Brazilian Songbook Online Concert 4

PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE
brazilian international songbook online
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert
4
Presidente da República
Michel Temer
Ministro da Cultura
Sérgio Sá Leitão
FUNDAÇÃO NACIONAL DE ARTES | FUNARTE

Presidente
Stepan Nercessian
Diretor Executivo
Reinaldo Verissimo
Diretor do Centro da Música

Marcos Souza
Coordenação de Comunicação
Camila Pereira
PARTITURAS BRASILEIRAS ONLINE

Brazilian International Songbook Online
Concepção
Marcos Souza
Direção
Marcos Souza, Rosana Lemos, Leila Dantas e José Schiller
Coordenação de Produção
Alexandre Raine
Coordenadores
Ricardo Gilly
Paulo Aragão
Marcelo Jardim
Coordenação Administrativa
Aline Mandriola
Elizabeth Lima
Marcelo Moreira
Tradutores
inglês: Antonio Cerdeira | Cultura & ARTE
espanhol: Claudia Troncoso | Idioma Espanhol 2.0
francês: Ana Ambrozio
Parceria
Itamaraty - Ministério das Relações Exteriores
Realização
Coordenação de Música Erudita | Cemus
Centro Empresarial Cidade Nova – Teleporto
Av. Presidente Vargas nº 3.1311 / sala 1804
Cidade Nova – CEP: 20.210-911
Rio de Janeiro – RJ
www.funarte.gov.br
Ministério da Cultura
INDEX
música de Concerto
Concert music
música de Concierto
musique de Concert 4
Vol. 1 Vol. 5
Adelmo Arcoverde João de Deus Castro Lobo
Alberto Nepomuceno José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
Alexandre Guerra José Maurício Nunes Garcia
Alexandre Levy
Vol. 6
Vol. 2
Leopoldo Miguez
Almeida Prado Luciano Gallet
Carlos Gomes Luís Álvares Pinto
Diogo Bazante Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 3
Vol. 7
Edino Krieger
Edmundo Villani-Côrtes Marcos F.M.
Ernesto Nazareth Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
Vol. 4
Francisco Manuel da Silva
Fred Andrade
Gilberto Mendes
Glauco Velásquez
Henrique Oswald
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • popular music – vol. 2 Ernesto Nazareth
• A coleção completa das Partituras brasileiras online está disponível gratuitamente no site
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música popular música de concerto banda de música

popular music concert music concert band
música popular música de concierto banda de concierto
musique populaire musique de concert orquestre d’harmonie
Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1

Afonso Machado Adelmo Arcoverde Série música brasileira para banda
Antonio Carlos Jobim Alberto Nepomuceno
Beto Guedes Alexandre Guerra Vol. 2
Chiquinha Gonzaga Alexandre Levy Série repertório de ouro das bandas de música do Brasil
Edu Lobo & Chico Buarque
Vol. 2 Vol. 3
Vol. 2 Almeida Prado Série hinos do Brasil
Eduardo Souto Carlos Gomes
Ernesto Nazareth Diogo Bazante
Flavio Venturini
Francis Hime & Olivia Hime Vol. 3
Henrique Alves de Mesquita Edino Krieger
Leandro Braga Edmundo Villani-Côrtes
Ernesto Nazareth
Vol. 3
Lô Borges Vol. 4
Mauricio Carrilho Francisco Manuel da Silva]
Milton Nascimento Fred Andrade
Princípios do Choro Gilberto Mendes
Vander Lee Glauco Velásquez
Zequinha de Abreu Henrique Oswald
Vol. 5
João de Deus Castro Lobo
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita
José Maurício Nunes Garcia
Vol. 6
Leopoldo Miguez
Luciano Gallet
Luís Álvares Pinto
Manoel Dias de Oliveira
Marco César
Vol. 7
Marcos F.M.
Rodolfo Coelho de Souza
Sérgio Campelo
Sigismund Neukomm
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4
Um songbook de ideias
A
música brasileira é uma das mais preciosas do mundo. São mais de 400 ritmos catalogados! Uma diversidade
impressionante que não se justifica somente pelas dimensões continentais do Brasil, mas também pelo encontro
que aqui se deu entre diferentes povos, resultando nesta cultura valiosa e respeitada em todo o planeta!
Toda uma literatura original para bandas presentes nos municípios de todo o Brasil. Uma produção de música
de concerto sem paralelos em toda a América Latina.
E é desse caldo cultural brasileiro que surgiram nomes como Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nasci-
mento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfim, uma infinidade de nomes que atravessa-
ram fronteiras e ganharam o mundo!
Por outro lado, lembro que quando eu cursava o mestrado na universidade Codarts em Rotterdam, acompa-
nhei os percalços de estudantes de vários países para ter acesso a partituras de música brasileira. Eu mesmo vivi essa
mesma aventura ao buscar uma partitura da bela Viola Fora de Moda do Edu Lobo para uma amiga estudante de canto,
que deveria participar de uma atividade do curso na qual eu faria o acompanhamento ao piano.
Naquele momento pensei: “Por que não temos acesso fácil a um songbook ou a informações necessárias para
se conseguir partituras de uma das músicas mais tocadas e escutadas no mundo?”
Isso aconteceu em 2011 e, inclusive, me motivou a montar uma roda de choro na Holanda, na qual eu era o único
brasileiro: o trombonista era islandês; os cavaquinistas, finlandês e holandês; o violonista, argentino; o percussionista,
alemão... E todos ávidos em conhecer mais e mais a música brasileira!
O tempo passou e ao assumir a direção do Centro da Música da FUNARTE, me lembrei dessa experiência com
músicos estrangeiros e entendi que havia chegado o momento de, com apoio do Itamaraty, fazer um songbook on-line
com acesso gratuito, para que todas as nossas embaixadas e consulados divulgassem a nossa música, disponibilizando
um link para os estudantes de escolas e conservatórios de todo o mundo!
O sonho se torna agora realidade! E para elaborar o Songbook On-line Internacional da FUNARTE, convi-
dei uma equipe de primeira, como o violonista e arranjador Paulo Aragão, o professor e perito em bandas de música
Marcelo Jardim, o experiente editor Ricardo Gilly, o produtor Alexandre Raine, meus companheiros de caminhada no
CEMUS: José Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
Entendo esta iniciativa como um começo, não só de mapeamento e disponibilização, mas também, de promo-
ção da música brasileira no exterior por meio das partituras e das parcerias com instituições, editoras e compositores,
que são fundamentais neste processo.
Agora é com vocês estudantes, músicos e amantes de nossa música rica e diversa! Se deliciem! Seja qual for sua
preferência: das bandas de música aos ritmos contagiantes; da música de concerto às trilhas sonoras! Toquem e divul-
guem a música brasileira! Mergulhem nesta infinidade de sabores musicais tropicais!
Agradecemos a todos que acreditaram no projeto e autorizaram gratuitamente a publicação das partituras no Songbook
Internacional online.
E que ele tenha longa vida para que a nossa música seja também a música de todos os povos!
Marcos Souza
Diretor do Cemus/Funarte/Minc
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A songbook of ideas
B
razilian music is one of the most precious in the world. There are over 400 cataloged rhythms! An impressive
diversity that is not justified only by Brazil’s continental dimensions, but also by the encounter among different
peoples that has taken place here, resulting in this valuable culture, respected throughout the world!
All this original literature for bands present in municipalities throughout Brazil. An unparalleled concert music
production throughout Latin America.
And it is from this Brazilian cultural melting pot that Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nascimento, Elis
Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins, Francis and Olivia
Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Ginga, in short, a multitude of names, emerged, crossed borders and conque-
red the world!
On the other hand, I remember that, when I was studying for a master's degree at Codarts University in Rotter-
dam, I could see the difficulties students from various countries had when they tried to get access to Brazilian music scores.
I myself experienced this same adventure when I searched for the score of Edu Lobo's beautiful Viola Fora de Moda for a
singing student friend, who was supposed to participate in a course activity in which I would play the piano.
At that moment I thought, "Why don’t we have easy access to a songbook or the necessary information to get scores
of one of the most played songs in the world?"
This happened in 2011 and it motivated me to set up a Choro group in Holland, in which I was the only Brazilian: the
trombonist was Icelandic; the cavaquinho players, Finnish and Dutch; the guitarist, Argentinian; the percussionist, Ger-
man... And all eager to learn more and more about Brazilian music!
Time went by and, when I became the head of FUNARTE’s Music Center (CEMUS), I remembered that experien-
ce with foreign musicians and understood that the time had come to, with the support of the Brazilian Foreign Relations
ministry, make an online songbook with free access, so that all our embassies and consulates could disseminate our music,
providing a link to students from schools and conservatories around the world!
The dream now becomes real! And to prepare FUNARTE's online International Songbook, I invited a first-rate team, such
as guitarist and arranger Paulo Aragão, professor and band expert Marcelo Jardim, experienced editor Ricardo Gilly, pro-
ducer Alexandre Raine, and my CEMUS fellows: José Schiller, Leila Dantas and Rosana Lemos.
I think of this initiative as a beginning, not only of mapping and availability, but also of promotion of Brazilian
music abroad by means of the scores now available and partnerships with institutions, publishers and composers, which are
fundamental in this process.
Now it’s up to you, students, musicians and lovers of our rich and diverse music! Enjoy! Whatever your preferen-
cemay be, from music bands to contagious rhythms; from concert music to soundtracks, play and spread Brazilian music!
Immerse yourselves in this myriad of tropical musical flavors!
We thank all those who believed in the project and gratuitously authorized the publication of their scores in our
online International Songbook. May it have a long life so that our music can also be the music of all peoples!
Marcos Souza
Director – Cemus/Funarte/Minc
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Un songbook de ideas
L
a música brasileña es una de las más preciosas del mundo. ¡Son más de 400 ritmos catalogados! Una diversidad im-
presionante que no se justifica solamente por las dimensiones continentales de Brasil, pero también por el encuentro
que aquí se ha dado entre diferentes pueblos, resultando en esta cultura valiosa y respetada ¡en todo el mundo!
Toda una literatura original para bandas presentes en los municipios de todo Brasil. Una producción de música de
concierto sin paralelos en toda América Latina.
Y es de ese caldo cultural brasileño que surgieron nombres como: Tom Jobim, Vinicius de Moraes, Milton Nas-
cimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan Lins,
Francis y Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, en fin, una infinidad de nombres que atravesaron
fronteras y ¡ganaron el mundo!
Por otro lado, me recuerdo que cuando cursaba la maestría en la universidad Codarts en Rotterdam, acompañé
las eventualidades de estudiantes de varios países para tener acceso a las partituras de música brasileña. He sido yo que
también, he vivido esa aventura al buscar una partitura de la bella Viola Fora de Moda de Edu Lobo para una amiga
estudiante de canto, que debería participar de una actividad del curso en la cual yo la acompañaría con el piano.
En aquel momento pensé: “¿Por qué no tenemos acceso fácil a un songbook o a las informaciones necesarias para
se consiga partituras de una de las músicas más tocadas y escuchadas en el mundo?”
Esto ocurrió en 2011 y, incluso, me motivó a montar una roda de choro en Holanda, en la cual yo era el único
brasileño: el trombonista era islandés; los cavaquinistas, finlandes y holandes; el violinista, argentino; el percusionista,
alemán... Y todos ávidos en conocer más y más ¡la música brasileña!
¡El tempo ha pasado y al asumir la dirección del Centro de Música de FUNARTE (Fundación Nacional de Artes),
me he recordado de esta experiencia con músicos extranjeros y entendí que había llegado el momento de, con el apoyo de
Itamaraty, hacer un songbook on-line con acceso gratuito, para que nuestras embajadas y consulados divulguen nuestra
música, disponibilizando un link para los estudiantes de escuelas y conservatorios de todo el mundo!
¡El sueño se ha vuelto realidad! Y para elaborar el Songbook On-line Internacional de FUNARTE, he invitado a
un equipo de primera, como el violinista y arreglista Paulo Aragão, el profesor y perito en bandas de música Marcelo Jar-
dim, el experimentado Ricardo Gilly, el productor Alexandre Raine, mis compañeros de jornada en CEMUS (Centro de la
Música): José Schiller, Leila Dantas y Rosana Lemos.
Entiendo esta iniciativa como un comienzo, no sólo del mapeo y disponibilización, pero también, de promoción de
la música brasileña en el exterior por medio de las partituras y de las sociedades con instituciones, editoriales y composito-
res, que son fundamentales en este proceso.
¡Ahora es con ustedes estudiantes, músicos y amantes de nuestra música rica y diversa! ¡Delicíense! sea cual sea su
preferencia: de las bandas de música a los ritmos contagiosos; de la música de concierto a las bandas sonoras! ¡Toquen y
divulguen la música brasileña! ¡Zambúllanse en esta infinidad de sabores musicales tropicales!
Le agradecemos a todos los que creyeron en el proyecto y autorizaron gratuitamente la publicación de las partitu-
ras en el Songbook Internacional Online.
¡Y que él tenga una larga vida para que nuestra música sea también la música de todos los pueblos!
Marcos Souza
Director de Cemus/Funarte/Minc
7
Un songbook d’idées
L
a chanson brésilienne est l’une de plus précieuses du Monde. Il y a plus de 400 rythmes répertoriés! Une diversité
impressionnante que l’on ne justifie pas que pour la dimension continentale du Brésil, mais aussi par la rencontre de
différents peuples dans le passé, ce qui a produit une culture riche et respectée partout dans le monde ! Il y a toute une
littérature originale pour des groupes de musiciens venus des plusieurs régions du Brésil. Il existe une production de musiques
de concert incomparable en toute l’Amérique Latine.
Et c’est grâce à ce bouillon de culture que l’on voit la naissance des noms tels quels Tom Jobim, Vinicius de Moraes,
Milton Nascimento, Elis Regina, Carmem Miranda, Zequinha de Abreu, Pixinguinha, Villa-Lobos, Egberto Gismonti, Ivan
Lins, Francis e Olivia Hime, Hermeto Pascoal, Spok, Chico Science, Guinga, enfin, une infinité de noms qui ont traversé
des frontières pour devenir célèbres aux quatre coins du monde!
Toutefois, quand je préparais un Master à l’Université Codarts à Rotterdam, j’ai suivi de près les difficultés des
étudiants étrangers pour avoir accès aux partitions de musiques brésiliennes. Et moi-même, j’ai eu du mal à trouver la
partition de la belle chanson Viola Fora de Moda écrite par Edu Lobo. C’était pour aider une amie, étudiante de chant, qui
devrait participer à une activité du cours, dans laquelle je jouerais du piano. A ce moment-là je me suis dit : « Pourquoi
n’arrivons-nous pas à trouver facilement un songbook ou des informations indispensables à propos des partitions de l’une
des chansons le plus jouées au monde ?
C’était en 2011, cette situation m’a motivé à créer un groupe de chanteurs de « choro » au Pays Bas, dans lequel
j’étais le seul Brésilien : le tromboniste était Islandais, les joueurs de « cavaquinhos » étaient Finlandais et Hollandais; le
joueur de guitare, Argentin ; le percussionniste, Allemand… Et tous avaient hâte de connaître de plus en plus la musique
brésilienne ! Au fil du temps, comme directeur du « Centro da Música da FUNARTE », je me suis souvenu de cette expé-
rience avec des musiciens étrangers et j’ai compris que c’était le moment de faire un songbook offrant un accès gratuit en
ligne, avec le soutien de l’Itamaraty, pour qui toutes les ambassades et les consulats puissent diffuser notre musique à partir
d’un lien pour les étudiants des écoles e des conservatoires du monde entier !
Enfin le rêve devient réalité ! Et pour mettre au point le Songbook On-line Internacional da FUNARTE, j’ai invité
une équipe de plus haut niveau, comme le violoniste et arrangeur Paulo Aragão, le professeur et expert en groupe de
musiciens Marcelo Jardim, le très compétent Ricardo Gilly, le producteur Alexandre Raine, des copains du CEMUS : José
Schiller, Leila Dantas e Rosana Lemos.
J’envisage cette initiative comme un début, pas seulement de localisation et des possibilités d’accès aux informa-
tions, mais également de la promotion de la musique brésilienne à l’étranger par le biais des partitions et grâce aux partena-
riats avec des institutions, des éditeurs et des compositeurs, qui sont essentiels dans ce processus.
Maintenant, c’est à vous : étudiants, musiciens et passionnés de notre musique tellement riche et diversifiée ! Profi-
tez-en ! Quelle que soit votre préférence : des groupes des musiciens aux rythmes envoûtants; de la musique de concert aux
bandes sonores ! Jouez de la musique brésilienne et diffusez-la ! Plongez dans cet univers de la musique tropicale, il y en a
pour tous les goûts !
Merci a tous ceux qui ont contribué à ce projet !
Et qu’il vive pour très longtemps pour que notre musique soit aussi la musique de tous les peuples !

Marcos Souza
Directeur – Cemus/Funarte/Minc
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Música brasileira de concerto
O
Brasil tem provavelmente a mais antiga Mais uma vez, no século 19, já no período
e prolífica produção de música de con- imperial, o maior compositor das Américas Antonio
certo das Américas. Existem partitu- Carlos Gomes, também é brasileiro, autor de óperas
ras e registro de compositores brasileiros desde estreadas no Scala de Milão, celebradas na Itália, admi-
radas por Verdi, e adotadas com sucesso por grandes
o século 16. Nos grandes ciclos que marcaram
companhias de ópera.
a economia brasileira, houve enorme difusão e No século vinte, novamente temos um ex-
crescimento da vida musical. Em Minas Gerais poente de reconhecimento mundial em Villa-Lobos.
no século 19, por exemplo, a maioria das cidades Compositor com obras gravadas e apresentadas pelos
tinha, no mínimo, sua própria orquestra ou ban- maiores intérpretes, como Arthur Rubinstein, Andres
da municipal. No Maranhão existe um acervo Segovia, e orquestras -Radio e Televisão Francesa,
significativo de partituras de compositores que Nova Iorque, entre outras - é também referência fun-
remonta ao século 18. Em Itabaiana, Sergipe, a damental na afirmação do violão como solista no sécu-
Sociedade Filarmônica N. Sra. Da Conceição, lo 20. Sua obra está fortemente inspirada nos ritmos e
fundada em 1745, é a mais antiga ainda em fun- formas brasileiros, que ele buscou e conheceu na con-
vivência com músicos populares como Pixinguinha,
cionamento no Brasil. Goiás dispõe de acervo
João Pernambuco, Donga, e em fontes da tradição fol-
expressivo de música produzida desde o perí- clórica e manifestações populares de diversas regiões.
odo colonial. Na Bahia, antiga capital colonial, Estes nomes, ainda que sejam os mais co-
no Rio de Janeiro, capital do Império, enfim, em nhecidos internacionalmente, integram uma vasta
espaços diversificados, encontramos um acervo produção musical por compositores expressivos que
preservado ou em processo de recuperação para renovam a força da música brasileira de concerto, em
integrar o repertório de solistas, conjuntos vo- todas as suas manifestações e correntes estéticas. Este
cais e instrumentais e orquestras, contribuindo primeiro volume contém música brasileira de concerto
para a compreensão do dinamismo construtor do período colonial ao contemporâneo de composito-
da nossa identidade cultural. res como, somente para exemplificar, os já citados José
Compositores como João de Deus de Cas- Maurício Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, Emerico Lobo de Mesquita, considerado o mais im-
e tantos outros, estão entre aqueles cuja produção foi portante compositor da “Escola Mineira” do século 18,
significativamente preservada e cujas partituras vêm com obras vocais de caráter eminentemente religioso;
sendo recuperadas, editoradas, tendo várias delas sido Alberto Nepomuceno, um dos compositores ligado à
gravadas por orquestras e intérpretes brasileiros. São a escola nacionalista entre o final do século 19 e início
culminância de uma produção presente desde o perío- do século 20, defensor do uso da língua portuguesa nas
do colonial em Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio de músicas vocais como afirmação de nossa identidade,
Janeiro, enfim, em diferentes regiões e processos cultu- também com peças para diversas formações instru-
rais. mentais, destacando-se as para piano solo, para quar-
Esta atividade intensa que marca a história teto e para orquestra de cordas; Camargo Guarnieri,
da música no Brasil cria um ambiente e uma tradição com uma produção que redimensiona a cultura po-
musical que propiciam o surgimento do Padre José pular paulista e brasileira e uma compreensão artística
Maurício Nunes Garcia, o maior compositor das Amé- identificada com Mario de Andrade; Edino Krieger,
ricas do período colonial, com uma obra significativa compositor de uma vasta obra com fases estéticas dis-
do final do século 18 às primeiras décadas do século tintas, desde o Grupo Música Viva, criador das Bienais
19. Foi o primeiro compositor do continente a ser ob- de Música Brasileira Contemporânea, e uma atuação
jeto de um ensaio crítico em publicação especializada significativa na difusão e defesa da música brasileira
na Áustria, então um dos grandes centros da música de concerto, presente neste primeiro volume com uma
europeia, que abrigou Haydn, Mozart, Beethoven, só série de canções; Gilberto Mendes, pioneiro da músi-
para citar alguns nomes. A excelência de sua música ca concreta e da música aleatória no Brasil, criador do
sensibilizou o príncipe regente e futuro rei D. João VI a Festival de Música Nova, tem aqui uma série de peças
ponto de instituir uma pensão vitalícia para ele, apesar para canto e piano; e outros compositores de várias ge-
do compositor da corte imperial ser Marcos Portugal, rações e períodos de nossa história igualmente impor-
vindo da metrópole. tantes para a construção de nossa identidade e riqueza
cultural na área da música de concerto.
9
Brazilian concert music
B
razil has most certainly the oldest and most pro- and author of operas premiered at the Teatro alla Sca-
lific concert music production in the Americas. la (Milan), celebrated in Italy, admired by Verdi and
There are scores and written records of Brazi- successfully performed by great opera companies.
lian composers since the 16th century. Musical life In the 20th century, again we have a world-
grew and spread enormously in the great cycles that -wide recognized composer: Villa-Lobos. With works
marked the Brazilian economy. In Minas Gerais in the recorded and presented by the greatest interpreters -
19th century, for example, most cities had at least their Arthur Rubinstein, Andres Segovia - and orchestras
own orchestra or municipal band. In Maranhão there - the French Radio and Television, New York, among
is a significant collection of scores of composers dating others -, he is also a fundamental reference in the af-
back to the 18th century. In Itabaiana, Sergipe, the N. firmation of the guitar as a soloist in the 20th century.
Sra. da Conceição Philharmonic Society, established in His work is strongly inspired by Brazilian rhythms and
1745, is the oldest still in operation in Brazil. Goiás has forms, which he sought and met with popular musi-
had an impressive collection of music produced since cians such as Pixinguinha, João Pernambuco, Donga,
the colonial period. In Bahia, a former colonial capital, and sources of folkloric tradition and popular festivals
in Rio de Janeiro, capital of the Empire, as well as in from various regions.
a variety of places, we find collections, either preser- Those internationally well-known names are
ved or being recovered to become part of the repertoire part of a vast musical production by expressive compo-
of soloists, vocal and instrumental ensembles, and or- sers that renew the force of the Brazilian concert music
chestras, thus contributing to the understanding of the in all its aesthetic currents and manifestations. This
dynamism that has built our cultural identity. first volume contains Brazilian concert music from the
Composers such as João de Deus de Castro colonial period to the contemporary by composers such
Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, and as the already mentioned José Maurício Nunes Gar-
many others, are among those whose production has cia, Carlos Gomes, and José Joaquim Emerico Lobo
been significantly preserved and whose scores have de Mesquita - considered the most important compo-
been recovered, edited, and several of them recorded ser of the “Escola Mineira” in the 18th century - with
by Brazilian orchestras and performers. They are the vocal works eminently of religious character; Alberto
culmination of a production that has existed since the Nepomuceno, one of the composers connected to the
colonial period in Salvador, Goiás, Minas Gerais, Rio nationalist school between the end of the 19th and the
de Janeiro, in short, in different regions and cultural beginning of the 20th centuries, who advocated the use
processes. of the Portuguese language in vocal music as an affir-
This intense activity, which marks the his- mation of our identity, also with pieces for various ins-
tory of music in Brazil, creates an environment and a trumental formations, solo piano, quartet and string
musical tradition that foster the emergence of Father orchestra; Camargo Guarnieri, with a production that
José Maurício Nunes Garcia, the greatest composer of gives a new dimension to the popular culture of São
the Americas in the colonial period, with a significant Paulo and Brazil and an artistic understanding identi-
body of work in the late 18th and early 19th centuries. fied with Mario de Andrade; Edino Krieger, composer
He was the first composer of the continent to be the of a vast work with distinct aesthetic phases since the
object of a critical essay in a specialized publication Live Music Group, creator of the Contemporary Bra-
in Austria, then one of the great centers of European zilian Music Biennials, and with significant action in
music, which housed Haydn, Mozart and, Beethoven, the diffusion and defense of Brazilian concert music, is
just to name a few. The excellence of José Maurício Nu- present in this first volume with a series of songs ; Gil-
nes Garcia’s music moved the prince regent and future berto Mendes, pioneer of concrete music and aleatoric
king D. João VI to the point of instituting a lifelong music in Brazil, creator of the New Music Festival, has
pension for him, despite the fact that the composer of a series of pieces for voice and piano here; and other
the imperial court, who had come from the metropolis composers of various generations and periods of our
(Lisbon), was Marcos Portugal. history, equally important for the construction of our
Once again, in the 19th century, in the Bra- identity and cultural richness in the area of concert
zilian imperial period, the greatest composer of the music.
Americas, Antonio Carlos Gomes, was also Brazilian
10
Música brasileña de concierto
B
rasil tiene probablemente la más antigua y pro- radas por Verdi, y adoptadas con éxitos por las grandes
lífica producción de música de concierto de las compañías de ópera.
Américas. Existen partituras y registro de com- En el siglo 20, nuevamente, tenemos un ex-
positores brasileños desde el siglo 16. En los grandes ponente de reconocimiento mundial en Villa-Lobos.
ciclos que marcaron la economía brasileña, hubo una Compositor con obras grabadas y presentadas por los
enorme difusión y crecimiento de vida musical. En Mi- mayores intérpretes como Arthur Rubinstein, Andres
nas Gerais en el siglo 19, por ejemplo, la mayoría de Segovia, y orquestas - Radio y Televisión Francesa,
las ciudades tenía, por lo mínimo, su propia orquesta Nueva York, entre otras - es también referencia funda-
o banda municipal. En Maranhão existe un acervo sig- mental en la afirmación de la guitarra como solista en
nificativo de partituras de compositores que remonta al el siglo 20. Su obra está fuertemente inspirada en los
siglo 18. En Itabaiana, Sergipe, la Sociedad Filarmóni- ritmos y formas brasileños, que él ha buscado y ha co-
ca N. Sra. Da Conceição, fundada em 1745, es la más nocido en la convivencia con músicos populares como:
antigua aún en funcionamiento en Brasil. Goiás, dispo- Pixinguinha, João Pernambuco, Donga, y en fuentes de
ne de un acervo expresivo de música producida desde el tradición folclórica y manifestaciones populares de di-
período colonial. En Bahia, antigua capital colonial, en versas regiones.
Río de Janeiro, capital del Imperio, en fin, en espacios Estos nombres, aunque sean los más conoci-
diversificados, encontramos un acervo preservado o en dos internacionalmente, integran una vasta producción
proceso de recuperación para integrar el repertorio de musical por compositores expresivos que renuevan la
solistas, conjuntos vocales e instrumentales, orquestas, fuerza de la música brasileña de concierto, en todas sus
contribuyendo para la compresión de dinamismo cons- manifestaciones y corrientes estéticas. Este primer volu-
tructor nuestra identidad cultural. men contiene música brasileña de concierto del período
Compositores como: João de Deus de Cas- colonial al contemporáneo de compositores como, sola-
tro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, y mente para ejemplificar, los ya citados: José Maurício
otros tantos, están entre aquellos cuya producción ha Nunes Garcia, Carlos Gomes, y José Joaquim Emerico
sido significativamente preservada y las partituras es- Lobo de Mesquita, considerado el más importante com-
tán siendo recuperadas, editadas, siendo varias de ellas positor de la “Escuela Mineira” del siglo 18, con obras
grabadas por orquestas e intérpretes brasileños. Son la vocales de carácter eminentemente religioso; Alberto
culminación de una producción presente desde el perí- Nepomuceno, uno de los compositores ligado a la escue-
odo colonial en Salvador, Goiás, Minas Gerais, Río de la nacionalista entre el final del siglo 19 e inicio del siglo
Janeiro, en fin, diferentes regiones y procesos culturales. 20, defensor del uso de la lengua portuguesa en las mú-
Esta actividad intensa que marca la historia de la mú- sicas cantadas como afirmación de nuestra identidad,
sica en Brasil crea un ambiente y tradición musical que también con piezas para diversas formaciones instru-
propician el surgimiento del Padre José Maurício Nunes mentales, destacándose las del piano solo, para cuarteto
Garcia, el mayor compositor de las Américas del perío- y para orquesta de cuerdas; Camargo Guarnieri, con
do colonial, con una obra significativa del final del siglo una producción que redimensiona la cultura popular
18 y de las primeras décadas del siglo 19. Ha sido el pri- paulista y brasileña y una comprensión artística identi-
mer compositor del continente a ser objeto de un ensayo ficada con Mario de Andrade; Edino Krieger, composi-
crítico en una publicación especializada en Austria, en tor de una vasta obra con fases estéticas distintas, desde
aquella época uno de los grandes centros de la música el Grupo Música Viva, creador de la Bienal de Música
europea, que ha acogido a Haydn, Mozart, Beethoven, Brasileña Contemporánea, y una actuación significa-
sólo para citar algunos nombres. La excelencia de su tiva por la difusión y defensa de la música brasileña
música sensibilizó el príncipe regente y futuro rey D. de concierto, presente en este primer volumen con una
João VI a punto de instituir una pensión vitalicia para serie de canciones; Gilberto Mendes, pionero de la mú-
él, a pesar de que Marcos Portugal, haya venido de la sica concreta y de la música aleatoria en Brasil, creador
metrópoli, y fuera el compositor de la corte imperial. del Festival de Música Nova, hay aquí una serie de pie-
Una vez más, en el siglo 19, ya en el período zas para canto y piano; y otros compositores de varias
imperial, el mayor compositor de las Américas, Antonio generaciones y períodos de nuestra historia igualmente
Carlos Gomes, es también brasileño, autor de óperas es- importantes para la construcción de nuestra identidad
trenadas en Scala de Milán, celebradas en Italia, admi- y riqueza cultural en el área de la música de concierto.
11
La musique brésilienne de concert
L
e Brésil a probablement la plus ancienne et Verdi, et adoptés avec du succès par les plus grandes
prolifique production de musique de concert de compagnies d’opéra.
l’Amérique. Il y a des partitions musicales et Au 20ème siècle, la musique brésilienne de
des registres de compositeurs brésiliens depuis le 16ème concert est mondialement célèbre grâce à Villa-Lobos,
siècle. Pendant les grands cycles de production de compositeur dont les œuvres ont été enregistrées et
l’économie brésilienne, il y a eu une énorme diffusion jouées par les plus grands interprètes, comme Arthur
et un grand développement de la vie musicale. Rubinstein, Andres Segovia, et par les orchestres
A Minas Gerais, au 19ème siècle, par exemple, – Radio et Télévision Française, New York, parmi
la plupart des villes avait, au moins, son propre d’autres. Villa-Lobos est également une référence
orchestre ou groupe musical. A l’Etat du Maranhão, fondamentale en ce qui concerne l’affirmation de la
au nord du Brésil, il y a une collection importante guitare comme soliste au 20ème.
de partitions de compositeurs qui datent du 18ème Son œuvre est fortement inspirée par les
siècle. A Itabaiana, à l’Etat du Sergipe, la “ Sociedade formes et les rythmes brésiliens, qu’il a connus quand
Filarmônica N. Sra. da Conceição”, fondée en 1745, est il côtoyait plusieurs musiciens populaires tels quels
la plus ancienne encore en fonctionnement au Brésil. A Pixinguinha, João Pernambuco, Donga, mais aussi
Goiás, on peut trouver des collections de musiques assez grâce aux traditions et manifestations populaires de
importantes produites depuis la période coloniale. A différentes régions du Brésil.
Bahia, l’ancienne capitale coloniale, à Rio de Janeiro, Bien qu’ils soient les plus célèbres du point
capitale de l’Empire, enfin, un peu partout au Brésil, de vue international, ces musiciens intègrent une
il y a des collections préservées ou en processus de vaste production musicale par des compositeurs
récupération pour incorporer des répertoires de expressifs qui renouvèlent la force de la musique
solistes, des groupes de chanteurs et de musiciens, brésilienne de concert, en toutes ses manifestations et
des orchestres, a fin de favoriser la compréhension du tendances esthétiques. Ce premier tome présente de la
dynamisme qui constitue notre identité culturelle. musique brésilienne de concert de la période coloniale
Des compositeurs comme João de Deus de à l’époque contemporaine. Ce sont des œuvres des
Castro Lobo, José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, compositeurs, cité précédemment, José Maurício
et beaucoup d’autres, sont parmi ceux dont la Nunes Garcia, Carlos Gomes, e José Joaquim Emerico
production a été fortement préservée et les partitions Lobo de Mesquita, ce dernier, considéré comme le
musicales récupérées et éditées. Quelques-unes ont plus important compositeur de l’ « Escola Mineira »
été enregistrées par des orchestres et des interprètes du 18ème, avec des œuvres vocales essentiellement
brésiliens. C’est le résultat d’une production présente religieuses ; Alberto Nepomuceno, l’un des compositeurs
depuis la période coloniale à Salvador, Goiás, Minas liés à l’école nationaliste entre la fin du 19ème et le
Gerais, Rio de Janeiro, enfin, dans diverses régions et début du 20ème, défenseur de l’emploie de la langue
processus culturels. portugaise dans les chansons comme affirmation de
Cette forte activité musicale, qui marque notre identité, auteur de pièces pour de différentes
l’histoire de la musique au Brésil, crée une ambiance formations instrumentales, surtout celles faites pour du
et une tradition musicale qui favorise l’apparition piano solo, pour des quatuor et des orchestres à cordes ;
du Prêtre José Maurício Nunes Garcia, le plus grand Camargo Guarnieri, dont la production redimensionne
compositeur du Continent Américain à la période la culture populaire paulista – de São Paulo - et
coloniale, dont l’œuvre était très importante à la fin du brésilienne et s’approche de la production artistique de
18ème siècle et aux premières décennies du 19ème. Il Mario de Andrade ; Edino Krieger, compositeur dont
fut le premier compositeur du continent à faire l’objet l’œuvre était marquée par des périodes esthétiques très
d’un essai critique dans une publication spécialisée en variées, depuis le « Grupo Música Viva, responsable
Autriche, qui à l’occasion, était l’un de plus grands par la création des « Bienais de Música Brasileira
centres de la musique européenne, qui a accueilli Contemporânea » et par la diffusion et préservation
Haydn, Mozart, Beethoven, pour n’en citer que de la musique brésilienne de concert, présente dans ce
quelques-uns. L’excellence de sa musique a sensibilisé premier tome avec une gamme de chansons ; Gilberto
le prince régent et le futur roi D. João VI à tel point que Mendes, avant-gardiste de la musique concrète et de
celui-ci lui a accordé une pension de retraite jusqu’à la la musique aléatoire au Brésil, créateur du « Festival
fin de sa vie, bien que le compositeur officiel de la court de Música Nova » présente ici une série de pièces pour
impériale, soit Marcos Portugal. chant et piano ; et d’autres compositeurs de plusieurs
Au 19ème siècle, à la période impériale, le générations et périodes de notre histoire tellement
plus grand compositeur du continent américain est importants pour la construction de notre identité et
Antonio Carlos Gomes, brésilien, auteur d’opéras notre richesse culturelle dans le domaine de la musique
joués au Scala de Milan, célébrés en Italie, admirés par de concert.
12
partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4
SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol.4 • concert music vol.4

Hino Nacional Brasileiro / piano, canto...............18 Hino Nacional Brasileiro / piano..........................26
Hino Nacional Brasileiro / canto...........................22
Fred Andrade
De joelhos.................................................................30 Maracatu bonito......................................................97
Febre do rato............................................................58 Sagrado...................................................................102
Lá vem a volante......................................................86 Vou sonhar mais um pouquinho.........................105
Gilberto Mendes
A festa.....................................................................115 Fenomenologia da certeza....................................166
A hora cinzenta......................................................119 Finismundo............................................................169
A mulher e o dragão..............................................123 Ingratidão...............................................................178
A tecelã....................................................................126 Lagoa.......................................................................182
Adolescente............................................................128 Lamento..................................................................186
Amplitude...............................................................132 Luz mediterrânea...................................................188
Anatomia da musa................................................135 Mais uma vez.........................................................191
Canção simples......................................................138 O trovador..............................................................193
Confusão.................................................................141 Pai do universo......................................................196
Desencanto.............................................................145 Peixes de prata.......................................................200
Desencontros.........................................................149 Poeminha poemeto...............................................203
Dizei, senhora........................................................152 Sol de Maiakovski..................................................206
Episódio..................................................................155 Sonho póstumo......................................................208
Felicidade I.............................................................158 Sugestões do crepúsculo.......................................211
Felicidade II............................................................162 TV Grama I............................................................217
Glauco Velásquez
Amor vivo...............................................................220 Desio / violino........................................................242
Canto d’amore / grade...........................................225 Serenata / grade.....................................................244
Canto d’amore / cello............................................229 Desio / cello............................................................249
Chanson d’amour / grade.....................................230 Serenata / coro.......................................................251
Chanson d’amour / cello.......................................235 Valsa – opus 79 / grade ........................................256
Desio / grade..........................................................237 Valsa – opus 79 / violino.......................................269
Henrique Oswald
Ave!..........................................................................274 Il neige! / violinos 2...............................................313
Berceuse / grade.....................................................276 Il neige! / violas......................................................315
Berceuse / cello......................................................279 Il neige! / violoncelos............................................317
Il neige! / grade......................................................282 Il neige! / contrabaixo...........................................319
Il neige! / flautas.....................................................296 Trio – opus 9 / grade.............................................321
Il neige! / oboés......................................................298 Trio – opus 9 / violino...........................................402
Il neige! / corne inglês...........................................299 Trio – opus 9 / violoncelo.....................................418
Il neige! / clarinetas...............................................300 Quinteto – opus 18 / grade...................................435
Il neige! / fagotes....................................................302 Quinteto – opus 18 / violino 1.............................523
Il neige! / trompas.................................................304 Quinteto – opus 18 / violino 2.............................535
Il neige! / tímpanos...............................................306 Quinteto – opus 18 / viola....................................547
Il neige! / harpa......................................................307 Quinteto – opus 18 / violoncelo..........................560
Il neige! / violinos 1...............................................310
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Francisco Manuel da Silva
MUSICA BRASILIS www.musicabrasilis.org.br
O portal Musica Brasilis foi criado em 2009 com o objetivo de tornar partituras de repertórios brasileiros de todos os tempos e
gêneros disponíveis pela web. A arquitetura de informação em que se baseia viabiliza buscas por autor, título, instrumentação e gênero,
além de período. Buscando o alinhamento com novas tendências da web – principalmente padrões da web semântica –, cada partitura
tem o seu identificador único, o que facilita a sua localização através dos mecanismos de busca.
Parcerias alinhadas com a Academia Brasileira de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – e IMS – Institu-
to Moreira Salles - têm contribuído para tornar o portal um ponto de entrada para outros sites que disponibilizam partituras.
A relação a seguir corresponde a uma pequena parte das cerca de 1500 partituras disponíveis no portal hoje. Buscou-se, com
esse recorte, apontar para compositores emblemáticos de cada período.
Musica Brasilis web portal was set up in 2009 with the aim of making scores of Brazilian repertoires of all times and genres
available on the web. The information architecture on which it is based enables search by author, title, instrumentation and gender, as
well as period. Seeking alignment with new web trends - mainly semantic web standards -, each score has its unique identifier, which
facilitates its location through search engines.
Partnerships with the Brazilian Academy of Music, SESC Partituras, CCSP - Centro Cultural São Paulo - and IMS - Moreira Salles
Institute - have contributed to make the portal an entry point to other websites that offer musical scores.
The following list corresponds to a small part of the approximately 1,500 scores available on the portal today. This selection is an at-
tempt to point out emblematic composers of each period.
El portal Musica Brasilis ha sido creado en 2009 con el objetivo que las partituras de repertorios brasileños de todos los tiem-
pos y géneros estén disponibles en la web. La arquitectura de información en que se basa viabiliza buscas por autor, título, instrumen-
tación y género, a parte del periodo. Buscando la armonización con nuevas tendencias de la web – principalmente patrones de la web
semántica – cada partitura tiene su identificador único, lo que facilita su ubicación a través de los mecanismos de búsqueda.
Asociaciones alineadas con la Academia Brasileña de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – y IMS –
Instituto Moreira Salles - han contribuido para transformar el portal en un punto de entrada para otros sitios que disponibilizan las
partituras.
La relación, a seguir, corresponde a una pequeña parte de alrededor de 1500 partituras disponibles en el portal hoy. Se buscó,
con ese recorte, destacar compositores emblemáticos de cada período.
Le portail web Musica Brasilis a été crée en 2009 avec le but de mettre à disposition sur le web, les partitions de répertoires
brésiliens de toujours et de tous les genres. Son organisation permet une recherche par auteur, titre, instrumentation et genre, en plus
de la période. Pour s’adapter le mieux possible aux nouvelles tendances du web – surtout les normes sémantiques du web – chaque
partition musicale a un identifient unique, ce qui rend sa localisation plus facile par biais des mécanismes de recherche.
Grâce aux collaborations très étroites avec l’Academia Brasileira de Música, le SESC Partituras, le CCSP – Centro Cultural São
Paulo – et l’IMS – Instituto Moreira Salles, ce portail web est devenu une porte d’accès à d’autres sites internet qui mettent à disposition
du public, des partitions musicales.
La liste suivante correspond à une petite partie d’environ 1500 partitions disponibles au portail web actuellement. Celui-ci a été
organisé de façon à mettre en évidence les compositeurs célèbres de chaque période.

Hino Nacional Brasileiro / piano, canto......17
Hino Nacional Brasileiro / canto..................21
Hino Nacional Brasileiro / piano.................25
Francisco
Manoel da
Silva
Hino Nacional
canto, piano
15
Francisco Manoel da Silva

Hino Nacional
canto, piano
(voice, piano)
6 p.
www.musicabrasilis.org.br
16
17 Hino Nacional Brasileiro / canto, piano,

18
19
20
21 Hino Nacional Brasileiro / canto

22
Francisco
Manoel da
Silva
Hino Nacional
piano
23
Francisco Manoel da Silva

Hino Nacional
piano
(piano)
2 p.
24
25 Hino Nacional Brasileiro / piano

26
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Fred Andrade
CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br
O Conservatório Pernambucano de Música foi fundado em 1930 por artistas e membros da sociedade pernambucana. Oferece
cursos regulares e livres, projetos de musicalização, contribuindo para a formação de plateias na capital e no interior. É um centro de
produção de novas composições de autores pernambucanos, muitos deles professores, ex-professores, alunos e ex-alunos, para os diversos
grupos instrumentais e vocais da instituição. Entre esses grupos estão a Orquestra Armorial de Câmera de Pernambuco, a Orquestra de
Cordas Dedilhadas, a Orquestra Sinfônica Jovem de Pernambuco, o SaGRAMA, a Orquestra Retratos, só para citar alguns.
O presente volume traz compositores veteranos como o bandolinista Marco César, um dos mais importantes músicos
pernambucanos dos últimos quarenta anos, o flautista e arranjador Sérgio Campelo, fundador do grupo SaGRAMA, e o violeiro Adelmo
Arcoverde. Ao lado deles temos jovens mestres como Marcos FM, Diogo Bazante e Fred Andrade. É uma pequena mostra desse centro
musical que é Pernambuco, a partir de seu Conservatório Pernambucano de Música.
The Pernambuco Conservatory of Music was founded in 1930 by artists and members of the local society. It offers regular and
free courses, including introduction to music, contributing to audience formation both in the capital and in the hinterland. It is a center
for the production of new musical compositions by Pernambuco authors, many of them teachers, former teachers, students and alumni,
for the various instrumental and vocal groups of the institution. Among these groups are the Armorial Chamber Orchestra of Pernambuco,
the Plucked Strings Orchestra, the Pernambuco Youth Symphony Orchestra, the SaGRAMA and the Retratos (Portraits) Orchestra, just to
name a few.
This volume features veteran composers such as mandolinist Marco César, one of the most important musicians from Pernambuco
in the last forty years; flutist and arranger Sérgio Campelo, founder of the SaGRAMA group; and Brazilian country guitar player Adelmo
Arcoverde. There are also young masters like Marcos FM, Diogo Bazante and Fred Andrade. So here is a small sample of Pernambuco state
as a music center, offered by its Conservatory of Music.
El Conservatorio Pernambucano de Música ha sido fundado en 1930 por artistas y miembros de la sociedad pernambucana.
Ofrece cursos regulares y libres, así como proyectos de musicalización, contribuyendo para la formación de plateas en la capital y en el
interior. Es un centro de de nuevas composiciones de autores pernambucanos, muchos de ellos, profesores, ex profesores, alumnos y ex
alumnos, para los diversos grupos instrumentales y vocales de la institución. Entre esos grupos están la Orquesta Armorial de Cámara de
Pernambuco, la Orquesta de Cordas Dedilhadas, la Orquesta Sinfónica Joven de Pernambuco, SaGRAMA y la Orquesta Retratos, sólo para
citar algunos.
El presente volumen trae compositores veteranos como el bandolinista Marco César, uno de los más importantes músicos
pernambucanos de los últimos cuarenta años; el flautista y arreglista Sérgio Campelo, fundador del grupo SaGRAMA; y el violero, Adelmo
Arcoverde. Al lado de ellos tenemos a jóvenes maestros como: Marcos FM, Diogo Bazante y Fred Andrade. Es una pequeña muestra de este
centro musical que es Pernambuco, a partir del Conservatorio Pernambucano de Música.
Le Conservatório Pernambucano de Música a été fondé en 1930 par des artistes et des citoyens de l’Etat de Pernambuco, au
nord-est du pays. On y offre des cours réguliers et des cours libres, ainsi que des projets de formations musicales, ce qui contribue pour la
formation du public à la capitale du pays et aussi en province. C’est un centre de production de nouvelles compositions d’auteurs nés à
Pernambuco, parmi lesquels, on peut trouver des professeurs, d’anciens professeurs, des étudiants et d’anciens étudiants, pour plusieurs
groupes musicaux et vocaux de cette institution. Parmi ces groupes, il y a l’Orquestra Armorial de Câmera de Pernambuco, l’Orquestra de
Cordas Dedilhadas, l’Orquestra Sinfônica Jovem de Pernambuco, le SaGRAMA et l’Orquestra Retratos, pour n’en citer que quelques-uns.
Ce tome nous présente des compositeurs expérimentés comme le mandoliniste Marco César, l’un de plus importants musiciens
de Pernambuco depuis une quarantaine d’années; Sérgio Campelo, flûtiste et arrangeur; fondateur du groupe SaGRAMA et le jouer de
guitare Adelmo Arcoverde. En plus, il y a des jeunes maîtres comme Marcos FM, Diogo Bazante e Fred Andrade. Ce volume souligne
l’importance de l’Etat de Pernambuco comme un centre musical, à partir de son Conservatório Pernambucano de Música.
CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br/
Fred Andrade
De joelhos........................................................30
Febre do rato...................................................58
Lá vem a volante.............................................86
Maracatu bonito.............................................97
Sagrado......................................................... 102
Vou sonhar mais um pouquinho............... 105
Fred Andrade
DE JOELHOS
Para duas guitarras e orquestra sinfônica
29
DE JOELHOS
q = 63 Composição: Fred Andrade
Arranjo: Ricardo Vieira
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para orquestra de violões
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95
Fred Andrade
MARACATU BONITO
para violão
Transcrição: Ricardo Vieira
96
MARACATU BONITO
Fred Andrade
Transc. Ricardo vieira
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Fred Andrade
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para violão tenor
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SAGRADO
Dedicada a Ricardo Vieira
Fred Andrade
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104
VOU SONHAR MAIS UM POUQUINHO

QUE E PRA DAR TEMPO DE VOCE VER
q = 80 Fred Andrde
Arr. Ricardo Vieira
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com robato
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Vno. 1 & b ∑ ∑ 5 ∑ 4
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INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Gilberto Mendes
MUSICA BRASILIS www.musicabrasilis.org.br
O portal Musica Brasilis foi criado em 2009 com o objetivo de tornar partituras de repertórios brasileiros de todos os tempos e
gêneros disponíveis pela web. A arquitetura de informação em que se baseia viabiliza buscas por autor, título, instrumentação e gênero,
além de período. Buscando o alinhamento com novas tendências da web – principalmente padrões da web semântica –, cada partitura
tem o seu identificador único, o que facilita a sua localização através dos mecanismos de busca.
Parcerias alinhadas com a Academia Brasileira de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – e IMS – Institu-
to Moreira Salles - têm contribuído para tornar o portal um ponto de entrada para outros sites que disponibilizam partituras.
A relação a seguir corresponde a uma pequena parte das cerca de 1500 partituras disponíveis no portal hoje. Buscou-se, com
esse recorte, apontar para compositores emblemáticos de cada período.
Musica Brasilis web portal was set up in 2009 with the aim of making scores of Brazilian repertoires of all times and genres
available on the web. The information architecture on which it is based enables search by author, title, instrumentation and gender, as
well as period. Seeking alignment with new web trends - mainly semantic web standards -, each score has its unique identifier, which
facilitates its location through search engines.
Partnerships with the Brazilian Academy of Music, SESC Partituras, CCSP - Centro Cultural São Paulo - and IMS - Moreira Salles
Institute - have contributed to make the portal an entry point to other websites that offer musical scores.
The following list corresponds to a small part of the approximately 1,500 scores available on the portal today. This selection is an at-
tempt to point out emblematic composers of each period.
El portal Musica Brasilis ha sido creado en 2009 con el objetivo que las partituras de repertorios brasileños de todos los tiem-
pos y géneros estén disponibles en la web. La arquitectura de información en que se basa viabiliza buscas por autor, título, instrumen-
tación y género, a parte del periodo. Buscando la armonización con nuevas tendencias de la web – principalmente patrones de la web
semántica – cada partitura tiene su identificador único, lo que facilita su ubicación a través de los mecanismos de búsqueda.
Asociaciones alineadas con la Academia Brasileña de Música, SESC Partituras, CCSP – Centro Cultural São Paulo – y IMS –
Instituto Moreira Salles - han contribuido para transformar el portal en un punto de entrada para otros sitios que disponibilizan las
partituras.
La relación, a seguir, corresponde a una pequeña parte de alrededor de 1500 partituras disponibles en el portal hoy. Se buscó,
con ese recorte, destacar compositores emblemáticos de cada período.
Le portail web Musica Brasilis a été crée en 2009 avec le but de mettre à disposition sur le web, les partitions de répertoires
brésiliens de toujours et de tous les genres. Son organisation permet une recherche par auteur, titre, instrumentation et genre, en plus
de la période. Pour s’adapter le mieux possible aux nouvelles tendances du web – surtout les normes sémantiques du web – chaque
partition musicale a un identifient unique, ce qui rend sa localisation plus facile par biais des mécanismes de recherche.
Grâce aux collaborations très étroites avec l’Academia Brasileira de Música, le SESC Partituras, le CCSP – Centro Cultural São
Paulo – et l’IMS – Instituto Moreira Salles, ce portail web est devenu une porte d’accès à d’autres sites internet qui mettent à disposition
du public, des partitions musicales.
La liste suivante correspond à une petite partie d’environ 1500 partitions disponibles au portail web actuellement. Celui-ci a été
organisé de façon à mettre en évidence les compositeurs célèbres de chaque période.
Gilberto Mendes
A festa........................................................... 115 Adolescente.................................................. 128
A hora cinzenta............................................ 119 Amplitude..................................................... 132
A mulher e o dragão.................................... 123 Anatomia da musa...................................... 135
A tecelã.......................................................... 126 Canção simples............................................ 138
114
115
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea A festa
116
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea
117
118
119 A hora cinzenta

120
121
122
123
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea A mulher e o dragão
124
125
126 A tecelã
127
128 Adolescente
129
130
131
132 Amplitude
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134
135 Anatomia da musa
136
137
138
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea Canção simples
139
140
141 Confusão
142
143
144
145
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea Desencanto
146
147
148
149 Desencontros
150
151
152 Dizei, senhora
153
154
155 Episódio
156
157
158 Felicidade I
159
160
161
162
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea Felicidade II
163
164
165
166 Fenomenologia da certeza
167
168
169
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea Finismundo
170
171
172
173
174
175
176
177
178 Ingratidão
179
180
181
182 Lagoa
183
184
185
186 Lamento
187
188 Luz mediterrânea
189
190
191 Mais uma vez
192
193 O trovador
194
195
196 Pai do universo
197
198
199
200 Peixes de prata
201
202
203 Poeminha poemeto
204
205
206 Sol de Maiakovski
207
208 Sonho póstumo
209
210
211
www.centrocultural.sp.gov.br/musica_contemporanea Sugestões do crepúsculo
212
213
214
215
216
217 TV Grama I
218
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Glauco Velásquez
SESC partituras
www.sesc.com.br/portal/site/sescpartituras/home/
O Sesc Partituras é uma biblioteca virtual de música composta por partituras digitais, obras transcritas através de
programas de editoração musical. O site disponibiliza o acesso gratuito às partituras através de um sistema de busca coerente
com necessidades dos estudantes, professores, músicos e pesquisadores o que inclui, além da consulta ao catálogo com suas
informações, a visualização e possibilidade de download integral de cada obra musical.
O projeto investe regularmente na pesquisa e editoração de novas partituras através de especialistas visando à
preservação e divulgação de acervos históricos, particulares ou institucionais.
Glauco Velásquez
Amor vivo..................................................... 220
Canto d’amore / grade................................. 225
Canto d’amore / cello.................................. 229
Chanson d’amour / grade........................... 230
Chanson d’amour / cello............................. 235
Desio / grade................................................ 237
Desio / violino.............................................. 242
Serenata / grade........................................... 244
Desio / cello.................................................. 249
Serenata / coro............................................. 251
Valsa – opus 79 / grade .............................. 256
Valsa – opus 79 / violino............................. 269
Amor vivo
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Glauco Velásquez (1884–1914)

Antero de Quental (1842–1891)
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bei - jos Da - dos no ar, de - lí - rios e de - se - jos,
œ œ œ œ b œ œ œ œ b b ˙œ # N ˙œ n œ œ N œ œ
15
& # # ˙œ œ œ bœ bœ bœ œ
#œ #œ œ œ J
- - 3- - f - 3
b˙ N˙
3
? ˙ ˙ b˙ N˙
cresc. molto
˙ ˙
° * ° * ° *
f ƒ
3 ˙
#
rit. poco
œ œ ‰ #œ œ œ œ #œ #œ #œ
& bœ. 4
Mas a - mor… dos a - mo - res que têm vi - - - da…
3 # ˙ ..
rit. poco
& œ̇ b œ œ œ œ b œ b œ b œ # # œœ n œ # œ œ œœ # œ œ # # œœ œ œ 4 # # ˙˙˙ .
19
#œ
f rubato ƒ
œ œ œ œ #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ#œ œ #œ
6
? b˙ b ˙ N œ N œ œ # œ œ 43 # œ ‹ œ
col canto 5
Nœ
#œ #œ œ œ
#œ
#œ
6
° *
222
a tempo
# ˙^ ^ #˙
molto appassionato
& #œ. #œ #œ
Sim, vi - voIe quen - - - te!IE
^
a tempo
#˙ œ
molto appassionato
& # # # ˙˙˙ # œœœ ... œœ # # N# ˙˙˙˙ #œ œ œ œ

22
œœ
# œœ .
#œ #œ œ œ
7
≈ # œ œ ≈ œ# œ
6
# œ œ œ œ
7
? #œ #œ œ œ œ œ œ
6
# œ # œ œ #œ # œ œ # œ œ
#˙. Nœ œ
#˙. Nœ œ
° * ° *
F molto espressivo
j
dim.
œ œ. œ œ œ œ œ œ #œ
& Nœ.
3
œ œ
3
œ œ
já a luz do dia Não vi - rá Dis - si - pá - lo nos meus
œ œœœ œœœœœ œœ œœœ œœœœœ œ œ œœ œ

6
& Nœ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœ œ œ

24
œ œ œ œ œœœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ # œ œ# œ œ œ œ œ

col canto
? œ œ œ œ œ
dim.
œ œœ œ œ œœ œœ
6
° * ° *° *
rit un poco P
œ œ bœ. ˙
& œ œ œ. œ œ Œ
3
œ #œ œ
bra - ços Co - mo né - voa da va - ga fan - ta - sia…
rit un poco
# œœ œ œ œ œ œ bœ œ œ̇ . œ
œ œ
26
& œ œ # œ œœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ # œœ N˙ œ œ
P œ
p
col canto
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œN œ œ œ #œ Nœ œ
˙ œœ
œœ 6
œ œ œ œ œ œ
œ
Œ ≈
° *° *° * °*
una corda
6
° *
223
p rit. poco f F allarg.

b˙ 44
& Œ ≈ bœ œ. bœ ‰
3
œ œ œ œ. œ - œ
bœ.
Nem mur - cha - rá do sol à cha - maIer - gui - da…
rit. poco allarg.
ggg ˙˙˙ œœœ . œ b b ˙˙ œ œ. 44

28 col canto 3
& ˙ œ ˙˙ ..
g
dolcissimo
ƒ F 6
? ggg ˙˙ Œ ˙ œ
3
œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44
3 6 6
œ œ œ bœ œ
gg ˙
g œ b b ˙œ. b ˙.
° * ° * ° *
tre corde
espress. F rit un poco Lentamente U

espress. con passione
& 44 Nœ. œ œ #œ œ #œ œ œ j j œ 3 # œ œ ‰ #œ. œ 43

3 3
œ
3 3
#œ œ
3
#œ œ #œ œ J
Pois que po - dem os as - tros dos es - pa - ços Con - tra dé - beis a - mo - res… se têm
& 44 # # œœœ # œ . œ 43
31
w # œœ œ œœ
#w #œ œ
j # œœ
3
dolce, col canto dolce
? 44 N w
b œœ œ n œœ 43
3
N w # œœ œ
j
° * ° *
una corda
allarg.
3 # # ˙˙ ∑ ∑
& 4 #œ
- -- - ^ ^ 3- -
vi - da?
- -
allarg.
- - -r # œ œ - -
#œ œ #œ #˙
#œ œ œ # œ # œ œœ n b b œœœ # # # ˙˙˙
3 # # œœ œ . # œ œœ # # œœ # œ # œ # œ œ # œ # œ # œ # œ œ œ # œ # œ # œœœ
3
33
&4 #œ œ Œ# ˙
Œ #œ #œ #œ #œ # ˙
f #œ ƒ P f ƒ Ï
# # œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ # œ n œ œ œ œ ‹ œ # œ # œ œ œ #œ œ # œ #˙
? 43 #œ
# œ# œ œ# œ# œ œn œ œ œ# œ œ œn œ œ œ œ N œ œ œ œ # ˙
#œ #œ ˙
6 6
œ œ œ œ Nœ œ œ œ #œ
° *° *° * ° * ° * ° *° * ° *° * ° *
6
224
Canto d’amore
opus 37
œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ
Lento-̇
œ œ œ œ œ œ b œ- œ- œ
Cello
? b b 43 Œ J J ˙ ‰ J J J J ‰B
3 3
espress., dolcissimo cresc.
b
-
˙œ . j ˙ j. j ≈ - -
& b 43 Œ œ ˙
n ˙œ œ œ A œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ggg b ˙œ b œ œ œ n œ œ
3 3
-̇ ˙ œ œ ggg ˙ œ bœ
J J F g
gg
ggg
œ b œ ˙˙
Piano dolcissimo 3
? b 43 ˙˙ # œ ˙ N œ ˙ œ œ g ˙ nœ
espress.
b . ˙. ˙. ˙
˙ œ b œ gggg ˙˙ ..
ggg ˙ .
° * ° * ° * ° *
una corda
° *
-œ œ . -
œ œ œ- œ œ # œ œ # œ œ # œ- n ˙- œ œ
B bb n œ
espress. e animato
Œ Œ œ œœ œ œ œ J œ œ J
3 f 3 cresc. molto
3
ƒ
j m
- -3 -
animando cresc. molto
b œ n œ
3
œ œ œ œ ˙ œ # œ œ
&b œ˙ . œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ œ n œœ œ # œœ n œ œ
6
3
œ œœœ œ œœ˙ J - - J
f
Œ œ
˙œ œ œ œ œ œ n œ œ œ ˙ . œ œ œ
œ n œ œ n ˙ œœ
? bb A˙ Œ ˙˙
˙. Œ
° *
3
tre corde
225 Canto d’amore / grade

dolce, rit. poco
œ- . œ.
B bb n œ œ œ œ nœ bœ œ -œ œJ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œJ n œ . # œ
molto espress.
Jœ J ‰ œ œ œ #œ
3 3 3 3
3 3
cresc. molto
-3
bb - œ œ œ œ #œ
dolce, rit. poco
Œ œ
11 3
& œ j
n œœ œœ n œœ b œ œ œ œœ n œœ œœ œœ b œ œ œ # œ n œ œœ b œ œœ œœ œ œ œ . œ œ #œ œ nœ
n œœ˙ œ #œ œ
espress. cresc. molto
? b n˙ œ œ ˙ ˙ ˙
œ # œ n œ œœ # œœ œ
dim.
b œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ .
3
˙. œ œ œ
B bb œ œ ‰? bœ
‰ b œ-j œ œ œ J ˙
allarg.
‰J
3
œ J
ƒ dim.
œ œ bœ œ œ œ
5
˙ .
allarg.
b b ˙˙ ... œœ b œœ œœ œ œ n œœ œ
&b
16
˙ œœ œ b ˙œ œ œ œ œœ . œ œœ œ ˙œ
ƒ Œ
5
p π
˙. œœ œœ œ bœ bœ ˙
? bb .
˙˙ œ œ œ b œ œ œ bœ b ˙˙ œ ˙˙ Œ
bœ
. œ
≈ œ
6
œ œ œ bœ œ œ œ œ œœœ œ - -
? bb #œ nœ œ J‰B ‰ œ J œ -œ œ œ- # œ- œ- œ- œ
J J
3 3 6
languido cresc.
- -
b œ œ œ˙ œ œ œ œ
dolce
&b
20
# œ
n œ œ N b ˙˙ .. œ œ ˙. œ
œ œ œ œ ˙ œœ
˙
#˙.. œ p œ ˙ .
f
‰ 3 #œnœ ‰ 3 œ œ bœ 3 œ ≈
œœœœœœœœ œ œ
cresc. molto 5 5
≈ œ œ œ œ
5
? bb nœnœ bœ Nœ œ œ
n˙. ˙. œ ˙.
˙.
° * ° * ° *
una corda ° *
tre corde
226
B bb # ˙ . œ nœ
rit.
Œ Œ ‰ ? n œj #œ #œ nœ œ
f 3
- - 5 - 3 -
j
rit.
b œ œ# œ œ œ
5
&b œ. œ #œ nœ œ œ. #œ # œ n œ œœ œ # œ
24 3
˙˙ . œ œ œ œ
n # œ˙ n œ œ # œ œ œ #œ œ n˙ nœ œ
≈ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ p π
5 6
? b œ œœ ‰ # œ # œ # œ œ œ #˙ nœ
b œ n œ n ˙
3
#˙. œ # œ
#˙. n˙ #œ œ n˙
° * ° *° * ° *
-rit..
œ
? bb œ œ n œ œ ‰ Œ n œ
B ≈ œ œ # œ œ Aœ œ œ #œ œ A œJ
J
6 3
molto espress.
-
≈ Œ -
rit.
b
6
&b
27
œ j œ
3
#œ œ
n œœ œœ œ n œ œ # œ œ œ œ œœ n œœ œœ œ bœ œ œ # œ n œ œœ b œ
? b n˙
espress.
b œ œ œ ˙ œœ # œ ˙ œœ
#œ nœ œ #œ œ œ #œ nœ n œ œ nœ
3
B bb œ œ œ œj œ œ œ œ - -- œ b œ- œ Œ œ œ.œ
˙
J ˙ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ J J Œ Œ
p
3 3
dolcissimo 3
espress.
- ≈ - - -
b ˙œ . b œjœ n œ ˙
dolcissimo
&b œ gggb œ˙ b œ œ œ œ œ œ œ ˙
n ˙œ œ œ b œœ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ
30 3
œœ œ ˙œ ˙ œ œœ ggg ˙J J œ b œ œ˙ . œ œ œ œ
œ J J P ggg
p
cresc.
œ ˙˙ ggg
œ œ bœ
3 3
? bb œ #œ œ ˙ œ ˙˙ ˙
espress.
˙. ˙. ˙˙ œ ggg ˙ n œ A ˙ Œ
.
3
œ bœ ggg ˙˙ .. ˙.
J g
° * ° * ° *
3
227
œ œ œ œ œ
3
B bb œ œ œ œ œ #œ œ œ ‰ œ œ.
- nœ ˙ Œ
5 molto espress.
j- - -
dolcissimo
b Œ œ œ œ œ œ- ‰œ œj œ
3
œ œœ œ
b œ Jœœ œ œ œn œ œ œ œ n œ
36
& ˙ œ˙ œ n œ œ œ œ œ œ - nœ œ
œ œ J
j
œ˙ œ œ œ œ œ œ œ # œ
3
œ œœ b œ
molto espress. 3
œœ
cresc.
? b ˙˙ . œ
3 5
b œ œ nœ nœ .
3
una corda
œ- œ . #œ œ nœ
B bb ‰ J nœ œ nœ ˙
rit.
œ œ Aœ œ œ œ
3
p 3
m
Œ ‰ -j - Œ
rit.
b œ
& b ˙ b œ œ œ b œ œœ n œ b œ
39
˙ œ bœ œ N ˙œ
3
œ #œ œ
Jœ ˙
œ j p
˙ œ ˙˙
3
? bb # œ
3
œ n œ œ
3
œ ˙ œ
colla parte
˙. n œ ˙ œ œ œ œ œ
3
˙. œ
œ œ œ œ
allarg.
œ ˙.
B bb œ J œ œ J
3
œ œ
∏ 3
- √
œ œ
allarg.
b œ œ œ œ˙
. ˙ œ œ œœœœ ggg ˙˙˙˙ ...
&b œ ˙ œ
42
œœ œ ˙ .. œœœœ ggg .
ggg ∏
˙. œ ggg
œ3 ggg ˙˙ ..
5
? b b œ˙ . œ ˙˙ ..
œ œ œ œ ggg ˙ .
13
˙˙ . œ &
. ≈ œ g ˙.
∏
° * ° ° *
*
228
Canto d’amore
opus 37
Cello Glauco Velásquez (1884–1914)
œ œ œ œ œ œ- œ œ- œ œ b œ- œ- œ
Lento-̇
œœ œ œœ - œ- œ œ
J J J ‰ B Œ Œ œ œ.œ œ œ
espress. e animato
? b b 43 Œ J J ˙ ‰J
3 3
espress., dolcissimo cresc. 3
b œ- œ œ œ n œ # œ œ # œ œ # œ- n ˙- œ œ nœ œ n œ b œ
-molto
œ . - œJ
espress.
Bb œ œJ œ J œœ œ œ ‰ œ œœ œ
8
J J # œ
f 3 cresc. molto
3
ƒ 3 3 3
3
dolce, rit. poco
œ œ. nœ. #œ ˙. œœ œ
b œ œ œ œJ ‰ ? ‰ b œ-j œ œ œ b Jœ ˙
allarg.
Bb œ œ ‰J
3
‰ œ œ œ œ J
14
3
3
cresc. molto
ƒ dim.
œ œ #œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - œ- œ- œ- # ˙ . rit.
? bb J‰B ‰œ J œ œ œ œ #œ Œ Œ ‰ ? n œj
20
J J
languido
3
cresc.
3 6
f
œ- .
? b b # œ # œ n œ œ œ n œ œ œ n œ œ ‰ Œ B ≈ œ n œ œ # œ œ A œ œ œ # œ œ A Jœ œ ˙ œ œ jœ
rit.
26
J J œ œ
3
6
3 dolcissimo
molto espress.
œ œ œ œ œ- œ œ- œ- œ b œ- œ Œ Œ Œ œ œ . œ œ œœœœ
3
B bb ˙ œ
‰J œ œœ œ œ œ # œ œ ‰ œ- œ . n œ
32
J J
p
3 3
3 5 molto espress.
espress.
œ- œ . # œ œ n œ n œrit.œ ˙ œ œ A œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ œ œ œ J
œ ˙.
allarg.
B bb ˙ Œ ‰J nœ
38 3
3
p3 3
∏
229 Canto d’amore / cello

Chanson d’amour
19/02/1906
Moderato espressivo
dolce π rit. poco
b œ œ ‰ œ œ œ. œ
& b 44 Œ œ
œ. œ .
œ œ œ œ
3
Canto
J
Que ma tris - te cour - se s’a - chè - ve Comme un chant d’oi -
B bb 4 œ. œ b˙
rit. poco
4 Ó Ó Œ œ œ J
3
Cello
J
dolce
rit. poco
j œ œ œ œ jœ œ œ œ jœ œ œ œ j œ œ œ œ
sempre legato
b j œ œ
3
& b 44 ‰ œ œ œ œ œ œ
π
3 3 3 3 3 3 3 3
˙
? b 4 ˙ ˙˙ ˙˙
Piano dolce col canto
˙ ˙˙
b 4
° *° *° *° *° *
230 Chanson d’amour / grade

π
rit. poco
p
2 œ
rall. poco a poco
b b b œ œ œ b œ œ3 œ œ ‰ œ- 44 b œ- œ Jœ ‰ ‰ œj
3
& œ œ 4 J
seau dans les bois J’en - ten - dis un jour (Ô doux rê - ve) Sa
œ-
rit. poco
B bb ‰ œ œ bœ œ œ 2 œ œ3œ 4 ˙ œ
rall. poco a poco
J œ Œ œ J
3
4 J 4
π col canto
3
molto espress.
rall. poco a poco
bœ œ œ ‰ œ
rit. poco
b œ 24 œ œ - 4
3
œ œ œ œ
3
&b œ œJ 4 b ˙˙-
3
bœ œœ œœ
3
3 œ
dolce
? b b ˙˙ 44 b ˙˙ œ
col canto
˙˙ œ œ
b 42 ˙ œ
° *° * ° *
a tempo F
cresc. dim. P
&b
b ˙. œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ ‰ œJ œ œ ‰ œ œ bœ œ
3
J
voix Que me fait la fou - le trai - tres - se Sur moi J’ai vu
m œ œ œ j
B bb œ œ ˙
a tempo
Œ Œ œ ˙ œ œ
œ
j
3
espress. dim. 3
a tempo
Œ œj 3 j 3
3
œ
3
bb œ ≈
3
˙˙ œ œ œ œ˙ œ œ b œ
j œ œ
6 3
œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ œ b œj œ b œ œ
3 3
&
3
œœ œ
3 3
b˙ œ
π F P
b˙˙ ˙˙ œœ
cresc.
? b œœ ˙˙
dim.
b ˙ ˙˙
° * ° *
231
f p
rall. poco a poco
œ ‰ n œj ˙
cresc. rit. espress.
b œ j
œ. œ œ ‰œ
3
&b Œ œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ
3
3 3 3
J
(jour ra - dieux!) Se po - ser rem - plis de ten - dres - se Ses yeux Que le des -
B bb ˙ œ œj œ œ b œ œ
rit. rall. poco a poco
b˙ œ Aœ #œ w
3
3 3
espress. e col canto
‰ ‰ œj 3 œ 3
rit.
b
rall. poco a poco 3
&b
9
j œ œ œœ œ œœ œ n œ œœ œ œ œ˙ œ œ œ
3
œœ œ œ
3
œ œ œ œJ bœ œ œ n œœ
p col canto π J
cresc.
bœ bœ œ œœ œœ
3
j w Ó
? b ˙˙ œ #œ ˙
3
b bœ ˙ nœ bœ
-
° * ° * ° *° *
cresc. F
‰ Jœ œ œ œ œ
espress.
b b œ œ b œ œ œ b œ ‰ œ3 œ œ œ œ bœ œ œ ‰ œ- œ- œ
3
.
3
&
3
tin pren - ne ma vi - e S’il le faut je mour - rai de - main J’ai pres - sé (bon - heur qu’on en -
œ œ bœ œ œ œ N˙
B bb b ˙ œ œ bœ œ œ bœ
3
bœ
espress. cresc.
3
F
bb œ œ œ œ œ bœ œ œ
3 3
œ˙ b œ œ b ˙ b œ œ b œ œ˙ œ b œ N œ œ N œ˙ œ œ
3
œ
12 3
& b œ
b œœ œ œœ ˙ nœ
F j
œ œ bœ Nœ
espress. 3 cresc.
? b b˙ bœ b˙ nœ
3
bœ ˙ œ˙ œ
b bw bw ˙
° * ° *° *
232
allarg. p
b œ ˙ ‰ j 2
&b œ w 4
vi - e) Sa main
B bb œ
allarg.
œ œ #œ œ œ 2
3
œ œ w 4
3
J
stringendo un poco p
‰ œj A œ
Œ 3 j
œ œ œ
allarg. 3
b
3 3
& b n œ˙ # œ œ œ œ œ œ œ œ 42
15 3
œ œ œœ œ œœ ˙ œ
œ œ ˙ π
string. un poco
p ˙˙
? b ˙˙Ó .. œ Ó
dim.
˙
œ ‰ w 42
3
b w
œ
° *
Tempo primo
p f
rit.
cresc.
b b 2 ‰ j 4 œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ. œ œ œ. œ œ
3
& 4 œ œ œ œ 4
3
Que sur ma mé - moi - reIel - le - mê - me L’ou - bli po - se son pied vain - queur
œ. œ b˙
B bb 2
rit.
∑ 44 Ó Œ œ J
4
dolce
rit.
b œ œ 4 œ jœ œ œ œ jœ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ
3
& b 42 œ œ œ œ
17
4 œ œ œ œ
p 3 3 3 3 3 3 3
˙˙ ˙ ˙˙ b ˙˙
cresc.
? b 2 44 ˙ ˙˙
b 4
° *
233
p
allarg.
U
dolcemente
œ œ œ œ
rit. poco
b œ
œ œ œ œ 2
3
&b J ‰ œ œ œ. J ‰ ‰ œ
3
4
3
J J
J’ai pos - sé - dé tré - sor Su - prê - me Son
allarg.
B b b UÓ œ œ- œ- œ-
rit. poco
‰ J nœ œ œ œ Aœ œ 42
3
œ œ
3
J
espress. col canto espress.
U - - -
espress. rit. poco allarg.
- j
b œ j œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ n œœ œ œ b œœ œ œ œ
5
œ 42
3 3 3 3
&b Ó
20
œ œœ œ œ ˙ œ œœ
U p
n œœ œ œ œ ˙ œœ œ œ
dolcemente 3
? b ˙˙ . œ
3
˙. 2
b œ 4
u
molto espress. e col canto
π rit. poco
b 44
& b 42 ˙ ∑ ∑
cœur
bœ œ
B bb 2 ˙ œ œ œ œ œ
rit. poco
44 œ œ w
4 J
3 3
∏
-3 -
dolce e espressivo
rit. poco
œ j
N œœ
3
œ œ ww
3
b ‰ œ œ œ œ œ˙
œ ww
& b 42 œ̇ œ œ œ œ œ 44 b œœ˙ ˙
22
œ
π 3 ∏
˙ w
3
? b 2 ˙ 44
dolce
b 4 ∑
234
Chanson d’amour
19/02/1906
Cello Glauco Velásquez (1884–1914)
œ- œ œ b œ œ œ œ 2 œ œ 3 4
rit. poco
Moderato espressivo
B b b 44 œ. œ b˙
rit. poco rall. poco a poco
Ó Ó Œ œ œ J ‰ J 4 œ 4
3
J J
π col canto
3
dolce
œ m œ œ œ j ˙
B b b 44 ˙
a tempo rit.
Œ œ J œ œ ˙ Œ Œ œ œ j ˙ b˙
5
œ
3
œ
3 3
molto espress. espress. dim.
B b b œ œj œ œ b œ œ œ œ
rall. poco a poco
œ bœ
œA œ # œ w œ œ bœ œ
10 3 3
b˙ bœ
3 3 espress. cresc.
espress. e col canto
bœ œ œ œ N˙
B bb
allarg.
œ œ œ #œ œ œ 42
3
œ œ w
14
3
J
3
F stringendo un poco p
rit.
Tempo primo
B bb 2 œ. œ b˙ U œ
∑ 44 Ó Œ œ J Ó ‰ J nœ œ œ
17
4
3
dolce espress.
allarg.
œ- œ- œ- œ œ 2 ˙ bœ œ œ œ
B bb œ œ œ œ w
rit. poco rit. poco
A œ 4 œ
21 3
œ œ J 4 4 J
col canto espress. dolce e espressivo
3 3
∏
235 Chanson d’amour / cello

DESIO
1912
para
violino e piano
Glauco Velasquez
236
DESIO 1912
para
violino e piano
Glauco Velasquez
Animato poco rit. poco rit.
& 43 Œ œ- œ ˙. Œ œ- œ œ. ˙ œ
œ
espressivo
p crescendo molto espressivo
Animato
j j j
poco rit. poco rit.
j
& 43 ‰ œœœ œœ
œ-
œœ ‰ # œœ
œ œ- œœœ œœœ ‰ N œœœ œœ
œ-
œœ
œ ‰ # œœ
œ-
œœ
œ-
œœ
œ
- - -
P crescendo col canto
œ
col canto
? 43 ∑ ∑ Œ Œ ˙.
° *
# œ- #˙.
œ #œ
Œ œ Œ
5
& ˙ œ
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j j j j
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5
œ- œ œ- œ- œ œ- œœ œœ # œœ œœ œœ
- - - -
crescendo molto più crescendo ƒ
?
˙. #˙. ˙. ˙.
° simile
237 Desio / grade
2 Glauco Velasquez
œ-
allargando un poco
#˙ #œ œ œ #œ œ Nœ j
#œ #œ ‰ Œ bœ
9
& J J #œ #œ œ-
3 dim. espressivo
j j Œ œ -- allargando un poco
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9
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J J
f dim.
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˙. ˙. senza °
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allargando molto
bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ.
a tempo
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#œ œ- œ œ Œ
13
& J
f legato, con passione ƒ
6 3
molto espressivo
3
- - -a tempo allargando molto espressivo
bœ
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13 dim. 3
3
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f con passione f
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3
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° ° ° ° ° ° ° °
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allargando
animando
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17
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3
5
apassionato
3
ƒ 6
f
animando allargando
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3 3
j
17
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3 3 3
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œœœœ J J
f ƒ f p
œ
crescendo molto
?
3
#œ œ #œ nœ #œ nœ ˙
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° ° ° ° ° ° ° ° ° °
238
DESIO 3
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Moderato allargando
∑ ∑ ∑ Œ Œ œ
22
&
molto espress.
-
Moderato
- - allargando
j - -
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22 5
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bœ œ œ œ J J J J ˙.
J J fj
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dolce
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espressivo
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allargando molto animando

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26
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5
legato
bœ œ œ œ œ œ. œ œ Nœ 3
animando
Œ Œ
allargando molto
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26 3 3
& ˙˙ j œ
b˙ b b œœœ b b ˙˙˙ œ. œ œ Nœ
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# œ- ‰ œ œ # œ œ
Œ
molto espress.
? ˙ # œ ˙˙
crescendo
œ #œ œ #œ
3
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√ œ
° ° ° ° ° ° ° °
3
#œ #œ œ œ
molto rit.
# œ- œ œ œ.
molto mosso
Nœ œ œ ˙.
allargando
œ #œ œ #œ œ ‹œ #œ #œ #œ ∑
30
&
5
apassionato
3
ƒ sempre 6
f
molto mosso - -
molto rit. allargando
œ.
30
& # œ œ œ # œ œ # œ N # œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œ œ ˙
3 3 3 3 3 3
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f col canto f J J
ƒ sempre P
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Nœ #œ nœ #œ œ Nœ #œ ˙.
œ œ #œ
° simile ° *
239
4 Glauco Velasquez
Moderato
U
∑ ∑ ∑
34
&
- - - U
-
Moderato
- - œ. œ
& b œœ œ
œœ .. ˙˙˙ ...
34
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J J J J
U̇.
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˙
˙. una corda
° simile
Mosso poco rit. rit.
œ- ˙. œ- œ œ .
& Œ Œ
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37
œ œ ˙ œ
languido p dolce dolce
Mosso
j j j
poco rit. rit.
j j
& ‰ œœœ œœœ œœ ‰ # œœ œœœ œœœ ‰ N œœœ œœœ œœ ‰ # œœ œœ œœ ‰ œ œœ œœ
37
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-
p col canto p col canto p
.
? ˙ ˙.
˙
˙ ˙.
œ ˙.
° * ° simile
Tempo I
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œ #œ #˙ #œ
Œ œ Œ #œ #œ
42
&
F ƒ 3
Tempo I
j j j j
& ‰ # œœœ œœ œœ ‰ # # œœœ œœ œœ ‰ # œœ œœ œœ ‰ # # œœœ œœ œœ
42
œ- œ œ- œœ œœ # œœ œœ œœ # œ- œœ œœ
- - - - -
crescendo molto più crescendo ƒ
?
#˙. ˙. ˙.
˙.
° * ° simile
tre corde
240
DESIO 5
bœ œ bœ
a tempo
œ- œ # œ
allargando poco a poco
œ j œ œ bœ bœ œ bœ
‰ ‰ œ Œ œ bœ
46
& J #œ #œ œ-
con passione
j Œ œ- - - - -
allargando poco a poco a tempo
& ‰ # # œœœ œœ œœ #˙. bœ bœ œ b œ bœ œ

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46
œ- œœœ b œ b Jœ œ œJ b œ b œ
- J J ‰ J
f ‰ ‰
f
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˙. senza ° ° *
allargando
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50
&
ƒ 6 3
molto espressivo f
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allargando
& # N N œœœ œœœ œœ œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ j Œ

50
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3
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Œ œ # œ œ- œ- œ
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espressivo
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° ° ° ° ° ° *
œ. U
œ
#œ Nœ œ
allargando
bœ œ. bœ Nœ œ bœ #œ Œ Œ
∑ Œ œ
54
&
apassionato Ï
(√) j allargando
U
œœ- œœ ‰ œœ # œœ n b œœ œœ œ œœ
#œ œ b œœ j # œ- œ # œœ
& #œ œ œ ‰b œ œœ ‰ # N œœ œœ Œ Œ
54
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œ - ‰ b œJ œ # œ n œ b n œœ Ï
- - j ƒ- sempre
- - - j
j ‰ # œœ œ # œœ #Uœ
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˙. ˙. ˙. ˙. œ
j
˙. ˙. ˙. ˙. œ
° * ° simile ° *
241
DESIO 1912
Violino Glauco Velasquez
Animato poco rit. poco rit.

3 œ- ˙. œ- œ œ .
&4 Œ œ Œ
œ ˙ œ
espressivo
p crescendo molto espressivo
Œ # œ- œ #˙. Œ
œ #œ
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F ƒ
-
allargando un poco
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#œ #œ ‰ œJ œ # œ œ Nœ j
#œ Œ œ- b œ
9
& J #œ
3 dim. espressivo
#œ œ œ #œ. œ œ œ. -
allargando molto
bœ œ bœ œ
a tempo
œ œ # œ œ œ œ
œ bœ bœ œ bœ Nœ #œ œ #œ œ # œ œ œJ œ Œ
13
&
f legato, con passione ƒ
6 3
molto espressivo
3
# œ
allargando
# - œ # œ œ œ œ œ- . œ ˙ .
œ
N œ œ
animando
# œ
j# œ œ # œ œ œ ‹ œ # œ # œ # œ
Œ # œ ∑
17
& œ #œ
3
5
apassionato
3
ƒ 6
f
œ.
Moderato allargando
∑ ∑ ∑ Œ Œ œ
22
&
molto espress.
allargando molto
œ bœ. U
&œ Œ
26
œ œ
5
legato
bœ œ œ œ œ œ. œ œ Nœ
242 Desio / violino
2 Violino Glauco Velasquez
- œ # œ # œ œ œ œ œ . œ . allargando
molto rit.
animando molto mosso
j# œ # œ # œ N œ #œ #œ # œ œ ˙
#
&Œ œœ œ œ #œ œ ‹ œ # œ ∑
29
3
5
apassionato
3
ƒ sempre
6
f
Moderato
U
∑ ∑ ∑
34
&
Mosso
poco rit. rit.
œ- ˙. œ- œ œ .
&Œ Œ ˙
37
œ œ œ ˙ œ
languido p dolce dolce
Tempo I
# œ- #˙.
œ #œ #˙
#œ #œ #œ
&Œ œ Œ
42
F ƒ 3
œ -
allargando poco a poco
b aœ tempo
œ bœ œ œ bœ œ bœ
‰ œJ œ # œ ‰ œ # œ # œj Œ b œ bœ
46
& œ- œ
con passione
allargando
#œ. œ œ
#œ œ œ œ. #œ ˙ #œ
Nœ #œ œ#œ œ œ œ #œ œ œ œ
stringendo
∑
50
&
ƒ 6 3
molto espressivo f
allargando
U
bœ œ. bœ Nœ #œ Nœ œ b œ œ . œ # œœ
∑ Œ œ Œ Œ
54
&
apassionato Ï
243
SERENATA
opus 70
(para violoncelo e piano)
Glauco Velasquez
(1912)
œ œ œ œ. œ œ #œ #œ œ
? 6 œ œ J J œ
8 ∑ œ
Violoncelo J
j j j j j j
delicato dolce legato
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# œ. œœ œœ œ
. œ
. .
dolciss. dolce
j j
Piano
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œ œœ œœ œœ œœ
una corda
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œ. œ. . . œ. œ. . .
° *° * ° *
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œ #œ #œ
5
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cresc. molto espress.
j j j j
# œ œœ œ œœ œ
tre corda
& # œ # œœ œœ # œ. œ . œ nœ #œ #œ nœ œ
œ. œ. œ
cresc.
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j œœ j
# œ œœ
j
œ œœ œ œ #œ œ œ
# œ. œ. # œ. œ. œ œ
° * ° * ° * ° *
#œ œ #œ nœ #œ
8
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#œ #œ œ œ
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legato
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œ œ #œ œ #œ œ œ j œœ j œœ
#œ œ œœ œœ
#œ
° *° * ° *° J * °. . *
244 Serenata / grade
#œ. œ #œ
Glauco Velasquez - Serenata
#œ œ #œ
? œ. œ #œ œ #œ #œ. nœ.
11
&
f ƒ
j # œœœ j œœœ # œœ. œœ. j j
cresc. molto
& # œœ œœ # œ # œœ œ # œœœ n œœœ

œ. œ. J #œ J œœœ # # œ œœ
. œ . n œœ
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F f
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cresc. col canto
#œ. nœ.
#œ. #œ.
° * ° *° *° *
˙. œ. œ ‰ j j
14
& œ. . # œ œ œ œ # œ œ œ. #œ #œ nœ œ nœ
p grazioso
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espress.
& # œj œœ œœ œ J œœ
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J œœ
œ œœ œœ œœ œœ œ # œ n œj œ b œ
œ. . œ. œ b œ œ œœ œ œ b œ
p J
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dim.
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cresc.
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œ. œœ œœ
° œ. * ° *° œ œ * ° œ . °b œ . *
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18
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J J œ œ
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œ œ œ
P œ œ œœ
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espress.
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.
°b ˙ * ° œ. * ° *
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21
& œ œ œ œ #œ j
œ
& œ #œ œ
F
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delicato
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œ. œ #œ œ œœ œ œ œ # œœœœ . œ
& œ œ œ . #œ œ
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œ œœ œœœœœ
delicato
œ œ œœ œœ œœ œ
una corda
œ ≈ # œ œ
? #œ œ œ œ œœ œ .œ
œ.
° *° *° * ° *° *
2
245
#œ œ œ
œ #œ œ ˙.
œ œ #œ
24
& ˙.
? Œ J &
J
p
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cresc. poco legato
j j
œ œ œœ œœ # œœ. œœ j j œœ œœ œ œ Œ.
& n Jœ œ J #œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ
#œ œ œœ œœ # œ œ œ
J œ. œ
p
œœ. j œ # œœ œœ œ œ œ œ œ
cresc. poco
? œœ j œ
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œœ œœ #œ œ œ œ
J J J J
° . *° * ° *
˙. ˙. bœ bœ #œ œ
28
& J J
.
cresc. poco
.
cresc. molto f ƒ
& # œj œ
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j
œœ n œ
j
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œ œ œ œœ # œ # # œœ n œ œ œ n œ b b œœœ œœ # # œœ œœ
J - œ -
J F f
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# # œœ b b œœ œœ œœ
cresc. poco cresc. molto
b œ œœ j
J J J J bœ #n œœ œœ
° * ° * ° ° *
œ œ œ #œ #œ #œ #œ
& œ j
31
œ #œ #œ œ
?
molto espress.
#œ œ #œ #œ #œ
#œ
legato
& nœ #œ œ #œ nœ œ œ #œ œ #œ #œ œœ
? œ œ #œ œœ œ œœ œ #œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ # œ
œ #œ #œ
° *° *° *° *° *° *
? œ œ #œ œ œ œ. #œ. 98 68
Œ. Œ.
34
J œ.
œ # œ œ # œ œœ # œ n œ # œ- . œœ œœ œœ œœ
. # œ # œ œ 98 # œ . œ œ 68
& œ # œ œ # œ œœ # œ n œ . # œ- # œ- œ
œœ
J J
- p
œœ œœ œœ œœ œœ
espress.
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œ n œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ 98
? #œ œ œ œ œ
œœ J J 68
œ
° *° * ° *° * ° *
3
246
œ #œ œ #œ #œ #œ œ #œ
œ #œ. œ #œ œ #œ œ #œ. œ.
? 68 J J
37
œœ œœ œœ œœ # œœœ œœœ œœœ œœœ # œœœ œœ # # œœ # œœj œ j j

dolcemente
& 68 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œœ # ## œœœ œœœ œœ œœ

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J J J J J J J
# œœ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ œœ j j
? 68 J J # œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
J J œ œ œ œ
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j
° * ° *° * ° *
41
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j
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& # œœj œœ j
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J J J J J J
p π
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j
œ œ œ .. Œ. ∑
œ œ œ œ # œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ
° * ° *° *
œ œ. œ #œ #œ œ
œ œ œ œ œ
Tempo I
? J J œ
46
∑ œ ˙.
J
j j j j j j j j j j
œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ # œ œœ
& œœ œœ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ # œœ. œ œœ œ
. œ
ggg # œ œ œœ
.
dolciss.
œ gg œ. # œ œ.
? œj œœ œj œœ jœ jœ j j j j
œ œœ œ œœ
dolce
j œœ j œœ œœ œœ œœ œœ
una corda
œœ œ œœ œ œœ œœ
œ. œ. # œ. œ.
°
. . . . * °. .
* ° *
#œ #œ œ #œ #œ œ #œ nœ #œ
? #œ #œ nœ #œ œ #œ
œ #œ #œ
51
J ‰ ≈
j j
cresc. molto espress.
& # œœ. œ œœ œ œ #œ
tre corda
œ . œ nœ #œ #œ nœ œ œ œ #œ œ
? # œj œœ jœ œœ
cresc.
œ #œ œ œ œ œ
œ œ
# œ. œ. œœ œ #œ œ
*
° * ° *° *° *°
4
247

œ nœ #œ œ #œ œ #œ œ
? #œ œ #œ œ. œ #œ œ #œ
54
#œ ‰
#œ #œ œ œ
# œœ. œ œœ. j # œœœ j œœœ

legato cresc. molto
& œ #
œ # œœ œœ œœ œœœ # œœ œœ
œ œ œ J #œ œ œ. œ.
J
cresc.
? œ œ #œ œ #œ œ
œ j œœ j œœ #œ.
œœ œœ
# œ #œ.
° *° J * °. . * °
#œ. #œ œ #œ
? #œ. nœ. ˙. œ.
57
& œ. œ. ‰ # œ œ œ œ
ƒ ƒ
# œœ. œœ. j j
grazioso
# œ n œ j # œœ j œœ œœœ. œ œœœ. œ
# œ
& # œœ œ œ œ œ
# # œœ œœ œ. n œœ # œ œ œ œ
J # œ J œœ . œ œ œ. œ. J œœ J œœ
f ƒ dim. p
? #œ. # œ- . n œ- . ˙. j œœ j œœ
#œ. œ. œœ œœ
° * ° *° * ° œ. * ° . . *
allarg. sempre
œ U̇.
j j bœ bœ œ œ
61
& #œ œ œ. œ J
#œ #œ nœ nœ
π
U
dolcemente
j œ œ œœœ b œœœ. œœœ. ˙˙ ..

& œœ gggg œœ œœ œœ œ j
n œœ b œ œ
b b œ œœ œ œœ ˙.
œ. gg œ b œ œ œœ # œœ J œ J œ
J dolcemente π - U
‰ œ œ.
? œj œœ
j œ. œ
œ..
una corda
œ b ˙ . b ˙ nœ
œ œ œ. bœ. b ˙. .
b˙.
° * ° * ° *° * °
5
248
SERENATA
opus 70
(para violoncelo e piano)
Glauco Velasquez
(1912)
œ œ œ œ. œ œ #œ œ
œœ #œ
? 68 ∑ J J œ œ ˙
J .
Violoncelo
#œ #œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ #œ nœ #œ œ nœ #œ œ #œ œ
? œ #œ #œ #œ #œ ‰ # œ #œ œ
6
J ≈ #œ
cresc. molto espress. legato
#œ œ #œ. #œ œ #œ
?‰ #œ œ. œ #œ œ #œ #œ. nœ.
10
#œ #œ œ œ &
cresc. molto f ƒ
& ˙. œ . œ ‰ œ œ œ # œ œj j bœ bœ œ œ œ
14
# œ œ n œ
. œ. # œ œ. #œ nœ J
p grazioso espress. P
#œ œ œ
- œ ? #œ œ
& # œ . Jœ œ # œ œ œ œj œ œ œ œ œ œ œ #œ j
19
œ # œ œj ˙ .
?
&
œ
F delicato p
#œ œ œ
? Œ œ œ #œ œ #œ œ ˙.
˙. ˙. b œ b Jœ # œ œ
25
J & J
J
cresc. poco legato cresc. poco cresc. molto f ƒ
œ œ œ #œ #œ #œ #œ œ œ #œ œ œ œ. #œ.
& œ œ # œ # œj œ 98
31
? J
#œ œ #œ #œ #œ
molto espress. legato
249 Desio / cello

Glauco Velasquez - Serenata - VIOLONCELO
œ #œ œ #œ #œ #œ. œ #œ œ #œ œ #œ
? 98 œ . Œ. Œ. 68 œ J J #œ œ
36
dolcemente
.
? #œ
allarg.
40
œ. œ. j j
œ. #œ. #œ. œ. œ œ œ œ
œ. ˙.
p π ∏
œ œ œ. œ œ #œ
œ # œ œ
Tempo I
? œœ J J œ œ #œ #œ
œ #œ #œ
46
∑
J ˙. J
delicato dolce legato cresc.
#œ #œ œ #œ nœ # œ #œ œ #œ nœ #œ œ nœ #œ œ
#œ œ
?‰ #œ #œ œ #œ œ
52
≈
molto espress. legato
# œ #œ. #œ œ #œ
?‰ #œ œ. œ #œ œ #œ œ #œ. nœ.
55
#œ #œ œ œ &
cresc. molto ƒ ƒ
allarg. sempre
œ U̇.
& ˙. œ. ‰ œ # œ œj j bœ bœ œ œ J
59
œ. œ. # œ œ œ œ. # œ
#œ nœ œ n œ
grazioso dolcemente π
2
250
SERENATA
(para coro a duas vozes e piano)
Sopranos e Contraltos
Glauco Velasquez
(1904)
Allegretto p
#### 6 ∑ ∑ œ œ œ
Soprano & 8 J œ J
moIé be
p
Co - - lo
#### 6 œ
& 8 ∑ ∑ œ œ
Contralto
J œ J
Co - moIé be - lo
#### 6 œ œ œ
& 8 œ œœœ œ œœœ œ œœœ
œœ œœ œœ
Piano p p
œ œ
? # # # # 68
œ œ œ œœ œ œœ œ .œ
œ œ œ
° *
#### œ œ œ œ
œ œ j œ œ œ œ œ
4
S & J œ œ. J J J J
na - ve - gar quan doIa bri - sa fres - caIe pu - ra
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255
VALSA opus 79
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Glauco Velasquez
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256 Valsa – opus 79 / grade
INDEX
2
partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Glauco
Glauco Velásquez
Velasquez
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257
INDEX
VALSA partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Glauco Velásquez
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258
INDEX
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INDEX
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INDEX
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262
INDEX
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263
INDEX
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264
INDEX
10
Glauco Velásquez
Velasquez
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INDEX
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partituras brasileiras • brazilian international Violino
songbook online • concert music – vol. 4 Glauco
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INDEX
VALSA partituras brasileiras • brazilian international Violino
songbook online • concert music – vol. 4 Glauco Velásquez
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4
partituras brasileiras • brazilian internationalViolino
songbook online • concert music – vol. 4 Glauco
Glauco Velásquez
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272
INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
SESC partituras
www.sesc.com.br/portal/site/sescpartituras/home/
O Sesc Partituras é uma biblioteca virtual de música composta por partituras digitais, obras transcritas através de
programas de editoração musical. O site disponibiliza o acesso gratuito às partituras através de um sistema de busca coerente
com necessidades dos estudantes, professores, músicos e pesquisadores o que inclui, além da consulta ao catálogo com suas
informações, a visualização e possibilidade de download integral de cada obra musical.
O projeto investe regularmente na pesquisa e editoração de novas partituras através de especialistas visando à
preservação e divulgação de acervos históricos, particulares ou institucionais.
Henrique Oswald
Ave!................................................................ 274 Il neige! / violinos 2..................................... 313
Berceuse / grade........................................... 276 Il neige! / violas............................................ 315
Berceuse / cello............................................ 279 Il neige! / violoncelos.................................. 317
Il neige! / grade............................................ 282 Il neige! / contrabaixo................................. 319
Il neige! / flautas........................................... 296 Trio – opus 9 / grade................................... 321
Il neige! / oboés............................................ 298 Trio – opus 9 / violino................................. 402
Il neige! / corne inglês................................. 299 Trio – opus 9 / violoncelo........................... 418
Il neige! / clarinetas..................................... 300 Quinteto – opus 18 / grade......................... 435
Il neige! / fagotes.......................................... 302 Quinteto – opus 18 / violino 1................... 523
Il neige! / trompas....................................... 304 Quinteto – opus 18 / violino 2................... 535
Il neige! / tímpanos..................................... 306 Quinteto – opus 18 / viola.......................... 547
Il neige! / harpa............................................ 307 Quinteto – opus 18 / violoncelo................ 560
Il neige! / violinos 1..................................... 310
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Henrique Oswald
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Texto: Solone Monti
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280 2
Henrique Oswald
Il neige!
Editorador: José Staneck

Revisor: Bruno Bokelmann
orquestra
(orchestra)
13 p.
© Musica Brasilis, Rio de Janeiro, 2015
281
Il neige!
Henrique Oswald
Andante, molto espressivo

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282 Il neige! / grade
2 Henrique Oswald - Il neige
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Henrique Oswald - Il neige 3
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294
Henrique Oswald
Il neige!
Editorador: José Staneck

Revisor: Bruno Bokelmann
orquestra
(orchestra)
Partes cavadas:
Flautas
Oboés
Corne inglês
Clarinetas
Fagotes
Trompas
Tímpanos
Harpa
Violinos I
Violinos II
Violas
Violoncelos
Contrabaixo
24 p.
295
Il neige! Henrique Oswald
# 2 2
& 44
2. 2.
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Flautas 1-2
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Flauta 3 & 44 ∑ ∑ ∑
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p
296
Il neige! / flautas
Henrique Oswald - Il neige - flautas 2
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298 Il neige! / oboés

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299 Il neige! / corne inglês

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Clarinetas (si b) & # 4 ∑ ∑
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π
300 Il neige! / clarinetas
INDEX Henrique
partituras brasileiras • brazilian Oswald -songbook
international Il neige -online
clarinetas
• concert music – vol. 4 Henrique Oswald 2
animato a tempo poco rit. a tempo

35
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301

2 3
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2.
Fagotes
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2 3
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Contrafagote
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p
302 Il neige! / fagotes
Henrique Oswald - Il neige - fagotes 2

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33
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303
Andante, ma molto espressivo
6 2
& 44
1.
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6 2
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Trompas 2-4 &4
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11
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2 3 5
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2 3 con sord. 5
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2 2
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30 con sord.
tp 1-3 & # ww ∑ ∑ ∑
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con sord. 2 2 2.
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tp 2-4
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∏
304 Il neige! / trompas

Henrique Oswald - Il neige - trompas 2
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poco rit. a tempo
38 1. 1.
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2. con sord.
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π ∏
305
Andante, ma molto espressivo poco animato

18 5
Tímpanos
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6 2
rit. a tempo calmo poco rit.
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24
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2 2
a tempo poco rit. animato a tempo
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poco rit. a tempo
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39
∑
∏
306 Il neige! / tímpanos


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Harpa
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#
4
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#
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#
12
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poco cresc.
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307 Il neige! / harpa

2 INDEX partituras brasileiras • brazilian international
Henrique Oswald songbook
- Il neigeonline • concert music – vol. 4
- harpa Henrique Oswald
poco animato
#
16
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#
32
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a tempo poco rit.
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37
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10
Œ Ó œ œ Œ Ó ∑
œ
308
INDEX partituras brasileiras • brazilian international
Henrique Oswald songbook
- Il neigeonline • concert music – vol. 4
- harpa Henrique Oswald 3
a tempo
#
40
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π
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#
43
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#
47
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51
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g
309

con sord.
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3
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3 3
Violinos I
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3
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p 3 3 3 3 3
poco cresc.
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3
Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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19
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ
3
& œ œ œ œ œ
3
π
3 3 3 3
3 3 3 3 3
310
www.musicabrasilis.org.br Il neige! / violinos 1
2 INDEX Henrique
partituras brasileiras • brazilian Oswaldsongbook
international - Il neigeonline
- violinos I
• concert music – vol. 4 Henrique Oswald
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3 3
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3 3 3 3
div. 3
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22
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3 3 3 3 3 3 3 3
rit. a tempo
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3
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3
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3
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3 3
3 3
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3
p
3 3
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dim. 3
œ œ œ œ œ
unis.
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3 3
# œ œ œ œ œ œ
3 3
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28
3 3 3 3
π
3 3 3 3
calmo
3
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3 3
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3 3 3 3
3
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30
&
3 3 3 3 3 3 3 3
poco rit.
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3
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3
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3 3 3 3
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32
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3 3 3 3 3 3 3
3
a tempo poco rit. animato

3
# b œ n œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ n œœ b œœ
3 3 3 unis.
œ nœ œ #œ #œ œ nœ nœ œ œ #œ œ
34
&
3 3 3 3 3 3 3 3
311
INDEX Henrique
international - Il neigeonline
- violinos I
a tempo
œ œ œ œ œ
œ
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36 3
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3
cresc.
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œ
38
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3 3 3 3 3 3 3
&
3 3 3
p
3 3
dim.
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41
3
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3
3
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3
3 3 3
3
44 3 3 3
3
&
3 3 3
animato
œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ
46
&
p
3 3 3 3 3 3 3 3
# nœ œ œ
48
œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ
3 3
3 3
& #œ nœ #œ nœ œ œ œ #œ œ nœ nœ œ
3 3
3 3 π
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w
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50
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3 3 3 3
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312
2
div.
#
& 44
con sord.
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Violinos II
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∏
6
# 2 unis.
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#
13
poco cresc.
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17
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3
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3
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3 3 3
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21
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3
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3
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3 3
3
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#
unis.
rit. a tempo
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24
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3
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3 3
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3 3 3
3
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27 3
3
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3
&
3 3 3
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
p π
3 3
3
313
www.musicabrasilis.org.br Il neige! / violinos 2
INDEX Henrique
international - Il neige online
- violinos II
calmo poco rit.

div.
# œ œ œ œ œ œ ˙ j j j j
30
˙ ˙ ˙
3 3 3 3 3 3
& J J œw œ œ œ œ œ œ œ
a tempo poco rit. animato
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34 unis.
œœ
3 3 3
& œw œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ nœ #œ #œ
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#
a tempo
œ œ œ œ œ œ poco rit.
œ œ œ
37
œ œ œ œj ‰ Œ ∑
3
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3
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3 3 3
cresc.
a tempo
#
40 unis.
div.
& ∑ ww Œ ∑ œ œ œ
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# 4 div.
œ
46
& œ nœ œ œ Œ Ó Ó ˙ w
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314
œ
con sord.
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œ œ œ œ Œ Ó ∑
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21
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poco rit. a tempo poco rit.
B# ˙
unis.
˙ b˙ ˙
31
#w nw
315
www.musicabrasilis.org.br Il neige! / violas
INDEX Henrique
partituras brasileiras • brazilian Oswald
international - Il neige
songbook - violas
online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald 2
animato a tempo
B# œ j ‰ Œ Ó
35 div.
#œ œ œ nœ bœ nœ w œw
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p
poco rit. a tempo
B#
39 unis. div. unis.
∑ w w w˙ w w
#˙
π espressivo
œ
div. unis.
B # ww œ œ œ nœ œ bœ
45
Œ Œ œ #œ nœ
œ
B# œ
49 div.
bœ œ bœ œ œ n˙ ww ww ww
π ∏
316
Andante, ma molto espressivo

div. a 3
? # 44 ww
con sord.
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Violoncelos
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5
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partituras brasileiras • brazilian Oswald -songbook
international Il neige - online
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www.musicabrasilis.org.br Il neige! / contrabaixo
Henrique Oswald
Trio Op. 9
violino, violoncelo, piano

(violin, violoncello, piano)
Movimentos:
I. Allegro moderato p. 1
II. Adagio p. 26
III. Prestissimo p. 38
IV. Molto allegro p. 57
Partes:
Violino
Violoncelo
113 p.
320
Trio
Op. 9
Henrique Oswald
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www.musicabrasilis.org.br Trio – opus 9 / grade
2 INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio Op. 9 - Henrique
international songbookOswald
online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
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INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio Op. 9 - Henrique
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4 INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio Op. 9 - Henrique
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INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio
Op. 9 - Henrique online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald5
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6 INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio
Op. 9 - Henrique online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
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8 INDEX partituras brasileiras • brazilianTrio
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26INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
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357
38INDEX partituras brasileiras • brazilian international songbook online • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
III
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78 Trio Op. 9 - Henrique Oswald
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400
Henrique Oswald
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401
Trio
Op. 9
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402 Trio – opus 9 / violino
2
INDEX Trio Op.
partituras brasileiras • brazilian 9 - Henrique
international Oswald
songbook - Violino
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INDEX Trio Op.
songbook - Violino
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INDEX Trio Op.
songbook - Violino
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INDEX Trio Op.
songbook - Violino
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406
6
INDEX Trio Op.
songbook - Violino
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407
INDEX Trio Op.
songbook - Violino
II
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408
8 Trio Op. 9 - Henrique Oswald - Violino
48
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409
INDEX Trio Op.
songbook - Violino
III
Prestissimo
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413
INDEX Trio Op.
songbook - Violino
Henrique Oswald
IV
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Trio Op. 9 - Henrique Oswald - Violino 15
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417
Trio
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418 Trio – opus 9 / violoncelo
2 Trio Op. 9 - Henrique Oswald - Violoncelo
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419
Trio Op. 9 - Henrique Oswald - Violoncelo 3
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III
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433
Henrique Oswald
Quinteto Op. 18
Edição crítica: Prof. Dr. Eduardo Monteiro
quarteto de cordas, piano

(string quartet, piano)
Movimentos:
I. Allegro moderato p. 1
II. Scherzo p. 24
III. Molto adagio p. 37
IV. Molto allegro p. 49
Partes:
Violino I
Violino II
Viola
Violoncelo
137 p.
434
A senhora Karl Hillebrand
Quinteto
Henrique Oswald
Op. 18
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435 Quinteto – opus 18 / grade
2INDEX Quinteto
partituras brasileiras • brazilian Op. 18songbook
international - Henrique Oswald
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436
Quinteto Op. 18songbook online
- Henrique • concert music – vol. 4
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437
4INDEX Quinteto
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438
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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449
16
INDEX Quinteto
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452
INDEX Quinteto
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455
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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28
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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32
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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34
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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36
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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38
INDEX Quinteto
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472
INDEX Quinteto
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473
40
INDEX Quinteto
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474
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald 47
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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487
54
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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498
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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183
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499
INDEX
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500
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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[poco crescendo]
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[poco crescendo]
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503
70
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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72
INDEX Quinteto
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506
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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507
74
INDEX Quinteto
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INDEX Quinteto
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INDEX
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510
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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511
78
INDEX Quinteto
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512
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
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333
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Vln. I
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513
80
INDEX Quinteto
J
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341
Vln. I &
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514
INDEX Quinteto
Henrique Oswald
œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ
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355
Vln. I & J J
[ ] [ ]
Vln. II & œ
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[ ] cresc. [ ]
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519
86 Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald
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Quinteto
Op.18
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523 Quinteto – opus 18 / violino 1
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Op. 18 - Henrique online -• Violino
Oswald concertI music – vol. 4 Henrique Oswald
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INDEX partituras brasileiras • Quinteto
brazilian international songbookOswald
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526
Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Violino I 5
II - Scherzo
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INDEX
Op. 18 - Henrique online •- Violino
concertI music – vol. 4 Henrique Oswald
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528
INDEX partituras brasileiras • Quinteto Op. 18 - Henrique
online •- Violino
III
1
Molto adagio
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533
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534
Quinteto
Op.18
Violino II Henrique Oswald
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535 Quinteto – opus 18 / violino 2
INDEX
Oswald concertIImusic – vol. 4 Henrique Oswald
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536
Oswald concertIImusic – vol. 4 Henrique Oswald3
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537
INDEX
II - Scherzo
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539
INDEX
III
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103
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molto rit.
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∏
œ Œ Œ
103 molto rit.
&œ ˙ œ œ œ ˙.
œ bœ nœ œ œ œ ˙. ˙.
[∏ ]
[S ]
π [espress.]
541
INDEX
IV
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Œ œ. œ œ œ. œ ˙
Molto allegro
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&4 Œ
f [p]
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57
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120
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131
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[poco crescendo]
3 9
j
& #œ #œ #œ ‰ Œ œ. #œ œ. #œ œ. œ œ #œ œ #œ Œ
149
œ œœœ œ
[ f]
E
4
Œ #œ. #œ œ. #˙ ‰#œ #œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ # œ #œ
167 [agitato]
& ˙ # œ
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#œ
j‰ œœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ
179
& #œ. #œ #œ œ. # œ
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[ f] [dim.]
3
Œ
185
& œ #œ œ
œœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ
543
INDEX
F
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193
#œ #œ #œ #œ œ #œ œ #˙ ˙
[ p]
199
& œ #œ œ #œ
[ ] ˙ ˙ œ #œ œ #œ ˙ ˙ œ #œ
[
˙ ˙ ˙
]
#œ œ #œ
& Œ œ #œ œ #œ #˙ #œ Œ ˙ Œ Œ
211
œ #œ #˙ #œ # œ # # œœ œ œ # œ
œ [ f]
[poco crescendo]
223
#˙ ˙ œ #œ œ #œ ˙ ˙ œ #œ œ #œ
& #˙ ˙ œ #˙ #˙ œ œ
G
j 3 # >˙ ˙
œ‰Œ # œ
Œ #œ . # œ œ . ‰ #œ #œ #œ
234 [agitato]
& #˙ ˙ ˙ #œ
[ f] f
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246
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ƒ
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253
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[dim.]
3 H 2 3
& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ #œ #œ #œ œ Œ
258
p
544
11
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271
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335
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545
INDEX
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431
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546
Quinteto
Op.18
Viola Henrique Oswald
I
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Allegro moderato [poco]cresc.
B 68 j j œ œ. #œ œ œ œ œ. œ.
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[cresc.]
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B Più animato 9
B œ. œ œ œ. œ œ #œ ‰ Œ ‰
34
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547 Quinteto – opus 18 / viola
2 Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Viola
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[un poco agitato]
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81
p
D
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[un] poco agitato
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B Œ ‰ #œ #œ #œ # œ œ œ œ œj œ . œ . b ˙ . ˙.
88
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[ p]
E
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102 animato
[ ] p [ ] [ ]
B œ . # œ # œ # œ # œ . # œ œ . # œ # œ # œ # œ . # œ # œ . œ . # œ . œ # œj œ . œ . œ . # œ . # ˙ .
108
p
[ ] [p] [cresc.]
F
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115
rit.
J ƒ
[cresc.] f cresc.molto
ƒ
548
INDEX partituras brasileiras • brazilian
Quinteto international songbook Oswald
Op. 18 - Henrique online • -concert
Viola music – vol. 4 Henrique Oswald3
>œ >.
[poco cresc.]
B ‰Œ ‰ Œ ‰‰ œ œ œ œ œ œ œ . œ . b œ œj n œ . b œ œj # œ . œ .
124
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131
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[ f]
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[a tempo]
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[Più animato]
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152
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167
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B
174
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p
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B n˙. ˙. #˙.
183
˙. ˙. ˙.
π π sempre π
549
INDEX
4 partituras brasileiras • brazilian
Viola music – vol. 4 Henrique Oswald
II - Scherzo
Prestissimo
4 4
B # # # 43 ˙. ˙. #˙. œ Œ Œ ˙.
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1 2
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14
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22
p [p] cresc.
8 n˙.
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33
[ f]
f
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48
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f
4 3
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550
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[p]
p cresc.
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104
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f
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Fine
˙. ˙. œ Œ Œ Œ Œ
120
[ ]
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dim. p π [ ]
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a tempo
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B b 43 Œ Œ œ ˙ .
Più calmo
˙. ˙. œ n˙ œ n˙ ˙. .
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poco rit.
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B b Œ Œ œ ˙. ˙. ˙. œ n˙ œ n˙ ˙. . Œ Œ œ œ œ œ
151
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poco rit. p cresc.
B b ˙. ˙. œ Œ œ ˙. ˙. ˙.
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171
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poco rit.
p poco rit.
1 >˙ >˙ >˙ D.C.

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Œ ˙ ˙. ˙.
a tempo
B b ˙. . Œ& ŒB Œ ∑
181
f f p
551
INDEX
III
1
Molto adagio
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J
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J
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17
[p] [π]
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25 [molto espress.]
˙.
cresc. [ f]
B 2 [molto espress.]
B #œ ˙ œ œ . œj œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ n œ # œ
33
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cresc.
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40
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f [ f]
C
6
Un poco più mosso
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49
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[ ] π [espress.]
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61
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552
Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Viola 7
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67
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72
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[ ] [ ]
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77
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3
3
[ ]
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86 [rit.]
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Ossia
B #œ ˙. ˙. œ Œ Œ
103 molto rit.
˙ œ ˙ #œ œ œ
˙.
∏ Ø
œ ˙. œ Œ Œ
[molto rit.]
B #œ ˙ ˙. œ œ.
103
œ ˙ #œ œ œ J
∏
π [S ] [ ]
[espress.]
553
INDEX
IV
>˙
Molto allegro
˙
2 œ . œ œ . Œ œ. œ œ œ. œ ˙ Œ œ. œ œ. œ œ. œ
[sciolto]
B4 Œ œ œ ˙
f f
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11
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[p]
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[P cresc]
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47
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p
B
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B j‰ Œ œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œJ ‰
57
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]
B [ J ][ ‰] Œ
67
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[
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[
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554
B Œ œ œ ‰ Œ œ # œ Œ Œ ‰ # œJ œ # œ œ œ # œ # œ Œ
j #œ #œ Œ 1
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78 pizz.
B
87
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107
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p
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116
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]
[
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B ‰ œ œ œ œ œ #œ œ Œ Œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ
131
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[ p]
[poco crescendo]
7 7
B #œ #œ nœ œ #œ œ #œ Œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ Œ
146
œ
[ f]
555
10 Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Viola
E
>
B Œ . œ œ œ. œ #˙
œ #˙ ‰ #œ #œ #œ Œ ‰ #œ #œ #œ #œ #œ œ
167 agitato
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f
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176
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B
182
œ œ # œ
]
œ œ œ #œ ‰ Œ
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dim.
F
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193
[
˙ œ #˙ ˙ œ #œ œ #œ
[ p]
]
B˙ œ #œ nœ œ
œ Œ ˙ #œ Œ
205
#˙ œ #œ œ #œ #˙ ˙ ˙ ˙
[ ] [poco crescendo]
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B #˙ #œ œ &œ
#œ œ #˙ ˙ œ Bœ #œ œ ˙
218
#˙
f
G
œ # # œœ # œœ # œœ ˙˙ j [agitato]
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B˙ ˙ œ # œ [ ]# œ œ # ˙ ˙ œ ‰ #œ
228
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f
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B ‰ #œ #œ #œ j‰ Œ #œ #œ œ. #œ
239
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556
11
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B #œ œ. #œ #œ ‰ [ J ][‰] # [œ œ œ œ # [œ œ œ # ˙]
250
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J [ f] [dim.]
H
1
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B #˙ #˙ #œ Œ Œ #œ #œ Œ
260
œ
p
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B Œ bœ œ Œ Œ œ nœ #œ
272
[cresc.]
# œ n œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
B œ œ œ œ œ
282
œ œ œ
[ f]
œ
#œ œ #œ œ [œ b œ] b b >œœ ˙˙ ˙˙ ˙˙ nn >œœ
[ ]
B œ #œ J ‰ Œ
295
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I
œ
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B˙
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Œ œ. œ œ œ. œ ˙ Œ œ. œ
J‰œ ˙
304
œœ
J f
œ œœ œ œ 4
B œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j‰ Œ
316
œ. œ. œ. œ
557
INDEX
œ œ >œ >œ >œ >œ > >œ

B Œ œj ‰ œj ‰ j ‰ j ‰ Œ Œ ‰ œj œ œ Œ Œ ‰ J œ
327
œ œ
[ p] [ ] [P cresc] ƒ
>œ >œ J 4
B œ >œ >œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ ‰ Œ œ ‰ Œ Jœ ‰
335
> > > > > > J J

S S S
1 j
B œ. bœ œ. œ œ bœ œ œ bœ œ #œ œ œ j‰ Œ ˙ ˙ œ‰Œ
345
œ œ
[p]
K
B˙ j œ œ œ œ œ œ J ‰
œ ‰ Œ ˙
354
œ
[ ] [ ]
cresc. [ ] p
Bœ œ
362
œ bœ œ [œ œ # œœ œ] ‰ œ œ # œ œ œ
J
[ p]
œ œ œ #œ œ
œ ‰ [œ œ # œ œ œ]
pizz.
B œ #œ J ‰ Œ Œ œ œ] ‰ Œ Œ Œ ‰ J
372
[
B
J & J
[ ]
œ #œ œ œ œ #œ #œ 1
B Œ œ Œ Œ œ œ œ #œ œ j
œ ‰ Œ
380
arco
& B
558
Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Viola 13
œ L œ œ œ œ œ
œ œœœ œ œ J œ œ
]
œ œ œ œ j [œ
] [
BŒ œ J‰ ‰Œ Œ œ œ‰ Œ
387
2
œ œ œ] œ ˙ œ œ ˙ œ # œ œ #˙
B Œ œ #œ
398
œ œ
[
œ
[ ]
M
œ œ
B ‰ nœ œ œ œ ‰ œ ˙ œ œ ˙ œ ‰ œ
407
J J
p [
3
Bœ œ Œ Œ
414
œ œ] œ œ
[ ]
œ œ œ œ
[
N
j >œ >œ > >œ > >œ
Bœ j œ œ œ œ œ
[‰ ] b œ ‰ œ ‰ b œ ‰ J ‰ b œ ‰ J ‰ b œ ‰ œ ‰ Œ
423
œ œ œ j œ
[œ ] œ > J J J J
] [ ] >f
1
B Œ œ. œ œ œ . œ >œ # >œœ n >œ # >œ
œ œ
n >œ # >œ
œ œ
430
U
˙ œ
n >œ # >œ n >œ ˙ œ
B œ œ Œ ˙ ˙ ˙ Œ
436
œ ˙˙ œœ
˙ ˙ ˙
559
Quinteto
Op.18
Violoncelo Henrique Oswald
I
Allegro moderato
2 œ œœœœœ
[poco]cresc.
? 68 œ œj œj Œ ‰œœ œ
p
œ œ. œ. œ . œ œj œ . œ œj
p [ ]
F [ ]
? œ. œ. œ ‰ j >œ . >œ >œ # >œ œ

9 [cresc.] [ ]
œ. œ. œœ œ œ œ œ œ. œ œ œ J J J >œ
[ ] [ ] f
A >œ
>œ # >œ > n >œ # >œ > >œ b >œ > j >
[a tempo]
? j j œ œ. œ ‰ ‰ Œ ‰ Œ ‰ ‰ œ.
15
œ # œ œ >œ œ œ
> >
> > ƒ
ƒ poco rit.
>œ
1 j j 2 j j
? ‰Œ ‰ œ œ. œ œ œ œ #œ œ #œ
20
œ œ œ œ J
p [p]
1
? œ #œ. œ œ œ œ ‰ ‰ Œ ‰ j j j j
[animando]
˙. ˙.
27
J J œ œ œ #œ œ œ œ #œ
[p] [cresc.]
B œ.
Più animato
nœ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ œ
? œ. œ ‰
34
œ. #œ. œ. œ. œ.
f p cantabile
#œ œ œ. œ. œ œ #œ œ. 2
? œ. œ œ #œ. œ. #œ œ œ œ
œ J œ J Œ ‰
41
560 Quinteto – opus 18 / violoncelo
INDEX
2 partituras brasileiras •Quinteto
Op. 18 - Henrique online- Violoncelo
Oswald • concert music – vol. 4 Henrique Oswald
>œ . œ . œ . . œ. œ. C >œ . >œ . >œ > >œ

?Œ ‰ œ œ. #œ. œ. >. . . #œ. .
œ‰ œ ˙ œ.
48
[ ]
p œ. ˙. œ.
[ƒ ] >
œ. œ œ #˙. 3
? ‰ œ œ #˙. Œ ‰ œ œ .. # ˙ .
60 1. 2.
˙. œ p J J
π
J
œ . œ œ œ . œ[. œ] . b >œ . œ bœ bœ.

? œ #œ #œ œ #œ œ œ.
[un poco agitato]
œ bœ bœ. œ bœ ∫œ. bœ bœ bœ. bœ œ J
70
[p]
1 # œ #œ #œ œ. œ. œ.
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110
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561
INDEX partituras brasileiras •Quinteto
brazilian international songbook online- Violoncelo
• concert music – vol. 4 Henrique Oswald3
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Op. 18 - Henrique Oswald
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Tempo I [poco cresc.]
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119
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127
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134
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[π] sempre π
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562
INDEX
II - Scherzo
Prestissimo
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563
Oswald • concert music – vol. 4 Henrique Oswald5
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a tempo
152
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179
[ ]
#˙. n˙. ˙. ˙. ˙.
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poco rit.
[ f] > ṗ
f
[ ]
564
INDEX
III
1 1
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[molto espress.]
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3 2
Un poco più mosso
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dim.
565
Oswald • concert music – vol. 4 Henrique Oswald7
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69
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81
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[ ] p[ ]
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87
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molto rit.
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103
˙ ˙. ˙.
π espress. S ∏
566
INDEX
IV
. .
Molto allegro
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4
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[ ] [ ] cresc.
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68
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[ ]
] [p]
567
Quinteto Op. 18 - Henrique Oswald - Violoncelo 9
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1 1 1
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pizz.
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78
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138
œ
[ f]
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? #œ œ œ #œ œ œ Œ Œ
151
œ œ œ
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1
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162
#œ #œ œ
568
INDEX
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[agitato]
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169
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177
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186
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? œ #œ œ œ Œ #œ Œ Œ #œ
214
f œ œ #œ
G
3 #[agitato]
œ
?˙ j‰ Œ ‰ #œ #œ
227
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[ f]
1 #œ. #œ
? #œ #œ #œ #œ # œ # œ # œJ ‰ Œ ‰#œ #œ #œ #œ #œ œ #œ
242
#œ #œ #œ ‹œ #œ # œ
#œ []
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#œ œ.
? # œ # œJ ‰ B œ #œ #œ #œ œ #œ #œ #œ ? œ #œ #œ #œ œ #œ #œ
[ J][‰]
250
[ f] [dim.]
569
11
œ B œ #œ œ œ
H
?˙ ˙ ˙ œ Œ Œ #œ œ # œ # œ œ # œ Œ Œ
259
#œ #œ
p
œ œ œ bœ Œ 3 bœ
B Œ Œ ?œ Œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ nœ œ œ
271
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[cresc.]
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J ‰ Œ ‰! ! ! J‰ Œ
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‰! ! ! J‰ Œ
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‰! ! ! J‰ Œ
285
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B ‰ !œ !œ n!œ œJ ‰ Œ ‰ !œ !œ #!œ œJ ‰ Œ ? œ bœ bœ ˙ ˙ ˙ nœ ˙ ˙
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294
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329
B
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[p] cresc. ƒ
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Œ Œ J ‰ Œ œ œ n œ œ œ œj ‰ Œ
336
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>>>> >> S S S p
570
INDEX
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[ ] [ ] cresc.
œ œ K j [œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ
]
B œ ‰ ?œ ˙ œ‰ œœœœ œ œ
360
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[ ] p [ p]
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pizz. [
?˙ œ œ ˙ œ‰Œ Œ Œ
372
J &œ œ
1 2 œ œ œ œ œ
?œ œ‰Œ J‰ J‰?
arco
Œ œ #œ ŒB
382
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L
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392
[
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401
b˙ ˙ n˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œœ ˙ œ
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N j j b œj >œ >œ >œœ >œ œj 1
? b œ œ‰œ‰ œ ‰ œJ ‰ J ‰ œJ ‰ œ ‰ Œ
j‰ œœ ‰
418
˙ ˙ ˙ œœ ˙ ˙ ˙ œ > œœ œ œ œœ
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U
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˙ œ Œ
431
œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ œ
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571

Brazilian Songbook Online Concert 4

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Vol. 1 Vol. 1 Vol. 1

Música brasileira de concerto

Brazilian concert music

Música brasileña de concierto

La musique brésilienne de concert

SUMÁRIO / TOC • música de concerto vol.4 • concert music vol.4

Francisco Manuel da Silva

MUSICA BRASILIS www.musicabrasilis.org.br

Francisco Manuel da Silva

Francisco Manoel da Silva

17 Hino Nacional Brasileiro / canto, piano,

21 Hino Nacional Brasileiro / canto

Francisco Manoel da Silva

25 Hino Nacional Brasileiro / piano

CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br

CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA www.conservatorio.pe.gov.br/

4 ¿ ¿ ¿œ ¿ Œ¿¿¿œ ¿ segue com variações ad libitum 4

° # 7 œb œ œ≈≈n œR b œ œ≈n œR b œ œ œ œ œ# œ n œb œ œ≈≈n œR b œ œ≈n œR b œ œ œ œ œ# œ 4 œ™ œ œn œ œ œ œ# œ œ

B # 87 œ bœ œ≈≈nœr bœ œ≈nœr bœ œ œ œ #œ nœ bœ œ≈≈nœr bœ œ≈nœr bœ œ œ œ #œ 44 œ™#œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ œ #œ

# œ ™ œ œbœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ‰ œ

° # œ ™#œ œ ™œ œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ™ nœbœnœbœ

? # ™#œ œ ™œ œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ™ nœbœnœbœ

? # œ ™#œ œ ™œ œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ™ nœbœnœbœ

# ™œ œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ™ nœbœnœbœ

? # ™#œ œ ™œ œ œ™ œ œnœ œnœ œ œ œ#œ œ#œ nœ ™ nœ ™ nœbœnœbœ

° # œ™ œ œ ™nœ œ™ œ œ ≈ œœœ œ#œœ œ œ œ ≈œœ œ œ #œ œ ˙ ≈ œœ œ #œ œ

8 ¿ ¿ ¿˙ ¿ ¿ ¿ ¿œ ¿ segue com variações ad libitum

Fl. & œ œœœ œ œ ∑ ∑

Cl. & œ™ œ œ œœœœœœœœ ˙ œœœœ œ nœ b˙

Cl. & œ™ œ œ œœœœœœœœ ˙ œœœœ œ nœ b˙

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Cl. & œ™ œ œ œœœœœœœœ ˙ œœœœ

Cl. & œ™ œ œ œœœœœœœœ ˙ œœœœ

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nœ œ#œ œ#œ ˙ >œ. >œ. >œ. >œ. ™ >œ. œœ

segue com variações ad libitum

¢& œœ œœ #œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

° # œ œ#œ œœnœ œœœ œœ#œ œœœ

# œ œ œ #œ#œ œ nœ œ œ œ≈#œ œ#œ ˙ œ ≈ œ œ

œ œ# œ œ# œ ˙ > > > > >

# >œ. >. >. >. œ œ nœ b˙

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿j ¿ ¿ Ó ≈ com efeitos pratos...

q = 120 FEBRE DO RATO

>. >œ. > >. >œ. > >. >œ. >

° # ≈ #œ>œ. ™™ > >

.™ œœœ. œœœ. œœ. ™™™ œœœ. # œœ. œœœ. œœœ.

#œ œ œ œ œ #œ ™ œ œ ≈ n#œœœ ™™™ œœœ œœœ ≈ œœœ ™™™ ‰ œœœ

° # #nœœœ. œœœ. œœœ.

Vi.3c & ‰ n#œœ. œ ‰ œœœ

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