dos piezas para oboe y piano

I. ... pelo grito demente... (de Deus lhe pague, Chico Buarque)
II. ... como se ouvisse música (de Construção, Chico Buarque)

montevideo, 1995 graciela paraskevaídis

- la participación vocal del o de la oboísta y del o de la pianista está indicada en el pentagrama debajo de la parte de oboe y en el
pentagrama encima de la del piano.
- observar rigurosamente las indicaciones metronómicas, sin poner en evidencia el pasaje de la primera a la segunda pieza.
- encontrar puntos de equilibrio dinámico entre ambos instrumentos y voces, entre voz y silbido. las indicaciones ayudan pero el
equilibrio último depende de la relación mutua, en el ámbito acústico en el que se ejecutará.
- el uso de la voz y del silbido se entienden como extensiones naturales de los instrumentos.
- las dos piezas se basan enteramente en el conjunto de nueve sonidos: sol sostenido - la - si bemol - do - do sostenido - re - re
sostenido - mi y fa (en cualquier altura y no en sucesión cromática). no hay otros sonidos escritos, los que aparezcan resultarán
del espectro acústico de los anteriores.
- en la primera parte, la mano izquierda del piano trabaja sólo con un cluster de la - si bemol - re sostenido - mi en el registro más
grave y siempre dura tres negras. en la segunda parte, sólo quedan el la y el fa y, finalmente, el la solo.
- b.ch. = bocca chiusa: cantar con la boca cerrada sobre la letra m. en la indicación amordazada: cantar con la boca cerrada
apretando los labios con fuerza. la indicación con la letra n se refiere a una emisión con labios entreabiertos y dientes apretados.
- o = indica desplegar sonidos armónicos de la voz sobre la altura indicada, buscando libremente las posiciones y las
respiraciones. se ruega evitar la letra i.
- durante los silbidos (que suenan siempre a la octava superior de lo pautado), y donde fuera necesario, respirar libre pero
imperceptiblemente.
- en los pasajes de sonidos repetidos del oboe (por ejemplo entre B6 y C1, C6 a D1, E6 a F2, G3 a H1, I6 a J1) se sugiere buscar
diferentes posiciones para lograr leves variantes tímbricas.
- el final debe extinguirse gradualmente, sin preocuparse demasiado por la medida de los compases.

(obrigada, Chico, y gracias a Mariana y Miguel)

 A q = 100 M.M. (ni más ni menos)
I.
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áspero

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Oboe

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Piano

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C

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-1-
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E
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-2-
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G

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b.ch. amordazada

Voz
˙ w ˙.
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I
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Ob.
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-3-
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Voz

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Pno.

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II
L
Subito q = 50 M.M. (ni más ni menos)

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& w ∑ ∑ ∑ ∑
Voz
w
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€j j
Voz

& ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b œœœ # œœ Ó ∑

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Pno.

˙. œ ˙ ˙ œ ˙. ˙. œ ˙ ˙ œ ˙.
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-4-
 M

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P
Voz & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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P
Ob.

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-5-
 P

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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muy expr.

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Pno.

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-6-