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C ontemporary C 3 5 6 0

SHELLYMANNE y HISMEN

^ PETER
Henry Mancini del programa de televisión
protagonizada por
Craig Stevens
GUNN

1*1
Lett ERS

THE WEST EN DEFENSA DE GIANTS MODERNOS más Missing


esar mi aprecio por el primer número de los Han sido sólo escuchar algunas de las canciones en el álbum El El solo de JJ Johnson el Benny Carter
Revisión de jazz? yo pensar Cancionero la-Duque, en particular los que tienen Ben Webster. Amor en venta es, sin duda en su primera
una revista tan larga ha sido sentida por los fans en Usted sabe que no puede escuchar a él en este disco sin conseguir archivos. Es un asunto fácil, simple que no muestra ningún rastro
fico. En particular disfrutamos de las piezas muy un nudo en la garganta, y en algunos casos es completamente de su estilo posterior. JJ solos en tres de los Ka rl George 1945
Monk y Davis por Gunther Schuller y Dick Katz, devastador. Nunca hubo un hombre que jugó tanto saxofón tenor, y títulos Melo- dise. En ¿Cómo voy a saber que interpreta en un simple
mucho más en la revista que era Exceed- vez más voy a tirar Hawk, Chu y Sonny. balled no LABRÓ muy lejos del Carter. En Cucú toma en solitario
rápida que tiene matices de su obra madura, mientras que en grand
Slam su coro es definitivamente boppish.
Es un comino
igues Jazz Editor, Examinador de San Francisco vergüenza nadie escucha a los ingleses, McCarthy y danza,
sobre descuidada
jazzmen. En Dentro Bebop Pluma afirmó que en Cootie Wi ll IAMS 's Ecos
Gran parte de la culpa recae en las revistas de jazz. Para los de Harlem Hola en T, L Bud Powell "se puede escuchar tocando el
prosperar su nueva publicación. propósitos de circulación que deben llegar a una nueva sensación mismo estilo bop que cuenta hoy en día", y esta afirmación se ha
Gi l Evans, Nueva York (entre comillas) casi todos los temas. El mas viejo dado por sentado durante demasiado tiempo. De hecho Bud juega
jazzmen un BOP notablemente avanzada en solitario Floogie Boo y una
han sido víctimas de esta Ness Busi- pésimo durante demasiado improvisación involucrado con fuertes matices en la balanza de
ocura, pero. . . tiempo. Webster, hoy en día, se Play- ing mayor incluso que durante pagos Honeysuckle Rose. Eso es todo.
os artículos son tan pretentiously académica sus años con Duke.
ado, sobre-pie de página, la sobre-discutió) como Lo admito a la creencia de que
Se trata de una minoría de sus artículos. Si fuera jazz no es el jazz, sin "s ou l" o "corazón" o "l año ici sm" o lo que En sweet Lorraine el tiene un
o no estaría leyendo El Jazz Review en primer lugar. usted desea llamar. Es por eso que a mí, es puro placer, un placer sencillo pero muy agradable en solitario al estilo de balada. Por
r en Monk; y la mayoría de los otros eran cierto, el registro de Cootie Ronda cerca de la medianoche sobre el
que se puede degustar una y otra Majestic, también realizado en 1944 debe tenerse en cuenta. IAMS
de nuevo, a escuchar Ben juego. wi ll reproduce la melodía muy bien, pero sus contornos no se
La Iglesia Negro: su influencias Para seguir el ritmo de la marcha del progreso (de nuevo entre adaptan a la naturaleza de su tono.
zz es un poco ridículo, por no decir aburrido. comillas) Escucho y Sonny (Es regret-
ríticas han sido como esto también. Sólo quería Stan y Cannonbal l. Sin embargo, el infierno no es placer, es un mesa de Fats Navarro nunca grabó esto.) Por otro lado Powell se
esfuerzo, como la lectura de un volumen Nical tecno- en un sujeto puede escuchar detrás de Eddie vocal en Vinson del cuerpo algu-
. . Mi artículo les Davis ajeno a la propia área de interés. Francamente, no me siento este Gotta Go pero no hay mucho plumas HAP.
s Jazz en la impresión. Mi por visión sonal: Stanley problema nunca conseguirá tan grave que lo que estos nuevos
% en lo correcto, el 50% bazofia, y el 25% compañeros no serán llamados "jazz" y lo que
Todavía hay unos solos de Gillespie, que no son demasiado
ditor sección sería fascinante si se limita a los como será llamado conocidas. Él se escucha a efecto fina sobre Tony Scott Diez
s, algo más. lecciones con Timoteo en Gotham (que re- cable como B. Bopstein)
así como el New York Times Eventualmente apreciación de las facetas de jazz que ahora y toca una multa obbligato
ra solo "Cualquiera". Com- están siendo descuidados por estos jóvenes Dynamoes técnicos, wi
ll ser re Vived. JR podría desempeñar un papel importante (si está a Rubberlegs Williams de
MÁS ! realmente interesado en la publicación de una revista justo, y no terrible cantando en / de Clyde Hart ¿Quieres cada bit en Continental.
Pedro Loeb sólo propaganda para sus propios "mascotas") De la misma sesión de Parker contribuye a una buena obbligato Wi
Saranac Lake, Nueva York ll Iams en Cuatro azules F. Un solo de Gillespie realmente memorable
mediante la publicación de graves se puede oír en Oscar Pettiford de Algo para ti
ande y el sonido áspero estudios sobre la obra de los hombres "principales". Despedir el
una ment bastante decepción! tema "hi stor ical", y concentrarse en el hecho de que los hombres
orias largas y aburridas sobre los higos con moho como Roy y Ben y Hawk son hoy JAZZ- grandes hombres. No sobre el Manor. Thi s es un potente gran actuación en solitario de
mo los solos aburridas y repetitivas de los boppers conozco ningún otro campo de la actividad, donde los hombres de banda y Gillespie se juega con gran fuego y un tono fuerte. Otras
sigue y sigue y sigue. Ninguno de los escritores mediana edad, gigantes de realización, se han ahuecado fuera tan pistas de esta sesión incluyen el canto tressing más dis- IAMS por
e un comino sobre el sonido, pulir y trabajo en mal. Wi ll.
ro la banda de Ted Heath tomar la idea de uno de
isciplinado que favorables sobre y hacer algo de (Sólo mirar lo último lista de Se pueden añadir algunos puntos breves. En la fecha
o áspero de la idea en embrión. Hollywood estrellas de taquilla, por ejemplo. Hawkins-Monk en 1944 sobre Joe Davis Monk solista en halcón del
Los jóvenes punks simplemente no tienen una oportunidad contra vuelo y
los grandes:. Cooper, Grant, por nombrar dos) En el Bean. El primero es un loosely- construida en solitario, pero
bastante convencional, pero este último tiene indicios de lo que el
egoísta me da un dolor y me gustaría mucho más IL Jacobs San Diego, California pianista había que hacer en unos pocos años. Un poco conocido
ndes bandas. Por desgracia sus autores no se vocal Sarah Vaughan se puede encontrar en Dicky Wells Estamos a
editores: Nat Heredero ?, Martin Williami

editores: Leonard Feldman, Israel joven


Arte Editor: H »io Wen Shih
Gerente de publicidad: Richard Joseph
Asistente editorial: Margot Worynski

El Jazz Review es una publicación mensual por el Jazz


revisión Inc., Village Station, PO Box
128, Nueva York T4. NY Todo el contenido con derechos de autor

ZZ
de 1959.

isión
CONTENIDO DE VOL UME 2, NÚMERO 3, APRIL 1959:
reció y en El estilo de Duke El l ington por Mimi Clar showt
década de los lazos twen- como
ime en el O ld Cor ral por Le Roi Jones Jaz z Cl
e V ic Berton, wi baterista º Red
- nies y gerente de una temporada UBS en Londres y Par es por THS IFFI Dav 11
Ra lph era batería profe- sional a la
Identificación del Gr
olescente .
14
os de los años cuarenta, que Pio-
mas de musicología de jazz en WN
Gar vin Celemín l y Nueva York Jaz Z en la década de 1920 s de Nat Hentof dieciséis
Se llevó a cabo sesiones y
en las escuelas de música, colegios, f El legendario Joe A l bany por Ross Russel l El V i EWS del estéreo por
ero finalmente "encontró el jazz un
Tom Dowd y por James Lyons comentarios: 18
o" y volvió a su comercio regular
duca- t ional e industriales películas.

20

geniero de grabación wi º En Lant ic


durante mucho tiempo un seguidor de GRABACIONES

Sidney Bechet por Larry Gushee _ BOB BROOKMEYER por Bi ll Cr ow _ J OH N 22


es en el departamento de redacción
COL TRANE por Mimi Clar _ Miles Davis S por Mimi Clar WILBUR De PARIS por 22
de las revistas de mayor circulación
ido un ing discr iminat y partidario Larry Gushee RED GAR L Y por Mimi Clar JI MMY WI THERSPOON por Frank Dr 24

GIG LA JUVENTUD INTERNACIONAL dE BANDA IONAL por Larry Gushee de 24


jazz
Kansas City en los años treinta por Frank Dr GIG comentarios: 25

35
ta ex trompetista) le Roi Jones edita la
27
prensa Totem en Nueva Yo rk, y ha
27
artidista y Hojas perennes opiniones.
28
LIBROS
ditor de El ICAN Amé- Record Guide, el
o de opinión en el campo de la PLUMA L EONARD del libro DE JAZ Z por Ralph Berton LEONARD La pluma de NUEVO ANUARIO 29
DE JAZZ por Bi ll Cr ow LOS AZULES 34
bablemente el más conocido como • 36
visor del Di registros al, l ong ha sido
JAZ Z IN PRINT por Nat Hentof f 37
EL ESTILO OE DURE ELLINGTON
El problema de hablando sobre
' ^ R ec J l > jj sostenes *? C om W hon S, VO i 'a' n ^: K ^ k © . 13 © yir T ^ Nos CC)
El estilo de Duke l hington' s es perfectamente

resumido por Andre P revin: 1

i=e=
"U sted sabe", dijo, "Stan Kenton
puede estar delante de un millar de violines y una de bronce mil y
hacer un gesto dramático y cada estudio extraño puede mover la RRRs.
cabeza y decir:
'Oh si, Eso está hecho
como Thi s / Pero Duke simplemente levanta el dedo, tres cuernos
hacen un sonido, y no sé lo que es! " metro
TR 6.

Mu ch ya se ha escrito acerca de cómo el l hington


orquesta El refleja los estilos de los hombres wi
delgada de la banda; cómo en una l ington El re-
hearsal la composición y orquestación ocurren
simultáneamente; cómo un arreglo generalmente no
consigue escrito en el libro de l hington El unt ila cierta
cantidad de experimentación ha tenido lugar antes de
audi l ive - cias; cómo Duke Bui lds sus arreglos en
torno a las fortalezas y debilidades de su orquesta
fibras miem-; y cómo la fuerza de su propia
personalidad parece br ing lo mejor de cada hombre
todavía moldes h im con ventaja en el conjunto
orquestal. Estos factores contribuyen a los intangibles
que desafían la palabra o nota impresa.

También eludir la pluma del analista, y formando la


clave del sonido l El hington, son los colores de tono de
la banda. Los hombres de Duke producen una
entonación tiva e individual colec- que no puede ser
fácilmente duplicada por los de fuera.

Ly individual, el sonido de
cada artista es rom f libre de las limitaciones de las
conformi dad conjunto: una en - número finito de notas
sonido tonelada. banda puede ser encontrado en solitario Alto con obligato
falsas, fuera de la gama de notas, gruñidos de latón
En conjunto, el sonido l hington El refleja no sólo la. clarinete anteriormente; Solo Alto
apagados, caña insultos, frotis, diapositivas, reír, ing
notas escritas que se ejerce, pero los timbres de cada y trombón silenciado detrás; Alto en solitario
Cry-, la predicación, y la comunicación emana de cada
En cuanto a las notas que las secciones o
combinaciones juegan, Duke concibe la gran parte de
su música en términos de acordes de piano; que indica
ciertas notas para ser soplados independientemente de
si los intervalos o secuencias son convenientes o
convencional para los instrumentos de ejecutar. Hola s
hombres proceden a jugar con ellos, sin preocuparse
de que al l las normas dicen que tales cosas son im-
posible. (Duke recuerda tas trombon- quejarse, "Ma n,
esto ain' t tiene ninguna tecla en él, ya sabes.")

Duque con frecuencia construye el


acordes de modo que las tierras de la melodía en la
parte inferior o voces medias. A medida que la melodía
es tan tenue, el sonido de la armonía es
automáticamente pronunciada. Cuando la nota de la
melodía cae en la voz superior,
enriquece la
la armonía mediante la formación de la novena
entrada, Enth elev- o trece del acorde.
Puente de Chelsea y Flor de la pasión
presentar el último concepto de ventaja.
(Véase el ejemplo musical 2) Se necesitan
muchas escuchas para absorber al l que tiene lugar en
una actuación l El hington. Después de ini t Ial Ly
indicando el tema principal o sintonizar El l ington
elabora sobre ella o la desarrolla mediante la
introducción de contra-melodías, por en - terchanging
el tema de audición entre solo ist y conjunto,

combinando
partes del tema de modo que varias versiones de ella
se exhiben simultánea - mente thmical neamente,
melódica y / o rhy-. Los temas se desarrollan a través ambos
solistas y de grupos; cuando una sección o un
instrumento único compromete las tareas individuales,
las secciones res- tantes

o instrumentos
en lugar de limitarse a cabo l caniza har- cambios
monic o deserción al - juntos,
contribuir Ly vital para el
idas y venidas, ya sea en subordinada mel - ódico
actividad, en interacción antifonal, en bases tonales o
armónicas, o en el impulso rítmico.

grabación del / de Duke No sé qué tipo de blues Vve


Got es gratificante inutilizables dualmente en sus
aspectos múltiples temáticas. Las capas Vari-textura
de los estratos musical por lo cumplan efectivamente el
mensaje y el estado de ánimo del título y la letra el clarinete bajo de forma sencilla y con lucidez un contrapunto trombón. Fo LL debido latón e
cantada por Herb Jeffries: establece el tema precioso que se perpetúa por introducción caña, papas fritas Jef- entra por un coro
diversos instrumentos como una especie de planta vocal que se desplaza por el suelo omnipresente (aún
repetida pasacalles similar a lo largo del registro: en el saxofón, que más tarde se unieron más cañas, a
Hay dos tipos de mujer, hay un continuación, metal). Un interludio instrumental en el
dos tipos de hombre, que las cañas unísono ponerse al día el "verdadero -
melodía, ni mayor ni menor, que refleja más la
Hay dos tipos de romance desde que comenzó el tiempo:
perplejidad se expresa en el título. Diferentes azules true-love" wi º planta del latón ri f - l ing
Ahí está el verdadero amor verdadero, y que el bueno de j salgan a luz, casi de inmediato como el trombón llora
ive; una contra-melodía para el clarinete. (Véase el ejemplo
ner de corales de Bach. Volviendo del invernadero a
jazz, descubrimos los ritmos de los cuales ington El L
es f ond: ragtime, tango, rhumba, tiempo de STOP, por
no mencionar el poli-, off-, y ritmos cruzados

en sus obras.
(Ver ejemplos musicales 5, 6, 7, 8)
Duke tiene una inclinación para cromática y
melodías sincopadas [Los
Mooche y Preludio de un beso =
antigua; rabo blanco = último). El li ng - melodías de
toneladas tienen continuidad y la uni dad,
simpl ty ICI y la complejidad, la tonalidad y
atonalidad. (DO Azules de mermelada,
tan simple como tonal y uno puede conseguir,
contrasta fuertemente wi º del matic cro- Flor de la
pasión, que es de un idad tonal muy indeciso cuando se
juega sin las armonías).
En una Mel-
tono bajo, wi ª su melodía diatónica, es un claro ejemplo
de cómo Duke unifica una composición mediante la
transferencia de una breve idea melódica f rom una
estructura chor- dal a la siguiente. Lo mismo es válido

para Señorita con clase.


(Ver ejemplos musicales 9, 10, 11, 12)
Además diatónica, cromática, tonal, atonal,
y melodías secuenciales
(solo o en ion combinat), líneas de Duke
menudo deletrear fuera armónico
cambios o acordes específicos wi delgada sí mismos.
(Ejemplos: cosas Aint
Lo que solían ser,, no vale una cosa, tasy Tan
Fan-Negro y). Algunas melodías l hington El tante
necesaria un ritmo lánguido lento, mientras que otros
exigen una ejecución más rápida; en las segundas se
rhythem pesado como se planifican solos y conjuntos
para adaptarse a este nicho delgada rítmica wi.

color instrumental aumenta la variedad tonal en un l


hington chestration o- El. El bajo de la secuencia ocupa
una posición primordial en iv dr ing la orquesta, ya que
es en el bajo que gran parte de la energía rítmica de la
banda se aprovecha. Creo que en un período de Duke
utilicé dos bajos, pero al de Jimmy Blanton arr i va l,
donde los metales con sordina entra en los tiempos
off-du rante los últimos ocho barras del primer coro.
riffs de latón con frecuencia sirven como adornos
melódicos y rítmicos signos de puntuación.

ol vi en solitario de Ray Nance en duda reside fuera


de los caminos en la escena del jazz. Hola s
inclinaciones más azules de lo azul además de unos
cuantos maliciosamente cuerdas pulsadas en Caravana prestar
un toque de humor sutil,
Además de la nueva
dimensiones de color. (Viol en Ray' s es
también presente en , No vale una
Cosa, por mencionar sólo un ejemplo más.)

el piano de Duke forma la capa base para la pintura


orquestal. Además de un acompañamiento económico,
que empuja, apoya y levanta los hombres bandas-
exactamente en los lugares adecuados, El
interjecciones l hington suministros de piano encima,
por debajo, y en el medio de la banda de neumáticos
es-, que mejoran el tono general y la textura de la
orquesta. Algunos de tales l hington pianisms EL son:
acordes Bui lt en cuartos ( Caravana);

menor tremoloed novenos (Tormentoso

Clima intro); notas individuales insertados para rhythem


como wel l como efec- tos politonales
(Caravana); armónica acre
voces (El Mooche); politonal
acordes (Fin de la El Mooche);
principales segundos (Jack el oso); y
corre aparentemente politonal en el sonido
Relación con el resto de la banda (terminaciones en Koko,
Chloe). En solitario,
el piano de Duke es un anuncio MYR i de arpegios ING
flutter-, galope acordes,
bonitas carreras-a, bravucón estilo florido avai l ing sí
de la totalidad
rango del instrumento. (Se ejemplos musicales 13, 14,
15, 16, 17, 18.)
He tratado de Duke El l hington wi delgada este
texto como compositor y como intérprete. Las dos
facetas de su carrera casi no se pueden separar, ya
que Duke escribe con la banda en mente o compone
en el punto wi ª la cooperación y la inspiración de los
Howt I ME ATTHE OLD CORRA L
Llegué a la Celebrity Club alrededor de las 9:00 pm
de un domingo por la noche. Es arriba en la calle 125 a
la salida 5th Ave. Ly habitual en las discotecas hasta en
Har l em, la gente se amontonan alrededor de la en-
trance; no necesariamente de entrar, pero sólo lleno de
gente alrededor de la entrada de su especial

club, el bebé
Grand, l Smal 's, Spotlite, o sea cual nunca. Pero no
había nadie apretado alrededor de la entrada del
Celebrity Club. Una señal larga de neón sobre el en-
trance apareciendo dentro y fuera, y un signo
amateurishly pintada en la puerta,

"Ty club Celebri para el club


reuniones, banquetes, fiestas, etc."
Pensé en lo extraño que era. Había esperado al
club a ser una especie de punto de noche.
. . con un bar y
espectáculo, wi ª bi g ventanas anchas por lo perso-
PLE podía ver a los artistas de la calle. Pero el club de
la celebridad es más bien l igual que un club de campo,
con varios pisos que se pueden utilizar como se
anuncia, "para banquetes, fiestas, etc," Cuando llegué
a la puerta, había una mujer gorda agradable sentarse
en una mesa pequeña tarjeta justo al lado de una
escalera que va abajo y un hal l que lleva en la parte
posterior,

justo detrás de ella. Otro


mujer estaba justo al lado de la mesa con un poco de
capa azul sobre, contando billetes. Ambos eran de la
edad de mi madre,
probablemente mayor. yo

se le preguntó sobre Buddy Tate. El hombre WO- en la


mesa me dio un boleto, ing l gar,
"No, eso es abajo." El billete leer, "El
Debs maduro presenta su anual ty danza Par".

La puerta detrás de los dos debutantes maduros


fue cerrado, pero podía oír un montón de ruido y alta
risas de mediana edad. Sonreí y le entregó el billete de
vuelta,
luego se volvió y se fue
\ abajo.
En la parte inferior de la escalera había otra mesa
de juego. Sólo por detrás de éste eran dos hombres,
ñero en la tabla cogió un billete llegaban Ly steadi; y para el momento de irme, Modern Jazz Quartet, que había conseguido lucro que
de la mesa y alrededor de dos horas más tarde, la casa estaba casi era ard stand-acaba de nadie.
a mi. " Quieres un lleno. Es un lugar muy grande y lroomy bal, wi º mesas
colocadas alrededor del interior de una alta valla de La banda llevaba la cena rojo y negro a cuadros
eso ? " madera de estilo corral que separaba la pista de baile y chaquetas, excepto para Buddy
dol," el hombre wi ª el dinero volvió a las tablas D esde el bar. Todo el lroom bal estaba Tate, que, en su traje azul conservadora de 1930 y
decorado con lo que parecía ser reales ramas y hojas corbata 'del predicador parecía mucho l ike ministros
temo que no tengo que ki nd de secas marrones rojos. Las enormes pi l Lars en todo el bautistas que puedo recordar. ojos de Angel se jugó
club lo hacían de 1930 reales a pesar del hecho de que lento y blues por todo el wi semble en- XX sólo un corto
hico de la mesa de la mirada, "S i usted estaban cubiertas con lienzos pintados compuesto para en solitario del guitarrista Everett Barksdale, que Shri L
n las mujeres más bonitas, que tiene parecer l igual que los troncos de árboles. LED y shreiked wi ª un ing dr iv tan dura que venció
esa para que pueda estar a la derecha sirvió bien para mover los bailarines por el suelo.
aile y no tiene que ejecutar desde el bar

gracias... Pero no creo que voy a estar Cuando entré en la banda de Tate estaba en medio Después ojos de Angel la banda tomó un intermedio.
ier baile. Sólo he venido a sten li." de una vieja canción de Duke. Estaba ocupado ci rc ing T odos los bailarines volvieron a sus mesas para
largo de la valla del corral tratando de encontrar un buen participar de la abundancia general de que prevaleció.
e la mesa puso su barbilla en sus punto de observación a ponerse de pie y tomar todo en Estos asuntos en el Celebrity Club se han sucedido
s, no sé lo que es malo wi º vosotros, ITS, pero no estaré en el camino de uno Any-l, por lo que cada fin de semana para algo l ike ocho años y, a partir
o de ustedes bailar más. Seguro que nunca hice identificar la melodía. Fina lly, que se de lo que me dijeron, son siempre lleno de gente; y
mi día!" Los dos hombres rugieron. conformó con un lugar adecuado cerca de la puerta que Buddy Tate siempre está ahí. A ll las mesas estaban
había llegado primero a través de; llenas de botellas, por lo general trajo al club por los
bailarines. Thi s es normal en la mayoría de los asuntos
el billete en el bolsillo. "Vosotros h, tomó el abrigo y drapeado del club de la parte alta; la gente se permite br ing
es ri lucha", dije, yendo más allá de la al otro lado de una de las ls rai cerca, al igual que la tantas botellas como les plazca, y por lo general BR ing
en el lroom bal. banda terminó la l hington melodía de El y giró en Ojos
de Angel. He llegado a identificar esta sintonía tanto
Club se STI ll sólo la mitad lleno a las con Mi lt Jackson y El
te

THEJAZZREVIEW
l. Había cajas de galletas Ri tz, pollo 'Solo ern. Muchas frases boppish y montones y Pat Jenkins, trompeta, E li Robinson, trombón,
xtraño hors d'oeurves así como varias montones de lo que suelo Cal efectos l Horacio de Si chardson Ben Ri, alto y clarinete. e cki Rudy
en muchas de las mesas. La barra lverish (o era ese Rutherford, clarinete y Di Wel ls en el trombón fueron
ce su dinero por sel ing 'set-ups', donde Si lver consiguió su concepción del funk. . . los dos recién llegados. El locutor dijo,
treinta tipo 'lat en' bandas? ). Pero, obviamente, el
pianista tenía incor- porado una gran cantidad de este "Las l -estrellas Buddy Tate Al, jugando Una
gingerale y el club último día de las técnicas 'duras' y sonaba bastante Hora Ir ".
algunas personas que reciben una fresco, incluso aterrador en el contexto de la banda de Fr om la primera nota, la multitud
cuando. Buddy Tate. empezó a aplaudir en el tiempo, y Al - aunque esta
onjunto abierto con un medio tempo parte de la noche se suponía que era estrictamente
de piano Cuando el 'lat en' número fue de la banda comenzó espectáculo de los músicos, wi º sin participación de la
uct ión-Gar el camino rojo de la tierra una muy lento muchacho bal draggy; pero teniendo en audiencia, una señorita fuerte en un vestido de
es-Davi s ' blue Haze o Wi º Coltrane En cuenta una 'inmediatez' (la inmediatez necesaria para lentejuelas de oro se llevó a cabo en el piso y
prendió lo cerca Gar - concepto de cualquier realmente UP organizó la banda . Pero este fue el
ano' baile banda) por el pesado ritmo de la guitarra rítmica mejor número, Ly musical, de la noche. Di cki e Wel ls
Es para eléctrica. Era el tipo de música que usamos para la cal jugado un largo muy bien en solitario, haciendo, lo que
kim' s. Un extraño mez- cla de los l 'arrastre lento' o 'RG ind', cuando éramos niños. O Coleman Hawkins tiene
des acordes de la banda, cocktai l más bien, que siempre se ha llamado arrastre lento o
nk día último. Pero l ike Gar tierra, nd GRI; Estoy seguro de que se acaba de realizar en asi que descrito precisión
nto y también sirvió como trampolín una tradi -. Ción) Las luces se apagaron y el tenor "Cosas divertidas wi ª su rn ho". A continuación, Tate,
gran, casi electrónicamente solista de Tate, amplia, como buscando a ls Wel iguales, jugó su solo más
actualizado; un solo, que, while probablemente
amplio Tate tenor estridente, parecía arrancado de su más emocionante día wi º los ​grupos
cl ing entonces zas adecuadamente solipsista. Fue un largo rato, y casi Basie de la década de los 30, st enferma finalmente
ue acaba de Gar tierra / l Co Trane. Ly siempre todos tuvo que depender de la 'danza' más fácil y más obvia
Tate es la de la mayoría de danzado. Cuando se terminó me FIN-aliado dio la
pre-bop reed 'sensación' de la banda: era el nd ki de la música que l icks. Pero rom f este solo era fácil ver que
se puede escuchar en al - la mayoría había crecido en, en los numerosos bailes públ ico y el Tate probablemente una vez tenía el poder de 'crear', a
gro 'Club' o club de mi juventud. Un tipo de música que es 'hacerlo nuevo', y también fue tan fácil ver cómo el
n todo el país. Líneas simples, amplio probablemente exclusiva a los bailes negros etc. En oído agudo y el sentido de 'salida'
an amplio como el instrumentista Jersey se puede escuchar aproximadamente lo mismo
y un ocasional gruñido pesado (con solistas no tan competentes como Tate, (De la excesiva
Barksdale, Hak im) bandas D E L ike Nat Phipps, Erni simplificaciones de ritmo y azules) habían sido 'dul
en el extremo de e Phipps, Bi LLY Anderson y muchos otros. La vieja dirigido' por años de reproducción de música 'dance'.
buen técnico y poseedor de un extra banda Arnett Cobb utiliza para hacer esto en los bailes
y extremadamente caliente; pero styl- del club de mi padre. La banda Tate es una orquesta Era un número muy alto y muy rápido, y pronto la
da que no podía ser oída en cualquier de baile. Y Tate, cualquiera que sea su origen y gente eran ing danc- en Al l esquinas de la bi g hal l.
en la tradi ci ó Hawkins-Webster. talentos individuales, se ha convertido en solista Tate cambió al clarinete y comenzó a hacer al l el alto
orquesta de baile. 'exci t ing' notas. El resto de la primera fila comenzó
'secuestro de manzana' detrás de la solista. Ahora todo
doce barras Tate el mundo empezó ing danc: an- otra mujer en un
ete. Hola s estilo clairinet es mucho l vestido de lentejuelas de oro se acercó a mí y me invitó
wi-clara y fácil l ine junto XX el a bailar, pero, como el hombre de la puerta, dijo,
do, wi º aproximadamente igual faci l Hubo otra misión inter más corto y luego comenzó estaba estrictamente fuera de mi alcance. Tuve que
o, el frente l INE (dos clairinets, de amigos de Transmisión ing cabo partituras. Un declinar. La banda fue Sti ll gritando, y Tate estaba
micrófono fue llevado a la pista de baile y la ine l frontal tratando de solitario por encima de ellos. Un d era
rompeta y trombón) salió desde el soporte y se puso a su alrededor. Dos forma repentina tan divertido para mí que a pesar de
uen 'Kansas Ci ty sentir ing'; a más en - strumentalist vino en el suelo desde la que pensé que la banda de Tate sea estrictamente
caron sus en - mentos y entraron en barrera. Un hombre gordo en un smoking wi º papeles para el baile,
de la melodía que resultó ser llamado Caminar
en la mano entró en el suelo también, y comenzó a
teto se balanceaba atrás y hacia tratar de calmar a la multitud. El dijo, "Ladi ES &
a lado, al l risa l ike hel l, -Señores, es hora del espectáculo... Vamos ahora,
presta atención. Tenemos un gran me fácilmente
decidido que que se balanceaban
antando la si L ly letra, Ahora, tan duro como cualquier banda bi g que había
a audiencia, OGL ing las mujeres oído en los últimos años, con la probable excepción de
J AZZ C lubsin LONDON

a r ly fai sostenible de un jazz que se nutre de la adversidad. Se ha il unt recientemente la posición era clara, pero en los últimos meses un blurr
e soportar y probablemente desarrollado tanto por esto como a ING-cal-llevó la corriente principal ha tenido lugar. Sin embargo, los principales
ertamente, un montón de flacidez es detectable en el jazz vez más clubes de jazz hasta ahora no han demostrado ser especialmente popular aunque
mente aceptable increas- de hoy. tienen Ly virtuales terminó disensiones estilísticas entre los músicos.

ción, la adversidad es, a su manera im gr, una ayuda para el buen Ninguno de los dos clubes tradicionales ni modernos tratan de atraer a los
ena cantidad de Br i Tain' s favor. P ara existe la adversidad, pero no aficionados más o menos maduras que desean escuchar en (bastante caro nece-
ue destruye el alma (raza prejuicios, vice-carga) k ind. Justo lo sari ly) confort. El objetivo es audi masa - cias que, por lo general, están allí por
, para producir buenos músicos de jazz. De todos modos, hay una razones distintas de la música.
de buen jazz siendo hechos a aparentemente contra al l de las
Es, creo, innegable que los aficionados tradi t ional son mejor atendidos y
proporcionar los músicos wi ª edi un espectáculo más fying que los entusiastas
viene en las condiciones de trabajo extraños Br jazzmen sh ITI modernos. Un público trad consiste en la principal de la escuela privada y los
estudiantes universitarios y sus amigos de la chica de clase media. Ellos tienden a la
e los clubes de jazz sh ITI Br puede ser reducido a clubes de seriedad, sus cabezas rellenas tanto con los personales y números de la matriz de
o que hay algunos músicos con talento que no hacen la caminata a Hot Seven y pimiento rojo vivo como con la música. Entre ellos se encuentran los
ncuentran empleo en los sótanos y salas de baile en las ciudades bohemios conscientes de sí mismos y los balling It-Up de la clase alta interruptores
o no hay suficientes como para merecer atención: Br i ta en que es de vidrio ( "Hooray Har r ys"), pero que están muy en la minoría y LY práctica nunca
e pequeño como para Virtual Ly al l el talento de jazz a congregarse se obstreperous

b nocturno "t rad ITI en" de Londres, sólo hay alrededor de media (Tal vez debido a que tienen que hacer su
s (de los cuales casi una realidad que podría denominarse un club dr entintado fuera de las instalaciones). Yo diría las niñas son lder wi que los chicos,
se juega buen jazz. Casi invariablemente, los clubes nocturnos de sin duda porque no están firmemente agarrados por una pasión por el jazz (excepto
os tipos: la chica es decir, el establecimiento dr Inkie (desde el más en la medida en que connota vice picante) y su atención por lo tanto no se concentra
ostro que lujoso y discreto) y la "clase alta", en la música (excepto en un sentido baile).

atractivo snob (Frecuentado por imagen, no Una vista de ojos stand's de un ensamblaje de este tipo es bastante agradable.
e gastos de restaurante / cabaret. Ni el tipo cuenta con el jazz o se
ho éxito si lo hizo. Un embrionario, Thi escriba rd del club nocturno En un club de jazz moderno del ihood l ikel es que los músicos wi ll se enfrentan
nes, pero estos lugares son demasiado nuevo y raro haber hecho a numerosos holgura, caras vacantes y trajes Teddy Boy. Hay muy poca concen-
an con el jazz serio, hasta el momento. trado interés en la música, los sexos son demasiado ocupado mirando el uno al otro,
y prácticamente nadie en el audi - encia tiene ninguna comprensión de las
z promedio de Londres abre a las 7 pm y cierra a las 11 pm Es sin complejidades de la música. El público, en general, es claramente ignorante de
nta de alcohol. Opera en locales alquilados (la trastienda de una cualquier nd ki del arte. Smal l de extrañar que Br jazzistas modernos sh ITI son
aurante que atiende sólo para el comercio del almuerzo, o una sala cínicos y deprimido por los clubes que juegan en. Ellos prefieren jugar mucho
a o dos noches a la semana. P uede pagar una cuota de admisión y conciertos (a menudo muy bien presentado ante un público razonablemente
pagar nada más. Los refrescos son generalmente avai l - poder inteligentes muchos de cuyos miembros han renunciado a clubgoing) y la radio y la
ARI S
por David Griffiths

op. Ya que son conscientes de los esplendores de los clásicos, jazz de distancia se encuentra l ikely a haber un choque llegando a él-par - ticularmente
bablemente representa lo último en creatividad musical. Pero, por si su cabeza se rellena con los otros l Puzzl cotizaciones ing sobre la madurez del
es entu- siasmo grave es poco presente en los clubes modernos. Esos público europeo y cómo se considera el jazz mucho más en serio que en Amer i ca,
probablemente allí debido a las atractively mancha fondos banda de etc.
nos jazzistas modernos, debido a la "Jazz en l uxur y" espuria
s de los motores modernos pro, y porque dichos clubes están en algún
om fr conversaciones con el francés de poca monta impre- sarios y expatriados
a ir; Teddy Boys (cuyo vestido no es ike unl la de un apostador) sin duda
Amer i pueden músicos que han aprendido que no es demasiado difícil conseguir
cómodos en los clubes trad.
regulaciones redondas. Pero no se hará ningún dinero razonable de esa manera. (.
normas Euro-pea liv ING, incluyendo las tasas de los músicos, son mucho más bajos
que americano) Los clubes que utilizan los estadounidenses 'en atraer iones' les
pagan muy li tt le: el gran dinero tiene que venir de conciertos y grabaciones.
edido un par de veces por visi t ing Amer puedo estrellas del jazz donde
de la mañana después de los conciertos. Donde de hecho? Vi r Tua
ub respetable está abierto después de la medianoche. Hace una
Par es ian clubes suelen ser bastante caro, para los estándares Euro-Pean, pero
do había una com- pleta Un Mus IANS Ic 'i en la prohibición de Amer i
con frecuencia ofrecen una buena relación. Las articulaciones Dixieland son
men jugando en Br Itain, visitar ing estadounidenses T eran tan raras
generalmente llenos de humo Lars baile CEL. Los clubes modernos y
os a menudo se organizan en su honor. Fo r ejemplo, Rex Stewart jugó
convencionales suelen ser acústicamente aceptable y una decoración agradable.
de entrada libre con la banda Humphrey Lyttelton y fue la primera vez
Son pequeños y proporcionan ad im, atmós- fera smoochy club nocturno. Se abren a
a de las pocas docenas de nosotros que estaban allí habían oído
las nueve o diez y cierran alrededor de dos o tres. A menudo no se cobra entrada,
estrella del jazz en la carne. Hace unos tres años, Albert Nicholas vino
aunque varios se requieren a Jo en el club y los costos de las tarjetas de membresía
a un fin de semana y una tienda de discos organizado una fiesta para h
alrededor de $ 1,50. Consommations son obligatorire,
o tenía que sentarse a través de una noche de esfuerzos sobre todo
os tradicionalistas locales.

es decir, tienes que comprar un dr i NK-de entre uno y tres dólares.

Un hasta hace poco era la práctica de contratar a uno (oa lo sumo dos) Amer
a, sin embargo, muchas de las grandes estrellas del jazz se han
puedo estrella (s) a aparecer dos veces por noche
n concierto (Y único concierto: hay
y jugar durante media hora. Esto les hizo atracciones LL-bi inicio de página reales.
UM - prohibición de AFM en el trabajo del club) y hay poco valor de la escasez
Esos días se van desvaneciendo. Amer i puede jazzmen ya no son lo
e jazz.
suficientemente raras. Ahora, en lugar de
aunque Londres ahora tiene absolutamente una gran población negra,
descansando en la barra de dejar que sus chuletas aflojan-unos americanos en Par
ez se ven en los clubes de jazz. Los africanos no tienen mucho interés
se han convertido en artistas muy descuidados a través de este sencillo l-iving se
en el jazz
espera que trabajo.
que a menudo sirve como un éxito-símbolo Negro a ellos). Antillanos
Par es una ciudad maravillosa para vivir en wi ª práctica mente sin J im Crow,
ocupados por el calipso y el l ike. Los días en que el H. i ta in fue un
por lo que yo sé, y no hay mucho que queda de una vez violenta Crow J im-gracias a
m (cuando el jazz significaba un hombre negro extrovertida y varios
este tipo de visitantes blancos tinguished dis- como Stan Getz y Bob Meyer Brook-.
talentosos con pieles de colores hechas l ivings confortables del
Los clubes de jazz en el principal son buenos lugares para trabajar y escuchar jazz
pectáculo) han quedado atrás y esos músicos negros sede en Gran
en. Las audiencias l Smal son cerning con un dis- ty i menor de fuertes habladores y
e hay que obtener por sus méritos. Hay hasta ahora decepción vez
buscadores de sensaciones imbibing atmósfera orilla izquierda. Wi ª el precio de las
alta calidad, pero dos merecen iones ción: Joe Harr Iott, un
bebidas tan alto, no hay borrachos! Y no hay "anfitrionas".
i rd l altoist Ike, y Dizzy Reece, un trompetista de la mejora continua.

rios clubes Negro-frecuentados considerablemente por Amer puedo A través de Europa, el paquete altamente organizada
por Nat Hentoff

GdTVifl Bushell y Nueva York Jazz en la década de 1920

ll tenido unido a Ethel "Af ter Bal t iMore, hicimos noche regresaban de "Creath tenía un tono l igual que Joe Smith-, pero wi
el final de 1922, y fueron de gira con ella. uno en Pennsylvania y alrededor de un mes. ª mucho el blues y la sensación de accionamiento Él
e reanuda en este punto. Oí Joe tenía un sonido hermoso y el alma, y ​el blues eran su
Gar th por primera vez en la vid de uva en Pi ttsburgh. fuerte Él tenía el mando de la alta del registro en
ladelphia, fuimos a Baltimore. En ese Estaba fuera de Nueva Yo rk, pero no lo había oído il demasiado;.. La mayoría de los jugadores de Nueva
timore tenía una gran variedad de jazz y unt a continuación. estilo de alta s fue simi lar a la de Orleans couldn 't ir por encima de PISO B . Tommy Ladnier,
entes intérpretes. Llegaron a Nueva Yo rk Johnny Dunn, pero tenía un sonido mucho mejor.
na gran proporción de las cifras por ejemplo. Loui s Un RM-
a principios de jazz Nueva Yo rk resultan Joe realidad fuerte era una excepción. Se fue hasta do y re y más
e Baltimore o en sus cercanías había jugado más l igual que algunos de los jugadores de tarde a F y GRAMO
e Blake, Edgar Dow, Bobby Lee, John Mi trompeta blanca. Me refiero a que él era más LYR i Cal cada vez que quería.
o, Perry Glasgow, clarinete, etc. Chi c y tenía un sonido más fino. Joe jugó para la belleza en "Hubo buena música en St. Loui s luego influencias
alió de Baltimore y también lo hizo el lugar de conducir. Él era un trompetista entrenados; que Nueva Orleans habían llegado hasta el río,
ke Davis. tenía la embocadura derecha. Yo u ver, 9 0% de los especialmente los azules que juegan Musi El St. Loui s
negros musi- ticos eran autodidactas. Los lazos -.. Ticos tenían una gran cantidad de ty i original y un
oportuni- para la formación eran en su mayoría para gran deseo de ampliar su música allí. había muchos
los blancos, y es por eso que gene- aliado tenían un lugares para jugar, y dormían y comían música allí. Por
mejor sonido. Varios músicos negros de la época, SIN el contrario, las bandas que acaban de salir de Nueva
n jazz en tan sólo EMBARGO, tenía el talento y la capacidad de se han Orleans eran l imi Ted.
cabaret, no importa qué tan bajo o convertido en primera clase clásica mu- si C-IANS si
n más tec- nica de los músicos de Nueva hubiera habido aberturas para ellos. No era el hermano
por qué. Fueron muy vuelan, de Joe, Russell SMI XX, por ejemplo, que fue uno de "Hubo una batalla de la música y una gran cantidad
s inteligentes, creativas. Pero ellos los mejores trompetistas legítimos en el negocio. De de la gente de allí dijimos que superó a la banda
ase tocar el blues la forma en que los todos modos, Fletcher Henderson fue presionado muy Creath. En nuestra banda, Gus Aikens era un buen
ur hicieron. Thei r jazz se basa en las im- con el sonido de Joe, y él nunca lo olvidó. jugador mascota trum- y su hermano, Buddy jugó un
iano ragtime y el piano ragtime influyó en tanto
ue jugaron sus cuernos-que trataron de en el estilo de
hicieron los pianistas. También tenían los J immy Harr i hijo. Era un buen jugador trombón
ores del banjo en el mundo. legítimo y Cualquiera que sea pensó, que podía jugar.

. "Pero Creath fue un fenómeno que he oído


"Cuando llegamos a St. Loui s, oí el más grande Tommy Ladnier dicen: 'Cuando Charl es decir utiliza
de Nueva Orleans, de jugador de los azules de su tiempo para golpear ciertas notas, las prostitutas lo haría solo
no fueron los primeros en impro- tornillo de - Char mentira Creath. Jugaba en la tierra Jazz-, un fal l y vomitar sus piernas. Hizo su mayor impresión en
radford fue de lugar enorme con la banda- ponerse de pie en el las mujeres-no tanto su aspecto como su forma de
eva Orleans en 1909. Se dice que no balcón. La banda- se encuentra en las salas de baile tocar la forma en que jugó el blues que mel- mugían;.
s para hablar de allí entonces, y No sabía en ese momento eran por lo general cerca de la CEI l La gente tiraba sus ses Glas- en el aire él había
el ragtime. Afirma ragtime llegó hasta la ing; los músicos se sentían más seguros allí. Sedrich golpeado un acorde de séptima y mantener éste y el. la
Florida o i da y Georgia y que cuando lo gen, un niño grande, gordo estaba tocando el clarinete gente se cayó más tarde se suicidó;. una mujer estaba
a Nueva Orleans, los músicos no ponen en la banda. Fuimos los invitados y nos preguntamos implicado de alguna manera.
Aguas de Ethel Fletcher Henderson

Hola s Marr hermana IED Zutty Singleton. dijo, 'Vas conmigo. 'Así que durante cuatro días, para matarme. Se fue después de dos días mientras
"Creath didn' t consigue a Nueva Yo rk excepto tal Me quedé. Una mañana estaba en la cárcel Sti ll.
vez para una visita. Incluso entonces no era un mito mientras que ella estaba haciendo huevos en la cocina, me "Esa banda detrás de Ethel, por cierto, tenía Gus y
sobre Nueva Yo rk. Una gran cantidad de grupos tenían encontré con quince cuadras de la estación de carretera Rai l. Buddy Ai kens; es decir, Charl Jackson; B enferma de
miedo de venir aquí, porque todo lo grande parecía Yo había tenido mi bolsa CC en la barra i - tono de saxofón; Joe Elder,
salir de Nueva Yo rk. Mira cuánto tiempo Joe Ol iver se embalado en preparación, y corrió wi º mi caso tenor;
quedó en Chicago antes de venir a Nueva Yo rk, y Loui clarinete bajo un brazo y mi maleta debajo de la otra. Raymond verde, xilófono y
s armas t Rong y Tommy Lad - nier wouldn' t han Me escondí en el baño de hombres y le dijo al portero: tambores ; y Fletcher, piano. L i ke cualquier banda que
llegado "Si ves a una mujer bi g, no lo hiciste me ven, 'Ella llegó luego se subió al escenario, que tenía que hacer una
a la estación, en busca de mí, pero escapó a Chicago, especialidad de algunos nd ki. Así que tuvimos un acto
Si ellos donde nos teníamos que jugar en el que yo era un policía y verde era un predicador,
No había sido enviado para. la gente de Nueva Orleans por cierto. Algunos de los otros también estaban
creen que de todas formas en la seguridad; por lo armados. Jackson mantuvo un 0,45 en su viol en el
general no se arriesgan. Un d son de clan, que :!es decir Gran Teatro. caso y Buddy tenía un 0,22 de- bajo su sombrero.
prefieren estar donde otras personas en Nueva Orleans "El primer día allí, me encontré con Gus Aikens y Cuando se quitó el sombrero, que iba en serio.
están. fuimos a un buffet plana y alojado il unt
"E n L le louisvi, donde fuimos siguiente, la música las cuatro en el
era l igual que el tipo que habíamos oído en Peor IA, el Mañana. (Lo llamaron un 'bufet Ethel iba Sur. Gus, Buddy, Jackson y que no iban.
ki nd AMS lli Fess Wi había jugado allí. Fess era f rom plana', porque que servían al l el Nos dejó la banda en Chicago. Teníamos el dinero
Kentucky. No se basa en los azules, l iquor y comida de buffet.) Cuando nos íbamos, suficiente para los cuatro de nosotros para llegar a Pi
algunos compañeros blancos cruzaron la calle hacia ttsburgh. Fuimos a un baile, pidieron que sentarse en y
pero era bueno, flexible, nosotros. Saqué mi arma y Gus kni su fe. Ellos dijeron, nos invitaron a pasar el sombrero. Conseguimos
ragtime tiempo moderado. No era tan cursi y aunque 'Drop it! 'Nunca vi tantas armas en mi vida. Eran suficiente dinero para pagar la tarifa de Nueva Yo rk wi
tenían un montón de trucos. La instrumentación policías. Nos mantuvieron en la cárcel por tres días. º $ 1.50 sobra. Eso no era mucho para la comida.
habitual era alto y el trombón, la trompeta y alto, Fletcher No sabía donde estábamos, y Buster Bai ley While en el tren de Nueva Yo rk, empezamos a
trompeta y trombón y sección rítmica. A veces había tuvo que jugar mis partes. practicar. El hombre sándwich nos escuchó y nos
tres cuernos en la l ine frontal. El saxo- teléfono, no el dijeron que el camarero, que si jugábamos en el
por Ross Russell

YJOEALBANY THELEGE ND

de la compañía discográfica que, después de Bud Powel l, Albany fue la primera en tiempo de redacción detrás del ritmo. En
sus indefatig- directores capaces de opción Charl es decir, 's Parker para el pianista banda. Nueva Lester saltos en, el piano
ón Toire al l leyendas llegado a su fin. Cuando Parker permaneció trasera BE- en Cal i fOrnia columpios justo a la salida con un solo de ic LYR que
Albany es cierto que un menor de edad, tras la finalización de la histórica gagement Gillespie mantiene lding Bui a un período rítmica g convincente
dadera leyenda de nuestro tiempo, y se sexteto es- en Bi LLY (se perdió el avión de vuelta en ing BI. Uno se da cuenta por primera vez una digitación
ertos Algo de que hablar durante la mayor realidad) de Berg y se normalizaron a una carrera borrosa de las carreras y una sensación de textura que
z años. incómodo en Los Ángeles, Joe Albany fue el pianista sólo los buenos tienen. El trabajo de acompañamiento
en la banda IRD B rimero f. Esto fue organizado por detrás de Pérez es fuera de lo común, también.
Howard McGhee y apareció en un after-hours lugar
llamado el Club de Final, en un primer momento y las Es l ful de
lbany ha sido Apoyado por dos cuerpos calles San Pedro, emocionantes pequeños pick-up, figuras y de
mero, los informes verbales del rel percusión, los acordes correctos luminosos. Thi s fue
i. Estos eran de apariciones una de las fechas pendientes inde- mejor de Lester, y
ncho obra para piano enferma iant, durante algunas semanas su posible el pianista tenido algo que ver con eso.
hombre solista y sección, en diversas a principios de 1946. De hecho, fue la
banda que se suponía que había hecho la primera
sesiones de improvisación. sesión estacionado por Di AL Records, que dirigió el Pero estos lados, tan fino como el que puedan ser,
evidencia frágil pero impresionante de escritor, y du rante el período de tenencia de dichas son después de al l sólo bits y trozos de un estilo. Ellos
8 rpm. Este último se hicieron una tarde piezas Albany 's como tología Orni-' indican hasta qué punto Al Bany estaba por delante de
o Albany, por algunos miscal - culación, tas pian- que se han presentado a pobla- ty Lari desde
ado en un estudio l Lywood Ho e y Yardbird suite fueron elaborados. entonces. En 1946 Dave Brubeck fue Sti ll jugar un
partes wi º Lester Young. Los registros lugar oscuro en San Francisco y conocida sólo por el
una etiqueta azules Siempre lamenté Joe no hizo esta fecha. Hola público local. Oscar Peterson ex- ISTED en un vacío
reemplazo s, Dodo Marmarosa, comparable en Montreal. Andre Anterior en está
llamado es una maravillosa saliendo de un período de alta s rt Tatum y George
pianista, pero Joe tenía algo Shearing apenas había entrado en la suya.
días, Joe Albany fue uno de los pocos especial. Recuerdo entrar en el F en - ale una mañana
z que podrían afectar la bi g liga pi temprano du rante un altercado entre el IRD amargada
D y Di. Sobre las únicas originales B y Albany sobre algún musical de- tai l. El IRD B no
coraje nadie. Hay occas- problemas de equilibrio nales Además de Albany y el batería MOU anony- los con una referencia Parker. Después de un buen trabajo
y puntos de corte excesivo. Hay, también, un músicos en esta fecha son Bob Whi t cerradura y sh de saxofón por Mar sh, Albany ingenia un solo que es
aflojamiento general de programación que de- Rives Warne Mar. t bloqueo WHI wi ll será recordado por su lo más cercano a Parker hoy, con- jugadores
del hecho de que se trataba de un ensayo. Pero el trabajo bajo en el primer lli Mu - gan piano menos fecha temporales Alto notwithstand- ing. Phras ing estructura,
sonido exceso de todo es bueno y el piano viene a de banda dinámica, y especialmente las suspensiones penses
través de la dimensión L ful. (Pacífico). rítmicos son notablemente l igual que la B IRD sí
Se hace un excelente trabajo detrás mismo.
Al Bany. Mar sh es un hombre saxofón tenor que a
Es un penoso deber de criticar la producción de veces suena l igual que Lester Young y, a veces l ike
este disco. El trozo de arte de la cubierta, sin embargo Lee Ko n - itz, al l en el mismo instrumento. Le gusta el Inded hay una buena parte de la IRD B en juego
precioso que pueda parecer en el primer visionado, es extremo superior de la misma y tiene una sonoridad Joe Albany 's. No el día, IRD B agresiva, masculina y
Mad i - hijo Avenida moderne, sugiriendo que podría salir delgada, pero es capaz de AV tura o mejores solos. La tempestuoso, que se representa en el piano por Bud
con mucho más rápido que los chicos del carbón principal est inter, por supuesto, es Albany. Powel l. Pero el lado inferior, nostálgico, nocturno, y un
uniformes negros sospechan. Hay un tiro de color de poco trágica -la Yardbird suite
un modelo de toma de l ike Raffles frente a la mayor
seguridad fabricado por la Compañía Mosler. Mosler
incluso consigue un crédito en las notas l iner. Parece Vamos a suponer que "El Derecho Com- b INAT i lado. Fi contacto primera mano con la declaración de
como si Raffles está a punto de la antorcha a su en" conduce con Ojos de Angel. Park-er de el jazz ha sido
manera en la bóveda y grabar un Joe Albany cerrado Albany se abre y permanece en el centro del micrófono principalmente vivo en el juego de Mi-les-Davis y Max
con llave. durante más de cuatro minutos. Es un gran barrido de Roach. Ahora se le da una reinterpretación fresca y
tocar el piano, también. Lo que es más, la melodía valiosa.
agradable que se toma en estricta bal muchacho
"El derecho tempo que es tan a menudo fatal para los pianistas, del En Cuerpo y Alma hay un poco de Parker Ian juego
Peine i na ación! "Get it? Bueno, por lo que tenemos tipo en el medidor se desmorona y el jugador se pierde de manos, una especie de entrada Stanislavsky que
que llamar la atención publ ic!... en una gran cantidad de proyecta el solista en l calor y zancada ful en el bar
Pero ¿qué pasa con las notas l iner? muy abrir. Albany 's en solitario también recuerda la
flota,
espumoso

Mundo está esperando para el amanecer


que Me l Powel l hecho para Com- modore pero nunca
fue capaz de DUPL i - Cate. En Eres el indicado hay
una sección de c ing voi polifónico con Marsh y se nos
recuerda de Mi-les y Parker en Pájaro consigue el
gusano

(Savoy). (¿Por qué no fue este atractivo


experimentar seguimiento, incidente-
al Ly? referencias) Albany 's indican la intensidad con
que se encuentra en la tradición del jazz. Incluso el uso
de tales dispositivos ISTIC pian- como notas de
adorno, notas aplastados, y las vueltas son en la
tradición que se remonta a los azules y jugar a las
casitas parlor-.

Además de ser un músico wi ª un fuerte sentido del


ritmo, Albany es un pianista de textura, logrado
mediante un estrecho control de la rítmica y melo-
elementos de DIC y reforzada por de- digitación
Dos vistas del estéreo

Tom Dowd Explica

Estereofonía es un nuevo nombre usado para representación honesta de lo que actu- al Ly se llevó a un grado tal que pueden detectar ldings Bui, árboles,
describir una vieja técnica de cordones re; cabo; secciones o instrumentos individuales podrían ser hechoagua, etc. Por veloping de- hábitos de escucha
dimensional grabaciones para que suene más fuerte o más grande que el resto estereofónica uno debe pronto será capaz de "ver" lo
se hicieron ya en 1913. SIN EMBARGO, la fidelidad y de la orquesta. que es l istening a.
la fuga BE- Tween adyacentes
pistas hicieron tales grabación estereofónica permite al oyente para Ideal grabación estereofónica tecno- hábitos de
grabaciones no lo suficientemente bueno para usos comer- determinar la anchura y profundidad. escucha sterephonic nique y buenas Habiéndose
ciales. En ella, se emplean dos o más micrófonos descrito, examinemos
No hay absoluto definición de estereofonía, y la única para recoger los sonidos de la fuente. Estos micrófonos varios "seudo estéreo"

manera de describir lo que ello implica es compárense representan el lado izquierdo y derecho de la fuente y medios de grabación que wi ll presentar problemas de
a monofónico, hasta il unt re- cientemente, "no rma l" se si- multánea escucha extraños.
grabación. "P ing Po ng" es el nombre que se utiliza para
grabados en dos separar describir un método de grabación estereofónica donde
El procedimiento estándar en ing RECORD- lo largo pistas de una cinta. (Véase la Figura No. 3.) Un disco el lado izquierdo detecta poco o nada de lo que se
de los años ha sido de desplegar en cualquier lugar rom estéreo resultante lleva los dos sonidos de la misma emana de la parte derecha de la fuente de sonido, o
f de uno a diez o más micrófonos sobre la fuente de ranura. Un lado de viceversa. ic mus registrado de esta manera suena
sonido, mezcla de lo que recogen juntos (a los la ranura tiene sólo los sonidos como si los chestra or- fueron colocados en dos
ingenieros y / o fabricantes l iking) y registrar la detectados en el lado izquierdo de la fuente y el otro el habitaciones aisladas. En lugar de los sonidos merg-
resultante señal com- plex en una ranura (en el disco) o sonido detectado en el lado derecho de la fuente. (Ver. ing entre los altavoces, y la creación de un "mi dd le"
pista (en la cinta). La figura n ° 4.). Una cresta cart- estéreo detecta las hay un espacio en blanco. Si un altavoz está apagado,
dos señales separadas y envía el sonido al amplificador se debe tener poco o ningún efecto sobre los sonidos
(Véase la figura n. izquierda izquierda, y el sonido correcto al amplificador originat ing f rom el otro altavoz. Ly Técnica esto es
derecha. Los dos amplificadores de coche altavoces falso stereo- desde dos canales son em- pleados. Sin
1.) El resultante
individuales que re- producen un sonido "pi c tura" de lo embargo, la audición normal en- Ables uno para
grabación haría
que detecta el micrófono. Si los rophones MIC fueron determinar frontal de la parte posterior, así como la
a continuación, ser jugado en un sistema doméstico
en una posición ideal que debería ser capaz de "ver" izquierda de la derecha. Por lo tanto, este método de
que emplea un cartucho (por disco) o la cabeza (de la
como wel l como oír la orquesta, grabación no permite que el oyente verdaderamente
cinta) para detectar la señal, ampl i fy, y reproducirla a
"ver" lo que es l istening a.
través de uno o más altavoces.
(Ver higueras

Sin Ure. 2). Pero no importa cómo se emplearon


James Lyons Se queja

[Nota: el editorial siguien tes se imprime re con el Tampoco pueden ser condenados los fabricantes
permiso de La American Record Guide, Diciembre, sobre Equipos más responsables por querer sobrevivir
en la cara de esta competición
1958. Creo que también puede ser tomado como típico Johnny-venir-últimamente y muy consciente de la
L de la nd ki de comentario receptiva franco y per- cuales promoción. escritura in-, por lo que tiene éxito "nueva
L publ que ICA-ción ofrece en grabaciones de música merca- dos" estado dio lugar a que uno realmente se

X
« clásica. - M. W.] encuentra con departamentos estéreo, si se quiere, en
medios de circulación masiva que ni siquiera revisar
yo 8t registros o cintas (las agencias de publicidad pueden
Se me ha pedido por numerosos corresponsales utilizar esas jugosas comisiones). El problema principal
para mi "Pr i Vate" con esta revolución en nuestras costumbres culturales
opinión sobre el equipo de música. No tengo es que el coleccionista de discos género (tipo amante
opinión particular acerca estéreo; no de la música, pre-estéreo) se ha consignado a Citi
editor tiene derecho a tener una opinión personal sobre segunda clase - izenship. El "nuevo" proletariado de los
algo tan importante para sus abonados. Así diciendo, clubes patrocinados por la empresa y la "nueva"
sub-MIT que (a) el sonido estéreo como su mejor es burguesía
decididamente superior a la mejor sabíamos antes, y
(b) tal vez uno de cada diez es stereodiscs ese mucho
mejor que su contraparte monofónico. En resumen, los estéreo tienen
insectos permanecen. Por lo que la conversión tiene conspirado para reducir el viejo cuadro a la
\ Spc ak <; <? ZT ~ sentido en este momento la mayoría de los críticos y insignificancia como un factor en la en - la planificación
para los amantes de la música compulsivos o de dustry. Es el sonido y la furia y el ck gimmi que
adinerados. Al Por lo tanto, es tands la razón de que los cuenta hoy en día, mis queridos, y para wi demonios º
que hacen su primero la inversión en alta -fi debe ir valores musicales. Los compañeros inteligentes de A &
estéreo. La tragicomedia que es el negocio de la R me dicen que la única forma de supervivencia
música hoy en día (las ventas están muy lejos) puede
6£y
atribuirse en parte a la amorfa acter, acéfala tamente en estos tiempos lamentables es difícil de
vender cualquiera de estos "nuevos
mercados". Si presiona Wi ll que admiten que estéreo
llegó un poco demasiado pronto, que en lugar habrían
EVALUACIONES: GRABACIONES
SI DN EYBECHET: los Fabuloso sección rítmica es menos comprometido que el último BOB BROO KME YER 'SKCSEVEN:
Sidney Bechet. Blue Note 1207. de la clase de arte i - cial de Dixieland que se convirtió Kansas City Revisited: Uni ted Artistas UAL- 4008.
en com- mercial Ly éxito
Lado 1 consiste en cinco reediciones en los años cuarenta,
a partir de una de noviembre de 1951 la fecha, lado 2 y que absorbió tantos Vide - ticos alimentado en las
de cinco más f rom de agosto de 1953. while las grandes bandas de los años de la depresión y antes. Brookmeyer, trombone válvula; AI Cohn, saxofón tenor; Paul
melodías son al l de la fami overly- l iar repertorio Las diferencias son tanto individuales como colectivas. Quinichette, saxofón tenor;

Compañero de malezas puede jugar una nueva Nat Pierce, piano; J im Ha ll, guitarra;
estándar, y las actuaciones tienen pocos prises cies,
Addison Farmer, bajo ; Osie Johnson,
melodía a los viejos cambios en RPAT Ki ri ck sólo
tambores ; Bi g Mi ll er, voz. salto en
Esta presentación de Bechet en dos puede indicar la frase sintonizar inal orig- por frase con Woodside, un blues, Azul y sentimental mental,
configuraciones diferentes debe tener interés para ins FILL de un láser de Nd ki más o menos interesante; Doggin' Alrededor, Moten Swing,

aquellos que se preocupan. Yo también podría admitir y es superfluo observar que una sección de ritmo con travlin' Ligero.

en este punto que creo que cualquier intento de grabar Walter Página es superior a uno con Pops Foster. P
en un Bechet e terreno Dixi convencional (o neo-Nueva ara al l su experiencia en las barcas y la asociación con
Orleans) las grandes figuras del jazz, el juego de Pops es El tema de este disco es la forma tradicional de jazz
ambiente es increíblemente insensible. Es doblemente afortunados llamado Kan - sas estilo ty Ci, mejor hecho por las
condenado al señuelo fai comparativa. Las razones son de que Jonás Jones en lugar de Sidney de PAR es primeras grabaciones de la banda de Basie,
bastante obvias: no aliado del ivel sección rítmica l IER. Chet Be- hace el
Sólo hacer el timbre y el rango del lugar saxofón mejor, Kansas Ci ty Siete, y el Cuarteto de Lester Young.
soprano en im- pl t ici competencia wi º una ventaja de Brookmeyer como-
trompeta, sembled este grupo con la intención de recrear la
pero el estilo ic ist sin descanso contundente sensación y el sabor de esa música. Hola s propio
y altamente individual de Bechet milita en contra de juego y el de Osie, Al Cohn, y J im Ha ll tiene las
cualquier tipo de integración de su sonido wi º de la Creo que, con una cualidades básicas de la sensación de Kansas Ci ty sin
banda. Es igualmente obvio, plomo más simple, y aunque algunos pueden encontrar ser directamente imitativa. Por otro lado Pierce y
Yo creo que el el estilo de Jonás excesivamente prudentes junto De Quinichette han basado su propuesta musical en
problema no es Bechet de solo, pero una confrontar AL Par es 'exuberancia, eso icación DUPL, concentrando sus re- cursos
l músicos con un estilo particularmente agresivo. no dejar lugar a fantasías más abrumadoras de imaginativas en la creación de un ejem- plo de cómo
theless ninguno-, parece una lástima que muchos de Bechet. (Lo mismo sus ídolos podrían haber jugado. Wi delgada de este
los registros de Sidney ha hecho desde la guerra contraste se puede oír, más strik- vez más, en la ámbito que a menudo nos recuerdan la belleza de los
utilizan el formato e terreno Dixi. comparación de los lados Sidney hizo con Muggsy a artistas que emulan, pero fa il a SUP- puerto del grupo
los realizados con Wi ld ll Bi. ) De paso, nótese que la de manera adecuada en el nivel más profundo de la
grabación de la K irk - Patrick-Foster-Johnson sec- creatividad que existe para el músico que ha
Me parece una buena cantidad de apoyo para esto
ción ritmo es bastante turbia. descubierto su propia identidad.
de ninguna manera o pensamiento iginal mío en el
hecho de que los cinco lados hechos con una sección
rítmica de amigos de malezas, Walter Page, y Johnny
sopladores son mejores de la música que el ive f con Si usted debe estar en el mercado para reediciones
Don Ki rkpat ck ri, Pops Foster, y Manzie Johnson. Con Bechet, la primera versión Blue Note (BL P 1201) da
esto quiero decir que el primero iety más Var- y mejor música.
Brookmeyer gime, gruñe y media válvulas de su
- - Gushee ry Lar camino a través de un buen

THEJAZZREVIEW
22
esta fecha, la producción de un continuidad a lo largo del álbum es una contribución humor de hacer sus comentarios tan bien- venida
amente tesque de calidad que se real a la forma en que estas melodías largo que sopla como su forma de tocar. En tanto que ex presiona su
i es posible aplicar esa palabra a subsisten. Osie es también una pi l lar, manteniendo el anhelo de los "buenos viejos tiempos", pero dudo que
s más estridentes parecen tiempo despierto y feliz al l el camino. Addi hijo juega nada en los viejos tiempos, tan bueno como estaban,
n de la propiedad en lugar de una wel l, pero no suena del todo cómodo. Nat se adelanta era de alguna manera superior a la mejor de
. A lo largo de frases donde se a sí mismo en lugares, especialmente cuando se juega Brookmeyer hoy. Hola s anhelo de las comodidades de
malidad ch Ly ri, tono suave en lo hasta tiempos una era más amable parece auto-indulgente. Los
"sucio" jugar, su sentido de la proble- mas de estar vivo en el ld wor son
a desiertos h im, y la tensión Bui figuras, y el relativamente los mismos en cualquier edad,
ce que la grasa posterior, LYR i sección rítmica todo suena incómodo en esos lugares. independiente- mente de cómo es simple cosas AP-
y puro. Hola s entusiasmo por el
rentemente estaban de vuelta cuando los músicos
ste tipo de juego trae los pasajes
parecían
ically a L ife.
Quinichette parece atraída por las partes más
excéntricos del juego a principios de Lester. A veces amarnos unos a otros y
encontrar un tono reasonant agradable, pero más a Kansas Ci ty estaba saltando. "Ahora' s
menudo parece estar trabajando en la producción de el tiempo ", como alguien más de KC dijo una vez.
un squawky, Como delicioso como esos días de sonido para
sonido borracho que aquellos de nosotros que los echaba de menos, yo
sería realmente ing puzzl a cualquiera que no hubiera creo que es bueno recordar también lo lejos que
y bien en
oído lo que Pérez hizo con él. Él tiene un buen oído hemos llegado desde allí en un montón de maneras.
sonido hi s es tan conmovedora
para la melodía ing Charm, pero encuentro su pation Sólo el hecho que ahora es más que un l ikely BANDA
l más rico de voces humanas. Es
preoccu- con estilo molesto. wi ll líder contratan a sus músicos AC- cording a sus
áneo uno-de-uno-bueno. Hola s
méritos, independientemente de
, canción, y el tiempo es muy
e. Él llena los pasajes de conjunto
Las dos canciones que canta er Bi g Mi ll son la pigmentación y la superstición acerca
ntuoso color, mezclando los
decepcionantes. Su un blues el racial o igin de talento
deliciosa voz. En tempos más
no es mucho de una declaración poética o musical. me hace preferir la escena musical actual a cualquiera
mpre mantenerse al día con sus
Suena incómodo en su de los que he oído hablar.
orque Al dedica más tiempo a
fraseo, y por consiguiente
que a practicar y jugar.
no permite que la melodía sencilla para generar Por mucho que Bobby podría l igual que la idea de l
cualquier oscilación. La banda tiene un partido detrás iving en el pasado, que, afortunadamente, sigue
de él, y toda la pista es que vale la pena aunque sólo funcionando en la actualidad. Hola s la música es una
sea por los dos coros Al Cohn. En travlin Luz Mi ll er expre- sión de
confunde las letras, DIM- inishing su eficacia, y de su inmediato sentimientos,

l l 's también está en nuevo se anticipa a su fraseo de una manera laxed aunque pueden ser de admiración por el pasado, i rr i
más turous adven- con este tempo unre-. tat de iones con la ent PRESION, o el cinismo sobre el
más rápidas, donde se confina a futuro. El resultado es una norma con- temporáneos
ca con el desarrollo y el balanceo admirable de trabajo de calidad.
la s atención al sonido y rítmica Brookmeyer ha escrito sus propias notas del álbum.
Hola s oído para la música de la lengua y su único
sentido de - B Crow enferma

23
JOHNCOLTRANE: Soultrane. tige PRESION 7142. "Fantasma" notas que debe suministrar el oído del valores de las notas varían más (oír, en
oyente para h im; El trabajo de Coltrane, Soultrane, quiero hablar de ti
John Coltrane con el Garland Trio Rojo. Prestige 7123. sin embargo sugiere nada: y el alma Tema Ernie
todo se derrama por el cuerno en una TI continua, [Henry] donde se amplía el rango dinámico). Juan
ininterrumpida, mul - señaló l ine. Para llamar la comienza su despegue
"Ri pp i ng, elevación, con vehemencia-pulsante, comparación concretamente, de juego Parker 's es l ike en Usted decirle cuidado con octavos y valores
cocinar, WAI l ing, el fumar, en movimiento, ranurado, un ventilador eléctrico que se enciende y se apaga; de las notas más largas y cuando finalmente consigue
corte, r Iding, gl Iding, juego de Coltrane es l ike un ventilador eléctrico alrededor de los dieciseisavos, los trata con más
humano-expresado, buscando, agudo, encendido y se deja. moderación y ocasionalmente les libera th octavos WI.
ai r - g ran ing", dice Ira Gitler en sus liner-notes y que
casi Pletes de- los adjetivos descriptivos de John Para este crítico, un Co toda l - lp Trane en una
Coltrane. sola sesión se convierte en un poco de desgaste. Será Pista roja Gar, Pau l Chambers, y Ar t Tay l o
mejor que podemos apreciar John diluido con pistas de establecer bien con- structed rítmica
Tan discutidas "hojas de sonido" de Coltrane lo otros álbumes, o en sesiones como Mi-les-Davis Relaxina. cimientos en
haría l Iken a yardas de tela de acordeón plisado Posiblemente la razón de mi dificultad en el mugido los dos discos. Gar la tierra va bien en
apresuradamente arrojado desde el perno. Me gustaría Swal John conjunto se deriva de los problemas i n- En Traneing ( Coltrane y el álbum de la tierra Gar); sus
analizar sus hojas de sonido técnicamente como una Trinsic cuerdas bloque brumoso pro alivio temporal del oído
serie UAL perpet- de semicorcheas, básico- br aliado vide al
idging tonos fundamentales que el FAL l en tiempos en su enfoque estilístico, que él wi ll voladura de Coltrane. En aby Lull- rusa (Soultrane) melodías
fuertes (el primero de cuatro teenths de seis por eventualmente tendrá que resolver. A veces los y armonías de color rojo a su vez Powel l ish. Gar la
tiempo) con tramos rápidos de valores de las notas dieciseisavos inclinan hacia virtuoso despliegue; en tierra absorbe gran parte de Coltrane spiri T y también
melódicas menores. John se compromete con ambición uptempo, coro después de coro de provisations im- XVI solos con frecuencia en dieciseisavos. cámaras,
coro coro después de estos dieciseisavos. ya sea comenzará a sonar igual o tomar en los
aspectos de subir y bajar escalas para calentarse. incidentales Ly, es uno de
Deseo John sería suavizar su tono un poco alrededor los pocos bajistas de jazz cuyas inclinaciones me
coros de semicorcheas de Coltrane individul ize a sí de los bordes (como lo hace en Soultrane de Usted parece realmente efectiva.
mismos de trabajo bebop semicorchea (usando Parker decirle cuidado El oyente no puede dejar de ser impresionado de
como un ejemplo para comparación) debido a la que John Coltrane hace un verdadero esfuerzo para ir
dinámica y la acentuación de John son de igual a alguna parte. En
intensidad a lo largo de un solo, mientras que el y en el tema indicado de Buen cebo), ción desde su De hecho, él tiene tanto que decir que en la actualidad
volumen y las tensiones Parker 's son desiguales. entonación menudo estridente me recuerda Rock and casi se dice demasiado. Se wi ll ser interesante ver a
Parker 's teenths de seis, con frecuencia sólo una frase Ro instrumentistas ll. Pero esta es una cues- ción de
su de- sarrollo y ver cómo se supera el wi dificultades
más o menos entre las líneas de corchea en lugar de mi propio gusto personal.
XX que ha desafiado a sí mismo. -M IMI Clar
coros inuing cont,
Yo prefiero las baladas de Coltrane a sus cocinas
característica debido a sus fraseos y

Fuera una campana) de relaxina, aunque


MILES DAVIS : relaxina Con el quinteto de Miles Davis. Prestige
9 su metro es de 4/4, tiene una sensación vals causada
7129. Miles Davis: Las reflexiones de millas. Prestige por Garland' s y Chambers indicando los cambios de
7007. acordes en tiempos uno y tres más de Jones
barajar rhy-
Ambos álbumes exigen un mínimo de comentario. THM beneatah Davi s ' económico
Ni Warrent pains- teniendo análisis ni hojas de ruta de largo observado en solitario. Mi favorito en solitario tierra
en - entradas instrumenta-, Gar entró en Campana. Coltrane, quien AP- peras en el relaxina
caminos l inear, única sesión y que me l IKED mejor también en Campana,
WIL MESA DE PARIS: Wilbur De Paris Reproduce Cole creo que es de Par 'uso del banjo es demasiado de

DAVE SALUDA DUKE


Porter. En ic Lant una novedad, sobre todo en temas de Cole Porter, y
1288. que har- mónica solos (como en Wunderbar, y

Después de escuchar esta versión, es difícil evitar Tú haces algo para mi) debería
la repetición de la vieja broma sobre alguien tocando permanecer en el tronco a lo largo de wi º los ​sombreros

Beethoven, etc. Es innegable que de Par es "enfoque a divertidos.

Cole Porter, cualesquiera que sean sus otros fai l Ings Algunos de mi mal humor con respecto a este disco
pueden ser, logra despojar a los cantos de su encanto es sin duda producto de la dificultad de cualquier banda
muy especial, sin SUPPLY- ing mucho en el camino de de jazz tiene en la prestación de Cole Porter. Siempre
la sustitución. Que la misma fórmula que ha abled en- me ha parecido que hay muy pocos cambios en
este grupo competente inusual y altamente com- para proporción a la longitud de las melodías, por lo que
sobrevivir Ly comercial es a la vez una fuente de cri t cualquier cursions ex distantes de los peri melodía lous
ica es la insatisfacción, lo sé, una paradoja infeliz. Pero de hecho. Sin embargo, WI delgadas del l taciones im-
esto es posible- mente un resultado inevitable del impuestas por la naturaleza de las melodías, y el
hecho de que la aceptación popular de bandas fal l ing formato de reclamo, la propia banda aquits muy bien.
wi delgada flexible de la categoría de Dixieland Una buena parte del crédito debe ir a Sonny B.Blancos
depende de un gran número de factores y Omer Simeón. Identificación del ACR del ter Lat, un
extra-musicales. Para volver a presentar la empresa, sonido expresivo es un placer particular, en una era de
faci l - dad y suavidad en clarinete.

El pasado 3 July fue El l hington noche en el puerto Nuevo-, RI a mano


para un saludo musical era Dave Brubeck, un artista con el valor,
humor,
la honestidad y la mecánica de la invención eso
No puedo evitar - Gushee L arry
toma para competir con el Duque como uno de los gigantes del jazz del
siglo 20. grabación de Dave s homenaje ducal Thi s es uno de los
mejores en nuestra serie 1958 Newport Jazz Festival.

Newport 1958-El Cuarteto de Dave Brubeck


REDGARLAND: Red Garland' s. CL 1249
Powel modernismos y virutas de Si lver l-ish son
Piano. Prestige 7086. REDGARLAND: Maravilloso. Prestigio básicos para piano de rojo, una conciencia de la GARANTIZADO alta fidelidad y estéreo-FIDELIDAD registros por

sensación de mayor ing- Tatum, Wi l hijo, Cole,


7113.
REDGARLAND: Una guirnalda de rojo.
Garner-penetra también la salida de la tierra Gar.
COLUMBIA D
Prestige 7064. Puedo identificar Gar tierra por varios de sus ® "Columbia" <$> Marcas Res. Una división de Columbia Broadcasting System. Cª

REDGARLAND, RAYBARRETO: dispositivos. Pr Imar ily lo hago por sus acordes en


Manteca. Prestige 7139. bloque, sobre la que de- pende de más o de menos de
FOTOGRAFÍAS JAZZ
un grado en cada número. acordes de bloques de color
rojo difieren A partir de una extensa y única colección
Del tipo Buckner-Shearing (donde la mano
derecha toca el acorde y duplica el lado izquierdo de la privada, que ofrece pix del famoso y oscuro
nota de la melodía superior ser- inmediatamente bajo)
en la mano izquierda de red que re- Garland' s en la en la historia del jazz. Una interesante
misma posición en el teclado, la alteración de notas
internas como la armonía cambios, mientras que su adición a cualquier colección de discos,
mano derecha pasea por la moda Garneresque. An -
otra marca registrada tierra Gar es una Garner- trad, o moderno. pix banda dulce también.
Informe de Mart Ray, donde juega el doble de tiempo Lloréis por mí (Groovy álbum) y en la reflexión Azul rojo
cuando Gar carretera sigue desempeñando en un ( un Gar- tierra de Red pista) en el aspecto de "después
contexto lenta. De lo contrario, la conga detrae de de horas" figuras de agrupaciones de seis notas por
ninguna manera de la Manteca paquete, en gran parte tiempo, a la Avery Parr i Sh. Groovy ofrece una buena C-Jam
porque el respaldo en las normas l ike S'Wonder- ful se Blues,
concentra en los golpes de conga en los tiempos dos y
sólo cuatro, que en lugar de ES- hances dificulta el en el que Red desarrolla algunos coros
exceso de l oscilación al. Exactamente como tu es Lat i temáticamente, evoluciona melodías in- dependientes
N- sabor tan l ightly como para que suene l ike anterior en algunos, y riffs otros.
registros Nat-Cole-con-Jack-Costanzo. Ar jue Taylor
maneja una parte considerable de la obra en los solos Solo pizzicato casi en su totalidad sin compañía
de conga Tured distintas prestaciones de Manteca y Paul Chambers al inicio de Azul rojo es una declaración
de blues muy bien y en el Nat Coleish

¿Qué puedo decir Estimado toca el bajo thm rhy-


Lady Be Good. "DIC" melo- solos de batería de sintonizar suficiente fuerza para emerger como una contraparte
esta última gira alrededor del intervalo de un tercer Thi. melódica interesante para las líneas de piano.

ofertas rojos con la rutina o "no-jazz números de Mi principal queja sobre Red Garland es que a
tipo wel l, como por ejemplo // / Fuera una campana en Pidnoveces tiende a jugar demasiados coros de acordes de
de Red Gar- tierra. Casi como estar enamorado, Del bloques de un tirón. Los acordes en sí mismos tienen
mismo álbum, contiene una figura melódica habitual de un bonito color morado pero si en demasiado tiempo,
Rojo 's- de las quintas, cuarto, pierden su eficacia como el oído se acostumbra al
sonido. L i ke usando al l disonancia sin consonancia
bemol Thi rd a para el contraste, una textura interesante Ly original
tónico grados de la escala repiten. Los acordes picante puede BE- venir de peatones como resultado de la
wi º cuales Gar- tierra a menudo termina una pieza, sobreexposición.
como encendido /
Puede t Give You Anything But Love
son agradables.
raíces Garland' s brotan en Sauce - M imi Clar

THEREDGARLAND QU I NT ET: y piano detrás de Byrd' s sin problemas viajan l ing fl


Todo Mornin largo. Prestige 7130. ight es arrestar. por rd
posee gran parte de Cl si bri ll iancy de ford Brown' s
ORDEN AHORA Durante toda la mañana, la melodía del título tono y ejecución.
del álbum, tiene una duración de un lado entero de la Coltrane siempre se esfuerza, se extiende y sigue
LP. Para tomar tantos coros como todo el mundo aquí adelante. Se encaja en el grupo también. Red de Mañana
S JAKE trussell ' sonidos de piano "pre-Rhythm and Blues"
es un reto. Las desventajas de tales largas
sesiones-tendencia de los músi- cos que dependen de (como el
"Después horas Poesía"
clase de piano de los azules en Red Ca l - Ender 's Dolphin
cliché o la repetición, para tirar adelante
pack-in-the-box fash- iones al l los dispositivos técnicos calle Boogie) con al l los tripletes detrás de la riff y
en la mano, para crecer aburrido wi ª la puesta a punto en-entre las frases cuerno, y algunos de tipo Boogie
Jazz y noche la vida de puede pre- vai l hasta el punto de crear una célula de visations impro- la derecha. Un poco de mor hu-
Mex I CO a New York Ci ty. al - bum mejor descrito como funcionalmente "Mus ic materia-de-hecho

4.4.4.4.4.
para establecer su ir Ja Por".
ocurre como Yankee Doodle
OON WITHJAYM c shann: Moneda las únicas partes que se mueven a al l son el Saltar Blues
9

4
. RCA Vi c tor LPM 1639. y Oo-Wee, mientras
Piney Brown sostiene un sombrío estado de ánimo wel
l, pero sufre en comparación con cualquiera de
'versiones s en Columbia y AT ic Lant o Jimmy DISCOS DEL MES
l los ingredientes que son Rushing' Joe Turner s, también en Columbia. Thi s
ir un buen jazz, ya sea azules podría ser debido a ING hav- de Witherspoon llegado a Monoaural o
a. la escena más tarde de Turner y Corriendo, y estar en - estéreo!

ne en wi fected º ciertos ismos manner- vocales que Bi LLY 7 chestral or- Exciting
pistas
poon es un buen cantante Eckstine y otros du rante los años cuarenta empujado a de 12. 16 y 32 bar
blues en todos los tonos
y cinco años per i OD; pobla- lar i dad, modernos
y
e los mejores hombres de blues . po em, ch ea que
muestra uno de los
de jazz desde el IES thirt mejores tas Solo-en la
fecha. Las novedades
cordones re-,
e Budd Johnson, un viejo y que sustituyó el
aprovechar-
y uno de los mejores sinceridad recta que las prisas, por ejemplo, tenía. capaces como MON \
URALMG
de jazz. Fuera de Gene Ramey, . 2132 o SST estéreo
real

El LP podría haberse beneficiado de una banda 13001.

más grande que funcionó tan bien para Rushing, y tal


asociado desde hace mucho tiempo, vez otros mu- sicians, aunque Seldon Powel ly Hola lt
úsicos se han asociado a en Jefferson tanto individualizar bien (Powel en l azules La nueva estrella trum-
pe t W ilbur Ha rden wi º
grabaciones de blues, pero la Jumpin y Jef- FERSON en Hasta JOHNCOL - TRANE,
Curtis Fuller,
nte fondo de jazz para jugar
Tommy
la cosa real Flanagan, Art
Taylor, etc., en
Viene junto con). Emett Berry, que es un buen inusuales expe Jazz
altracks r iment africanos
sale como el mejor solista y trompetista con un buen estilo, debe haber sido y otros
ese
McShann en estas pistas, incómodo en esta sesión, porque jugó un poco por il realmente wa.
MONAURAL MG 12 es I
cen bien su trabajo, con la debajo de par. Ray Copeland hizo mejor, pero no se le o en EO STER TRUE
como SST 13004.
exander, un reemplazo de dio suficiente espacio para desarrollar un comunicado.
hnson, que no podía' t hacer la trabajo bajo de Gene Ramey, como siempre, estaba
ESCRIBIR DEPT. JR para DISCOGRAPHY MÁS NUEVO
en batería banda, pero ha bien, y ayudó considerablemente
xperiencia con el ambiente UN A . UN ;

que puede flotar un combo l ike en el equilibrio grabar co.


la incertidumbre de Mousie. Tal vez la próxima vez,
veces es demasiado rígido, o
si hay uno, Wi ter-
METRO VVV
no es la única razón para el
MERCADO ST., Newark, NJ
l lp SIN EMBARGO. Algunos de cuchara y McShann wi ll ser capaz de trabajar con un
nseguir grupo más grande. Otra pregunta, A & R han olvidado
que los hombres Budd Johnson, además de ser un este anuncio dirigido a la

excelente arreglista, es también un tenor solista muy discógrafo-historiador-Collector


dotada, y hace que el uso de otro Tenorman, ninguna
suelo (Hootie de extracto seco de lo bueno, innecesaria, aliado al
su fin, y el principal ty i de ellos especi- una sesión de blues?
mpo, tanto en hearsal re-real y
nto
- Driggs rango F
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RECORDRESEARCH

Un bimensual esfuerzo periodístico,


anda Juvenil Internacional. Columbia mentos. Wi º excepción de B enferma Russo Newport
ahora en su cuarto año, dedicado al sonido, la
Suite. Op. 24, ninguna de las siete pistas es nada del investigación precisa e interesante en todas las fases de
otro mundo, y creo que no es casualidad que la banda Americana musical (jazz, Vaudevi ll Ian, Personalidad,
suena mejor en la pieza de Russo. De vez en cuando Folk, pobla- lar... y el récord de subasta más grande en el

1958 ha dado lugar a la mundo, en todos los temas. )


voces Ado l pH de Sandole en Too Marvelous for Words captar
go que me l igual que para nuestra aten- ción, pero los clientes potenciales,
e abajo en la información sobre especialmente en el latón, es trillado, a veces verg- ing
e los Ings procedi- que tuvieron en el cursi. Dos de ellos, Ma R - deberá Brown' s Don t Registro de Investigación

gracia, no se puede hacer; Esperar a Henry, 131 Hart Street Brooklyn 6,


NY

el internacional Por favor iniciar mi suscripción a la vez. Aquí es $ 3,00


na recomendación para el para su oferta de lanzamiento de 12 números.
Dada la wr general, sin inspiración que ing e Kansascity en el TH I RT I ES No jazz, pero el autobús tiene una buena voz. 5. Pista
insuficiente tiempo de ensayo, es evidente que la única Capi tol T-1057 lado Thi s es de la banda de Tommy Douglas, pero no
cosa que podría haber salvado a la participación habría tiene solos de h im y establece un típico rhy- ellos y
sido buenos solos. Que las manchas en solitario son azules estado de ánimo, algo que al - más cualquier
tan buenos como son, a pesar de un unfami l iar envir- banda podría desempeñar; el solo de tenor es por
onment, es evidencia suficiente de talentos de los Herman Sé ll, y es justo. Una mala elección de los
Moten swing -Jay McShann, PF; Oliver
músicos y buena conexión wi ll, al - a pesar de que no Todd, tp; Claiborne Graves, ts; Tommy Douglas, como; Effergee
materiales com- recortó a algunos de los otros artículos
son lo suficientemente buenos para redimir el marco Ware, GTR; Walter Page, s; Lovett bebé, DMS Douglas
unswinging
Draggin mi Corazón Alrededor -Julia, Organo
me gusta Condado de Jackson Romp
y voz, con Cl int Weaver, s ancho
en lo que proporcionó una mejor idea de las Doug- y abi l
Cuando usted está sonriendo -Julia Lee, pf-vo,
que se escuchan. De ser alabado en especial son los Benny Carter, como; Red Nichols, CT; Vi c Dickenson, idad del pianista George Salisbury. Douglas luchó para
dos hombres JAZZ- suecos, Bernt Rosengren, tenor Dave
tuberculosis; Cavanaugh, ts; romper su contrato sobre este tipo de grabación.
(que por lo general lleva fuera de los solos para Jack Marshal l, GTR; Rojo Callonder, s; Lovett bebé, DMS. Pequeña maravilla. Track 6- Jesse precio es mucho
razones evidentes, y Ku rt Jarn- berg, trombón. Dusko más conocido por souting melodías, y esto también fue
Es difícil reír o sonreír -Autobús Moten, vocal y piano, acc por ts
Gojkovi c, un trompetista desconocidos
una mala elección con solos justo por trompeta
Apagar las luces -Tommy Douglas, sa; Clarence (Snooky Young)
de Yugoslavia, hace Davis, tp; Bi ll Hodge, tb; IAMS Bob Wi ll, BS; Herman Bel l, ts;
George Salisbury, pf; Leonard Johnson, s; Josh Reeves, DMS
bien en Swingin. Hola s sección compañero, Roger Guer y el tenor (Gen Por t er).
en, tiene una forma fundamentalmente mejor sonido, Mucho mejor fue su Froggy Bottom
pero es descuidado en t ión ejecu-, posiblemente a / no está enojado Tú -Jesse precio, vo; con buena trompeta ing vocal y iv dr por Young. 1- julio
causa de nerviosismo. Albert Manglesdorff Snooky Young, tp; Buddy Tate, Gene IA Lee Side Track-B en otro estallido wi º buena
(hace él Portero, ts; Al len Beal, pf; La panal - yegua, GTR; Bi ll acompaña- miento por Carter, Norvo, Dickenson y
Davis, BS; Al Wichard, DMS
Qual i fy como un "joven"? ) Lo hace bastante mal para Nichols justo. 2- lado mejor canción, mejor vocal, y una
alguien de su experiencia, en tres ocasiones distintas. Mi pecado -Julia Lee y Norvo, Carretero,
buena acompaña- miento
El verdadero premio del bobo va, sin embargo, a G il - Dickenson, Nichols, et al

berto Cupp ini, / Estaba mal -Julia Lee misma con de todo el mundo. pista 3
saltando Mover el esqueleto -Charles Waterford, vo,
el batería, que Príncipe de la Corona de Waterford es una buena
con PF desconocida, ts, BS, DMS
podría haber hecho mucho para salvar el día. Viviendo mi vida para ti -Walter Brown,
shouter azules, pero la melodía y el acompañamiento
vo; acc por Ben Webster, ts; desconocido es pobre. Él 's hizo muchas mejores lados que esto.
- Gushee L arry pf, BS, DMS Pista 4 Charlotte Mansf ield tiene una excelente voz, y
Amemos a While -Charlotte Manseld, vo-pf; acc por desconocido
es favorita STI lla en Kansas Ci ty hoy. Ella ha hecho la
como, BS, DMS
apuesta * ter y esta canción ISN' t exactamente una
Dias -Josué Johnson, PF-vocals acc por
Lovett bebé, DMS buena indicación de lo que ella es capaz de Cap. Hay
un buen descanso Alto en el registro, hecho por un

lp Thi s es una reedición de una serie orig- inated músico cado no identificadas. Realizar un seguimiento
por TODAS Los baterías! de 5- Walter Brown cantando una canción pop y
en 1944 por Dave Dexter, que tiene Capi tol para
inscribirse en el ty Majori de buen talento realmente fuera de su elemento. El registro se guarda
El material más arriba-hasta la
luego trabajar en
por unos buenos coros de Ben Webster, y llega a una
fecha sobre los tambores y la
Kansas Ci ty y comenzó con unas buenas grabaciones. parada muy abrupta. Track 6- Joshua Johnson es un
instrucción de tambor
Pronto se ataron las manos, y otros wi º menos cantante de baladas bien, como se escucha aquí, y

conocimiento de jazz se hizo cargo y utiliza los tiene el sutil acompañamiento de tambores finas del
TAMBOR DE ARCHIVOS hombres de Kansas Ci ty en un marco de rhythm and bebé Lovett. Lovett también está en el Lee y McShann

blues en general. rastrea también, y es uno st mal de los mejores


Escrito por SAM ULANO
bateristas de jazz.

$ 5. 0 0 fortwelvefull cuestiones Lado de 1 pista 1 Moten swing por una banda de Jay
McShann- llevó recogida es el mejor lado de jazz en el
Enviar cheque o giro postal a
LP, que contiene buenos solos de trompeta Ol iver
EVALUACIONES: LIBROS

na guía para todo el campo, Si este hipotético lector sigue las instrucciones, estudia y la sospecha de todo corazón de éxito, y el aspecto
Leonard Feather. el libro con- scientiously, y excava las ilustraciones habitual mente en el éxito de cualquier hombre
a, N. Y. 1957. grabadas, que sin duda wi ll surgen de sus obras, realmente bueno (durante su vida) como algo que
mucho menos de un cuadrado de lo que era cuando se necesita ser explicado. Por lo tanto, el hecho de que
sentó. Feather es, hoy en día, probablemente la más exitosa e
influyente itic cr jazz en el Amer puedo escena es nada
No hace falta decir que las porciones wi ll apelar en su favor; al menos algunos de su prosperidad se
escritores con conocimientos en el
más a los lectores de la cadera son exactamente los atribuye a un serverance per- temprano en la búsqueda
rto ambi - valencia de expresión,
que la plaza wi ll encontrar difícil ir, de ese éxito, y en la auto-promoción hábil,
ra muy seguro de que él era wr se
y aquí están
los suficientes como para justificar la compra del libro.
ante o cuadrada, hostil
Hay, por ejemplo, un capítulo sobre exce- lente Jazz y ese
mistosos. A veces parece que el
Raza dejó el resto de nosotros schlemiehls ción de tinta BL en la
o que es, la más notable la ambi -
que, aunque no dice nada que wi ll ser nuevo, en envidia desconcertado, l ike Al Manhe im en ¿Qué hace
do se tiende a sonar l igual que un
esencia, a cualquier persona que haya colgado que Sammy Run? Pero esto ha dejado de ser relevante.
vista interna; sobre el. otra, l ike un
alrededor de los wi º músicos negros, tiene el mérito de
desierto grito. Por un lado se puede
poner en el registro de una serie de hechos fríos que Lo que era antes, Leonard Feather ha convertido
referen- cias y chistes ly fami y un
sin duda pertenecen al registro, y lo hace con legítimamente una de las figuras más importantes en el
ntel l igible a la goyim; por el otro,
refrescante candor; existe el asalto antes mencionado campo. Durante mucho tiempo se ha identificado con
de- defenderse, a repetir los ABC,
sobre los adoradores de la capilla Nueva Orleans, y los aspectos más progresivos del jazz que tienen el
vio, y (a veces)
hay una estrecha relación uno sobre el fondo musical derecho de ser llamado el jazz; a menudo ha sido
de la reactivación Nueva Orleans, que, si está de caballerosamente abiertamente cuando un hombre más
acuerdo wi º de vista del autor o no, hace un ing br prudente podría haber mantenido la boca cerrada; que
punto delicado en foco agudo; ha mostrado una cantidad de ty original que, el gusto y
dejar
es cultivada. A ll esto es, por el juicio musical; y se expresa en una prosa que es un

o standable perfectamente modelo de claridad, la modestia, y el sentimentalismo

posición ambigua de jazz en el ONU. Más que la mayoría de per- sonas en su


hay una muy bien posición, que ha sido con- tenido que dejar la música y
s artes, como una forma de arte aún
sección de hecho, La anatomía de Estoy- el musi - ticos hablan por sí mismos, añadiendo sólo el
ado ful derecha, y com- pelled
provisation, explicando cómo un jazz- re mínimo comentario quired para la apreciación más
jor se puede como "entretenimiento".
hombre toca jazz, wi º buenos ejemplos y con fácil, un pol - helada muchos otros críticos de jazz
sensibilidad apreciativa "Pro - podría rentable imitar.
gram notas ", y una serie de otras golosinas.
r de Libro de Jazz
esta ambivalencia. WRI tten PR
ente de la plaza leer y escribir, Thi s no quiere decir que esté de acuerdo con las
que DE- apropiadamente opiniones de Leonard en l esenciales AL; por el
sus páginas a una crítica cápsula contrario, me encuentro en desacuerdo wi aguda º
a, al l los Musi jazz importantes - algunos de los más importantes; pero las preguntas Este libro es un ejemplo apropiado; una vez más,
nto WO RLD; muchos otros pasajes son preguntas que tenía razón en la recaudación. Por Leonard ha llegado con una contribución significativa a
ñados para la en- lightenment de cierto, confieso que ha sorprendido a aprender de la l iterativo tura de
o de esto, sin embargo, es un manera inadecuada este libro ha sido revisado. La jazz, que trasciende forma medible la
mayoría de los principales periódicos simplemente docena o así hal f otros libros sobre el tema que tiene
ignoraron el Los Tiempos de la Ciudad Nueva York fue AP- peared en este período, y que es wel l merece una
y razonablemente bien una excepción, e incluso la música y comerciales revisión, incluso a estas alturas. Hablo como un
mentado "el Nuevo O - inclina mi th" honorables revistas más o menos pasadas por alto él. compañero de cri t ic que, al mismo tiempo, no era ing ll
leído con inquebrantable interés, Thi s es un lugar tan bueno como cualquier otro, unwi a dejar volar una broma o dos a su costa, pero en
n que ser Puzzl ING al espectador supongo, por no decir una o dos palabras de Leonard los últimos años sus escritos han ganado mi respeto,
Feather. No soy mirer Ad- del éxito per se. Como que cesa la presente para ser reticente.
EL ¿Mito?, debería haber planteado un furor real entre wi ª un mal ojo, que me sentara en su regazo después
los tradicionalistas, Si y exigir ver a mi Un i en la tarjeta.
O DE FOLCLORE
ellos tienen cualquier figura ht en ellos. Es una negrita y
St. NYC 12, Nueva York ~
el icono-sensacional ataque sobre dos principios Excusa la digresión. Mi punto es que este lgrimage
e la mayor y más variada fuertemente retenidos de su igion rel; es decir, que (a) pi noche es cosa algu- I l l ecal claramente y de que
ión de viejos y nuevos libros jazz era estaba siendo hecha por músicos de jazz,
la tradición folk, música folk y el nacido en Nueva Orleans c. 1900, y (b) al l los primeros completo

n los Estados Unidos,. Una lista Musi Nueva Orleans - ticos eran de lo mejor. los músicos de jazz y derecho, de los cuales

l incluye: había un número fai r en Chicago antes del final del Wo


Sin embargo, como veremos, no l de argumentos a RLD guerr I. Ninguno de nosotros tenía la menor
favor de Leonard otros son lo que deberían ser, su sensación de volver a escuchar una nueva forma de
Wi. JAZZ DEL COLECTOR. Tradicional y
principal diesis parece irrefutable: mus IC- ni mucho menos. Era sólo que esta se jugaba
$ 1.45
mejor y más caliente de lo que normalmente oímos, y
JAZZ BÁSICO EN LONG
wi º bastantes diferencias de estilo melódico.
. El gran
as y las grandes bandas. 1954 "Eu bie" Blake, que llegó a Nueva York poco después de la
vuelta de la cen- tury, confirma que el jazz. .. era una entidad
2.50
firmemente establecida. ¿Cómo puedo configurar la fecha por lo accur-
Rust. JAZZ grabación: Una guía . . y que la
tamente, wi º mi reconocidamente mala memo- ria?
. 85 músicos de Nueva Orleans eran
prácticamente desconocido hasta alrededor de 1915, cuando Fácil. Cuando el Ted Estados Uni declaró la guerra en
. JAZZ: NUEVO
Freddie Keppard visitó Nueva York. 1917, mi hermano V ic, un patriota al rojo vivo que
ns. Un índice de los músicos negros.
. . La imagen que surge
esperaban para asistir personalmente al ing Vuelo en
1957 3.00 . . . puede apuntar a una sola conclusión
parapente el Kaiser 's, se precipitó a Jo en la Armada,
MISTER Jelly Roll. Fuera de la . . . Jazz simplemente nació en los Estados Unidos de
Amer i ca. " fue aceptada, y rápidamente asignado a la banda de
sión clásica 1.75
Sousa en el Gran Naval Tra mación estación de Lagos,
y Hentoff. MARCAS jazz.
a mi le y medio f rom nuestra casa, donde M r. John Ph
21 años que in fl Soy una especie de auto-temporizador mi- edad,
ILIP Sousa se encargaron de que permaneció durante
mentado 1.95 habiendo nacido en 1910, y la mente natural no estoy
la duración de la guerra.
m. EL NEGRO sin una opinión de mi propia acerca de esta cuestión.
A UN NUEVO CIELO. 45 canciones de Es la siguiente: El jazz es demasiado amplio a un
ción de los negros en Kentucky. 1930 2.00 fenómeno se originan d en una pequeña área geográfica
y en un lapso tan estrecho de tiempo que la Ahora, puedo recordar que cuando V ic "alistó en la

Creencias populares de los Nueva-Orleans-1900-leyenda sugiere. Es un poco banda de Sousa", como él lo expresó con amargura,

s del sur. J AZZ, V oodoo, brazos como si fuéramos a creer que la Engl i sh lenguaje se que dejó algunos concierto de jazz o de otro tipo para

t al Presagios originó en Londres entre 1066 y 1095. Idiomas, musical hacerlo, yo creo en el Café de Weiss en el Loop. Thi s

5.00 o verbal, fue un lugar de jazz. (La Banda de la tierra Di Xie, creo,

. JOHN HENR Y: Rastreando una jugó allí cuando primero golpeó Ch i -. Cago) Había

da negra. 1929 muchos otros- y después del primer frenesí multa de

2.00 sólo triotism pa- había enfriado un poco, y V ic comenzó a

rman. FOLK BLUES .... 6.95 no suceder de esa manera. aprender cómo al llegar ong en la Armada, que solía

BG-OFF LA REC- ORD. Un escaparse de los Grandes Lagos en la noche y jugar


Estaba ing liv en Chicago desde 1916 hasta
scografía de Goodman gigs- jazz
alrededor de 1924, y recuerdo perfecta- mente la
5.00 llegada de los músicos-negro, marrón, beige, y Ofay
DISCO cata- LOGUE Nueva Orleans.
3.50 Estaba familiarizado intensamente con la
a. El nuevo libro AÑOS DE banda de Joe Ol iver 's. Cada músico de jazz en "C hi" La distinción entre su trabajo con Sousa y su trabajo
ZZ. 1959. Leer el comentario se precipitó a escucharlo, y se quedó para deleitarse. por la noche era muy clara. Yo era su pupi l en la
4.95 Como hermano menor precoz de V ic Berton, fui en batería en el momento, y recuerdo tener que distinguir
n. EL CORAZÓN DE JAZZ todas partes con él y estaba entre Rud i - li tario mental o mi (legítima) ll ro (el de dos
6.50 suerte tiempos, mano a mano rol l) y la ll ro utilizado en
ANCIONES DE NEGRO suficiente para estar en el meollo de la binge Ol iver. tambores jazz (la prensa en eventos, entonces
KA- DÍA 3.00 Los gorilas que dirigían los jardines Roya l (o Linco ln conocida como "f ake" roll). Hubo una discusión
A HISTORIA DE JAZZ . 95 jardines o Sunset café o donde fuera Ol iver WAS pl ay constante, en lecciones en especial, de los dos estilos.
LA HISTORIA DE ing-Encuentro estas cosas tienden a ser un poco
5.75 mezclado en mi memoria estos días) se hacen siempre
PRIMER LIBRO DE JAZZ V ic me esconden detrás del quiosco de música cuando
1.95 la ley se introdujo para su injerto noche. Cuando digo que no había muchos otros lugares de
trictamente Ofay, y en esos días J im era parte icularly, nunca fue aliado forma- enseñó, sino teners, si están de acuerdo con León-ard o no, están
e "Wh ite" articulaciones era más bien absorbed- osmóticamente, obligados a ser intere- sante, y, a la larga, importante
estionada. como fuera a través para el futuro de la "reactivación s."
músicos blancos podían muchos cientos de horas de inmersión en la atmósfera,
e sus amigos de colores, pero nunca viceversa.)
la excavación de los músicos adecuados, una gran Sería inútil negar esa parte de mi aprobación de la
ugares wi º músicos cantidad de i doloroso y sol - woodshedding tario, contribución de Leonard se debe a lo que Cal l su
me gusta mejoría gradual en las sesiones de jazz, etcétera. agudo juicio, es decir, su gusto de acuerdo con mi
wn, un jugador maravilloso Puede cualquier persona duda razonable propia en este caso. En resumen, siempre pensé que el
Schoebel, Me l ese el ex huming de Litera Johnson (1) un noble esfuerzo,
y, luego en, Pablo crecimiento de un ejército como el que he descrito se vale la pena hacer desde el punto de vista del
un l ido mío, y él y V ic menudo tomó el tiempo, y un montón de tiempo? ¿Es historiador, y (2) casi al p Ly improductivo de todo lo
juntos después de horas, ing dr iv concebible que podría haber surgido de punta en que se podría llamar listen- jazz poder. Los fanáticos
norte en roadster 's Vi c (que tenía blanco con todas las de la frente de Freddie Keppard que tomaron sub ella, al increíble costo tual financiera y
k) en 1915? spiri a sí mismos, pueden ser perdonados mayor parte
buscando El segundo capítulo calculada para dar los higos un de la montaña de disparates que hablaron y escribieron
se y saltar un poco. ismo Embol es el titulado Nueva Orleans-muelle del sub sequently.
akid, también trabajé Ly informal martillo o
rticulaciones del lado norte mí ¿Mito? Cuatro de sus ocho páginas cortas se componen
cio o menos un año mayor que yo, de contraste opinio- nes, situado en columnas lel Paral l
e 10, y jugó un banjo-uke- llamado igual que el "po página de batalla cal liti" de la Nueva
Pa - ducah, Kentucky. Él después Yo rk Noticias diarias. Las opiniones son las de jazz críticos
sta (sé que hizo una fecha de y el jazz músi- cos, respectivamente; el tema es la Solamente los fanáticos pueden llevar a cabo las
Chicago Rhythm NGS Ki Ar t música grabada de Litera Johnson como resucitado por tareas de Tain "imposibles" cier-, y algunos sin sentido
ess, Mar ty Marsala, y Ea rl r Mu - AMS lli génica Wi et alii es inevitable cuando se trata wi º fanáticos. Pero los
dúo pop y melodías hicimos juntos otros, los tontos que lograron convencer a sí mismos,
or Jingo, el Sr. Gallagher & Mr. por pura El traje nuevo del emperador 's hipnosis de
m y por supuesto las melodías de en 1942; También de Johnny Dodds, K Identificación masas, que every- cosa Litera jugó brillaba oro, debería
del Ory, K Identificación del Rena, B ig Nelson ojo, avergonzarse de sí mismos. ¿Qué se puede decir?
'renovador banda George Lewi s, y Jel Ly Ro tonelada ll Entre Al l segmentos mentos de esta poderosa nación,
Mor. Los registros selec- cionado fueron Al l artículos INCLUYENDO supuestas amantes de la música y sus
considerados grandes clásicos por los tradicionalistas y representantes AUTORIZADO au-, los críticos, un
a Allí, cómo usted Ganna los guarda los especialistas en Nueva Orleans, y el jazz sicians mu- se verdadero sentido de los valores musicales es la
Ahora que han visto Par-EE)?, les pidió que tomar conocida "prueba bl INDF o ld", de excepción y no la regla.
Leonard es decir, escuchar los discos sin ningún tipo de
voo, y c, en - formación en absoluto
erían maíz comercial; en el jazz
Cas- cade Jardines cantamos -i excepto ese En cuanto a los Armstrong Hot Fives, mis propias
s, trasladado hasta el oído por la música en sí. propósito reacciones no premeditados a ellos, en los días en que
el clientes declarado Leonard' s era demostrar "la extraordinaria no había críticos de jazz (incluido yo), pueden ser
egro mus." dicotomía que ha existido durante unos 15 a 20 años reveladores. Mi hermano V ic y yo, naturalmente, los
o con Vi c 's obra de danza, había entre... los defensores no músico de algunas de las compró al l, ya que fueron puestos en libertad. Eso fue
personalidades de jazz de Nueva Orleans, y hace años thi rty y pico, y no puedo dar fe de las
hora-entre "t ho" y "maíz" respuestas de otros músicos en el momento, pero la
ear" "comercial" o) música. Los nuestra era inequívoca. Hemos escuchado sólo para
seguro- suficiente jazzmen-real, . . . músicos profesionales que han escuchado jazz Louie (y,
dware, a la wi LD B enferma interpretado por (ellos). . . "
luego,
Las citas de los críticos fueron al l tomada de sus
as tiendas departa- mento bi g Loop Ings ESCRITO publicados, Ea rl). Cuando la aguja se llevó a Johnny Dodds, K
verdad entusiasmo alabar a los clásicos registros de Identificación del Ory, Johnny St. Cy R o L il,
varios meses mi hermano V ic jugó Nueva Orleans de los años 20, y los registros de simplemente la levantó y la puso de nuevo por delante
a.m.-2 p.m. en el café-teria en el resurgimiento de Litera Johnson, & c. o a Louie otra vez. En

so que fue La feria de esta manera nos llevaba a cabo varias copias de
discos tales como Cara de Papa
Y, f inal Ly, esta extraordinaria misión Ad que,
(O tal vez Carson, - Me refiero a que llevaba a cabo los iones de puerto
cuando se avivamientos son la cosa, la música ain' t:
equivalente de Gimbel' s. Eran un Armstrong; el resto de las ranuras re mained más o
ompeta era un gato llamado Ital ian menos en condi menta - ción.
"Litera era en ocasiones bastante nificent MAG, e incluso
ga-bolsa en la calle 47 Oeste, Jack algunas moscas en su pomada. El argumento, como hechos básicos acerca de una serie es que sus miembros
D a través del hal l de nosotros. tal, no es overscrupulously se hacen más grandes (o más pequeño) a medida que
esión general del departamento de . construido. avanza; un alfabeto tiene noth- ing análoga a thi s; E es
snuda de antesalas tura; una cama sin Fo r ejemplo: ¿Es Wi llie La L de iones de cualquier evidente que no hay "más grande" que A.
n, una pila de A rm - Registros fuertes, testigo más fiable que Jel ly ll Ro era? Si el objeto de De hecho, "5"
elo junto a la cama, y ​una mesa por- las columnas lel Paral era enfrentar a los músicos presupone " 1 "y no tendrían sentido sin ella ( '5'
justo al lado de una botella de contra los críticos, que es Hode ir? No es suficiente significa en realidad '5 x 1'), pero" E "sería tan
de registros desnudos, al l-etiqueta decir, como lo hace Leonard, que Hodei r es "Ilya pr significativo si nunca había habido una carta como" A.
Un rm - fuerte, era una visión l iar fami Imar mus ic Ian." ¿Qué hay de uno mismo a sí "(Se da la circunstancia de que esta es l iteral LY el
los 'hogares' los otros músicos Leonard? ¿Que hay de mí? Leonard se acredita wi º caso en la mayoría de los idiomas del mundo, que sí
mos cal l que ellos. Todo el mundo algunos cientos de piezas cado pub-, a veces toca el tienen el sonido 'ee', pero no tienen el sonido 'ay').
. piano en los registros, etc.; Estaba un desembolsado,
así como miembro de trabajo de 802 cuando tenía 13
años, ¿y qué? Nosotros tres sin duda ser elegible para
No recuerdo votar en cualquiera Pero aún hay una distinción más fundamental entre
e Ory o Dodds o L il Ha rd en. Y ou "12345" y "ABCDE"
o de que cuando lo compró registros (El alfabeto, no
s Ory y Dodds, al igual que cuando te las notas de la escala). Entre 1 y 2 hay un cierto intervalo,
lada que también consigue sus lado. También , Leonard
adie les discute. Tal es, al menos, es lectores tienen derecho a preguntar si su columna que es el mismo que el intervalo de BE- tween 2 y 3.
nto. "IANS ic mus" es realmente un ing fai r sampl. intervalo Thi s es básica para todo el significado de la
serie; en realidad, una serie es solo eso- una forma de
Observamos que hay "avivamiento - istas" entre los expresar intervalos. Un d esto es exactamente lo que un
esto no es toda la historia en Dodds y músicos de buena fe también. ¿Cuál sería Turk musical escala es: una serie, una forma de expresar
na vergüenza para cualquiera de las Murphy, Mezz Mezzrow, Bob Scobey, y Hum- phrey cierto
que los artesanos que trabajan en Lyttleton han pensado en los registros citados?
están casi obligados a ser de mente intervalos. Ni que decir tiene, no hay ninguna apuesta
erto punto, a veces un grado muy No sé, pero alfa tiene nada ni remotamente cor- responder a dicha
ta debe tener lo que quiere de su tampoco lo hace Leonard; y el mismo hecho de que relación; el hecho de que decimos "ABCDE" en lugar
Ject al re-l otra cosa no hay ninguna tales preguntas se pueden hacer tanto debilita su caso. de "BCAED" es el más puro accidente his- tórica, l igual
s gustos deben ser amplias. Si estra- que el hecho de que comemos nuestra ensalada antes
cada vez inspirado por un inferior de nuestra carne,
Pero, repito: es un trabajo crítico 's para plantear
kovsky que por un gigante de l igual en -
preguntas, así como tratar de resolver ellos, y el ataque
ue vamos a objetar? En tanto que los lugar de al revés, como en
de Leonard lo está haciendo; más potencia a h im.
que son, nos atrevimiento
Sin embargo, debo tener wi problema grave º ¿Qué tan diferente de todo esto es de una escala
Leonard sobre su afirmación de que no hay ninguna musical hoy puede apreciarse. Una escala es una serie, cada
diferencia "escala de blues". En unidad sepa- clasificación de f rom sus adyacentes por
el Anatomía de Improvisación un físico definido intervalo. Así, si Cal L 256 vibraciones
después, cuando empecé wr se ing y capítulo, que dice: por segundo "mi d - dle c", la siguiente nota blanco, RE, es
as sobre el jazz, entré en contacto por de 288 por segundo, mi debe ser 320, y así
"UN . . . Idea equivocada . . . es eso
uristas y tas tradicionales y el jazz tiene su propia escala. . . Las escalas utilizadas en al l sucesivamente hasta, a una velocidad capaz
a raza que nunca había ambos- Ered tonal jazz son los mayores y menores escalas diatónicas inexorable- definida de incremento.
normales. . .
za º antes. Ellos se sorprendieron en
La escala diatónica es, después de al l, simplemente parte de
e a sus héroes. Siempre la mente la escala cromática, cojinete
asta el punto de ING BE- considerado a ella la misma relación que la de las vocales en el alfabeto. Envío, en vista de lo anterior,
a cabeza, he escuchado más difíciles (Mi em- que Leonard' s ib gl analogía de apuesta alfa y vocales
PHAs se-RB) Un ll las notas en la tónica y dia- escala
ontrado una buena música en Ory y no tiene icación apl en absoluto y no puede ser tomado
cromática se utilizan plenamente en el jazz, como en la
echano en lugar de caliente, pero era mayoría de la música europea!
SERIAS ormente. No hay más tionship relación en serie entre
cación del l al mismo. Ahora, el estado de la séptima tercera y bemol podría ellos que la que hay entre los diferentes
compararse con la de las letras W e Y, que en ciertas áreas y
contextos pueden ser considerados miembros vocal de la
productos alimenticiosen
phabet al-. "
su refrigerador. En resumen: una escala es una serie; un
rspectiva de 1958, puedo sti ll alfabeto es sólo una
o considerable en algunas de ellas, No soy más que una esencia musicolo- hecho en colección.
n el mismo ld wor con Louie' s de casa, pero me atrevo a pensar que es Leonard que Para destruir la "teoría" de Leonard es fácil; pero
ón los pasajes relevantes y añadir mi extensión convencional a partir de tónico para tónico, Supongo que es difícil para un ocupada crítico de jazz de
rsiva donde vi ajuste. el relación se convierte
látigo tan ambicioso a una empresa como esta sin dejar signos
más clara. "
de prisa a lo largo del camino. En mi copia hubo numerosos
Las notas al cuadrado representan los "blue notes". Flatted
ualquiera que sea su fallan - Ings, es musicólogo, errores tanto de omisión y comisión de errores de hecho, de la
términos Sargeant cada 4-nota de agrupación una azules tetra
in desperdicio de t iempo: tipografía, de Gram mar, y de énfasis en que asciende un
acordes y los dos tetrachords a- GETHER la modo escalar
que la discusión de escala como una azules o simplemente escala de blues.
a de corte y secado de emplazamientos
usión de la comportamiento melódica de
Son algunos utilizan más a menudo o se pocos casos a VI rtual, aunque per- haps inadvertida, la
Todo lector que toca o canta la escala anterior wi ll instante
po? Son ciertos tonos probabilidades de falsificación.
reco- nocer que thi s-no-se las escalas diatónicas europeos lo
guida por ciertos otros? E ar algunos El primer ejemplo musical en
que ha oído como el marco escalar (el "Gram-mar") de un millar
cidental y pasa muy brevemente
el libro fue impreso al revés (esto fue corregido en posteriores
de melodías de jazz,
iones edi t). los MI- plana saxo alto se describe como

mo mera adornos?
as son más importantes al definir el estilo
"Llamada así porque un medio de piano do
especialmente los improvisados ​y originales, y especialmente
ciones abstractas entre lanzamientos. hace el mismo sonido que el alto' s E- plano "
en tocar el blues. Es tan distintivo como un acento francés.
(Debería ser la otra camino
entatónicas-uno Barbilla- alrededor). El ol vi bajo se describe como una "violín bajo," y
escocés, un Inca del Perú, puede ser como "iniciar ing una octava y un sexto por debajo de c media"
en En las páginas restantes de ese capítulo Sargeant termina:
es, pero el patrones
(debiera ser dos octavas y una
siguen unos a otros pueden diferir en gran "Th es no quiere decir, por supuesto, ese
s IX).
melodía de jazz es restringido a estas
ginas presente prueba convincente de agrupaciones. Pero incluso en el más ex- tendido, En el capítulo Los combos pequeños
nos de cinco modos diferentes escalares solos floridas, Si la armónica no hay ninguna mención de que Red Nichols y sus cinco
atónica, las circunstancias lo permiten la aparición de
peniques eran parte de la orquesta de Don Voorhees más
las escala de blues, poco melódica
"Gitano", y el
remolinos wi ll encontrar el centrado de forma continua sobre grande; También, es impl IED unas pocas páginas más
enía rma l" han observado en los principios
uno u otro de los tetracordes; adelante de que Ben Bad Boys, en la banda de Pol g bi falta' s
mericana. Pero ahora llegamos al campo
la forma más simple de fueron los primeros de la bandas- dentro-bandas, mientras que
s maravillosamente aguda aquí: caliente en solitario wi ll menudo ocurren dentro de una única
el grupo Nichols les precedió por unos tres años.
tetracordo, o quizás una vez se mueven de menor a superior
y viceversa. "

estas escalas se encuentran


z, la más característicos es otro, más defi-
Para explicar adecuadamente la naturaleza del lenguaje del
groide. Su uso no es continuas con;
jazz, necesitamos saber cuáles son sus elementos definitivos. En una página que describe la mitad McKe n - zie y los

Creo que bo il a estos cinco: habitantes de Chicago de Condon, el nombre de la tierra 's J
olista de jazz debe hacer
ncajar las armonías que prevalecen, y por immy McPart le queda a cabo, hacen creer o no. En tel l ing
ones escalares europeas realizadas en su cómo lazo Ar logra de Shaw Gramercy 5" un novela color de

1) el ritmo de Jazz tono wi ª la inclusión sin precedentes de un acorde HARPSI, "el


ita a reproducir los acordes subyacentes,
uantos INCI - notas de paso dentales. " 2) La escala de jazz, o el modo de escalar jazz, o escala de tipo que jugó ese clavecín (John-ny Guarnieri)

blues
jes en casi
n de jazz, donde el instinto melódico
3) melodía Jazz
no se menciona.
e con más detalle, con una notable confor- 4) entonación Jazz o inflexión (tono y ataque)
ntos escalares ". Leadbelly es introducido al l encima

de nuevo en la página 151 como si hubiéramos no se ha tenido


5) instrumentación Jazz (orquestación de color tral, y la
el placer de la página
hablando de la "t ho", especialmente los relación entre la "sección de ritmo" y "instrumentos de
110, obviamente, uno de los lugares de interés Øver- que
melodía"). Estos son los cinco órganos vi Tal de jazz, y no
vienen de wr se ing diferentes capítulos en diferentes
me refiero a dejar Any-cuerpo, incluyendo la pluma,
momentos.
o a equi- Europea eliminar cualquiera de ellos.
dente europeo para el sistema de la En general, sin embargo, un buen trabajo, y, creo, muy
e estos pasajes calientes responden. importante para las cuestiones que plantea, como wel l como
su utili- dad como una guía para los cuadrados.
evela el origen de estas observaciones:
Aparte de esto una sola pieza nefasta de la teoría, en este
os de jazz (por ix B, Goodman, Duke, etc.)
capítulo, El Omy Anat- de improvisación, Hay una excelente prólogo de mareado Gi l lespie, y una final
amigos de la cadera, y pacientemente
es uno de capítulo,
o melódico. horizontes: Jazz en 1984 en ch WHI
más gratificante en el libro. Tiene improvisaciones finas, escrito
fuera de los registros para que pueda estudiarlos mientras l varias personas se les pide qué piensan wi ll pasar a la
Isten-presionante algo especialmente im- para plazas que dicotomía entre el jazz y la música de pelo largo. Thi s es un
rio de Jazz, volumen 3 indicación de la exactitud de Maltz, fue disparado en la forma de aficionados forma
lopedia de la serie Jazz, de Leonard la representación de estos escritores de jazz. Él usa profesional, que también caracte- riza enfoque Al len' s
or i Zon Press, Nueva Yo rk, 1958. una cita de una nota de revestimiento de Hentoff (Nat de música. actitud hi s parece ser:
donde fue ing indulg- en el uso humorístico de tra- ul l en caso
iterary idioma) como un ejemplo de los "lables polysyl cualquier persona con cualquier gusto real o abi l idad

por Crow enferma B pomposos" con la que los escritores intelectuales está buscando, esto no es realmente mi línea. Me
diseccionan el trabajo de un músico de jazz. Él Nores opongo a que se le animó a escribir una novela sobre
ad en la solapa jac- KET frente de este completamente Ig los numerosos artículos que Nat ha los músicos de jazz. Escribiría algo ivial tr y
e "cuenta la historia completa de lo que escrito con claridad y Ness directa-. embarazoso, y haría un flaco favor a jazz y la literatura.
o en el jazz desde 1956." Thi s y el Ahi esta cada razón para dudar de que sería la primera
opedia del Jazz son engañosos. Un título obra completamente cessful Suc de esta naturaleza, a
este volumen podría ser El anuario de menos que la única medida del éxito es el número de
uriosa. Los numerosos festivales de jazz que se copias vendidas.
representaban du rante '57 -'58 se enumeran WI TH
cabo comentario sobre lo que se le dio una especie de
eferencia proporcionada es de una re- presentación del jazz a esta gran audiencia, o que
erficial. Todo se discute, excepto la eran los paquetes más Identificación val desde un Leonard informa de la condición de la escena de
punto de vista artístico. Se da la impresión de que el radio y televisión con bastante precisión, de nuevo
la inf iónico dado jazz es un Evangelio se extienda a los no iluminados, y discutiendo every- cosa, pero la música en sí. Se da la
uento de los acontecimientos en el que cualquier tipo de exposición jazz es mejor que industria del cine un golpe merecido por su insistencia
oca atención a las tendencias en la ninguno en otros l, con la aceptación popular de la en el uso del estereotipo y vice-dope
Leonard parece mucho más interesado meta final. De lo contrario,
úsicos estaban jugando que en lo que para el jazz
aravilla de la aceptación generalizada de yo wor ld, y para las parcelas manufacturados, hokey que
sentir que aceptación popular presenta los mismos se utilizan en lugar de los conflictos reales que
jazz problemas que el artista como lo hace el rechazo existieron en la vida de los famosos músicos que
ctamente lo que estaba siendo popular, y no debe ser equiparado con el logro retratan en la película "ies biograph-." Podría haber
xpansión de la audiencia del jazz y la artístico. colocado algunos de los responsables de esta situación
- sarrollo de los métodos de las grandes con los músicos que van junto wi º ella.
mercado ing la música son factores en iography bibl de plumas omite una historia corta
la artista, pero no representan el arte muy bien escrito por James Baldwin titulado Blues de
Sonny
que fue publicado en la edición de Verano 1957 de Fajadas entre las seccio- nes escritas de este libro
pción de su evaluación errónea de la el Partisan Review. son cuatro grupos de terribles fotografías. El hecho de
onal, informe Leonard' s sobre los Es la única ficción que he leído que retrata un sician que son fotografías de músicos interesantes en
del período 1957-'58 son bastante mu- jazz creíble. La única pieza que Leonard situaciones interesantes ellas al l el más insultante
e a medida que avanzan. "Una Jazz de hace. Gris, impresiones granuladas han sido re-tocado
n su capítulo titulado menciona ses Drai es Steve Al len' s Joe Shulman está muerto, Cal l tan crudamente que las placas resultantes muestran
partamento de Estado de Dizzy ing que "la mejor i nd i -. vidual pieza de wr de ING caricaturas zombi de los músicos que por desgracia se
cutir la música o los músicos directamente Connected con el jazz du rante este por asemejan. Los más ofensivos son de Mi lt Jackson (que
mparación wi º anteriores grandes IOD" Y añade: debería demandar), Pepper Adams, Lee Morgan, Percy
y 's no se hace. La gran popularidad de "S i Al l en vez tomé la Heath, junio Chr isty, y Chubby Jackson, pero una
el exterior se observa sin la evaluación tiempo para escribir una novela sobre el jazz mu- mirada más cercana revela que práctica mente nadie
l carácter de este juego allí. infeliz sicians, hay pocas razones para dudar de que sería la escapó hav- ing un globo ocular a oscuras, una oreja
Benny bueno- hombre en el puerto primera obra un éxito completo de esta naturaleza." No OUT- l INED, pantalones o el pelo tachado en, perfiles
a como estándar de com- paración con estoy de acuerdo. El Al l en pieza es maudl en, alterado, y al l hace para aRT- lessly que el il
acional, que se conoce como "Banda del consciente de sí mismo, fotográfica lusion se destruye. Un efecto igualmente
discusión de las actitudes que dieron Auto indulgente SCH encantador podría haberse logrado mediante la
- fiasco hombre. elaboración bigotes,

NOTA 1: Aunque Brown había contribuido a una


exposición de ldren chi de secundaria al jazz, su posi-
ción con la Banda Internacional fue desafortunada. Se
seleccionó un grupo de músicos competentes de
Europa y procedió a "enseñar" a un lenguaje musical barbas, y
que entendían mejor que él. Habría hecho mejor tener sombreros en todo el mundo. Una nota en la hoja
sus actuaciones, como- firmaron las responsabilidades de director mosca- dice "Pr i nt ed en Gt. Br Itain." Podrían haber
e casa se dirige a un lugar rencia, Al Minns) en la imagen de jazz sin la imposición a los posibles compradores. Hay una sec- ción en el
trario invasión de de las formas de otras tradiciones artísticas. libro de pol l resultados.

Cr ITI encuestas cs 'indican poco más que hacen


y el fonógrafo' Charles Graham' s es "El Jazzman como Cr itic" (extractos de vencer Las encuestas de popularidad, ya que la suma de al l cri t
del desarrollo de las técnicas de re- pruebas indfold Bl) es ica opinión es sólo una opinión media. Los críticos más
ia lu- sobre el músico de jazz y su no la sección transversal cri t ical precisa que la pluma perceptivos están bien anulados por los menos
plicaciones de la evolución gías Nical afirma que es. Cita a Duke El l hington como habiendo perspicaces. La función de cri t ica opinión no es
per- y el asesoramiento sobre la dicho, "S i suena bien, descubrir la actitud de la ty Majori, ni siquiera el ty
música disponibles en la actualidad es bueno ", y Majori de los críticos. La exposición de un solo punto
s general pero el sonido. El estado de a partir de esto construye un caso para el ID-dad de de vista basado en la norma del gusto de un hombre
zz auge actual se observó con evaluar val juego de alguien después de una sola puede ser utilizado como una caja de resonancia por el
tículo es seguido por una cronología audiencia. Si se trata de un criterio de apreciación del ic publ. Después de leer los comentarios de un cierto 's
ico fono que fija las fechas de los esfuerzo creativo, entonces ¿por qué se molestan en crítico sobre la música que he escuchado,
rrollos en la técnica de grabación, y hacer discos,
s com- que han emitido jazz en cintas museos han sido encontrados, ish publ
libros bien determinada, y preservar la arquitectura her-
Ti ful? Una obra de arte significa algo más que el titular soy capaz de
BE- cada vez que entra en contacto con ella. sopesar sus comentarios sobre la música que no he
oído de acuerdo con la norma del gusto (o la falta de
uno) que se ha vuelto evidente en su ing ESCRITO. Es
propia confusión de Leonard acerca de lo que es imposible hacer una evaluación de este tipo a partir de
"Jazz en el extranjero" i n- concluye "bueno" y "malo" en la música hay que lo han llevado a los resultados de la Crítica pol l cuando los críticos
Engl i SH, un sueco, un francés y un la invención de una forma de cri t icism como el Bl implicados no se enumeran. En el o iginal publ i -
ada uno se siente que su propio indfo chequeo de liderazgo, donde a pesar de sus catión de estas pol l resultados en vencer y Melody
centro del jazz europeo) que afirmaciones en contrario, el juego de adivinar tales hace Maker,
e la reciente recorridos por Amer preocupación de los blindfoldees a un grado
través de sus países y el innecesario. Hola s o uso frecuente de los registros información
ento de interés por el jazz allí. Unos "rompecabezas" fue dada en cuanto a cómo votó cada crítico, los datos
s se enumeran y se dan algunas (Delaware- más útiles que los totales de ganadores que se dan
us actividades re- ciento. liberar o imitaciones inconscientes de estilos famosos, aquí.
un Musi conocido - Cian disfrazar deliberadamente su Temas que no se tratan en este volumen, pero
estilo, un famoso jugador de barras tenor de juego i - podría haber sido si una imagen más precisa de la
tono, escena del jazz 1957- '58 se diera son: la evolución de
Mu sic" por B enferma Russo toma nota etc.) indica un deseo de l ins Sonny rol como una gran influencia en los
s de las formas de jazz "Engañar a los expertos." opciones hi s de registros son músicos;
unos recientes sinfónico a menudo pobres (O mal el
sica que JAZZ- músicos orientados grabado) ejemplos de alguien El formato del grupo de Mi-les-Davis, y la función
cero, Charles, y Lewis han escrito trabajo, por lo que rara vez se hizo claro si el especial de la sección de ritmo en relación a la
ras sinfónicas. El autor analiza blindfoldee no le gusta una actuación particular, o todo concepción Mi l es 'de improvi s ar; 'Apli- cación John
z y diversas formas clasical y el el enfoque de que sician mu-. Lewis s de las formas tradicionales de Europa hasta el
ampo de la orientación ha tenido jazz, y su actitud general hacia la música como una
y escritores de la otra. Hola opinión P ara visión más clara de las opinio- nes de los influencia en sus contemporáneos; los resultados de
azz y música sinfónica músicos probados, yo preferiría leer sus declaraciones una mayor conciencia entre los músicos de trabajo
sobre la música Theo-lonious Monk 's; un informe sobre los diversos
ese habían escuchado experimentos en la música que se han realizado por
¿combinar? " de cerca muchas veces y había ado eva- en términos Charles M en - gus; el enfoque de improvisación que
útil, ya que ese tipo de tendencia no de sus propios gustos y experiencia. No es necesario John Coltrane está desarrollando; diferentes
sola persona o grupo. Cada artista para engañar a los músicos para que diga lo que concepciones de cusión per- creativo (Max Roach, Ph
io camino, y aun cuando hay un significan. La prueba indfold Bl es un lindo juego de illy Joe, Kenny Clarke, Ar t Blakey, Joe Mo r - rello,
irección determinada por un tiempo, salón, y hace un desvío vencer Shelley Manne) y sus efec- tos en jazz fo rm; el efecto
en que viene que hace su propia de l imits de tiempo y la falta de re hearsal adecuada
jazz simple es pr Imar ily atractiva a columna, pero sobre las fechas de registro;
uo debido a la libertad que le representa una crítica muy inexacta.
de wi músico no se sentirá cómodo ls pol son valiosos para el mercado de jazz, ya que
en la gran estructura de orquesta indican las tendencias del mercado
LOS AZULES

mo; será la media y me vas en coche. trato amable me hace te amo;


e. Usted goin' de largo me Tor bebé, uno de estos largos días de
bé suerte y se despierta fría a mano? ¿Alguna vez soñaste bebé
no? No tenías un dólar, alguien tenía su mujer. (Acreditado a Count
g en Decca DL 8409, que se transcribe MMI Clar.)

olución que me dejó en! río Mississippi, lo que es una solución


a estaba a la derecha hasta la barbilla. Casa sin un porche, ni
sin un porche, ni siquiera tienen una puerta, con una media de
aciones, pero era mi hogar, dulce hogar. Mi ma un' pa fue ahogado,
e. Mi ma un' pa fue ahogado, Mississippi, usted es el culpable, el
rtar oír su nombre. Personas sin hogar, sí, no tengo casa, como
ogar, sí, no tengo casa, como bien podría estar muerto, Hungry un'
e reclinar la cabeza. Deseo que fuera un águila, pero yo soy un
taría ser un águila, pero soy un cuervo negro viejo y simple, voy a
no volver nunca ningún mes'. (Por Bessie Smith.

e despierta fría en la mano? Bueno, ¿Alguna vez sueño suerte, y se


, usted no tiene un dólar, mujer hecho que dejó por otro hombre.
s, no sé qué hacer; La niña se ha ido, que la izquierda con el blues;
e despierta fría en la mano. Mujer hecho usted dejar de fumar, dejado
nar de la calle toda la noche, los pies soakin húmeda, que no se ve
Jazz en Imprimir

ribune A partir de una Revisión de la cartelera de Joe Una revista junto Maga- maravillosamente puesto es La

sión SES-wi de Noviembre, Castro Mood Jazz, En Lant IC 1264: "Es el jazz sa que revisión de la guitarra, 409 East 50th Street, Nueva Yo rk

eagarden º K del ing de Si de puede ser escuchado y disfrutado." 22, Nueva York es $ 1.50 la emisión; Para más
suscripciones ción de iones Informat (tasas anuales, etc.),

que "el jazz es uno de los Un d la otra clase? escribirlos. Los números 19 y 20 con- Tain algunos de los

s America' s". Aceptar ya; eufemismo de el mes: En el mejores materiales en el canto f lamenco, el baile y la

va a cambiar de nacionalidad diciembre Don, Ra lph Ginzburg describe Al interfaz gráfica de usuario - alquitrán jugar que he visto

endencia o lo que él concibe "Jazzbo" Col l ins como nunca. No . 21 tiene

"Creador de tendencias de jazz más ecléctico de


independencia. discjockeydom." En su básica l ist de rhy- ellos y discos Una introducción a la música popular de Brasil,
helada pol extranjero a un de blues en la pieza, Col l ins recomienda AVE perro por un wi entrevista º V illa -
ado de la ingenuidad de edi el siempre ly hermanos: "Th es el registro, hacen creer Lobos, etc. A ll tienen problemas de ejemplos
era de la prensa de jazz. o no, tiene una verdadera sacudida de la cali dad musicales; piezas l a veces ful; y la revisión de los
nos grupos de jazz en el spearean A ll a través del disco, uno de los hermanos registros de la guitarra de l tipo casi al. . .
pretender que son nunca ly - No knof cuál es -. está haciendo l ike Falstaff
wi ª su propio diálogo fuera del escenario. Muy linda ".
Nueva dirección de ING mai l para Coda es
n cualquiera significativa
PO Box 87, la estación de J, Toronto 6, Ontario. tor Edi
dura sólo unt il vou' re
es John W. Tampoco ris. (Para más detalles, véase el
lo de puede sustituir a la primer número de El Jazz Review.). Octubre ha un
brino de K ing iver Ol, fue cerveza Falstaff? artículo sobre Herbert Ha ll, hermano Ed 's. Estimado
edo compositores invitados a Notas ( " Una revista dedicada a la música y su Berta madera sermonea para este distas final también.
eses. Como se informó por literatura, wi º grafías bibl IO- y reseñas de libros, ords Noviembre tiene una interesante entrevista con Josh
Francisco Chronicle, Ka y daciones, mus i c") B.Blancos. Se dice de los hombres bl ind que usó para
se publica cuarto de dirigir, uno de los cuales no era bl ind en absoluto, y la
ly por la L Asociación Mus ic ibrary. forma en que el niño - - fue víctima. "Suena divertido,"
No- los usuarios pueden suscribirse a $ 5.00 al año por dice Josh, "pero yo wouldn'. T doy un centavo a abl
"Un s para el jazz
WR se ing el Tesorero de la Asociación, Mi ss ma ria hombre ind hoy para salvar mi vida" Josh mencionó Wi
, yo diría que es sin duda en
ERS R. Rog-, iones Mus ic L ibrary Associat, c / o Mus Llie Colón en Nueva Y ork: "No dejes Wi llie se puede
era reunión en la Casa de
ic Di visitar en, L ibrary del Congreso, Washington 25 contraer en su área si usted es un hombre ind bl o no
n joven Poser com- fiar
DC) estaré guerra abierta. odos los cantantes ind bl en
ed con muchas preguntas
Es de la mayor parte Nueva Yo rk tienen sus propias áreas, y no estaré hel l
encias del jazz i ca en Amer.
valor a los músicos clásicos y cri - tics, aunque los que pagar si cualquiera balón por encima del aria
haciendo? Lo que 's Wi º
libros de jazz se re- vistas, y hay ocasionales artículos obligados- l ines. "Josh también responde a un l cargo
mpositor
carac- terística de interés que van más diversas de una Lomax 's que él (Jos) se ha convertido en
categorías BE- yond de la música clásica. En el demasiado sofisticado en su ing cantar-. . .
luego comenzó
septiembre de 1958, tema hay una encuesta de una
n el piano, y Ka y le preguntó
serie de revistas extranjeras acuerdo con ING con gra-
h, oímos mucho bien j azz-
baciones.
oi de érica! " '...

Las direcciones, suscripción


tarifas, naturaleza de contenido (incluyendo si cubren j
Hot Club de Francia normalmente azz), y acriti - análisis de cal se dan. Cada número de
azules - laciones con trans Las descripciones significativas de musica
os revis- tas en el pasado, notas contiene una revisión de nuevas composiciones Los fabricantes, I: Sidney campos en el Nueva Yo rk Espejo
clarinete distintas prestaciones Tured en el hilo de los argumentos. Hola s intentos de explicar Jacques Demetre en L'Armónica
a l ful para Smirnoff Vo dka: las melodías grotes- Que de Davis y de rol l ins son Dans le Blues ( hijo Sonny Boy Wi lli am, Jazz Gi ll um,
te deja sin aliento," singularmente poco convincente, y la comparación de Sonny Terry, Little Walter, etc. ); una entrevista con Ma
an. ¿Qué has dicho el nombre del su música con la de Yancey, Jel Ly y Loui s Un RM- i Wa l dr en; y un pedazo de Charles Delaunay en
dos? fuerte es sobre-analítica y absurdo. Este tipo de lógica Jimmi ae banda de Lunceford, entre otras
stigación ocasional de in - terés se gallo de ojos puede ser utilizado para justificar casi características.
ulletin ( or- gan des Basilea-club . .
y Jazz- Breve historia de Leonard Feather,
dirección es 0. F. B i - fangastrasse alguna Double Jeopardy, en el Hi-Fi Music
tierra, Suiza. Frank Dr. GIG tiene teoría, y no importa lo que s imi i lar - lazos de En casa. Se trata de cómo un hombre gim- Micks una
azz en Kansas Ci ty hoy en el más forma se puede detectar, el audición con una banda-V ia una máquina de cinta. . .
cuota de contenido es al l en el lado de los viejos ".
cuestión de Jazz-Sta
, Jazz-caliente, 14 Rue Chaptal, Par La edición de noviembre de Matrix ( corporating in- El
En otras palabras, yo l igual que el estilo ing t WRI Discophile) incluye
mantener un registro completo de
más si estaba de acuerdo con tus ideas de menos. un encuesta de Paramount LPs por
rhythm and blues. Si usted quiere
m para más iones Informat. George Hulme y John Steiner y notas discográficas en
Señor . El análisis de Standish (sobre-an- Alyt ica?) Jel Ly Ro tonelada ll Mor de Theo Zwi cky, entre otras

escribe una columna regular para el se reproduce aquí al señor. solicitud wi lli AMS. piezas. Es $ 1.25 para seis emisiones de Wal ter Al l

va Jersey en, 168, Cedar Avenue, H ill Bel Levi L le 9, Nueva

wn . . . Jersey. Se edita en Toronto y producido en Canadá. . .


Una buena revista para los coleccionistas de registros
mbre de Crónica, Ralph Gleason populares es ¡Gritar!, una cuarta parte terly, 121 West 47th
Ho t ha", cuya identidad sería claro Street, Nueva Yo rk
los más viejos músicos Nueva Yo rk I n el 21 de noviembre de
36, Nueva York $ 2.00 al año. Cada edición contiene
Fue el ventilador de jazz más 1958 Espectador (Inglaterra) Kenneth
música, letras y la historia de varias canciones; y
nunca puede haber existido. Esa Al LSOP pide una mayor comprensión sobre el jazz, y
características. Invierno de 1959 cuestión tiene un
en la antología de alguien. . . bras desde luego debe seguir su consejo. "Me t es
artículo por Pete See- ger agradable Al Lomax una
revistas especializadas que saludable", dice, "para caer en la barra Metropole... Y
vuelta al país; John Greenway canciones de
sta columna están generalmente ver olímpicos tales como Buster Bailey y Coleman

ente en la dirección de cada revista; Hawkins soplado ing a través de su estadía de rutina
la masacre de Ludlow (reimpreso
eros anteriores de revistas de la tarde en una plataforma por encima y detrás de
desde el nal trabajadores de mina unidos distas). La
de escribir Midtown Magazine y las cajas registradoras, while tomersfi el cliente central
esquela en B ig B enferma re-
a Avenida, Nueva Yo rk 18, ignorante del Festival Ha ll silencio que se obtendría a
terneros que 15 minutos de película Yanni ck
través de la IC en Lant, swig su cerveza y hablar. "sin
Bruynoghe de B ig B de juego enfermo en un club
duda, una cantidad r fai de buen jazz se produce en el
nocturno belga está disponible en 16 mm de
Metropole, pero los músicos casi imposible encontrar
Bruynoghe, c / o Grove Press, 795 Broadway, Nueva
de jazz que deseen obtener la los Ings circundante" saludable" la medida en que ellos están
Yo rk,
atuito de la Escuela de Berkley Mus preocupados . . . Otro índice de la visión de Al l SOP es
N. Y.
llí, 284 Newbury Street, Boston, su descripción de Monk como la "deliberada weirdie pi -

en los informes en su columna en el Anist." .


Las revis- tas mensuales escandinavos: Estrad, Tunnelgatan
12, Stock- Holm C. Leonard Feather
es el
anas en el ea Bay Ar: "L u Watters Amer puedo corresponsal. orkester
mpeta WAI l lejos de sus antiguos Journalen, Regeringsgatan 22, Esto- colmo. Claes
n chef no ha jugado en siete Dahlgren es el Amer i - puede jefe de la oficina. Este . . los New Statesman es
último parece a mí (declaradamente sólo mirando las suerte de Franco es Newton, pero el
fotos y tratar de adivinar el texto) una revista más Observador wi º Kingsley Ami s (ahora

sustancial el permiso wi ª la mucho más capaz SUSTITUCIONES


rn aparece con más noticias que no
Benny Green) y el
otro lugar en su carta Nueva Yo rk
. . . El primer número de una nueva mensual Espectador con Al l SOP tienen representación jazz
Diario
alemán está en. Jazz Música, Bremen- St. Magnus, An extraña inded. . . Review-ing discos de jazz en el mes teléfono
(Inglaterra):
Rauchs Gut 34, ger- muchos. . . Y Bert Rehnberg, Gram registro del examen ( Inglaterra, y que no debe
y Har ris . . .
investigador sueco de esta columna, envía una revista confundirse con El teléfono Gramo-) Al son Jeff presa,
h Washington una gira este verano.
danesa, Musikrevue, James Como - hombre y por lo general Ernest
es sano y
Borneman. Es $ 4 por año para registro del examen Lt
mismo problema tiene una reseña del
Fredericksborggade 46, Kobenhaven d. , Este H enfermo, San Austel l, l Cornwal, Inglaterra.
dish de Sólo Jazz-2, una colección de
K, Dinamarca. Un artículo en el Burnett James, que escribe en el jazz de mensual jazz, no
or Sinclair T raill: "I do not go para
ch Mar, 1958, tema sobre Grasas Wal ler es por clasificar la revisión de este Sical icación publ. . . .
En mayo de la Revista de Jazz cuenta
las plazas. Pero el deseo para CUERVO
página 19) lejos de la línea principal y en el secreto tuvo efectos desastrosos en muchos de los (Viene de la página 35) fuertes músicos individuales a
talentos asociados con Charl es decir Parker. En pesar de que la audiencia de masas ha cen- cussed su
e ritmo.
algunos casos, el deseo de emular condujo a una red
atención en otra parte; un infor- me sobre las
sin esperanza de adicción a los narcóticos. En otros
grabaciones realizadas por el "New Yo rk Ci ty banda
o puede manejar Albany son los efectos casos la comparación entre su propio talento y el genio
de mayor tamaño. No puede br ing de la nd de jazz de estudio"
Parker 's era demasiado demoledor. Perdieron el
m LYR ici o polyrhythmics montañosas que contacto con el mundo exterior y, finalmente, a sí
ler y Tatum grande. Es un artista de un mismos como artistas. . . . un grupo intercambiable de una treintena de
casi excesiva y sabor. estilo de alta s es músicos que son llamados por mayoría de los hombres
ro nunca incandescente. Es l inear y de A & R en Nueva Yo rk hacer fechas g banda bi, que

Joe Albany había evitado este destino, apenas tienen con cable juntos para re-
frecuentemente en
quizá. Pero en sí mismo un único LP no significa nada.
En cierto modo es Por sí sola es poco más que el elemento más reciente varias combinaciones que tienen una relación lar simi a
escuela de la Costa Oeste. Pero tiene un del colector. Para lograr una reputación de iones t, lo establecido en ts uni organizada; lo que se enseña
e se encuentra sólo en unas pocas l igual Albany wi ll, obviamente, tiene que ser escuchada con
rior y Brubeck. A l igual que este último, mayor detalle, en mejores condiciones, y en el com- en los cursos de jazz en Berklee, Westlake,
orm- Albany 's son modelos de la fluidez y pañía de sus compañeros. la Escuela de Jazz; la evolución de la estructura de
ro hay aquí nada de fecha, rancio o recluso. Por mu- SICAL
ya pesar de la larga ausencia, juega con instrumentos que han surgido de las
duradera. necesidades de los músicos de jazz;
DISCO OG Raphy
. . . un poco de investigación entre los propios
Georgie Auld y Hi s orquesta. A 17 pieza orquesta
ese incluida Au ld, músicos revelaría muchos más temas que IL -
umnas no son el lugar para entrar en las Albany y Serge Chaloff. 24 de mayo de 1945. Luminate el cuadro total. Estos son sólo algunos que
sonales para Joe Albany 's auto-aplicadas LD Gui 135- Miel-Stompin' a el vienen a la mente en este momento.
Savoy Lester Young y Banda Hola s:
nes. Hola s problemas son su propia y Wi ll
Lester
cer frente wi º en su propia manera. Pero Joven, saxofón tenor; Joe Albany, piano;
ste LP debe hacer evidente que le debe el Irving Ashby, guitarra; Red Callender, bajo; Bosque Hami LTON, Este volumen de $ 4,95, si se corrige abajo a lo
sí mismo una audiencia más amplia. tambores. Lywood Hol, probable- mente la primavera 1946. esencial, OMI tt ing inexcusablemente las malas
fotografías, el
Aladdin 137- Nueva Lester saltos In- Su volviendo loco
tr IVIA, el chisme, el acolchado y las generalidades,
ecuerda del CISM esoteri- que se convirtió Aladdin 138- Ella es divertido de esa manera probablemente lo haría
el con tantos seguidores de campo BOP. - Bebop Boogie Joe Albany de Lester con Warne hacer una pena 5 (W folleto. Es un producto barato, no
marzo. los
os especiales del habla, vestido, y los es digno de la reputación que goza de Leonard
Combinación derecha. "Un l ock iación la puerta
diseñada para excluir a un legendario pianista de jazz moderno. "
Feather.
Riverside 12-270

L revisión de todo el año realizan un cómic, cantante, Costa Oeste era nada en comparación con el Medio
página 17) hacia fuera era 'Tough En istas bailarina, piano, tambores y tal vez uno de los cuernos. Oeste, Este y Sur. Estaban usando tuba y dos
Había quizás 30 o 40 paradas para la temporada. teléfonos de no saxo- trompeta,
atros negros al l sobre el sur y el medio clarinete y
s eran muy Smal l ex nickelodeons A "Wi º Ethel, que dejase' t molestan mucho wi º T. 0. trombón, en lo que oímos, y estaban tratando un
n wi sucia º vestuarios en el sótano, a BA Jugamos auditorios o teatros bi g cuando- cada vez enfoque 'sinfónica' a la música popular. Fue realmente
e los más grandes en Bal t iMore Memphis, que podíamos. Una atracción l ike Mami e SMI º o ri orquestaciones de garrapatas cky-, y no hay blues.
ally, fue el sede de una gran cantidad de Ethel podríamos hacer una gira y no tienen casi ningún
os. T. 0. "Entonces fui wi º Adams y Robinson. Clarence
Robinson, que era un cantante y bailarín, y FIN-aliado
reservas de BA en al l. "Nunca vi una persona blanca tomó el acto más, y el pianista era Grasas Wal ler.
músico Negro o tainer enter- en el circui T en el Había estado tocando el órgano en el Teatro En Linco
egó a Nueva Yo rk, audición, y se puso en T. 0. teatros de BA. El tipo de música que se reproduce en la avenida 135 y Leonox, y le pedí que se unan a
ente, allí los blancos y los negros de clase superior 'aún no nosotros fue st Illa niño grande;. se utiliza para entrar
el habían aceptado. Ellos no' t quiere escuchar el blues; en el wi teatro º una manzana en un palo el acto fue
oew o Proctor circuitos. los azules fueron 'clase baja'. llamado L iza (era Kat es decir Crippen) y. su sexteto fl
ros negros negros permanecieron causa Shuf ing. Cuando Robinson y yo nos separamos, que
Apareció en la sexta edición son:

DOWD Ahora ahorrar $ 2 re. t. Suz uk i


(Viene de la página 20) diferencia. Ahora, sin embargo,
mediante la suscripción
UN ASPECTOS DE J apanese do UL TURA. un es-
decir sobre el papel Budismo Zen ha jugado en la cultura
WI º del de Japón.

aspecto visual de escuchando devenir de la revista literaria garcia lorca


más y más importante, este es un gran obstáculo para T ÉL UN UD I ENCE. La primera Inglés tra- ducción de dos

resultados ideales en estudios estereofónicas. Muy a más animada de escenas de juego surrealista del gran autor español.

menudo una sección ll wi parece estar en el lado


América iargues nd pieyrede ma
izquierdo o derecho, pero el solista de esa sección wi ll
aparece en el medio, vocalistas que aparecen en ioth
do HI LDI SHNESS. Un brillante, historia erótica por el
lados a la vez suenan como si estuvieran en el centro, autor de La chica Debajo del león.
ya que uno puede no detectar si vuelven su cabeza a la
izquierda oa la derecha,
woolff Douglas
T ÉL F L N LMA, una historia corta fina sobre la vida en el
suroeste.
en adición, PAG fabricantes de equipos originales, S tories y mi SSAYS

de interés inusual. Editado por Barney Rosset y Donald


Allen. Publicado cuatro veces al año; $ 1 por copia.
Ly real "en ion locat" grabaciones de
actuaciones l IVE son los mejores para la
Evergreen Review, Dpto C61 795 Broadway, Nueva York 3
reproducción estereofónica. Los sicians mu- están Por favor, introduzca mi suscripción que comienza con el volumen actual Nº 6 (sin Enviar dinero;

acostumbrados a jugar en estas condiciones, y ajustan se le cobrará más adelante).

su propia dinámica en consecuencia. El sonido que • IE GHT PROBLEMAS, $ 6 • cuatro números, $ 3.50
(Se ahorra $ 2) (Se ahorra 50 ^)
emana de un grupo de- bajo estas circunstancias es (Canadienses y extranjeras suscripciones: Ocho

verdaderamente represen- repre- de sus esfuerzos temas, $ 7; Cuatro números, $ 4)

musicales, y es más fácil de grabar Ly Ly ical


stereophon- que monophonical. No se dio estu- tiene
las mismas tros terísticas acústicas como un club,
teatro o concierto hal l
CIFTA . Zona Estado .

lleno, o parte ial Ly lleno, TH wi


gente.
El desarrollo de un buen hábito de escucha
estereofónica wi ll proporcionar mucho placer. Dado
que la escucha es un hábito tan personal (y ya que
tienes todos estos años mirado un solo altavoz para
escuchar una orquestación tra registrada) sólo horas de Nadie tiene tiempo para escuchar cada
ex periencia ayuda wi ll concentrada que vuelva a nuevo disco tal como aparece. Para el tipo
adquirir su poder natural de la sensibilidad auditiva
de ayuda fiable que necesita para tomar
dimensiones .
su propia decisión antes de comprar, leer
...

LYONS
(Viene de la página 21) por completo. Por el momento
_ El americano . ^
estos viejos fieles han ahorrado lo suficiente en los
registros no comprado
para convertir a
R ecerd Gu i de
(noble Sweet Lorraine!). Powell tiene un solo en / No sabe en pista, estoy totalmente de esperar a escuchar una de mis melodías
LETRAS
Abucheo
favoritas de jazz. Fui engañado. No es que no había nada malo con
el mismo LP - y su título en la etiqueta lee Ahora sé. Dos maestros de profundamente
azul la canción, pero
(Viene de la página 4) que no era lo mismo Hitos
se han utilizado en la nota azul de diez pulgadas de LP. Mareos que Mi les grabó con Charlie Parker en los años cuarenta
Marmarosa parece ser olvidado nowa- días, pero en los años
tiene un solo en Eckstine de Buenos azules gelatina. Hay solos de (Que uno, con Bi rd en
cuarenta grabó algunos solos valiosos. Su / Estimado rendirse,
trompeta sobre Andy Ki rk 's Tarifa Ti, miel; Que te vaya bien tenor, ya está disponible en Charlie Parker Memorial, Vo l. 2,
Blues de Do- do, Mellow Mood y ¿Qué tan alto la Luna en Atómica son Savoy 12009.)
vale la pena buscar y puso en un buen trabajo con Lucky Thi s experiencia me recordó el ine f Mi les Dav es Gi-l
y Bebé, no me diga ninguna mentira, pero suenan más como Howard
Thompson. Grabaron juntos por Down Beat y Viento en popa, Scuf- colaboración que produjo Evans Miles Ahead de Colum- bia
McGhee en sus días más Eldridge-esque de NAV arro. -M. W.
fle Esa áspera y Accidente de golpe son notables por Dodo,

(CL 1041), ya que el número de título


También se había duplicado el nombre de una composición Davis
antes, pero era dife- rentes, melódica y armónicamente. El primero Miles
los dos últimos es- CUBIERTAS suavemente duro Ahead,
cialmente. Después de ver el primer número de su nueva revista, un cuarteto grabación
Consultas: Fats Navarro reproducirse en unos doce títulos Tengo otra alternativa que sobre el Prestige (ahora en LP 7054) es, de hecho, un nuevo molody
Decca Andy Ki rk 's durante 1943-1945. Algunos Creo que están le envíe el proyecto adjunto para la suscripción de un año a la escrito en la golondrina de mar Chort Pat- de la edad Hitos. Thi s es
todavía sin publicar, pero que nadie ha escuchado a los demás, lo misma. Es un placer leer una coincidencia confundirle que acabo de dis- cubierta mientras
hace en solitario Navarro, y qué es lo que suena l ike? En vista de la un la revista que es tan completa e in- formativa como éste es. Que escribo esto.
presencia en distintos momentos del Gillespie, Freddie Webster, yo sepa, nunca ha habido otro igual y sin duda es muy necesario.
War- dell gris, Clyde Hart, y Navarro las grabaciones de la banda Soy consciente de que he sido duplicaciones de títulos antes,
Eckstine sobre el Deluxe y Nacional debe ser explorado a fondo. en pero por lo general son por músi- cos aislados unos de otros por el
solitario de Gillespie Opus X Es bien sabido pero debe haber algunas . . . Él ll, hay criti más valioso - CISM en ella que usted tiempo, la geografía y / o el estilo.
otras cosas también. encuentra en libros de tapa dura más sobre el tema! Me parece
. . . que las mentes de Madison Avenue en BIA columnar podrían haber
Don Brown Toronto llegado con nuevos títulos en lugar de cosas confusas para el
aficionado al jazz.
Max Harrison Londres, En adición, sobre el Hitos lp,
Inglaterra JEKYLL Y HYDE que han perdido el juego de palabras obvio cambiando Jackie
El etiquetas Oberstein (equipo universitario, Royale, El i TE, Al Recientemente, cogí un registro de Columbia por el sexteto Mi les McLean' s Dr. Jackie
Legro, Rondo, et al) han utilizado algunas veces alternativo Davis titulado (hitos CL 1193). En la lista de canciones en la parte (Originalmente el de Mi-les-Davis Prestige LP
toma para Cootie posterior del disco, el título piedras ácaros estaba incluido. Cuando 7034) a El Dr. Jekyll. Pero al menos, esta
Wi ll IAMS comunicados. Para uno, en Royale jugaba que tiempo, que es la misma pieza.
EP331, es, creo, una alternativa de Floagie Ira Gitler

cambio clasificada

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a El Jazz Review. Acaba de regresar de una gira
Tan pronto como se haya tenido tiempo de di - Gest europea de 8 años, el Sr. Lomax, una vez más centra
la gran cantidad de materia '.. su aten- ción por motivos nativos, comenzando con un
Alan Lomax, la autoridad mu- sic popular celebrada, wi ll concierto en el Carnegie folksong Ha ll, Ap ril tercero.
contribuir una discusión modo regular de rhythm and
blues

Otras próximos números de The Jazz revisión incluirá:

La Iglesia Negro: su influencia en Modern Jazz

seguido por Mimi Clar

La historia del Jazz Libros en América por Sheldon Meyer

Jack Teagarden por Jay D. Smith

Tocar el blues por Art Hodes

George Russell por John Benson Brooks

Chet Baker por Roy Eldridge

Skiffle intelligensia de Gran Bretaña por Gabriel Gersh

Jelly Roll Morton por Don Locke

El quinteto de Miles Davis por Bob Brookmeyer

Negro marrón y beige de Ellington por Gunther Schul ler

Notas para Discographers Bird por Eric Wiedemann

Ella Fitzgerald por Bill Russo

Charlie Parker por Dick Katz

yo !

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