Discrepancias generan las antin�mias (dial�cticas).

(beneficioso y contrario a lo
que es beneficioso para la pol�tica)

Po�tica en relaci�n con la ling�istica.

Po�tica = estructura verbal

Transmutar de letra a visual o teatro o etc... Quedan rasgos estructurales.

"muchos rasgos po�ticos no pertenecen �nicamente a la ciencia del lenguaje, sino a

la teor�a general de los signos, eso es, a la semi�tica general."

"rasgos pansemi�ticos"

-1-

Nada espec�ficamente Literario.

Ling�istica

Toda conducta verbal se orienta a un fin.

"�estudios literarios� y �cr�tica� es una tentaci�n para el estudioso de la

literatura, para que substituya la descripci�n de los valores intr�nsecos de una
obra literaria por un fallo subjetivo, sancionador"

Po�tica sincr�nica. Ling�istica sincr�nica.

Enfoque hist�rico.

Destinador - mensaje - destinatario - c�digo - Contexto.

"La estructura verbal de un mensaje depende, primariamente, de la funci�n

predominante"

Funci�n emotiva. iimprimir una cierta emoci�n.

funci�n referencial.

" El modelo tradicional del lenguaje, como particularmente lo elucidara B�hler,

(4) se limitaba a estas tres funciones �emotiva, conativa, referencial-, y a las
tres puntas de este modelo: la primera persona, el destinador; la segunda, el
destinatario, y la �tercera persona�, de quien o de que se habla"

" Esta orientaci�n hacia el CONTACTO, o, en t�rminos de Malinowski, la funci�n

F�TICA,(7) puede patentizarse a trav�s de un intercambio profuso de f�rmulas
ritualizadas, en di�logos enteros, con el simple objeto de prolongar la
comunicaci�n"

"Cuando el destinador y / o el destinatario quieren confirmar que est�n usando el

mismo c�digo, el discurso se centra en el C�DIGO: entonces realiza una funci�n
METALING��STICA (eso es, de glosa)"

" el mensaje por el mensaje, es la funci�n PO�TICA del lenguaje."

". Cualquier tentativa de reducir la esfera de la funci�n po�tica a la poes�a o de

confinar la poes�a a la funci�n po�tica ser�a una tremenda simplificaci�n
enga�osa."
Es solo su funci�n dominante. (En otras es secundaria)

"profundiza la dicotom�a fundamental de signos y objetos"

Funci�n po�tica se ve en la prosa. (Operaciones ret�ricas inconscientes?)

"La poes�a �pica, centrada en la tercera persona, implica con mucha fuerza la
funci�n referencial del lenguaje; la l�rica, orientada a la primera persona, est�
�ntimamente vinculada con la funci�n emotiva; "

Verso puro, verso aplicado?

"La �figura f�nica� reiterada, que Hopkins consider� como principio constitutivo
del verso,"

"Exceptuando las variedades del llamado verso libre, que se basan exclusivamente en
una conjugaci�n de entonaciones y pausas, todo metro emplea la s�laba como unidad
de medida, cuando menos en algunas secciones del verso."

"Cumbres, despresiones" sil�bicas.

las formas rusas del verso binario,

) Se puede describir e interpretar la estructura del verso enteramente en t�rminos

de probabilidades concatenadas.
" Adem�s de la linde de palabra obligatoria entre los versos, que es una invariante
de todo metro ruso, en el modelo cl�sico de verso acentual ruso (�silabot�nicos�,
en la nomenclatura ind�gena), percibimos las constantes siguientes: (1) el n�mero
de s�labas del verso, desde su principio hasta el �ltimo tiempo marcado, es
estable; (2) este mismo �ltimo tiempo marcado casi siempre comporta un acento de
palabra; (3) una s�laba acentuada no puede coincidir con el tiempo no marcado si
una s�laba inacentuada realiza un tiempo marcado de la misma unidad verbal (de modo
que un acento de palabra s�lo puede coincidir con un tiempo no marcado si pertenece
a una misma unidad verbal monosil�bica)"

"El grado de una �frustraci�n� semejante es m�s alto cuando el acento falta en un
tiempo marcado fuerte y resulta especialmente notable cuando dos tiempos marcados
sucesivos recaen sobre s�labas inacentuadas. " (?)

Anticipaci�n frustrada
"Edgar Allan Poe, poeta y te�rico de la anticipaci�n frustrada, quien estim�, con
un enfoque m�trico y psicol�gico, el sentido humano de la satisfacci�n ante lo
inesperado que surge de lo esperado, ninguno de los cuales puede pensarse sin su
opuesto,"

"Nuestra tendencia es designar a fen�menos como la inacentuaci�n de los tiempos

marcados y la acentuaci�n en los tiempos no marcados como desviaciones, pero hay
que recordar que se trata de oscilaciones toleradas, de alejamientos dentro de los
l�mites de la ley."

La linde de palabra no se relaciona exactamente con una pausa.

"El metro existe como un sistema fuera de la lengua" (Chatman?)

Metropo�tico. intrinsecamente Ling�istico

Valor constitutivo de la entonaci�n en el metro ingl�s.

." La intenci�n �de describir un verso tal como ha sido realmente recitado� tiene
menos valor para el estudio del an�lisis sincr�nico e hist�rico de la poes�a que
para el estudio de su recitaci�n actual y pret�rita"

�Muchas son las recitaciones del mismo poema (y difieren entre s� en muchos
aspectos). Una ejecuci�n es un evento, pero el poema en s�, si poema hay, tiene que
se un objeto duradero�" Wimsatt y Beardsley

Nota: Ictus (En la versificaci�n, apoyo r�tmico sobre una s�laba larga o
acentuada.)

"El sistema m�trico de un poema contin�a siendo totalmente independiente de su

realizaci�n." Sobre el encabalgamiento y dejar espacio entre versos o no, en su
realizaci�n

" Si un poeta tiende a evitar las rimas gramaticales, ser� que para �l, como dec�a
Hopkins, �dos son los elementos que el esp�ritu discierne en la belleza de la rima,
la igualdad o semejanza de sonido y la desigualdad o diferencia de significado�.2"

Hopkins, en sus art�culos de 1865: "Lo que de artificial tiene la poes�a (y tal
vez estar�amos en lo cierto si dij�ramos todo artificio) se reduce al principio del
paralelismo. La estructura de la poes�a es de un paralelismo continuo, que va desde
los t�cnicos paralelismos de la poes�a hebrea y las ant�fonas de la m�sica
eclesi�stica hasta lo intrincado del verso griego, italiano o ingl�s. Pero el
paralelismo tiene que ser forzosamente de dos tipos: de oposici�n claramente
marcada, o de oposici�n transicional o crom�tica. S�lo el primer tipo, el del
paralelismo marcado, tiene que ver con la estructura del verso: en el ritmo, la
repetici�n de una secuencia de s�labas determinada; en el metro, la repetici�n de
una cierta secuencia del ritmo; en la aliteraci�n, en la asonancia y en la rima. "

", la equivalencia de sonido, proyectado en la secuencia como su principio

constitutivo, envuelve inevitablemente una equivalencia sem�ntica"

"dos sentimientos correlativos que Hopkins claramente define como �comparaci�n en

raz�n de la igualdad�, y �comparaci�n en raz�n de la desigualdad�."

" Una vez el paralelismo pasa a ser canon, la interacci�n entre metro y significado
y la disposici�n de los tropos cesan de ser �partes libres, individuales e
imprevisibles, de la poes�a�."

�el proceso que media entre el metro y el significado es el acto org�nico de la

poes�a, e implica todos sus rasgos importantes� Ransom

-
Nota 2:
Pars pro toto: Cuando se utiliza en un contexto ling��stico, significa que algo
lleva el nombre de una parte de ella, en s� misma no necesariamente representativa
de todo. Pars pro toto es un dispositivo com�n en iconograf�a, donde el �cono de un
particular, puede representar un conjunto completo de caracter�sticas.
-

18-19
Sobre potebnia. y los s�mbolos.
----
En poes�a no s�lo la secuencia fonol�gica, sino asimismo cualquier secuencia de una
unidad sem�ntica tienden a formar una ecuaci�n

"El principio de repetici�n logrado por la

aplicaci�n del principio de equivalencia a la secuencia no s�lo posibilita la
reiteraci�n de las secuencias consecutivas del mensaje po�tico, sino tambi�n todo
el mensaje."

Asociaci�n de fonos con significado D�a Noche /i/ /o/

--
" En las canciones de algunos pueblos indios americanos como los pima-papagos y los
tepecanos, seg�n las observaciones de Herzog -s�lo en parte publicadas, (41) la
distinci�n fon�mica entre plosivas sonoras y sordas y entre las mismas y la nasales
es sustituida por una variaci�n libre, mientras que la distinci�n entre labiales,
dentales, velares y palatales se mantiene rigurosamente. As�, en la poes�a de estas
lenguas las consonantes pierden dos de los cuatro rasgos distintivos, sonoro/sordo,
y nasal/oral, manteniendo los dos restantes, grave/agudo, compacto/difuso. La
selecci�n y estratificaci�n jer�rquica de las categor�as v�lidas es un factor de
primera importancia para la po�tica tanto a nivel fonol�gico como gramatical"

22

En composici�n sin verso es m�s dificil notar paralelismos. (Hopkins )

la monograf�a pionera sobre la estructura del cuento de hadas de Propp

Los nuevos estudios de L�vi-Strauss (45) nos ofrecen un enfoque mucho m�s profundo,
pero esencialmente parejo del mismo problema.

"Cuando en 1919 el C�rculo Ling��stico de Mosc� buscaba c�mo definir y delimitar el

alcance de los epitheta ornantia, el poeta Majakovskij nos apostrof� diciendo que
para �l cualquier adjetivo, y no s�lo en poes�a, era un ep�teto po�tico, incluso el
�mayor� de �la Osa Mayor�, o �grande� y �peque�a� (bol��aja y malaja) de los
nombres de calle moscovitas como Bol��aja Presnja y Malaja Presnja. En otras
palabras, la poeticidad no consiste en a�adir una ornamentaci�n ret�rica al
discurso, sino en una revalorizaci�n total del discurso y de cualesquiera de sus
componentes."
-25

"el ling�ista, que tiene por campo de trabajo todo tipo de lenguaje, puede y debe
incluir en su estudios a la poes�a. El congreso presente claramente ha hecho ver
que el tiempo en que ling�istas e historiadores de la literatura evitaban
cuestiones de estructura po�tica est� ya sin remisi�n detr�s nuestro. "