Adriano Banchieri

Biografía
Banchieri nació y murió en Bolonia. En 1587 tomó los hábitos de la orden
benedictina e hizo sus votos en 1590, cambiando su nombre por Adriano,
con el que se lo recuerda. Uno de sus maestros en el monasterio
fueGioseffo Guami, quien moldeó su estilo. Durante su vida monástica
residió en Lucca, Siena, Imola, Gubbio, Venecia y Verona.
En 1609 se muda al Monasterio de San Miguel del Bosque, en Bolonia,
donde permanecerá hasta su muerte. En 1613 es nombrado profesor de
música. En 1615 funda la Accademia dei Floridi, dedicada al estudio de las
artes musicales. En 1618 es designado abad del monasterio.
Se sabe que conoció y realizó junto a Monteverdi trabajos de teoría de la
música.
Obra musical
Al igual que Orazio Vecchi, estuvo interesado en convertir el madrigal para
fines dramáticos. Específicamente fue uno de los creadores del género
llamado "comedia madrigal", que sin llegar a representarse en escena,
narraba una historia mediante el canto secuencial de una colección de
madrigales.
Muchas de estas colecciones fueron compuestas para divertir las reuniones
de los círculos sociales de Bolonia. Entre muchos ejemplos, merecen
destacarse:

 La pazzia senile (1598) (Locura senil)

 Il metamorfosi musicale (1601) (Metamorfosis musical)
 Virtuoso ridotto (1601) (Virtuoso disminuido)
 Festino (1608), que satiriza varios idiomas musicales de la época y
presenta una imitación de animales haciendo un "contrapunto bestial"
sobre un canto firme.
En su momento, la comedia madrigal fue considerada una de las
precursoras de la ópera, pero la mayoría de los estudiosos ven hoy un
desarrollo separado, consecuencia del interés general en la Italia de la
época por crear formas músico-dramáticas.
Banchieri fue además un importante compositor de canzonettas, una
alternativa ligera y popular a los madrigales a fines del siglo XVI. Escribió
además Misas, series de salmos, motetes, música de Oficios y obras
de teatro.

Teoría musical
Los trabajos de Banchieri resultan de importancia en los primeros años del
Barroco, por su nivel teórico y posterior influencia.

 Cartella, obra en varios volúmenes (Venecia, 1601), incluye el texto

"Moderna Practica Musicale", donde propone el reconocimiento variable
de séptimo grado, desarrolla el concepto moderno de compás y muestra
tablas de ornamentación vocal.
 L'organo suonarino (Venecia, 1605) describe acompañamientos
utilizando bajo figurado.