14 Patterns of Biophilic Design Terrapin 2014e.en - Es

14 patrones de diseño
biofílica
Mejorar la salud y el bienestar en el entorno construido
“... el disfrute del paisaje
emplea la mente sin fatiga
y sin embargo ejerce, la
tranquiliza y sin embargo le
da vida;
y por lo tanto, a través de la

influencia de la mente sobre el
cuerpo, da el efecto refrescante
de descanso y revitalización de
todo el sistema “.
Frederick Law Olmsted, 1865

Introducción a Yosemite y el Mariposa Grove:
un informe preliminar
14 Patrones de Diseño biofílica

Expresiones de gratitud
Este trabajo fue apoyado por la tortuga acuática brillante Verde LLC. Agradecemos a Alice Hartley por la
asistencia editorial, Allison Bernett y Cas Smith por la asistencia de producción, el Comité de Revisión y
colaboradores por su orientación técnica y experiencia, Georgy Olivieri por su incansable energía y
dedicación a la difusión de la palabra, Stefano Serafini y la Sociedad Internacional de Biourbanism para
proporcionar orientación y estímulo.
Los co-autores
William Browning, Hon. AFP Tortuga acuática brillante Verde
Catalina Ryan Tortuga acuática brillante Verde
Joseph Clancy Pegasus Planificación Group Ltd
la revisión del comité
Augustin de Sally, PhD Con el diseño de la Ciencia; Conexiones
diseño de la investigación
Judith Heerwagen, PhD JH Heerwagen y Asociados; Universidad de

Washington, Departamento de Arquitectura
Lance Hosey, FAIA RTKL
Colaboradores
scott Andrews Tortuga acuática brillante Verde
Gail Brager, PhD Universidad de California en Berkeley, Centro

para el entorno construido
Zafir Buraei, PhD Pace University,
Departamento de Biología y Ciencias de la Salud
Nancy Clanton, Pe, FIES, IALD Clanton & Associates, Inc. Chris Garvin,
AIA Tortuga acuática brillante Verde
namita Kallianpurkar Tortuga acuática brillante Verde
Alan Laird Lewis, OD La nueva England College of Optometry

mejia tania RTKL
Heather Nelson RTKL
Susan Pintor, PhD, FCPA AC Martin
Nikos Salingaros, PhD Universidad de Texas en San Antonio,
Departamento de matemáticas
Chris Starkey Tortuga acuática brillante Verde
Heidi Theunissen COOKFOX Arquitectos

Edward buque, PhD Universidad de Nueva York, Centro
de la Imagen Cerebral
Jonce Walker, CSBA Tortuga acuática brillante Verde
© 2014 tortuga acuática brillante Verde LLC

Acerca de la tortuga acuática
Tortuga acuática brillante Verde es una firma de consultoría ambiental y la planificación estratégica ha
comprometido a mejorar el medio ambiente humano a través del desarrollo de alto rendimiento, la política y la
investigación relacionada, con el fin de elevar las conversaciones y ayudan a los clientes abrir nuevos caminos en
el pensamiento creativo sobre las oportunidades ambientales. Desde 2006, nuestra firma y la red de especialistas
han trabajado para influir en el resultado de los proyectos de planificación y diseño a gran escala en todo el mundo.
Tortuga acuática tiene oficinas en Nueva York y Washington, DC, y trabaja con empresas privadas, instituciones
públicas y agencias gubernamentales en una variedad de tipos de proyectos. visítenos en
www.terrapinbrightgreen.com.
Los derechos de autor y el uso comercial
Este artículo está disponible para el público en general sin derecho u otro control de acceso. Cualquier persona
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de ningún tipo, salvo autorización específica se concede por escrito de antemano. Los derechos de autor de este
artículo es por Terrapin Bright Green, LLC. Los derechos de autor de las imágenes es por fotógrafos citados.
Referencia: Browning, WD, Ryan, CO, Clancy, JO (2014). 14 Patrones de Diseño biofílica. New York: llc verde
brillante de la tortuga acuática.
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York NY | Washington DC
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Imagen de la portada: La Fundación Barnes en Filadelfia, Pensilvania, diseñado imagen Williams & Tsein cubierta por © Bill
@TerrapinBG | # 14Patterns Browning / tortuga acuática brillante Verde
14 Patrones de Diseño biofílica

14 patrones
de diseño biofílica
Mejorar la salud y el bienestar
En el entorno construido
Abstracto
biofílica diseño puede reducir el estrés, mejorar la creatividad y la claridad de pensamiento, mejorar nuestro
Tabla de contenido
bienestar y acelerar la curación; ya que la población mundial sigue urbanizar estas cualidades son cada vez más
importantes. Teóricos, científicos y de investigación, profesionales del diseño han estado trabajando durante Introducción 4
décadas para definir aspectos de la naturaleza que más afectan a nuestra satisfacción con el entorno construido. “14
patrones de diseño biofílica” articula las relaciones entre la naturaleza, la biología humana y el diseño del
BIOFILIA en contexto 6
entorno construido de modo que podamos experimentar los beneficios humanos de la biofilia en nuestras
aplicaciones de diseño.
Consideraciones de diseño 13
biofilia en contexto Parece como la evolución del diseño biofílica en la arquitectura y la planificación y presenta un los patrones 21
marco para relacionar la ciencia biológica humana y la naturaleza. Consideraciones de diseño explora una
muestra de factores (por ejemplo, escala, el clima, la demografía de los usuarios) que pueden influir en las Naturaleza en el espacio 24
decisiones de diseño biofílica para dar mayor claridad a qué algunas intervenciones son replicables y por qué otros
no pueden ser. los patrones establece una serie de herramientas para la comprensión de oportunidades de análogos naturales 38
diseño, incluyendo las raíces de la ciencia detrás de cada patrón, entonces las métricas, estrategias y
consideraciones para el uso de cada patrón. En este trabajo se mueve de la investigación sobre las respuestas naturaleza del espacio 44
biofílica al diseño de aplicaciones como una forma de mejorar la eficacia de la salud y el bienestar de los individuos
y la sociedad. pensamientos finales 52
Apéndice 53
Notas finales 53
referencias 55
© 2014 tortuga acuática brillante Verde LLC 3

Introducción
“En todos los ámbitos
biofílica diseño puede reducir el estrés, mejorar la función cognitiva y la creatividad, mejorar nuestro bienestar y acelerar la
con la naturaleza curación; ya que la población mundial sigue urbanizar estas cualidades son cada vez más importantes. Teniendo en cuenta
la rapidez con una experiencia de la naturaleza puede producir una respuesta reparadora, y el hecho de que las empresas
que uno recibe mucho estadounidenses malgastan mil millones de dólares cada año en pérdida de productividad debido a enfermedades
relacionadas con el estrés, el diseño que nos vuelve a conectar con la naturaleza - Diseño biofílica - es esencial para
más de lo proporcionar a las personas oportunidades para vivir y trabajar en lugares y espacios saludables con menos estrés y mejor
salud general y el bienestar. Biofilia es la conexión biológica innata de la humanidad con la naturaleza. Esto ayuda a explicar
uno busca “. por qué los fuegos crepitantes y las olas nos cautivan; ¿Por qué una vista del jardín puede mejorar nuestra creatividad; por
eso las sombras y las alturas inculcar la fascinación y el miedo; y por qué la compañía animal y pasear por un parque, tienen
John Muir 19 de julio 1877 efectos curativos de restauración. Biofilia también puede ayudar a explicar por qué algunos parques y edificios urbanos son
preferibles a otros. Durante décadas, los científicos investigadores y profesionales del diseño han estado trabajando para
definir aspectos de la naturaleza que más afectan a nuestra satisfacción con el entorno construido. Pero, ¿cómo se pasa de
investigación a la aplicación de una manera que mejora eficazmente la salud y el bienestar, y cómo se debe juzgar la
eficacia? científicos investigadores y profesionales del diseño han estado trabajando para definir aspectos de la naturaleza
que más afectan a nuestra satisfacción con el entorno construido. Pero, ¿cómo se pasa de investigación a la aplicación de
una manera que mejora eficazmente la salud y el bienestar, y cómo se debe juzgar la eficacia? científicos investigadores y
profesionales del diseño han estado trabajando para definir aspectos de la naturaleza que más afectan a nuestra
satisfacción con el entorno construido. Pero, ¿cómo se pasa de investigación a la aplicación de una manera que mejora eficazmente la salud y el
Basándose en “La economía de la biofilia” (Terrapin Bright Green, 2012), la intención de este trabajo es
articular las relaciones entre la naturaleza, la ciencia, y el entorno construido de modo que podamos
experimentar los beneficios humanos de la biofilia en nuestras aplicaciones de diseño. El documento presenta
un marco para el diseño biofílica que es un reflejo de las relaciones naturaleza-salud más importantes en el
entorno construido - aquellos que son conocidos para mejorar nuestras vidas a través de una conexión con la
naturaleza.
nueva investigación apoya impactos medibles y positivos de diseño biofílica en la salud, el fortalecimiento de la evidencia
empírica para la conexión de la naturaleza humana y elevar su nivel de prioridad dentro de la investigación, tanto el diseño y
la práctica de diseño; Sin embargo, existe poca orientación para su implementación. Este documento está destinado para
ayudar a cerrar la brecha entre la investigación y la aplicación actual. Las audiencias deseadas de esta publicación son los
diseñadores de interiores, arquitectos, paisajistas, urbanistas, planificadores, profesionales de la salud, los empleadores y
los desarrolladores, así como cualquiera que desee comprender mejor los patrones de la biofilia. En este trabajo se pone de
diseño biofílica en el contexto de historia de la arquitectura, ciencias de la salud y las prácticas arquitectónicas actuales, y
brevemente toca en consideraciones fundamentales de la aplicación, a continuación, presenta los patrones de diseño
biofílica. Los patrones se han desarrollado a través de una extensa investigación interdisciplinaria y están apoyados por la
evidencia empírica y el trabajo de Christopher Alexander, Judith Heerwagen, Rachel y Stephen Kaplan, Stephen Kellert,
Roger Ulrich, y muchos otros. Más de 500 publicaciones sobre las respuestas biofílica han sido extraídos para descubrir
patrones útiles para diseñadores del entorno construido. Estos 14 patrones tienen una amplia gama de aplicaciones para
ambientes interiores y exteriores, y están destinados a ser flexible y adaptable, permitiendo la ejecución apropiada en
proyectos. Más de 500 publicaciones sobre las respuestas biofílica han sido extraídos para descubrir patrones útiles para
diseñadores del entorno construido. Estos 14 patrones tienen una amplia gama de aplicaciones para ambientes interiores y
exteriores, y están destinados a ser flexible y adaptable, permitiendo la ejecución apropiada en proyectos. Más de 500
publicaciones sobre las respuestas biofílica han sido extraídos para descubrir patrones útiles para diseñadores del entorno
construido. Estos 14 patrones tienen una amplia gama de aplicaciones para ambientes interiores y exteriores, y están destinados a ser flexible y a
4 14 Patrones de Diseño biofílica

14 patrones de diseño
biofílica
La naturaleza en los patrones espaciales
1. conexión visual con la naturaleza
2. Conexión no visual con la naturaleza
3. no rítmica estímulos sensoriales
4. variabilidad térmica y de flujo de aire
5. Presencia de agua
6. Dynamic Light y difusa
7. Conexión con los sistemas naturales
Análogos naturales Patrones
8. Formas biomórficas y Patrones
9. Conexión de material con la naturaleza
10. La complejidad y orden
La naturaleza de los patrones espaciales
11. perspectiva
12. Refugio
13. misterio
14. Riesgo / Peligro
Imagen cortesía de COOKFOX arquitectos.
Por último, este documento analiza estos patrones en un sentido general con el fin de abordar las cuestiones
universales de la salud y el bienestar humanos (por ejemplo, el estrés, la agudeza visual, el equilibrio hormonal, la
creatividad) dentro del entorno construido, en lugar de en función del programa o de sectores específicos tipos de
espacios (salas de espera de las instalaciones por ejemplo, la atención de salud, aulas de la escuela primaria, o
paseos peatonales tienda). Como tal, la atención se centra en patrones en la naturaleza conocidas, sugiere o se
teoriza para mitigar los factores de estrés comunes o mejorar las cualidades deseables que se pueden aplicar en
diversos sectores y escalas.
Esperamos que este artículo se presenta el fundamento necesario para pensar de manera más crítica sobre la conexión
humana con la naturaleza y cómo biofílica patrones de diseño se puede utilizar como una herramienta para mejorar la
salud y el bienestar en el entorno construido.

BIOFILIA en contexto
“Esto es lo que
oré por '', escribió el Redescubriendo el intuitivamente obvio
romano temas de la naturaleza se pueden encontrar en las estructuras humanas más tempranas: animales estilizados
característicos de la neolítica Göbekli Tepe; la esfinge egipcia, o las hojas de acanto que adornan los templos
griegos y su historia de origen de Vitruvio; de la cabaña primitiva a las delicadas filigranas de hoja de diseño
horacio poeta. rococó. Representaciones de animales y plantas han sido utilizados para la ornamentación decorativa y
simbólica. Más allá de la representación, las culturas de todo el mundo han traído mucho la naturaleza en
“Un pedazo de hogares y espacios públicos. Ejemplos clásicos incluyen los patios del jardín de la Alhambra de España,
peceras porcelana en la antigua China, el aviario en Teotihuacan (antiguo México City), bonsai en los hogares
tierra - no muy japoneses, estanques de papiro en las casas de los nobles egipcios, el jardín de la cabaña en la Alemania
medieval, o los esquivos jardines colgantes de Babilonia.
grande, con un
jardín y, cerca de La consistencia de los temas naturales en estructuras históricas y lugares sugiere que el diseño biofílica no es un
fenómeno nuevo; más bien, como un campo de la ciencia aplicada, es la codificación de la historia, la intuición
la casa, humana y ciencias neuronales que muestran que los vínculos con la naturaleza son vitales para mantener una
existencia saludable y vibrante como una especie urbana.
un resorte que
nunca falla, y un poco Antes y aún después de la revolución industrial, la gran mayoría de los seres humanos vivían una existencia
agraria, que vive gran parte de su vida en la naturaleza. paisajista estadounidense Frederick Law Olmsted
argumentó en 1865, que “... el disfrute del paisaje emplea la mente sin fatiga y sin embargo ejerce, la tranquiliza y
de madera para sin embargo le da vida; y por lo tanto, a través de la influencia de la mente sobre el cuerpo, da el efecto
refrescante de descanso y revitalización de todo el sistema”(Olmsted, 1865). A medida que las poblaciones
Como colofón ''. urbanas crecieron en el siglo 19, los reformadores hicieron cada vez más preocupados por los problemas de
salud y saneamiento, tales como los riesgos de incendio y la disentería. La creación de grandes parques públicos
se convirtió en una campaña para mejorar la salud y reducir el estrés de la vida urbana.
esas palabras fueron establecidas
Hace más de 2000 años,

alrededor del 30 aC, es fácil
Los artistas y los diseñadores de la época victoriana, como el pintor Inglés influyente y crítico de arte, John
comprender la emoción lo que Ruskin, empujados hacia atrás en contra de lo que vieron como la experiencia de deshumanización de las
les empuja; ciudades industriales. Argumentaron para los objetos y edificios que reflejaban la mano del artesano y sacaban de
la naturaleza en busca de inspiración. En el diseño del Museo de la ciencia en Oxford, se dice Ruskin que le dijo a
todavía reconocemos lo horacio
los albañiles para utilizar el campo de los alrededores en busca de inspiración, y los resultados pueden verse en
entiende por un jardín rural, un lugar la inclusión de las flores y plantas que adornan el museo (Kellert y Finnegan tallados a mano, 2011).
para refugiarse, como lo hizo, a
partir de las irritaciones de la vida
urbana. actitudes occidentales hacia la naturaleza estaban cambiando en la mitad del siglo 19; paisajes
naturales se convirtieron en temas de arte válidos, como se ve en la Escuela del Río Hudson y la
Escuela de Barbizon en Francia. El ir a las montañas o al mar para la recreación estaba
Antes y ahora: reflexiones sobre el
convirtiendo en una tendencia cada vez mayor; jardines de invierno y conservatorios se convierten
milenio; El encanto de en requisitos de casas ricas en Europa y los Estados Unidos. Henry David Thoreau construyó una
Colocar en un mundo móvil cabina por Walden Pond en Concord, Massachusetts, desde el que escribió tratados sobre una vida
más simple, conectados con la naturaleza, que todavía resuenan en la conciencia americana. En el
15 de diciembre de, de 1999
diseño de hospitales, la luz del sol y una vista a la naturaleza se creía que era importante, como
New York Times editorial puede verse en al St. Elizabeth en Washington, DC. Diseñado en la década de 1850 a los
(anónimo) conceptos del Dr. Thomas Kirkbride,

Inspiración de la naturaleza estaba a la vista en los diseños del nouveau del arte de finales del siglo 19. zarcillos
de plantas exuberantes del arquitecto Víctor Horta cordón a través de edificios en Bélgica, las flores exuberantes
que son lámparas de Louis Comfort Tiffany, y las formas biomórficas explícita de los edificios de Antonio Gaudí
todos los ejemplos siguen siendo fuertes. En Chicago, Louis Sullivan creó la ornamentación elaborada con hojas
y cornisas que representan ramas de los árboles. Su protegido, Frank Lloyd Wright, es parte del grupo que puso
en marcha la escuela de la pradera.
Wright abstraído flores y plantas de la pradera por sus ventanas de vidrio de arte y ornamentación. Al igual
que muchos en el movimiento del artesano, Wright utilizó el grano de la madera y la textura de ladrillo y
piedra como elemento decorativo. Wright también abrió interiores a fluir a través de las casas de manera que
no se había hecho antes, la creación de vistas de perspectiva equilibrada con refugios íntimos. Sus diseños
posteriores a veces incluyen espacios estimulantes, como el balcón en voladizo a lo largo de la cascada de
la cascada.
modernistas europeos despojados tanto la ornamentación de sus edificios, pero al igual que Wright, utilizan veta
de la madera y el veteado de la piedra como elementos decorativos, y estaban igualmente preocupados con la
exploración de la relación entre el interior al exterior. Mies van der Pabellón de Barcelona Rohe (construido 1929)
Imagen © Teomancimit.
empujó ese concepto en el juego de volúmenes y vidrio. Más tarde, su casa Farnsworth (construido 1951) define
interior y exterior mucho más literalmente, mediante la segregación de los elementos de la conexión visual con la
naturaleza.
tallas de piedra Animal de la antigua Gobekli Tepe.
de Le Corbusier Cité radiante (sin construir 1924) puede haber dado lugar a diseños urbanos desastrosos, pero poniendo
torres en un parque rodeado de césped y árboles, que estaba tratando de proporcionar habitantes de las ciudades con
una conexión con la naturaleza. A medida que el estilo internacional se arraigó, se extendió edificios de cristal por todas en Hotel Tassel, Bélgica. Imagen © Eloise Moorhead.
partes; Por desgracia, los edificios, y en particular los interiores de edificios comerciales, cada vez más personas
desconectados de la naturaleza.
zarcillo arte nouveau planta de Victor Horta diseños

El término 'biofilia' fue acuñado por primera vez por el psicólogo social Erich Fromm (El corazón del hombre,
1964) y más tarde popularizado por el biólogo Edward Wilson (Biofilia, 1984). Las denotaciones diversos - que
han evolucionado desde dentro de la biología y la psicología campos, y han sido adaptadas a los campos de la
neurología, endocrinología, la arquitectura y más allá - todos se refieren de nuevo al deseo de una (re)
conexión con la naturaleza y los sistemas naturales. Que deberíamos estar genéticamente predispuestos a
preferir ciertos tipos de la naturaleza y el paisaje natural, específicamente la sabana, fue postulada por Gordon
Orians y Judith Heerwagen (sabana Hipótesis, 1986), y en teoría podría ser una motivación que contribuye
para mudarse a los suburbios, con el césped suburbano siendo una sabana para todos.
Con la aparición del movimiento de la edificación sustentable en la década de 1990, se hicieron los vínculos El juego de volúmenes y vidrio de Mies van der Rohe
entre la mejora de la calidad ambiental y la productividad del trabajador (Browning y Romm, 1994). Mientras de Farnsworth House. Imagen © Devyn Caldwell /
que las ganancias financieras debido a mejoras en la productividad se consideraron significativos, la Flickr.
productividad fue identificado como un marcador de posición para la salud y el bienestar, que tienen impacto
aún más amplio. El poder curativo de una conexión con la naturaleza fue establecida por estudio de la señal
de Roger Ulrich comparar las tasas de recuperación de los pacientes con y sin vistas a la naturaleza (Ulrich,
1984). Un experimento en una nueva planta de fabricación Herman Miller, diseñado por William McDonough
+ Partners en la década de 1990, fue uno de los primeros en enmarcar específicamente el mecanismo de
aumento de la productividad a la conexión de los ocupantes del edificio a la naturaleza - filogenético o, más
familiarmente,

La traducción de la biofilia como hipótesis en el diseño del entorno construido fue el tema de una
conferencia de 2004 y la posterior libro sobre diseño biofílica (eds., Kellert, Heerwagen y mador, 2008)
en el que Stephen Kellert identificado más de 70 mecanismos diferentes para engendrar una experiencia
biofílica y autores que han contribuido William Browning y Jenifer Seal-Cramer describen tres
clasificaciones de la experiencia del usuario: la naturaleza en el espacio, los análogos naturales, y la
naturaleza del espacio.
La última década ha visto un crecimiento constante en el trabajo de alrededor y las intersecciones de la

neurociencia y la arquitectura, tanto en la investigación como en la práctica; incluso las normas de construcción
verde han comenzado a incorporar la biofilia, principalmente por su contribución a la calidad ambiental interior y
la conexión a otro. textos populares, tales como Last Child in the Woods (Louv, 2008), la curación espacios
(Sternberg,
2009), la forma de verde (Hosey, 2012), su cerebro en la naturaleza (Selhub y Logan, 2012), y “La economía de la
biofilia” (Terrapin Bright Green, 2012), están trayendo la corriente principal de la conversación, ayudando a la
grapa pública con la dependencia de la sociedad moderna en la tecnología y desconexión persistente con la
naturaleza. más recientemente, el diseño biofílica está siendo defendido como una estrategia complementaria
para abordar el estrés laboral, el rendimiento de los estudiantes, la recuperación del paciente, la cohesión de la
Una lámpara de Tiffany Louis Comfort con un diseño patrón de comunidad y otros problemas conocidos para la salud y el bienestar general.
flores. Imagen © Eric caza / Flickr.
la naturaleza que definen
puntos de vista de lo que constituye natural, naturaleza, salvaje, o bello varían en gran medida. Si bien no
tenemos ninguna intención de formalizar una definición explícita, algunas articulación de lo que
entendemos por 'naturaleza' ayudará a dar contexto a los profesionales del diseño biofílica. En pocas
palabras, hay dos connotaciones extremas de la naturaleza. Una de ellas es que la naturaleza es sólo lo
que puede ser clasificado como un organismo vivo no afectado por los impactos antropogénicos sobre el
medio ambiente - una perspectiva estrecha de la naturaleza (una reminiscencia de manos libres
convencionales preservación del medio ambiente) que al final ya no existe debido a que casi todo en la
tierra ha sido y continuará siendo afectado al menos indirectamente, por los seres humanos. Además, esta
idea de la naturaleza excluye esencialmente todo, desde el sol y la luna, su mascota nemo pescado,
huertos familiares y parques urbanos,
Alternativamente, se podría argumentar que todo, incluyendo todo lo que los seres humanos diseñar y hacer, es natural y
una parte de la naturaleza, ya que son cada extensiones de nuestro fenotipo. Esta perspectiva inevitablemente incluye todo,
desde libros de bolsillo y sillas de plástico, a las piscinas cloradas y carreteras de asfalto. Como término medio, con el
propósito de comprender el contexto de biofílica diseño, estamos definiendo la naturaleza como los organismos vivos y los
componentes no vivos de un ecosistema - inclusiva de todo, desde el sol, la luna y arroyos estacionales, a los bosques
gestionados y raingardens urbanas , al hábitat pecera de Nemo. Para mayor claridad, estamos haciendo la diferencia de
que, en el contexto de la salud y el bienestar en el entorno construido, la mayor parte de la naturaleza en la sociedad
moderna está diseñada, ya sea deliberadamente (por función o estética), sin orden ni concierto (para la navegabilidad o el
acceso a los recursos) o pasiva (por negligencia o de no intervención de conservación); por lo tanto, nos referimos de nuevo
a la propensión de la humanidad por paisajes de sabana. Los seres humanos crean análogos sabana todo el tiempo. A
medida que los ecosistemas diseñados, algunos, como los bosques de dosel alto con sotobosque de flores mantenida por
las prácticas de quema anual de las personas Ojibwe de América del Norte, son biodiversidad, vibrante y ecológicamente
sana. Otros, como los céspedes suburbanos y campos de golf, tales como los bosques de dosel alto con sotobosque de
flores mantenida por las prácticas de quema anual de las personas Ojibwe de América del Norte, son biodiversidad, vibrante
y ecológicamente sana. Otros, como los céspedes suburbanos y campos de golf, tales como los bosques de dosel alto con
sotobosque de flores mantenida por las prácticas de quema anual de las personas Ojibwe de América del Norte, son
biodiversidad, vibrante y ecológicamente sana. Otros, como los céspedes suburbanos y campos de golf,

son monocultivos dependientes químicos; mientras que es hermosa, no son biodiversidad, ecológicamente
sana o flexible.
La cuestión clave es que algunos entornos diseñados están bien adaptados (apoyo a la vida a largo plazo) y algunos no
lo son. Así, mientras que los campos de golf y céspedes suburbanos pueden ser un análogo de la sabana, en muchos
casos requieren de intensos esfuerzos de agua y de fertilizantes y por lo tanto son por desgracia prácticas de diseño
sostenibles.
Relaciones Naturaleza-Design
biofílica diseño puede organizarse en tres categorías - la naturaleza en el espacio, los análogos
naturales, y la naturaleza del espacio - proporcionar un marco para comprender y permite la
incorporación reflexiva de una rica diversidad de estrategias en el entorno construido.
Naturaleza en el Espacio
la naturaleza en el espacio se refiere a la presencia directa, física y efímera de la naturaleza en un espacio o

lugar. Esto incluye la vida vegetal, agua y animales, así como brisas, sonidos, olores y otros elementos
naturales. Los ejemplos más comunes incluyen plantas en macetas, arriates, comederos de aves, jardines de
mariposas, juegos de agua, fuentes, acuarios, jardines del patio y paredes o techos verdes con vegetación. La
naturaleza más fuerte en las experiencias espaciales se logra a través de la creación de conexiones
significativas, directas con estos elementos naturales, en particular a través de la diversidad, el movimiento y
la interacción multi-sensoriales. la naturaleza en el espacio abarca siete patrones de diseño biofílica:
Los árboles del dosel y las características del agua de los
1. Visual conexión con la naturaleza. Una vista a elementos de la naturaleza, jardines del Vaticano. Imagen © Valentina A / Flickr.
los sistemas vivos y los procesos naturales.
2. No visual conexión con la naturaleza. Auditiva, táctil,

estímulos olfativos, o gustativos que engendran una referencia deliberada y positiva a la
naturaleza, los sistemas vivos o procesos naturales.
3. No rítmica estímulos sensoriales. Estocástico y efímero

conexiones con la naturaleza que pueden ser analizados estadísticamente, pero no se puede
predecir con precisión.
4. El flujo de aire térmica y variabilidad. Los cambios sutiles en el aire
temperatura, humedad relativa, flujo de aire a través de la piel, y de la superficie

temperaturas que imitan los entornos naturales.
5. La presencia de agua. Una condición que mejora la experiencia de

a través de ver, oír o tocar el agua.
6. Dinámica y luz difusa. Aprovecha las diferentes intensidades de luz

y la sombra que cambia con el tiempo para crear las condiciones que se dan en la naturaleza.
7. Conexión con los sistemas naturales. La conciencia de los recursos naturales
procesos, especialmente estacionales y cambios temporales característicos

de un ecosistema saludable.

Los análogos naturales
naturales Análogos aborda evocaciones indirectos de naturaleza orgánica, no vivos y. Objetos, materiales,
colores, formas, secuencias y patrones que se encuentran en la naturaleza, se manifiestan como obras de arte,
ornamentación, muebles, decoración y textiles en el entorno construido. mimetismo de conchas y hojas, muebles
con formas orgánicas y materiales naturales que han sido procesados o ampliamente alterado (por ejemplo,
tablones de madera, tableros de la mesa de granito), cada uno proporcionan una conexión indirecta con la
naturaleza: mientras que son reales, sólo son análogos de la artículos en su estado 'natural'. Las experiencias
más fuertes análogos naturales se consiguen proporcionando riqueza de información de una manera organizada
y en ocasiones en evolución. Los análogos naturales abarca tres patrones de diseño biofílica:
Fachada renovación de Suites Avenue Aparthotel por

Toyo Ito, Barcelona, España, es biomórficas en la
forma, al tiempo que mejora la luz y las sombras de
8. Formas biomórficas y Patrones. referencias simbólicas a contorneada,
filtrado para el espacio interior dinámico y difusa.
Imagen © Aslai / Flickr.
dibujo, textura o arreglos numéricos que persisten en la naturaleza.
9. Conexión de material con la Naturaleza. materiales y elementos de la naturaleza

que, a través de un procesamiento mínimo, reflejan la ecología local o la geología y crear un sentido
distinto de lugar.
10. La complejidad y orden. información sensorial rica que se adhiere a un espacial

jerarquía similar a los encontrados en la naturaleza.
Naturaleza del Espacio
naturaleza del espacio aborda configuraciones espaciales en la naturaleza. Esto incluye nuestro deseo
innato y aprendido a ser capaz de ver más allá de nuestro entorno inmediato, nuestra fascinación por el
poco peligroso o desconocido; vistas oscurecidos y momentos de revelación; e incluso a veces la fobia
propiedades inductoras cuando incluyen un elemento confiable de seguridad. La naturaleza más fuerte de
las experiencias espaciales se logra a través de la creación de configuraciones espaciales deliberados y
atractivas mezclados con los patrones de la naturaleza en el espacio y análogos naturales.
naturaleza del espacio abarca cuatro patrones de diseño biofílica:

Peldaños en el Fort Worth Water Garden, Fort
Worth, Texas. imagen ©
11. Perspectiva. Una vista sin obstáculos sobre una distancia, para la vigilancia y la planificación.
JayRaz / Flickr.
12. Refugio. Un lugar para la retirada de las condiciones ambientales o el principal

flujo de la actividad, en la que el individuo está protegido por detrás y por encima.
13. Misterio. La promesa de obtener más información, logrado a través parcialmente

vistas oscurecidos u otros dispositivos sensoriales que atraen a la persona para viajar más profundamente en el
medio ambiente.
14. Riesgo / Peligro. Una amenaza de identificación junto con una garantía fiable. Periódicamente largo de este
documento, estos patrones se hará referencia a en taquigrafía por su número de 1 a 14 para referencia rápida.
Por ejemplo, presencia de agua aparecerá como [P5] y la perspectiva aparecerá como [P11].

Naturaleza relaciones con la salud
el estrés y el bienestar
gran parte de la evidencia de la biofilia se pueden vincular a la investigación en uno o más de los tres sistemas Para una visión general de “bienestar” - definiciones,
de cuerpo y mente generales - cognitivas, psicológicas y fisiológicas parámetros, la investigación - ver Los Centros para el
- que se han explorado y comprobado en diversos grados, en estudios de laboratorio o en el campo, para Control y Prevención de Enfermedades (CDC),
ayudar a explicar cómo la salud de las personas y el bienestar se ven afectados por su entorno. Para familiarizar http://www.cdc.gov/hrqol/wellbeing.htm para un fondo en
al lector con estas relaciones naturaleza-salud, estos sistemas de cuerpo y mente se discuten aquí en el sentido los significados de estrés , consulte “laberintos” en la
más breve, y son compatibles con una mesa de hormonas y neurotransmisores familiares, factores de estrés
curación de los espacios (Sternberg, 2009, pp95-124).
ambiental, y estrategias de diseño biofílica. Ver Tabla 1 para las relaciones entre los patrones de diseño biofílica
Para una discusión más extensa de carácter no técnico
e impactos de cuerpo y mente.
en la ciencia de la influencia de la naturaleza en la salud,
la felicidad y vitalidad, consulte a su cerebro en la
naturaleza (Selhub y Logan, 2012). Para una
La funcionalidad y el rendimiento cognitivo introducción más técnica a las hormonas y los
neurotransmisores que regulan nuestros sistemas de

El funcionamiento cognitivo abarca nuestra agilidad mental y la memoria, y nuestra capacidad de pensar,
cuerpo y mente, véanse los principios de la ciencia
aprender y de salida, ya sea lógica o creativa. Por ejemplo, se requiere la atención dirigida para muchas tareas
neuronal (Kandel et al., 2013).
repetitivas, tales como trámites de rutina, la lectura y realizar cálculos o análisis, así como para operar en
entornos altamente estimulantes, ya que al cruzar las calles concurridas. atención dirigida consume mucha
energía, y con el tiempo puede dar lugar a fatiga mental y agotados los recursos cognitivos (por ejemplo, Kellert
et al, 2008; van den Berg. et al., 2007). conexiones fuertes o de rutina con la naturaleza pueden proporcionar
oportunidades para la restauración mentales, tiempo durante el cual nuestras funciones cognitivas superiores a
veces puede tomar un descanso. Como resultado, nuestra capacidad para realizar tareas enfocadas es mayor
que alguien con recursos cognitivos fatigados.
Psicológica Salud y Bienestar
Psicológico respuestas abarcan nuestra capacidad de adaptación, el estado de alerta, atención,
concentración, y la emoción y el humor. Esto incluye las respuestas a la naturaleza que la restauración impacto y
manejo del estrés. Por ejemplo, los estudios empíricos han informado de que las experiencias de los entornos
naturales proporcionan una mayor restauración emocional, con instancias inferiores de tensión, ansiedad, ira, fatiga,
confusión y trastornos del estado de ánimo total que los entornos urbanos con características limitadas de la
naturaleza (por ejemplo, Alcock et al., 2013; Barton & Pretty, 2010;. Hartig et al, 2003; Hartig et al, 1991).. Las
respuestas psicológicas pueden ser aprendidas o hereditaria, con experiencias pasadas, las construcciones
culturales y normas sociales que juegan un papel importante en el mecanismo de respuesta psicológica.
Fisiológica Salud y Bienestar
Las respuestas fisiológicas abarcan nuestros aural, locomotor, respiratorio, sistemas circadianos y la
comodidad física en general. Las respuestas fisiológicas provocadas por conexiones con la naturaleza
incluyen la relajación de los músculos, así como disminución de la presión arterial diastólica y la hormona
del estrés (es decir, cortisol) los niveles de la corriente de la sangre (por ejemplo, Park et al., 2009). A
corto plazo de estrés aumentos en los niveles de frecuencia cardiaca y la hormona del estrés, tales como
causados por encontrarse con un espacio desconocido pero complejo y rico en información, o mirando por
encima de una barandilla a 8 pisos más abajo, puede ser beneficioso para la regulación de la salud
fisiológica (Kandel et al., 2013). El sistema fisiológico tiene que ser probado con regularidad, pero sólo lo
suficiente para que el cuerpo permanezca elástico y adaptable. respuestas fisiológicas al estrés
ambientales pueden estar tamponadas a través del diseño,

Tabla 1. biofílica patrones de diseño y las respuestas biológicas
La Tabla 1 ilustra las funciones de cada uno de los 14 patrones en el apoyo a la reducción del estrés, el rendimiento cognitivo, la emoción y el estado de ánimo mejora y el cuerpo
humano. Patrones que son compatibles con los datos más rigurosos emphirical están marcados con hasta tres asteriscos (***), lo que indica que la cantidad y la calidad de la
evidencia revisada por pares disponibles es robusto y el potencial de impacto es grande, y sin asterisco indica que hay es mínima investigación para apoyar la relación biológica
entre la salud y el diseño, pero la información anecdótica es convincente y adecuada para la hipótesis de su posible impacto e importancia como un patrón único.
14 patrones * reducción de estrés Rendimiento cognitivo la emoción, el humor y la preferencia
Conexión visual * presión sanguínea más baja y la frecuencia cardíaca la mejora de la participación mentales / actitud impacto positivo en general
con la naturaleza * (Brown, Barton & Gladwell, 2013; van den Berg, Hartig, y Staats, atención y la felicidad
* 2007; Tsunetsugu y Miyazaki, 2005) (Vaso Biederman y 2006) (Barton & Pretty, 2010)
hormonas redujo la presión arterial mejoras percibidas en la salud

un impacto positivo sobre el
Conexión no sistólica y el estrés mental y la tranquilidad
* rendimiento cognitivo
visual con la (Park, Tsunetsugu, Kasetani et al, 2009;. Hartig, evans, Jamner et (Li, Kobayashi, Inagaki et al, 2012;. Jahncke, et al, 2011;.
* (Mehta, Zhu y Cheema, 2012; Ljungberg, Neely, y
naturaleza al., 2003; Orsega-Smith, Mowen, Payne et al, 2004;.. Ulrich, Tsunetsugu, Parque, y Miyazaki, 2010; Kim, Ren, y Fielding,
Lundström, 2004)
Simons, Losito y otros, 1991) 2007; Stigsdotter y Grahn, 2003)
impactado positivamente sobre la frecuencia cardíaca, la

presión arterial sistólica y la actividad del sistema medidas de comportamiento observados y
estímulos sensoriales *
nervioso simpático cuantificados de atención y exploración ( Windhager
no rítmico *
(Li, 2009; Park et al, 2008; Kahn et al, 2008;. et al., 2011)
Beauchamp, et al., 2003;. Ulrich et al, 1991)
la mejora de la percepción del placer

la naturaleza en el espacio
la variabilidad positivamente comodidad impactado, el

temporal y espacial (alliesthesia)
concentración impactado positivamente
* (Parkinson, de Estimados y Candido, 2012; Zhang, Arens,
térmica y de bienestar y la productividad (Hartig et al., 2003; Hartig et al, 1991;. R.
* Huizenga y Han, 2010; Arens, Zhang y Huizenga, 2006;
flujo de aire (Heerwagen, 2006; Tham y Willem, 2005; WIGO, 2005) Kaplan y Kaplan, 1989)
Zhang, 2003; y de Estimado Brager, 2002; Heschong, 1979)
mejora de la concentración y la preferencias observadas y las respuestas

reducción del estrés, el aumento de la sensación de
restauración de memoria emocionales positivas
tranquilidad, frecuencia cardíaca más baja y la presión
presencia de * (Alvarsson et al, 2010;. Biederman y buque, 2006) (Windhager, 2011; Barton & Pretty, 2010; blanca, Smith,
arterial
agua * percepción mejorada y capacidad de Humphryes et al, 2010;. Karmanov y Hamel, 2008; Biederman y
(Alvarsson, Wiens, y Nilsson, 2010; Pheasant, Fisher, Watts et al,
respuesta psicológica buque, 2006; Heerwagen y Orians, 1993; Ruso y Atzwanger,
2010;. Biederman y recipiente, 2006)
(Alvarsson et al, 2010;.. Hunter et al, 2010) 2003; Ulrich, 1983)
impactado positivamente sistema de

funcionamiento circadiano
luz dinámica y * (Figueiro, Brons, Plitnick et al, 2011;. Beckett y
difusa * Roden, 2009)
un mayor confort visual
(Elyezadi, 2012; Kim y Kim, 2007)
mejorado las respuestas positivas de salud; la

Conexión con los
percepción del entorno desplazado
sistemas naturales
(Kellert et al., 2008)
formas
observado vista preferencia
biomórficas y *
(Vaso, 2012; Joye, 2007)
patrones
disminución de la presión arterial diastólica

Conexión de
análogos naturales
(Tsunetsugu, Miyazaki y Sato, 2007) una mayor comodidad

material con la
mejora el rendimiento creativo (Tsunetsugu, Miyazaki y Sato 2007)
naturaleza
(Lichtenfeld et al., 2012)
impactado positivamente las respuestas de estrés observado vista preferencia

La complejidad y * perceptuales y fisiológicos (Salingaros, 2012; Hägerhäll, Laike, Taylor et al,
orden * (Salingaros, 2012; Joye, 2007; Taylor, 2008;. Hägerhäll, Purcella, y Taylor, 2004; Taylor,
2006; S. Kaplan, 1988) 2006)
* mejorar la comodidad y la seguridad

la reducción del estrés reducida aburrimiento, irritación, fatiga
perspectiva * percibida ( Herzog & Bryce, 2007; Wang y Taylor,
(Grahn y Stigsdotter, 2010) ( Clearwater y Coss, 1991)
* 2006; Petherick, 2000)
una mejor concentración, la atención y la

* percepción de la seguridad
refugio * (Grahn y Stigsdotter, 2010; Wang y Taylor,
naturaleza del espacio
* 2006; Wang y Taylor, 2006; Petherick, 2000;.

Ulrich et al, 1993)
fuerte respuesta placer inducida

*
misterio (Biederman, 2011; Salimpoor, Benovoy, Larcher et al, 2011;.
*
Ikemi, 2005; Blood & Zatorre, 2001)
dado lugar a fuertes respuestas de

dopamina o de placer
riesgo / peligro *
(Kohno et al, 2013;. Wang y Tsien, 2011;.
Zald et al, 2008)
© 2014 tortuga acuática Verde brillante / 14 Patrones de Diseño biofílica

Consideraciones de diseño
“Rara vez hay una
¿QUÉ es buen diseño biofílica? solución que es
universal. más bien, la
biofílica diseño es el diseño para la gente como un organismo biológico, respetando los sistemas de cuerpo y
mente como indicadores de la salud y el bienestar en el contexto de lo que es a nivel local apropiada y
sensible. Un buen diseño biofílica dibuja desde perspectivas influyentes - las condiciones de salud, normas
socio-culturales y expectativas, experiencias pasadas, la frecuencia y la duración de la experiencia del solución 'correcta', en
usuario, las múltiples velocidades a las que se puede encontrar, y la percepción del usuario y el
procesamiento de la experiencia - para crear espacios que son fuente de inspiración, restaurador, sano, así nuestra opinión, es uno
como la integración con la funcionalidad del lugar y el ecosistema (urbano) a la que se aplica. Sobre todo, biofílica
diseño debe fomentar un amor de lugar. que sea apropiado
localmente y que
Planificación de la aplicación
responde a la situación
Cada vez más densos entornos urbanos, junto con el aumento de valor de la tierra, elevan la importancia del
diseño biofílica a través de un continuo espacial de edificios nuevos y existentes, a los parques y paisajes urbanos
en cuestión. ''
y al campus, planificación urbana y regional. cada contexto apoya una plataforma para múltiples oportunidades
para el diseño biofílica integradora, y la incorporación de prácticas de construcción saludables para las personas y
la sociedad. Discutido aquí en breve son algunas perspectivas clave que pueden ayudar a enfocar los procesos de
planificación y diseño.
La identificación de las respuestas y los resultados deseados
Es vital para un diseñador para entender la intención del diseño de un proyecto - ¿Cuáles son las prioridades de salud o
el rendimiento de los usuarios previstos? Para identificar las estrategias de diseño e intervenciones que restauran o Rachel Kaplan, Stephen Kaplan y
mejoran el bienestar, los equipos de proyecto deben comprender las necesidades de la línea de base de salud o
Robert L. Ryan, 1998
rendimiento de la población objetivo. Un método consiste en preguntar: ¿qué es el espacio más biofílica podemos
diseñar concebible? Otra es la de preguntar: ¿cómo puede biofílica diseño mejorar las métricas de rendimiento ya Pensando en las personas
utilizados por el cliente (por ejemplo, ejecutivos de la empresa, la junta escolar, las autoridades municipales), tales como
el absentismo, el confort percibido, reclamaciones de atención médica, el asma, la venta de entradas, o resultados de
las pruebas.
Como muchas respuestas biológicas para diseñar ocurren al mismo tiempo (por ejemplo, la reducción de los indicadores
fisiológicos del estrés y mejorar el estado de ánimo en general), y hay un sinnúmero de combinaciones de patrones de
diseño e intervenciones, la comprensión de las prioridades relacionadas con la salud ayudará a centrar el proceso de
diseño. Los resultados de salud asociados con los espacios biofílica son de interés para los administradores de edificios y
de cartera y los administradores de recursos humanos, ya que informan a las mejores prácticas de diseño y medición a
largo plazo, y para los planificadores, los responsables políticos y otros porque informan a la política de salud pública y la
planificación urbana.
Diseñar estrategias e intervenciones
patrones de diseño biofílica son estrategias flexibles y replicables para mejorar la experiencia de usuario que puede
ser implementado bajo una serie de circunstancias. Al igual que el diseño de iluminación para un salón de clases
será diferente que para una biblioteca de spa o en el hogar, las intervenciones de diseño biofílica se basan en las
necesidades de una población específica en un espacio determinado, y es probable que se desarrolló a partir de
una serie de diseño biofílica basada en la evidencia patrones, idealmente con un grado de supervisión y evaluación
de la eficacia.

Por ejemplo, un equipo de proyecto puede abarcar la conexión visual con el patrón de la
naturaleza para mejorar la experiencia del lugar de trabajo para una serie de equipamiento
interior outs para una cartera de oficinas. La estrategia sería mejorar vistas y traer las plantas
en el espacio; las intervenciones pueden incluir la instalación de una pared verde, la
orientación de los escritorios para maximizar las vistas al aire libre, y el inicio de un estipendio
empleado para las plantas de escritorio. El detalle, la ubicación y el grado en que cada una de
estas intervenciones se implementa serán diferentes para cada una de las oficinas de la
cartera. Un equipo de proyecto encargado de reducir el estrés en las enfermeras la sala de
emergencia del hospital local puede intervenir mediante la sustitución del arte abstracto con
cuadros de paisajes en las paredes de la sala de profesores y la instalación de un pequeño
jardín y una zona de estar en el patio interior adyacente.
La diversidad de estrategias de diseño
Patrones en combinación tienden a aumentar la probabilidad de beneficios para la salud de un espacio. La

incorporación de una amplia gama de estrategias de diseño puede acomodar las necesidades de los diversos grupos
de usuarios de diferentes culturas y los datos demográficos y crear un ambiente que es psico-fisiológica y
cognitivamente restaurador. Por ejemplo, los espacios con vegetación pueden mejorar la autoestima y el estado de
ánimo de un individuo, mientras que la presencia de agua puede tener un efecto relajante. La adición de múltiples
estrategias biofílica por el bien de la diversidad puede ser contraproducente a menos que sean integradora y apoyar un
intento de cálculo unificado.
Calidad frente a cantidad de la intervención
Al planificar la implementación, se repiten las preguntas más comunes, tales como la

cantidad es suficiente y lo que hace un buen diseño grande. Una intervención de alta calidad
se puede definir por la riqueza de contenidos, la accesibilidad del usuario y, como se
mencionó anteriormente, la diversidad de estrategias. Una sola intervención de alta calidad
puede ser más eficaz y tener un mayor potencial de recuperación de varias intervenciones de
baja calidad. El clima, costos y otras variables pueden influir o limitar la viabilidad de ciertas
intervenciones, pero no deben ser considerados un obstáculo para lograr una aplicación de
alta calidad. Por ejemplo,
Duración de la exposición y la frecuencia de acceso
La identificación de la duración más adecuada de la exposición a un patrón, o combinación de modelos, puede ser
difícil. El tiempo de exposición ideal es probable que depende del efecto de usuario y deseado, pero como pauta
general, la evidencia empírica muestra que las emociones positivas y la restauración mentales y otros beneficios
pueden ocurrir en tan sólo 5 a 20 minutos de inmersión en la naturaleza (Brown, Barton y Gladwell, 2013; Barton &
Pretty, 2010; Tsunetsugu y Miyazaki, 2005). Cuando una larga duración de la exposición no es posible o deseada,
el posicionamiento de las intervenciones de diseño biofílica lo largo de caminos que canalizan los altos niveles de
tráfico de pie ayudará a mejorar la frecuencia de acceso. Considere también que las experiencias
micro-restaurativa - breves interacciones sensoriales con la naturaleza que promueven una sensación de
bienestar - mientras que a menudo diseñado en respuesta a la restricción de espacio,

replicable y, a menudo más accesibles que las intervenciones de mayor tamaño; la exposición frecuente a estas
pequeñas intervenciones pueden contribuir a una respuesta restauración compuesto. Abundan las preguntas sobre
asuntos de duración de la exposición y la frecuencia de acceso: ¿Cómo persistente es la restauración mental sobre
diferentes términos de exposición a la naturaleza? ¿Las mejoras continúan gradualmente con más exposición, o
ellos meseta? ¿Qué combinaciones de patrones de diseño puede ayudar a optimizar una experiencia biofílica?
Esperamos ver a estas preguntas y otras se explorarán como la investigación continúa en las intersecciones de las
neurociencias y el diseño (Ryan et al., 2014).
DE DISEÑO adecuadas a nivel local
no hay dos lugares son los mismos; esto presenta desafíos y oportunidades para la creatividad en la aplicación
de patrones de diseño biofílica. Discutido aquí algunas consideraciones clave que pueden ayudar a enmarcar,
dar prioridad o de toma de decisiones influencia en el proceso de diseño.
El clima, la ecología y la lengua vernácula
Históricamente, los seres humanos han construido refugios de materiales disponibles localmente que
reflejaban la ecología regional; forma y función fueron en respuesta a la topografía y el clima. Conocida
como la arquitectura vernácula, estos edificios y paisajes construidos conectan a donde habitan (Stedman
y Ingalls, 2013). uso de madera local, el diseño de respuesta climático y xeriscaping - usando, plantas
tolerantes a la sequía nativos para crear diseños de paisaje que se asemejan al clima del paisaje
circundante - puede ser cada uno estrategias efectivas en el diseño para una experiencia resistente,
biofílica.
Ya sea rural o urbana, no todos los entornos naturales o templado son 'verde' en el color, ni deben ser. especies del
desierto y el terreno pueden ser igualmente importantes en el fortalecimiento de una conexión biofílica a otro.
Algunos hábitats pueden generar una respuesta positiva más fuerte que otros, pero una pequeña escena
biodiversidad sabana-como lo más probable es ser preferido sobre un área abundante sin embargo desierto sin
caminos de arena, el mar abierto, o un bosque oscuro.
entornos rurales, suburbanas y urbanas: carácter y densidad

Conexión de material con la naturaleza y otros patrones de
En los entornos rurales, las interacciones en la naturaleza humana son abundantes, y esta exposición regular a la naturaleza diseño biofílica puede ser aplicado a través de todos los
tiene cualidades reconstituyentes que tal vez que damos por sentado. suburbanas son típicamente lleno de diseño biofílica climas y entornos, pero puede tener diferentes formas
aplicado de manera intuitiva; el patio suburbano con árboles de sombra, hierba, arbustos bajos, y las camas de flores es resultantes, la estética y materiales específicos a sus
esencialmente un análogo de la sabana africana. Porches y balcones ofrecen más valor finca a las singularidad y real; respectivas regiones. Parte superior
muchas casas suburbanas y urbanas se levantan casas en hilera de 18 pulgadas o más, creando una condición de
Prospect-refugio con vistas desde las ventanas, pórticos y porches. Los beneficios potenciales para la salud humana están Hacia abajo: montaña de Tucson
infravaloradas en entornos de alta densidad donde las torres residenciales con balcones son a la vez limitada y sólo está Inicio de Rick alegría, cortesía de Pröhl; Thorncrown
disponible para los inquilinos de altos salarios. Tierra en entornos urbanos es limitado y un bien escaso, lo que puede ser
Capilla por correo. Fay Jones, © informedmindstravel /
Flickr; nueva Gourna por Hassan Fathy, © Marc
poco realista para replicar las características más adecuado para un entorno rural en términos de escala o abundancia.
Ryckaert; construcción de techo de paja, © Colin Cubitt /
Como este tipo de estrategias, diseño biofílica serán diferentes dependiendo del clima, la zonificación, la geografía, la
Flickr.
disponibilidad de tierras política local y la propiedad. Por ejemplo, San Francisco, con su forma urbana de alta densidad,
implementó un sistema de 'parklet', mediante el cual parques pop-up temporales ocupan plazas de aparcamiento para
periodos limitados de tiempo (véase la Ciudad de San Francisco, 2013). En las estrechas calles de Viena, Austria, mediante
el cual parques pop-up temporales ocupan plazas de aparcamiento para periodos limitados de tiempo (véase la Ciudad de
San Francisco, 2013). En las estrechas calles de Viena, Austria, mediante el cual parques pop-up temporales ocupan plazas
de aparcamiento para periodos limitados de tiempo (véase la Ciudad de San Francisco, 2013). En las estrechas calles de
Viena, Austria,

restaurantes alquilan plazas de aparcamiento para todo el verano y establecieron mesas y paisajismo
temporal para proveer el comedor al aire libre. Esto trae la naturaleza en el núcleo urbano, a poca distancia a
un mayor número de personas, lo que abre la posibilidad de que las experiencias micro-restaurativa y una
recuperación de espacio subutilizado para la gente.
Un enfoque diferente para la integración de los sistemas naturales con los sistemas urbanos se exhibe en el
programa de Singapur 'Skyrise Verde'. Dados los altos niveles de desarrollo en Singapur tropical durante los
últimos 25 años - un período que vio a las poblaciones del país crecen en 2 millones de personas - el
gobierno ofreció un programa de incentivos para compensar la pérdida de hábitat, aumentar la interacción
con los estímulos naturales, y crear el 'City dentro de un jardín'. Este programa de incentivos ofrece hasta el
75% de los costes para la instalación de techos vivos y paredes (exteriores e interiores) para nuevas
construcciones (Beatley, 2012). Lo que es importante es que la estrategia sea integradora y apropiada para
el carácter y la densidad del lugar, y no sólo otra palabra para la restauración de los ecosistemas que no
refleja la relación humana con la naturaleza biológica.
Escala y viabilidad
patrones de diseño biofílica deben ser escalados para el medio ambiente y para la población de usuarios prevista para el
espacio. Los patrones pueden ser aplicados a la escala de un micro-espacio, una habitación, un edificio, una incluso todo un
distrito de la ciudad o barrio o de la escuela, y. cada uno de estos espacios presentarán diferentes retos de diseño
dependiendo de la programación, tipos de usuario y la dinámica, el clima, la cultura, y varios parámetros físicos, así como la
Park-ing Día improvisados asientos al aire libre con
infraestructura existente o necesario. Tamaño y disponibilidad de espacio son dos de los factores más comunes que influyen
jardines temporal en las calles. Imágenes (arriba) ©
en la viabilidad de los patrones de diseño biofílica. Por ejemplo, el patrón de Prospect [P11] típicamente requiere un espacio
Paul Krueger / Flickr; (Arriba) © sv Johnson / Flickr.
significativo. Otros patrones, tales como conexión con los sistemas naturales [P7], puede ser más factible donde hay acceso
a un espacio al aire libre, que es un reto común en entornos urbanos densos. Sin embargo, a pequeña escala,
micro-restaurativa visual [P1] y conexiones no visuales con la naturaleza [P2] y la presencia de agua [P5] también pueden
ser muy eficaces. Por ejemplo, los beneficios psicológicos de la naturaleza han sido efectivamente demostrado que aumenta
con la exposición a niveles más altos de biodiversidad (Fuller et al., 2007), sin embargo, estos beneficios no necesariamente
aumentar con la mayor área de vegetación natural. De esto podemos deducir que las pequeñas experiencias,
micro-restaurativa que también están biodiversidad es probable que sean particularmente eficaces para engendrar una
experiencia biofílica restaurador. los beneficios psicológicos de la naturaleza han sido efectivamente demostrado que
aumenta con la exposición a niveles más altos de biodiversidad (Fuller et al., 2007), sin embargo, estos beneficios no
necesariamente aumentar con la mayor área de vegetación natural. De esto podemos deducir que las pequeñas
experiencias, micro-restaurativa que también están biodiversidad es probable que sean particularmente eficaces para
engendrar una experiencia biofílica restaurador. los beneficios psicológicos de la naturaleza han sido efectivamente demostrado que aumenta con
Vista aérea de la General Motors Tech Center

expansivas diseñadas por Eero Saarinen. El campus está
destinado a ser experimentado a 30 mph a lo largo de la
carretera. Imagen © Donald Harrison / Flickr.
dieciséis 14 Patrones de Diseño biofílica

micro-restaurativa podría incluir momentos de contacto sensorial con la naturaleza a través de una ventana,
televisión, imagen, pintura o un acuario. En entornos urbanos, donde la sobrecarga sensorial es común (Joye,
2007), estas experiencias serán más valoradas e impactante cuando se encuentra en lugares con mucho
pasaje, lo que permite una mayor frecuencia de acceso para desencadenar la respuesta deseada biofílica.
Tradicionales jardines japoneses del umbral son un ejemplo perfecto de las intervenciones a pequeña escala
replicables.
La velocidad a la que uno se mueve a través de un entorno, si los impactos rurales o urbanas, el nivel de
detalle observable y la escala de percepción de edificios y espacios. Los motores Generales “Tech Center” en
Warren, Michigan, diseñado por el arquitecto Eero Saarinen en 1949, está diseñado para ser experimentado a
30 mph, así que para el peatón, la escala parece de gran tamaño y el espaciamiento de los edificios es
curiosamente muy separados. Esta es la razón por tiendas en centros comerciales a lo largo de las fachadas
tienen grandes y sencillas y señalización, mientras que las tiendas dentro de las zonas peatonales tiende a
tener más pequeño y tal vez más intrincada señalización. Del mismo modo, el paisaje a lo largo de las
autopistas y carreteras cinturones verdes se realiza normalmente en grandes franjas de interpretabilidad
instantánea. Por el contrario, un entorno peatonal centrado tendrá más detalles de grano fino en el diseño del
paisaje para permitir una pausa, la exploración,
Algunos modelos, como el misterio [P13] y [P14] Riesgo / Peligro, podría no ser tan factible o rentable en una
forma de salida del proyecto de interiores debido a la cantidad de espacio necesario para implementar
eficazmente el patrón. Por otro lado, equipamiento interior salidas son una excelente oportunidad para introducir
patrones naturales analógicas que se pueden aplicar a superficies como paredes, suelos y techos, así como
tratamientos de muebles y ventanas. Además, no todos los aspectos de la biofilia dependen espacio. Algunos
patrones (por ejemplo, P2, P4, P6, P7) son más visceral o temporal, requiriendo poco o ningún área de piso, y
otros patrones (por ejemplo, P8-P10) puede simplemente guiar las elecciones de diseño que ya eran una parte
del proceso de diseño .
renovaciones, de nueva construcción y la planificación general proporcionan más oportunidades para la

incorporación de patrones de diseño biofílica que se acoplan con la integración de sistemas en el edificio, el
campus o escala comunitaria. Biofobia y ecofobia
Biofobia es un miedo de o aversión a la naturaleza o
Cultura y demografía seres vivos ((Ulrich, 1993). Del mismo modo, ecofobia
se refiere a una repugnancia razonable pero
hipótesis y teorías evolutivas actuales indican que las preferencias de paisajes contemporáneos están profundamente acondicionado para o reacción contra
influenciados por la evolución humana, lo que refleja las cualidades innatas del paisaje que mejoraron la las formas naturales o lugares con raíces en negativo.
supervivencia de la humanidad a través del tiempo. Estas escuelas de pensamiento incluyen la biofilia Mientras Biofobia es posiblemente, genética, hasta
(Wilson, 1993 y 1984), la hipótesis de la sabana (Orians y Heerwagen, 1992), la teoría del hábitat y cierto punto, ambas fobias se aprenden los mecanismos
de respuesta a través de la experiencia directa, la
perspectiva-refugio teoría (Appleton, 1975), y la matriz de preferencia (R. Kaplan y Kaplan, 1989). Mientras
cultura y la educación que, según Salingaros y Masden
que la investigación empírica ha demostrado que existe un grado de universalidad a las preferencias del
(2008), incluye enseñanza de la arquitectura Las
paisaje entre los seres humanos, las preferencias han sido modificados por influencias culturales,
respuestas biofóbico más comunes son las arañas,
experiencias y factores socioeconómicos (Tveit et al, 2007). por lo tanto variaciones en las preferencias de
serpientes, los depredadores, la sangre y alturas. -
paisaje han surgido entre los inmigrantes, grupos étnicos, subcultivos, géneros y grupos de edad. elementos que, o bien amenazan directamente o señal
construcciones culturales, sociales de peligro a través de camino de la evolución de la
humanidad. Cuando templado con un elemento de
inercia y ecológica alfabetización impregnar diferentes seguridad (por ejemplo, barandilla o ventana de cristal),
perspectivas sobre lo que constituye natural, naturaleza, salvaje, o bello (. Tveit y otros, 2007; Zube sin embargo, la experiencia puede ser transformado en
y Pitt, 1981). ambiental generacional Amnesia y la Teoría Estética ecológica ayudar a explicar cómo una de curiosidad, alegría e incluso un tipo de
algunas perspectivas pueden haber evolucionado, y estas diferencias se apoyan entre países y cuerpo-mente sistemas de recalibración.
regiones, así como entre los barrios de una misma ciudad.

Y mientras que la etnicidad puede desempeñar un papel para influir en las preferencias del paisaje de un individuo,
ambiental
culturas y grupos de todo el mundo utilizan los paisajes y espacios de diferentes maneras (Forsyth y Musacchio, 2005).
amnesia generacional
La frecuencia de uso, la naturaleza de su uso, las tasas de participación y el propósito de la visita todos varían
Uno de los desafíos culturales para mantener
drásticamente entre nacionalidades, culturas y sub-grupos. Estos factores no significa que ciertos grupos étnicos tienen
ese vínculo humano-naturaleza, así como la
una menor apreciación para el paisaje o una conexión menos significativa con la naturaleza. Estos grupos utilizan
gestión ambiental, es un fenómeno conocido
simplemente e interactuar con la naturaleza de manera que sean compatibles con su cultura y necesidades. La
como medioambiental generacional Amnesia,
el desplazamiento identificación temprana de lo que esas necesidades pueden ser ayudará a definir los parámetros para las estrategias e
línea de base para lo que se considera una condición intervenciones apropiadas de diseño. La edad y el sexo también se sabe que influyen en las tendencias de respuesta
ambiental normal, a medida que continúa a degradarse. biofílica. Las mujeres reportan altos niveles de percepción de estrés que los hombres, sin embargo, son menos
Como la degradación ambiental continúa, la línea de propensos que sus homólogos masculinos para utilizar el espacio disponible vegetativa natural al aire libre durante el
base continúa cambiando con cada generación día laboral (Lottrup, Grahn y Stigsdotter, 2013). De particular interés es que el grado de la función inmune mejorada
subsiguiente, cada percibir esta condición degradada
debido a la inmersión en la naturaleza se ha observado que difieren entre los géneros. Por ejemplo, después de un
como la norma o condición no degradado. Esta línea de
paseo por el bosque, la función inmune se incrementó durante un período de 30 días en los hombres, pero sólo siete
base desplazamiento varía en todas las culturas,
días en las mujeres (Li, 2010), lo que sugiere que las intervenciones dirigidas a la población femenina en el lugar de
trabajo pueden necesitar ya sea priorizar experiencias en la naturaleza de interior o mejorar la accesibilidad de las
regiones geográficas y subgrupos
experiencias de la naturaleza prolongados al aire libre. Jóvenes más se benefician de contacto con la naturaleza en
(Kahn, 2009), influyendo
cuidado del medio ambiente, la proximidad y el términos de aumentar la autoestima. Se sugieren las ganancias para la autoestima de contacto con la naturaleza a
acceso a la naturaleza y la experiencia biofílica. disminuir con la edad; ancianos y jóvenes beneficio del menos en términos de mejora del humor de contacto con la
Ayuda a la comunidad a entender lo que su casa naturaleza (Barton & Pretty, 2010), sin embargo, ambos grupos son iguales en restorativeness percibida del natural
parecía cuando era un ecosistema intacto saludable sobre los entornos urbanos (Berto, 2007). Con la edad también viene una preferencia diferente en el paisaje, en lo que
es una forma de hacer una conexión con los
respecta a la seguridad percibida. Mientras que un arbolado urbano puede ser un lugar atractivo para la aventura para
sistemas naturales y se espera ayudar a fomentar y
un niño o adolescente, la misma condición podría ser percibida por los adultos y personas mayores poblaciones tan
enmarcar la importancia de otras áreas de la calidad
del medio ambiente. arriesgado (Kopec, 2006), lo que podría ser superado mediante la incorporación de una condición Prospect- Refugio.
la integración del diseño
planificación y diseño interdisciplinario
El desarrollo de una estrategia interdisciplinaria desde el principio en un proyecto ayudará a asegurar costo
oportunidades efectivas no se pierdan antes de ser considerados incluso totalmente. Biofilia es más que una pieza
del rompecabezas para crear un ambiente dinámico, sostenible y reparadora. La integración de una estrategia
multidisciplinaria en las primeras etapas de desarrollo - a través de un proceso de charrette de las partes
interesadas o similar - pondrá los miembros del equipo en igualdad de condiciones y permitir la identificación de las
fortalezas potenciales, desafíos y oportunidades. A la larga, este enfoque mejorará la satisfacción del proyecto y
ahorrar dinero.
Biofilia como la calidad ambiental
la calidad ambiental es un término general que se refiere a la suma de las propiedades y características
de un entorno específico y cómo afecta a los seres humanos y otros organismos dentro de su zona de
influencia.
Biofilia, como la calidad del aire, la comodidad térmica y acústica, es un componente esencial de la calidad del medio
ambiente que se expande la conversación desde la luz del día, la toxicidad materiales, y el aire, el agua y la calidad del
suelo, para incluir la salud biológica humana y el bienestar.

Cuando integral a la discusión de la calidad ambiental, la biofilia también puede ayudar a disolver la división
percibida entre las necesidades humanas y el rendimiento del edificio. Y sería negligente no reconocer que los
trabajadores por turnos dorso de la casa y la noche son a menudo los más privados de experiencias biofílica,
mientras que también son las mismas personas responsables de la vigilancia y el mantenimiento de los estándares
de rendimiento de construcción. Desde un punto de vista arquitectónico, patrones de diseño biofílica tienen el
potencial para reenfocar la atención de los diseñadores de los vínculos entre las personas, la salud, el diseño de
alto rendimiento y la estética.
soluciones multi-plataforma
reflexivos aplicaciones de diseño biofílica pueden crear una estrategia multi-plataforma para los desafíos conocidos
tradicionalmente asociados con el rendimiento del edificio, tales como la comodidad térmica, acústica, la energía y la
gestión del agua, así como las cuestiones de mayor escala como el asma, la biodiversidad y la mitigación de
inundaciones. Sabemos que el aumento del flujo de aire natural puede ayudar a prevenir el síndrome del edificio
enfermo; iluminación natural puede reducir los costos de energía en términos de calentamiento y enfriamiento (Loftness y
Snyder, 2008); y el aumento de la vegetación puede reducir las partículas en el aire, reducir el efecto de isla de calor
urbano, mejorar las tasas de infiltración de aire y reducir los niveles de percepción de la contaminación acústica (Forsyth
y Musacchio, 2005). Todas estas estrategias se pueden implementar de una manera que logra una respuesta biofílica
para mejorar el rendimiento, la salud y el bienestar.
intervenciones de diseño biofílica que se integran con otras estrategias de funcionamiento del edificio tienen el
potencial de mejorar la experiencia del usuario a través y la eficiencia global de los sistemas, diseño de Herbert
Dreiseitl de Prisma en Nuremberg, Alemania, es un buen ejemplo; paredes de agua escultóricas sirven tanto
como un dispositivo de control térmico y el conducto de agua de lluvia expuesto, al tiempo que contribuye al
ambiente visual y acústico de la aurícula jardín-como cerrado. Para el diseño del Hospital Puat Khoo Teck en
Singapur, el arquitecto RMJM se reunió con los ecologistas e ingenieros al principio del proceso de desarrollo
la teoría ecológica estética
del proyecto para emplear la biofilia, la conservación ecológica y agua diseño urbano sensible para gestionar el
agua de lluvia, mitigar la pérdida de la biodiversidad y crear un ambiente restaurador de pacientes, cosechar
más beneficios para el proyecto de un cualquiera de los tres equipos que podría tener en su propio (Alexandra el ecológica estético teoría
de la Salud, 2013). Las experiencias biofílica son más propensos a persistir a largo plazo cuando se integran en proclama que el conocimiento sobre las funciones
la programación y la infraestructura de un lugar. ecológicas de un paisaje incrementarán las
clasificaciones de preferencias para ese paisaje. Esta
teoría depende del conocimiento como un factor clave
de la preferencia del paisaje (Nassauer, 1995). Como
la teoría cultural, algo que puede explicar las
El control de la eficacia variaciones en las preferencias de paisaje entre las
clases sociales. Por ejemplo, se informó estudiantes
Dado que los paisajes y las necesidades de las personas están en un estado constante de flujo, es un reto para
universitarios a tener actitudes más favorables hacia
garantizar la respuesta de salud deseado siempre se experimenta. Es imposible predecir todas las futuras interacciones
desierto de estudiantes de la escuela secundaria
en la naturaleza humana o para garantizar que la respuesta deseada se repite durante un período de tiempo para cada
(Balling y Falk, 1982). Preferencias para paisajes más
usuario en función de una estrategia o intervención particular. De hecho, podemos asumir que la eficacia de muchos
domesticados, típico de los ambientes fuertemente
patrones biofílica es probable que aumenten y disminuir con ciclos diarios y estacionales. Por ejemplo, los beneficios
urbanizadas, por grupos de bajos ingresos, contrasta
para la salud de una vista a la naturaleza pueden ser disminuidos durante los meses de invierno o completamente
con la preferencia por paisajes salvajes por grupos de
negados para los trabajadores del turno de noche cuando la vista está envuelto en la oscuridad. Sin embargo, las
mayores ingresos; se puede deducir que la
estrategias secundarias o estacionales pueden ayudar a mantener el equilibrio, por ejemplo, con las intervenciones de
educación, más accesible a las personas con mayor
interior, la entrega de la respuesta deseada durante todo el año.
nivel socioeconómico, juega un papel clave en el
desarrollo de la estética ecológica (Forsyth &
Musacchio, 2005).
controles de usuario para la iluminación, calefacción, refrigeración, ventilación, ruido e incluso pueden o bien
complementar los esfuerzos de diseño, o negarlos cuando los controles están mal administrados o infrautilizados -
mantener las persianas cerradas elimina una conexión visual

con la naturaleza, y las altas particiones en una oficina de planta abierta elimina las oportunidades de perspectiva y una
serie de otros patrones (Consejo verdes urbanas, 2013). El cambio de comportamiento no es frecuente en el ámbito de
competencia del arquitecto, por lo que el diseño de capacidad de control frente a la automatización o la permanencia puede
informar el proceso de diseño de la intervención. el mantenimiento de las estrategias implementadas es también una
consideración
- ¿habrá alguien responsable de la limpieza de la pecera y regar las plantas? Tener entrenamientos y las
conversaciones con los operadores de instalaciones y una guía de referencia que indica los requisitos y
parámetros de mantenimiento adecuadas ayudará a defender la experiencia biofílica intencional descrita en la
estrategia de diseño.
El seguimiento y la medición de la eficacia
el seguimiento de la eficacia de los patrones de diseño biofílica implementadas con el expreso propósito de
mejorar la salud y el bienestar es una nueva rama de la investigación. la variabilidad en el entorno
construido, como se discute aquí, crea un marco difícil para la verificación; métricas cuantitativas son a
menudo deseada, pero no siempre es adecuada, y la naturaleza altamente invasiva de algunas técnicas de
medición y herramientas (es decir, fMRI, EEG) añade una capa de complejidad y el coste. muchas de las
técnicas actuales utilizadas requieren un estricto control de las variables y coste que tiende a limitar el
Espejo de agua en la Fundación Pulitzer para las Artes tamaño del grupo de ensayo. Hay, sin embargo, varias nuevas tecnologías, tales como monitores de
de Tadao Ando, St. Louis. Imagen © flotador caótica /
pulsera, y muy ligero EEG diadema de peso que pueden abrir nuevos métodos rápidos de prueba; pero
Flickr.
hasta esas tecnologías ya son moneda corriente, las pruebas rápidas también se puede hacer de una
manera más rudimentaria y con un presupuesto menor. Como no hay dos intervenciones serán exactamente
lo mismo, todos los resultados serán diferentes en un grado u otro. Cultura, clima, edad, sexo, carácter del
paisaje, la condición de inmigrante, salud mental y predisposiciones genéticas, por ejemplo, crean un
laberinto desafiante de datos para la comparación. sin embargo, el seguimiento y monitoreo de las
respuestas biológicas humanas y los resultados provocados por un patrón biofílica es vital en el progreso y
desarrollo adicional del diseño biofílica como una buena práctica. La ciencia de la biofilia es un campo en
rápida evolución. Existe un interés creciente en la investigación biofilia en psicología, neurología y
endocrinología y nuestra comprensión de estos patrones se perfeccionará y fortalecido como se recoge
nuevas pruebas.

los patrones
“... biofilia no hay un solo
Patrón de precedente instinto, sino un conjunto
En las dos décadas desde Wilson publicó El Biofilia hipótesis, el cuerpo de la biofilia elementos de
prueba se ha ampliado considerablemente. Los patrones de diseño biofílica en este documento tienen, en
de reglas de aprendizaje
palabras de Wilson, estado “se separan y se analizan individualmente” para revelar las afiliaciones
emocionales Wilson habló de, así como otras relaciones psicofisiológicos y cognitivos con el entorno que se puede, se separan
construido. El término 'patrón' descriptiva está siendo utilizado por tres razones:
y se analizan
• proponer una terminología clara y estandarizada para el diseño biofílica;
individualmente. los
• para evitar la confusión con múltiples términos (métrica, atributo, condición,
característica, tipología, etc.) que se han utilizado para explicar la biofilia y diseño
biofílica; y
sentimientos moldeados
• para maximizar la accesibilidad en todas las disciplinas de la defensa de un lenguaje familiar.
por las reglas de
El uso de patrones espaciales se inspira en los precedentes de El lenguaje de patrones aprendizaje caen a lo largo
(Alexander, Ishikawa, Silverstein et al., 1977), Diseñar pensando en personas ( R. Kaplan, S. Kaplan, y
Ryan, 1998) y Los patrones de Inicio ( Jacobson, Silverstein & Winslow, 2002), así como conferencias y la de varios espectros
recopilación de patrones, la forma, el lenguaje y la complejidad (Nikos Salingaros, 2000; 2013). Christopher
Alexander trae claridad a esta intención con su explicación de que los patrones emocional: de atracción a
“........ describir un problema que ocurre una y otra vez en nuestro entorno, y luego
la aversión, desde el
describe el núcleo de la solución a ese problema, de tal manera que se puede
utilizar esta solución un millón de veces, sin nunca hacerlo de la misma manera
temor a la indiferencia, de
dos veces “.
la tranquilidad que temer
El trabajo de Alexander construido sobre la tradición de libros de patrones utilizados por los diseñadores y
constructores del siglo XVIII en adelante, pero su trabajo se centró en los beneficios psicológicos de los impulsada por la ansiedad
patrones y se incluyen descripciones de los tres experiencia espacial tridimensional, en lugar del enfoque
estético de libros de patrones anteriores. Estos catorce Patrones de Diseño biofílica se centran en los
“.
beneficios psicológicos, fisiológicos y cognitivos.
Trabajo con motivos biofílica
Si bien informada por la ciencia, patrones de diseño biofílica no son fórmulas; que están destinados a informar,
orientar y ayudar en el proceso de diseño y debe ser pensado como una herramienta más en juego de
herramientas del diseñador. El propósito de definir estos patrones es articular las conexiones entre los aspectos
de los ambientes construidos y naturales y cómo la gente reacciona y se beneficien de ellos.
Después se define cada patrón, se discute a continuación, en términos de los siguientes:
• La experiencia considera brevemente cómo el patrón podría afectar a la forma en que se siente un
espacio;
• Raíces del patrón pone de manifiesto la evidencia científica clave que relaciona la biología humana
Edward O. Wilson, 1993 biofilia y la
con la naturaleza y el entorno construido;
ética de conservación, La biofilia
• Trabajar con el patrón destaca atributos de diseño, ejemplos y
consideraciones; y
• Relación con otros patrones de marca brevemente las oportunidades para el diseño de estrategias
integradoras biofílica.

Tanner resortes de Atelier Dreisetl demuestra al Al igual que las combinaciones de la cultura, la demografía, las líneas de base de salud, y las características
menos un patrón de cada una de las tres del entorno construido puede afectar la experiencia del espacio de manera diferente, también lo puede cada
categorías de diseño biofílica. Imagen © Fred Jala
patrón de diseño. Una solución adecuada resulta de la comprensión de las condiciones locales y la relación
/ Flickr.
de un espacio a otro, y responder adecuadamente con una combinación de intervenciones de diseño para
adaptarse a las necesidades únicas de un espacio y de su grupo usuario previsto y programas. Por último,
cada patrón se ha evaluado para el impacto potencial global y la fuerza de la investigación sobre la que se
construye un patrón. a no ser que se indique lo contrario, todos los ejemplos presentados se basan en los
datos publicados en una revista revisada por pares. Reconocemos que algunos estudios son más rigurosos
que otros y que algunos patrones tienen una mayor cantidad de investigaciones para apoyar los hallazgos de
importancia. Para ayudar a comunicar esta variabilidad, hasta tres asteriscos siguiendo cada nombre del
patrón, por lo que tres asteriscos (***) indica que la cantidad y calidad de la evidencia revisada por pares
disponibles es robusto y el potencial de impacto es grande, y sin asterisco indica que hay un mínimo de
investigación para apoyar la relación biológica entre la salud y el diseño, pero la información anecdótica es
adecuado para la hipótesis de su posible impacto e importancia como un patrón único. El campo del diseño
biofílica está en constante evolución, y como se explica Salingaros (2000), nuevas disciplinas como el diseño
biofílica debe “abstractos sus patrones, ya que aparecerá ... la construcción de su propia fundación y el
esqueleto lógico, sobre la cual el crecimiento futuro puede ser apoyado”. Como nueva evidencia se apoya, es
muy posible que algunos patrones serán defendidos sobre otros y que los nuevos patrones surgirán. Al
establecer estos 14 patrones básicos, esperamos fomentar el estudio generalizado científica, el desarrollo del
lenguaje, y la aplicación de diseño de la biofilia.

14 patrones de diseño biofílica
Mejorar la salud y el bienestar en el entorno construido
la naturaleza en el espacio análogos naturales naturaleza del espacio
1. conexión visual con la naturaleza 8. Formas biomórficas y Patrones 11. perspectiva

Una vista a elementos de la naturaleza, los sistemas referencias simbólicas a los arreglos de Una vista sin obstáculos sobre una distancia para la
vivos y procesos naturales. contorno, dibujo, textura o numéricos que vigilancia y la planificación.
persisten en la naturaleza.
2. Conexión no visual con la naturaleza 12. Refugio

Auditiva, táctil, olfativa, o estímulos gustativos que 9. Conexión de material con la naturaleza Un lugar para la retirada, de las
engendran una referencia deliberada y positiva a la materiales y elementos de la naturaleza que, a condiciones ambientales o el flujo principal
naturaleza, los sistemas vivos o procesos naturales. través de un procesamiento mínimo, reflejan la de la actividad, en la que el individuo está
ecología local o la geología para crear un sentido protegido por detrás y por encima.
distinto de lugar.
3. no rítmica estímulos sensoriales

Estocástico y las conexiones efímeras con la 10. La complejidad y orden 13. misterio
naturaleza que pueden ser analizados información sensorial rica que se adhiere a una La promesa de obtener más información logrado a
estadísticamente, pero no se puede predecir con jerarquía espacial similar a los encontrados en la través de vistas parcialmente oscurecidas u otros
precisión. naturaleza. dispositivos sensoriales que atraen a la persona para
viajar más profundamente en el medio ambiente.
4. variabilidad térmica y de flujo de aire

Los cambios sutiles en la temperatura del aire,
humedad relativa, el flujo de aire a través de la piel, y 14. Riesgo / Peligro

temperaturas de la superficie que imitan los entornos Una amenaza de identificación junto con
naturales. una garantía fiable.
5. Presencia de agua
Una condición que mejora la experiencia de
un lugar a través de la vista, el oído o el tacto
del agua.
6. Dynamic Light y difusa

Aprovechando diferentes intensidades de luz y sombra que
cambian con el tiempo para crear las condiciones que se
dan en la naturaleza.
7. Conexión con los sistemas naturales

El conocimiento de los procesos naturales,
especialmente los cambios estacionales y
temporales característicos de un ecosistema
saludable.

[P1] La experiencia
Un espacio con una buena conexión visual con la naturaleza siente conjunto, se agarra la atención y puede
Conexión ser estimulante o calmante. Se puede transmitir una sensación de tiempo, el clima y otros seres vivos.
visual con la
ROOTS del patrón
naturaleza
La conexión visual con el patrón de la naturaleza ha evolucionado a partir de la investigación de la preferencia visual y las
*** respuestas a las vistas a la naturaleza que muestran una reducción del estrés, el funcionamiento emocional más positiva,
y la mejora de las tasas de concentración y recuperación. recuperación de estrés de las conexiones visuales con la
Una conexión visual con la naturaleza
naturaleza según se informa se han realizado a través de la presión sanguínea más baja y el ritmo cardíaco; atencional
es una vista a los elementos de la naturaleza, reducido la fatiga, la tristeza, la ira y la agresión; la mejora de la participación mentales / atención, la actitud y la felicidad
general. También hay evidencia para la reducción del estrés relacionado con las dos imágenes que experimentan la
los sistemas vivos y
naturaleza real y que ve de la naturaleza. acceso visual a la biodiversidad es supuestamente más beneficioso para nuestra
procesos naturales. salud psicológica que el acceso a la zona de la tierra (es decir, cantidad de tierra). [P1]
la investigación preferencia visual indica que la vista preferido está mirando hacia abajo una
pendiente a una escena que incluye bosquecillos de árboles de sombra, plantas con flores,
animales no amenazante tranquilas, las indicaciones de presencia humana, y los cuerpos de
agua limpia (Orians y Heerwagen, 1992). Esto es a menudo difícil de lograr en el entorno
construido, sobre todo en entornos urbanos ya densos, aunque se sugieren los beneficios
psicológicos de la naturaleza para aumentar con niveles más altos de biodiversidad y no con
un aumento de la superficie vegetal natural (Fuller et al., 2007) . impacto positivo en el estado
de ánimo y la autoestima también se ha demostrado que se producen más significativamente
en los primeros cinco minutos de la naturaleza experimentando, como a través del ejercicio
dentro de un espacio verde (Barton & Pretty, 2010).
relación con otros patrones la visualización de escenas de la naturaleza estimula una mayor porción de la corteza visual de escenas no naturales, lo que
Conexión visual con la naturaleza es a menudo desencadena más receptores del placer en el cerebro, lo que lleva a los intereses y el estrés prolongado más rápido se
recupere. Por ejemplo, la recuperación de la frecuencia cardíaca del estrés de bajo nivel, tales como de trabajar en un
vinculados con una serie de otros patrones. Común se
entorno de oficina, se ha demostrado que se producen 1,6 veces más rápido cuando el espacio tiene una ventana de cristal
superpone con el impacto potencial más significativo:
con una vista naturaleza, en lugar de una alta calidad simulado (es decir, vídeo plasma) de la misma vista la naturaleza, o
sin vistas en absoluto (Kahn et al., 2008). Además, la visión repetida de naturaleza real, a diferencia de la no-naturaleza, no
[P2] Conexión no visual con la naturaleza [P3]
disminuye significativamente el nivel del espectador de interés en el tiempo (Biederman y buque, 2006).
non-rítmica estímulos sensoriales [P5] presencia de
agua
[P8] Formas y Patrones biomórficas [P11]
Perspectiva

Trabajar con el patrón
Ejemplos
El objetivo de la conexión visual con el patrón de la naturaleza es el de proporcionar un entorno que ayuda a que el de forma natural
cambio de enfoque individual a relajar los músculos de los ojos y templar la fatiga cognitiva. El efecto de una • flujo natural de un cuerpo de agua
intervención mejorará a medida que la calidad de una vista y la cantidad de biodiversidad visibles cada uno aumenta.
• vegetación, incluyendo plantas Baring alimentos
Una vista a la naturaleza a través de una ventana de cristal proporciona un beneficio sobre una pantalla digital (por
ejemplo, video / tv plasma) de la misma vista, en particular porque no hay paralaje • Los animales, insectos
• Los fósiles
cambiar a las personas a medida que avanzan hacia o alrededor de una pantalla de vídeo (Kahn et al., 2008). Esto
• Terreno, tierra, tierra
puede cambiar a medida que avanza videografía tridimensionales. sin embargo, simulado o naturaleza construida
es mensurable mejor en engendrar la reducción del estrés que no tengan conexión visual en absoluto.
simulada o construido
• flujo mecánico de un cuerpo de agua
Las consideraciones de diseño para establecer una fuerte conexión visual con la naturaleza: • estanque Koi, acuario
• Dar prioridad a la naturaleza real sobre la naturaleza simulada; y simulados sobre la naturaleza hay • Pared verde
una naturaleza
• Ilustraciones que representan escenas de la naturaleza
• Dar prioridad a la biodiversidad sobre la superficie, área o cantidad

• de vídeo que representa escenas de la naturaleza
• Priorizar o habilitar oportunidades de ejercicio que se encuentran en la proximidad a los espacios • paisajes altamente diseñados
verdes
• Diseño para apoyar una conexión visual que puede ser experimentado por lo menos durante 5-20
minutos por día paralaje
• Diseñe composiciones espaciales y muebles para mantener las líneas de visión deseados y no
obstaculizar el acceso visual cuando se encuentra en una posición sentada
• conexiones visuales a incluso pequeños casos de la naturaleza pueden ser restaurativa, y

particularmente relevante para las intervenciones temporales, o espacios donde los bienes raíces
(área / planta baja, espacio de la pared) es limitada.
• Los beneficios de la visualización de naturaleza real pueden ser atenuadas por un medio digital,
que puede ser de mayor valor a los espacios, debido a la naturaleza de su función (por ejemplo,
unidad de radiación hospitales) no puede incorporar fácilmente la naturaleza real o vistas al
exterior.
Parallax surge con un cambio de punto de vista que
Un ejemplo de un entorno diseñado con una excelente conexión visual con la naturaleza es el árbol de ocurre debido al movimiento del observador, de lo
observado, o de ambos. El cerebro humano explota la
abedul y el jardín de musgo en el New York Times Building en Nueva York - un espacio labrado en el centro
paralaje para ganar distancias percepción de
del edificio por lo que todo el mundo pasa a medida que entran o salen el edificio. Al lado de un restaurante
profundidad y estimar a los objetos.
y las principales salas de conferencias, el jardín de abedul es un oasis de calma en el ajetreo de Times
Square.
Más a la izquierda: Kikugetu-tei, de Takamatsu, Japón.
Imagen © wakiiii / Flickr. Arriba: Otoño viñedo de vino cerca
de Blenheim, Nueva Zelanda. Imagen © Daniel Pietzsch /
Flickr. Izquierda: el New York Times Building musgo y abedul
Garden, Nueva York por Renzo Piano actúa como un oasis
de calma. Imagen © Hubert J. Corcel.

[P2] La experiencia
Un espacio con una buena conexión no visual con la naturaleza se siente fresca y bien equilibrada; las
Conexión no condiciones ambientales son percibidos como compleja y variable, pero al mismo tiempo confortable y familiar,
en el que los sonidos, aromas y texturas son una reminiscencia de estar al aire libre en la naturaleza.
visual con la
naturaleza ROOTS del patrón
** La conexión no visual con el patrón de la naturaleza ha evolucionado a partir de la investigación en la reducción de las
hormonas del estrés y la presión arterial sistólica; impacto del sonido y la vibración sobre el rendimiento cognitivo; y la
Conexión no visual con la naturaleza percepción de mejoras en la salud mental y la tranquilidad como resultado de las interacciones sensoriales no visuales con
es la auditivas, háptico, olfativo, o la naturaleza no amenazante [P2] cada sistema sensorial tiene una gran cantidad de investigaciones para apoyarlo.; Aquí
nos proporcionan sólo una muestra.
estímulos gustativos
que engendran una deliberada
y la referencia positiva a la
Auditivo. Las investigaciones muestran que la exposición a sonidos de la naturaleza, si se compara con el ruido
naturaleza, los sistemas vivos urbano o en la oficina, acelera la restauración fisiológica y psicológica hasta 37% más rápido después de un
o procesos naturales. estresante psicológico (Alvarsson et al., 2010) y reduce la fatiga cognitiva y ayuda a la motivación (Jahncke et al. ,
2011). Los participantes de un estudio que sea escuchado río sonidos o vi una película de la naturaleza con el río
suena durante un período de restauración post-tarea informaron tener más energía y una mayor motivación tras el
período de restauración en comparación con los participantes que sólo se escucharon ruido de la oficina o el
silencio (Jahncke et al., 2011). Además, la naturaleza de ver la película con el río suena durante el período de
restauración tuvo un efecto más positivo que sólo se escucha el río suena solo.
relación con otros patrones Las olas del océano y el tráfico de vehículos puede tener un patrón de sonido muy similar. En un
experimento usando un sonido sintetizado que replica el modelo de ondas y el sonido de tráfico, los
A medida que las experiencias se pueden mejorar si se
investigadores observaron que los participantes procesan el sonido sintetizado en diferentes partes del
combina con más de un sentido, la aplicación de un
cerebro en función de que también estaban viendo un vídeo de cualquiera de ondas o tráfico de vehículos
segundo patrón podría ayudar a identificar los estímulos u
(Hunter et al. , 2010). Los participantes consideraron que el sonido sea placentera al ver el video de las
otras cualidades de los estímulos. superposiciones
olas, pero no cuando se ve el video de tráfico. Este estudio sugiere una fuerte relación entre nuestros
comunes: sistemas sensoriales visuales y auditivas y el bienestar psicológico.
[P1] conexión visual con la naturaleza [P3]

non-rítmica estímulos sensoriales [P4] Thermal &
Olfativo. Nuestros procesos del sistema olfativo perfuman directamente en el cerebro, lo que puede desencadenar
Airflow variabilidad [P9] conexión material con la
recuerdos muy potentes. Las prácticas tradicionales han utilizado durante mucho tiempo para calmar los aceites vegetales
naturaleza [P5] presencia de agua y a veces
o animar a la gente. Los estudios también han demostrado que la exposición a olfativa hierbas y aceites esenciales
también: [P13] misterio
phytoncides (de árboles) tienen un efecto positivo en el proceso de curación y la función inmune humana, respectivamente
(Li et al, 2012;. Kim et al., 2007).

Háptica. La terapia con animales, donde el compañerismo y el acto de acariciar y sentir la piel de los animales
Ejemplos
domesticados, se sabe que tiene profundos efectos calmantes sobre los pacientes; actividades de jardinería y horticultura
han demostrado para engendrar cuidado del medio ambiente entre los niños, reducir la fatiga de auto-reporte, de forma natural
manteniendo flexibilidad de las articulaciones entre los adultos (por ejemplo, Yamane et al., 2004), y reducir la percepción • hierbas aromáticas y flores
del dolor entre las poblaciones de alto nivel con la artritis. El acto de tocar la vida real de la planta, en comparación con las
• Los
cantores
pájaros
plantas sintéticos, también se ha demostrado que induce la relajación a través de un cambio en las tasas de flujo
• Agua que fluye
sanguíneo cerebral (por ejemplo, Koga y Iwasaki, 2013). Estos ejemplos dan razones para creer que la experiencia de
tocar otros elementos en la naturaleza, como el agua o las materias primas, puede dar lugar a resultados similares para la • El tiempo (lluvia, viento, granizo)
salud. • ventilación natural (ventanas que se

abren, techados)
• materiales texturados (piedra, madera, piel)
Gustativo. Degustación es otra forma de experimentar la naturaleza y aprender sobre nuestro entorno. Mientras que los • la chimenea / chimenea
adultos a menudo tienen curiosidad o temeroso de plantas y hierbas comestibles, considere la costumbre familiar de bebés
• parches de Sun
y niños pequeños que ponen objetos que se encuentran en la boca - que están buscando información.
• superficies caliente / frío
Trabajar con el patrón • simulaciones digitales de los sonidos de la naturaleza
El objetivo de la conexión no visual con el patrón de la naturaleza es el de proporcionar un entorno que • abrir mecánicamente en aceites
vegetales naturales
utiliza el sonido, olor, tacto e incluso el gusto de participar al individuo de una manera que ayuda a
reducir el estrés y mejorar la salud física y mental percibida. Estos sentidos pueden ser • telas de textura muy gruesa / textiles que imitan
experimentados por separado, aunque se intensifica la experiencia y el efecto en la salud se agrava si texturas de materiales naturales
múltiples sentidos se ocupan constantemente juntos. • fuente de agua audible y / o

físicamente accesibles
• música con cualidades fractales

Las consideraciones de diseño para establecer una conexión no visual fuerte con la naturaleza:
• Horticultura / jardinería, incluyendo plantas
• Priorizar sonidos de la naturaleza sobre sonidos urbanos
comestibles
• Diseño para las conexiones no visuales que se puede acceder fácilmente a partir de una o • animales domésticos / mascotas
varias ubicaciones, y de tal manera que permite que el compromiso día durante 5 a 20
• apiario abeja
minutos a la vez
• Integrar las conexiones no visuales con otros aspectos del programa de diseño
• Una única intervención que puede ser experimentado en múltiples formas pueden mejorar los
impactos
• Diseño para las conexiones visuales y no visuales para ser experimentado

simultáneamente para maximizar el potencial de las respuestas de salud positivo CALAT
Alhambra de Granada, España, es un ejemplo exquisito de los 14 patrones. Mientras que
algunos patrones son más evidentes en algunos espacios que en otros, las conexiones no
visuales con la naturaleza son experimentados en todo. La integración de agua y ventilación
natural con la arquitectura es fundamental para la experiencia no visual, que soporta una
conexión perfecta entre los espacios interiores y exteriores, y entre el edificio y el paisaje
natural que lo rodea. El calor solar penetra en lugares distintos, la galería susurrante
resuena sonidos de la naturaleza y la gente, y los jardines de romero, mirto, otras plantas
aromáticas rodean las instalaciones.
Arriba: Una fuente y jardines en el Calat Alhambra en
Granada, España proporcionar una experiencia visual no de
la naturaleza. Imagen © Dax Fernstrom / Flickr Izquierda:
Morske orgulje (órgano de mar), Zadar, Croacia. Imagen ©
Bohringer Friedrich.

[P3] La experiencia
Un espacio con buena no rítmica estímulos sensoriales se siente como si uno está momentáneamente al tanto
no rítmicos de algo especial, algo fresco, interesante, estimulante y energizante. Se trata de una breve pero bienvenida
distracción.
estímulo
ROOTS del patrón
sensorial
El patrón no rítmica estímulos sensoriales ha evolucionado a partir de la investigación sobre el comportamiento de mira
** (en particular, los reflejos de movimiento visión periferia); lente de ojo de relajación patrones focales; la frecuencia
cardíaca, la presión arterial sistólica y la actividad del sistema nervioso simpático; y observadas y medidas de
no rítmica estímulos sensoriales
comportamiento cuantificados de atención y exploración. [P3]
son conexiones estocásticos y
efímeros con la naturaleza que pueden
Los estudios de la respuesta humana a movimiento estocástica de objetos en la naturaleza y la exposición
ser analizados momentánea a los sonidos naturales y aromas han demostrado para apoyar la restauración fisiológica. Por
estadísticamente, pero no se puede ejemplo, cuando se está sentado y mirando a una pantalla de ordenador o realizar cualquier tarea con un enfoque
visual a corto, lente del ojo se redondea con la contratación de los músculos del ojo. Cuando estos músculos
predecir con precisión.
permanecer contraídos durante un período prolongado, es decir, más de 20 minutos a la vez, se pueden producir
fatiga, manifestándose como fatiga visual, dolores de cabeza y malestar físico. Una distracción visual o auditiva
periódica, y breve que hace que uno mirar hacia arriba (de> 20 segundos) y a una distancia (> 20 pies) permite
descansos mentales cortos durante el cual los músculos se relajan y las lentes de aplanar (Lewis, 2012 ; buque,
2012).
El objetivo del patrón no rítmica estímulos sensoriales es fomentar el uso de estímulos sensoriales naturales
relación con otros patrones
que atraen la atención discretamente, permitiendo capacidad de las personas para las tareas enfocadas a ser
no rítmica estímulos sensoriales difiere de [P2] repuesto de la fatiga mental y los factores de estrés fisiológico. Esto puede lograrse mediante el diseño de la
Conexión no visual con la naturaleza en que es exposición momentánea a la estocástica o movimiento impredecible, sobre todo para la visión periferia o la
inclusiva de todos los sistemas sensoriales y se
experiencia periódica de olores o sonidos. Cuando se sumerge en la naturaleza, experimentamos
experimenta más comúnmente en un nivel
continuamente casos de estímulos no rítmicos: canto de los pájaros, crujir de las hojas, el tenue aroma de
subconsciente través de la exposición momentánea
eucalipto en el aire. El entorno construido se ha convertido en un reino deliberadamente predecible. incluso
que no es típicamente buscó o anticipado; mientras
algunos jardines muy bien cuidados y sin duda la vegetación interior carecen de las cualidades necesarias
que la conexión no visual puede ser deliberada,
para apoyar a los estímulos sensoriales no rítmicos.
planificada, y más de duraciones más predecibles de
tiempo más largos. superposiciones comunes:
[P1] conexión visual con la naturaleza [P4] Las consideraciones de diseño para el establecimiento de estímulos no rítmicos accesibles y eficaces:
térmica y flujo de aire variabilidad [P5]

presencia de agua [10] La complejidad y orden
• Como pauta general, las experiencias sensoriales no rítmicos deben ocurrir aproximadamente cada
[P13] misterio
20 minutos durante aproximadamente 20 segundos y, por estímulos visuales, desde una distancia
de más de 20 pies de distancia.

• muchos estímulos en la naturaleza son de temporada, por lo que una estrategia que es eficaz durante
Ejemplos
todo el año, como por ejemplo con múltiples intervenciones que se superponen con las estaciones,
ayudarán a asegurar que las experiencias sensoriales no rítmicos pueden ocurrir en cualquier de forma natural
momento del año. • El movimiento de la nube
• En algunos casos, la intervención puede ser similar a la de [P1] visual o [P2] • Breezes
Conexión no visual con la naturaleza; aquí lo importante es la calidad efímera y
• La vida vegetal crujido
estocástico de la intervención.
• Agua balbuceo
• Una intervención que aprovecha la simulación (en lugar de origen natural) estímulos
• movimiento de insectos y animales
naturales probablemente requerirá la colaboración temprana con el ingeniero o
instalaciones de equipo mecánico. • Pájaros trinando
• fragantes flores, árboles y hierbas

• Una estrategia de estímulos no rítmica puede ser entretejida con casi cualquier plan de paisaje
o la horticultura. Por ejemplo, la selección de las especies de plantas de las cajas de ventana
que atraen a las abejas, mariposas y otros polinators pueden ser una aplicación más práctica
• ondeantes de tela o materiales de pantalla que
para algunos proyectos que el mantenimiento de un apiario de abejas o santuario de la
se mueven o brillan con la luz o la brisa
mariposa.
• Los seres humanos perciben el movimiento en la visión periférica mucho más rápido que en
• Reflexiones de agua sobre una superficie
línea recta. El cerebro también procesa el movimiento de los seres vivos en un lugar diferente
• Sombras o luz moteada que cambian con
de lo que hace de objetos mecánicos (Beauchamp et al., 2003), mediante el cual el
el movimiento o la hora
movimiento natural se percibe generalmente como positivo, y el movimiento mecánico como
neutro o incluso negativo. Como resultado, el movimiento rítmico repetitivo de un péndulo • sonidos de la naturaleza transmitido a
intervalos impredecibles
sólo se llevará a cabo la atención brevemente, la constante tictac repetitivo de un reloj puede
llegar a ser ignorado en el tiempo, y un omnipresente aroma puede perder su mística con la • liberado mecánicamente aceites vegetales
exposición a largo plazo; mientras que, el movimiento estocástico de una mariposa capturará
la atención de uno cada vez, por recurrentes beneficios fisiológicos.
La comunidad del área de embarque verde en la isla de Vancouver, Victoria, BC Canadá, es un gran ejemplo
de estímulos no rítmicos. La puesta en práctica de la restauración del hábitat y la gestión del agua de lluvia ha
llevado a experiencias efímeras de hierbas que se sacuden, el agua que cae y el zumbido de pasar insectos y
animales que son visibles desde los pasillos, balcones, ventanas y alrededor de la comunidad.
Más a la izquierda: la membrana de la cinética de Brisbane
Aeropuerto Domestic Terminal Aparcamiento por Ned Kahn.
Imagen © Daniel Clifford. Izquierda: La Comunidad Verde del
área de embarque en la isla de Vancouver por Busby Perkins +
Will sumerge personas en estímulos no rítmicas naturales.
Imagen moorhouse © Ellen,

Toronto Star.

[P4] La experiencia
Un espacio con buena variabilidad térmica y de flujo de aire se siente refrescante, activa, viva, estimulante y
El flujo de aire cómodo. El espacio ofrece una sensación de flexibilidad y una sensación de control.
y la variabilidad
ROOTS del patrón
térmica
El patrón de variabilidad térmica y de flujo de aire ha evolucionado a partir de la investigación la medición de los
** efectos de la ventilación natural, su variabilidad térmica resultante, y la comodidad del trabajador, el bienestar y la
productividad; la fisiología y la percepción del placer temporal y espacial (alliesthesia); el impacto de la naturaleza
la variabilidad térmica y de flujo de aire
en el movimiento en la concentración; y, en general, un creciente descontento con el enfoque convencional para
puede ser caracterizado como sutil el diseño térmico, que se centra en el logro de un área objetivo estrecho de temperatura, humedad y flujo de aire y
reducir al mínimo la variabilidad. [P4a]
los cambios en la temperatura del aire,
humedad relativa, el flujo de aire a
través de la piel, y la superficie La investigación muestra que la gente como niveles moderados de variabilidad sensorial en el medio ambiente,
incluyendo la variación en la luz, el sonido y la temperatura, y que un entorno desprovisto de estimulación sensorial y
temperaturas que imitan
la variabilidad puede dar lugar a aburrimiento y pasividad (por ejemplo, Heerwagen, 2006). [P4b] primeros estudios
ambientes naturales. en alliesthesia indican que sensaciones térmicas agradables son mejor percibidos cuando uno de estado corporal
inicial es cálido o frío, no neutro (por ejemplo, cortacéspedes, 1976), lo que corrobora estudios más recientes
informes de que un temporal sobre-enfriamiento de una pequeña porción de la cuerpo cuando está caliente, o
sobre-calentamiento cuando frío, incluso sin impactar temperatura global del núcleo del cuerpo, que se percibe como
muy cómodo (Arens et al., 2006). Según la Teoría de Restauración Atención, elementos de “fascinación blandos”
como brisas de luz u otros movimientos naturales pueden mejorar la concentración (Heerwagen y Gregory, 2008; S.
Kaplan, 1995). Otras investigaciones indican que una variedad de condiciones térmicas dentro de un aula puede
conducir a un mejor rendimiento de los estudiantes (elzeyadi, 2012); y que los cambios en la velocidad de ventilación
pueden tener un impacto positivo en la comodidad, sin ningún impacto negativo sobre la función cognitiva, mientras
que también ofrece la posibilidad de un cierto aumento en la capacidad de acceder a la memoria a corto plazo
(WIGO, 2005).
El objetivo del patrón de variabilidad térmica y de flujo de aire es proporcionar un entorno que permite a los usuarios
relación con otros patrones experimentar los elementos sensoriales de la variabilidad del flujo de aire y la variabilidad térmica. La intención es
superposiciones comunes: también para que el usuario sea capaz de controlar las condiciones térmicas, ya sea mediante el uso de controles
Luz [P6] dinámica y difusa [P7] conexión con los individuales, o permitir que los ocupantes tengan acceso a condiciones ambientales variables dentro de un espacio. En
sistemas naturales y algunas veces también: contraste, el diseño térmico convencional trata de alcanzar un área objetivo estrecho de temperatura, humedad y flujo
de aire, y reducir al mínimo la variabilidad: siendo el objetivo de mantener condiciones dentro de la “envoltura
[P3] Conexión no visual con la naturaleza [P5] comodidad ASHRAE”. Cuando todo el espacio cumple con este objetivo, los modelos predictivos basados en
presencia de agua misterio [P13] laboratorio afirman que el 80% de

los ocupantes serían satisfechas en un momento dado - tradicionalmente un nivel industrial resultado
ejemplo factores
aceptable. Un enfoque alternativo es proporcionar combinaciones de temperaturas ambiente y de la superficie,
humedad y flujo de aire, similar a las experimentadas al aire libre, mientras que también proporciona alguna de forma natural
forma de control personal (por ejemplo, reubicación manual, digital, o física) sobre esas condiciones. • ganancia de calor solar
• Sombra y sombra
Proporcionar materiales con conductancia variable, asientos opciones con diferentes niveles de ganancia de calor solar • materiales de la superficie radiante
(interiores y exteriores) o la proximidad de ventanas que se abren - tan bienvenidos como la captura de una brisa • Espacio / orientación lugar
fresca en un día soleado o inclinarse hacia la espalda a una roca caliente en un día frío - podría mejorar la satisfacción
• la vegetación con la densificación de
temporada
general de un espacio. Desde el confort térmico es inherentemente subjetiva y varía fuertemente entre las personas, es
importante para dar un grado de control a los individuos, que puede manifestarse arquitectónicamente (por ejemplo,
acceso a ventanas que se abren o tonos) o mecánicamente (por ejemplo, acceso a localizada y energía ventiladores
eficientes o calentadores, controles del termostato). Cuando un individuo experimenta incomodidad térmica, él o ella • estrategia de entrega de HVAC
probablemente tomarán medidas para adaptar (por ejemplo, se puso un suéter; moverse a un asiento diferente; • Controles de Sistemas
presentar una queja). A veces, estas medidas de adaptación son simplemente en respuesta a los cambios dinámicos • Tratamiento de acristalamiento de
ventanas y ventana
en la preferencia personal. Con el fin de crear una experiencia térmica mejorada; condiciones no tienen que llegar al
punto de incomodidad, para estas oportunidades para el cambio de las condiciones térmicas para crear una • operatividad de ventanas y la ventilación
cruzada
experiencia positiva (Brager, 2014). Consideraciones de diseño:
• Incorporación de flujo de aire y las condiciones térmicas en materiales, iluminación

natural, ventilación mecánica y / o fenestración ayudará a distribuir variabilidad en el
espacio y el tiempo.
• El confort térmico es un componente puente vital entre el diseño biofílica y el diseño sostenible,
especialmente en la cara del cambio climático y el aumento de los costos de energía. Cuando la
variabilidad térmica y flujo de aire se lleva a cabo de una manera que amplía la percepción de
confort térmico de las personas, sino que también puede ayudar a reducir la demanda de energía
para el aire acondicionado y calefacción.
• Diseñar en características que permiten a los usuarios adaptar y modificar sus condiciones
térmicas percibidas de su entorno aumentará la gama de temperaturas aceptables por dos
grados centígrados por encima y por debajo de los parámetros convencionales para confort
térmico (Nicol y Humphreys, 2002) con facilidad.
• La coordinación de las estrategias de diseño entre un equipo de proyecto (por ejemplo, arquitecto,
diseñador de iluminación y los ingenieros MEP) ya en el proceso de diseño esquemático será
particularmente importante para la consecución de la finalidad del diseño.
Hospital de Puat Khoo Teck de Singapur por RMJM Arquitectos es un excelente ejemplo de la variabilidad térmica
y de flujo de aire. El diseño pasivo del hospital extrae el aire fresco de los patios exteriores; el aire fresco ayuda a Arriba: El Hospital Puat Teck Khoo en Singapur por RMJM
mantener el confort térmico, mientras que los pacientes también tienen ventanas que se abren en sus habitaciones, Arquitectos utiliza el aire fresco y la luz del sol para
lo que permite un mayor control personal. La fachada y diseños internos están diseñados para mejorar la luz del aumentar el confort térmico. Imagen © Jui-Yong Sim /
día y la luz / sombra variabilidad al tiempo que reduce el deslumbramiento. Conexión, pasarelas exteriores Flickr. Izquierda: Claustros en San Juan de los Reyes,
elevadas también proporcionan acceso a la brisa, sombra y calor solar. Toledo, España. Imagen © Ben Leto / Flickr.

[P5] La experiencia
Un espacio con una buena presencia de la condición del agua se siente atractiva y cautivadora. La fluidez, el sonido,
presencia de la iluminación, la proximidad y la accesibilidad contribuyen cada uno a si un espacio es estimulante, calmar, o ambos.
agua
ROOTS del patrón
**
La presencia de Modelo del agua ha evolucionado a partir de la investigación de la preferencia visual para y las
La presencia de agua es una
respuestas emocionales positivos a ambientes que contienen elementos de agua; reducción del estrés, el aumento de
condición que mejora la la sensación de tranquilidad, y la frecuencia cardiaca inferior y la presión arterial de la exposición a las características
experiencia de un lugar a través del agua; mejora de la concentración y la restauración de memoria inducida por la fluctuación natural estímulos
complejos, visuales; y la percepción y capacidad de respuesta psicológica y fisiológica cuando múltiples sentidos son
de la vista, oído
estimulados simultáneamente mejorada. [P5]
o tocar de agua.
investigación preferencia visual indica que una vista preferido contiene cuerpos de limpio (es
decir, no contaminado) agua (Heerwagen y Orians, 1993). La investigación también ha
demostrado que los paisajes con agua provocar una respuesta reparadora más alto y
generalmente tienen una mayor preferencia entre las poblaciones en comparación con paisajes
sin agua. evidencia de apoyo ha sugerido que las escenas naturales sin agua y escenas urbanas
con elementos de agua siguen con beneficios iguales (principalmente Jahncke et al, 2011;.
Karmanov y Hamel, 2008; White, et al., 2010). La investigación sobre la respuesta a las
actividades llevadas a cabo en los espacios verdes se ha demostrado que la presencia de agua
solicita mayores mejoras tanto en la autoestima y el estado de ánimo de las actividades llevadas
a cabo en entornos verdes sin la presencia de agua (Barton & Pretty, 2010).
El objetivo de la Presencia del Modelo del agua es capitalizar los atributos sensoriales múltiples de agua para
mejorar la experiencia de un lugar de una manera que es calmante, solicita la contemplación, la mejora del
estado de ánimo, y proporciona la restauración de la fatiga cognitiva.
experiencias repetidas de agua no disminuyen significativamente nuestro nivel de interés en el tiempo (Biederman y
buque, 2006), por lo que una pequeña fuente de agua puede ser adecuado. Aprovechando los sonidos creados por
relación con otros patrones un chorro de agua a pequeña escala, y nuestra capacidad para tocarlo, amplificará la respuesta de salud deseado
con una experiencia multi-sentido. vistas a los grandes cuerpos de agua o el acceso físico a los cuerpos de agua
[P1] conexión visual con la naturaleza [P2] conexión
naturales o diseñados también pueden tener la respuesta de salud, siempre que se perciben como 'limpia' o no
no visual con la naturaleza [P7] conexión con los
contaminado. Imágenes de la naturaleza que incluyen elementos acuáticos son más propensos a ayudar a reducir la
sistemas naturales [P11] Prospecto [P14] Riesgo /
Peligro: Comúnmente patrones mejorada
presión arterial y la frecuencia cardíaca de imaginería similar sin elementos acuáticos.

Las consideraciones de diseño para optimizar los impactos de una presencia de agua:
Ejemplos
• Dar prioridad a una experiencia multisensorial agua para lograr el resultado más
de forma natural
beneficioso.
• Río, arroyo, océano, estanques,
• Priorizar fluctuante naturalmente el movimiento del agua sobre el movimiento predecible o
humedales
estancamiento.
• acceso visual a la precipitación y flujos
• Alto volumen, las características del agua de alta turbulencia podría crear malestar, los niveles
• arroyos estacionales
de humedad de impacto o disminuir la calidad acústica, por lo que puede influir en la proximidad
conveniencia. simulada o construido
• Las características del agua puede ser agua y energía intensiva y, como tal, debe utilizarse con • Muro de agua
moderación, especialmente en climas con poco acceso al agua. Sombreado el agua, el uso de
• caída de agua construidos
superficies de alto albedo, y minimizar el área de superficie de agua expuesta será minimizar la pérdida
• Acuario
de agua por evaporación, y posiblemente contribuir a la experiencia biofílica. El Robert y Arlene Kogod
Patio en el museo Smithsonian American Art en Washington, DC. es un gran ejemplo de presencia de • Fuente
agua, con su característica de agua físicamente expansiva doblando como un espacio para eventos. El • corriente Construido
antiguo espacio al aire libre se ha cerrado con un diseño ondulado del dosel por Norman Foster • Reflexiones de agua (real o
arquitectos, teniendo semejanza con agua o nubes. En varias partes de las plantas de pendiente suave simulada) en otra superficie
son hendiduras de la que emerge una lámina de agua, que fluye a través de la piedra con textura y • Imagery con agua en la
luego desaparece en una serie de ranuras hacia el centro del patio. La delgada lámina de agua refleja composición
las condiciones de luz y la intemperie por arriba e invita a los transeúntes a tocar. Durante los eventos
del sistema se drena y la perfección se convierte en parte del plano del suelo.
Lejos izquierda: Arroz univeristy, TX. Imagen

cortesía de archdaily.com. Izquierda: El Robert y
Arlene Kogod Patio en el museo Smithsonian
American Art, Washington, DC, por Foster
+ Partners ha láminas de agua sin costura corriendo

por el suelo, debido al tiempo y las condiciones de
iluminación. Imagen © Tim Evanson / Flickr.

[P6] La experiencia
Un espacio con una buena condición dinámica de luz difusa y transmite las expresiones de tiempo y movimiento
dinámicas y luz para evocar sentimientos de drama y la intriga, tamponado con una sensación de calma.
difusa
ROOTS del patrón
**
Diseño de iluminación durante mucho tiempo ha sido utilizado para crear el ambiente para un espacio y diferentes
Dynamic Light y difusa aprovecha
condiciones de iluminación provocan diferentes respuestas psicológicas. El impacto de la luz del día en el rendimiento,
para distintas intensidades de luz y sombra estado de ánimo y el bienestar se ha estudiado durante muchos años, en una variedad de entornos, y como un complejo
que cambian con el tiempo para crear las campo de la ciencia y el diseño, la luz ha sido ampliamente estudiado y escrito sobre.
condiciones
que se producen en la naturaleza. las primeras investigaciones mostraron que la productividad es mayor en los lugares de trabajo bien daylighted, y las
ventas son más altos en las tiendas con luz natural, y que los niños se desempeñaron mejor en las aulas daylighted con
vistas - el enfoque de la investigación fue la estrategia de iluminación y la ejecución de tareas y menos en la biología
humana. Por ejemplo, la luz del día la calidad se ha informado de inducir estados de ánimo más positivo y menos caries
dental significativa entre los estudiantes que asisten a las escuelas con la luz del día la calidad de los estudiantes que
asisten a escuelas con condiciones medias de luz (Nicklas y Bailey, 1996). La investigación reciente se ha centrado en
mayor medida de la fluctuación de iluminancia y el confort visual, los factores humanos y la percepción de la luz, y los
impactos de la iluminación sobre el funcionamiento del sistema circadiano. [P6] La luz del sol cambia de color de
amarillo en la mañana, al azul al mediodía, y rojo en la tarde / noche; el cuerpo humano responde a esta transición de
color la luz del día. La respuesta es evidente en la temperatura corporal, el ritmo cardíaco, y el funcionamiento
circadiano. mayor contenido de luz azul (similar a la claraboya) produce serotonina; mientras que, una ausencia de luz
azul (que se produce por la noche), produce melatonina. El equilibrio de la serotonina y la melatonina puede estar
relacionado con la calidad del sueño, estado de ánimo, estado de alerta, la depresión, el cáncer de mama y otras
condiciones de salud (Kandel et al., 2013).
relación con otros patrones El objetivo del patrón de luz dinámica y difusa es doble: proporcionar a los usuarios con opciones de
iluminación que estimulan el ojo y mantener la atención de una manera que genere una respuesta fisiológica o
superposiciones comunes:
psicológica positiva, y para ayudar a mantener el funcionamiento del sistema circadiano. El objetivo no debe
ser la creación de una distribución uniforme de la luz a través de un espacio (aburrido), ni debe haber
non-rítmica estímulos sensoriales [P4] Thermal
& Airflow variabilidad [P13] misterio
diferencias extremas (es decir, deslumbramiento molesto).
y en ocasiones también: [P5] El ojo humano y el procesamiento de la luz y las imágenes dentro del cerebro son adaptables en un amplio
presencia de agua intervalo de condiciones, aunque hay limitaciones. Por ejemplo, cuando la diferencia de iluminación entre las
[P7] conexión con los sistemas naturales [P8] fuentes o superficies contiguas tiene una relación de brillo o luminancia de más de cuarenta a uno, se puede
Formas biomórficas y Patrones producir deslumbramiento,

lo que disminuye el confort visual (Clanton, 2014). Por áreas de trabajo, las relaciones de luminancia entre
Ejemplos
tarea y envolvente inmediata no debe exceder de 10 a uno. Así, mientras que las diferencias dramáticas de
de forma natural
iluminación pueden ser grandes para algunos espacios religiosos, de socialización y de circulación, no son
una buena idea sobre las superficies de trabajo. iluminación difusa en las superficies verticales y el techo • La luz del día desde múltiples ángulos
proporciona una calma telón de fondo de la escena visual. La iluminación de acento y otra disposición en • Luz solar directa
capas de las fuentes de luz crea interés y profundidad, mientras que la tarea o la iluminación personalizada • luz diurna y estacional
proporciona flexibilidad localizada en intensidad y dirección. Estas capas ayudan a crear un entorno visual • La luz del fuego
agradable (Clanton, 2014). movimiento de la luz y de las sombras a lo largo de una superficie puede atraer
• luz de la luna y la estrella de la luz
nuestra atención. Por ejemplo, la luz moteada bajo la cubierta de un árbol del álamo temblón, o los reflejos
• La bioluminiscencia
de agua de ondulación en una pared.
• múltiples fuentes de luz eléctrica de bajo
deslumbramiento
Del mismo modo que las variaciones en las superficies iluminadas son importantes para la interpretación de las superficies,
• Iluminancia
la realización de una variedad de tareas, y la seguridad de la navegación, iluminación circadiano es importante para apoyar
• Distribucion de luz
la salud biológica, por lo que el aprovechamiento de las oportunidades de fluctuación iluminación, distribución de la luz y la
• iluminación difusa ambiental en
variabilidad del color de la luz que estimulan el ojo humano sin causando malestar mejorará la calidad de la experiencia del paredes y techos
usuario. Consideraciones de diseño para establecer un equilibrio entre las condiciones de iluminación dinámica y difusa:
• Luz preservar tratamientos de
la ventana
• Tarea y la iluminación personal

• condiciones de iluminación dinámica pueden ayudar a la transición entre los espacios interiores y
• La iluminación de acento
exteriores.
• Los controles de atenuación de usuario personal
• Drásticamente las condiciones de iluminación dinámicos, como con el movimiento sostenido,
• referencia de color circadiano (luz blanca
colores cambiantes, la penetración de luz solar directa y altos contrastes, pueden no ser
durante el día y la falta de luz azul en la
apropiados para espacios donde se realizan actividades de atención dirigida.
noche
• la iluminación de ajuste del color que produce luz

• iluminación circadiano será especialmente importante en los espacios de las personas ocupan durante
blanca durante el día, y reduce al mínimo la luz azul
períodos prolongados de tiempo. en la noche
Un buen ejemplo de una condición dinámica de luz difusa y se encuentra en el museo de Yale de Arte Británico,
diseñado por Louis Kahn. A pesar de Stark exterior del edificio, la diversidad de espacios interiores y diferentes
orientaciones de ventanas, claraboyas, tragaluces y un gran atrio central permite que la luz penetre en niveles
variables de difusión para crear una experiencia del visitante mejorada, manteniendo al mismo tiempo las
condiciones ambientales interiores necesarias para la visualización arte fino.
Más a la izquierda: Visionaire, Nueva York, NY. Pelli

Clarke Pelli arquitectos. Imagen cortesía de Bill
Browning. Izquierda: El museo de Yale de Arte Británico
en New Haven, CT, por Louis Kahn utiliza la iluminación
natural para iluminar sofly arte y crear experiencias
dramáticas. Imagen © K. Kendall / Flickr.

[P7] La experiencia
Un espacio con una buena conexión con los sistemas naturales evoca una relación con un todo mayor, hacer tomar
Conexión con conciencia de la estacionalidad y los ciclos de la vida. La experiencia es a menudo muy relajante, nostálgico,
profunda o instructivo, y con frecuencia esperada.
naturales
ROOTS del patrón
sistemas
Existe documentación científica limitada de los efectos en la salud asociados con el acceso a los sistemas
naturales; Sin embargo, al igual que [P5] presencia de agua, este patrón se sospecha para mejorar las
respuestas de salud positivos. En biofílica Diseño
Conexión con los sistemas
(Kellert et al., 2008), Kellert enmarca este como “patrones y procesos naturales”, por lo que ver y
naturales es la conciencia de los procesos entender los procesos de la naturaleza y pueden crear un cambio de percepción de lo que está siendo
visto y experimentado. Este patrón tiene un fuerte elemento temporal, que puede expresarse
naturales, especialmente
culturalmente como en el amor japonés del carácter efímero de flores de cerezo.
cambios estacionales y
temporales característicos de una
ecosistema saludable. Trabajar con el patrón
El objetivo de la conexión con el patrón de los sistemas naturales es aumentar tanto el conocimiento de las propiedades
naturales y el cuidado del medio ambiente es de esperar de los ecosistemas en los que prevalecen esas propiedades. La
estrategia para el trabajo con el patrón puede ser tan simple como la identificación de contenido semántico en una vista a la
naturaleza (por ejemplo, árboles de hoja caduca en el patio trasero o florecimiento orquídeas en el alféizar de la ventana), o
puede ser una integración más compleja de los sistemas, tales como al hacer evidente la relación entre el comportamiento
de los ocupantes y la construcción de infraestructura de agua de lluvia (por ejemplo, raingardens bioswales, alcantarillas
pluviales) de capacidad, mediante la regulación de las actividades domésticas (por ejemplo, ducharse, lavar la ropa) durante
las lluvias. En cualquier caso, el componente temporal suele ser el factor clave en el reconocimiento de patrones y la
activación de una conciencia más profunda de un ecosistema funcional.
consideraciones y oportunidades que pueden ayudar a crear conexiones con los sistemas naturales de calidad de
relación con otros patrones diseño:
superposiciones comunes: • Integración de captura de agua de lluvia y el tratamiento en el diseño del paisaje que
[P1] conexión visual con la naturaleza [P2] responden a la lluvia eventos
Conexión no visual con la naturaleza [P3]
• En algunos casos, proporcionar acceso visual a los sistemas naturales existentes será el enfoque
non-rítmica estímulos sensoriales [P5] presencia de de costo efectivo más fácil y más. En otros casos, la incorporación de las tácticas de diseño de
agua y a veces también: respuesta (por ejemplo, el uso de materiales que cambian de forma o función con la exposición a
la ganancia de calor solar, viento, lluvia / humedad, o sombreado expanden), estructuras (por
[P4] térmica y flujo de aire variabilidad [P6] ejemplo, los pasos pozos), y formaciones de tierra (por ejemplo, bioswales, arroyos, dunas) serán
Dynamic Light y difusa [13] misterio
necesarios para lograr el nivel deseado de conciencia

• Diseño de oportunidades interactivas, especialmente para los niños, los pacientes y las personas
Ejemplos
mayores (por ejemplo, planes de estudio de integración; programas de horticultura, jardines comunitarios;
estacional cocinar / dieta) Fuera de la nueva oficina ático York de COOKFOX arquitectos, se sienta un 3,000
de forma natural
pies cuadrados extensa techo verde que cambia de color y la vitalidad de estación a estación. Ser testigo de un • Climáticas y meteorológicas patrones (lluvia,
granizo, nieve, viento, nubes, niebla, truenos,
halcón matar a un pequeño pájaro cambió la percepción de los empleados de su techo verde como un
relámpagos)
ecosistema y no sólo un jardín decorativo. Esta percepción se reforzó cuando los empleados notaron cambios
en el comportamiento de la colonia de abejas en épocas de calor y humedad extrema, cuando el apiario de • Hidrología (precipitación, los flujos de agua de
superficie y los recursos; inundaciones, la
abejas fue invadida por las abejas ladrones, y de nuevo cuando la cosecha de miel verano aspecto y sabor sequía; arroyos estacionales)
diferente al de la cosecha de otoño.
• Geología (líneas de falla visible y fósiles,

la erosión, dunas móviles)
• Comportamiento de los animales

(depredación, la alimentación, alimentación,
apareamiento, morada)
• Polinización, el crecimiento, el
envejecimiento y la descomposición
(insectos, la floración, las plantas)
• patrones diurnos (color de la luz y la intensidad;

proyección de sombras; receptividad planta;
comportamiento animal, cambios de mareas)
• cielo nocturno (estrellas, constelaciones, la vía

láctea) y motocicletas (fases lunares, eclipses,
alineaciones planetarias, eventos
astronómicos)
• Los patrones estacionales (de

congelación y descongelación; intensidad
de la luz y color; ciclos de plantas;
migración animal; fragancias ambientales)
• sistemas de iluminación natural simulado que
transición con ciclos diurnos
• hábitats de vida silvestre (por ejemplo,

birdhouse, abeja apiary, setos, vegetación
floración)
• la exposición de la infraestructura hidráulica
Arriba: El Greenroof de la nueva oficina York COOKFOX arquitectos cambia dramáticamente en apariencia a través del
• los huecos de escalera para el almacenamiento de
año, que conecta visualmente ocupantes con las estaciones y la actividad ecosistema local. Imágenes cortesía de Bill
agua de lluvia estacional y la convergencia social
Browning.
• pátina natural de los materiales (cuero, piedra,
Izquierda: Tanner Springs, Portland, Oregon. Atelier Dreiseitl, arquitecto. Imagen cortesía de GreenWorkSpc. cobre, bronce, madera)

[P8] La experiencia
Un espacio con buenas formas biomórficas y Patrones siente interesante y cómoda, posiblemente cautivador,
biomórficas contemplativa o incluso de absorción.
formas y ROOTS del patrón
patrones Formas biomórficas y Patrones ha evolucionado a partir de la investigación sobre las preferencias de visualización
(Joye, 2007), la reducción del estrés debido al cambio inducido en el enfoque y la concentración mejorada. Tenemos
* una preferencia visual de formas orgánicas y biomórficas pero la ciencia detrás de por qué este es el caso todavía no
se ha formulado. Mientras que nuestro cerebro sabe que las formas biomórficas y los patrones no son seres vivos,
Formas biomórficas y Patrones
podemos describirlos como representaciones simbólicas de la vida (de los vasos, 2012). la naturaleza aborrece
son referencias simbólicas a
ángulos rectos y las líneas rectas; el ángulo de oro, que mide aproximadamente 137,5 grados, es el ángulo entre
contorneada, modelado, texturizado flósculos sucesivas en algunas flores, mientras que las curvas y los ángulos de 120 grados se exhiben con frecuencia
o arreglos numéricos en otros elementos de la naturaleza (por ejemplo, Thompson, 1917).
que persisten en la naturaleza.
La serie de Fibonacci (0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34 ...) es una secuencia numérica que se produce en muchos seres vivos,
especialmente las plantas. Phyllotaxy, o el espaciamiento de hojas de las plantas, ramas y pétalos de flores (de modo que el
nuevo crecimiento no bloquear el sol o la lluvia de crecimiento mayores) a menudo sigue en la serie de Fibonacci.
Relacionado con la serie de Fibonacci es la media de oro (o sección de oro), una proporción de 1: 1,618 que las superficies y
otra vez entre las formas vivas que crecen y se desarrollan en pasos o rotaciones, como con la disposición de las semillas
en girasoles o la espiral de conchas marinas. formas biomórficas y los patrones se han expresado artísticamente durante
miles de años, desde que adornan los templos antiguos a los ejemplos más modernos como el Hotel Tassel de Bruselas
(Victor Horta, 1893) y las estructuras de la Estación de Oriente en Lisboa (Santiago Calatrava, 1998). aún más intrigante es
la expresión arquitectónica de proporciones matemáticas o arreglos que se producen en la naturaleza, el significado de lo
que ha sido pasto de la prosa filosófica desde Aristóteles y Euclides. muchas culturas han utilizado estas relaciones
matemáticas en la construcción de edificios y espacios sagrados. Las pirámides egipcias, el Partenón (447-438 aC), Notre
Dame en París (comenzando in1163), el Taj Mahal en la India (1632-1653), la Torre CN en Toronto (1976), y el Centro de
Educación eden Proyecto en Inglaterra (2000) son todos los supuestos para exhibir la media de oro. muchas culturas han
utilizado estas relaciones matemáticas en la construcción de edificios y espacios sagrados. Las pirámides egipcias, el
Partenón (447-438 aC), Notre Dame en París (comenzando in1163), el Taj Mahal en la India (1632-1653), la Torre CN en
Toronto (1976), y el Centro de Educación eden Proyecto en Inglaterra (2000) son todos los supuestos para exhibir la media
de oro. muchas culturas han utilizado estas relaciones matemáticas en la construcción de edificios y espacios sagrados. Las
pirámides egipcias, el Partenón (447-438 aC), Notre Dame en París (comenzando in1163), el Taj Mahal en la India (1632-1653), la Torre CN en T
relación con otros patrones El objetivo de las formas biomórficas y Patrones es proporcionar elementos de diseño de representación dentro del
entorno construido que permiten a los usuarios hacer conexiones con la naturaleza. La intención es utilizar formas
biomórficas y los patrones de una manera que crea un entorno visualmente más preferido que mejora el
rendimiento cognitivo al tiempo que ayuda a reducir el estrés.
complejidad y orden

Los seres humanos han estado decorando espacios de vida con representaciones de la naturaleza desde tiempos
Ejemplos
inmemoriales, y los arquitectos han creado espacios de tiempo utilizando elementos inspirados en los árboles, los
decoración
huesos, las alas y conchas marinas. muchos adornos clásicos de construcción se derivan de las formas naturales, y un
sinnúmero de modelos de la tela se basan en las hojas, flores y pieles de animales. arquitectura y diseño contemporáneo • Telas, alfombras, diseños del papel pintado basan
en series de Fibonacci o la media de oro
han introducido formas de construcción más ecológicos, con bordes más suaves o incluso cualidades biomiméticos. Hay
esencialmente dos enfoques para la aplicación de Biomorphic Formas y Patrones, ya sea como un componente
decorativo cosmético de un diseño más grande, o como parte integral del diseño estructural o funcional. Ambos enfoques
• detalles de las ventanas: las molduras de color,
vidrio, textura, diseño parteluz, ventanas revelan
pueden ser utilizados en conjunto para mejorar la experiencia biofílica.
detalles
• Instalaciones y esculturas exentas
Las consideraciones de diseño que pueden ayudar a crear una condición biomórficas calidad: • Detalles de muebles
• Aplicar en 2 o 3 planos o dimensiones (por ejemplo, plano del suelo y de la pared; ventanas • elaboración
albañilería de la madera,
muebles y plafones) para una mayor diversidad y frecuencia de la exposición. • etiqueta de la pared, el estilo de la pintura o la textura
forma / función
• Evitar el uso excesivo de formas y patrones que pueden conducir a la toxicidad visual
• Disposición del sistema estructural (por ejemplo,
columnas con forma de árboles)
• intervenciones más integrales serán más rentables cuando se introducen al
• Forma de construcción
principio del proceso de diseño.
• paneles acústicos (pared o techo)
El Art Nouveau Hotel borla en Bruselas (Horta vencedor, arquitecto, 1893) es un ejemplo favorito de
• Pasamanos, barandas, cercas, puertas
biomórficas las formas y patrones. El espacio interior, en particular, está plagada de análogos naturales, con
• Formulario de muebles
zarcillos de vid-como gráficos pintados en la pared, diseñados en las barandillas y pasamanos, pisos de
mosaicos, detalles de las ventanas, muebles y columnas. Los pasos escalonados curvas parecen hacer • detalles de la ventana: frita, estantes de luz, aletas
referencia lejana a conchas o pétalos de flores. • forma Pathway y el pasillo
Más a la izquierda: Fachada del Hospital Manuel Gea

González, meixco. Imagen © misia-nov-dom. Izquierda:
Las escaleras, barandas, mosaicos, lámparas, ventanas
detalles orgánicas y curvilíneas y otros elementos
decorativos del Hotel Tassel de Bruselas, de Víctor Horta
son un ejemplo clásico de biomórficas las formas y
patrones. Imagen © Eloise Moorhead.

[P9] La experiencia
Un espacio con una buena conexión material con la naturaleza se siente rica, cálida y auténtica, y, a
Conexión de veces la estimulación al tacto.
material con la ROOTS del patrón
naturaleza Mientras que la documentación científica sobre el impacto en la salud de los materiales naturales es limitada, las
investigaciones disponibles está empezando a arrojar luz sobre las oportunidades para el diseño informado. Como tal, la
conexión material con el patrón de la naturaleza ha evolucionado a partir de un cuerpo limitado de la investigación científica
sobre las respuestas fisiológicas a cantidades variables de materiales naturales, y el impacto de la paleta de colores
Una conexión material con naturales, sobre todo el color verde, tiene sobre el rendimiento cognitivo.
naturaleza es material y
elementos de la naturaleza que, a través

Uno de estos estudios demostró que una diferencia en la proporción de madera en las paredes de un espacio interior dio
de un procesamiento mínimo, reflejan la lugar a diferentes respuestas fisiológicas (Tsunetsugu, Miyazaki y Sato, 2007). Los investigadores observaron que una
ecología local o la geología para crear habitación con una proporción moderada de madera (es decir, 45% de cobertura), con un más subjetiva sensación
“cómodo”, mostraron una disminución significativa en la presión sanguínea diastólica y un aumento significativo en la
una distinta
frecuencia del pulso, mientras que una disminución en la actividad cerebral era observado en las grandes (es decir, el
sentido de lugar. 90% de cobertura) dosis, lo que podría ser o bien altamente reparadora en un spa o un consultorio médico, o
contraproducente si en un espacio donde se espera una alta funcionalidad cognitiva.
En una serie de cuatro experimentos que examinaron el efecto de la presencia del color verde en el funcionamiento
psicológico de los participantes, los resultados llegaron a la conclusión de que la exposición al color verde antes de
realizar una tarea “facilita el rendimiento de la creatividad, pero no tiene ninguna influencia en el rendimiento
analítico” ( Lichtenfeld et al.,
2012). Los seres humanos también son capaces de distinguir más variaciones en el color verde que de cualquier otro color
(Pintor, 2014). Sin embargo, lo que la variación (s) de la mayoría de la influencia del color verde de la creatividad u otras
respuestas de cuerpo y mente no se entiende bien.
El objetivo de la conexión material con el patrón de la naturaleza es explorar las características y las
cantidades de materiales óptimo natural para engendrar respuestas cognitivas o fisiológicos positivos. En
algunos casos, puede haber varias capas de información en los materiales que mejoran la conexión, tales
como el conocimiento aprendido sobre el material, texturas familiares, o fractales anidados que ocurren
relación con otros patrones dentro de un patrón de grano de piedra o madera.
[P1] conexión visual con la naturaleza [P2] Conexión

materiales naturales pueden ser decorativo o funcional, y típicamente se procesan o ampliamente
no visual con la naturaleza [P8] Formas biomórficas y
alterado (por ejemplo, el tablón de madera, encimera de granito) de su estado original 'natural', y si bien
Patrones [10] La complejidad y orden.
pueden ser extraídos de la naturaleza, sólo son análogo de los artículos en su 'estado natural.

Las consideraciones de diseño que pueden ayudar a crear una conexión material de calidad:
Ejemplos
• Cantidades de un material (natural) y color deben ser especificado basan en función prevista
decoración
del espacio (por ejemplo, para restaurar frente a estimular). En la misma línea, un grado de
variabilidad de los materiales y aplicaciones se recomienda más altos ratios de cualquier un • detalles de acento hicieron (granos de madera
natural, cuero, piedra, texturas fósiles; bambú,
material o color.
ratán, hierbas secas, corcho)
• materiales reales se prefieren sobre variaciones sintéticas porque receptores humanos
puede decir la diferencia entre lo real y sintético, por lo que se prefieren siempre que sea
• Las superficies interiores (chapa,
posible materiales mínimamente procesados de la naturaleza real. encimeras)
• Trabajos en madera, piedra

• La incorporación de las instancias de la verde color puede ayudar a mejorar entornos
• paleta de color natural, particularmente los verdes
creativos; Sin embargo, la mayoría se han realizado estudios científicos sobre el impacto
del color verde en entornos controlados de laboratorio, por lo que la dependencia de color
para generar la creatividad debe considerarse experimental. forma / función
• Construcción de la pared (madera, piedra)
El vestíbulo del Bank of America la torre En un parque de Bryant en nueva York (COOKFOX Architects, 2009) es un • sistemas estructurales (vigas de madera pesada)
buen ejemplo de una aplicación diversa de conexión material con la naturaleza. Uno entra en el rascacielos de cristal
agarrando un mango de la puerta de madera fina. Las paredes del vestíbulo interiores están revestidos con piedra de • Material de la fachada
Jerusalén - los azulejos con el contenido más alto fósiles fueron colocadas intencionalmente en la esquina donde se
• Formulario de muebles
encuentran la mayoría e incluso tocados por los transeúntes. revestimiento de cuero en el vestíbulo del ascensor es
• senderos, puentes
cálido en el color, que proporciona una sensación de calma para la gente, ya que esperar para su paseo, y suave al
tacto, de la que la pátina ha comenzado a mostrar.
Más a la izquierda: Bambú del pabellón por los arquitectos
WOHA. Imagen cortesía de los arquitectos WOHA. A la
izquierda: vestido de cuero vestíbulo del ascensor de la torre de
Bank of America en Nueva York por los arquitectos COOKFOX
calienta visualmente el espacio. Imagen © Bilyana Dimitrova /
Fotografía por Bilyana Dimitrova

[P10] La experiencia
Un espacio con buena complejidad y orden siente atractivo y rico en información, como un equilibrio
Complejidad interesante entre aburrido y abrumador.
& orden ROOTS del patrón
** El patrón de la complejidad y orden ha evolucionado a partir de la investigación sobre geometrías fractales y vistas
preferidas; las respuestas perceptuales y fisiológicas a la complejidad de los fractales en la naturaleza, el arte y la
La complejidad y orden es rica
arquitectura; y la previsibilidad de la ocurrencia de los flujos de diseño y patrones en la naturaleza. [P10]
información sensorial que se
adhiere a una jerarquía espacial
La investigación ha confirmado en repetidas ocasiones correlaciones entre geometrías fractales en la naturaleza y
similares a las aquellos en el arte y la arquitectura (por ejemplo, Joye, 2007; Taylor, 2006), pero hay opiniones opuestas sobre el
encontrado en la naturaleza. que la dimensión fractal es óptimo para engendrar una respuesta positiva de la salud, ya sea una relación óptima
existe, o si tal proporción es aún importante identificar como una métrica de diseño o pauta. Nikos Salingaros (2012)
ha examinado una serie de estas perspectivas con gran claridad, señalando que la gama de dimensiones fractales
preferidos es potencialmente bastante amplio (D = 01/03 a 01/08) dependiendo de la aplicación.
diseños anidados fractal expresan como tercera iteración del diseño de la base (es decir, con el factor de
escala de 3, véase la ilustración) son más probabilidades de lograr un nivel de complejidad que transmite
una sensación de orden y intriga, y reduce el estrés (Salingaros, 2012) , una cualidad pierde en gran parte
Un cuadrado () con un
de la arquitectura moderna, que tiende a limitar la complejidad de la segunda iteración, y por lo tanto resulta
factor de escala de 3
en una forma sin duda aburrido y nutrir de manera inadecuada que no estimula la mente o generar la
es más impactante que
reducción del estrés fisiológico.
a un factor de 2.
(3) (2) (1)
En cada extremo del espectro, tanto obra no fractal y obras de arte de alta dimensión fractal se
han demostrado para inducir estrés (Hägerhäll et al, 2008;. Taylor, 2006). Excesivamente
complejos diseños y ambientes pueden resultar en estrés psicológico e incluso náuseas. De
acuerdo con Judith Heerwagen y Roger Ulrich, los ocupantes de una oficina de la marina de
guerra de Estados Unidos en Mississippi informaron náuseas, dolores de cabeza y mareos,
síntomas frecuentemente asociados con la mala calidad del aire interior o la mala ventilación.
relación con otros patrones Se determinó que la interacción de múltiples patrones de papel de pared, complejos patrones en
superposiciones comunes: alfombras y los patrones de moiré en telas de asiento causada superficies que parecen moverse
[P1] conexión visual con la naturaleza [P2] Conexión como ocupantes caminaron a través del espacio y por lo tanto causaron problemas de
no visual con la naturaleza [P8] Formas biomórficas y percepción visual extremas (Heerwagen, comunicación personal, marzo de 2014) .
Patrones [P9] conexión material con la naturaleza

arte islámico y egipcio, templos hindúes, Angkor Wat en Camboya (siglo 12), y la Torre Eifel en París
Ejemplos
(1889). Los fractales son también evidentes en tales obras conocidas como las de Botticelli, Vincent
van Gogh, y Jackson Pollock. decoración
• Papel y la alfombra de diseño
Trabajar con el patrón • material de la textura y el contorno
• detalles de las ventanas: las molduras de color,

El objetivo del modelo de complejidad y orden es proporcionar simetrías y geometrías fractales,
vidrio, textura, diseño parteluz, ventanas revelan
configurados con una jerarquía espacial coherente, para crear un entorno visualmente nutritiva detalles
que engendra una respuesta psicológica o cognitiva positivo (Salingaros, 2012).
• variedad La selección de plantas y
colocación
Fractales pueden existir en cualquier escala, desde baratijas de escritorio o patrones textiles, a fachada de diseño, a una • fragancias de aceites vegetales Complex
rejilla de la ciudad o de la infraestructura de transporte regional. Escenas de la naturaleza normalmente soportan múltiples • Los estímulos auditivos
dimensiones fractales - paisajes de sabana a menudo apoyan de gama media dimensiones fractales - por lo que hay
potencialmente muchas oportunidades para incorporar los fractales. forma / función

• estructura expuesta / exoesqueleto
Un reto familiar en el entorno construido es para identificar el equilibrio entre un ambiente rico en • sistemas mecánicos expuestos
información que es interesante y restaurativa, y uno con un exceso de información que es abrumadora • Materiales de fachada
y estresante. Referencia a una relación dimensional óptima para aplicaciones de diseño puede ser • Fachada, de antepecho y la jerarquía
problemática (es decir, el consumo de tiempo, inconsistente e incluso inexacta), de valor cuestionable ventana
a largo plazo, y, esencialmente, menos importante que la incorporación de la tercera iteración fractal • horizonte la construcción
diseña. Como señala Salingaros (2012), la identificación de geometrías fractales precisas en
• planta, plan de paisaje, trama
Naturescapes, estructuras y obras de arte existentes es un desafío, mientras que la generación de urbana
nuevas obras con fractales complejos es bastante fácil, por lo que la especificación de las ilustraciones
• flujos de tráfico de peatones y
del fractal, por ejemplo, puede no ser siempre el uso más eficiente de los recursos del proyecto.
• Los flujos de recursos
• Dar prioridad a las ilustraciones y la selección de materiales, expresiones arquitectónicas y

esquemas de paisaje y planificación maestra que revelan geometrías fractales y jerarquías.
• estructuras fractales con iteraciones de tres serán más impactante que un diseño
limitado a dos iteraciones.
• La tecnología informática utilizando los algoritmos de funciones matemáticas y geométricas,

permite producir diseños psicodélicos de aplicaciones, diseño y planificación de arquitectura
con facilidad. Si se crea un diseño de fractal, considere el uso de geometrías con una
relación dimensional de gama media (en términos generales, D = 1,3 a 1,75).
• El exceso de uso y / o exposición prolongada a altas dimensiones fractales podría infundir

incomodidad o incluso el miedo, la lucha contra la respuesta deseada: para nutrir y reducir el estrés.
Evitación o la infrautilización de los fractales en el diseño podrían dar lugar a la predictibilidad y la
completa falta de interés.
• Un nuevo diseño del edificio o del paisaje debe tener en cuenta su impacto en la calidad fractal
del horizonte urbano existente. El Allen Lambert Galleria y Atrium en lugar de Brookfield, en Toronto,
Canadá, diseñado por Santiago Calatrava (1992), está escondido entre los edificios, la catedral tipo de
estructura es rico en información, sin embargo, la protección, con sus columnas ordenadas que se Arriba: La estructura de contacto con el techo de la Allen
levantan en un dosel de formas complejas en forma de árbol, duchas luz difusa y la sombra en el patio, y Lambert Galleria y Atrium en lugar de Brookfield de
Santiago Calatrava en Toronto. Imagen © Reto Fetz /

mantiene a los visitantes impresionados y comprometido.
Flickr. Izquierda: Palacio de Verano, Beijing, China.
Imagen cortesía de Bill Browning.

Un espacio con un buen estado perspectiva se siente abierto y liberación, sin embargo, imparte una sensación de
perspectiva seguridad y control, particularmente cuando solo o en entornos no familiares.
*** ROOTS del patrón

Prospecto es una vista sin obstáculos
El patrón perspectiva ha evolucionado a partir de la investigación de la preferencia visual y respuestas de
sobre una distancia para la vigilancia y
hábitats espaciales, así como la antropología cultural, la psicología evolutiva y análisis arquitectónico.
la planificación. beneficios para la salud se sugieren para incluir reducciones en el estrés, el aburrimiento, irritación, fatiga y la
vulnerabilidad percibida; así como un mejor confort. [P11]
En cuanto a la psicología evolutiva, debemos preferir hábitats que son similares a las sabanas
africanas en el que nos desarrollamos como especie. Esto se hace evidente en la investigación de
partida preferencia visual con la experiencia de Jay Appleton del paisaje en 1975, donde se le
preguntó por qué se prefieren ciertas vistas desde el mismo punto de vista sobre los demás. Wilson
y Kellert (1993) argumentan que nuestras preferencias de vista, y posiblemente nuestras
preferencias estéticas, tienen sus raíces en puntos referenciales que benefician a nuestra
supervivencia. Por ejemplo, las flores son indicadores de crecimiento saludable de las plantas, y
para indicar la disponibilidad de recursos en el futuro (Orians y Heerwagen, 1992). La sabana, con
su terreno abierto y bosquecillos de árboles de sombra, se vuelve más favorable cuando se
combina con agua, un sotobosque de flores y hierbas, los animales que pastan tranquilas y
evidencias de presencia humana.
perspectiva lejana (> 100 pies,> 30 metros) es preferible a distancias focales más cortas (<20 pies, 6
metros), ya que proporciona un mayor sentido de conciencia y de confort (Herzog & Bryce, 2007), la
reducción de uno de las respuestas al estrés, especialmente cuando solo o en entornos no familiares
(Petherick, 2000). Buena perspectiva es extensa y rica en información, con el fin de tipo sabana.
El objetivo del patrón de Prospect es proporcionar a los usuarios una forma adaptada a la topografía y la
contemplación del entorno circundante, tanto oportunidades como peligros visualmente. En los paisajes,
perspectiva se caracteriza como la vista desde una posición elevada o través de una extensión. Si bien
relación con otros patrones una posición elevada puede mejorar la perspectiva (interior y exterior), no es esencial para crear una
experiencia prospecto de calidad.
patrones complementarios: [P1] conexión visual
con la naturaleza [P5] presencia de agua [P12]
Refugio [P13] misterio [P14] Riesgo / Peligro
Hay potencialmente infinitas combinaciones para aplicar características de perspectiva (Došen y Ostwald, 2013). No
hay perspectiva interior, perspectiva exterior, así como la profundidad corta y alta perspectiva de profundidad que
pueden ocurrir simultáneamente. La complejidad y variedad de maneras de lograr perspectiva es lo que hace que
sea un diseño tan potente

elemento. Para espacios interiores o espacios urbanos densos, perspectiva es la capacidad de ver de un
ejemplo las características
espacio a otro, y se fortalece cuando hay diferencias claras y la oportunidad de ver a través de múltiples
Los atributos espaciales
espacios (Hildebrand, 1991). Las consideraciones de diseño que pueden ayudar a crear una condición
• longitudes focales ≥ 20 pies (6 metros)
prospecto de calidad:
• alturas de partición ≤ 42 pulgadas (setos;
• La orientación de la construcción, fenestración, pasillos y estaciones de trabajo ayudará a optimizar particiones lugar de trabajo opacos)
el acceso visual a las vistas interiores o al aire libre, centros de actividad o destinos.
Características comunes
• Diseñar con o alrededor de una existente o planificada ecosistema de sabana-como,
• Los materiales transparentes
cuerpo de agua, y la evidencia de la actividad humana o habitación ayudará a la
información-riqueza de la vista de perspectiva. • Balcones, pasarelas, descansillos
• Proporcionar distancias focales de ≥ 20 pies (6 metros), preferiblemente de 100 pies (30 metros);
cuando un espacio tiene la suficiente profundidad, propiedades espaciales se puede aprovechar para • Los planes de piso abierto
mejorar la experiencia mediante la eliminación de barreras visuales. La limitación de las alturas de • planos elevados
divisiones a 42” proporcionará barreras espaciales al tiempo que permite los ocupantes sentados para
• puntos de vista, incluyendo árboles de
ver a través de un espacio. vegetación o setos sotobosque deben utilizar una guía similar; limitaciones
sombra, cuerpos de agua o evidencia de
de altura preferidas dependerán de terreno y cómo se más experimentado el espacio (por ejemplo, presencia humana
mientras se está sentado, de pie, en una bicicleta)
• Localización de las escaleras al perímetro del edificio con fachada de vidrio y vidrio interior paredes de
las escaleras puede formar una condición de doble perspectiva.
• Cuando techos altos están presentes, perímetro o espacios interiores elevado

12-18” mejorará la condición de Prospect.
• A menudo, la calidad de la vista y el equilibrio entre la perspectiva y Refugio será más

importante que el tamaño o la frecuencia de la experiencia.
• Consulte [P1] conexión visual con la naturaleza para optimizar la experiencia de la perspectiva con una
vista de la calidad.
El patio central del Instituto Salk Jonas en California, diseñado por Louis Kahn, es un ejemplo muy conocido de
una condición perspectiva casi puro. Este espacio de elevada está delimitada por las aletas en ángulo de las
oficinas investigador adyacentes, y tiene un riachuelo que fluye a través del centro hacia la vista del Océano
Pacífico. Hay algunos pequeños árboles en macetas en la entrada del patio, pero una vez en el espacio de la
mirada se ve impulsado hacia el exterior a través del espacio.
Extremo izquierdo: Jardines en el barroco castillo de
Vaux-le-Vicomte en Maincy, Francia. La imagen © Mark B.
Schlemmer / Flickr. Izquierda: La plaza central del Instituto
Salk de Louis Kahn en La Jolla, California enmarca la vista
del océano Pacífico. Imagen © Bill Browning.

Un espacio con un buen estado Refugio se siente seguro, proporcionando una sensación de retiro y el retiro
refugio - para el trabajo, la protección, el descanso o la curación - ya sea solos o en pequeños grupos. Un buen
espacio de refugio se siente separada o única de su entorno; sus características espaciales pueden sentir
*** contemplativo, abrazando y protección, sin desenganchar innecesariamente.
Refugio es un lugar para la
retirada, a partir del medio ambiente

ROOTS del patrón
condiciones o el flujo principal
El patrón Refugio ha evolucionado a partir de la investigación en la investigación visual preferencia y respuestas
de la actividad, en la que el
de hábitats espaciales, y su relación con las condiciones de Prospect. condiciones del refugio son importantes
individuo está protegida para las experiencias de restauración y la reducción del estrés, que se pueden realizar a través de la presión
por detrás y por encima. sanguínea más baja y la frecuencia cardíaca. Se sugieren otros beneficios de refugio para incluir la irritación
reducida, la fatiga y la vulnerabilidad percibida, así como una mejor concentración, atención y percepción de
seguridad (Grahn y Stigsdotter, 2010; Wang y Taylor, 2006; Wang y Taylor, 2006; Petherick, 2000; Ulrich et al.,
1993).
La escritura de Jay Appleton (1975, 1996) se centra en la teoría y es una buena referencia general para
ambos perspectiva y Refugio, mientras que Grant Hildebrand (1991) ha escrito el más inteligente sobre
Prospect y Refugio en el entorno construido y es una buena referencia para aplicaciones . En palabras de
Grant Hildebrand, “El borde de una madera es uno de los más prevalentes de conjunciones
perspectiva-refugio natural” ya que proporciona protección contra el clima y los depredadores, pero permite la
vigilancia exterior. Sin embargo, la respuesta de salud a Refugio se informa, más fuerte que la respuesta a la
perspectiva, la respuesta compuesta es mayor cuando las dos condiciones espaciales convergen (Grahn y
Stigsdotter, 2010). En pequeñas parques urbanos, tamaño parque es menos importante que la capacidad de
ser sumergido en el espacio con las condiciones de recinto que conduce a la restauración (por ejemplo,
Nordh, Hartig, Hägerhäll y Fry, 2009). En los parques más grandes, los espacios de refugio bajo los árboles, y
en la vegetación que bordean un espacio abierto o prado, son los lugares preferidos (por ejemplo, Ruddell y
Hammitt, 1987). Aunque la ciencia aún no ha establecido métricas de frecuencia o duración de acceso a
condiciones de refugio, el equilibrio entre el refugio y la perspectiva se sugiere a ser más importante que el
tamaño o la frecuencia de la experiencia (Appleton, 1996).

El objetivo principal del patrón de Refugio es proporcionar a los usuarios un entorno de fácil acceso y de
patrones complementarios: [P4] térmica y protección - una porción más pequeña de un espacio más grande - que apoya la restauración. El objetivo
flujo de aire variabilidad [P6] Dynamic Light secundario es limitar el acceso visual al espacio de refugio. La condición espacial principal es overhead
y difusa [P11] perspectiva [P13] misterio
protección y para uno de la espalda, preferiblemente en tres lados; colocación estratégica o la orientación del
espacio también pueden influir en la calidad de la experiencia.

funciones comunes de las condiciones del refugio:
• El tiempo / protección del clima • Leyendo Los atributos espaciales
• Habla o privacidad visual • tareas cognitivas complejas • refugio modular: Pequeño protección (silla de
respaldo alto, enrejado de arriba)
• Reflexión o meditación • Protección contra daños
físicos • refugio parcial: Varias caras cubiertas (lectura
• Descanso o relajación
rincones, asientos de cabina, asientos de la ventana
En la mayoría de los casos, el refugio no está cerrada del todo, sino que proporciona algún tipo de contacto de la bahía, camas con dosel, miradores, árboles de
copa, galerías, pasillos cubiertos o porches)
(visual o auditiva) con el entorno para la vigilancia. Cuanto mayor es el número de lados de protección, mayor
es la condición refugio; sin embargo, completa refugio - la protección en todos los lados - no es
necesariamente la solución más adecuada o efectiva, ya que no mantiene una relación con el espacio más
• extensa refugio: cerca o completa ocultación
grande. El tradicional cobertizo es un gran ejemplo de refugio básico, al igual que un asiento cómodo en un (vainas de lectura / teléfono / dormir, salas de
ventanal de la cocina o una rinconera junto a la chimenea. espacios de refugio toman muchas formas, por lo reuniones con paredes de + 3, oficinas privadas,
casas en los árboles)
que entender el contexto y la definición de la experiencia del usuario destinada sin duda influir en las
decisiones de diseño. Hay un sinfín de combinaciones de elementos de diseño que pueden crear un espacio
de refugio de calidad que ofrece sombra o protección frente a condiciones ambientales naturales o artificiales. Características comunes
Consideraciones de diseño: • Espacios con el tiempo / la protección del

clima, o el habla y la privacidad visual
• Espacios reservados para la reflexión, la

• espacios de refugio interior se caracterizan por condiciones de techo bajado. Para los
meditación, el descanso, la relajación, la lectura,
espacios con alturas de techo estándar, esto puede equivaler a aproximadamente 18-24
o tareas cognitivas complejas
pulgadas por debajo del techo principal, y a menudo se logra mediante tratamientos
como un sofito, un falso techo o paneles acústicos, o tela suspendido.
• Operable, ajustable o translúcida (o
semi-opacos) sombras, persianas, mamparas
• espacios exteriores o interiores con techos especialmente altos (> 14 pies), una diferencia de o tabiques
más drástico puede ser necesario para lograr el resultado deseado; alcobas independientes
• Deje caer o bajar el techo o cielo raso, o
o estructuras vegetativas y mezzanine-como a menudo son efectivos. toldo voladizo
• La disminución o variada color de la luz, la

• Al diseñar para las poblaciones más grandes o múltiples clases de actividad, proporcionando más de temperatura o el brillo
un tipo de espacio de refugio puede abordar las diversas necesidades, que a menudo se pueden
satisfacer a través de dimensiones diferentes espaciales, condiciones de iluminación, y el grado de
ocultación.
• Los niveles de luz en espacios de refugio deben diferir de los espacios adyacentes y controles de iluminación
usuario será ampliar la funcionalidad como un espacio de refugio. Sentado con la espalda a la contra el tronco de un gran
árbol de sombra es un espacio de refugio clásico, como es de respaldo alto asientos de cabina en un restaurante, un
rincón de lectura en una biblioteca o en la escuela, una parada de autobús cubierto, o un porche envolvente. Treehouses
son un ejemplo atemporal de refugio; y el palacio del acantilado en Mesa Verde, Colorado (pre-construidos
AD1200s) es uno de los mejores ejemplos históricos. Mientras que la solución proporciona una sensación
de contención y protección contra el clima árido y posibles depredadores o enemigos, la experiencia de
refugio se ha mejorado con características de la perspectiva a través de su posición elevada y vistas sobre
el cañón.
Izquierda:. Palacio del acantilado, Mesa Verde, CO Imagen ©
Terry Feuerborn / Flickr. Arriba: alcobas asientos protegidas a lo
largo del puente de Henderson, Singapur proporcionar un
sentido de refugio. Imagen © Reggie wan / Flickr.

Un espacio con un buen estado de misterio tiene una palpable sensación de anticipación, o de ser objeto de burla, que
misterio ofrece a los sentidos una especie de negación y la recompensa que obliga a uno a investigar más a fondo el espacio.
**
misterio es la promesa de más información ROOTS del patrón
logrado a través de vistas parcialmente

El misterio modelo se basa en gran medida en la idea de que las personas tienen dos necesidades básicas en
oscurecidas u otros dispositivos entornos: entender y explorar (Kaplan y Kaplan, 1989) y que estas 'necesidades básicas' deben ocurrir “de la
sensoriales que atraen a la persona para propia posición actual” con el fin de generar una sensación de misterio (Herzog y Bryce, 2007). El misterio
modelo ha evolucionado a partir de la investigación de la preferencia visual y la percepción de peligro, así como
viajar más profundamente en el medio
las respuestas a las situaciones de placer de anticipación. misterio engendra una fuerte respuesta de placer en
ambiente.
el cerebro que puede ser un mecanismo similar a la de la anticipación, que es la hipótesis de ser una
explicación de por qué escuchar música es tan agradable - en la que estamos adivinando lo que puede ser la
vuelta de la esquina. [P13] se sugieren las ventajas de condiciones de misterio para incluir mejorado
preferencia por un espacio; curiosidad aumentada; aumento del interés en obtener más información y una
mayor probabilidad de encontrar otras condiciones biofílica. Una condición misterio calidad no genera una
respuesta de miedo; las condiciones que diferencian entre la sorpresa (es decir, el miedo) y centro de placer
alrededor de la profundidad visual de campo. Una vista oculta con una profundidad de campo se ha
demostrado que conducen a sorpresas desagradables, mientras que un mayor acceso visual, con un medio (≥
20 pies) a alto (≥ 100 pies) de profundidad de campo se prefiere (Herzog y Bryce, 2007). Un buen estado
misterio también podría expresarse a través de la oscurecimiento de los límites y una parte del sujeto focal (es
decir, habitación, edificio, espacio exterior, u otra fuente de información), sugerentes de ese modo al usuario
anticipar la extensión completa del sujeto y explorar el espacio más (Ikemi, 2005).

superposiciones comunes: misterio que caracteriza a un lugar donde un individuo se siente obligado a moverse hacia delante para ver lo que
[P1] conexión visual con la naturaleza [P2] está alrededor de la esquina; es la vista parcialmente revelada por delante. El objetivo del misterio modelo es
Conexión no visual con la naturaleza [P3] no proporcionar un entorno funcional que permite la exploración de una manera que es compatible con la reducción
del estrés y la restauración cognitiva. Mientras que otros 'naturaleza del espacio' patrones se puede experimentar
rítmica estímulos sensoriales [P6] dinámico y luz
en una posición estacionaria, misterio implica el movimiento y el análisis de partida de un lugar percibida de una
difusa ya veces también:
manera fundamentalmente positivo.
[P7] conexión con los sistemas naturales [10] La

complejidad y orden [P11] Prospecto Refugio [P12]
condiciones de misterio tienen su lugar entre las plazas interiores y exteriores, pasillos, caminos, parques y
otros espacios transitorios. El sentido del misterio puede ser diluido con el tiempo y con la exposición de
rutina; Sin embargo, las estrategias que incluyen

giratoria contenido o información, tales como ventanas peek-a-boo en áreas comunes donde la actividad está
en constante cambio, será más eficaz en espacios habitualmente ocupados por el mismo grupo de personas
Los atributos espaciales
• vistas son medianas (≥ 20 pies) a la

Las consideraciones de diseño que ayudarán a crear una condición misterio de la calidad:
profundidad máxima (≥ 100 pies) de campo
• bordes se curvan que revelan poco a poco son más eficaces que las esquinas afiladas en atraer a • al menos un borde del sujeto focal está
la gente a través de un espacio. oscurecido, preferiblemente dos
bordes
• sombra dramática y las sombras pueden mejorar la experiencia del misterio.
• estimulación auditiva desde una
• Las estrategias que proporcionen sombras oscuras o profundidad de campo podrían infundir fuente imperceptible
sorpresa poco apreciado o miedo.
• Ventanas Peek-a-boo que revelan
• La velocidad a la que los usuarios están en tránsito a través de un espacio influirá tanto en el parcialmente bordes Curva
tamaño de la abertura y el tamaño del sujeto; más rápido significa típicamente más grande.
• caminos sinuosos
• condiciones de misterio orgánicamente evolucionadas (por ejemplo, bajas jardines de mantenimiento Características comunes
con caminos sinuosos) van de esperar para cambiar las características con el tiempo. Estos cambios • Luz y sombra
deben ser controlados, ya que pueden mejorar la condición de misterio, o de otro modo degradar, ya
• El sonido o vibración
que se convirtió en una condición sorpresa (por ejemplo, el crecimiento excesivo de las plantaciones
• Aroma
conduce a oscurecer de profundidad de campo).
• Actividad o movimiento
• ilustraciones o instalación
Este proceso de negación y la recompensa, oscura y revelar es evidente en el diseño japonés
jardín y varios laberintos y laberintos en todo el mundo. Los jardines de Villa Imperial Katsura, • Forma y flujo
en Kyoto, Japón, hacen fuerte uso de misterio para atraer a los visitantes a través del espacio • Los materiales translúcidos
y de inculcar un sentido de fascinación. La colocación estratégica de edificios dentro del

jardín les permite estar oculto y revelado poco a poco en varios puntos a lo largo de la
trayectoria del jardín, animando al usuario a explorar más a fondo. Prospect Park, en
Brooklyn, Nueva York es un excelente ejemplo de misterio. En el estilo clásico de Olmsted,
muchos puntos de vista en todo el parque se oscurecen a través del uso de la topografía y la
vegetación. puntos focales clave en el paisaje se revelan a partir de puntos de perspectiva
estacionarias dentro del parque. Los puntos focales dentro del parque (árboles, edificios,
Más a la izquierda: Lan Su Chinese Garden, Portland, OR.
Imagen cortesía de Catie Ryan. Izquierda: vista oscurecida
en Prospect Park, Nueva York por Frederick Law Olmsted
y Calvert Vaux crean una sensación de misterio y
seducción. La imagen © Ed Yourdon / Flickr.

Un espacio con una condición buena Riesgo / Peligro siente estimulante, y con una amenaza implícita, tal vez
riesgo / peligro incluso un poco travieso o perversa. Uno siente que podría ser peligroso, pero interesante, vale la pena
explorar y posiblemente incluso irresistible.
*
Riesgo / Peligro es un identificable ROOTS del patrón
amenaza, junto con una

El riesgo puede ser generado por una respuesta aprendida o biofóbico provocado por un peligro cercano y presente.
salvaguardia fiable. Este peligro, sin embargo, es inerte e incapaz de causar daño debido a un elemento de confianza de la seguridad. La
diferencia entre la definición de riesgo / peligro y el miedo es el nivel de amenaza percibida y el control percibido
(Rapee, 1997). Tener un conocimiento de un riesgo controlable puede soportar experiencias positivas que dan lugar a
una fuerte dopamina o de placer respuestas. Estas experiencias juegan un papel en el desarrollo de la evaluación de
riesgos durante la infancia. En los adultos, las dosis cortas de motivación apoyo dopamina, memoria, resolución de
problemas y la lucha o huida respuestas; mientras que, la exposición a largo plazo a la intensa riesgo / condiciones
Peligro pueden conducir a exceso de producción de la dopamina, que está implicada en la depresión y trastornos del
estado de ánimo. [P14]
El objetivo del modelo de Riesgo / Peligro es despertar la atención y la curiosidad, y refrescar la memoria y las habilidades
de resolución de problemas. Hay diferentes grados de riesgo que se pueden incorporar en un diseño en función del usuario
previsto o el espacio disponible; una pasarela en voladizo sobre un acantilado es un caso extremo; la visualización de un
depredador en una exhibición zoo puede proporcionar una mayor sensación de control; mientras que, Rock- saltando a
través de una fuente de agua dulce presenta el riesgo de contraer los pies de uno húmedo. Las consideraciones de diseño
que ayudarán a crear una condición de riesgo de calidad / Peligro:
• diseñar intervenciones de riesgo / Peligro suelen ser bastante deliberada y como tal no será
apropiado para todos los grupos de usuarios o lugares.
relación con otros patrones • Diseñar estrategias que se basan en las condiciones espaciales serán más fáciles de
superposiciones comunes: aplicar cuando se incorpora ya en el concepto de diseño y las fases esquemáticas del
[P1] conexión visual con la naturaleza [P5] proceso de diseño.
presencia de agua [P11] Prospecto
• El elemento de seguridad debe proteger al usuario de cualquier daño permitiendo al mismo tiempo la
experiencia de riesgo.

En casa de Frank Lloyd Wright, Taliesin, en Spring Green, Wisconsin, La Birdwalk es un estrecho balcón
emocionante que en voladizo a lo largo de la ladera. levitante masa del artista Michael Heizer (foto de abajo)
en el condado de Los Ángeles Museo de Arte es una enorme roca que se extiende sobre una rampa peatonal, Los atributos riesgos
y en virtud del cual pasan los visitantes. El acto de equilibrio se parece improbable, pero el refuerzo espaciales percibidos
proporciona cierta seguridad de la seguridad, y los visitantes acuden en masa a ser fotografiado por debajo de • Heights • La caída
la roca.
• gravedad • Mojarse
• Agua • Hacerse daño
el riesgo de bajo nivel, como conseguir los pies de uno húmeda, puede ser una estrategia más apropiada para • cambio de roles • Pérdida de
depredador-presa control
algunos ajustes. Un buen ejemplo sería la ruta de trampolín a través de la fuente de agua diseñada por Herbert
Dreiseitl en Potsdamer Platz en Berlín, Alemania.
Características comunes
• atrio de doble altura con balcón

o pasarela
• voladizos arquitectónicos
• Los bordes Infinity
• Fachada con la transparencia piso

hasta el techo
• Las experiencias u objetos que se

perciben estar desafiando la
gravedad o de prueba
• barandilla transparente o plano del suelo
• Al pasar debajo, por encima o por

medio de agua
• La proximidad a un apiario abeja activa o

animales depredadores
• tamaño natural fotografía de arañas

o serpientes
Más a la izquierda: Museo de Arte de Denver por Daniel

Libeskind, Denver, CO Imagen © Thomas Hawk / Flickr..
Izquierda: La masa levitante en el condado de Los Ángeles

Museo de Arte. Michael Heizer, artista. Imagen © Kate
Dollarhyde / Flickr.

pensamientos finales
“Una nueva disciplina
El diseño de la ciencia biofílica apoyo es aún incipiente. En muchos sentidos, se podría argumentar que la
necesita investigación está en realidad sólo corrobora el redescubrimiento de la intuitivamente obvio. por desgracia,
demasiado de nuestro diseño moderno es ajeno a este conocimiento profundo. En el fondo, sabemos que la
abstractos sus conexión con la naturaleza es importante. Al preguntar a la gente a pensar acerca de sus lugares preferidos para
las vacaciones, la mayoría describirá algunas lugar al aire libre; usamos el término 'diversión' y olvidar que se trata
patrones a medida que de recrear la recreación, la restauración de nosotros mismos. Así, mientras que la evidencia empírica está
acumulando, deberíamos ir sobre el restablecimiento de la conexión de la naturaleza humana en el entorno
aparecen. que está construido.
construyendo su Y sólo para recordar por qué el diseño biofílica es tan importante, tener en cuenta que en los 12.000 años desde que
los seres humanos comenzaron la agricultura y otras actividades que transformaron el paisaje natural (Smithsonian,
propia fundación 2014), sólo en los últimos 250 años tienen las ciudades modernas se hacen comunes. En los últimos años nos
convertimos en habitantes de las ciudades, con más personas viviendo en ciudades que en el campo. En las décadas
y el esqueleto próximas, se proyecta que el 70 por ciento de la población mundial vivirá en las ciudades. Con este cambio, la
necesidad de nuestros diseños para (re) conectar a las personas con una experiencia de la naturaleza se vuelve cada
lógico, al vez más importante, para nuestra salud y el bienestar de diseño biofílica no es un lujo, es una necesidad.
el cual el
Esperamos 14 Patrones de Diseño biofílica ayuda a arrojar luz sobre la importancia de las conexiones humanas con la
crecimiento futuro naturaleza en nuestro entorno construido. Animamos a la gente a desafiar las convenciones trayendo patrones de
diseño biofílica en una visión para los hogares, lugares de trabajo saludables y ciudades.
puede ser apoyada.
conociendo sus
patrones básicos
desde el principio
que acelerará el
el desarrollo
del lenguaje y
guiarlo en la
dirección
correcta “.
La Cascada de Frank Lloyd Wright, Bear Run, Pensilvania. Imagen © Brandon Sargent / Flickr.
Nikos A. Salingaros, 2000 “La

estructura de patrón
lenguajes”

Apéndice
notas finales
[P1] la recuperación de la tensión de las conexiones visuales con medidas cuantificadas de comportamiento de la atención y exploración
Según los informes, la naturaleza se han realizado a través de la (Windhager et al., 2011).
presión sanguínea más baja y la frecuencia cardíaca (Brown, Barton
& Gladwell, 2013; van den Berg, Hartig, y Staats, 2007; Tsunetsugu
[P4a] El patrón de flujo de aire y la variabilidad térmica tiene
y Miyazaki, 2005); reducida atencional
evolucionado a partir de la investigación para medir los efectos de la
la fatiga, la tristeza, la ira,
ventilación natural, su variabilidad térmica resultante, y la comodidad de
y la agresión; mejora de la participación mentales / atención
los trabajadores, el bienestar y la productividad (Heerwagen, 2006; Tham y
(Biederman y buque, 2006), la actitud y la felicidad general
Willem, 2005; WIGO,
(Barton & Pretty, 2010).
2005), la fisiología y la percepción de alliesthesia temporal y
espacial (placer) (Parkinson, de Estimados y Candido, 2012;
También hay evidencia para reducir el estrés relacionado tanto
Zhang, Arens, Huizenga y Han, 2010; Arens, Zhang y Huizenga,
experimentar la naturaleza real y ver imágenes de la naturaleza
2006; Zhang, 2003; de Estimados y Brager , 2002; Heschong,
(por ejemplo, Grahn y Stigsdotter, 2010; Piel y otros, 1998;.
1979), Teoría Atención Restauración y el impacto de la naturaleza
Bloomer, 2008; Kahn, Friedman, Gill et al, 2008;. Hartig et al.,
en el movimiento en la concentración (Hartig et al., 2003; Hartig et
2003), que los entornos naturales se prefieren generalmente
al, 1991;. R. Kaplan y Kaplan, 1989) y, en general, un creciente
sobre los entornos construidos (por ejemplo, van den Berg, Koole
descontento con el enfoque convencional para el diseño térmico,
& van der Wulp, 2003; Hartig, 1993; R. Kaplan y Kaplan, 1989;
que se centra en tratar de lograr un área objetivo estrecho de
Knopf, 1987; Ulrich, 1983 ).
temperatura, humedad y flujo de aire y reducir al mínimo la
variabilidad (por ejemplo, de Estimado, Brager & Cooper, 1997).
acceso visual a la biodiversidad es supuestamente más beneficioso para

nuestra salud psicológica que el acceso a la zona de la tierra (es decir,
cantidad de tierra) (Fuller, Irvine, Devine- Wright et al., 2007).
[P4b] Heerwagen (2006) explica que la prueba tiene

muestran que la gente como niveles moderados de variabilidad
sensorial en el medio ambiente, incluyendo la variación en la luz, el
[P2] La conexión no visual con el patrón de la naturaleza es
sonido y las temperaturas, (por ejemplo, elzeyadi, 2012; Humphrey,
derivada de los datos sobre las reducciones en la presión arterial
1980; Platt, 1961), y que un entorno desprovisto de estimulación
sistólica y las hormonas del estrés (Park, Tsunetsugu, Kasetani et
sensorial y la variabilidad pueden conducir al aburrimiento y pasividad
al, 2009;.. Hartig, evans, Jamner et al., 2003; Orsega-Smith,
(por ejemplo, Schooler, 1984; Cooper, 1968).
Mowen, Payne et al, 2004; Ulrich, . Simons, Losito y otros, 1991), el
impacto del sonido y la vibración sobre el rendimiento cognitivo
(Mehta, Zhu y Cheema, 2012; Ljungberg, Neely, y Lundström,
2004), y las mejoras percibidas en la salud mental y la tranquilidad [P5] La presencia del Modelo del agua ha evolucionado a partir de
como consecuencia de la falta interacciones sensoriales -Visual con la investigación de la preferencia visual para y las respuestas
la naturaleza no amenazante (Li, Kobayashi, Inagaki et al, 2012;.. emocionales positivas a ambientes que contienen elementos de
Jahncke, et al, 2011; Tsunetsugu, Parque, y Miyazaki, 2010; Kim, agua (Windhager, 2011; Barton y Pretty, 2010;. blancos, Smith,
Ren, y Fielding, 2007; Stigsdotter y Grahn , 2003). Humphryes et al, 2010; Karmanov y Hamel, 2008; Biederman y
vasos, 2006; Heerwagen y Orians, 1993; Ruso y Atzwanger, 2003;
Ulrich,
1983); reducción del estrés, el aumento de la sensación de tranquilidad,
frecuencia cardíaca más baja y la presión arterial, y se recuperó
[P3] El patrón no rítmica estímulos sensoriales tiene
conductancia de la piel de la exposición a las características del agua
evolucionado a partir de la investigación sobre el comportamiento de
(Alvarsson, Wiens, y Nilsson, 2010; faisán, Fisher, Watts et al, 2010;.
mira (en particular, los reflejos de movimiento visión periferia); Ojo de
Biederman y de los vasos, 2006 ); mejora de la concentración y la
pez patrones de actividad de relajación (Lewis, 2012; vasos, 2012); la
restauración de memoria inducida por la fluctuación natural estímulos
frecuencia cardíaca, la presión arterial sistólica y la actividad del sistema
complejos, visual (Alvarsson et al, 2010;. Biederman y recipiente, 2006);
nervioso simpático (Li, 2009; Park et al, 2008; Kahn et al, 2008;.
y una mayor percepción y psicológica y
Beauchamp, et al, 2003;.. ulrich et al, 1991); y observado y

capacidad de respuesta fisiológica cuando múltiples sentidos son Appleton, 1996). beneficios para la salud se sugieren para incluir una
estimulados simultáneamente (Alvarsson et al, 2010;.. Hunter et al, reducción del estrés (Grahn y Stigsdotter, 2010); reducido el
2010). aburrimiento, irritación, fatiga (Clearwater y Coss, 1991), y la
vulnerabilidad percibida (Petherick, 2000; Wang y Taylor, 2006); así
como una mejor comodidad (Herzog & Bryce, 2007).
[P6] las primeras investigaciones mostraron que la productividad es mayor en
lugares de trabajo bien daylighted, y las ventas son mayores en las tiendas
con luz natural (por ejemplo, Browning y Romm, 1994), y que los niños
obtuvieron mejores resultados en las aulas daylighted con vistas (por [P13] Las características del patrón de misterio son
ejemplo, Heschong Mahone, 2003; 1999) - el enfoque de la investigación derivado de preferencia visual y la percepción de peligro (Herzog
fue la estrategia de iluminación y la ejecución de tareas y menos en la & Bryce, 2007; Herzog & Kropscott, 2004; Nasar, y Fisher, 1993);
biología humana. La investigación reciente se ha centrado en mayor y el apoyo de la investigación en las respuestas a las situaciones
medida de la fluctuación de iluminancia y el confort visual (elyezadi, 2012; de placer anticipatorias (Salimpoor, Benovoy, Larcher et al,
Kim y Kim, 2007), los factores humanos y la percepción de la luz (por 2011;. Ikemi, 2005; Blood & Zatorre, 2001). misterio genera una
ejemplo, Leslie y Conway, 2007; Nicklas & Bailey, 1996), y los impactos de fuerte respuesta de placer en el cerebro que puede ser un
la iluminación en el sistema circadiano de funcionamiento (por ejemplo, mecanismo similar a la de la anticipación (Biederman, 2011), que
Kandal et al, 2013;.. Figueiro, Brons, Plitnick, et al, 2011; Beckett y Roden, es la hipótesis de ser una explicación de por qué escuchar
2009). música es tan agradable - en la que estamos adivinando lo que
puede ser alrededor la esquina (Blood & Zatorre, 2001;.
Salimpoor et al, 2011).
[P10] El patrón de la complejidad y orden ha evolucionado a partir de

investigación en geometrías fractales y preferidas vistas (Salingaros,
2012; Hägerhäll, Laike, Taylor et al, 2008;. Hägerhäll, Purcella, y [P14] Tener un conocimiento de un riesgo controlable puede soportar
Taylor, 2004; Taylor, 2006); las respuestas perceptuales y fisiológicas experiencias positivas (van den Berg & ter Heijne,
de estrés a la complejidad de los fractales en la naturaleza, el arte y la 2005) que se traducen en un fuerte dopamina o de placer respuestas
arquitectura (Salingaros, 2012; Joye, 2007; Taylor, 2006; S. Kaplan, (Kohno et al, 2013;. Wang y Tsien, 2011;. Zald et al, 2008). Estas
1988); y la previsibilidad de la ocurrencia de diseño en la naturaleza experiencias juegan un papel en el desarrollo de la evaluación de riesgos
(Bejan y Zane, 2012). durante la infancia (Louv, 2009; Kahn y Kellert, 2002). En los adultos, las
dosis cortas de motivación apoyo dopamina, memoria, resolución de
problemas y la lucha o huida respuestas; mientras que, la exposición a
largo plazo a la intensa riesgo / condiciones Peligro pueden conducir a
[P11] El patrón de la perspectiva se deriva de preferencia visual
exceso de producción de la dopamina, que está implicada en la depresión
respuestas de investigación y hábitat espacial, así como la
y trastornos del estado de ánimo (Buraei, 2014; Kandel y col, 2013)..
antropología cultural, la psicología evolutiva (por ejemplo, Heerwagen
y Orians, 1993) y el análisis de autor (por ejemplo, Dosen y Ostwald,
2013; Hildebrand, 1991;
“Tal vez no necesitamos tales pruebas rigurosas a la hora de contacto con la naturaleza ... tal
vez no sabemos todo lo que hay que saber acerca de los beneficios humanos de contacto con
la naturaleza, pero tenemos una idea bastante justa, y sabemos mucho sobre el diseño la
naturaleza en el entorno construido. Y teniendo en cuenta el ritmo al que se están tomando
decisiones y lugares construidos, hay una necesidad urgente de poner en práctica lo que
sabemos. no podemos esperar a que la investigación “.
Howard Frumkin, 2008

Contacto naturaleza y la salud humana, biofílica Diseño

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buque, Edward A. (2012). Centro de la Universidad de Nueva York para

Imagen mental. La comunicación personal con los autores.

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Riesgo / Peligro y múltiples niveles de perspectiva son experimentados en el Reichstadt Dome en Berlín, Alemania. Imagen © Catie Ryan
“El hombre es un animal al aire libre. Se afana en los escritorios y las
conversaciones de los libros de contabilidad y salones y galerías de arte,
pero la resistencia que le trajo éstos fue desarrollado por los antepasados
groseros, cuya
reclamar al parentesco que iba a despreciar y cuya vitalidad

que ha heredado y desperdiciado. Él es lo que es por causa de
incontables edades de directa
en contacto con la naturaleza “.
James H. McBride, MD, 1902

Revista de la Asociación Médica de Estados Unidos
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14 patrones de diseño

y por lo tanto, a través de la

Frederick Law Olmsted, 1865

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Joseph Clancy Pegasus Planificación Group Ltd

la revisión del comité

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Judith Heerwagen, PhD JH Heerwagen y Asociados; Universidad de

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14 Patrones de Diseño biofílica

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4 14 Patrones de Diseño biofílica

La naturaleza en los patrones espaciales

1. conexión visual con la naturaleza

2. Conexión no visual con la naturaleza

3. no rítmica estímulos sensoriales

4. variabilidad térmica y de flujo de aire

6. Dynamic Light y difusa

7. Conexión con los sistemas naturales

Análogos naturales Patrones

8. Formas biomórficas y Patrones

9. Conexión de material con la naturaleza

10. La complejidad y orden

La naturaleza de los patrones espaciales

14. Riesgo / Peligro

Imagen cortesía de COOKFOX arquitectos.

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Hace más de 2000 años,

partir de las irritaciones de la vida

(anónimo) conceptos del Dr. Thomas Kirkbride,

6 14 Patrones de Diseño biofílica

zarcillo arte nouveau planta de Victor Horta diseños

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La última década ha visto un crecimiento constante en el trabajo de alrededor y las intersecciones de la

la naturaleza que definen

8 14 Patrones de Diseño biofílica

la naturaleza en el espacio se refiere a la presencia directa, física y efímera de la naturaleza en un espacio o

Los árboles del dosel y las características del agua de los

los sistemas vivos y los procesos naturales.

2. No visual conexión con la naturaleza. Auditiva, táctil,

3. No rítmica estímulos sensoriales. Estocástico y efímero

predecir con precisión.

4. El flujo de aire térmica y variabilidad. Los cambios sutiles en el aire

temperatura, humedad relativa, flujo de aire a través de la piel, y de la superficie

5. La presencia de agua. Una condición que mejora la experiencia de

6. Dinámica y luz difusa. Aprovecha las diferentes intensidades de luz

7. Conexión con los sistemas naturales. La conciencia de los recursos naturales

procesos, especialmente estacionales y cambios temporales característicos

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