Acústica de recintos

• Fuentes sonoras.

• Frente de onda.

• Campos sonoros.

• Propagación del sonido.

• Absorción sonora.

• Tiempo de reverberación.

• Ondas estacionarias.

• Resonancia.

• Sonido y medioambiente.

• Recintos abiertos y
cerrados.
 Introducción describir cada tipo de fuentes en términos teóricos sería
tedioso y complicado, igual que sucede con los medios
y los recintos donde se van a reproducir los sonidos
La variedad de fuentes sonoras que podemos encontrar musicales.
en el campo del sonido y del ruido es muy diversa, por
ejemplo: los altavoces, la voz, los instrumentos musi- Sin embargo, haremos un estudio pormenorizado de la
cales, las máquinas, el ruido, etc. Se ha mencionado el propagación del sonido y de los fenómenos físicos pro-
ruido en el campo del sonido por ser uno de los agentes ducidos por las ondas en su transmisión por el espacio
que más problemas puede presentar en el momento de y su comportamiento ante diferentes tipos de obs-
realizar una grabación o difundir una audición musical. táculos.

Debido a que las características y los diagramas de También analizaremos las características acústicas que
directividad del sonido generado por las diferentes presentan los diferentes tipos de recintos y su acondi-
fuentes de sonido pueden variar considerablemente, cionamiento para la audición.

2.1 Fuentes sonoras

El tipo más sencillo de fuente sonora que, teóricamente, el medio en todas direcciones, según se representa en
genera ondas acústicas esféricas radiando energía so- la Figura 2.2.
nora por igual en todas direcciones es la esfera pulsante
(Fig. 2.1). Debido a su simetría, producirá ondas esféri- Multitud de fuentes reales se comportan como una fuen-
cas armónicas en el medio al que radia si éste es homo- te sonora puntual. En la práctica, las fuentes sonoras no
géneo e isotrópico. son puntuales, aunque se aproximan a este caso ideal.

La vibración se irá trasladando en los tiempos tI' t2, Pero en realidad, no todas las fuentes sonoras son pun-
tx a superficies esféricas de radio (1' (2' (3'" (x' Se
t3,,· tuales, existe otro tipo, la lineal, cuyas ondas sonoras se
deduce, pues, que la vibración origen se propagará en propagan en forma cilíndrica por el medio (Fig. 2.1.b).

Frentes de onda Rayos

a)
Fuente puntual
~

• ,,,,,te, de ood,

Fuente lineal

b)

Figura 2.1. a) Fuente sonora puntual cuyas ondas sonoras se dispersan de forma esférica. b) Fuente sonora lineal cuyas ondas sonoras se
dispersan de forma cilíndrica.
 2. Acústica de recintos
2.2 Frente de onda

2.2 Frente de onda

En un instante determinado todos los puntos situados culas de aire que transmite la vibración a la siguiente
en una superficie esférica del medio vibran en fase. capa en el mismo instante por la perturbación originada
Dichas superficies se denominan frente de onda o por una fuente puntual (en la Figura 2.2.0 se represen-
superficie de onda, que es la capa geométrica de molé- tan por volúmenes esféricos).

La dirección de propagación es siempre perpendicular al

Caso práctico frente de onda. Si la perturbación provocada en el foco es
periódica, el conjunto de todos los puntos del medio que
se encuentren en el mismo estado de vibración constituye
1 Si una fuente sonora emite ondas esféricas en el aire con una familia de superficies esféricas concéntricas, separa-
una potencia de 0,1 W, la intensidad sonora a 4 m de dis- das entre sí por un espacio igual a la longitud de onda.
tancia del foco sonoro sería:

Llamamos rayos acústicos a unas líneas perpen-

I = 0,1 / (4 . 3,14 . 42) = 0,0005 W/m2
diculares normales a los frentes de onda, que
salen de la fuente en todas direcciones e indican
la dirección y el sentido del movimiento de las
ondas acústicas.

Los frentes de onda están separados a distancias iguales

a una longitud de onda y forman superficies esféricas.

En general, a medida que las vibraciones se van ale-

jando y propagando, la potencia sonora inicial Wo se va
repartiendo en unidades de superficie cada vez más
grandes (Fig. 2.3.b). O sea, el número de moléculas que
entra en vibración será mayor cuanto más avance la
onda. Puesto que la superficie de una esfera es función
del cuadrado del radio:
5, = 4n;,~
a)
5=411/

Foco '2 Frentes de Si la potencia original de la fuente es Wo vatios, la inten-

onda sidad, por unidad de superficie I, a una distancia res:

Fuente @ I=Wo/411/
puntual Rayos
acústicos Por tanto, se puede deducir por qué el sonido se ate-
núa con la distancia: la cantidad de energía inicial que
b) se entrega al aire se tiene que ir repartiendo cada vez
entre mayor número de moléculas de aire, por lo cual la
energía vibratoria que irá llegando a las moléculas de
Figura 2.2. Propagación de las vibraciones en todas direcciones. sucesivas superficies esféricas será cada vez menor.
 2. Acústica de recinto
2.3 Campos sonoros creados por el sonido

Fuente puntual
82 dB 76 dB
Fuente lineal

2m

2m
3m

Distancia fuente 3m
a) b) Distancia fuente

Figura 2.3. Atenuación del sonido sufrida con la distancia: a) en una fuente sonora puntual, la superficie que atraviesa el haz sonoro crece
según el cuadrado de la distancia al altavoz, por lo que el nivel sonoro decrece rápidamente; b) en una fuente sonora lineal, la superficie que
atraviesa el haz sonoro crece linealmente con la distancia a las columnas acústicas, por lo que el nivel sonoro decrece más lentamente.

2.3 Campos sonoros creados por el sonido

Se define campo sonoro como la región del espacio
perturbado por las ondas sonoras creado por una fuente
sonora y será muy diferente según se encuentre en un
espacio libre o en un recinto cerrado.
En el campo libre no existen paredes que pongan tra-
bas a la difusión del sonido; es, por tanto, un área en
la que no hay reflexiones (Fig. 2.4.0).
Sin embargo, en el campo cerrado aparecen paredes y
otros objetos que absorben y reflejan nuevamente la onda
sonora al recinto, de manera que, en un punto cualquiera,
el sonido no llega sólo de la fuente sonora, sino de las
paredes y de otros objetos que lo reflejan (Fig. 2.4.b).
Por lo que podemos observar en la Figura 2.3.0, cuando
una fuente de sonido puntual (por ejemplo, un altavoz)

a) b)

Figura 2.4. Campos sonoros creados en recintos abiertos y cerrados.

 2. Acústica de recintos
2.4 Fenómenos asociados a la propagación del sonido
produce ondas esféricas en un campo libre, a medida
que la distancia a la fuente crece, aumenta el área sobre
la cual la energía emitida se dispersa. Como conse-
cuencia de ello, la intensidad sonora resultante se
reduce. Por lo tanto la presión y la intensidad sonora
decrecen cuando nos alejamos de la fuente reproductora
del sonido y que lo hacen en una cantidad proporcional
al cuadrado de la distancia (-6 dB para una fuente
sonora puntual), al duplicar la distancia. Por ello,
cuando la distancia que nos separa de la fuente de
sonido se duplica, es necesario aumentar cuatro veces
la potencia de la fuente para seguir recibiendo la misma
intensidad sonora. En general, el aumento de potencia
de la fuente tiene que ser proporcional al cuadrado de
la distancia que nos separa de la fuente.
El efecto de atenuación de la potencia que se produce
en una fuente de sonido puntual que emite las ondas
esféricas en todas direcciones no es el mismo que el que
se crea en una fuente de sonido lineal (columna
acústica) que atraviesa superficies cilíndricas de sección
creciente con la distancia al centro de la fuente sonora,
por lo que la intensidad acústica en ellas decrece de
forma más lenta, a razón de -3 dB al duplicar la distan-
cia (Fig. 2.3.b).
Intuitivamente se comprende que las características del
campo sonoro creado en un recinto cerrado por una
fuente sonora puntual no disminuyen con la distancia
de igual forma que en el campo libre, incluso aumen-
2.4 Fenómenos asociados a la propagación del sonido
El sonido se propaga a través del medio a una veloci-
dad constante para cada medio de propagación y tan
sólo depende de éste. Sabemos que las ondas sonoras
sufren alteraciones en su recorrido por el medio, que
pueden ser reflejadas por distintos tipos de superficies,
mientras que otras tienden a ser absorbidas por el pro-
pio material con el que chocan, en mayor o menor
medida.
Por ello, es fundamental conocer los fenómenos físicos
producidos por las ondas sonoras en su transmisión por
el espacio y su comportamiento ante diferentes tipos de
obstáculos, que serán de vital importancia para la
obtención de un buen resultado en el diseño de recin-
tanda en el recinto cerrado la potencia sonora que exis-
tía con respecto al campo libre a igual distancia.
Todo ello es debido a que las ondas sonoras presentes
en un punto cualquiera de la sala de audición no sólo
provienen de la fuente sonora, sino de las reflexiones
producidas en ésta. La razón de que todo esto se pro-
duzca es que el medio en el cual se propagan y reflejan
las ondas sonoras no es ni homogéneo ni estable. A una
cierta distancia de una fuente situada dentro de un
recinto, se dice que el campo acústico es difuso o rever-
berante, puesto que la energía del sonido reflejado pre-
domina sobre el sonido directo.
Un instante después de que la fuente sonora haya
empezado a generar sonido, se habrá formado dentro
del recinto un modelo difuso de reflexiones, y se repro-
ducirá el caso ideal de campo sonoro producido dentro
de un reci nto cerrado, es el campo difuso o reverbe-
rante en el que todos los puntos del recinto tienen la
misma presión sonora, sin que ésta dependa de la dis-
tancia.
Las fuentes sonoras pueden ser direccionales, en cuyo
caso deberá tenerse en cuenta el factor de directividad.
Una fuente con un factor de directividad 2 en su eje de
radiación máxima, radia en esa dirección el doble de
potencia de la que tendría si estuviese radiando de
forma omnidireccional (en todas direcciones). El índice
de directividad de una fuente sonora se mide en dB.
tos acústicos. Vamos a ampliar y conocer algunos de
estos fenómenos básicos.
A Reflexión del sonido
Sabemos que las ondas que se propagan por el aire son
rechazadas y reflejadas cuando se les impone una
superficie determinada en su recorrido. Al encontrar
cualquier obstáculo, en la reflexión se produce que
parte de la onda será reflejada con un ángulo igual al
incidente y dependiendo del grado de absorción del
material (Fig. 2.5).
 2. Acústica de recintos
2.4 Fenómenos asociados a la propagación del sonido

Rayo incidente
Rayo incidente Normal Rayo reflejado con velocidad
/
/ v,
/ Medio a
Ángulo de
reflexión
a
Medio a

Superficie incidente
b

Medio b
Superficie incidente
Rayo refractado
Figura 2.5. Reflexión del sonido.
-----
sen i sen r con velocidad
v, v2 v2

En la práctica, las reflexiones en una sala de audición tie- Figura 2.6. Refracción del sonido.
nen una gran importancia, ya que conllevan un incre-
mento de la intensidad sonora que produce desfases entre i
donde es el ángulo incidente del rayo acústico, r es el
las ondas incidentes y reflejadas, y aumenta la reverbe- ángulo de refracción del rayo acústico, V¡ y Vz son las
ración existente en la sala. Un fenómeno bien conocido velocidades de propagación de los medios elásticos a y
y que pone de manifiesto la reflexión de las ondas sono- b respectivamente.
ras es el eco. Las reflexiones dependen de tres factores:

•
De la porosidad y la capacidad de absorción del
material con el que chocan las ondas sonoras.
Del tamaño del objeto que provoca la reflexión, por
e Difracción

ejemplo, que tenga unas dimensiones mayores que
la longitud de la onda incidente.
• Del ángulo de incidencia de la onda sonora sobre el
material del obstáculo.
Tendremos difracción o dispersión cuando un haz de
ondas sonoras que se propaga por el espacio encuentra
a su paso un obstáculo agujereado (rendija en un muro)
o un cuerpo aislado cuyas dimensiones son menores que
la longitud de la onda incidente, rodeará el objeto,
expandiéndose a su alrededor.

B Refracción Si la longitud de onda A es del mismo orden que el

La refracción no es más que el cambio de dirección de
una onda sonora (Fig. 2.6).
Este efecto puede producirse al pasar la onda sonora de
un medio de transmisión a otro, o dentro de un mismo
medio. Generalmente, se debe a la diferencia de tempe-
ratura de éste a mayor temperatura, mayor velocidad de
propagación del sonido. Debido a que la temperatura no
es igual en todas las capas del aire, esas diferencias de
temperatura son las causantes de que se originen estas
perturbaciones en la transmisión de las ondas sonoras.
Los ángulos de incidencia y refracción guardan
siguiente relación:
tamaño del obstáculo la difracción es parcial. Cuando el
obstáculo es mayor que la longitud de onda, se convierte
en un impedimento insalvable, produciendo detrás de él
una zona carente de sonido denominada zona de sombra.
Las bajas frecuencias poseen una mayor facilidad para
rodear un objeto que las frecuencias altas, debido a que
estas últimas tienen una longitud de onda más corta y
reducida frente a las dimensiones del obstáculo, por lo
que producen una zona de sombra sonora bastante mayor.
Dependiendo de los objetos que se interpongan en el
camino de las ondas sonoras, pueden darse fenómenos
la curiosos, cuando éstas se deslizan a través de una
pequeña abertura (como la rendija en un muro). Entre
estos fenómenos podemos destacar los siguientes:

sen ijV¡ = sen rjVz, • Si la longitud de onda es mayor que el tamaño de

la rendija u obstáculo, la onda pasa al otro lado,
 2. Acústica de recintos
2.4 Fenómenos asociados a la propagación del sonido

d = superficie del obstáculo Obstáculo A = longitud de onda

Zona de Zona de
sombra sombra

d d d

a) d < le hay difracción b) d '" le difracción importante e) d » le no hay difracción

Figura 2.7. Diferentes grados de difracción producidos por una onda cuando se encuentra en su camino con un obstáculo de dimensiones
distintas.

ocupando prácticamente la totalidad del espacio, y
da la impresión de que la onda supera el obstáculo,
como si éste no estuviera o la rendija produjera un
nuevo foco de la onda. Así se produce lo que se
conoce como difracción de la onda (Fig. 2.7.0).
• Si la longitud de onda es del orden del tamaño de la
rendija u obstáculo, también se produce la difracción,
pero el efecto es menos intenso y ocupa sólo parte
del espacio posterior al muro (Fig. 2.7 .b).
• Si la longitud de onda es bastante menor que el
tamaño de la rendija u obstáculo, la onda pasa
prácticamente sin difracción, es decir, sólo se
transmite al otro lado del muro por la parte corres-
pondiente al frente del agujero u obstáculo y se
produce una zona de sombra a la que no llega el
frente de onda. Es decir, la onda no puede bordear
el obstáculo (Fig. 2.7 .c).
rizar y que llegan al oyente algunas milésimas de
segundo más tarde que las ondas directas y con un
nivel sonoro individual menor que el sonido directo.
Dichas reflexiones traen aparejados dos nuevos concep-
tos: el eco y la reverberación; ambos fenómenos son
básicamente el mismo.
El eco sólo se percibe cuando el obstáculo en que se
reflejan las ondas sonoras está a 17 o más metros del
punto emisor (Fig. 2.8).
Esto se debe a que se necesitan unas condiciones espe-
ciales para que se produzca el eco, ya que el oído
humano sólo puede percibir dos sonidos como distintos
cuando están separados por un tiempo superior a 0,1 s.
Por ello, entre el momento de emitir el sonido y el ins-
tante en que percibimos su reflejo o eco debe transcu-
rrir, al menos, un tiempo de 0,1 s.

D Eleco la reverberación En ese caso podemos considerar que los intervalos de

separación entre la onda directa y la reflejada son lo
En todo sistema de sonorización acústica realizado en suficientemente amplios para que el oído pueda perci-
el interior de un recinto se producen dos tipos de bir separadamente cada repetición sucesiva.
ondas:
Igualmente, poco tiempo después de recibir la onda
• las ondas sonoras, que llegan directamente desde directa llegan las reflexiones desde diversas superficies del
la fuente sonora al oyente y que normalmente son recinto, con niveles de intensidad sonora decrecientes y
percibidas con una gran intensidad y nitidez, a intervalos de tiempo mucho menores (del orden de milé-
• las ondas reflejadas, que se producen como conse- simas de segundo). La onda directa se superpone parcial-
cuencia de las múltiples reflexiones sobre las pare- mente a la reflejada, lo que da lugar a una pérdida consi-
des y los obstáculos presentes en el recinto a sono- derable de nitidez, denominada retumbo o reverberación.
 2. Acústica de recintos
2.4 Fenómenos asociados a la propagación del sonido

El fenómeno de la reverberación se percibe cuando el Igualmente, para evitar el eco, causa de muchos pro-
obstáculo en que se reflejan las ondas sonoras está a blemas en sonorizaciones en recintos abiertos, es
menos de 17 m de la fuente emisora. importante orientar bien los altavoces para evitar las
superficies reflectantes (fachadas de edificios) que se
Esa falta de nitidez en la emisión se debe a que el oído encuentren a más de 17 m.
no puede distinguir sonidos que le llegan tan poco
separados en el tiempo. Dicho efecto puede ser bene- La totalidad de la energía producida por las reflexio-
ficioso o perjudicial para la audición, según su inten- nes tempranas que llegan dentro de los 0,05 s des-
sidad y la naturaleza del sonido. Debe evitarse en las pués de llegar el sonido directo contribuyen a mejo-
salas destinadas a reuniones o espectáculos, tales rar la inteligibilidad de la palabra. Las reflexiones
como teatros, pabellones deportivos, aulas, iglesias ... , tardías que llegan después de 0,1 s reducen la inteli-
puesto que una reverberación excesiva haría incom- gibilidad.
prensibles los diálogos que en ellas se desarrollan.

Sin embargo, este efecto es explotado en otro tipo de

recintos, como son los destinados a la reproducción E Interferencias
musical. Por ejemplo, en un auditorio de música
orquestal un determinado nivel de reverberación es Las interferencias son los efectos que se producen
agradable al oído por la sensación de grandiosidad que cuando sonidos procedentes de diversas reflexiones
le transmite a la música. inciden sobre la onda directa.

Para evitar dicho efecto, se colocarán en las paredes de Esto producirá incrementos y cancelaciones de la señal
los recintos acústicos diversos materiales absorbentes sonora con relación a la fase en cada momento consi-
del sonido, aunque no en todas las superficies, ya que derada por el oyente, llegando incluso a producir la falta
la reverberación desaparecería totalmente y el local de inteligibilidad; es decir, que no se comprenda el
resultaría sordo o muerto. mensaje sonoro emitido por la fuente.

Onda sonora de ida

F",I, oo~m)) ) ) 111111

Obstáculo

dB
soo:::::/!) ) /)) /
Sonido reflejado

(Eco) Posición del

t> 0,1 s O> 17 m
oyente

Figura 2.8. Reflexiones de la onda sonora que producen eco. (Información cedida por EGI.)
 2. Acústica de recintos
2.5 Absorción sonora

2.5 Absorción sonora

La absorción sonora se produce cuando una onda
directa provocada por una fuente sonora o un frente de
onda reflejado choca con una superficie u obstáculo y
ésta refleja una nueva onda, pero de menor amplitud
que la original o directa. Por tanto, podemos deducir
que los obstáculos no reflejan toda la energía que reci-
ben, sino que absorben parte de ella y reflejan el resto.
La diferencia entre la onda reflejada y la directa es la
energía absorbida.
El coeficiente de absorción «a» está comprendido entre
O y 1. Si un material tiene un valor a = O, significa que
es reflectante puro, mientras que si a = 1 es un exce-
lente absorbente.
Dependiendo del factor de absorción de la energía trans-
mitida por la fuente sonora dentro de un recinto acústico,
podemos indicar que existen diferentes tipos de recintos:
• Los recintos muertos, que absorben la gran mayo-
ría de las ondas emitidas, hasta
• Los recintos vivos, donde la energía absorbida
pequeña y, por tanto, existe un grado elevado
reflexiones.
Conviene indicar que en el mercado existe una amplia
gama de materiales absorbentes que normalmente son
porosos y de poca densidad, con diferentes grados de
absorción acústica.
Cada material tiene su coeficiente de absorción propio,
que depende del espesor del mismo, del ángulo de inci-
dencia de la onda sonora, de la forma y de la frecuencia
de la señal sonora. En la Tabla 2.1 podemos observar dife-
rentes tipos de materiales y sus grados de absorción en
función del espesor de éstos y de la frecuencia de la señal.
Como regla general, los objetos lisos, pesados y rígidos
son reflectantes, mientras que los rugosos, porosos, de
formas irregulares o que puedan vibrar fácilmente son
absorbentes.
Cuando en el acondicionamiento sonoro de una estan-
cia se presentan problemas en la calidad del sonido,
normalmente es consecuencia de que las paredes o los
objetos presentes en ella son muy reflectantes (mármol,
es vidrio, hormigón armado, ete.) y es conveniente añadir
de algún material absorbente (cortinas, alfombras ... ) para
mejorar el sonido.

I~JI0,81
0,64
0,56
0,12
0,04
0,06
0,04
0,07
0,22
0,35
0,78
0,10
0,02
0,01
0,05
0,13
0,32
0,55
0,82
0,23
0,40
0,36
0,33
0,72
0,46
0,20
0,18
0,03
0,18
0,18
0,042
0,043
0,026 de0,36
0,16 125
0,28
1,5
0,5 Coeficientes
0,01
0,15
0,04 dela0,37
absorción
frecuencia del sonido y de su espesor.

[J §GJ
500
250
125
1 kHz Absorción
Hz (cm)
11 4 kHz
diferentes materiales
0,021 en función de
llón tapizado
....= ...
Espesor
11
11
11 11

madera o butaca
erial
 2. Acústica de recintos
2.6 Tiempo de reverberación de un recinto
2.6 Tiempo de reverberación de un recinto
Ya hemos visto cómo se produce el fenómeno de la
reverberación. Sin embargo, ahora tenemos que dete-
nernos en un parámetro que va a ser de vital importan-
cia en el diseño acústico:
El tiempo de reverberación. Podemos definirlo
como el tiempo que se requiere para que un
sonido disminuya hasta una millonésima de su
valor inicial, descendiendo éste 60 dB, es decir,
que se extinga, una vez que el sonido original
haya cesado
(es decir, representa el instante en que los sonidos indi-
rectos ya no son perceptibles por el oído). El tiempo de
reverberación de un recinto se calcula por la fórmula de
Sabine:
RT60 = (0,16 . V) / (L a . S)
2.7 Ondas estacionarias
Cuando una onda sonora se propaga en el interior de un
2
~T 4 4 directa ~ T
---Onda
medio o cavidad en una dirección, incidiendo perpendi-
reflejada
v
cularmente sobre un obstáculo presente en el medio,
por ejemplo, un tabique de hormigón, queda brusca-
mente detenida y una nueva onda de igual frecuencia es
devuelta en la misma dirección de propagación, pero en
sentido opuesto al de la onda original, superponiéndose
consigo misma.
Aparecen así las ondas estacionarias, que se dan a las
frecuencias propias del local o frecuencias de resonan-
cia, por lo que la formación de ondas estacionarias no
ocurre para todas las frecuencias; es más frecuente para
las frecuencias bajas, donde la longitud de onda es
comparable con las dimensiones de la habitación (Fig.
2.9). Las ondas estacionarias pueden producirse cuando
la longitud de onda del sonido, o un múltiplo de la
misma, es igual a una de las dimensiones de la sala
(largo, ancho o alto).
donde T es el tiempo de reverberación en segundos; Ves
el volumen del recinto en metros cúbicos; La· S es el
sumatorio de todas las superficies multiplicadas cada
una por su propio coeficiente de absorción; a es el coe-
ficiente de absorción de los diversos materiales que
conforman la sala, y S es la superficie total en metros
cuadrados de paredes, techo y suelo.
El tiempo de reverberación de las salas de audición es un
factor muy importante en el resultado de la calidad de la
acústica arquitectónica. Aunque sabemos que el nivel de
calidad de un recinto viene dado por diversos factores,
este tiempo nos va a permitir establecer, en cada caso y
en función directa con el local y su destino, el tiempo más
conveniente para lograr ese nivel de calidad deseado.
Mediante el procedimiento anterior podemos calcular el
tiempo de reverberación de cualquier local; ahora sólo
tenemos que compararlo con el idóneo para cada apli-
cación y ver si es adecuado, y si no lo es, jugaremos con
los diferentes materiales absorbentes que existen en el
mercado para conseguirlo.
-
e:
'.'N N,vNNO
........
Onda
o...
e:'~,
, ~:~:
......
' ...... R
, 0>,
...... ....... - .. Cll
""O
Onda
~T
Figura 2.9. Aparición de ondas estacionarias como consecuencia de una
superposición de dos ondas de igua/frecuencia y dirección de propagación,
pero que viajan en sentido contrario.
En este caso, la onda reflejada entre las dos superficies
implicadas está en fase con la onda incidente y tiene lugar
un proceso de incrementos y cancelaciones que hace que
 2. Acústica de recintos
2.8 Resonancia
aparezcan lugares en la sala en los que la presión sonora
es muy baja y en otros muy alta, son los llamados nodos
y vientres de la sala respectivamente. Por ello, en los
diseños arquitectónicos debemos huir de superficies lisas
y cóncavas, ya que concentran y dirigen los sonidos inci-
dentes hacia puntos determinados del recinto acústico.
El fenómeno de la resonancia aparece en todos los cam-
pos de la física. En el ámbito de la acústica el sonido se
transmite de la fuente sonora al oído, gracias a las vibra-
ciones del aire generadas por los transductores (altavo-
ces). Estas vibraciones no sólo llegan a los tímpanos del
oyente, sino también a todos los obstáculos que encuen-
tran en su camino. Así, estos últimos pueden entrar en
resonancia bajo la presión de las ondas sonoras. Pero,
¿qué representa exactamente la resonancia?
La resonancia se produce cuando se da un golpe seco en
cualquier material y éste tiene tendencia a vibrar a una
frecuencia dominante que se amortigua muy rápidamente.
La frecuencia de las oscilaciones depende esencialmente
de las dimensiones y de la composición del objeto en
cuestión. Por el contrario, el coeficiente de amortigua-
miento del material depende de la inercia y de la masa.
Se comprende fácilmente que una pared de piedra maciza
tendrá más dificultad para entrar en vibración que un
panel de madera de contrachapado de madera.
Éste es un factor importante para el aislamiento acústico
y para la construcción de pantallas acústicas. Si al ele-
mento se le aplica una onda concordante que se utiliza
como estímulo con la frecuencia que lo caracteriza, se
pondrá a vibrar continuamente hasta que cese la emisión
2.9 Influencia del medio ambiente
en instalaciones al aire libre
Tras los altavoces y las pantallas acústicas existe un
problema, ya que la propagación de la señal sonora se
realiza en un medio sobre el cual nuestras posibilidades
La creación de este tipo de ondas provocará efectos
auditivos desastrosos, ya que origina que en los puntos
nodales los sonidos se resten, mientras que en otros se
sumen, por lo que en el recinto se producirán momen-
tos de bajo nivel sonoro, seguidos de otros de máxima
intensidad del sonido.
2.8 Resonancia
acústica que la produce. Se dice que el material entra en
resonancia, lo que tiene como efecto reforzar la respuesta
de audio en esta porción del espectro.
Una experiencia puede aclarar este efecto: supongamos
que tenemos dos cuerdas de un instrumento musical idén-
ticas separadas una de otra por una distancia corta, podrí-
amos observar que al pulsar una de ellas la otra entra en
vibración con una frecuencia igual a la de la primera, es
decir, ha entrado en resonancia.
Dicho fenómeno tiene aplicación en muchas fuentes del
sonido (como los instrumentos musicales de cuerda)
cuando éstas producen sonidos muy débiles, debido a que
actúan sobre una masa de aire pequeña. Este problema se
resuelve acoplando a la fuente sonora primitiva una cavi-
dad que resuene al unísono con ella, la cual originará el
movimiento de una mayor masa de aire, por lo que el
sonido queda así amplificado. Un ejemplo clásico de reso-
nadores son las cajas acústicas utilizadas en la reproduc-
ción musical o los instrumentos de cuerda.
En definitiva, este fenómeno se produce siempre que un
sistema (por ejemplo, caja de un violín) recibe una vibra-
ción sonora de frecuencia igual a la de su frecuencia pro-
pia de resonancia, y por tanto, amplificará determinadas
frecuencias.
de actuación son muy escasas: el aire. En instalaciones
de megafonía al aire libre no se producen reverbera-
ciones, aunque sí reflexiones y ecos; sin embargo, la
 2. Acústica de recintos
2.9 Influencia del medio ambiente en instalaciones al aire libre

influencia del medio ambiente plantea muchos proble- superficie debido al bajo factor de directividad (bajo Q)
mas adicionales. de este altavoz. Por el contrario, el altavoz de agudos
concentrará más el sonido al ser mayor su directividad
Por ejemplo, la temperatura y la humedad relativa del (alto Q), pero cubrirá una zona más reducida de super-
aire pueden producir atenuación del sonido, especial- ficie.
mente en altas frecuencias. Los vientos refractan el
sonido y tienen un efecto imprevisible en la difusión del Además, hay que tener presente que la escucha se hace
mismo, ya que se pueden perder palabras o frases ente- cerca del plano del suelo, donde el público se sitúa y
ras del mensaje sonoro, según la fuerza de las ráfagas, donde se ha de recibir el sonido. Por esta razón, la
y provocar una concentración de las ondas sonoras en reflexión y la absorción del suelo son factores a tener
el sentido en que sopla y una disminución del nivel muy en cuenta para la reproducción del sonido al aire
sonoro en el sentido contrario. libre.

La distribución del sonido se ve afectada también por En resumen, en una instalación de sonido al aire libre
obstáculos como árboles, edificios ... y hasta por el tendremos que considerar varios factores que influyen
número de espectadores presentes en la audición. Las en ella y entre los que destacamos los siguientes:
condiciones meteorológicas son agentes externos que
también influyen. 1. Disminución del nivel sonoro por divergencia,
debido a la dispersión de la energía del sonido en
Lo mismo sucede en el caso de gradientes de temperatura el medio.
(cambios de temperatura) entre las distintas capas del 2. Absorción atmosférica (Fig. 2.10).
aire. La temperatura del aire, como sabemos, es mayor 3. Reflexión y difracción por obstáculos sólidos.
cerca del suelo y disminuye con la altura, con lo que
afecta a las ondas sonoras, que sufren una refracción,
curvándose hacia arriba, por lo que su alcance es muy
limitado.
:l $C')c:
'u 'o
o«
c:
Q)
c:
"O
IDea
660
80
3
570
90
10
30
20
50
9
440 10 O O Hz
8 O O Hz
O
O 6 O O Hz
2
Por todo lo expuesto, podemos observar que en la pro- E
Humedad Relativa (%) 8
7
pagación del sonido al aire libre no se produce única- 2O O Hz
mente una reducción en la intensidad sonora debida
sólo a la distancia, sino que se constata un decreci-
miento más rápido por los agentes atmosféricos indica-
dos, sobre todo a medida que la frecuencia aumenta.
Estas señales experimentan una mayor absorción en el
aire que las de frecuencias medias, que son las que
mejor se propagan. La razón de que se produzca esto es
que el medio en el cual se propagan las ondas sonoras
no es homogéneo ni estable.

Además, hay que sumarle el efecto producido por las

distintas frecuencias que se emiten por los diferentes
altavoces implicados en la sonorización. Sabemos que
las bajas frecuencias (graves) tienden a difundirse en
todas direcciones, creando campos sonoros muy poco
densos, mientras que las altas frecuencias (agudos) se
concentran en haces más estrechos y direccionales y,
por tanto, se crean campos sonoros más densos.

Para una potencia considerada, el altavoz de graves

proporcionará baja densidad sonora por unidad de Figura 2.10. Atenuación del aire en función de la humedad a temperatura
superficie debido a que cubre una zona muy extensa de constante de 20 °e.
 2. Acústica de recintos
2.10 Particularidades acústicas ...
Ondas sonoras
Fuente sonora
Figura 2.11. Creación de zonas de sombra por efecto del viento.
4. Refracción y formación de sombras por cambios de
temperatura.
5. Refracción y formación de sombras por cambios de
la velocidad del viento (Fig. 2.11).
6. Atenuación producida en el área a cubrir con la dis-
tancia. (-6 dB al duplicar la distancia y -3 dB al
duplicar la potencia.)
Estas deficiencias pueden ser solucionadas en parte
tomando en consideración varios factores prácticos que
podemos modificar en toda instalación al aire libre,
consiguiendo un mayor refuerzo sonoro que consiga
mejorar el sonido emitido por las fuentes:
• Las frecuencias graves se propagan con poca absor-
ción, pero se difunden excesivamente en el medio
y no producen gran densidad sonora en la zona de
escucha. Por ello, habrá que orientar bien los alta-
2.10 Particularidades acústicas de los diferentes
tipos de recintos abiertos y cerrados
Las características acústicas del local donde se efectúa
la reproducción suelen limitar considerablemente el
resultado final de cualquier dispositivo electroacústico.
Es muy diferente sonorizar una pequeña discoteca que
un pabellón de deportes, y en éste no serán iguales las
características de reproducción para un mitin político
que para un festival de rock. Por tanto, la acústica de
un local es función de numerosos factores, entre los
Dirección
<:=JODll del viento
-- Zona de sombra
voces de graves a la zona donde se encuentra el
público y si esta zona es muy amplia tendremos
que añadir más altavoces y amplificadores en el
espacio a sonorizar.
• Las frecuencias medias se propagan bien, con rela-
tivamente poca absorción por el aire, y se atenúan
en 6 dBjoctava al duplicar la distancia en fuentes
puntuales.
• Las frecuencias agudas se propagan con menor
intensidad sonora, concentrando más las ondas
sonoras en haces más estrechos que las medias y las
bajas debido a la mayor absorción del aire. Cuando
la reproducción a emitir tenga que cubrir poca área
de escucha, se tendrán que orientar bien los alta-
voces y aumentar su número con respecto a los de
medias y graves para compensar ambos inconve-
nientes (la gran directividad y la alta absorción del
medio).
que podemos destacar: el volumen, sus dimensiones, la
forma de las superficies presentes en él, el revesti-
miento de éstas, los muebles y objetos de su interior,
el número de personas presentes, el grado de humedad
y la temperatura.
En definitiva, el grado de utilidad o nocividad de las
variaciones producidas por las propiedades del recinto
 2. Acústica de recintos
2.10 Particularidades acústicas ...

Viento y madera Metal Percusión Voces

____ ~A~ _ ~ ------./"---- ~
16 kHz

8 kHz

4 kHz

E
e 'e
Ü
~e
oO¡=
.o
¡=E N
<tl 2 FO
.o
~N
E
ro
EE
<tl E
<tl en (/) <tl 2 kHz
~e
(J
(/)
Q)
<tl Q;
'0 :J ü .o
O<tl cQ) "S
.'=(J
O
(5 1 kHz
(J
(J
o:: 500 Hz
.'= O
~ Q)
O
.o
(5 (jj e
Q)
O
:> .r::
.~ 250 Hz
(J
e
O O
(5
:> O 125 Hz
<tl
(5 2'
O
e~o 62 Hz
<tl
e O
e :> .o
<tl
o:: ~ ü F
O 31 Hz

D Rango fundamental
aproximado (y armónicos D armónicos relativamente
Rango aproximado de
más bajos) importantes (subjetivo por
necesidad)

Figura 2.12. Gráfica que representa distintos espectros sonoros de la palabra y de distintos instrumentos.

van a definir las condiciones acústicas
Estas condiciones acústicas se van a ver influenciadas
además por el carácter de los sonidos (palabra o música),
de las propiedades de las fuentes secundarias (amplifica-
dores, mezcladores, etc.) y de los receptores y reproduc-
tores del sonido (micrófonos y altavoces) usados para la
transmisión sonora en los diferentes tipos de recintos.
Como las condiciones acústicas de los recintos están
relacionadas con el carácter de la señal transmitida
(flauta, trompeta, voz, etc.), e incluso
instrumental utilizado (micrófonos, altavoces), los
diferentes tipos de recintos para la escucha tratados
de su interior. pueden dividirse a su vez en recintos proyectados para
la palabra o para la música, debido a que el espectro de
frecuencias tratado por cada fuente sonora será total-
mente diferente (Fig. 2.12).
Sin embargo, la práctica nos demuestra que los recin-
tos no deben clasificarse teniendo en cuenta única-
mente el carácter de las fuentes sonoras y los instru-
mentos empleados para su transmisión. Los recintos
pueden clasificarse también por el uso a que se dedi-
con el tipo de can, ya que para ello se utilizan diferentes aspectos
técnicos en función de las exigencias que han de cum-
plir según sus condiciones acústicas.
 2. Acústica de recintos
2.10 Particularidades acústicas ...

Actividades en el aula

Dado que las experiencias prácticas planteadas para esta materiales siguientes: tabiques enlucidos con yeso (pare-
Unidad no pueden realizarse en el aula por la dificultad que des y techo), parqué (suelo), madera (mobiliario y puer-
implican, se presenta un caso práctico. Igualmente, el/la tas), vidrio (ventanas); existen además butacas, sillas y
profesor /a puede planear una serie de visitas a estudios de material ornamental vario. La habitación tiene un volu-
grabación o a edificios tales como catedrales, auditorios, men de 60,75 m3 (5 . 4,5 . 2,7 m).
teatros, cines, polideportivos ... , donde las/os alumnas/os Buscando en la Tabla 2.1 los diferentes coeficientes de
puedan vivir las diferentes experiencias acústicas que pre- absorción para los elementos que aparecen en el interior
sentan los diversos recintos visitados. de la habitación y teniendo como frecuencia de referen-
cia 1 kHz, pasamos a su cálculo.
1 Cómo preparar y qué consideraciones se deben Calculamos la superficie de cada material:
tener en cuenta para adecuar una sala de escucha
estereofónica • Superficie de tabiques de yeso,
descontando las superficies de las
Nuestra acción se limitará al interior de una sala de puertas y ventanas . 42,40 m2

estar, pues partimos de que la vivienda está construi- • Superficie del suelo de parqué . 22,50 m2

da y no podemos actuar sobre los elementos ya edi- • Superficie del techo de yeso . 22,50 m2

ficados. • Superficie de ventanas de cristal . 3,30 m2

En primer lugar, no olvidemos que la estereofonía en alta • Superficie de las puertas de

fidelidad busca la naturalidad del sonido, reproduciendo madera 4 . 0,7 . 2 = 5,60 m2

lo más fielmente posible la situación de las fuentes

sonoras en el espacio, y que el sonido tenga la belleza
tonal original (Fig. 2.13).
Vamos a realizar el cálculo del coeficiente de absorción
de la sala propuesta para el ejemplo práctico y su tiempo
de reverberación.
Realizando un análisis visual, hemos visto que los ele-
mentos que aparecen en la sala están formados por los
0,7 m 0,7m
Despreciamos los materiales ornamentales, pero tenemos
en cuenta las unidades de absorción del mobiliario (4
sillas y 8 butacas). Multiplicando cada superficie por su
coeficiente de absorción y sumándolos todos obtenemos
la absorción total:
Atotal = 42,4 . 0,03 + 22,5 . 0,06 + 22,5 . 0,03 +
+ 3,3 . 0,03 + 5,6 . 0,1 + 4 . 0,043 + 8 . 0,36 =
= 1,27 + 1,35 + 0,67 + 0,099 + 0,56 + 0,172 + 2,88 =
= 7,001 7. =

11- La superficie total vendrá dada por la suma de todas las

superficies de los diferentes materiales que componen la
habitación:

I@] 5m
Stotal= 42,4 + 22,5 + 22,5 = 87,4

Siendo el coeficiente de absorción medio:

m2

Am = AtotaVStotaL = 7,851/87,4 = 0,08

El tiempo de reverberación es:

D 0,7m _
RT60 = 0,16 . V/Atotal= 0,16 . 60,75/7,001 = 1,38 s.
4,5m
Una vez obtenido el coeficiente medio de absorción y el
Figura 2.13. Acondicionamiento acústico. tiempo de reverberación, pasamos a considerar las carac-
 2. Acústica de recintos
2.10 Particularidades acústicas ...

terísticas más adecuadas para esta habitación. Pensemos
que nuestro equipo va a reproducir una música clásica en
la que participa una orquesta.
Al oír una orquesta se deben de localizar acústicamente
todos los instrumentos que la componen en el espacio.
Para conseguirlo, son necesarias dos condiciones con-
trarias:
• El sonido natural se obtiene con un tiempo de rever-
beración óptimo largo.
• La localización espacial de los instrumentos que
componen la orquesta exige un tiempo muy corto.
Por ello, tendremos que adoptar una solución de com-
promiso intermedia entre las dos propuestas, estimando
el tiempo óptimo para la reproducción estereofónica entre
0,3 y 0,5 s.
La habitación descrita tiene un tiempo de reverberación
demasiado largo (1,38 s); para disminuirlo tendremos
que someter sus paredes a un recubrimiento con mate-
rial absorbente. Esta solución pasa por poner unas cor-
tinas de tela de algodón en las paredes sobre las venta-
nas. La absorción de las cortinas se puede variar
frunciéndolas más o menos (una cortina de tela de algo-
dón para la frecuencia de 1 kHz puede variar su coefi-
ciente de absorción desde 0,22 hasta 0,57 si se frunce a
3/4 de su longitud). Dicha solución es muy práctica y
barata, y además la cortina queda integrada en la habi-
tación.
Otro material que quedaría igualmente integrado en la
habitación consistiría en colocar en el suelo una
moqueta de lana de 10 o 15 mm, con lo que el tiempo de
reverberación bajaría sustancialmente.
Además, podríamos considerar otros aspectos que dan
mejor tonalidad y más rendimiento a la sala y que pasa-
mos a enumerar:
• Cuidado con las puertas, que son paneles reverbe-
rantes selectivos con las frecuencias, por lo que
deberán estar bien cerradas.
• El mobiliario será distribuido de manera que nin-
gún objeto produzca sombra acústica en la zona de
escucha. Así, el camino entre las cajas acústicas y
el oyente deberá estar despejado de obstáculos que
nos impiden el paso de las frecuencias agudas y
nos dispersan las graves, dificultando su localiza-
ción.
• Se evitarán los muebles susceptibles de vibrar.
• La zona de escucha óptima se situará a 1,5 veces la
distancia entre las cajas acústicas.
• Las cajas acústicas se colocarán elevadas del suelo,
de manera que el eje de las cajas coincida con la
cabeza del oyente. A ser posible, no se integrarán en
los muebles.
• Realiza esta experiencia colocando otros tipos de
materiales absorbentes en la sala.
2 Experiencias con el sonó metro
• Tomar un GBF y ajustarlo para que entregue una
señal de 150 mV y 1 kHz e introducirla por la entrada
de línea de un amplificador de 50 + 50 W y regular el
nivel de control de volumen hasta obtener la máxima
potencia de salida sin distorsión.
• Colocar el sonó metro a un metro de distancia en el
eje de un altavoz y medir la presión acústica, anotar
el resultado en una tabla realizada al efecto.
• Retirar el sonómetro sobre el mismo eje hasta una
distancia doble de la anterior y repetir la medida.
Anotar de nuevo el resultado obtenido.
• Aumentar la distancia sobre su eje hasta diez veces
y obtener de nuevo la medida y anotarla en la tabla.
3 Recomendamos al alumnoja que consulte en Inter-
net las siguientes páginas: http://www.ia.csic.esj
 2. Acústica de recintos
Ejercicios propuestos

Ejercicios propuestos

¿Qué diferencia existe entre una fuente sonora pun- 8 ¿Qué es la resonancia y cómo se produce? ¿Tiene
tual y lineal? utilidad en la sonorización?

¿En qué consiste el campo sonoro cerrado? 9 Enumera los diferentes agentes que influyen en la
propagación del sonido al aire libre.
¿Qué diferencia existe entre la reflexión y la
refracción? 10 ¿Qué frecuencias se propagan excesivamente pro-
duciendo poca densidad de energía sonora en el
¿Qué frecuencias tienen más facilidad para rodear lugar de audición?
un obstáculo? ¿Por qué?
11 ¿Qué altavoces son más directivos, los que repro-
Puede existir eco en una sala de 64 m2• ¿Por qué? Y ducen las frecuencias graves o agudas? ¿Por qué?
reverberación. ¿Por qué?
1 Qué soluciones aportarías para obtener un tiempo de
¿Qué material tiene mayor absorción sonora, la tela reverberación más bajo en la actividad realizada en
de algodón o un muro de hormigón? el aula anterior para acondicionar una sala de audi-
ción estereofónica. Realiza el cálculo y preséntalo.
¿Qué son las ondas estacionarias? ¿Cómo se pro-
ducen? 13 ¿Por qué el sonido se atenúa con la distancia?
_ Conceptos básicos
• Frente de onda. Es la capa geométrica de moléculas de
aire que transmite la vibración a la siguiente capa en el
mismo instante por la perturbación originada por una
fuente puntual.
• Rayos acústicos. Líneas perpendiculares normales a los
frentes de onda, que salen de la fuente en todas direccio-
nes e indican la dirección y el sentido del movimiento
las ondas acústicas.
• Campo sonoro. Región del espacio perturbado por las
ondas sonoras creado por una fuente sonora.
• Campo cerrado. Aparecen paredes y otros objetos que
absorben y reflejan nuevamente la onda sonora al recinto.
• Campo difuso o reverberante. Todos los puntos
recinto tienen la misma presión sonora, sin que ésta
dependa de la distancia.
• Reflexión. Se produce que parte de la onda será reflejada
con un ángulo igual al incidente y depende del grado de
absorción del material.
• Refracción. Es el cambio de dirección de una onda sonora.
• Difracción. Cuando un haz de ondas sonoras que se pro-
paga por el espacio encuentra a su paso un obstáculo
agujereado o un cuerpo aislado cuyas dimensiones son
menores que la longitud e la onda incidente, rodeará el
objeto, expandiéndose a su alrededor.
• Eco. Solo se percibe cuando el obstáculo en que se refle-
jan las ondas sonoras está a una distancia igualo mayor de
17 metros del punto emisor.
• Reverberación. Se percibe cuando el obstáculo en que se
reflejan las ondas sonoras está a una distancia menor de
17 metros del punto emisor.
• Interferencias. Son los efectos que se producen cuando
sonidos procedentes de diversas reflexiones inciden sobre
la onda directa.
de
• Absorción sonora. Se produce cuando una onda directa
provocada por una fuerte sonora o un frente de onda
reflejado choca con una superficie u obstáculo y ésta
refleja una nueva onda, pero de menor amplitud que la
original.
• Recintos muertos. Son aquellos recintos que absorben la
gran mayoría de las ondas emitidas.
del
• Recintos vivos. Son aquellos recintos donde la energía
absorbida es pequeña y, por tanto, existe un grado elevado
de reflexión.
• Tiempo de reverberación. Es el tiempo que se requiere
para que un sonido disminuya hasta una millonésima de su
valor inicial, descendiendo éste 60 dB, es decir, que se
extinga, una vez que el sonido hasta cesado
• Resonancia. Cuando se da un golpe seco en cualquier
material, éste tiene tendencia a vibrar a una frecuencia
dominante que se amortigua muy rápidamente.
• Acústica del local. Es función de los siguientes factores:
volumen, dimensiones, forma de las superficies presentes
en él, revestimiento de éstas, muebles y objetos de su
interior, número de personas presentes, grado de humedad
y temperatura.