Trabajo Modificado de Derecho Penal Economico 1

TRABAJO MONOGRÁFICO
FACULTAD DE DERECHO
“TITULO”
“DELITOS CONTRA LOS DERECHOS INTELECTUALES”
AUTORES:
Carmona Tiquillahuanca, Rosa.

Castañeda Torres, Yachio.
Celis Torres , Aaron David.
Llaguento Heredia, Alondra.
Ramon Tineo, Felipe
Rivadeneyra Mendoza, Jessica.
Docente:
Chavez Reyes Mario Vicente
CICLO: “VII” SECCIÓN: “A”
PIMENTEL 05 DE JUNIO DEL 2018

Delitos contra los Derechos Intelectuales
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………………………………………………………….4
CAPITULO I………………………………….……………………………….......………..….5
DERECHO DE AUTOR (Felipe Ramón Tineo) ............................................................................... 5

1.1 Historia De Los Derechos De Autor.................................................................................... 6
1.2. Antecedentes Normativos ................................................................................................. 7
1.3. Alcances Preeliminares ..................................................................................................... 9
1.2.1 ¿Qué Es El Derecho De Autor?......................................................................................10
1.2.2. Concepto Y Naturaleza Jurídica De Los “Derechos De Autor”……………………………………....11
1.4. ¿Qué Abarca El Derecho De Autor? …… (Yachio Castañeda Torres)............ ... ……..17
1.5 Relacion Entre Derecho De Autor Y La Propiedad Intelectual…………………..………….19
1.6. ¿Por Qué Se Protege El Derecho De Autor?.................................................................. 19
1.7. Derechos Conexos Al Derecho De Autor ........................................................................ 21
1.8. Las Obras Como Objeto De Protección……………....(Rosa Carmona Ticlihuanca)…..23
1.9. Derechos Conexos Al Derecho De Autor………………………………..…………………….24
1.9.1 Los Bienes Materiales Y El Derecho De Autor.......................................................................24
1.9.2 Obra Protegida………………………………………………………………………………………………………………………..25
CAPITULO II……………………………………………….(Aaron David Celis Torres).......28
2. Indecopi………………………………………………………………………………………………………………………………………...29
2.1. Definición ........................................................................................................................ 29
2.2. Área De Propiedad Intelectual......................................................................................... 29
Oficina De Signos Distintivos...................................................................................................... 30
Oficina De Derechos De Autor..................................................................................................... 30
2.3. Sanciones Administrativas. ............................................................................................. 30
CAPITULO III……………………………………………………………(Jessica Rivadeneyra Mendoza).............32
DELITOS CONTRA LOS DERECHOS DE AUTOR Y CONEXOS ............................................... 32
3.1.NATURALEZA DEL BIEN JURÍDICO PROTEGIDO. ............................................................... 33
3.2.PROTECCIÓN JURÍDICA Y CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR. ........................... 36
3.3. Publicación defectuosa o maliciosa de la obra ......................................................................... 38
3.4. Plagio............................................................................................................................................... 44
3.5. Falsa autoría y concertación…………… ….…(Alondra Llaguento Heredia)…………….45
3.6. Elusión de medida tecnológica efectiva ..................................................................................... 46
3.7. Productos destinados a la elusión de medidas tecnológicas ................................................. 48
3.8. Servicios destinados a la elusión de medidas tecnológicas ................................................... 49
Derecho Penal Economico Página 2

3.9. Atentados contra la información sobre gestión de derechos.................................................. 50

3.10. Fabricación, distribución y almacenamiento ilegal de etiquetas y carátulas..(ARON)… ….51
3.11. Facultad de intervención e incautación................................................................................... .52
3.12. Condición objetiva de punibilidad ............................................................................................. 52
IV. CONCLUSIONES ............................................................................................................................... 53
V. BIBLIOGRAFIA.................................................................................................................................. 54

INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo vamos a hablar de los delitos contra los derechos de autor
y Conexos, que es en donde prevé un conjunto de conductas que atentan contra
los derechos intelectuales. Así, los tipos legales que contienen los delitos contra
los derechos de autor buscan prevenir y sancionar conductas que atentan contra
bienes jurídicos con sustento constitucional cuales son, los derechos del autor y
del inventor.
Por lo que cabe mencionar que el ser humano ha sido creador de conocimientos
de incalculable valor, que son preservados para que en el futuro sean utilizados
para el bien.
Pero hoy en día con las nuevas tecnologías la forma que se almacena y se
distribuye la información es variada.
La creación de las leyes del derecho de autor tiene la misión de proteger el
producto intelectual de los creadores de la información.
Los derechos de autor están contenidos en el conjunto de normas que protegen
los derechos subjetivos del creador de una obra, entendida esta como la
manifestación personal, original de la inteligencia expresada de forma tal que
pueda ser perceptible.
La protección se concede al autor desde el momento mismo de creación de la
obra sin que para ellos requiera formalidad jurídica.

CAPITULO I
DERECHO DE AUTOR

1.1 HISTORIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR
Desde los orígenes de la humanidad, las obras no tuvieron prohibiciones de

copia, de reproducción ni de edición. Es posible mencionar casos tan antiguos
como el arte rupestre, creado hace 40 milenios en la Cueva de El Castillo en
España, o el Poema de Gilgamesh, desarrollado desde hace cuatro milenios por
los sumerios, escrito y preservado hace 2650 años gracias al rey asirio
Asurbanipal.
Marie Claude Dock: En su erudito análisis de la evolución histórica de los

derechos de autor demuestra que la ausencia de textos legales sobre derechos de
autor, tanto en Atenas como en Roma, no significa que en esa época no existiera
ninguna idea respecto a estos derechos. Para apoyar su propósito, menciona varios
acontecimientos; por ejemplo, nos recuerda lo que contaba Vitrubio: en un
concurso literario en Alejandría, en el que Aristófanes participaba como juez, este
propuso recompensar al concursante que todo el mundo consideraba como el
menos apto. Para explicar su elección, demostró que todos los demás habían
copiado obras preexistentes. Los que habían copiado fueron condenados por robo y
expulsados de la ciudad como consecuencia de su dictamen. Dock también analiza
la correspondencia de autores coma Cicerón y otros, para poner en relieve que
vendían sus obras a editores.
Dayanara Reyes Pujols: Derecho de autor en el mundo, Una infracción cometida

en las redes sociales encuentra idénticas sanciones a las que podrían cometerse
en el mundo no virtual”, asegura Edwin Espinal, abogado y catedrático de
Derecho, haciendo referencia a las normas y principios del derecho de autor, El
hecho de que una obra protegida por derecho de autor esté en las redes sociales,
explica el anterior director de la Oficina Nacional de Derecho de Autor (ONDA),
no quiere decir que pueda ser utilizada por un tercero distinto a estas sin previa
autorización.

1.2. ANTECEDENTES NORMATIVOS
En 1823, nuestra primera Constitución reconoció y declaró la inviolabilidad de la

propiedad intelectual en el capítulo II, referido a la educación pública. En 1849,
se aprobó nuestra primera Ley de Propiedad Intelectual (Gob. Ramón Castilla).
La Constitución de 1920, en su Título IV, estableció que “La propiedad es
inviolable, bien sea material, intelectual, literaria o artística”. Nuestra Constitución
de 1933 establecía que “el Estado Garantiza y protege los derechos de los
autores e inventores. La Ley regulará su ejercicio”.
El concepto d autor y su concepto legal en nuestro medio han sufrido múltiples

cambios. Ya desde el gobierno de Ramón Castilla en 1849 la preocupación del
legislador ha sido constante en el sentido de otorgar una amplia protección legal
a los derechos de autor.
Pero tanto aquí como en otros lugares, estas leyes y aun en los principios
basados en ideas decimonónicas se han visto rebasadas por la complejidad
actual de situaciones creadas por las nuevas tecnologías, tales como las formas
modernas de reproducir y comunicación de la sobras (base de datos, emisiones
por satélite y cable, trasmisiones digitales) y las nuevas categorías de obras que
han surgido en los últimos años, entre los que destacan los programas de
ordenador y los sistemas digitales.
La Constitución de 1979, en su Art. 2 establece que: “Toda persona tiene derecho

(…): 6.- A la libertad de creación intelectual, artística y científica… En
1980 se expide el D.L. 22994, que aprueba el Convenio de adhesión a la
Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, firmado en Estocolmo, Suecia
1967. La Constitución de 1993, establece que toda persona tiene derecho a (Art.
2): 8. “A la libertad de creación intelectual, artística, técnica y científica, así como
a la propiedad sobre dichas creaciones y a su producto…”. El código penal tipifica
y sanciona los actos que vulneran tan importante derecho.

En el plano internacional, sobre todo, se ha venido dando una discusión

permanente para adaptar la disciplina a estos nuevos avances y se ha
desarrollado una amplia normativa que incluye nuevos conceptos como el de
“multimedia”, la “tecnología digital”, las “bases de datos,” topografías” etc.Nuestro
país no ha permanecido ajeno a esto .así, mediante resoluciones legislativas
23979 de 1989, el Perú ha adoptado la “convención universal de los derechos de
autor” (Perú es miembro de la desde 1963, y de texto de 1971 desde
1985).
También nuestro país ha participado en el “convenio de Berna para la protección

de obras literarias ya artísticas” (Perú es miembro desde 1988), el “convenio de
roma para la protección de artistas intérpretes o ejecutantes, productores de
fonogramas y organismo de radio función (Perú es miembro desde 1985) y el
“convenio de Bruselas sobre la distribución de señales portadores de programas

trasmitidas por satélite (Perú es miembro desde 1985).
En 1993 el Perú se ha adherido a la decisión 351 de la “comisión del acuerdo de

Cartagena “, que aprueba el régimen común sobre el derecho de autor y los
derechos conexos, finalmente en 1995, mediante resolución legislativa 26407, se
ha adoptado el “acuerdo TRIPS (o ADPIC en español) de la organización mundial
de comercio.
El D.Leg 822, publicado el 24 de abril de 1996, ha sustituido la anterior legislación

nacional de protección de los derechos de autor, LA LEY 13714 de 1961, la cual
ha devenido en obsoleta después de 35 años de vigencia; esta ley modifica
también el marco penal del código penal de 1991 estableciendo tipos penales
más severos.
Desde la época antigua ya se hablaba de la propiedad intelectual, y lo que era

la prohibición de la copia, hoy en día las leyes nacionales e internacionales de
derechos de autor se han normalizado en cierta medida a través de acuerdos
internacionales y regionales. Aunque hay consistencia entre las leyes de
propiedad intelectual de las naciones, cada jurisdicción tiene leyes distintas y

separadas y diversos reglamentos sobre derechos de autor, Algunas

jurisdicciones también reconocen derechos morales de los creadores.
El Perú no ha sido ajeno esto, es por eso que ha sido participe de varios
convenios, con el fin de lograr que los derechos de la persona que ha creado se
respetada y no vulnerada por otras personas, al autor esto le permite estimular
y recompensar el talento, así mejoran las condiciones de vida de la sociedad.
1.3. ALCANCES PREELIMINARES

La persona humana se exterioriza a través de diversas facetas, una de ellas
consiste en la creatividad intelectual, que se plasma en una obra u otra forma
original de expresar su individualidad ideológica, cultural, política y religiosa. El
hombre no es solo un cuerpo mecánico que fisiológicamente se dirige a la
articulación de ciertos movimientos corporales, conforme al sentido que este le
imprimen en su sistema cognitivo y volitivo. Con ello decimos muy poco, pues
adentramos en la esfera de la personalidad presupone internarnos en el mágico
mundo de las ideas, y cuando aquellas adquieren una composición estructural,
coherente en su argumentación, se puede configurar lo que el derecho positivo
ha concebido como “obra”, y toda “obra humana” requiere de protección legal, en
el sentido de que su materialización implica una doble connotación, la primera
“moral” y la segunda “económica”.
El fundamento de los “Derechos de Autor”, nos dice, Rodríguez Arias, esté

presente en una doble necesidad: la necesidad de todos los hombres de tener
acceso y disfrutar de los frutos del saber humano y la necesidad correlativa que
existe de estimular la investigación y el ingenio recompensando por ello a los
investigadores, escritores, artistas, inventores, etc.
Al constituir los derechos de autor un derecho inherente a la “personalidad

humana” adquieren reconocimiento de protección internacional, tal como se
afirma en el artículo 270° de la Declaración Universal de los Derechos Humanos:
“Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la comunidad, a gozar
de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él
resulten. Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y
materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas,
literarias o artísticas de que sea autora”.

TORRES VASQUEZ escribe que el Derecho de Autor está regulado por la

decisión 351 de la Comisión del Acuerdo de Cartagena y por el decreto
Legislativo 822, Ley sobre Derecho de Autor, del 23 de abril de 1996. La oficina
de Derechos de Autor del Indecopi es la autoridad responsable de cautelar y
proteger administrativamente el derecho de autor y los derechos conexos (art.
168 del D.Leg. 822°). El tratado de la Organización Mundial de la Propiedad
Intelectual (OMPI), ratificado mediante D.S.N° 017-2002-RE, del 28 de febrero
del 2002, publicado el 2 de marzo del mismo año.
No se puede decir que los “derechos intelectuales” pertenecen al Estado, al estar

ligados indisolublemente a la personalidad de su autor. Por ello se afirma la
aparición de una “paternidad” y no de una “propiedad”, fue así que el legislador
consideró adecuado glosar una titulación especialmente dedicada a los derechos
intelectuales, que tanto por su naturaleza como por su esencia, son distintos a
los derechos reales, que son objeto de tutela por los injustos de hurto, robo,
apropiación ilícita y estafa.
El derecho penal, por tanto, asume un rol preponderante ante este tipo de
comportamientos “socialmente negativos”, y ello no supone de ningún medio ir
contra los principios de subsidiaridad, y ello no supone de ningún modo ir contra
los principios de subsidiaridad de fragmentariedad y de ultima ratio en tanto los
derechos de autor cuentan con consagración constitucional, tal como se
desprende del apartado 8 del artículo 2° de la Ley Fundamental y, quedar en
evidencia que el resto de parcelas del ordenamiento jurídico se muestran como
ineficaces para combatir estas conductas dañosas . Existiendo por ende, un bien
jurídico digno y merecedor de “tutela penal”.
1.2.1 ¿QUÉ ES EL DERECHO DE AUTOR?
El derecho de autor es un término jurídico que describe los derechos concedidos

a los creadores por sus obras literarias y artísticas.

1.2.2. Concepto y naturaleza jurídica de los “Derechos de Autor”
Antes de ingresar al detalle de este punto, resulta necesario acotar que

si bien los derechos de autor parten del concepto de la personalidad
humana, constituyendo un derecho creativo- intelectual, cuya paternidad
es tutelada por el ordenamiento jurídico, no por ello debe dejarse
reconocer que tambien cuentan con una dimensión social, de que la
sociedad haya de verse beneficiada, con las producciones intelectuales,
como instrumento valioso para el desarrollo socio- cultural de toda
comunidad, que requiere del arte y de la literatura para enriquecer al ser
humano en lo más profundo de su ser, lo que incide en ciertas
consecuencias jurídicas llevadas al campo de la materialidad, han
supuesto un decaimiento en la compra de libros y obras de arte , aspecto
de cierta forma repercute negativamente en el aprendizaje socio cultural
de las nuevas generaciones.
Dicho lo anterior, podrían darse diferencias entre los “Derechos Reales” y

los “Derechos de Autor”. Bien será todo elemento integrante del
patrimonio, de naturaleza corpórea (material), cuya titularidad corresponde
a un individuo , que para efectos penales debe ser susceptibles de ser
desplazados de un lugar a otro, gozan de un contenido patrimonial , pero
son de naturaleza “inmaterial”, sobre este último aspecto podría decirse
que los títulos valores son bienes tambien de inmateriales, mas a
diferencia estriba que los derechos de autor no llevan incorporado un
determinado valor económico , como sucede en el caso de los títulos
valores, sino que importan una producción intelectual , cuya cuantificación
patrimonial va más allá de un sentido económico , al penetrar en la esfera
“mortal”.
Al hablar de los derechos de autor, es común en nuestro ordenamiento

dividir estos en dos categorías: derechos morales y patrimoniales. Sin
embargo, dentro de la evolución de esta rama del derecho y en el derecho
comparado, se observa la existencia de una tendencia que aboga por la
teoría dualista y en contraposición, otra que defiende la teoría monista.
Para los dualistas el derecho de autor estaría formado por dos derechos

independientes entre sí (un derecho moral y otro patrimonial), mientras

que por su parte los monistas consideran que el derecho de autor está
formado por un derecho único compuesto por facultades de carácter
patrimonial y de carácter moral o personal. Es esta la última concepción
la más moderna y seguida mayoritariamente por la doctrina y la
legislación.
En tal sentido, podemos definir al derecho moral como el elemento o parte

esencial del contenido de la propiedad intelectual, que al tener su origen
de fundamento en la personalidad del autor, le asegura a este la tutela de
la misma en la obra como reflejo de ella, a través de un conjunto de
facultades extrapatrimoniales (parte de incidencia económica)
consistentes, fundamentalmente , en la divulgación, paternidad, respeto
de a la integridad de la obra, modificación y arrepentimiento, pudiendo
agregar a esta definición la facultad de acceso a la obra.
Con respecto a las características de los derechos morales, se puede decir

que son absolutos (oponibles erges onmes), perpetuos, inalienables,
inembargables, irrenunciables (pues se sustentan en una norma jurídica
de orden público) e imprescriptibles (por que no se adquiere por
prescripción adquisitiva ni se pierden por prescripción extintiva), conforme
a los artículos 18 y 21° del Decreto Legislativo N° 822. Sin embargo, en
relación con la perpetuidad puede señalarse que en realidad solo el
derecho a la paternidad y la integridad son perpetuos, pues el derecho de
divulgación y de acceso a la obra se extiende hasta la fecha en que la obra
entra al dominio público, mientras que el derecho de modificación y de
retiro del comercio se podrán ejercer hasta la muerte del autor.
Finalmente, el artículo 29° de la norma antes mencionada es clara al
señalar que incluso cuando la obra pase al dominio público, los herederos
del autor, el Estado, las entidades de gestión colectiva pertinentes o
cualquier persona con legítimo interés podrán ejercer los derechos de
paternidad e integridad de la obra en resguardo del patrimonio cultural.
Por otra parte, si bien su naturaleza inalienable está dirigida

principalmente a impedir la posibilidad de cesión o transmisión intervivos

de dichos derechos morales, consideramos que esto no significa que los

derechos morales, consideramos que esto no significa que los derechos
morales se transmitan por sucesión testamentaria o legitima, como lo
afirma RODRIGUEZ- ARIAS BUSTAMANTE. En realidad lo que reproduce
es una legitimación de los sucesores del autor para el ejercicio de sus
derechos morales, mas no una transmisión mortis causa propiamente
dicha.
Asimismo, el derecho patrimonial de autor implica la facultad de la cual

originariamente esta premunido el autor (por regla general) para explotar
económicamente su obra mediante cualquier forma o procedimiento, y
como consecuencia, obtener beneficios de dicha explotación, la cual se
puede realizar mediante la reproducción, comunicación pública,
distribución, importación o cualquier otra forma existente o por existir.
A diferencia de los derechos morales, los de carácter patrimonial si

pueden ser materia de cesión o transferencia y solo subsistirán en la
medida que la obra se encuentre en dominio privado, pues conforme al
artículo 52° del Decreto Legislativo N°822 el derecho patrimonial dura toda
la vida del autor y siete años después de su fallecimiento, pasando dicha
obra al dominio público luego de dicho plazo.
Constituyendo la propiedad intelectual una equivoca manifestación de la

personalidad humana, derivase inexorablemente que es el ser humano el
único titular de esa propiedad inclusive en aquellos casos de obras
anónimas o con seudónimo, si no hay contradicción, los derechos que se
derivan corresponden a la persona natural o jurídica que la alumbre (Peña,
R. (2014). “Tratado de Derecho Penal”. p. 843).
Es por esto que nuestro sistema jurídico el considerar a la obra como

expresión de la personalidad del autor no admite otorgar esta calidad a
personas jurídicas, siendo así que el numeral 1 del artículo 2° del Decreto
Legislativo N° 822 define “autor” como aquella persona natural que realiza
la creación intelectual, mientras que el artículo 3° de la Decisión N° 351
habla de la “persona física” con la cual quedan claramente excluidas las
personas jurídicas, sociedades conyugales, sucesiones indivisas, entre

otros. Si bien el autor siempre debe ser una persona física, no significa
que necesariamente deba haber realizado la obra de manera aislada
(Goldstein, M. (1995). “Derecho de Autor”. P. 68), por lo cual es propio
hablar tambien de obras realizada en coautoría (obras en colaboración u
obras colectivas).
En este sentido, los “derechos de autor”, entonces pueden ser definidos

como aquellos derechos inherentes a la personalidad humana, que
manifiestan la creatividad intelectual o cognitiva, plasmada en una obra,
que es objeto de protección por el derecho positivo vigente. Parafraseando
a RODRIGUEZ- ARIAS, diremos que el derecho de autor protege las
creaciones expresadas en obras literarias, musicales, científicas y
artísticas, en sentido amplio, y nace con la obra misma, como
consecuencia del acto de creación y no por el reconocimiento de la
autoridad, aunque pueden establecer formalidades por ciertos propósitos
(Rodríguez, L. (2014), “Derecho de Autor”, p.3), a diferencia de los
derechos de propiedad intelectual, cuya tutela jurídica requiere
indefectiblemente de su inscripción en los registros por parte de la
autoridad administrativa (INDECOPI) (Ferreyros, M. “El derecho a crear y
el derecho a la cultura”. p. 128)
A mayor abundamiento, la segunda parte del artículo 3° del Decreto

Legislativo señala la protección a las obras del ingenio por el solo hecho
de la creación. La ley peruana señala que el goce o ejercicio de los
derechos de autor no está supeditada al requisito del registro o al
cumplimiento de cualquier otra formalidad, siendo entonces el registro de
carácter facultativo y declarativo. Una disposición similar está contenida
en el artículo 52° de la Decisión N° 351.
Por cierto que debe tratarse de obras que hayan sido concretamente
llevadas a la realidad, escribe RAMIREZ CRUZ (Ramírez, M. “Tratado de
Derechos Reales”. p. 155), por lo que las ideas que no han sido
exteriorizadas en el manuscrito, en un afiche, en un folleto, etc; no
adquieren reconocimiento legal. Los artículos 8° y 9° literal del Decreto
Legislativo N° 822 y el artículo 7° de la Decisión N°351 limitan la

protección de derecho de autor recae sobre toda obra del ingenio humano
con prescindencia del género, forma de expresión, merito o finalidad. Por
ende no será materia de análisis al momento de determinar la comisión de
un delito contra los derechos el valor científico, cultural, artístico e incluso
moral de una obra.
Para BAJO FERNANDEZ, el derecho de autor, siendo tambien un derecho

intelectual, se exterioriza en objetos (corpus mechanicum) tales como
textos, pinturas, imágenes, técnicas, diseños, etc; que garantizan la
defensa jurídica. En este sentido, se dice que el derecho de autor recae
sobre la obra producto de la inteligencia de su creador, no sobre la propia
inteligencia.
En el derecho de autor el objeto protegido es la obra. Esta es la creación

intelectual con característica de originalidad, susceptible de ser
reproducida o divulgada por cualquier medio conocido o por conocerse. La
originalidad se refiere a la individualidad y es la forma como el autor
expresa sus ideas, lo que hace diferente de los demás (Ferreyros, M.”El
derecho a crear y el derecho a la cultura”, p. 127) .Asimismo, la obra
deberá ser original en el sentido de individualidad y no de novedad strictu
sensu, pues se exige que el producto creativo, por su forma de expresión,
tenga sus propias características para distinguirlo de cualquier otro del
mismo género.
Hemos de separar el sujeto (autor) del objeto (obra). Como se sostiene en

la doctrina hispana, la obra del ingenio, una vez creada, asume una
existencia separada, se independiza del autor, sale de su órbita y gana
autonomía. Por esto, en algún sentido se ha podido decir que la obra es
una cosa. En un lenguaje figurado, la obra es hija del autor. Pero el hijo
es algo distinto y separado del padre. (Diez, G. “Sistema de Derecho Civil”,
p. 235).
Ahora bien, ya avocándonos a la “naturaleza jurídica” de los derechos de

autor, debemos remitirnos a los autores estudiosos de la materia.
LATORRE, nos hace alusión a la teoría del “derecho sobre bienes
inmateriales”, y nace a través de KOHLER, habiéndose precedido

Schopenhahuer, y nace como reacción a la teoría del derecho de

propiedad, por cuanto el dominio clásico se refiere a cosas materiales, y
la obra del creador es de característica, cual es, el derecho sobre bienes
inmateriales, siguiendo a RODRIGUEZ- ARIAS, diremos que el ilustre
jurista Francesco Carnelutti considero que al lado de la propiedad ordinaria
existe un nuevo tipo de propiedad que denomina “inmaterial”, de la cual
todavía no se conoce el objeto ni el contenido. Según el, la propiedad
inmaterial no es otra cosa que el derecho que el derecho sobre las obras
de la inteligencia, denominado comúnmente derechos de autor. Las
críticas sobre esta teoría, apuntan a haca un triple baremo a saber:
primero, carece de un análisis a toda consecuencia, en esto es, padece
de una valoración en puridad sustancial, y segundo, de ser parcial, al
haber elevado a categoría única aquellos que les distingue del resto de
bienes, es decir, su naturaleza “inmaterial”; en definitivo las obras son per
se inmateriales, al revelar una idea, una creación intelectiva del autor, mas
dicha particularidad no es suficiente para justificar dicha concepción.
Otro reparo seria que la teoría de la personalidad reduce el campo del

radio de acción de los derechos de autor, a las obras que forman parte de
la personalidad creativa de su titular, lo cual restringe la tutela legal de
otras expresiones de dicho derecho, que son recogidas en el derecho a
otras expresiones de dicho derecho, que son recogidas en el derecho
positivo vigente. El artículo 5° del Dec.Leg, N° 822, KANT partía de que la
publicación de un libro consistía hablar con el público a través de él, y por
tanto el derecho de autor era un derecho de la personalidad, por la sencilla
razón de que tal atribuido surge del acto íntimamente personal de la
creación intelectual y que las facultades que tal derecho confiere se
reducen, en substancia, al poder originario y principal de mantener la obra
en secreto, dentro de su fuero personal, o de comunicarla al público
cuando lo decida; facultad que concibe no como un derecho a la
personalidad del autor. La teoría de la personalidad, parte de una premisa
inequívoca, la obra es una manifestación de la parte más íntima del
hombre, de su personalidad que se ve reflejada en el intelectivo creativo
que genera su producción. Llevada dicha definición a la estructura dual

que compone el derecho de autor, diremos que la teoría de la personalidad

cala perfectamente con los “derechos morales”, empero encuentra
dificultad argumentativa en lo que a los “derechos patrimoniales”, pues
estos últimos pueden ser objeto de cesión, transmisión por herencia,
donación, etc. El artículo 8° de la Ley de Derechos de Autor dispone
que el derecho de autor de una obra tiene por el solo hecho de la creación
la titularidad originaria de un derecho exclusivo y oponible a terceros, que
comprende, a su vez, los derechos de orden moral y patrimonial
determinados en la presente ley.
En opinión de LATORRE, la teoría de la propiedad intelectual es la primera

que con rigor trata de explicar la naturaleza jurídica de la obra de creación
y lo hace con el acuerdo que le atribuye la solidez metodológica amparada
por el ordenamiento jurídico y los precedentes históricos. (Latorre, V
(2014). “Protección Penal del derecho de autor”, p. 48). A nuestro
entender dicha postura teórica amolda de una forma más completa la
complejidad de los derechos de autor, que no se reducen a una creación
en puridad intelectual, pues la originalidad pues estar tambien en una lema
comercial o en un eslogan que no requiere de mayor esfuerzo cognitivo –
racional, así como a la normatividad aplicable, de común idea con la CPE.
1.4. ¿QUÉ ABARCA EL DERECHO DE AUTOR?
El tipo de obras que abarca el derecho de autor incluye: obras literarias como
novelas, poemas, obras de teatro, documentos de referencia, periódicos y
programas informáticos; bases de datos; películas, composiciones musicales y
coreografías; obras artísticas como pinturas, dibujos, fotografías y escultura;
obras arquitectónicas; publicidad, mapas y dibujos técnicos.
Jiménez, W (2003). Los creadores originales de obras protegidas por el derecho

de autor y sus herederos gozan de ciertos derechos básicos. Detentan el
derecho exclusivo de utilizar o autorizar a terceros a que utilicen la obra en
condiciones convenidas de común acuerdo. El creador de una obra puede
prohibir u autorizar:

Su reproducción bajo distintas formas, tales como la publicación impresa y la

grabación sonora; interpretación o ejecución pública, por ejemplo, en una obra
de teatro o musical; grabación, por ejemplo, en discos compactos, casetes o
cintas de vídeo; transmisión, por radio, cable o satélite; traducción a otros
idiomas, o su adaptación, como en el caso de una novela adaptada para un
guion.
Muchas obras creativas protegidas por el derecho de autor requieren una gran
distribución, comunicación e inversión financiera para ser divulgadas (por
ejemplo, las publicaciones, las grabaciones sonoras y las películas); por
consiguiente, los creadores suelen vender los derechos sobre sus obras a
particulares o empresas más capaces de comercializar sus obras, por el pago de
un importe. Estos importes suelen depender del uso real que se haga de las
obras y por ello se denominan regalías. Estos derechos patrimoniales tienen una
duración, estipulada en los tratados pertinentes de la OMPI, de 50 años tras la
muerte del autor. Las distintas legislaciones nacionales pueden fijar plazos más
largos. Este plazo de protección permite tanto a los creadores como a sus
herederos sacar provecho financiero de la obra durante un período de tiempo
razonable.
La protección por derecho de autor también incluye derechos morales que

equivalen al derecho de reivindicar la autoría de una obra y al derecho de
oponerse a modificaciones de la misma que pueden atentar contra la reputación
del creador. El creador, o el titular del derecho de autor de una obra, puede hacer
valer sus derechos mediante recursos administrativos y en los tribunales, por
ejemplo, ordenando el registro de un establecimiento para demostrar que en él
se produce o almacena material confeccionado de manera ilícita, es decir,
"pirateado", relacionado con la obra protegida. El titular del derecho de autor
puede obtener mandamientos judiciales para detener tales actividades y solicitar
una indemnización por pérdida de retribución financiera y reconocimiento.

1.5 RELACION ENTRE EL DERECHO DE AUTOR Y LA PROPIEDAD

INTELECTUAL
Existe una semejanza fundamental entre el derecho de autor y la propiedad
industrial y consiste en que el bien jurídico protegido está constituido por un
aporte intelectual, en algunos casos creativos y en otros, por lo menos vinculado
a la creación. (Antequera Parilli)
Entre ambas disciplinas existen aspectos comunes, ejemplo de lo cual se

presenta cuando una creación intelectual por su naturaleza puede ser protegida
como obra artística y como diseño industrial, o el evento en que una obra artística
es utilizada como marca.
No obstante, no puede perderse de vista que a pesar de ciertas afinidades,

existen también claras diferencias. En efecto, basta mencionar que el derecho
de autor es reconocido como un derecho humano en la Declaración Universal de
los Derechos
Humanos y su consideración como tal significa que tiene la condición de atributo
inherente a la persona, que no puede ser desconocido ni vulnerado.
Por su parte la propiedad industrial concede protección a ciertos bienes

intangibles en razón de su aplicación en la industria y el comercio, y no se percibe
en ella una consideración como la que reconoce el derecho de autor a la relación
íntima entre autor y obra, ni ha sido reconocida como derecho humano.
1.6. ¿POR QUÉ SE PROTEGE EL DERECHO DE AUTOR?

El derecho de autor y los derechos conexos son esenciales para la creatividad
humana al ofrecer a los autores incentivos en forma de reconocimiento y
recompensas económicas equitativas. Este sistema de derechos garantiza a los
creadores la divulgación de sus obras sin temor a que se realicen copias no
autorizadas o actos de piratería. A su vez, ello contribuye a facilitar el acceso y
a intensificar el disfrute de la cultura, los conocimientos y el entretenimiento en
todo el mundo
Base Constitucional de la Propiedad Intelectuales Venezuela: Nuevamente se
presenta la misma redacción de la Constitución vigente, que se basa en enunciar

las creaciones del ingenio humano que comprenden la propiedad intelectual. Este
criterio está totalmente abandonado, debido a la amplitud de formas en que se
manifiesta cada día el intelecto creador del hombre. Por ello se sugiere no
enunciar estas manifestaciones, sino por el contrario, hacerla más
omnicomprensiva. De esta manera, al sustituir la lista de enunciaciones por la
mención "todos los derechos de propiedad intelectual reconocidos o por
reconocerse", quedan incluidos los derechos sobre todas las ramas de la
propiedad intelectual, con suficiente amplitud para cubrir las nuevas formas que
sean o puedan ser reconocidas en el futuro, en acuerdos y tratados
internacionales.
Igualmente, proponemos incluir que la protección que Venezuela reconoce a la
propiedad intelectual, no solo es la recogida en las leyes, sino también en los
Tratados y Acuerdos Internacionales, así como en nuestras normas de
integración. Finalmente, consideramos absolutamente contraproducente
establecer "excepciones" a la propiedad intelectual por razones de interés social,
por cuanto las limitaciones o restricciones que en esta materia pudieran existir,
se encuentran ya recogidas en los Acuerdos y Tratados Internacionales suscritos
por la República. La propiedad intelectual está garantizada en el Artículo 124:
"Se garantiza y protege la propiedad intelectual colectiva de los conocimientos,
tecnologías e innovaciones de los pueblos indígenas. Toda actividad relacionada
con los recursos genéticos y los conocimientos asociados a los mismos
perseguirán beneficios colectivos. Se prohíbe el registro de patentes sobre estos
recursos y conocimientos ancestrales".
Sin una adecuada protección los creadores intelectuales perderían cualquier
estímulo y motivación para continuar su actividad creadora y no podrían percibir
la remuneración económica, traducida en bienestar material, que se deriva de la
utilización de las obras.
Así como el obrero es digno de su salario, el creador o “trabajador” del intelecto

no es menos merecedor de percibir los rendimientos o frutos de su esfuerzo
creativo, el cual, por lo demás, generalmente está destinado al goce del público
y constituye un aporte para elevar el nivel cultural de la sociedad y dignificar al
ser humano, pues permite una mayor participación de los ciudadanos en los
bienes y procesos culturales.

De la misma manera, el otorgamiento de la protección en su doble aspecto moral

y patrimonial se relaciona con la tutela de la dignidad humana del autor, quien
proyecta o plasma su persona en las obras que crea, y quien válidamente aspira
a mantener las condiciones para ejercer esa libertad creadora, por lo que se ha
sostenido que la verdadera justificación del derecho de autor es la protección de
la persona del autor en su cualidad de creador de obras literarias o artísticas.
(Delgado Porras, 1993)
Ahora bien, la protección también se justifica por lo que el ejercicio del derecho
de autor representa para las llamadas industrias culturales y la garantía que tiene
para hacer más
rentables sus inversiones y fomentar la producción de bienes culturales para
ponerlos a disposición del público, pues en la medida que tales industrias
encuentran condiciones de seguridad apropiadas para su actividad e inversiones,
aumentará la demanda de obras y estimulará la creación.
Con la participación de las industrias culturales, los beneficios económicos para

el autor, derivados de la explotación de la obra, son mayores.
1.7. DERECHOS CONEXOS AL DERECHO DE AUTOR
Marcos L, (1997). En los últimos 50 años, se ha expandido rápidamente el

ámbito de los derechos conexos al derecho de autor. Estos derechos conexos
han ido desarrollándose en torno a las obras protegidas por el derecho de autor
y conceden derechos similares, aunque a menudo más limitados y de más corta
duración, a:
Los artistas intérpretes o ejecutantes (tales como los actores y los músicos)
respecto de sus interpretaciones o ejecuciones; productores de grabaciones
sonoras (por ejemplo, las grabaciones en casetes y discos compactos) respecto
de sus grabaciones; organismos de radiodifusión respecto de sus programas de
radio y de televisión.
Tal como lo ha indicado la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual,

OMPI, la expresión “derecho de autor” se emplea con dos significados. El

primero es el significado básico y normalmente aceptado, que abarca únicamente

la protección de los derechos sobre las obras literarias y artísticas.
El otro significado abarca también la protección de ciertos derechos denominados

conexos, expresión que comprende los derechos de los artistas intérpretes o
ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión,
sobre sus prestaciones artísticas, fonogramas y emisiones de radiodifusión,
respectivamente, fuera del derecho de autor sobre las obras literarias y
artísticas. (Introducción al Derecho de Autor - Nociones Básicas,
1993).
Estos titulares de derechos adelantan actividades vinculadas de manera conexa

a la utilización de las obras literarias y artísticas y su participación y aporte en el
proceso de difundir las creaciones intelectuales amerita la protección que la
disciplina jurídica del derecho de autor les otorga.
La finalidad de los derechos conexos es proteger los intereses legales de

determinadas personas y entidades jurídicas que contribuyen a la puesta a
disposición del público de obras o que hayan producido objeto aunque no se
consideren obras en virtud de los sistemas de derecho de autor de todos los países.
En la normativa de derechos conexos se parte de que las obras resultantes de las

actividades de esas personas y entidades merecen ser objeto de protección por sí
mismas por cuanto guardan relación con la protección de obras protegidas por
derecho de autor.
Hasta la fecha se han venido otorgando derechos conexos a tres categor ías de
beneficiarios:
 Artistas intérpretes y ejecutantes: se justifica en la medida en que se

considera necesaria su intervención creativa
 Productores de fonogramas: se justifica en la medida en que sus recursos
creativos, financieros y de organización son necesarios a los fines de poner
a disposición del público grabaciones sonoras en forma de fonogramas
comerciales y por cuanto tienen intereses legítimos en contar con los

recursos jurídicos necesarios para tomar medidas contra toda utilizaci ón no

autorizada.
1.8. LAS OBRAS COMO OBJETO DE PROTECCIÓN.
Moreno M, (2001). Obra: Es toda creación intelectual original de naturaleza

artística, literaria o científica, susceptible de ser divulgada o reproducida en
cualquier forma.
 Clases de obras.
 Obra originaria: Es la primigeniamente creada.
 Obra anónima: Es aquella en la que no se menciona la identidad del

autor por voluntad del mismo.
 Obra seudónima: Es aquella en que el autor utiliza un seudónimo que
no lo identifica. No se considera obra seudónima aquella en que el
nombre empleado no arroja dudas acerca de la identidad civil del autor.
 Obra individual: Es la creada por una sola persona natural.
 Obra colectiva: Es la creada por varios autores, bajo la iniciativa y la

responsabilidad, de una persona natural o jurídica que la pública con
su propio nombre y en la cual las contribuciones de los autores
participantes, por su elevado número o por el carácter indirecto de esas
contribuciones, se fusionan en la totalidad de la obra de modo que se
hace imposible individualizar los diversos aportes e identificar sus
respectivos autores.
 Obra inédita: Es la que no ha sido divulgada con el consentimiento

del autor o su derechohabiente.
 Obra en colaboración: Es la creada por dos o más personas

naturales.
 Obra derivada o compuesta: Es la basada en otra ya existente, sin

perjuicio de los derechos del autor de la obra originaria o su
derechohabiente y de la respectiva autorización y cuya originalidad

radica en la adaptación o transformación de la obra primigenia o en los

elementos creativos de su tradición a un idioma distinto.
 Obra radiofónica: Es la producida específicamente para su

transmisión por radio o televisión, sin perjuicio de los derechos de los
autores de las obras preexistentes.
1.9. DERECHOS CONEXOS AL DERECHO DE AUTOR
1.9.1 LOS BIENES MATERIALES Y EL DERECHO DE AUTOR.
Podemos dividir los bienes inmateriales en tres grandes grupos: las

creaciones industriales, los signos distintivos y las creaciones
intelectuales. Como creaciones industriales podemos señalar, entre otros,
las patentes y los modelos de utilidad. Entre los signos distintivos
contamos con las marcas y los nombres comerciales y entre las
creaciones intelectuales, los derechos de autor y derechos conexos.
El núcleo esencial de los distintos derechos de la propiedad intelectual,

consiste en un derecho de exclusividad que confiere a su titular no solo la
facultad de explotar el bien inmaterial, sino también de impedir que pueda
ser utilizado por terceros. Esta suerte de monopolio legal supone un
derecho de exclusividad en favor del titular, que es oponible erga omnes
en las condiciones y términos expresados por la ley.
En cuanto al derecho de autor, puede afirmarse que la tutela de la creación

intelectual sirve tanto a los fines de difusión de los valores culturales como
a los de fomento del desarrollo tecnológico. De hecho, puede decirse que
tan importante como la creación, es la difusión. Parecería poco atractivo
consumir mucho talento y esfuerzo en crear algo, para que la ley protege
al autor para garantizarle: i) un derecho cuasi disposición sobre su obra; y
ii) la apropiación del producto económico que pueda obtener de ella.
En las creaciones industriales los derechos de exclusiva tienen una

importancia incontestable porque representan el mejor compromiso entre
los intereses particulares y egoístas del creador, y los intereses de la

genialidad. De no garantizarse el beneficio económico sobre la explotación

de sus propias creaciones industriales el inventor o creador podría perder
interés en la investigación tecnológica y científica, con lo que la sociedad
se vería seriamente perjudicada. Por ello se le concede un derecho de
exclusiva temporal-patente- dentro del cual podrá gozar de los resultados
económicos de la explotación de su creación.
En el caso de los signos distintivos no se protege el bien inmaterial porque

represente valores artísticos, estéticos o innovativos, sino porque
constituye un símbolo que encierra una información de gran valor
comercial en cuanto al origen, calidad y reputación de determinados
bienes y servicios.
En efecto, la marca no se protege en tanto signo grafico o sonoro

perceptible por los sentidos, pues más allá de su valor estético o creativo
que podrá ser protegido por otras vías, lo que se protege en la marca es
esa correspondencia establecida entre un signo y determinados productos
o servicios designados con él. Por si fuera poco, las marcas son un
adecuado vehículo para promover la libertad de empresa, la libre
competencia y la defensa de los intereses de los consumidores.
El derecho de autor, consecuentemente, esta preordenado a la protección

de los derechos reconocidos al creador de una obra personal y original.
Estos derechos son oponibles erga omnes y nacen por el mismo acto de
creación. Por lo tanto, el registro de la obra no es constitutivo, aun cuando
pueda servir como prueba de anterioridad en caso de plagio.
La protección jurídica puede traducirse en dos aspectos fundamentales: el

señorío del autor sobre su obra y el goce de los beneficios económicos
que su explotación reporta.
1.9.2 OBRA PROTEGIDA
Una obra es una creación intelectual, personal y original. Esta es una

definición legal a partir de la cual podemos extraer la naturaleza de lo
protegido por el derecho de autor. Estamos ante un bien inmaterial,

carente de una existencia sensible per se; y que solo puede ser percibido
en tanto es fijado y reproducido en un soporte material.
De este modo, ya que la obra es objeto de protección por el derecho de

autor, también debe resaltarse que no toda “obra” o producto del ingenio
humano es susceptible de este tipo de protección. Una obra para ser tal,
debe reunir una serie de requisitos. Así, según el inciso 17 del artículo 2
Del Decreto Legislativo N° 822 (Ley Sobre Derecho De Autor) una obra
es: “toda creación intelectual personal y original, susceptible de ser
divulgada o reproducida en cualquier forma, conocida o por conocerse”.
De esto se tiene que la obra, como fruto del ingenio y el esfuerzo creativo
del hombre deber ser original. Ahora bien, la originalidad de una obra no
se desvirtúa por el solo hecho de que existan obras anteriores que hayan
podido servirle de modelo. En este sentido, no cabe duda de que la pintura
del artista colombiano Fernando Botero, al recrear la Monalisa de
Leonardo Da Vinci, es original. Y lo es porque desde el punto de vista del
derecho de autor, la originalidad debe ser entendida como aquella
característica consistente en la individualidad que el autor imprime a su
obra, esto es, cuando en ella vuelca la impronta o sello de su personalidad.
Por lo tanto, la originalidad no debe ser confundida con la novedad. El
valor o mérito de una obra son indistintos para que una obra sea
susceptible de protección por el derecho de autor. Por lo demás, así lo
señala también el primer párrafo del artículo 3 de la Ley De Derecho De
Autor. Y es que la valoración de una obra, sea esta artística o científica,
tiene una carga subjetiva tan grande como para hacer depender de ella la
protección que deba brindar el derecho. También debe tenerse en cuenta
que no se protegen las ideas, sino la forma en que se exteriorizan. La
razón es sencilla: existe un interés en el libre uso de las ideas, pues ello
permite el desarrollo y progreso de la ciencia, el arte y las humanidades.
En consecuencia, no se puede establecer un monopolio o un derecho
exclusivo sobre ellas.
El art. 5 de la Ley De Derecho De Autor contiene un listado enunciativo de

las obras que son susceptibles de protección. Entre ellas podemos
mencionar; las obras literarias, y escritas (novelas, cuentos, monografías)

u orales (conferencias, clases, alocuciones); las composiciones musicales;

las obras audiovisuales (películas); las obras de artes plásticas (pinturas,
esculturas, dibujos); las obras de arquitecturas; las obras fotográficas; los
programas de ordenador (software); etc.
La protección que la ley reconoce por el derecho de autor va a recaer

sobre todas las obras literarias, artísticas o científicas, cualquiera sea su
género. El derecho de autor en este caso es independiente del contenido
material de la obra. Puesto que cuyo provecho que se saque de la misma
no confiere al adquiriente la titularidad de derechos sobre la creación o la
licencia para la explotación de la obra. Como decíamos, se trata de un
listado enunciativo, toda vez que el ultimo literal del artículo en mención
contiene una cláusula abierta con el objeto de comprender entre las obras
protegidas a “toda una producción del intelecto en el dominio literario o
artístico, que tenga características de originalidad y sea susceptible de ser
divulgada o reproducida por cualquier medio o procedimiento, conocido o
por conocerse”.

CAPITULO
II
INDECOPI

2. INDECOPI
2.1. DEFINICIÓN
Es el Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la

Propiedad Intelectual (INDECOPI) fue creado en noviembre de 1992, mediante
el Decreto Ley N° 25868.
Tiene como funciones la promoción del mercado y la protección de los derechos

de los consumidores. Además, fomenta en la economía peruana una cultura de
leal y honesta competencia, resguardando todas las formas de propiedad
intelectual: desde los signos distintivos y los derechos de autor hasta las patentes
y la biotecnología.
El INDECOPI es un Organismo Público Especializado adscrito a la Presidencia

del Consejo de Ministros, con personería jurídica de derecho público interno. En
consecuencia, goza de autonomía funcional, técnica, económica, presupuestal y
administrativa (Decreto Legislativo No 1033).
Como resultado de su labor en la promoción de las normas de leal y honesta

competencia entre los agentes de la economía peruana, el INDECOPI es
concebido en la actualidad, como una entidad de servicios con marcada
preocupación por impulsar una cultura de calidad para lograr la plena satisfacción
de sus clientes: la ciudadanía, el empresariado y el estado.
2.2. ÁREA DE PROPIEDAD INTELECTUAL.

La Oficina de Derechos de Autor es la única autoridad competente que podrá
imponer sanciones a las sociedades de gestión que infrinjan sus propios
estatutos o reglamentos, o la legislación de la materia, o que incurran en hechos
que afecten los intereses de sus representados, sin perjuicio de las sanciones
penales o las acciones civiles que correspondan.
El area compuesta por tres oficinas encargadas de proteger los derechos de la
Propiedad Intelectual en todas sus manifestaciones y de llevar los registros
respectivos de acuerdo con las leyes correspondientes. Las oficinas tienen
autonomía técnica y funcional. Estos órganos resuelven en primera instancia
administrativa los procesos de su competencia. Cada oficina está a cargo de un
Jefe designado por tiempo indefinido. Las oficinas son las siguientes:
 Oficina de Signos Distintivos.
Es el órgano competente para el registro de marcas, nombres comerciales, lemas

comerciales y denominaciones de origen.
Asimismo, se encarga de conocer y resolver, en primera instancia administrativa,

los procesos contenciosos derivados de dichos registros (observaciones,
cancelaciones y nulidades), incluyendo los procedimientos por infracción a los
derechos de propiedad industrial en materia de signos distintivos. Se regula por
la Ley de Organización y Funciones del Indecopi, la Decisión 344 de la Comisión
del Acuerdo de Cartagena (Régimen Común sobre Propiedad Intelectual), y la
Ley de Propiedad Industrial, Decreto Legislativo 823.
 Oficina de Derechos de Autor.
Encargada de promover la creación de una conciencia sobre el respeto a los

derechos de autor. Como parte de sus funciones se encarga de velar por el
cumplimiento de las normas legales que protegen al autor con respecto a su obra,
así como a todo titular de derechos sobre la misma creación intelectual.
Adicionalmente, supervisa el funcionamiento de las sociedades de gestión
colectiva, es decir, aquellas entidades privadas que representan a los titulares de
los derechos de autor recaudando y distribuyendo sus derechos. Se rige por la
Decisión 351 del Acuerdo de Cartagena, la cual establece el Régimen Común de
Protección a los Derechos de Autor y por el Decreto Legislativo 822, así como los
convenios internacionales sobre la materia.
2.3. SANCIONES ADMINISTRATIVAS.
Conforme can 10 dispuesto en el Articulo 188 del Decreta Legislativo No. 822, la
Oficina de Derechos de Autor del INDECOPI podrá aplicar como sanción, la
amonestación, para las casas más leves en los que no se justifique la aplicación
de una sanci6n pecuniaria.
Podrá también establecerse la sanci6n de multa de hasta ISO Unidades

Impositivas Tributarias, pudiendo esta regularse de acuerdo con la gravedad de
la falta.

La reparaci6n de las omisiones también se encuentra contemplado como otro

tipo de sanción que podrá fijar la Autoridad Competente.
La actual legislaci6n ha introducido también la posibilidad de que la Oficina de

Derechos de Autor ordene el cierre temporal del establecimiento donde se han
cometido los actos infractores, hasta de treinta días así como el cierre definitivo,
dependiendo de la gravedad de la falta cometida.
También está prevista como sanción, la incautación definitiva de las especies

incautadas y finalmente, la publicación de la resoluci6n que declara fundada la
infracci6n a costa del infractor.
Las multas que hubieren sido aplicadas a los infractores deberán ser pagadas en
el INDECOPI, dentro del plaza de cinco días de notificada la Resolución Jefatural,
pudiéndose aplicar multas coercitivas sucesivas hasta que se dé el cabal
cumplimiento a la resolución.
Las remuneraciones devengadas, previstas por el Decreto Legislativo No 822 se

determinan por el valor que hubiere percibido el titular del derecho 0 la entidad
de gesti6n que 10 represente, de haber autorizado la explotaci6n de la obra. Esto
quiere decir que se ordena que se pague por derechos de autor devengados el
valor de la autorizaci6n no solicitada oportunamente
Las resoluciones administrativas emitidas en primera instancia administrativa

podrán ser objeto de recurso de apelaci6n ante la instancia administrativa
jerárquicamente superior que es la Sala de la Propiedad Intelectual del
INDECOPI. Dicho recurso impugnativo deberá ser debidamente fundamentado
sobre la base de una diferente interpretaci6n de las pruebas producidas 0 cuando
se trate de cuestiones de puro derecho.
Artículo 166.- Las sanciones a que se refiere el artículo anterior podrán ser:
a. Amonestación, pudiendo disponerse su publicación en la separata de Normas
Legales del Diario Oficial El Peruano, a costa de la infractora.
b. Multa de hasta 150 U.I.T., de acuerdo a la gravedad de la falta.
c. Suspensión de las autoridades societarias en el ejercicio de sus funciones,
hasta por el lapso de un año, designando en su lugar una Junta Administradora.
d.Cancelación de la autorización de funcionamiento.

CAPITULO III
DELITOS CONTRA LOS DERECHOS DE

AUTOR Y CONEXOS

3.1.NATURALEZA DEL BIEN JURÍDICO PROTEGIDO.

La doctrina discute sobre la ubicación de los delitos contra los derechos de autor:
¿son o no son delitos económicos? Es innegable que el “derecho de autor”, como
atributo de la personalidad es un interés individual. No obstante, en la vida
moderna actual adquiere tal magnitud por su vinculación estrecha con el
funcionamiento del sistema de economía de mercado (piénsese p. ej. En los
casos de piratería de libros, videos, CDs, programas de software, etc.), que su
protección interesa no solamente al individuo, sino a toda la colectividad.
. Los delitos contra los derechos intelectuales, han sido compaginados en una
titulación independiente a los injustos que atentan contra el patrimonio, no por el
hecho de consistir en bienes inmateriales, sino porque su naturaleza jurídica, al
ser dual, adquiere una sustantividad propia que nos amerite su incorporación al
catálogo delictivo de forma independiente. (LaTorre, M (2014), “Protección penal
del derecho de Autor”, p. 95).
Si hablamos de la sanción jurídica en el caso de los delitos que tentan contra los
derechos intelectuales es una pena, debemos asegurarnos que dicha
intervención sea legítima, según los criterios de lesividad, culpabilidad,
proporcionalidad y de última ratio, a fin de no extender la reacción penal a
ámbitos de actuación que no manifiestan un alto grado de nocividad social.
A decir de Peña Cabrera, definitivamente ha quedado demostrado que el bien

jurídico que se protege con este grupo de delitos no es exclusivamente el
patrimonial ni estrictamente el moral, la doctrina penal moderna es clara y rotunda
al refundir lo patrimonial y lo moral; síntesis que ha venido resolver no pocos
problemas superando así la tesis civilista que precisamente sentó sus bases en
Berna y que posteriormente se cristalizo con mayor amplitud internacional en la
propia Declaración Universal de los Derechos del Hombre.
En la doctrina más reconocida, existe la postura que tanto el derecho moral de

autor y derecho a uso exclusivo de la explotación de la obra, constituye el objeto
de protección, lo cual refleja la moderna concepción de los derechos de auto, que
incluyen dentro de su marco de protección tanto los derechos morales como los
patrimoniales, incluso en aquellos casos donde se parte de concepciones
dualistas o monistas de los derechos de autor, en la medida que en ambos

supuestos, se toma como punto de partida la existencia de ambas clases de

derechos.
De las figuras delictivas que el legislador ha propuesto en el Titulo VII,

encontramos algunas, específicamente en el artículo 216°, como supuestos
delictivos más inclinados al derecho de paternidad de a la obra, a su integridad,
así como la contravención a las estipulaciones contractuales contenidas en el
contrato de edición; los comportamientos típicos contenido netamente
patrimonial, en el artículo 217° (reproducción , difusión, distribución y circulación
de la obra sin autorización del autor), como la del inc. A), referida exclusivamente
al derecho moral; mientras las conductas que se contienen en los incisos b) y d)
revelan más en lo que respecta el inciso c), refleja un contenido mixto. Las formas
agravadas que se glosan en el artículo de la misma forma, manifiestan un
atentado, tanto a la naturaleza moral como patrimonial de los derechos de autor,
cuando se altera, suprime y/o se da conocer la obra con otro nombre, toma lugar
una infracción al contenido moral. Mas para ser sinceros, en la mayoría de estas
fenomenologías, los efectos perjudiciales incidirán casi siempre en ambos planos
a saber.
Cada concreto tipo penal cumple una función de protección y salvaguarda de

uno o varios bienes, valores o facultades de gran importancia para la sociedad
en general y/o para los individuos en particular. De hecho, esa función es la que
da sentido al tipo. En este capítulo trataremos precisamente de determinar qué
es lo que el Derecho penal quiere tutelar específicamente con el establecimiento
de los delitos relativos a la propiedad intelectual, es decir, cuál es el bien jurídico
protegido en esta clase de delitos.
En los delitos relativos a la propiedad intelectual se protege una serie de

derechos e intereses que están previamente delimitados en leyes extrapenales.
Resulta necesario conocer esta regulación y el sistema de protección dispensado
para identificarlos. Ésta constituye una labor de vinculación o conexión entre las
diferentes ramas del Derecho, las definitorias y las sancionadoras, que resulta
lógica y vital si lo que se desea alcanzar es una adecuada protección, construida
a partir de la unidad y congruencia del Ordenamiento jurídico.

El objeto material sobre el que recaen los derechos de propiedad intelectual que
está constituido por bienes inmateriales: las obras literarias, artísticas y
científicas. Estas creaciones son el fruto del discurrir y la inventiva humana,
bienes de carácter intangible e inmaterial que necesitan expresarse en un
soporte o medio tangible o material para que sean susceptibles de percepción
por el público. Los derechos de propiedad intelectual tienen como objeto las
obras, esos bienes inmateriales, y no los soportes (CD, DVD o discos duros
informáticos) sobre los que se plasman, sobre los que pueden existir otra clase
de derechos, como el de propiedad común.
La determinación del comportamiento penalmente relevante es una de las tareas

más importantes de la interpretación jurídica. La aplicación de la ley penal,
supone efectivamente, una actividad intelectiva en la que se establece el ámbito
de lo prohibido. La interpretación dogmática es la única manera de realizar el
proceso de subsunción entre la conducta sometida a examen y el supuesto de
hecho de la norma penal. Única manera, al menos, de garantizar considerables
cuotas de racionalidad e igualdad. De ahí, la importancia de la interpretación en
el ámbito penal.
De ahí, también, la necesidad de que el intérprete asuma esta labor observando

el principio de legalidad, principio de ineludible cumplimiento en un estado de
derecho.
Pues bien, el bien jurídico protegido en las figuras penales ahora analizadas es
el derecho de autor y, en algunos casos, los derechos conexos. La protección
penal se encamina a perseguir aquellos comportamientos que supongan una
vulneración tanto de las facultades morales como patrimoniales, con cierta
preeminencia de estas últimas.
Como se dijo anteriormente, los derechos patrimoniales reconocidos al autor

están pre ordenados a garantizarle el disfrute de los beneficios económicos
obtenidos por la explotación de su obra.
Cabe mencionar que el derecho de autor tiene reconocimiento constitucional. El

inciso 8 del artículo 28 de la carta fundamental señala que toda persona tiene
derecho a “(…) la libertad de creación intelectual, artística, técnica y científica,

así como a la propiedad sobre dichas creaciones y a su producto. El estado

propicia el acceso a la cultura y fomenta su desarrollo y difusión”.
Y es que una obra no es otra cosa que una creación intelectual, un producto del
ingenio humano. Con lo cual, cuando la constitución reconoce el derecho a la
libertad de creación intelectual y a la propiedad sobre dicha creación, está
reconociendo implícitamente el derecho de autor
3.2. PROTECCIÓN JURÍDICA Y CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR.
Lo que se protege aquí son las expresiones del intelecto humano aplicadas al
arte, a la ciencia y a la tecnología. Aunque en la antigüedad es posible encontrar
incipientes ideas acerca de un derecho sobre las obras intelectuales, no es sino
hasta la aparición de la imprenta (que permitió la distribución y copia masiva de
las obras), cuando surge la necesidad de proteger las obras, no como objetos
materiales, sino como expresiones de propiedad intelectual.
La Constitución hace eco de la protección del derecho intelectual, consagrando
como derecho fundamental de la persona (Art. 2, Inc. 8), “la libertad de creación
intelectual, artística, técnica y científica, así como a la propiedad sobre dichas
creaciones y a su producto. El Estado propicia el acceso a la cultura y fomenta
su desarrollo y difusión”.
Conforme a lo establecido por el artículo 18 del C.C., “los derechos de autor o
del inventor, cualquiera sea la forma o modo de expresión de su obra, gozan de
protección jurídica de conformidad con la ley de la materia.
La regulación normativa se encuentra básicamente en:

 Ley sobre el Derecho de Autor (D. Leg. 822 de 24 de abril de 1996)
 Ley del Artista, Intérprete y Ejecutante (No 28131 de 19 de diciembre del
2003
 Ley de Democratización del Libro y de Fomento de la Lectura (No 28086
de 11 de octubre del 2003)
Según lo establece la legislación sobre la materia (D. Leg. 822), la protección del
derecho de autor recae sobre todas las obras del ingenio, en el ámbito literario
o artístico, cualquiera que sea su género, forma de expresión, mérito o finalidad
(los derechos reconocidas en la ley son independientes de la propiedad del objeto
material en el cual está incorporada la obra y su goce o ejercicio no

están supeditados al requisito del registro o al cumplimiento de cualquier otra

formalidad) (Art. 3).
Los derechos morales reconocidos por la ley, son perpetuos, inalienables,

inembargables, irrenunciables e imprescriptibles (a la muerte del autor, los
derechos morales serán ejercidos por sus herederos, mientras la obra esté en
dominio privado, salvo disposición legal en contrario (Art. 21). Conforme a la ley,
son derechos morales: El derecho de divulgación; El derecho de paternidad; El
derecho de integridad; El derecho de modificación o variación; El derecho de
retiro de la obra del comercio; y, El derecho de acceso.
En lo referente a los derechos patrimoniales, la ley establece que el autor goza

del derecho exclusivo de explotar su obra bajo cualquier forma o procedimiento,
y de obtener por ello beneficios (Art. 30). El derecho patrimonial dura toda la vida
del autor y setenta años después de su fallecimiento, cualquiera que sea el país
de origen de la obra, y se transmite por causa de muerte de acuerdo a las
disposiciones del C.C. (el plazo se calculará desde el día primero de enero del
año siguiente al de la muerte del autor o, en su caso, al de la divulgación,
publicación o terminación de la obra (Arts. 52 y 56). El vencimiento de los plazos
previstos implica la extinción del derecho patrimonial y determina el pase de la
obra al dominio público y, en consecuencia, al patrimonio cultural común
(también forman parte del dominio público las expresiones del folklore (Art. 57).
Por todo lo dicho, se evidencia que, en nuestro sistema penal, el bien jurídico
protegido es “el derecho de autor”, conceptualizado como el derecho que tiene
toda persona a la protección de los intereses morales y económicos que surgen
de su producción intelectual. No se trata de un interés particular propiamente,
sino de la protección del interés general a la producción intelectual que posibilita
el desarrollo social.

3.3.Publicación defectuosa o maliciosa de la obra

Conforme lo describe el artículo 216; Será reprimido con pena privativa de la
libertad no menor de dos ni mayor de cuatro años y de diez a sesenta días-
multa, a quien, estando autorizado para publicar una obra, lo hiciere en una de
las formas siguientes:
a) Sin mencionar en los ejemplares el nombre del autor, traductor,
adaptador, compilador o arreglador.
b) Estampe el nombre con adiciones o supresiones que afecte la reputación
del autor como tal, o en su caso, del traductor, adaptador, compilador o
arreglador.
c) Publique la obra con abreviaturas, adiciones, supresiones, o cualquier
otra modificación, sin el consentimiento del titular del derecho.
d) Publique separadamente varias obras, cuan-do la autorización se haya
conferido para publicarlas en conjunto; o las publique en conjunto, cuando
solamente se le haya autorizado la publicación de ellas en forma
separada.”
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El sujeto activo es específico,

lo será quien está autorizado a publicar la obra (editor). El sujeto pasivo es
específico, será el titular del derecho de autor.
El autor es titular originario de los derechos exclusivos sobre la obra, de orden

moral y patrimonial. Se presume autor, salvo prueba en contrario, a la persona
natural que aparezca indicada como tal en la obra, mediante su nombre, firma o
signo que lo identifique. (Arts. 10 y 11 Ley de Derecho de Autor). Cuando la
obra se divulgue en forma anónima o bajo seudónimo, el ejercicio de los
derechos corresponderá a la persona natural o jurídica que la divulgue con el
consentimiento del autor, mientras éste no revele su identidad y justifique su
calidad de tal, caso en que quedarán a salvo los derechos ya adquiridos por
terceros (Art. 12 Ley de Derecho de Autor).
El autor de la obra derivada es el titular de los derechos sobre su aporte, sin

perjuicio de la protección de los autores de las obras originarias empleadas para
realizarla (Art. 13 L.D.A). Una obra es derivada cuando se basa en otra ya
existente, sin perjuicio de los derechos del autor de la obra originaria y de la

respectiva autorización, y cuya originalidad radica en el arreglo, la adaptación o

transformación de la obra preexistente, o en los elementos creativos de su
traducción a un idioma distinto).
Los coautores de una obra creada en colaboración serán conjuntamente los

titulares originarios de los derechos morales y patrimoniales sobre la misma, y
deberán ejercer sus derechos de común acuerdo. En la obra colectiva se
presume, salvo prueba en contrario, que los autores han cedido en forma
ilimitada y exclusiva la titularidad de los derechos patrimoniales a la persona
natural o jurídica que la pública o divulga con su propio nombre, quien queda
igualmente facultada para ejercer los derechos morales sobre la obra (Arts. 14
y 15 L.D.A.).
En la sociedad conyugal cada cónyuge es titular de las obras creadas por cada
uno de ellos sobre los que conservarán respectivamente en forma absoluta su
derecho moral, pero los derechos pecuniarios hechos efectivos durante el
matrimonio tendrán el carácter de bienes comunes salvo régimen de separación
de patrimonios (Art. 17 L.D.A.).
La acción típica está representada casuísticamente en el tipo. Evidencia un

comportamiento que puede manifestarse como comisivo, en el que el agente
manifiesta un accionar excesivo, abusivo y malicioso o incluso puede asumir
formas omisivas igualmente lesivas:
a) Sin mencionar en los ejemplares el nombre del autor, traductor,
adaptador, compilador o arreglador. Omisión intencional que priva al
sujeto pasivo del reconocimiento de su derecho intelectual al permanecer
anónimo.
b) Estampe el nombre con adiciones o supresiones que afecte la reputación
del autor como tal, o en su caso, del traductor, adaptador, compilador o
arreglador. Extremo que representa al tipo como pluriofensivo, ya que se
incluye la protección del honor. La motivación puede ser cualquiera (odio,
venganza, burla, etc.). P.ej. “La Beto Tortis”, “La Reputa da Susy Díaz”,
etc.

c) Publique la obra con abreviaturas, adiciones, supresiones, o cualquier

otra modificación, sin el consentimiento del titular del derecho. Exceso
abusivo de comisión u omisión dolosa.
d) Publique separadamente varias obras, cuan-do la autorización se haya
conferido para publicarlas en conjunto; o las publique en conjunto, cuando
solamente se le haya autorizado la publicación de ellas en forma
separada. Exceso abusivo de comisión u omisión dolosa.
Se trata de un tipo doloso de comisión.
. Artículo 217. Reproducción, difusión, distribución y circulación de

la obra sin la autorización del autor.
Será reprimido con pena privativa de libertad no menor de dos ni mayor
de seis años y con treinta a noventa días-multa, el que con respecto a una
obra, una interpretación o ejecución artística, un fonograma o una emisión
o transmisión de radiodifusión, o una grabación audiovisual o una imagen
fotográfica expresada en cualquier forma, realiza alguno de los siguientes
actos sin la autorización previa y escrita del autor o titular de los derechos:
a) La modifique total o parcialmente.
b) La distribuya mediante venta, alquiler o préstamo público.
c) La comunique o difunda públicamente, transmita o retransmita por

cualquiera de los medios o procedimientos reservados al titular del
respectivo derecho."
d) La reproduzca, distribuya o comunique en mayor número que el

autorizado por escrito.
La pena será no menor de cuatro años ni mayor de ocho y con sesenta a

ciento veinte días multa, cuando el agente la reproduzca total o
parcialmente, por cualquier medio o procedimiento y si la distribución se
realiza mediante venta, alquiler o préstamo al público u otra forma de
transferencia de la posesión del soporte que contiene la obra o producción
que supere las dos unidades impositivas tributarias, en forma fraccionada,
en un solo acto o en diferentes actos de inferior importe cada uno.

Si en el artículo anterior, para la configuración del ilícito penal,

necesariamente requería la autorización expresada por el autor y otorgada
de buena fe al sujeto activo; en este artículo, el ilícito penal, se configura
cuando el agente actúa sin autorización del autor del derecho.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El sujeto activo es

genérico. Lo será quien sin la autorización previa y escrita del autor o
titular de los derechos, realiza las conductas descritas en el tipo.
El sujeto pasivo es el titular del derecho intelectual.
El tipo describe un conjunto de conductas lesivas, que evidencian actos

propiamente comisivos, materiales y de lesión, conforme a los cuales el
agente vulnera el derecho intelectual, realizando cualquiera de las
conductas descritas en la norma, sin contar con la autorización previa y
escrita del autor o titular del derecho.Se trata de un tipo doloso de
comisión.
La pena será no menor de cuatro años ni mayor de ocho y con sesenta a

ciento veinte días multa, cuando el agente la reproduzca total o
parcialmente, por cualquier medio o procedimiento y si la distribución se
realiza mediante venta, alquiler o préstamo al público u otra forma de
transferencia de la posesión del soporte que contiene la obra o producción
que supere las dos Unidades Impositivas Tributarias, en forma
fraccionada, en un solo acto o en diferentes actos de inferior importe cada
uno. Se trata de una expresión de política criminal prevencioncita
orientada a sancionar la circulación no autorizada fraccionada (piratería
fraccionada).
En este caso, se protege tanto el derecho de autor (con respecto a una

obra), como los derechos conexos (sobre una interpretación, ejecución,
fonograma; sobre una emisión o transmisión de radiodifusión; o con
relación a una grabación audiovisual o a una imagen fotográfica).
Las conductas típicas tienen que ver con afectaciones tanto a los derechos
morales, como a los patrimoniales. Estas conductas se realizan sin la
debida autorización del titular del derecho (de autor o conexo), salvo

el supuesto previsto en el literal d), en el que hay autorización, pero la

reproducción, comunicación o distribución se hace en mayor número al
autorizado.
Artículo 218.- Formas agravadas
La pena será privativa de libertad no menor de cuatro ni mayor de ocho

años y con noventa a ciento ochenta días multa cuando:
a) Se dé a conocer al público una obra inédita o no divulgada, que haya

recibido en confianza del titular del derecho de autor o de alguien en su
nombre, sin el consentimiento del titular.
b) La reproducción, distribución o comunicación pública se realiza con

fines comerciales u otro tipo de ventaja económica, o alterando o
suprimiendo el nombre o seudónimo del autor, productor o titular de los
derechos.
c) Conociendo el origen ilícito de la copia o reproducción, la distribuya al

público, por cualquier medio, la almacene, oculte, introduzca en el país o
el saque de éste.
d) Se fabrique, ensamble, importe, exporte, modifique, venda, alquile,

ofrezca para la venta o alquiler, o ponga de cualquier otra manera en
circulación dispositivos, sistemas tangibles o intangibles, esquemas o
equipos capaces de soslayar otro dispositivo destinado a impedir o
restringir la realización de copias de obras, o a menoscabar la calidad de
las copias realizadas, o capaces de permitir o fomentar la recepción de un
programa codificado, radiodifundido o comunicado en otra forma al
público, por aquellos que no están autorizados para ello.
e) Se inscriba en el Registro del Derecho de Autor la obra, interpretación,

producción o emisión ajenas, o cualquier otro tipo de bienes intelectuales,
como si fueran propios, o como de persona distinta del verdadero titular
de los derechos.
Este artículo prevé las formas agravadas de los ilícitos de derechos de

autor y sanciona el abuso de confianza, lesionado por el sujeto activo y

otorgada por el titular del derecho o de alguien en confianza del titular; con
el fin de obtener un provecho económico de la obra, tras la configuración
de una o todas las modalidades previstas en los incisos del artículo en
mención.
En el literal a) el mayor desvalor injusto se hace reposar en la vulneración

del derecho moral de divulgación de la obra. Ya habíamos dicho que al
autor le corresponde decidir si su obra será divulgada, es decir, si será
puesta en conocimiento del público.
Consecuentemente, también tiene el derecho de mantenerla inédita.
En consecuencia, se entiende la facultad que tiene el titular de derecho de

decidir si publicar su obra o mantenerla en el anonimato.
En el literal b) cuestionamos la consideración de los fines comerciales u

otro tipo de ventaja económica como factores agravantes, pues ellas
constituyen elementos de tendencia interna trascendente generalmente
presentes en los delitos contra el derecho de autor. También se
comprende en este literal la alteración o supresión del nombre o
seudónimo del autor, actos que constituyen vulneraciones del derecho de
paternidad de la obra. La omisión del nombre del autor y su sustitución por
el de un tercero también afecta el derecho de paternidad, pero se
subsumirá, más bien, en el delito de plagio.
Bajo esta modalidad, no solo se lesiona el derecho patrimonial, pues el

agente se aprovecha económicamente de una obra que no le pertenece y
que de la misma no tiene autorización; en este sentido, se vulnera también
el derecho de paternidad, al configurarse la supresión del nombre del autor
de la obra y adjudicarse un nombre que no corresponde. Ante esta
perspectiva, nos encontramos frente a un concurso de delitos.
En el literal c) se incluye actos de distribución, almacenamiento y

ocultación de ejemplares de origen ilícito, así como su ingreso y salida del
país. Parecería que la conducta de almacenar ya comprende la de ocultar,
más aun si hablamos de copias o ejemplares de origen ilícito. No obstante,
una verdadera confusión genera el hecho de que se incluya nuevamente,

esta vez bajo una forma agravada, la acción de distribuir las copias al
público por cualquier medio.
La modalidad prevista en el literal d) guarda relación con lo regulado en

los artículos 220-a, 220-b y 220 –c incorporados por la ley n| 29263. Se
trata de la fabricación o comercialización de dispositivos destinados a
sortear aquellos mecanismos empleados para la protección de derechos
de autor.
Con relación al supuesto previsto en el literal e) debe precisarse que el

derecho de autor sobre una obra no nace en virtud del registro, sino por
el mismo acto de creación. De esto, como ya fue mencionado, el registro
no es constitutivo del derecho. De ahí que por autor de una obra se tendrá
siempre al creador, mas no al que indebidamente usurpa dicha condición
a través del registro de una obra ajena.
Esto significa, que el hecho de registrar una obra como nuestra, no

establece que tengamos el derecho sobre la misma, puesto que el
derecho lo obtiene el titular de la creación, es decir que el autor de una
obra siempre será el creador de la misma.
3.4. Plagio
Conforme lo sanciona el artículo 219, será reprimido con pena privativa de
libertad no menor de cuatro ni mayor de ocho años y noventa a ciento ochenta
días multa, el que, con respecto a una obra, la difunda como propia, en todo o
en parte, copiándola o reproduciéndola textualmente, o tratando de disimular la
copia mediante ciertas alteraciones, atribuyéndose o atribuyendo a otro, la
autoría o titularidad ajena.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El sujeto activo es genérico,

por su parte el sujeto pasivo es el titular del derecho intelectual. El tipo
comprende un acto eminentemente comisivo, de lesión material. Se consuma
cuando el agente difunde la obra cuya titularidad se irroga o irroga a terceros.
Admite la tentativa. El fundamento antijurídico está precisamente en la “difusión”,
entendido como divulgar o propagar, evidentemente con un carácter general
(multiplicidad, publicidad).

Los actos típicos corresponden a quien, con respecto a una obra:

a) La copie o reproduzca total o parcialmente, difundiéndola como propia.
b) Disimule la obra, copiándola con alteraciones (insustanciales y sin citar la
fuente), atribuyéndose o atribuyendo a otro, la autoría o titularidad ajena.
El tipo subjetivo informa la presencia de un tipo doloso de comisión.
3.5. Falsa autoría y concertación.

Esta modalidad se encuentra tipificada en el artículo 220º: Será reprimido con
pena privativa de libertad no menor de cuatro ni mayor de ocho años y noventa
a trescientos sesenticinco días-multa.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El sujeto activo es genérico. El

sujeto pasivo lo será el titular del derecho intelectual.
Se trata de un tipo eminentemente comisivo, lesivo y material. Admite la

tentativa.
a. Quien se atribuya falsamente la calidad de titular originario o derivado, de

cualquiera de los derechos protegidos en la legislación del derecho de autor
y derechos conexos y, con esa indebida atribución, obtenga que la autoridad
competente suspenda el acto de comunicación, reproducción o distribución
de la obra, interpretación, producción, emisión o de cualquier otro de los
bienes intelectuales protegidos. Conducta fraudulenta (fraude procesal).
Conforme lo establece la Ley de Derecho de Autor, el autor es titular originario

de los derechos exclusivos sobre la obra, de orden moral y patrimonial,
reconocidos por la presente ley (sin embargo, de la protección que esta ley
reconoce al autor se podrán, beneficiar otras personas naturales o jurídicas, en
los casos expresamente previstos en ella) (Art. 10). El autor de la obra derivada
es el titular de los derechos sobre su aporte, sin perjuicio de la protección de los
autores de las obras originarias empleadas para realizarla (Art. 13). (Una obra
derivada es la basada en otra ya existente, sin perjuicio de los derechos del autor
de la obra originaria y de la respectiva autorización, y cuya originalidad radica en
el arreglo, la adaptación o la transformación de la obra preexistente, o en los
elementos creativos de su traducción a un idioma distinto).

b. Quien realice actividades propias de una entidad de gestión colectiva de

derecho de autor o derechos conexos, sin contar con la autorización debida
de la autoridad administrativa competente. No aparece clara la protección al
derecho intelectual, parece más bien afectarse la función administrativa del
estado en la protección de estos derechos. Puede concurrir con falsedad
documental y estafa.
c. El que presente declaraciones falsas en cuan-to certificaciones de ingresos;

asistencia de público; repertorio utilizado; identificación de los autores;
autorización supuestamente obtenida; número de ejemplares producidos,
vendidos o distribuidos gratuitamente o toda otra adulteración de datos
susceptible de causar perjuicio a cualquiera de los titulares del derecho de
autor o conexos. No aparece clara la protección al derecho intelectual, parece
más bien afectarse la función administrativa del estado en la protección de
estos derechos. Puede concurrir con falsedad documental y estafa.
d. Si el agente que comete el delito integra unaorganización destinada a

perpetrar los ilícitos previstos en el presente capítulo. Maximización del
peligro al que se somete al bien jurídico en general.
e. Si el agente que comete cualquiera de los de-litos previstos en el presente

capítulo, posee la calidad de funcionario o servidor público. Consideramos
que la calidad funcional aumenta el reproche cuando haya relación directa de
la función pública y la afectación al bien jurídico. Principio de culpabilidad.
Desde la perspectiva del tipo subjetivo, se trata de un tipo doloso de comisión.
3.6. Elusión de medida tecnológica efectiva

Modalidad tipificada en el artículo 220-A: El que, con fines de comercialización
u otro tipo de ventaja económica, eluda sin autorización cualquier medida
tecnológica efectiva que utilicen los productores de fonogramas, artistas,
intérpretes o ejecutantes, así como los autores de cualquier obra protegida por

derechos de propiedad intelectual, será reprimido con pena privativa de libertad

no mayor de dos años y de diez a sesenta días multa.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El tipo reclama un sujeto activo

genérico. El sujeto pasivo lo será el titular del derecho intelectual.

tentativa. El verbo rector que determina la conducta punible está representado
por la expresión “eludir”, que debe ser entendida en su acepción de evitar, burlar,
impedir que algo tenga efecto, con algún pretexto, habilidad o astucia. En tal
sentido la conducta elusiva se manifiesta fraudulenta e injustificada, ya que el
tipo sanciona a quien “sin autorización” (sin derecho, sin permiso o amparo
legal), burla o impide el efecto de cualquier medida tecnológica efectiva que
utilicen como protección los productores de fonogramas, artistas, intérpretes o
ejecutantes, así como los autores de cualquier obra protegida por derechos de
propiedad intelectual.
Se entiende por “medidas tecnológicas”, toda técnica, dispositivo o componente

que, en su funcionamiento normal, esté destinado a impedir o restringir actos
referidos a intromisión en obras o manifestaciones artísticas protegidas, que no
cuenten con la autorización del titular de los derechos de autor o afines a tal
derecho.
Las medidas tecnológicas se consideran “efectivas” o “eficaces”, cuando el uso

de la obra o manifestación artística protegida, esté controlado por los titulares
de los derechos mediante la aplicación de un control de acceso o un
procedimiento de protección; por ejemplo: codificación, aleatorización u otra
transformación de la obra o manifestación artística, o un mecanismo de control
de copiado, que logre este objetivo de protección.
En ese sentido, el artículo 38 de nuestra Ley de Derecho de autor, establece que

el titular del derecho patrimonial tiene la facultad de implementar o de exigir para
la reproducción o la comunicación de la obra, la incorporación de mecanismos,
sistemas o dispositivos de auto tutela, incluyendo la codificación de señales, con
el fin de impedir la comunicación, recepción, retransmisión, reproducción o
modificación no autorizada de la obra.

En consecuencia, es ilícita la importación, fabricación, venta, arrendamiento,

oferta de servicios o puesta en circulación en cualquier forma, de aparatos o
dispositivos destinados a descifrar las señales codificadas o burlar cualesquiera
de los sistemas de autotutela implementados por el titular de los derechos.
La tipicidad subjetiva evidencia un tipo doloso de comisión. El tipo relieva la

exigencia del animus lucrandi (“fines de comercialización u otro tipo de ventaja
económica). Se trata de un tipo de tendencia interna trascendente.
3.7. Productos destinados a la elusión de medidas tecnológicas

Modalidad tipificada en el artículo 220-B: El que, con fines de comercialización
u otro tipo de ventaja económica, fabrique, importe, distribuya, ofrezca al público,
proporcione o de cualquier manera comercialice dispositivos, productos o
componentes destinados principalmente a eludir una medida tecnológica que
utilicen los productores de fonogramas, artistas intérpretes o ejecutantes, así
como los autores de cualquier obra protegida por derechos de propiedad
intelectual, será reprimido con pena privativa de libertad no mayor de dos años
y de diez a sesenta días-multa.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. El tipo reclama a un sujeto

activo genérico. El sujeto pasivo lo será el titular del derecho intelectual.

tentativa. El reproche penal va dirigido contra quien sin derecho, permiso o
autorización, fabrique, importe, distribuya, ofrezca al público, proporcione o de
cualquier manera comercialice dispositivos, productos o componentes
destinados principalmente a eludir una medida tecnológica que como protección
intelectual.
La tipicidad subjetiva evidencia un tipo doloso de comisión. El tipo relieva la

exigencia del animus lucrandi (“fines de comercialización u otro tipo de ventaja
económica). Se trata de un tipo de tendencia interna trascendente.

3.8. Servicios destinados a la elusión de medidas tecnológicas
Modalidad que se encuentra tipificada en el artículo 220-C: El que, con fines de

comercialización u otro tipo de ventaja económica, brinde u ofrezca servicios al
público destinados principalmente a eludir una medida tecnológica efectiva que
intelectual, será reprimido con pena privativa de libertad no mayor de dos años
y de diez a sesenta días-multa.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. Conforme lo establece el tipo,
el sujeto activo es genérico. El sujeto pasivo lo será el titular del derecho
intelectual.
El tipo se representa eminentemente comisivo. La acción se manifiesta de dos

formas: cuando se brinda materialmente el servicio al que se refiere el tipo (tipo
de lesión); y, cuando se ofrezca públicamente dicho servicio (tipo de mera
actividad). Admite la tentativa. La naturaleza ilícita del servicio se manifiesta por
estar destinado principalmente a eludir (evitar, burlar, impedir que algo tenga
efecto, con algún pretexto, habilidad o astucia), una medida tecnológica efectiva
que como medio de protección utilicen los productores de fonogramas, artistas
intérpretes o ejecutantes, así como los autores de cualquier obra protegida por
derechos de propiedad intelectual
En tal sentido la conducta elusiva se manifiesta fraudulenta e injustificada, ya

que aunque el tipo no lo exprese indicativamente, sanciona a quien “sin
autorización” (sin derecho, sin permiso o amparo legal), brinda u ofrezca tales
servicios (eso entendemos partiendo del término “eludir”). Conforme al tipo
subjetivo, el delito se manifiesta doloso de comisión. El tipo relieva la exigencia
del animus lucrandi (“fines de comercialización u otro tipo de ventaja económica).
Tipo se representa como uno de tendencia interna trascendente..

3.9. Atentados contra la información sobre gestión de derechos

Tipo descrito en el artículo 220-D: El que, sin autorización y con fines de
comercialización u otro tipo de ventaja económica, suprima o altere, por sí o por
medio de otro, cualquier información sobre gestión de derechos, será reprimido
con pena privativa de libertad no mayor de dos años y de diez a sesenta días-
multa.
La misma pena será impuesta al que distribuya o importe para su distribución

información sobre gestión de derechos, a sabiendas que esta ha sido suprimida
o alterada sin autorización; o distribuya, importe para su distribución, transmita,
comunique o ponga a disposición del público copias de las obras,
interpretaciones o ejecuciones o fonogramas, a sabiendas que la información
sobre gestión de derechos ha sido suprimida o alterada sin autorización.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. De acuerdo a la redacción

típica, se trata de un sujeto activo genérico. El sujeto pasivo es el titular del
derecho intelectual. Se trata de un tipo eminentemente comisivo, lesivo y
material. Admite la tentativa.
Por “gestión de derechos”, denominado también “gestión colectiva de derechos”,

se entiende el ejercicio del derecho de autor y los derechos conexos por
intermedio de organizaciones que actúan en representación de los titulares de
derechos en defensa de sus intereses (por ejemplo, la APDAYC).
Negociar las tarifas y las condiciones de utilización con los usuarios, otorgar
licencias y autorizaciones de uso, y recaudar y distribuir las regalías. El titular del
derecho no participa directamente en ninguna de esas tareas. Las
organizaciones de gestión colectiva son un punto de enlace entre creadores y
usuarios de obras protegidas por el derecho de autor (por ejemplo, las emisoras
de radio) ya que garantizan que los creadores reciban la debida retribución por
el uso de sus obras.
El tipo sanciona la conducta de quien, sin autorización y con fines de

comercialización u otro tipo de ventaja económica, suprima o altere, por sí o por
medio de otro, cualquier información sobre gestión de derechos. En igual
sentido, se imputa también la conducta de quien distribuya o importe para su

distribución información sobre gestión de derechos, a sabiendas que esta ha

sido suprimida o alterada sin autorización; o distribuya, importe para su
distribución, transmita, comunique o ponga a disposición del público copias de
las obras, interpretaciones o ejecuciones o fonogramas, a sabiendas que la
información sobre gestión de derechos ha sido suprimida o alterada sin
autorización.
Conforme a la tipicidad subjetiva, se trata de un tipo doloso de comisión. El tipo

relieva dos exigencias de orden subjetivo:
a) La conciencia de la falta de autorización con que se obra, que se integra

al elemento cognitivo del dolo; y,
b) El ánimuslucrandi con el que actúa el agente (“fines de comercialización

u otro tipo de ventaja económica) (tendencia interna trascendente).
3.10. Fabricación, distribución y almacenamiento ilegal de etiquetas y

carátulas.
Modalidad tipificada en el artículo 220-E: El que fabrique, comercialice,
distribuya, almacene, transporte, transfiera o de otra manera disponga con fines
comerciales u otro tipo de ventaja económica etiquetas o carátulas no auténticas
adheridas o diseñadas para ser adheridas a un fonograma, copia de un
programa de ordenador, documentación o empaque de un programa de
ordenador o a la copia de una obra cinematográfica o cualquier otra obra
audiovisual, será reprimido con pena privativa de libertad no menor de tres años
ni mayor de seis años y de y de sesenta a ciento veinte días multa.
El bien jurídico protegido es el derecho de autor. En esta modalidad el sujeto

activo es genérico. El sujeto pasivo es el titular del derecho intelectual. El tipo es
eminentemente comisivo, lesivo y material. Admite la tentativa.
Se trata de un tipo doloso de comisión. El tipo relieva la exigencia del animus

lucrandi (“fines de comercialización u otro tipo de ventaja económica). Tipo de
tendencia interna trascendente.

3.11. Facultad de intervención e incautación

Conforme se establece en el artículo 221, en los delitos que afectan el derecho
intelectual, se procederá a la incautación preventiva de los ejemplares y
materiales, de los aparatos o medios utilizados para la comisión del ilícito y, de
ser el caso, de los activos y cualquier evidencia documental, relacionados al
ilícito penal.
En caso de emitirse sentencia condenatoria, los ejemplares, materiales ilícitos,
aparatos y medios utilizados para la comisión del ilícito serán comisados y
destruidos, salvo casos excepcionales debidamente calificados por la autoridad
judicial.
En ningún caso procederá la devolución de los ejemplares ilícitos al encausado
3.12. Facultad de intervención e incautación

Conforme se establece en el artículo 221, en los delitos que afectan el derecho
intelectual, se procederá a la incautación preventiva de los ejemplares y
materiales, de los aparatos o medios utilizados para la comisión del ilícito y, de
ser el caso, de los activos y cualquier evidencia documental, relacionados al
ilícito penal.
En caso de emitirse sentencia condenatoria, los ejemplares, materiales ilícitos,
aparatos y medios utilizados para la comisión del ilícito serán comisados y
destruidos, salvo casos excepcionales debidamente calificados por la autoridad
judicial.
En ningún caso procederá la devolución de los ejemplares ilícitos al encausado.
3.13. Condición objetiva de punibilidad
Conforme a lo dispuesto en la primera disposición final de la Ley de Derechos

de Autor, para la persecución penal, previamente a que el Ministerio Público
emita acusación u opinión, la Oficina de Derechos de Autor del INDECOPI
deberá emitir un informe técnico dentro del término de cinco días.

IV. CONCLUSIONES
 El derecho de autor y los derechos conexos son esenciales para la

creatividad humana al ofrecer a los autores incentivos en forma de
reconocimiento y recompensas económicas equitativas. Este sistema de
derechos garantiza a los creadores la divulgación de sus obras sin temor
a que se realicen copias no autorizadas o actos de piratería. A su vez, ello
contribuye a facilitar el acceso y a intensificar el disfrute de la cultura, los
conocimientos y el entretenimiento en todo el mundo.
 En nuestro sistema penal, el bien jurídico protegido es “el derecho de

autor”, conceptualizado como el derecho que tiene toda persona a la
protección de los intereses morales y económicos que surgen de su
producción intelectual. No se trata de un interés particular propiamente,
sino de la protección del interés general a la producción intelectual que
posibilita el desarrollo social.
 Las principales causas que permiten el desarrollo de la piratería editorial

en el Peru son: el ineficiente control y vigilancia del incuplimiento de la
leyes en protección de la propiedad intelectual, el cual refleja una actitud
comtemplativa y pasiva por parte de las autoridades judiciales y del
estado, la concientización de la protección de la propiedad intelecual y del
derecho de autor en la ciudadanía.
 Cabe mencionar que la oficina de derechos de autor del INDECOPI

ejecuta decomisos e incautaciones como medidas de represalia para
evitar la infraccion a la propiedad intelectual y el derecho de autor.

V. BIBLIOGRAFIA.
 Edwin Espinal, abogado y catedrático de Derecho- (Derecho de autor en

el mundo)
 Marie-Claude Dock- (la historia de los derechos de autor)
 Marcos L, (1997). “La Evolución de los derechos intelectuales” (7°
edición). Lima.
 Revista Jurídica “Docentia et Investigatio” Facultad de Derecho y Ciencia
PolíticaU.N.M.S.M.Recuperado.de:.http://revistasinvestigacion.unmsm.e
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 Hugo, S. (2014). ¿Qué son y cómo se tipifican los delitos contra los
derechos intelectuales? Lima: Perú. Revista Jurídica “Docentia et
Investigatio” Facultad de Derecho y Ciencia Política U.N.M.S.M.
 Indecopi. (2011). Información estadística sobre la labor de las diferentes
Comisiones, Direcciones, Servicios y Defensa de la Competencia y de la
Protección de la. Obtenido de Información estadística sobre la labor de
las diferentes Comisiones, Direcciones, Servicios y Defensa de la
Competencia y de la Protección de:
https://www.indecopi.gob.pe/documents/20182/175196/Compendio2006
2010.pdf/e52e094f-645b-4aa6-a618-ea4867722300
 Marcial, L (2001). “Protección Objetiva del derecho intelectual” (2° edición)
pg. 87 Grijley. Lima.
 Peña, A. (2014). “Derecho Penal” Parte Especial. Tomo III. Ed.2°.
Editorial, Idemsa. Lima
 http://spij.minjus.gob.pe/content/publicaciones_oficiales/img/CODIGOPE
NAL.pdf
 https://www.indecopi.gob.pe/documents/20182/143803/DecretoLegislativ
o822.pdf

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TRABAJO MONOGRÁFICO

“DELITOS CONTRA LOS DERECHOS INTELECTUALES”

Carmona Tiquillahuanca, Rosa.

CICLO: “VII” SECCIÓN: “A”

PIMENTEL 05 DE JUNIO DEL 2018

DERECHO DE AUTOR (Felipe Ramón Tineo) ............................................................................... 5

Derecho Penal Economico Página 2

3.9. Atentados contra la información sobre gestión de derechos.................................................. 50

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1.1 HISTORIA DE LOS DERECHOS DE AUTOR

Desde los orígenes de la humanidad, las obras no tuvieron prohibiciones de

Marie Claude Dock: En su erudito análisis de la evolución histórica de los

Dayanara Reyes Pujols: Derecho de autor en el mundo, Una infracción cometida

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1.2. ANTECEDENTES NORMATIVOS

En 1823, nuestra primera Constitución reconoció y declaró la inviolabilidad de la

El concepto d autor y su concepto legal en nuestro medio han sufrido múltiples

La Constitución de 1979, en su Art. 2 establece que: “Toda persona tiene derecho

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En el plano internacional, sobre todo, se ha venido dando una discusión

También nuestro país ha participado en el “convenio de Berna para la protección

“convenio de Bruselas sobre la distribución de señales portadores de programas

En 1993 el Perú se ha adherido a la decisión 351 de la “comisión del acuerdo de

El D.Leg 822, publicado el 24 de abril de 1996, ha sustituido la anterior legislación

Desde la época antigua ya se hablaba de la propiedad intelectual, y lo que era

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separadas y diversos reglamentos sobre derechos de autor, Algunas

1.3. ALCANCES PREELIMINARES

El fundamento de los “Derechos de Autor”, nos dice, Rodríguez Arias, esté

Al constituir los derechos de autor un derecho inherente a la “personalidad

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TORRES VASQUEZ escribe que el Derecho de Autor está regulado por la

No se puede decir que los “derechos intelectuales” pertenecen al Estado, al estar

1.2.1 ¿QUÉ ES EL DERECHO DE AUTOR?

El derecho de autor es un término jurídico que describe los derechos concedidos

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1.2.2. Concepto y naturaleza jurídica de los “Derechos de Autor”

Antes de ingresar al detalle de este punto, resulta necesario acotar que

Dicho lo anterior, podrían darse diferencias entre los “Derechos Reales” y

Al hablar de los derechos de autor, es común en nuestro ordenamiento

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independientes entre sí (un derecho moral y otro patrimonial), mientras

En tal sentido, podemos definir al derecho moral como el elemento o parte

Con respecto a las características de los derechos morales, se puede decir

Por otra parte, si bien su naturaleza inalienable está dirigida

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de dichos derechos morales, consideramos que esto no significa que los

Asimismo, el derecho patrimonial de autor implica la facultad de la cual

A diferencia de los derechos morales, los de carácter patrimonial si

Constituyendo la propiedad intelectual una equivoca manifestación de la

Es por esto que nuestro sistema jurídico el considerar a la obra como

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En este sentido, los “derechos de autor”, entonces pueden ser definidos

A mayor abundamiento, la segunda parte del artículo 3° del Decreto

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Para BAJO FERNANDEZ, el derecho de autor, siendo tambien un derecho

En el derecho de autor el objeto protegido es la obra. Esta es la creación

Hemos de separar el sujeto (autor) del objeto (obra). Como se sostiene en

Ahora bien, ya avocándonos a la “naturaleza jurídica” de los derechos de

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Schopenhahuer, y nace como reacción a la teoría del derecho de

Otro reparo seria que la teoría de la personalidad reduce el campo del