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PR IM AR IA 7.° || ED UC AC IÓ N
PRESENTACIÓN
• Experiencias debidas
El cierre de cada capítulo plantea una página con
actividades integradoras grupales de los contenidos
desarrollados en el capítulo con la particularidad de la
búsqueda y la conexión con las actividades cotidianas.
Finalmente se presenta el Escenario final con una
síntesis de proposiciones que comprenden los conte-
• Taller de producción oral y escrita nidos abordados en el capítulo.
Se ofrecen distintas propuestas de producción
tanto escrita como oral que de forma secuenciada
guían el proceso mediante situaciones de planifica-
ción, empleo de borradores y técnicas de revisión
individual, en parejas o grupal.
• Normativa
Se desarrollan los temas de ortografía literal, tilda-
ción y puntuación desde la realización de actividades
y su posterior reflexión teórica.
La participación asidua en conversaciones y discusiones sobre temas del área y del mundo de la cultura, a partir de las informaciones y
1a8
opiniones provenientes de diversas fuentes.
1a8 La escucha comprensiva y crítica de textos referidos a contenidos estudiados y a temas de interés general.
1a8 La producción de textos orales referidos a contenidos estudiados y a temas de interés general.
La participación asidua en taller de lectura de textos que divulguen temas específicos del área y del mundo de la cultura, que desarrollen información y
1a8
opinión sobre los temas de manera ampliada con diversos propósitos.
La participación asidua en taller de escritura de textos no ficcionales, en situaciones comunicativas reales o simuladas, referidos a temas específicos del área,
1a8
del mundo de la cultura y de la vida ciudadana, experiencias personales, entre otras posibilidades, previendo diversos destinatarios.
Escucha atenta y lectura frecuente de textos literarios de la tradición oral y de autores regionales, nacionales y universales. Incorporación paulatina
1a8 de procedimientos del discurso literario y de reglas de los distintos géneros para ampliar su interpretación, disfrutar, confrontar con otros su opinión,
recomendar, definir sus preferencias, iniciar un itinerario personal de lectura.
Producción sostenida de textos de invención, y de relatos, que pongan en juego las convenciones propias de los géneros de las obras leídas, para posibilitar
1a8
experiencias de pensamiento, de interpretación y de escritura.
Capítulos En relación con la reflexión sobre la lengua (sistema, norma y uso) y los textos
El reconocimiento y la valoración de las lenguas y variedades lingüísticas presentes en la comunidad, en los textos escritos y en los medios de comunicación
1, 4, 5 y 6. Gramática
audiovisuales para, comprender las nociones de dialecto y registro y reflexionar sobre algunos usos locales.
La reflexión sistemática sobre distintas unidades y relaciones gramaticales y textuales y de situaciones específicas que permitan resolver problemas, explorar,
1 a 8. Gramática
formular hipótesis y discutirlas, analizar, generalizar, formular ejemplos y contraejemplos, comparar, clasificar, aplicar pruebas, usando un metalenguaje.
Normativa El conocimiento de algunas reglas ortográficas y de la ortografía correspondiente al vocabulario cotidiano y escolar.
Normativa La reflexión acerca de los usos correctos y del sentido de algunos signos de puntuación.
• Hacer anticipaciones sobre el contenido del texto a partir de los para- • Descubrir las características de los personajes a partir del relato e
textos y los conocimientos previos (capítulos 1 a 8). interpretar sus acciones.
• Constituirse en un miembro activo de una comunidad de lectores • Apreciar los juegos de palabras que se producen en el texto literario.
(capítulos 1 a 8). • Recurrir a la lectura con propósitos determinados y distintos (identi-
Práctica de • Monitorear y autocontrolar la interpretación del texto (capítulos 1 a 8). ficar ciertos datos, subrayar ideas principales y elaborar un resumen).
la lectura • Apreciar las narraciones populares y de circulación oral como parte • Establecer comparaciones entre varios textos o entre textos y situa-
del patrimonio cultural de una comunidad. ciones reales.
• Desentrañar la intención didáctica que subyace en algunos textos • Lectura: “Trato hecho, nunca deshecho” (cuento popular) y “Morir en
literarios, tomar posición frente a ella y confrontar con otros la propia la pavada”, de Mamerto Menapace.
interpretación.
• Planificar, textualizar y revisar el propio texto (capítulos 1 a 8). • Consultar diferentes fuentes de información.
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Historias
Práctica de
la escritura
• Recurrir a la escritura con el propósito determinado de transmitir
una moraleja.
• Tomar en cuenta la estructura, personajes y características propias
de los cuentos populares para la escritura.
• Comprobar el efecto que produce el propio escrito en los lectores.
‘maestras’…
• Expresar emociones, comentar las propias opiniones y narrar expe- • Comentar la propia interpretación de textos connotativos (refranes).
Práctica de riencias personales o conocidas (capítulos 1 a 8). • Narrar un relato frente a un auditorio adecuándose a la edad de los
la oralidad • Advertir las diferencias entre oralidad y escritura al pasar un texto de participantes.
una modalidad a otra.
• Leer para estudiar relacionando los contenidos nuevos con los sabe- • Detectar los núcleos temáticos tratados por el texto tomando en
res previos (capítulo 1 al 8). consideración los paratextos, los conectores y la puntación.
• Explorar rápidamente la obra que se va a estudiar y hacer anticipacio- • Realizar una lectura selectiva de textos expositivos identificando la
En contexto
nes sobre el contenido. información que sirve para contestar a una determinada pregunta.
de estudio
• Interpretar gráficos. • Señalar lo que se considere destacable por medio de subrayado.
• Realizar resúmenes.
• Descubrir los indicios que el autor incluye en el texto para que el • Recurrir a la lectura para informarse sobre la actualidad y discutir
lector pueda crear y recrear el mundo ficcional que se propone en el con otros las noticias relevantes.
cuento fantástico como un mundo posible. • Reconocer la pertinencia y el impacto de los titulares de las noticias.
Práctica de
• Actualizar conocimientos relativos a otros textos para anticipar y • Intercambiar información sobre la biografía de los autores que resulte
la lectura
enriquecer las interpretaciones. pertinente para una mejor interpretación.
• Confrontar diferentes interpretaciones acerca del cuento que se ha • Elegir obras que se desea leer.
leído. • Lectura: “La casa del juez”, de Bram Stoker.
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• Recurrir a la escritura para transmitir noticias. • Emplear paratextos adecuados.
• Planificar el propio texto en base al esquema de las seis preguntas • Recurrir a la escritura para crear cuentos de terror.
Práctica de básicas de la noticia. • Decidir cuál va a ser la posición del narrador a utilizar dentro del texto.
la escritura • Organizar y jerarquizar la información de acuerdo a las características
Y se nos vino
del género.
la noche…
• Escuchar críticamente los distintos medios de comunicación periodís- c) elegir efectos o acompañamientos sonoros;
ticos reconociendo las características de cada soporte y portador. d) advertir las modificaciones que es necesario efectuar en los textos
Práctica de • Hablar para un destinatario distante y extenso (radio). Esto supone: escritos que se utilizan como apoyo.
la oralidad a) ponerse en el punto de vista del oyente; • Leer y compartir cuentos de terror con otros eligiendo recursos que
b) decir con palabras lo que en la comunicación presencial se dice con sirvan para intensificar el efecto terrorífico.
gestos;
• Cooperar con la construcción del sentido del texto literario desde la • Reconstruir la historia a partir del relato.
utilización de los conocimientos de la realidad. • Interrogarse y encontrar índices reveladores de la opinión del periodista.
Práctica de la • Confrontar distintas interpretaciones posibles del mismo texto. • Elegir y organizar textos que se desea leer.
lectura • Discutir acerca de la credibilidad de la información obtenida en distintas • Lectura: “La leyenda del Holandés Errante” (versión de Olga Drenen).
fuentes.
• Tomar en cuenta las distintas voces que aparecen citadas.
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Dicen que
Práctica de la
escritura
• Recurrir a la escritura para crear relatos míticos.
• Recurrir a la escritura para elaborar una crónica periodística.
• Organizar y jerarquizar la información de acuerdo a las características
• Emplear paratextos adecuados.
• Decidir cuál va a ser la posición del narrador dentro del texto teniendo
en cuenta la inclusión de distintas voces en el texto escrito.
del género.
dicen…
• Cooperar con el texto en la creación y recreación del mundo • Leer para saber más sobre un determinado tema científico.
maravilloso. • Establecer relaciones entre los elementos lingüísticos y el universo
• Actualizar contenidos referentes a otros textos: reconocer elementos referencial reconociendo los diferentes recursos explicativos.
Práctica de que refieren a otras obras, reconocer regularidades del género y • Lectura: “La rana que fue princesa” (versión de un cuento popular ruso).
la lectura relaciones paródicas.
• Reconocer y desarrollar sentido crítico frente a las posiciones que
transmite el texto.
• Recurrir a la escritura para transmitir información científica. • Tomar en cuenta la estructura, personajes y características propias
Práctica de • Tener en cuenta el destinatario de un artículo de divulgación científica de los cuentos maravillosos para escribir uno.
la escritura
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y decidir qué recursos emplear en función de este.
Y vivieron
felices…
Práctica de • Analizar críticamente narraciones cinematográficas que recrean o • Escuchar y comentar una canción.
la oralidad satirizan relatos maravillosos.
• Leer detenidamente el texto haciendo anticipaciones y verificándolas rearmar el objeto o el proceso que sobre el que se investiga.
a partir de índices provistos por el texto e interpretando los distintos • Informar sobre lo que se ha estudiado produciendo un texto de
recursos empleados por el autor para explicar el tema. divulgación científica.
En contexto • Comprender el significado de expresiones a partir del contexto. • Exponer oralmente un tema investigado, decidiendo el orden
de estudio • Buscar información a partir de un interrogante que se ha planteado de los subtemas, adecuando la exposición al tiempo y la situación
sobre un tema. comunicativa, anticipando posibles preguntas, manteniendo el hilo de
• Compartir las notas tomadas con el objeto de organizarlas para lo que se está exponiendo y empleando material de apoyo.
• Participar del juego que se propone en la obra de teatro de crear y • Reconocer quiénes son los participantes de una entrevista.
recrear el mundo ficcional como un mundo posible. • Enriquecer la lectura del texto ficcional a partir de información sobre
• Advertir que las acotaciones constituyen un elemento esencial para los autores e intérpretes.
Práctica de la reconstruir el sentido de la obra dramática. • Lectura: “Cantata del Adelantado don Rodrigo Díaz de Carreras”,
lectura • Apreciar la relación entre los distintos códigos (verbal, paraverbal de Les Luthiers.
y no verbal) que participan de la representación de la comunicación
teatral.
• Interpretar los distintos recursos humorísticos.
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Sonría ,
Práctica de la
escritura
• Recurrir a la escritura para crear un texto que luego será dramatizado.
• Emplear recursos humorísticos teniendo en cuenta el efecto que se
causará en el público.
• Planificar una entrevista. Transcribirla y editarla.
por favor…
• Recurrir a los medios electrónicos disponibles para ver y escuchar • Participar en entrevistas como entrevistadores y como entrevistados.
Práctica de la una representación teatral. • Escuchar críticamente entrevistas televisivas para discutir acerca del
oralidad • Hablar frente a un auditorio en una situación de dramatización. público al que van dirigidas, de los valores sociales que se ponen en
• Reconocer e interpretar la función de los códigos paraverbal y no verbal juego y del tratamiento que el entrevistador realiza del tema.
como complemento de la oralidad.
• Reflexionar sobre los efectos que un texto poético produce. • Lecturas: “Te quiero”, de Mario Benedetti y Alberto Favero.
• Encontrar vínculos entre los recursos poéticos y la creación del “Callejero”, de Alberto Cortez.
sentido en los poemas. “Carta de un león a otro”, de Chico Novarro.
Práctica de la • Apreciar cómo la palabra insertada en el discurso literario pierde su “Se dice de mí”, de Ivo Pelay y Francisco Canaro.
lectura sentido cotidiano e impone una nueva significación.
• Leer y comparar cartas y correos electrónicos tanto formales
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Una que
como informales reconociendo propósitos y las diferencias textuales
producidas en función de la situación comunicativa.
sepamos todos…
Práctica de la • Recurrir a la escritura de poemas para crear y recrear el mundo en • Adecuar el registro a emplear en razón del destinatario y el soporte.
escritura contextos imaginativos aplicando los recursos propios del género lírico. • Emplear la estructura propia de la carta.
• Escuchar canciones para apreciar el estrecho vínculo entre lo sonoro y • Interpretar, leer en voz alta o grabar canciones para compartirlas con
Práctica de la
lo conceptual. otros.
oralidad
• Obtener información a partir de encuestas.
• Valorar la lectura literaria como experiencia estética desde la participa- • Confrontar diferentes interpretaciones acerca del texto que se ha leído.
ción del juego que se propone en la obra: crear y recrear el mundo ficcio- • Descubrir cómo el texto y la imagen se entrelazan para producir el
Práctica de la nal que se propone en el relato de aventuras como un mundo posible. sentido en la historieta.
• Hipotetizar acerca de los pensamientos e intenciones que orientan • Lectura; “El Pagano”, de Jack London.
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lectura
las acciones de los personajes. Interrogarse sobre los cambios que
sufren a lo largo de la obra.
Contra viento
y marea… • Recurrir a la escritura para crear relatos de aventura. • Combinar elementos icónicos y lingüísticos para crear una historieta.
Práctica de la
• Consultar con otros para crear acuerdos tanto en la planificación
escritura
como en la revisión del escrito.
• Lexicalizar una historia que se presenta a partir de imágenes. • Realizar y grabar entrevistas para obtener información.
Práctica de • Analizar narraciones cinematográficas reconociendo las característi-
la oralidad cas propias del género de aventuras.
• Cooperar con el narrador en la reconstrucción del enigma del • Compartir la lectura y el análisis de textos prescriptivos,
Práctica de la cuento policial atendiendo a los indicios y precisando, sosteniendo o reconociendo sus características textuales y sus posibles efectos.
lectura rechazando las anticipaciones realizadas. • Lecturas: “La carta robada”, de Edgar Allan Poe.
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• Recurrir a la escritura para contar un cuento policial tomando en • Recurrir a la escritura con el propósito de dar prescripciones, ya sean
Práctica de la cuenta las exigencias del género. instrucciones o consejos.
escritura • Tomar decisiones acerca de distintos aspectos vinculados con el proceso
¡Arriba las de edición de los textos producidos.
manos! Práctica de la
• Seleccionar y compartir la recepción de textos ficcionales fílmicos o televisivos del género policial.
oralidad
• Reconocimiento de las consignas escolares como textos instructivos • Llevar a cabo una actividad realizando una lectura atenta de las
En contexto cuyos pasos deben ser atendidos para lograr cumplir con un consignas, teniendo en cuenta el orden en que se dan las instrucciones
de estudio determinado objetivo. y considerando recomendaciones.
• Anticipar el contenido de un texto a partir de los paratextos y de los reconociendo su carácter moralizante y algunas características propias
conocimientos previos (capítulos 1 al 8). del género.
• Confrontar diferentes interpretaciones sobre el texto que se ha leído • Comparar los textos leídos desde el abordaje de tipologías textuales
En el ámbito (capítulos 1 a 8). diferentes (fábula y el exemplo).
de la literatura • Resolver dudas sobre el significado de palabras o expresiones desco- • Lecturas: “Trato hecho, nunca deshecho…” (cuento popular) y “Morir
nocidas o ambiguas apelando al contexto (capítulos 1 a 8). en la pavada”, de Mamerto Menapace.
1
Historias
• Compartir la lectura y los efectos del relato de intención didáctica,
‘maestras’… • Leer en profundidad un texto explicativo lo que implica: construir un • Elaborar textos explicativos a partir de los conocimientos investiga-
sentido global del texto antes de profundizar cada aspecto, identificar dos en distintas fuentes, teniendo en cuenta la intención, el vocabula-
En ámbito los aspectos importantes y relacionarlos con otros conocimientos, rio, la estructura y los recursos de esta tipología textual.
de estudio volver al texto con intenciones precisas. • Reconocer las ideas principales de un texto.
• Reconocer su estructura y los recursos básicos del género (definicio- • Elaborar un resumen.
nes, ejemplos, vocabulario específico, recurso visuales).
• Compartir la lectura y los efectos de los cuentos de terror, reconociendo escribiendo, revisar el propio texto, corregir.
En el ámbito la diferencia entre autor y narrador, y las características propias del género. • Comparar los textos leídos con otros de tipologías textuales diferentes.
de la literatura • Ejercer las prácticas de escritores de textos de terror a partir de la • Lectura: “La casa del juez”, de Bram Stoker.
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observación de distintas pinturas. Planificar antes y mientras se está
Y se nos vino
la noche… • Recurrir a los medios de comunicación para informarse sobre situaciones medios de comunicación, identificando distintos puntos de vista.
En ámbito de interés general. • Ejercer las prácticas de escritor de noticias a partir de una situación dada,
de estudio • Reconocer la estructura de la noticia en los diarios. respetando la estructura y los paratextos del género.
• Acercarse con una mirada crítica a las informaciones que proponen los
En el ámbito • Compartir la lectura y efectos del relato legendario desde el reconoci- • Relacionar los textos leídos con otros lenguajes artísticos como la canción.
de la literatura miento de sus características propias. • Lecturas: “La leyenda del Holandés Errante” (versión de Olga Drennen).
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Dicen que En ámbito • Compartir la lectura de crónicas periodísticas reconociendo su finalidad,
de estudio la organización cronológica de la información y la inclusión de testimonios.
dicen…
• Compartir la lectura, la escucha y los efectos de cuentos maravillo- • Escribir un cuento maravilloso basándose en sus elementos caracte-
sos, reconociendo sus elementos característicos y organizando crono- rísticos.
En el ámbito lógicamente los sucesos. • Relacionar los textos leídos con otros lenguajes artísticos como la
de la literatura • Vincular el cuento maravilloso con situaciones de la vida real para producir canción.
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Y vivieron
un juicio crítico sobre los personajes típicos y los valores transmitidos
• Reconocer elementos paródicos del género maravilloso e interpretarlos.
• Lectura: “La rana que fue princesa” (versión del cuento popular ruso).
felices…
• Leer en profundidad artículos de divulgación científica lo que implica: texto con intenciones precisas, identificar su estructura y los recursos
En ámbito reconocer portadores y destinatarios de este tipo de textos, construir básicos del género (definiciones, ejemplos, uso de “nosotros” inclusivo).
de estudio un sentido global antes de profundizar cada aspecto, identificar las • Planificar y sostener una breve exposición oral sobre un tema previa-
ideas importantes y relacionarlas con otros conocimientos, volver al mente investigado.
• Compartir la lectura, la escucha y los efectos de una obra de teatro, • Relacionar los textos leídos con otras tipologías textuales como la entre-
En el ámbito advirtiendo la función de las acotaciones y los parlamentos en la posible vista y el cuento.
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de la literatura representación del texto. • Lectura: “Cantata del Adelantado don Rodrigo Díaz de Carreras”, de Les
• Reconocer los recursos del humor propios de los textos teatrales. Luthiers.
Sonría,
por favor… En ámbito • Compartir la lectura de entrevistas reconociendo su carácter dialogal y su • Planificar y producir entrevistas teniendo en cuenta la investigación previa
de estudio función en los medios masivos de comunicación. y la preparación de las preguntas a formular.
• Adecuar la modalidad de lectura al género poesía apreciando su sonori- Relacionar los textos leídos con otros lenguajes artísticos como la pintura.
dad, sus imágenes, sus recursos y su juego de asociaciones. • Lecturas: “Te quiero”, de Mario Benedetti y Alberto Favero.
En el ámbito • Vincular la poesía con otras manifestaciones artísticas como la música. “Callejero”, de Alberto Cortez.
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de la literatura • Valorar la poesía como experiencia estética. “Carta de un león a otro”, de Chico Novarro.
• Ejercer la práctica de escritores de poesías jugando con la sonoridad de las “Se dice de mí”, de Ivo Pelay y Francisco Canaro.
palabras.
Una que
sepamos todos… • Reconocer y comparar las características de los correos electrónicos y las riencias y reflexiones personales, a partir del reconocimiento del registro
En ámbito cartas teniendo en cuenta sus soportes, portadores y formas de circulación. informal en la carta y el correo electrónico.
de estudio • Valorar la escritura como espacio en el que se pueden plasmar expe-
• Compartir la lectura y los efectos del relato de aventuras, reconociendo • Ejercer la práctica de escritores desde los aportes individuales y gru-
En el ámbito la diferencia entre protagonista y antagonista y algunas características pales para pensar y escribir una novela de aventuras.
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Contra viento
de la literatura propias del relato de aventuras.
• Relacionar los textos leídos con otros lenguajes artísticos como el cine.
• Lectura: “El Pagano”, de Jack London
y marea…
En ámbito • Descubrir la vinculación que puede establecerse entre texto • Reconocer los elementos propios de las historietas.
de estudio e imágenes en las historietas. • Ejercer la práctica de escritores desde la elaboración de una historieta.
• Cooperar con el narrador en la reconstrucción del enigma en el cuento • Relacionar los textos leídos con otras tipologías textuales como los juegos
En el ámbito policial. de enigmas lógicos.
de la literatura • Reconocer los elementos propios del cuento policial. • Lectura: “La carta robada”, de Edgar Allan Poe.
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¡Arriba las
• Planificar y escribir un cuento policial.
manos! • Compartir la lectura y el análisis de textos prescriptivos que regulan la dar consejos y recomendaciones.
En ámbito vida en sociedad, reconociendo sus características textuales y sus posibles • Ejercer la práctica de escritores desde la elaboración de textos prescripti-
de estudio efectos sobre la vida cotidiana. vos que den indicaciones, consejos y recomendaciones.
• Emplear textos instructivos para llevar a cabo acciones concretas, para
poesía moraleja
obra teatral terror
cuento humor
noticia periodística aventura
enigma suspenso
6. Subrayen en el texto los espacios que en el cuento crean una atmósfera de terror.
7. El cuento se titula “El emisario”. ¿Quién cumple ese rol?
a. Relean el final y conversen de a dos por qué puede afirmarse que hay otro emisario.
b. Subrayen en el texto y luego transcriban los indicios (pistas) que hagan referencia al aspecto de
la última visita.
c. ¿Qué mensaje traerá? Anoten sus conclusiones y luego compártanlas con sus compañeros.
Taller de escritura
8. Imaginen que va a hacerse la puesta en es- 10. Martin sabe qué es lo que sucede en el ex-
cena del final del cuento. Escriban el diálogo terior desde la utilización de sus sentidos en
que la última visita y Martin sostuvieron, no cada uno de los regresos de Torry. Al comien-
olviden incluir las acotaciones. zo del cuento, se narra cómo Martin percibe
el otoño. Imaginen y escriban cómo percibirá
9. Narren en primera persona la primavera. Primero deben describir a Torry
los sentimientos y sensa- y luego las sensaciones de su dueño.
ciones de Martin desde
que escuchó el ladrido de
Torry hasta la aparición
de la última visita.
2. Unan con flechas el título de la canción con los sentimientos que mejor reflejen
las ideas que cada una transmite.
• inseguridad
• hastío
Hoy puede ser un gran día • optimismo
• amor
• compañerismo
• rencor
Bachata rosa • solidarida
• unión
• melancolía
• felicidad
3. En estas canciones el yo lírico se dirige a un interlocutor. Para identificarlo,
resuelvan las siguientes consignas.
a. Subrayen los verbos y los pronombres que empleen la segunda persona gramatical.
b. Respondan. ¿A quiénes está dirigida cada una de las canciones?
[…] Si resulta que sí, sí podrás entender lo que me pasa a mí esta noche,
ella no va a volver y la pena me empieza a crecer adentro,
la moneda cayó por el lado de la soledad y el dolor...
Todo lo que termina, termina mal, poco a poco.
Y si no termina, se contamina más, y eso se cubre de polvo.[…]
reír
r
no sabré deci
el adiós que r sin ti […]
rq u e n u n ca podré vivi
po […] Amigo
s, herman
compañer os del alm
akira. a,
“Tú”. L y M: Sh la vida no
os de emo
ci ón,
s trae en su
al comenza s palmas
r la funció
que la esp n
eranza no
por un tris q u ede empañ
te nubarró ada
abandona n
[…] Solo se trata de vivir r es mas fá
yo sé que o cil que na
tra vez ha da
esa es la historia brá sol. […
]
con un amor, sin un amor,
“Buenos tiem
con la inocencia y la ternura pos”. L y M:
Gustavo Kup Andrés Ciro
inski. Martínez y
que florece a veces.
A lo mejor resulta bien. […]
Rima consonante:
Rima asonante:
Rima libre:
Taller de escritura
Actividades de integración:
“La cabeza del César” Luego de leer el texto
Comprensión lectora y producción escrita “La cabez a del César”
de Gilbert Keith Chesterton
del
que se encuentra en la página 150ades.
1. Señalen con un ✓ qué tipo de cuento es
“La cabeza del César”.
libro, realicen las siguientes activid
2. Expliquen por qué eligieron esa opción teniendo en cuenta las características propias
de ese tipo de cuento.
6. Subrayen en el cuento los indicios que comprueban la teoría del padre Brown
sobre quién es el culpable.
“[…] me parece que por seguir a su nariz “—Al final —gruñó el detective—, este
postiza él ha elegido un camino muy torcido”. gran numismático no resultó más que un
vulgar avaro”.
Taller de escritura
Crónica periodística