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18/5/2018 [LIBROS] GALERÍA METROPOLITANA 2011-2017...

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[LIBROS] GALERÍA METROPOLITANA 2011-


2017…
por Carla Pinochet Cobos | Mar 28, 2018 | ARTISHOCK PLUS, LIBROS |

Galería Metropolitana 2011-2017… es un libro-memoria que no puede sino entenderse en diálogo:


las voces que aquí se reúnen van desanudando las ideas sembradas por otros, en sus ediciones
anteriores; retomando una suerte de sobremesa donde todos los comensales parecen ofrecer la
aproximación a lo que es la Galería Metropolitana —esta vez la última, la de nitiva—, y donde, sin
embargo, todas ellas no tardan en demostrar su parcialidad y su contingencia, porque siempre es
posible decir algo más. Y es que la Galería, como el propio libro, trama muchas cosas: personas y
afectos, en primer término, pero también todo un itinerario de re exión y autorre exividad acerca
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¡Gracias! del campo artístico y sus periferias, sobre el ejercicio de una galería autogestionada como
espacio crítico en una escena artística regida por el mercado, sobre el trabajo a partir de los
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imperativos del contexto y la potencialidad que se abre con estas “estructuras livianas” y
1 desburocratizadas.

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Así, y ya que existe un largo etcétera al que no podré jamás hacer justicia, asumo entonces el
desafío retomando apenas una de las aristas involucradas en el proyecto, que cobra especial
protagonismo en el libro: ¿Cómo se escribe la historia irresuelta de la ciudad de Santiago en esta
Galería Metropolitana?

Aunque comparte su nombre con varios locales comerciales del centro de Santiago, no hay otro
espacio que ponga en jaque esta denominación como la “Galería Metropolitana” de Pedro Aguirre
Cerda. La crítica de arte latinoamericana de los años noventa circundó largamente los laberintos
de este concepto, examinando las implicancias del contrapunto entre metrópolis y periferias;
entre el centro y sus derivaciones; entre la institución y sus márgenes. Imagino que, en sus años
inaugurales a mediados de 1998, elegir este nombre portaba un claro gesto de desobediencia
irónica: una “galería” que no buscaba comercializar objetos de arte, cuya condición metropolitana
se ponía en marcha desde una ciudad menor para los circuitos del arte internacionales, y más
aún, desde una comuna sin infraestructura cultural y de marcada identidad popular y obrera.
Pienso que la revisión del ciclo de exposiciones que van entre 2011 y 2017, compilados en esta
memoria, nos permite señalar que este signi cante —Galería Metropolitana— moviliza hoy otros
sentidos, dando cuenta de que el territorio no es nunca una realidad acabada sino un espacio en
permanente transformación.

Dos fueron los ejes temáticos que agruparon las diversas exposiciones, eventos e iniciativas
emprendidas por este espacio durante este ciclo: Arte y mercado(s), primero, y Latinoamérica:
zona de experimentación, después. Leídas en su conjunto, estas intervenciones nos relatan una
historia de esta ciudad trizada en la que la persistencia de las tentativas contra-hegemónicas
vuelven a hilvanar, tal vez provisoriamente, la trama de una comunidad cada vez más esquiva e
infrecuente.

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Los textos de este libro-memoria y las obras a las que ellos re eren reconstituyen los procesos
urbanísticos y sociales que signan la historia reciente de Santiago, denunciando los modos en
que la segregación exponencial es subsidiaria del hambre capitalista. Como apunta Villalobos-
Ruminott al comentar el llamado giro forense del arte contemporáneo, estamos frente a “la
intensi cación de la devastación en nombre de un habitar cuya promesa se sostiene sobre la
puesta en riesgo del mismo habitar” [1]. Cuando la vivienda es un bien de inversión especulativa,
el derecho a la ciudad parece vaciarse de sentido y resignarse a su ejercicio ocasional,
fragmentario, entre ruinas inmobiliarias y escombros de ciudadanía. No es sino en este escenario
que esta galería metropolitana hace lo suyo: visibilizando las conexiones entre arte, mercado y
ciudad, que aparecen en este punto como una triada indivisible, pero también haciendo posible
la emergencia de intersticios críticos, a través de los recursos múltiples de la práctica artística.

Los textos, obras y acontecimientos reseñados en este libro no descansan en el poder balsámico
del arte para neutralizar las contradicciones entre neoliberalismo y ciudad. Por el contrario, se
hacen parte de la denuncia y ponen de mani esto los lazos cómplices entre el sistema artístico
contemporáneo y la consolidación de la brecha entre los entendidos y los legos, los pobres y los
ricos, el arte y la comunidad. Ya el análisis clásico de Sharon Zukin reconstruyó, hacia los años
ochenta, cómo los desplazamientos de los artistas en la ciudad de Nueva York operaron como
una fuerza gentri cadora que expulsó a los residentes históricos de sus barrios en nombre de las
promesas de una “economía creativa” [2]. El libro Clase cultural de Marta Rosler, recientemente
publicado por Caja Negra Editora, reactiva esta discusión exponiendo las contradicciones que
atraviesan a los sectores artísticos, en tanto sujetos supuestamente comprometidos, progresistas
y sensibles, pero cuyas prácticas residenciales y de consumo participan activamente de la
devastación urbana [3]. Convengamos, pues, que las artes no tienen nada de neutro, y que no
resulta ya posible —si alguna vez, acaso, lo fue— abordarlas como un campo autónomo. Y, sin
embargo, tal y como lo atestiguan estos años de programación en la Galería Metropolitana,
también las artes pueden desplegar fórmulas contra el fatalismo y la anomia.

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Desde las coordenadas que ofrece su emplazamiento en Pedro Aguirre Cerda, la galería convocó
durante este ciclo expositivo un vasto número de experiencias artísticas que citan, emulan,
replican o conversan con diversas formas de resistencia al orden neoliberal y sus modos
hegemónicos de hacer (o no hacer) ciudad. Así, vemos des lar en las páginas del libro formas
múltiples de recomponer el barrio y de volver a tejer los vínculos vecinales, muchas de ellas en
clave de arte colaborativo. Ollas comunes, mercados populares, radios comunitarias, talleres
abiertos, juegos para plazas públicas, irónicos eventos de premiación, irreverentes
concertaciones de jóvenes en el espacio público. Se apropian, como señala David Romero [4], de
“las estéticas de un afuera del sistema”, de economías informales, alternativas y precarias, que no
obstante su fugacidad permiten vislumbrar formas otras de gestionar el espacio y el encuentro
en el marco de las periferias urbanas.

Y en esas operaciones, en muchas de las cuales el barrio —como apunta Nelly Richard—
constituye el “volumen y super cie de las obras” [5], la Galería Metropolitana ensaya formas
diversas de reescribir la ciudad segregada, activando puentes directos entre el encriptado
sistema del arte y las vivencias cotidianas de un territorio que parecía haber quedado fuera de la
repartición urbana de la experiencia artístico-cultural. Me parece que allí se juega otro estatuto
de la contemporaneidad del arte contemporáneo: en la posibilidad de imaginar otros
cosmopolitismos, otros encuentros entre lo vecinal y lo internacional capeando las prerrogativas
de las élites culturales. Y es que Galería Metropolitana es cualquier cosa menos un cubo blanco:
al mirar las fotos del libro-memoria, y descubrir detrás de cada montaje la estructura de zinc que
ha sido el sello de las exposiciones de esta galería, pienso que se trata precisamente de un
espacio que contextualiza, que territorializa las obras. Lejos de las aspiraciones abstractas y
genéricas de las galerías convencionales, esta marca registrada de Galería Metropolitana nos
recuerda en términos sensibles sus coordenadas de enunciación, sus pies en el barrio.

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18/5/2018 [LIBROS] GALERÍA METROPOLITANA 2011-2017... | Artishock Revista

Decíamos al inicio que este signi cante —Galería Metropolitana— no es el mismo que en el
momento de su surgimiento, que moviliza otros sentidos. Esos otros sentidos no sólo tienen que
ver con el posicionamiento de este espacio como un nodo central (a su modo, metropolitano)
dentro de la escena local, tras cerca de veinte años alojando experiencias, apuestas y nuevas
voces artísticas. También esta condición metropolitana ha mutado por las transformaciones
aceleradas que viene experimentando el propio barrio. El largamente ruinoso Hospital de
Ochagavía, fuente de disquisiciones de varios proyectos artísticos de este ciclo 2011-2017, es hoy
un centro de bodegaje y logística empresarial, que impone su nuevo ritmo comercial a las
inmediaciones de la comuna. Por otra parte, ahora se puede llegar hasta acá tomando el metro
que, por n, desde el año pasado, conecta Pedro Aguirre Cerda a la red de desplazamiento
urbano. En consecuencia, el metro cuadrado de la comuna está en alza, cada vez más cotizado
por los intereses inmobiliarios. Aquí cabe recordar las palabras de Luis Camnitzer, incluidas en
esta compilación de textos: el trabajo artístico merodea lo imprevisible, lo incierto; se empeña en
desenmarañar lo desconocido y no de recorrer lo ya conocido. La próxima memoria de la galería,
posiblemente, habrá encontrado su forma de lidiar con estos escenarios aún velados. El arte es
un territorio de inminencias, como dice Néstor García Canclini.

En resumidas cuentas, pienso que la Galería Metropolitana, a través del trabajo persistente que
vienen realizando Ana María Saavedra y Luis Alarcón (“Zapallo”), ofrece una vitrina lúcida y
privilegiada de esta historia social y urbanística, poniendo en evidencia que el arte desempeña
un doble papel de testigo y de agente performativo de transformación en los territorios en los
que se emplaza. Y es por eso que este libro-memoria es un ejercicio fundamental: porque
documenta la continuidad por ada de un espacio cultural que ha sabido sortear la suerte de

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18/5/2018 [LIBROS] GALERÍA METROPOLITANA 2011-2017... | Artishock Revista

tantas iniciativas efervescentes que, así como brillan, se apagan; y que es precisamente gracias a
esa persistencia que puede seguir ofreciéndonos su testimonio vivo, urgente, imprescindible.

[1] Arquitectura y nihilismo. Notas sobre neoliberalismo y devastación. En: A. M. Saavedra y Luis
Alarcón (eds.) Galería Metropolitana. 2011-2017, pp. 16-19.

[2] Zukin, Sharon. (2014 [1982]). Loft living. Culture and Capital in Urban Change. New Jersey:
Rutgers University Press.

[3] Rosler, Martha. (2017) Clase Cultural. Arte y gentri cación. Buenos Aires: Caja Negra Editora.

[4] Arte y mercado(s). La crisis como condición de posibilidad. En: A. M. Saavedra y Luis Alarcón
(eds.) Galería Metropolitana. 2011-2017, pp. 108-111

[5] Estación: Pedro Aguirre Cerda. Memoria afectiva. En: A. M. Saavedra y Luis Alarcón (eds.) Galería
Metropolitana. 2011-2017, pp. 24-29.

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Carla Pinochet Cobos


Académica del Departamento de Antropología de la Universidad Alberto
Hurtado. Antropóloga social de la Universidad de Chile. Doctorada en
Antropología de la Cultura de la UAM, México. Actualmente se desempeña
como investigadora y docente en torno a la antropología del arte y las
prácticas culturales en América Latina. Autora de "Derivas críticas del museo
en América Latina" (2016, Siglo XXI Editores).

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