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O que são cifras?

Cifras nada mais é que; uma vogal ou consoante que representa um

acorde ou uma nota musical.

Além das vogais e consoantes, a simbologia é feita com números e outros

símbolos.
Em resumo: O processo para cifrar acordes ou notas musicais, é baseado em
letras maiúsculas, que representam o nome das notas em Inglês, veja a
sequência abaixo:

C D E F G A B

Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí

Como eu mencionei acima além das letras maiúsculas, são utilizados símbolos,
números entre outros, que servem para indicar alguma alteração na nota
fundamental, por exemplo:

Sabemos que o acorde de Dó maior é representado por C, certo?

Então se o acorde for de Dó menor, como podemos representá-lo usando o
modelo de cifras?

Acordes menores são representados com um “m”ao lado da cifra, por

exemplo;
Dó menor é Cm (todo acorde menor é representado com a letra m - atenção
ela tem que ser minúscula)

Muitos devem estar se perguntando, mais professor como você sabe que um
acorde menor usa um m minúsculo ao lado, ou que um acorde sustenido
contém # (o famoso jogo da velha) ao lado da cifra?

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Eu responderei com o maior prazer, veja essa fórmula que eu fiz para você
entender:

Cifra Como se lê Cifra Como se lê

A Lá Am Lá menor
B Sí D# Ré sustenido
C Dó Gb Sol bemol
D Ré B7 Sí com sétima
E Mi C#m Dó sustenido menor
F Fá F6 Fá com sexta
G Sol C5+ Dó com quinta aumentada
m Menor C˚ Dó diminuto
b Bemol Bb Sí bemol
# Sustenido A9 Lá com nona
+ Aum Aumentado Gbm Sol bemol menor
˚ Dim Diminuto A7M Lá com sétima Maior
7 Sétima Cm7 Dó menor com sétima
M/Maj Maior/Maior ajustada Bm7(Maj7) Sí menor com sétima Maior

(Os exemplos acima podem ser utilizados em todos os acordes, C, D, E, F, G, A,

B)

Bom, agora que você já sabe o que são CIFRAS e como ler elas, vamos
começar os exercício da aula.

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As tríades

Criadas pela sobreposição de dois intervalos de terças, as tríades podem ser

consideradas como a menor unidade harmônica “completa”.

A figura abaixo indica as quatro tríades principais e suas possíveis indicações

através das cifras:

Tríade Maior: C

Tríade Menor: Cm

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Tríade Diminuta: Cº

Tríade Aumentada: C(#5)

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Podemos construir tríades a partir de cada nota da escala maior. Para fazer isso,
usamos apenas as notas que compõem a escala.

A figura abaixo mostra a construção das tríades da escala de dó maior.

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Acordes da tonalidade de Dó Maior

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Acordes da tonalidade de Ré Maior

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Acordes da tonalidade de Mí Maior

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Acordes da tonalidade de Fá Maior

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Acordes da tonalidade de Sol Maior

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Acordes da tonalidade de Lá Maior

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Acordes da tonalidade de Sí Maior

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Acordes invertidos.

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Acordes da tonalidade de Dó sustenido maior.

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Acordes da tonalidade de Mí bemol maior.

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Acordes da tonalidade de Fá sustenido maior.

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Acordes da tonalidade de Sí bemol maior.

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Digitações das escalas maiores.

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Acordes e sequências mais usadas no teclado

Neste Manual vou mostrar algumas das aberturas de acordes e sequências mais
usadas pelos tecladistas atualmente!

Acordes na posição fundamental:

São os acordes que começam pela Tônica, formados nesta ordem: Tônica, terça,
quinta e sétima.

Veja o exemplo abaixo do acorde de C7M:

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Abaixo temos um exemplo de acordes Maiores com sétima maior na posição
fundamental em ciclo de quartas:

C7M F7M Bb7M

Eb7M Ab7M Db7M

F#7M B7M E7M

A7M D7M G7M

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Abaixo temos um exemplo de acordes menores com sétima na posição
fundamental em ciclo de quartas:

Cm7 Fm7 Bbm7

Ebm7 Abm7 Dbm7

F#m7 Bm7 Em7

Am7 Dm7 Gm7

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Abaixo temos um exemplo de acordes menores com sétima na posição
fundamental em ciclo de quartas:

C7 F7 Bb7

Eb7 Ab7 Db7

F#7 B7 E7

A7 D7 G7

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Sobreposição de acordes

As sobreposições de acordes, são muito usadas por muitos tecladistas de forma

consciente ou inconsciente.

Esta forma de montar acordes consiste em misturar acordes que tem a mesma
função harmônica, usando o Baixo do acorde que você quer tocar (Exemplo:
C7M) e na mão direita você pode usar um acorde da mesma função (Exemplo:
Em).

Outra forma de usar as sobreposições é pensar da seguinte maneira:

- O baixo do acorde que você quer tocar na mão direita.

- A partir da terça do acorde toque um acorde menor (Terça de C7M é Mí,

então seria um Em na mão direita).

- Para acordes menores tocamos um acorde maior a partir da terça (Terça

de Cm7 é Mí bemol, então seria um Eb na mão direita).

- Para acordes dominantes usamos um acorde diminuto a partir da terça.

Acordes Maiores
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C Em C7M
D - D F#m D7M
E - E G#m E7M
F - F Am F7M
G - G Bm G7M
A - A C#m A7M
B - B D#m B7M

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Acordes Menores
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C Eb Cm7
D - D F Dm7
E - E G Em7
F - F Ab Fm7
G - G Bb Gm7
A - A C Am7
B - B D Bm7

Acordes Dominantes
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C E˚ C7
D - D F#˚ D7
E - E G#˚ E7
F - F A˚ F7
G - G B˚ G7
A - A C#˚ A7
B - B D#˚ B7

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Abaixo temos um exemplo de acordes Maiores com sétima maior usando
sobreposição de acordes em ciclo de quartas:

C7M F7M Bb7M

Eb7M Ab7M Db7M

F#7M B7M E7M

A7M D7M G7M

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Abaixo temos um exemplo de acordes Menores com sétima usando sobreposição
de acordes em ciclo de quartas:

Cm7 Fm7 Bbm7

Ebm7 Abm7 Dbm7

F#m7 Bm7 Em7

Am7 Dm7 Gm7

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Abaixo temos um exemplo de acordes Dominantes usando sobreposição de
acordes em ciclo de quartas:

C7 F7 Bb7

Eb7 Ab7 Db7

F#7 B7 E7

A7 D7 G7

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Abaixo temos um exemplo de acordes Meio diminutos usando sobreposição de
acordes em ciclo de quartas:

Cm7/b5 Fm7/b5 Bbm7/b5

Ebm7/b5 Abm7/b5 Dbm7/b5

F#m7/b5 Bm7/b5 Em7/b5

Am7/b5 Dm7/b5 Gm7/b5

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Também podemos usar acordes tétrades na mão direita, gerando assim Acordes
com sétima e nona.
A tabela abaixo ilustra este exemplo:

Acordes Maiores
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C Em7 C7M/9
D - D F#m7 D7M/9
E - E G#m7 E7M/9
F - F Am7 F7M/9
G - G Bm7 G7M/9
A - A C#m7 A7M/9
B - B D#m7 B7M/9

Acordes Menores
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C Eb7M Cm7/9
D - D F7M Dm7/9
E - E G7M Em7/9
F - F Ab7M Fm7/9
G - G Bb7M Gm7/9
A - A C7M Am7/9
B - B D7M Bm7/9

Acordes Dominantes
Baixo do acorde na mão
esquerda Acorde na Mão direita Resultado final
C - C Em7/b5 C7/9
D - D F#m7/b5 D7/9
E - E G#m7/b5 E7/9
F - F Am7/b5 F7/9
G - G Bm7/b5 G7/9
A - A C#m7/b5 A7/9
B - B D#m7/b5 B7/9

O sistema de sobreposições de acordes são um ponto de partida para tecladistas

que ainda estão começando, Assim o tecladista acrescenta tensões aos acordes,
e poderá criar suas próprias combinações!
Faça testes e procure outras possibilidades dentro do que foi mostrado neste
Ebook.
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Clusters

Os acordes que usamos normalmente são formados por intervalos de terças,

sobre a escala diatônica. Por isso sempre temos os mesmos desenhos em
determinados acordes, já que em sua grande maioria são formados por intervalo
de terças.

Na imagem abaixo fiz um exemplo de como os acordes são formados usando

intervalo de terça entre as notas:

Já nos acordes usando Cluster, adicionamos o intervalo de segunda nos acordes,

gerando assim uma sonoridade bem característica, marcada pela vibração do
intervalo de segunda.

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No exemplo abaixo separei algumas idéias de acordes usando Clusters.

Acordes Maiores com sétima maior e nona em ciclo de quartas.

C7M/9 F7M/9 Bb7M/9

Eb7M/9 Ab7M/9 Db7M/9

F#7M/9 B7M/9 E7M/9

A7M/9 D7M/9 G7M/9

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Acordes Menores com sétima em ciclo de quartas.

Cm7/9 Fm7/9 Bbm7/9

Ebm7/9 Abm7/9 C#m7/9

F#m7/9 Bm7/9 Em7/9

Am7/9 Dm7/9 Gm7/9

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Acordes com sétima maior e nona em ciclo de quartas.

C7/9 F7/9 Bb7/9

Eb7/9 Ab7/9 Db7/9

F#7/9 B7/9 E7/9

A7/9 D7/9 G7/9

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Progressões

Coloquei abaixo alguns exemplos de progressões para que os alunos possam

aplicar os acordes apresentados neste Ebook.
Sempre execute cara progressão com perfeição, evitando pular exercícios que se
mostram mais difíceis.
As progressões ajudam o tecladista a executar os acordes com mais facilidade.

Progressões IIm7 – V7 – I7M

IIm7 V7 I7M
Em7 A7 D7M
Dm7 G7 C7M
Cm7 F7 Bb7M
Bbm7 Eb7 Ab7M
Abm7 Db7 Gb7M
F#m7 B7 E7M
Ebm7 Ab7 Db7M
C#m7 F#7 B7M
Bm7 E7 A7M
Am7 D7 G7M
Gm7 C7 F7M
Fm7 Bb7 Eb7M

Progressões IIm7/b5 – V7 – Im7

IIm7/b5 V7 Im7
Em7/b5 A7 Dm7
Dm7/b5 G7 Cm7
Cm7/b5 F7 Bbm7
Bbm7/b5 Eb7 Abm7
Abm7/b5 Db7 Gbm7
F#m7/b5 B7 Em7
Ebm7/b5 Ab7 Dbm7
C#m7/b5 F#7 Bm7
Bm7/b5 E7 Am7
Am7/b5 D7 Gm7
Gm7/b5 C7 Fm7
Fm7/b5 Bb7 Ebm7

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