su obra. El ser humano escribe a
existencia cotidiana. Sartre piensa que el ser partir de su inmersión en un determinado
humano constituye su subjetividad a partir de tiempo histórico y es a partir de su propia
la relación con las demás personas en un condición de escritor situado que Sartre
determinado tiempo histórico. Esta relación es empieza a escribir su obra.
siempre pensada de forma dialéctica y Sartre elige estudiar filosofía y dedicarse a
conflictiva. La subjetividad, para Sartre, no es escribir, proyecto de vida motivado por una
una mónada cerrada en el interior de ella gran curiosidad en saber lo que significa la vida
misma, porque el ego “está fuera, el en humana. Con este propósito él pasa a elaborar
mundo; es un ser del mundo, así como el Ego su teoría filosófica y, concomitantemente,
de otra persona” (Sartre, 1996: 13) Es escribe literatura, pues:
solamente a partir de la relación que, a cada
momento, se establece con el mundo, que el La filosofía es dramática, sin embargo ella
ego se constituye; es del movimiento de no estudia el individuo como tal. (Sartre,
lanzarse en el mundo, estableciendo enlaces, 1972a: 13)
Por más que la filosofía estudie el importancia histórica muy grande, pues es
hombre, ella no logra alcanzar un hombre uno de los escritores que inaugura una
específico, con los conflictos que surgen de concepción psicológica en la ficción:
las acciones que él dirige hacia el mundo,
con la relación siempre conflictiva de este Luigi Pirandello hace la transición del
hombre en particular con los otros a su gran realismo del siglo XIX para la
alrededor. En el texto Les écrivans en literatura psicológica y laberíntica de la
personne, Sartre compara dos libros suyos, contemporaneidad. (Dias, 2008: 8)
uno de filosofía y otro de literatura y afirma
que, a pesar de aproximarse mucho en una Al escribir, Pirandello, en vez de crear
relação intrínseca, la diferencia entre ambos una teoría respecto de la existencia, intenta
es que el de literatura busca comprender el comprender las razones que llevan a una
indivíduo. El tiene una grán importancia, persona a hacer determinadas elecciones en
según Sartre, que es la de mostrar la detrimento de otras y lo que hace com que
persona en situación: ella se relacione con esta o aquella persona:
frente a él, enloquece una vez más. Para hombre y que tiene la pretensión de curar a
Bernardini quien está loco, que es la psiquiatría:
Una de las máscaras, justamente, que - BELCREDI: Los alienistas […] Es solo
irán a componer la ‘forma’ de Enrique IV, palabrerío! […] y, sin enbargo, lo primero
mientras es constituida por la incorporación que dicen es que no hacen milagros –
de la imagen que los otros hacían de él. cuando lo necesario sería justamente un
(Bernardini, 1990: 55) milagro – y consiguen siempre zafarse. Sin
lugar a dudas. (Pirandello, 1990: 140)
La ficción del yo es, de esta manera, una
construcción a partir de la mirada del otro, Lo que la psiquiatría no entiende es lo
pues la mirada del otro me encierra y me fija trágico de la vida de cada persona que se
en una única máscara. Esta máscara que el fija en una forma, o máscara, y que no
otro establece para mí a partir de su mirada consigue aventurarse en otras posibilidades
afirma que yo soy de determinada forma y de vida. Los personajes de Pirandello son
que no puedo existir de otra manera. Según
André Barata, Sartre trabaja, a lo largo de las personas más infelices del mundo:
su obra, la relación intersubjetiva a partir de hombres, mujeres, jóvenes, todos
la mirada: involucrados en los casos más extraños, de
los cuales no saben cómo librarse,
contrariados en sus proyectos, defraudados
No estar en el mundo solo, implica dos en sus esperanzas. (Pirandello, 2010d:
consecuencias poco agradables: por un
180)
lado, alguien me objetiva o me puede
objetivar; por el otro, ese que me objetiva,
o me puede objetivar, es justamente la Lo que Henrique IV precisa en su vida es
única “cosa” que yo no puedo objetivar.” un horizonte de posibilidades que él perdió
(Barata, 2008: 306) en el cual las personas pudiesen relacionarse
con él sin juzgarlo ni clasificarlo en alguna
Este es uno de los grandes temas categoría de ser. Pirandello mismo fue
existenciales que puede ser encontrado en masacrado por la crítica. En la noche del
toda la obra de Pirandello, la dualidad entre estreno de Sei personaggi in cerca d’autore,
vida y forma, pues mientras la vida es flujo el 22 de junio de 1921, en el teatro Valle de
constante de movimiento, la forma es una Roma, acusado de ser un autor “cerebral”, el
contención de esta vida en una única dramaturgo italiano debió huir, con ayuda de
posibilidad de existir. La existencia es trágica sus amigos, por la puerta del fondo del
para Pirandello en el sentido de que ella está teatro para evitar que el público lo agrediese
en permanente lucha entre fijación y fluidez: físicamente.
La crítica clasificaba Pirandello como un
las diferentes posibilidades del ser autor “cerebral” por el hecho de que sus
presentes en cada uno de nosotros; es personajes reflexionan sobre su sufrimiento
finalmente, el trágico e inminente conflicto en lugar de solo sufrir. La crítica afirmaba
entre la vida que continuamente se mueve que los hombres, en la “vida real”, son
y la forma que, al contrario, procura
movilizados esencialmente por las
volverla inmutable. (Pirandello, 2010d:
183) emociones y no por el raciocinio. En
Avvertenza sugli scrupoli della fantasia
Pirandello pregunta si son críticos o
Enrique IV, antes de que el psiquiatra
zoólogos los que hacen estas críticas, pues
aparezca en su historia, vivió durante ocho
ellos se refieren al “el hombre en si”. Pero
años representando el papel de “el loco
que es el hombre en sí? Quien es este
Enrique IV”, pues esta era la máscara en la
hombre? Alguien lo conoce? Pirandello
cual los otros lo fijaron y además de esta
afirma que este hombre no existe, lo que
máscara, para Pirandello, Enrique IV no
existe son hombres que están en constante
podría ser nadie más:
transformación. Para Pirandello (2010f:
248), “tildar una obra de arte de absurda e
- ENRIQUE IV: Para dónde? Para hacer inverosímil, en nombre de la vida, es un
qué? Para ser apuntado por todos, a las
disparate”. La vida es tan absurda que no
escondidas, como Henrique IV? (Pirandello,
1990: 164) precisa parecer verosímil, pues ya es
verdadera. El arte, para parecer verdadero,
precisa ser verosímil. Se trata, por parte de
En esta pieza hay una crítica a la ciencia
la crítica, de un discurso que pretende tener
que pretende ser un saber absoluto sobre el
el estatuto de “única” verdad y que tiene la
(Merleau-Ponty, 1987: 296) de todas, que es alguna ciudad no vuelve esta ciudad “su
justamente la profundidad. Esta dimensión ciudad”, sino un movimiento de aprensión
no es una característica del objeto sino de la del lugar. Solamente existe un “espacio
relación que se establece de proximidad y de geométrico” (Sartre, 2007: 536), pues hay
distancia entre el sujeto y las cosas del un hombre que estableció relaciones
mundo. El filósofo sugiere que pensemos espaciales con este espacio, caso contrario él
esta dimensión para además de la no existiría. Lo que definirá un lugar como
concepciones clásicas que reducen la “mío” son las significaciones que yo
profundidad a una ecuación racional entre la proyecto en este lugar; es a partir de un
convergencia de los ojos y la grandeza proyecto existencial futuro que yo significo
aparente de la imagen. Partiendo de una una ciudad. Es lo que yo vislumbro como
búsqueda por un entendimiento del interior posibilidad que determinará que tal ciudad
de la propia profundidad y comprendiendo la será “mi ciudad”:
percepción como “la iniciación del mundo”
(Merleau-Ponty, 1987: 297), nos distanciamos quiere decir que el lugar es dotado de
en pensar que la convergencia de los ojos es un sentido en relación a un cierto ser aun
un dato objetivo del aparato perceptivo del no existente que se quiere alcanzar. Es la
sujeto que, si está en su estado anatómico accesibilidad o la inaccesibilidad de cierta
normal, percibe la grandeza aparente de la finalidad que define el lugar. (Sartre, 2007:
538)
imagen. Esta no es una relación de
causalidad entre dos datos objetivos que ya
preexisten, como el ojo y el objeto a ser Lo que Sartre afirma es que este es un
visto. Lo que Merleau-Ponty resalta es que juego en el cual la libertad está presente,
no hay una relación causal entre sujeto y tanto cuando se abandona el proyecto. Es
objetos, lo que existe entre ellos es una una libre elección renunciar al proyecto,
construcción de sentido en la cual están pues este es un momento de percibir que la
involucrados el motivo y la decisión. El existencia no está determinada por nada
motivo es aquello que hace que mi mirada externo a ella, al contrario, cuando surgen
se dirija hacia determinado objeto, pues estos accidentes, estos utensilios que no
existe un sentido para hacerlo y la decisión estaban previstos, el ser humano realiza un
es propiamente la acción que involucra mi movimiento de alargamiento de la existencia
cuerpo en dirección al objeto: para desdoblarse en el espacio. Este
desdoblamiento se hace a través de vectores
La profundidad nace bajo mi mirada de acción en dirección al mundo, a un
porque procura ver alguna cosa. (Merleau- mundo que no es sabido de antemano y, al
Ponty, 1987: 304) mismo tiempo, a una existencia que se
constituye en esta relación con el mundo,
El objeto que es mirado también esta con aquello que yo defino como mis
involucrado en la acción, pues se presenta alrededores (mes entours) y con los
para ser mirado y, al ser mirado, se utensilios que va surgiendo a lao largo del
establece un vínculo entre el sujeto y el camino. Yo soy lo que me hago a partir de la
objeto, ellos comienzan a estar ligados en relación de las distancias y de las
tiempo y espacio, pasan a ser aproximaciones que establezco con mis
“contemporáneos” (Merleau-Ponty, 1987: 307). alrededores y con los utensilios.
El tamaño del objeto no es definido por La libertad solo es posible de ser
él mismo, ni la distancia que se encuentra pensada en la situación, no existe libertad
del sujeto es definida por el objeto, lo que en un espacio vacío, así como también no se
define la grandeza y la distancia: puede hablar de existencia en un espacio
neutro. Es justamente porque el espacio es
dotado de significaciones que puedo ser libre
es apenas en relación a un cierto
“alcance” de nuestros gestos, a un cierto para escoger esta o aquella situación:
“poder” de cuerpo fenomenal sobre su
entorno (entourage). (Merleau-Ponty, Ser libre, es ser-libre-para-cambiar. La
1987: 308) libertad implica de esta forma la existencia
de alrededores a modificar: obstáculos a
pasar, cosas a utilizar. (Sartre, 2007: 551)
En L’être et le néant, al problematizar la
cuestión del entorno, Sartre sugiere que se
piense que el hombre no posee una relación Es mi proyecto futuro, a partir de la
natural con su lugar sino una relación de condición de libertad, que hace que las cosas
afirmación de un determinado lugar como aparezcan en el espacio y se vuelvan
“mi lugar”. El hecho de haber nacido en posibilidades o adversidades. Son las líneas
de acción que establezco para alcanzar mi que genera cada vez más desigualdad social;
proyecto que vuelve más cosas del mundo quien gana un salario mínimo en Brasil no
significantes para mí. Solo puedo reconocer está en el mundo globalizado. Santos, a
una cosa del mundo como adversidad través de su investigación, intenta
porque soy libre para elegir un proyecto y comprovar que no hay nada de natural y
decido dar una significación a una cosa que espontáneo en este sistema globalizado, es
me responde con indiferencia. Es porque mi formulado políticamente, con efectos
libertad elige algo como posible que se económicos, sociales y culturales, para
puede tornar obstáculo a ser traspasado: segregar y estrechar el espacio aún por vivir
de muchas personas, las que no encajan en
toda elección es una elección de un la lógica perversa del globalitarismo. Para
cambio concreto que lleva a un dato Santos, estos lugares en la
concreto. Toda situación es concreta. contemporaneidad son “esquizofrénicos”
(Sartre, 2007: 553) (Santos, 2007: 187), pues generan
segregación social y fragmentación de la
Es justamente por concebirlo como subjetividad. Pero Santos entiende que el
dotado de innumerables sentidos y siempre globalitarismo es pasajero, pues
en situación, que Santos piensa el espacio a
partir de su tiempo histórico. Para Santos, la el cuerpo es una herencia y, al mismo
urbanización realizada sin planeamiento tiempo, el depositario de la esperanza, del
social, que crece cada día de forma futuro, aunque suframos la presión del
desenfrenada provocada por la globalización, presente. (Santos, 2007: 187-188)
que en su entender, es un “globalitarismo”
(Santos, 2007: 180), reduce las Pero “el cuerpo” solo nada puede, pues
posibilidades de acción de las personas. la subjetividad es constituida por el otro y
Según Santos: siempre precisará de la sociedad para poder
existir. Para Ewald, Gonçalves y Bravo
El mundo […] es apenas un conjunto (2008: 772) “la ampliación del espacio de
de posibilidades cuya efectividad depende nuestra existencia corresponde a la
de las oportunidades ofrecidas por los realización de la subjetividad como libertad
lugares. (Santos, 2002: 337) de expresarse en la sociedad”. Pero para
que se dé esta ampliación del espacio de
Si las posibilidades del mundo existen a nuestra existencia es preciso constituir
partir de las oportunidades del lugar y si “un lugares que sean generosos, o sea, lugares
lugar se define como un punto donde se que tornen posibles para un ejercicio de
reúnen entroncamientos de relaciones” constitución del espesor de la existencia.
(Santos, 2002: 96) se puede afirmar, a Podríamos llamar estos lugares como
partir de esto que en la contemporaneidad acogedores o tolerantes a las expresiones de
occidental, en 2015, dentro de la lógica las intencionalidades de los sujetos, siempre
capitalista, las personas tienen cada vez que estas expresiones sean en nombre de la
menos oportunidades de constituir estas vida.
vigas de relación, pues hay una reducción
del universo de posibilidades en su entorno
4. El lugar de la ficción: el teatro como
(entourage). Lo que Merleau-Ponty (1987:
337) afirma es que cuando hay un palco de la intersubjetividad
“estrechamiento del espacio vivido” la La pieza Questa sera si recita a soggetto
persona adolece, pues para tener salud (Pirandello, 1993) entrelaza dos cuestiones
psíquica es preciso desdoblarse en el espacio que son fundamentales, una de ellas es la
y ampliar el abanico de sus posibilidades. percepción del espacio a partir de la
La globalización, según Santos (2007: subjetividad, a partir de la relación de
180), es un “globalitarismo”, pues es un intencionalidad que se establece con este
sistema político calcado en técnicas de la espacio y la otra es la dualidad ficción-
ciencia para servir al mercado capitalista realidad. Según Guinsburg, Esta noite se
que, asociado a una feroz industria de lo representa de improviso es una de las piezas
información, “resulta esa globalización de Pirandello que está estructurada en la
perversa” (Santos, 2007: 178). Esta forma de metateatro, o de teatro dentro del
globalización, que aparentemente, es una teatro, en el cual dos niveles de realidad
apertura de fronteras entre los países para dialogan, se intercalan y por momentos se
que ellos puedan realizar trueques culturales mezclan:
y económicos, para Santos es un sistema
político-cultural de favorecimiento del capital
Referencias