ESTRUTURAS

TEMÁTICAS CLÁSSICAS
PERÍODO - Tema dividido geralmente em duas frases de quatro compassos. A primeira com função denominada
antecedente e a segunda consequente. A frase correspondente ao antecedente se compõe de uma ideia básica (dois
compassos) seguida de uma ideia contrastante (dois compassos). A frase correspondente ao consequente repete a
primeira, mas modifica a ideia contrastante para criar uma cadência forte que conclui o tema. O antecedente se forma
harmonicamente por um movimento interrompido, pontuado por algum tipo de cadencia ‘fraca’ (em geral CS ou CAI)
que se reinicia no consequente e finaliza com uma cadência claramente conclusiva na Tp ou Ts. A estrutura geral do
período (antecedente/consequente) se assemelha a uma estrutura binária do tipo a //a’, o movimento harmônico é
interrompido (cad. Tp) ou progressivo (cad. Em Ts) . No exemplo abaixo é interrompido.
Mozart - Sonata em doM p/ duo de piano, K. 521
ANTECEDENTE – frase 1
Ideia básica Ideia contrastante

CONSEQUENTE - frase 2
I V
Ideia básica Ideia contrastante modificada p/ cadência c.s.

V I
cap.
 O próximo exemplo apresenta a ideia contrastante composta por um motivo sequenciado e fragmentado.
O Movimento harmônico é interrompido.

Mozart, Peq. Serenata Noturna K. 525, II

ANTECEDENTE
i.b. i.c.

CONSEQUENTE
i.b. i.c. modificada p/ cad.
 O tema do minueto do Quarteto opus 54/1 de Haydn possui 10 compassos. Essa alteração do padrão dos 8 compassos
a fato de que tanto o antecedente quanto o consequente possuem uma extensão cadencial como indicada na pauta au
movimento harmônico é interrompido.
Haydn, Minueto do Quarteto de Cordas, opus 54/1-III
O tema presente no exemplo seguinte foi composto com uma textura mais polifônica - a linha da mão esquerda também
apresenta a configuração de ideia básica seguida de ideia contrastante. Em ambas as linhas a ideia contrastante é criada,
no entanto, com os mesmos motivos da ideia básica. Observar que o movimento harmônico a partir da segunda frase
torna-se progressivo. O movimento harmônico é progressivo.

J. S. Bach: Gavotte –Suite Inglesa nº 3

(frase 1)

CS

(frase 2)

V - I

CAP em Tonalidade Secundária =TS. (sibM)

SENTENÇA: tema fundamentalmente de oito compassos cuja estrutura de agrupamento se divide em duas frases. Um
tema de tipo sentença se estrutura em três funções formais: apresentação, continuação e finalização. A primeira frase
corresponde à apresentação composta por dois segmentos de frase harmonicamente girando em torno da tônica: a ideia
básica (i.b.) e sua repetição (exata) ou transposta (resposta). A frase seguinte é composta por uma continuação realizada
por fragmentação e aumento do ritmo harmônico e finalizada por uma cadencia.
No exemplo seguinte, após uma pequena introdução, a frase de apresentação esta composta pela ideia básica seguida de
sua repetição exata
Beethoven, String Quartet in F, Op. 135, iii, 3-1
Frase 1
Introdução i.b Repetição (exata) da i.b

Frase 2 I-V
continuação finalização cadencial CS

V - I
CAP
É preciso diferenciar o compasso de notação do
compasso real. Neste exemplo um compasso real Mozart, Sinfonia 41, III
corresponde a dois na notação, o que faz manter a Frase 1
percepção da frase a cada 4 compassos (reais).
Aplicar a formula definida abaixo: R = 2N.
O movimento harmônico é progressivo.

COMPASSO REAL E COMPASSO NOTADO
“É necessário esclarecer o significado de “compasso” para a definição
e descrição de unidades formais. Todos os músicos são treinados no
sentido de que o compasso é a unidade temporal definida por barras
dispostas ao longo de uma composição. No entanto o que um ouvinte
percebe como um compasso completo não corresponde
necessariamente ao que está notado pelas barras de compasso na
partitura. Deste modo precisamos distinguir entre uma experiência
real de compasso e o compasso notado. O primeiro, que pode ou não
corresponder ao último, é o único válido pra analise da forma baseada
em nossa experiência musical. Frase 2
A distinção entre compasso real e notado acontece quando o
compositor adiciona ou suprime barras para facilitar a leitura da
partitura em movimentos muito lentos ou muito rápidos. Num
andamento adagio, por exemplo, nós podemos perceber que um
único compasso real, de fato pode corresponder a somente metade
do compasso notado. Em casos com este, nós podemos usar a fórmula
R = ½ N como um atalho para indicar a relação entre compassos reais
e notados. O tempo ternário de movimentos como o scherzo, ao
contrário, indicam caracteristicamente compassos reais que abarcam
dois compassos notados, deste modo R = 2N. Também pode ser
simplificado deste modo um primeiro movimento rápido ou um
movimento final.”
Tradução: CAPLIN, W. E. Classical Form. : Nova York: Oxford
University Press, 1998. (PAG. 35)

No exemplo seguinte o compasso real corresponde à metade do compasso notado (R = ½N):

Mozart, Sonata K. 332, II movimento

Frase 1

i.b i.b (resposta)

SibM I V6 Frase 2 IV6 5

3 I6

II6 I6 V65 I V64 5

3

S.C
 Beethoven, Sonata opus 14, nº2 I movimento
Frase 1 = Apresentação

I.b I.b sequencial Continuação

Motivo a

Sol M: I ----------------------------------------------------------------------ii42------------------------------------------------------------
Frase 2

Fragmentação e cadência

A primeira frase é a apresentação que

esta composta por uma ideia básica (1
motivo e sua repetição) e sua uma
versão sequenciada. Segue a segunda
frase: a continuação, fragmentação e
cadência.

------------------------V6 I ii6 V (64 7) I

Cap