Generalidades [ editar ]

La cantidad (ºgrados) y cualidad (alturas) de los sonidos seleccionados discriminadamente del total del universo
acústico para definir un ámbito sonoro particular determina la existencia de numerosos tipos de escalas musicales; cada uno
de los cuales detalla un ordenamiento específico de un conjunto discreto de sonidos, cuyas diferentes alturas están
relacionadas entre sí sistemáticamente (según un modelo de afinación), proporcionando una medida de las distancias entre
los sonidos (intervalos) que la componen y las relaciones que los definen. Aunque varias escalas pueden tener la misma
representación, su afinación e intervalos pueden ser diferentes y por lo tanto, sonar distintas.
Existen varias escalas musicales, tantas como ámbitos sonoros se deseen considerar; surgidas en diferentes épocas y
regiones del mundo, según las distintas formas culturales. Su clasificación es variada, generalmente el criterio básico para
categorizar cada escala musical está dado por el número de sus sonidos componentes (escalas pentatónicas, hexatónicas,
heptatónicas, etc.), y/o los intervalos existentes entre ellos (escalas diatónicas, cromáticas, mayores, menores, artificiales,
etc.).
La escala musical se forma a partir de las distancias de tono y semitono. La mayoría de ellas está formada por siete notas
(cuando es con cromatismos suelen ser 12), pero las hay también de seis u ocho.

Tipologías [ editar ]

Escala diatónica [ editar ]

El modelo de escala diatónica (del griego διατονικός, /diatonikós/, ‘a través de los

tonos’) es el más conocido y el más «natural» audioperceptivamente, al menos
desde la sensibilidad occidental. Compuestos de 8 sonidos —en conjunto llamados
«octava»—, este modelo se evidencia esquemáticamente con el patrón que
muestran las teclas blancas del piano saltando las teclas negras, por ejemplo:
siguiendo la secuencia do-re-mi-fa-sol-la-si-do. Bajo el sistema moderno de
temperamento igual, la escala diatónica está compuesta cualitativamente por 2 tipos
de intervalos: el tono (T, equivalente a 200 cents) y el semitono (st, equivalente a
100 cents, o sea medio tono); cuantitativamente, la escala completa tiene cinco
tonos y dos semitonos (en total, 1200 cents). La diferente manera de distribuir de
estos intervalos (los cinco tonos y los dos semitonos) en los grados sucesivos, lleva Teclado moderno basado en la
el nombre de modo. Hay siete modos de distribuir tonos y semitonos. escala diatónica.
La base acústica que fundamenta la construcción de la escala diatónica natural está
determinada por los sucesivos armónicos que se desprenden de un sonido tomado
como fundamental cuya función en esa escala es la de tónica (I grado). Así, a partir de ese sonido fundamental, se van
determinando progresivamente cada uno de los grados principales de la escala, generados siguiendo la secuencia: I-I-V-I-III-
V-VIIm-I-II-III...). Particularmente, para la música tonal clásica, los sonidos que componen una escala musical completa
diatónica natural en modo mayor son ocho, los cuales están distribuidos en siete grados consecutivos nominados según
números romanos del I al VII. Estos ocho sonidos están definidos por su relación acústica, perceptual y funcional con un
único sonido fundamental, llamado tónica (I o primer grado), sobre el que se construye toda la escala y le da su nombre.
Ejemplificando, si la tónica se corresponde con el sonido fundamental do, la escala se llamará escala de do (sin considerar
su modo) y la sucesión de sonidos en forma ascendente será: do-re-mi-fa-sol-la-si-do. = C-D-E-F-G-A-B-C.
I II III IV V VI VII VIII
do re mi fa sol la si do
En la música tonal clásica hay definidas como mínimo 24 escalas diatónicas (de uso en la actualidad): 12 escalas en modo
mayor y sus correspondientes escalas relativas en modo menor. Por ejemplo: DO Mayor-LA menor (C-Am), FA Mayor-RE
menor (F-Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.

Escuchar (?·i)

Clases de escalas diatónicas:

Escalas diatónicas naturales (modales)
según la especie de octava griega dórica (τατετα)la
sol la si do | (do) re mi fa | sol (= hiperlidia)
G A B C | (C) D E F | G (= hiperlidia).
especie T T st T T T st
do re mi fa sol la si do [moderna sin alteraciones]
C D E F G A B C [moderna sin alteraciones]
 do re mi fa | sol la si do [según la especie de octava griega lidia (τητητη)]
C D E F | G A B C [según la especie de octava griega lidia (τητητη)]
especie T T T st T T st
fa sol la si do re mi fa [moderna sin alteraciones]
F G A B C D E F [moderna sin alteraciones]
fa | sol la si | (do) re mi fa [según la especie de octava griega hipolidia (τητατη)],
F | G A B C | (C) D E F [según la especie de octava griega hipolidia (τητατη)],
fa sol la si do | (do) re mi fa [según el modo lidio eclesiástico medieval, V auténtico]
F G A B C | (C) D E F [según el modo lidio eclesiástico medieval, V auténtico]
Escalas diatónicas artificiales
Escala mayor artificial
Escala menor bachiana
Escala menor melódica
Otras escalas variantes
Las escalas más comunes en Occidente suelen ser dos modos: el modo mayor y el modo menor. Las escalas en los modos
mayor y menor son escalas diatónicas, y nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos. En la escala
en modo menor, los tonos están entre los grados: I y II - III y IV - IV y V - VI y VII - VII y VIII. Los semitonos, en cambio,
separan a los grados: II y III - V y VI. Esta escala está basada en el modo menor natural, ya que cuando una obra musical
está escrita en modo menor (clásica o no) se suelen utilizar simultáneamente varios modos menores: menor natural, menor
armónica, menor melódica y menor dórica. La escala menor armónica, es igual a la escala menor natural, salvo que
debemos elevar un semitono el VII grado. La escala menor melódica, es igual a la escala menor natural, salvo que debemos
elevar un semitono VI y VII grados ascendiendo, y descendiendo como la escala menor natural. La escala menor dórica, es
igual a la escala menor natural, salvo que debemos elevar un semitono el VI grado.

Escala cromática [ editar ]

La escala cromática completa representa la sucesión ascendente y descendente de los doce semitonos contenidos en
una octava justa en un sistema atonal de temperamento justo. En dicha escala, siete semitonos son diatónicos y cinco
cromáticos. La diferente manera de representar el ascenso y descenso cromático (por semitonos) determina 6 tipos de
escalas cromáticas, numeradas del I al VI.

Otras escalas [ editar ]

Modo jónico (escala mayor natural) [ editar ]

La escala o modo jónico es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la terceray la
cuarta, y entre la séptima y la tónica. La escala sin alteraciones se construye comenzando en la nota do. Ésta es una escala
mayor, puesto que la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce
semitonos, es la siguiente:
Escala jónica
tónica - - Mayor - - Mayor menor - - Mayor - - Mayor - - Mayor (menor) tónica

En el caso de do, sería así:

do [2.ª mayor] re [2.ª mayor] mi [2.ª menor] fa [2.ª mayor] sol[2.ª mayor] la [2.ª mayor] si [2.ª menor] do
Escala jónica
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - 7.ª mayor tónica
O más técnicamente:
T T st T T T st
tono+tono+semitono+tono+tono+tono+semitono
O lo que es lo mismo:
(T T st) T (T T st).
tetracordio + T + tetracordio
Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si, do En cifrado americano: C,D,E,F,G,A,B,C

Modo dórico [ editar ]

La escala o modo dórico es una escala menor, con la diferencia de que tiene una sexta mayor en vez de menor.
Sus semitonos se sitúan entre el segundo y el tercer grado, así como entre el sexto y el séptimo. La escala sin alteraciones
se construye comenzando en la nota re. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera
menor. Su estructura es la siguiente:
Escala dórica
tónica - - 2ª mayor 3ª menor - - 4ª justa - - 5ª justa - - 6ª mayor 7ª menor - - tónica
O también:
T st T T T st T
que puede agruparse así:
(T st T) T (T st T).
tetracordio + T + tetracordio
Ejemplo: Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re. En cifrado americano: D, E, F, G, A, B, C, D. Sostenidos: Fa, Do, Sol, Re, La, Mi y
Si.- F, C, G, D, A, E, B. Bemoles: Si, Mi, La, Re, Sol, Do fa.- B, E, A, D, G, C, F.,

Modo frigio [ editar ]

La escala o modo frigio es una escala menor, con la diferencia de que tiene una segunda menor en vez de mayor. Sus
semitonos se sitúan entre el primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones se construye
comenzando en mi. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Su estructura es
la siguiente:
Escala frigia
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa - - 5.ª justa 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica

O también: st T T T st T T
Ejemplo: Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi. Cifrado: E, F, G, A, B, C, D, E.

Modo lidio [ editar ]

La escala o modo lidio es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta
justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, así como entre el séptimo y el octavo. La escala
sin alteraciones comienza en la nota fa. Es una escala mayor porque la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su
estructura es la siguiente:
Escala lidia
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor - - 4.ª aumentada 5.ª justa - - 6.ª mayor - - 7.ª mayor tónica

O también: T T T st T T st
Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, faCifrado-F,G,A,B,C,D,E,F.

Modo mixolidio [ editar ]

La escala o modo mixolidio es una escala mayor con la diferencia de tener una séptima menor en vez de una mayor. Es la
más conocida de las escalas gregorianas después de la mayor (jónica) y la menor (eólica). Se caracteriza por tener un
semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones se construye comenzando en la
nota sol. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:
Escala mixolidia
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor 7.ª menor - - tónica

o también: T T st T T st T
Ejemplo: sol, la, si, do, re, mi, fa, solCifrado-G-A-B-C-D-E-F-G.

Modo eólico (escala menor natural) [ editar ]

La escala o modo eólico es el que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitúan entre el segundo y tercer grado,
así como entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones se construye comenzando en la. Es una escala menor porque
al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Su estructura es la siguiente:
Escala eólica
tónica - 2.ª mayor 3.ª menor - 4.ª justa - 5.ª justa 6.ª menor - 7.ª menor - tónica

o también: T, st, T, T, st, T, T

Ejemplo: la si do re mi fa sol laCifrado-A-B-C-D-E-F-G-A.

Modo locrio [ editar ]

La escala o modo locrio es una escala menor con la diferencia de tener una segunda menor en vez de mayor y
una quinta disminuida en lugar de una quinta justa. Sus semitonos se sitúan entre la tónica y el segundo grado, así como
entre el cuarto y el quinto. La escala sin alteraciones comienza en si. Es una escala disminuida porque al medir la quinta
desde la tónica se trata de una quinta disminuida. Es la escala más inestable de todas, porque además la siguiente tercera
después de la menor también es menor, lo que da lugar a un acorde disminuido (la séptima es menor). Su estructura es la
siguiente:
 Escala locria
tónica 2.ª menor - - 3.ª menor - - 4.ª justa 5.ª dim. - - 6.ª menor - - 7.ª menor - - tónica

o también: st, T, T, st, T, T, T

Ejemplo: si do re mi fa sol la siCifradoB-C-D-E-F-G-A-B.

Escala pentatónica [ editar ]

Las escalas pentatónicas son las escalas más simples y las más utilizadas en música como el blues, el heavy metal y
el rock. Solo tienen cinco notas, separadas por intervalos de segunda mayor o tercera menor, sin poder haber dos intervalos
de tercera mayor juntos. No han de ser confundidas con las escalas pentáfonas, que también tienen cinco sonidos, pero con
intervalos cualquiera. Las hay solo de modelo mayor y menor, pues sería muy difícil de diferenciarlas escuchando cinco
notas en vez de siete, entre otras escalas menores como la dórica, la frigia y la locria, o entre otras escalas mayores como
la lidia y la mixolidia.
Escala pentatónica mayor
tónica - - 2.ª mayor - - 3.ª mayor - - - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica

o también: T, T, 3/2T, T, 3/2T. C-D-E-G-A-C.

(Es decir igual que la escala jónica pero sin cuarta ni séptima).
Existe una variación de la escala pentatónica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual los
grados de la escala quedan representados de la siguiente manera:
Variación de la escala pentatónica mayor
tónica - - 2.ª mayor - - - - 4.ª justa - - 5.ª justa - - 6.ª mayor - - - - tónica

es decir: T, 3/2T, T, T, 3/2 T

Escala pentatónica menor
- - 3.ª - 4.ª - 5.ª - - 7.ª - ----------- - - 3.ª - 4.ª - 5.ª - - 7.ª -
tónica tónica tónica
- - menor - justa - justa - - menor - ------ - - menor - justa - justa - - menor -

o también: 3/2 T, T, T, 3/2T, T. Ejemplos: A menor pentatónica: A C D E G A. A mayor pentatónica: A B C# E F# A.

Escala de blues [ editar ]

La escala de blues es la que se suele emplear en el rockmoderno. Consiste en una escala pentatónica menor a la que se le
añade una quinta disminuida o cuarta aumentada como nota de paso (blue note). Es también frecuente añadir otras dos
notas de paso: la tercera mayor y la séptima mayor. Ejemplo: DO-Mib-Fa-Fa#-Sol-Sib-Do. Cifrado C-Eb-F-F#-G-Bb-C.

Escala enigmática [ editar ]

La escala enigmática, de siete notas, tiene una estructura cromática en sus extremos grave y agudo. Es una escala atonal.
Cualquier nota puede servir como punto de partida, y el siguiente ejemplo parte de do:

Escala relativa [ editar ]

El término escala relativa hace referencia a un supuesto, en el que dos escalas tienen las mismas alteraciones pero
pertenecen a modos diferentes. Cada escala mayor posee una escala relativa menor, que sería el sexto grado de la escala
mayor. Por ejemplo, la relativa menor de la escala do mayor es la menor. Ambas escalas poseen la misma armadura de
clave, que en este caso no lleva ninguna alteración. De otro modo, también podemos saber la relativa mayor de una escala
menor, ya que la tónica de la escala menor se encuentra a una distancia de una tercera menor de la tónica de la escala
mayor. Por ejemplo, la relativa mayor de do menor es mi bemol mayor. Por lo tanto, ambas escalas poseen la misma
armadura de clave, que en esta ocasión contiene los bemoles en las notas si, mi y la. Como consecuencia, se puede extraer
a partir de las escalas relativas, las armaduras de clave. Ejemplo. C D E F G A B C. relativo menor A B C D E F G A.