Carlos Raúl Villanueva y la arquitectura moderna en Venezuela

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA
FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
SEMINARIO DE HISTORIA
Tema:
LA OBRA DE CARLOS RAUL VILLANUEVA Y SU APORTE A
LA ARQUITECTURA MODERNA DE VENEZUELA.
Venezuela 1900-1975
Cátedra:
Arq. Syra Patricia Álvarez Ortega
Alumnos:
- Chahua Fernández, Ingrid
- Ortiz Flores, Jesús
Lima, 25 de junio del 2018

CICLO 2018-I
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA
INDICE
INTRODUCCIÓN
1. CONTEXTO HISTORICO-CULTURAL
1.1 Antecedentes y situación en Venezuela 1900-1928
2. PRIMEROS AÑOS Y FORMACION DE CARLOS RAUL VILLANUEVA
3. ETAPAS
3.1 Los años 30, etapa Eclecticista.

3.2 Los años 40-50, etapa Modernista.
3.3 Los años 60-70, Nuevas tecnologías y consolidación.
4. ANALISIS DE LAS OBRAS
4.1. Reurbanización El Silencio (Caracas, 1945)

4.1.1. Antecedentes del lugar
4.1.2. Objetivos del proyecto
4.1.3. Desarrollo del proyecto
4.2. Ciudad Universitaria de Caracas (Caracas, 1954)

4.2.2. Edificios principales
5. PRODUCCION INTELECTUAL
5.1 Premios y Reconocimientos

5.2 Legado de Carlos Raul Villanueva
6. REFLEXIONES SOBRE SU APORTE EN LA ARQUITECTURA MODERNA

7. BIBLIOGRAFIA
CARLOS RAUL VILLANUEVA 2

INTRODUCCIÓN
En el año 1928, Carlos Raúl Villanueva llega a Venezuela, tierra de su

ascendencia paterna, convirtiéndose en la más grande influencia de la
arquitectura Venezolana. Su aporte a la arquitectura se dejó notar en sus
propios diseños. Algunas de las contribuciones más valiosas en el
desarrollo de la ciudad, se dió debido a la intensidad de sus actividades
como profesor, autor y dirigente cívico. Estas mismas se han dejado sentir
mucho más allá de las obras realizadas.
Carlos Villanueva se caracterizaba por la dinámica y espontaneidad en
la construcción de sus obras, su estrecha colaboración con pintores y
escultores, la utilización de la policromía y un marcado sentido de la
composición en gran escala. Todo lo mencionado le permitió enfrentarse
a los grandes proyectos en que trabajó.
El presente ensayo tiene como objetivo reconocer los aportes de Carlos

Raúl Villanueva en la Arquitectura Moderna de Venezuela entre 1928
hasta 1975, año en el que falleció.
Se divide en tres etapas; la primera etapa, encierra la historia de
Venezuela en los años 30, cuando la tradición y la referencia
internacional se aplicaron en la forma de proyectar las obras de estilo
neocolonial.
La segunda etapa data desde 1940 y las obras de Villanueva que hicieron
emblema a la arquitectura Moderna en Venezuela.
En la última etapa concluiremos detallando los aportes de Villanueva a
la construcción. Con ello lograremos entender la importancia de este
arquitecto en Latinoamérica.
Entre sus mejores legados analizaremos sus proyectos más representativos

del Modernismo en Venezuela como: la Ciudad Universitaria de Caracas
y la Reurbanización El Silencio.

1. CONTEXTO HISTORICO - CULTURAL
1.1 Antecedentes y situación en Venezuela 1900-1928
 Cipriano Castro (1899- 1908)
La inestabilidad política del país y la

disminución de los precios de las
exportaciones agrícolas, particularmente del
café (Venezuela era el segundo productor
mundial detrás de Brasil), obligan a Castro a
suspender temporalmente el servicio de la
deuda externa (contraída por la nación
para la construcción de la red ferroviaria en
especial la del Gran Ferrocarril de
Venezuela, por orden y concesión del ex
presidente Antonio Guzmán Blanco en 1887).
Alemania e Inglaterra resuelven bloquear las costas Venezolanas
a partir de 1902 exigiendo el pago inmediato de sus acreencias,
aplicando la Diplomacia de las Cañoneras. A esta iniciativa se
une Italia y poco después Francia, Holanda, Bélgica, Estados
Unidos, España y México, presentan sus reclamos para que sean
considerados con los otros países agresores.
 Juan Vicente Gómez (1908 – 1935)
Aunque se le cataloga de dictador, su

gobierno siempre pretendió mantener una
fachada democrática, valiéndose de
cortas presidencias como las de Marquez
Bustillos y de sucesivas enmiendas a la
constitución que le permitían quedarse en el
poder directa o indirectamente y controlar
la administración del país a su antojo, hasta
su muerte.
Una de sus principales preocupaciones fue
la de regenerar la confianza del mundo exterior en Venezuela y
de restablecer las relaciones diplomáticas rotas por Castro, la
actitud benevolente de Gómez hacia las inversiones extranjeras
perseguía aumentar los ingresos Fiscales para hacerle frente a las
obligaciones contraídas por los gobiernos anteriores.
Conociendo el potencial petrolero de Venezuela el régimen
gomecista se definió un marco legal por medio del cual se
entrega gran parte del territorio nacional en concesiones, de
acuerdo a los intereses de los consorcios petroleros
internacionales.

2. PRIMEROS AÑOS Y FORMACION DE CARLOS VILLANUEVA
Carlos Raúl Villanueva, hijo del ingeniero civil

venezolano Carlos Antonio Villanueva y una dama
francesa de las altas élites de París, Paulina Astoul,
nació en Londres en el año 1900.
Inició sus estudios de Arquitectura en el año 1922
en la Escuela de Bellas Artes de París, en el taller del
Maestro Gabriel Hérand. Durante 1927, todavía
siendo estudiante, realizó algunos proyectos
independientes de la Escuela, entre ellos
un zoológico en Nicaragua y un Club en Costa
Rica. En este mismo año, trabajó algún tiempo en la oficina de los
arquitectos Guilbert y Betelle, en París.
Durante su estancia en París como alumno de la Escuela de Bellas
Artes, el joven Carlos Raúl Villanueva solía frecuentar, junto con otros
condiscípulos, un pequeño restaurante al que también iba Le
Corbusier. Ya había sido publicado el libro de Le Corbusier "Hacia una
nueva arquitectura", libro este de gran trascendencia para la
arquitectura moderna, pero furiosamente combatido entonces por sus
ideas renovadoras de la enseñanza de la arquitectura y, sus
fulminantes diatribas contra el academicismo.
Villanueva y sus amigos -que en el
fondo compartían ya las
avanzadas ideas de Le Corbusier-
encontraron la ocasión propicia
para conversar y aclarar algunos
planteamientos de su libro. Desde
estos encuentros se fue
incrementando la amistad entre Le
Corbusier y Villanueva, mantenida
a través de los años. Le Corbusier tuvo muchas deferencias con
Villanueva, entre otras la de invitarlo personalmente a un Congreso de
la CIAM en París, y cuenta Villanueva: "Cuando yo iba a París paraba
siempre en el Hotel Lucrecia que se encontraba a unos cincuenta
metros de su taller y él siempre me llamaba. Me recibía con mucho
afecto y me decía que sólo podía dedicarme cinco minutos, pero casi
siempre nos quedábamos horas hablando de arquitectura".
Se graduó en 1928 y ese mismo año viaja por primera vez a Venezuela,
conoce la Caracas de la época, y al poco tiempo viaja a los Estados
Unidos, donde reside por un año, trabajando junto con su hermano
Marcel en la oficina de proyectos arquitectónicos antes de regresar a
Venezuela en 1930.

3. ETAPAS
3.1 Los años 30, etapa Eclecticista.
El primer período considerado reúne un conjunto de obras

realizadas durante la tercera década del siglo XX donde la
mampostería tradicional prevalece cediendo en algunas
oportunidades al concreto armado.
Tiene esta denominación de “ecléctica” porque utiliza diferentes
elementos y estilos arquitectónicos: neobarroco, neoclásico,
morisco y colonial, combinados con fórmulas académicas de la
Escuela de Bellas Artes de París.
Algunas obras de Villanueva pertenecientes a este período son:
 PLAZA DE TOROS DE MARACAY (1931):
Constituye un primer intento de identificar los nuevos materiales

de construcción con las crecientes demandas de espacio y la
continuidad histórica exigida por un deporte sumamente
tradicional. En los accesos a la plaza decidió conservar el arco
morisco en forma de herradura con reminiscencias del Castillo
Bellver de Mallorca y en el interior busco los agudos contrastes
entre el macizo de la plaza y la ligereza de encaje de la arcada
superior. Pero la construcción fue hecha en concreto. La
pronunciada separación entre los pesados pilares de sostén
introduce en la arquitectura sudamericana los postulados de
Perret sobre la necesidad de evidenciar la estructura. Nadie ha
intentado nunca el diseño de una plaza de toros
contemporánea.
El pintoresco absurdo ha requerido desde siempre un escenario
picaresco para que sea soportable

 MUSEO DE BELLAS ARTES DE CARACAS (1935):
Debió su origen a una de las frecuentes revoluciones locales. A

fin de proporcionar trabajo y salario a las masas en rebelión, el
nuevo presidente López Contreras dio a Villanueva un plazo de
cinco horas para planear un edificio público cuya construcción
justificara una nómina de sueldos.
El encanto del museo de Caracas reside en el ritmo interior –
exterior de sus salones y en el hecho de que constituye el primer
acierto del arquitecto en la expresión de los contrastes luminosos
que caracterizan el clima tropical.
El interior del museo no requiere luz artificial en días claros. Un
movimientos constante de sombras y reflejos, luz directa
proveniente de amplios accesos y luz cenital de las claraboyas
hacen que las pinturas y esculturas sean parte del ambiente.
o Esquema inicial sencillo.
o Localizado a la entrada del parque Los Cabos.
o A partir de ese momento, el arte y la ciudad comienzan a ser
inseparables de su arquitectura.
 LA ESCUELA GRAN COLOMBIA DE CARACAS (1939):
Fue la primera escuela primaria construida en la etapa de

transición en el racionalismo ecléctico de Villanueva porque
constituye un primer intento de crear un vocabulario
arquitectónico libre de embellecimientos historicistas.
La construcción fue hecha en base a una estructura de concreto
con tabiques de ladrillo. El uso del hormigón armado aún era
considerado “experimental” en la América del Sur. Los
contratistas desconfiaban de él e insistían en emplear gruesos
armazones de albañilería.
Lo que sorprende de esta experiencia todavía académica es la
osadía de una asimetría subrayada por fuertes perfiles de
sombra. Es evidente aquí la influencia de la escuela de Paris. El
jardín de los infantes se halla resguardado de la calle por una
barrera vegetal.
Hoy llamada Francisco Pimentel, este edificio marco un cambio
en la arquitectura de Venezuela y en los diseños de Villanueva.

3.2 Los años 40-50, etapa Modernista.
En este segundo período analizado prevalecen las formas

estructurales que responden a las exigencias portantes,
alcanzando grados de sofisticación que permiten calificarlas como
escultóricas .Por último, destacan las estructuras asociadas a las
exigencias de racionalidad y comprometidas con los procesos de
construcción industrializada.
Algunas obras de este pertenecientes a este período son:
 REURBANIZACIÓN EL SILENCIO(1945):
Su interés surge de la escasez de vivienda en su país, para ello

fue nombrado arquitecto jefe en el Banco obrero de Venezuela,
es así que El silencio pasó de ser uno de por peores barrios a uno
de los que aportan más en arquitectura de su época, sin perder
su esencia vecinal, así la disposición de los patios une la viviendas
en las primeras plantas, además pensado en el calor tropical, se
diseñaron las terrazas y balcones para poder dormir de noche,
es por ello que la ventilación cruzada, protección del calor,
efectos solares, aislamiento acústico hacen de este proyecto
una joya de arquitectura residencial por ser pionero en su país.

 RESIDENCIAL EL PARAÍSO (1953):
Son súper bloques con gran capacidad, muy modernos para la

época, y con la idea de albergar un gran número de familias.
Éste súper bloque, articulado con dos brazos perpendiculares a
un cuerpo central, está conformado por unidades de edificio
que se combinan y repiten para constituir la unidad mayor.
 PROYECTO DE VIVIENDA MARACAIBO:
En esta ciudad de Venezuela, debía crearse un puente de unión

entre las antiguas viviendas rurales y las nuevas normas sanitarias
de vida comunal y educación colectiva establecidas por la
comunidad industrial.
 CIUDAD UNIVERSITARIA DE CARACAS:

Con esta obra Villanueva logra juntar los jardines del neo
clasismo y la modernidad de los edificios, los más resaltantes son
el Aula Magna y la biblioteca, este diseño se llevó 16 años en ser
construido, es la obra más grande de Villanueva y es Patrimonio
de la Humanidad declarado por la UNESCO.

Es un ejemplo excepcional del Movimiento Moderno de

arquitectura inspirado en la Bauhaus. Agrupa una gran cantidad
de edificios y funciones organizados en un conjunto limpiamente
interrelacionado y enriquecido con piezas maestras de
arquitectura moderna y de otras artes plásticas, en lo que se ha
dado en llamar la "Síntesis de las Artes Mayores", que encuentra
su máxima expresión en el Aula Magna, con sus nubes acústicas
de Alexander Calder, en el Estadio Olímpico con sus enormes
estatuas alegóricas al deporte y en la Plaza Cubierta con sus
murales y esculturas de artistas como Jean Arp, Fernand Léger,
Victor Vasarely y Mateo Manaure.
 MUSEO DE ARTE MODERNO JESÚS SOTO:
El Museo nace por el deseo de este artista venezolano de

promover el arte y la cultura en su tierra natal, donde para
entonces no existían museos de este tipo ni galerías de arte; así
que decide llevar a una de las ciudades de mayor tradición
histórica en Venezuela, un museo vanguardista que tiene 700
obras de Jesús Soto y la de otros 130 artistas internacionales. El
museo fue inaugurado por el Presidente de la República, doctor
Rafael Caldera, el 25 de agosto de 1973.
El diseño del museo lo realiza en 1971 el arquitecto Carlos Raúl
Villanueva, integrando dos espacios, el paisaje y el hombre, a
través de siete salas con pinturas y obras además de dos jardines
con esculturas.

 PABELLÓN DE VENEZUELA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL-MONTREAL:
Es una obra singular en la producción de Villanueva. Aparenta

ser atípica, es uno de los edificios que representa mejor sus
convicciones, con ética y una estética muy personal. Hecha con
economía de medios, fresca y alegre, colorida y sintética.
Presenta tres zonas: audiovisual, representación de la selva y los
servicios. El esquema inicial es un cubo grande y dos más
pequeños, y termina con tres cubos de la misma jerarquía
alterados. Uno de los cubos tenía 3 niveles. El otro presenta
audiovisual sobre Venezuela. El último represento la selva junto
con arte de Jesús Soto. A demás de la incorporación de música
que estimularía los sentidos.

4. ANALISIS DE LAS OBRAS
4.1. Reurbanización El Silencio (Caracas, 1945)
Este proyecto enfrentaba la construcción de un conjunto de

viviendas populares, inserto dentro del casco urbano de Caracas,
el cual debía cumplir las condiciones necesarias para la vida social
urbana.
En sus orígenes, lo que es

hoy El Silencio eran terrenos
propiedad de Garcí
González de Silva. Este
llegó a la ciudad fundada
por Losada, en 1569.
El Tartagal, que era el
nombre de la posesión de
Garcí González (y el más
antiguo nombre de El
Silencio) estaba situado
entre el río Caroata (que EL TARTAGAL
pasa por debajo del
Bloque 1) y El Calvario. Se conectaba la ciudad a través de un
puente. La zona era habitada por escasa gente, personas de
pocos recursos. Allí vivió siempre gente empobrecida.
El 25 de julio de 1658 se desató una terrible epidemia que causó los

mayores estragos en la Caracas de sólo 8 mil habitantes. La
población más afectada resultó ser la que habitaba al oeste de la
quebrada de Caruata.
Una vez que se recogieron los muertos en plena calle y en casi
todas las casas, el gobernador, don Pedro de Toledo ordenó la
redacción de un explícito informe sobre lo encontrado en calles y
casas de la vecina colina del calvario y de las márgenes de la
quebrada Caruata. De dicho informe destacó el siguiente párrafo:
“En cuanto a la rancherías situadas al oeste de la quebrada
Caruata, donde comenzó la epidemia, sólo se advierte silencio,
silencio; ¡un profundo silencio...!”
Ciertamente el silencio era sepulcral, pues en 27 días de epidemia
había muerto casi toda la población del barrio y cerca de 2 mil
personas en toda Caracas.
Años más tarde El silencio fue repoblado, nuevamente por gente
de escasos recursos económicos, entre ellos gente de mal vivir.

Así en el año 1941 El Export & Import Bank of Washington fue la

entidad bancaria que tuvo la iniciativa de financiar en parte la
reurbanización de El Silencio.
Cuando el presidente llegó a la Plaza Miranda, el pueblo comenzó
a gritar: ¡Viva Medina! ¡Viva Medina!-. El General se quitó el
sombrero para saludar a la multitud y le dijo a Diego Nucete Sardi,
Director del Banco Obrero: -La gente está contenta- Medina iba
vestido de gris y caminó hacia la casita número 23, de la calle oeste
de la Plaza Miranda. Nucete Sardi le entregó un pico, nuevecito, y
el Presidente lo levantó para descargar el primer picazo que
anunciaba la demolición de El Silencio.
EL PRESIDENTE MEDINA INICIANDO LA DEMOLICION DE EL SILENCIO
En los trabajos previos se destruyeron 1.792 habitaciones, de las

cuales 1.132 estaban dedicadas a prostíbulos, ventas de licores y
casas de vecindad. En la zona se registraron en el momento de su
desocupación 465 casos de tuberculosis, 2.327 de sífilis y
enfermedades venéreas.

4.1.2. Objetivos del proyecto
El desarrollo de la industria petrolera en este período provoca un

crecimiento acelerado de la población urbana y, con ella, del
entramado arquitectónico sobre el viejo trazado urbano de las
ciudades.
Al caos de este crecimiento se le pretende dar solución a finales de
los años treinta, con la proyección de un plano regulador que se
aprueba en 1939, y que busca modernizar a Caracas:
conservación y fomento de los organismos urbanos vitales,
zonificación de unidades vecinales, redistribución de los espacios
verdes con una concepción de área de recreo, y conexión de
todos ellos entre sí a través de un moderno trazado vial.
La construcción del conjunto como propuesta de saneamiento de

la antigua Barriada de El Silencio significó toda una hazaña
estratégica de orden político y económico. La materialización
lograda a través del Banco Obrero y promovida por una campaña
iniciada desde los medios de comunicación trató de resolver varios
aspectos.
En el orden social
Dar respuesta a la creciente demanda de viviendas para la clase
obrera y profesional, en sustitución a la insalubre situación
preexistente del sector.
En el orden urbano
Densificar y estructurar el nodo entre el eje Este - Oeste de la ciudad
y su bifurcación al Sureste (San Martín) y Noroeste (Avenida Sucre),
retomando las líneas del Plan de Urbanismo.
En el orden económico
Motorizar la economía a partir de la activación de la industria de la
construcción.

4.1.3. Desarrollo del proyecto
El planteamiento urbano se desarrolla sobre la retícula geométrica

propuesta, dos años antes, por Maurice Rotival para el mismo
sector y que consistía en el conjunto ceremonial del Capitolio,
transformando la idea original de instalar en este lugar los poderes
públicos y representativos del Estado y el Cenotafio
conmemorativo de El Libertador, por un uso de vivienda
multifamiliar coherente con la política democrática, amparada
bajo el eslogan: "Educación, Vivienda y Salud".
Para la composición del conjunto y la definición del espacio

urbano Villanueva asumió muy estrictamente las premisas
establecidas por la Comisión Metropolitana de Urbanismo, dejando
una amplia Plaza Central que luego se denominaría "Rafael
Urdaneta" y posteriormente "O'Leary". Desde allí se aseguraba la
salida hacia Catia y hacia Antímano, y se perpetuaba para el
futuro el escenario de la ciudad moderna a partir del amarre que,
con la Avenida Bolívar, se establecía entre el Parque de El Calvario
y el Parque de Los Caobos como remate opuesto del conjunto.
Villanueva respondió con el planteamiento urbanístico a la
condición geográfica de Caracas, respetando la conformación de
la colina.

PLAZA O´LEARY
La Reurbanización de El Silencio se estructura en siete bloques de

distintas dimensiones. El Bloque 1 (el de mayor altura) equivale al
telón de fondo y culmina el eje de la Avenida Bolívar. Los Bloques
2 y 3 se disponen simétricamente a ambos lados de la Avenida
Bolívar dando paso a la vialidad subterránea. Los Bloques 4 y 6
cierran lateralmente y dan escala a la Plaza O'Leary; el Bloque 5
está desarrollado en terrazas y demarca una expresiva calle
curva y ascendente, mientras el Bloque 7 se extiende
perimetralmente sobre un patio y antecede a la Plaza Miranda.

Las unidades de vivienda se van encadenando a través de

núcleos centrales de circulación, y se vuelcan en su
funcionamiento interno hacia los espacios posteriores o patios de
juegos. Los apartamentos constituyen la aplicación de una serie
de criterios funcionales que Villanueva tendrá la oportunidad de
desarrollar años más tarde en las viviendas multifamiliares de alta
densidad. Protección solar, ventilación cruzada, zonas sociales,
privadas y de servicio, constituyen una serie de planteamientos
básicos relacionados con la vivienda moderna.
CIRCULACION VERTICAL
VIVIENDA
BLOQUE 4 COMERCIO
El Silencio es un ideal realizado para recibir la brillante luz del

trópico y a la vez resguardar a los habitantes de las lluvias
torrenciales y de los vientos desconsiderados a través de sus
galerías y corredores. Villanueva crea una ciudad caraqueña
con la intención de favorecer la calle aporticada y trasciende
las razones climáticas en una obra en la que priva el criterio
cultural. La galería cristalizaba el deseo de recuperar la calle
aporticada como un desiderátum de las Leyes de Indias, las
cuales normaron desde los tiempos de la conquista española
todo el crecimiento de las ciudades latinoamericanas.
BALCONES ORIENTADOS A LAS ÁREAS VERDES

PLAZA O’LEARY
Villanueva buscó la colaboración de Francisco Narváez para las
esculturas de la plaza, éste se encargó de las esculturas
identificativas de las dos fuentes de la plaza conocidas como
"Las Toninas"
La obra, vaciada en piedra artificial, fue inaugurada con el
nombre de Plaza Rafael Urdaneta, en honor al prócer de la
Independencia de Venezuela. Posteriormente, tras edificarse
otro monumento dedicado a Urdaneta, se cambió la
denominación del lugar por el de Plaza O’Leary, en homenaje a
Daniel Florencio O’Leary, otro de los héroes representativos del
período independentista Francisco Narváez se convirtió muy
pronto, en uno de los artistas nacionales que más acompañó a
Villanueva en este cometido de dar un rostro urbano a Caracas.
4.2. Ciudad Universitaria de Caracas (Caracas, 1954)
La obra más importante de Villanueva son los edificios de la Ciudad

Universitaria de Caracas, que constituye uno de los más singulares
ejemplos de la arquitectura moderna en el ámbito
latinoamericano. Inició este proyecto en el año 1944 y tardó
veinticinco años en completar un conjunto que ocupa un espacio
de doscientas hectáreas y en que unos cuarenta edificios albergan
las diferentes actividades de la vida universitaria. Esta obra sintetiza
el pensamiento arquitectónico de Villanueva y el arraigado
concepto que poseía de la función pública de arquitecto -trabajó
al servicio del Estado Venezolano tanto en el Banco Obrero, como
en el Ministerio de Obras Públicas-. Dentro de esta obra destacan
el Estadio Olímpico (1950-1951) en el que utilizó un atrevido
voladizo para el techo de su tribuna; el auditorio; la Plaza
Cubierta (1952-1953) que es el centro del organismo universitario, la
fuente de energía para los demás componentes. Es un espacio
sombreado y fresco con cubiertas de formas irregulares, donde

pueden admirarse las obras de Arp, Léger, Vasarély y otros artistas.

Conduce a un hall abierto y público que funciona como acceso al
aula magna (1952-1953). Esta aula es una de las salas de reunión
más bellas del mundo: tiene una cubierta arqueada, bajo la cual
flota gran cantidad de placas policromadas y de diversas formas,
que mejoran las condiciones acústicas a la vez que causa un
efecto estético. Las placas fueron diseñadas por Alexander Calder
con el especialista en acústica R. Newman.
Todos los demás edificios que componen la universidad (biblioteca,
clínica y facultades) se adaptan cada uno a un programa
determinado basado en un esmerado estudio de sus funciones.
4.2.2. Edificios principales
5. PRODUCCION INTELECTUAL
Recibió por sus méritos numerosos premios y títulos como: Miembro

Correspondiente del American Institute of Architects (1952); en 1948 fue
nombrado Miembro Correspondiente de la Sociedad Francesa de
Urbanistas y recibió la Medalla Aplauso al Mérito y la Legión de Honor de
Francia.
Fue nombrado Miembro Correspondiente de la Academia de
Arquitectura en Francia, del Instituto Real de Arquitectos Británicos, del
National Institute for Architectural Education USA y de la comisión de
Ejercicio de la Profesión, en los años 1954, 1959 y 1961 respectivamente.
En 1961 recibió el título de Doctor Honoris Causa otorgado por la
Universidad Central de Venezuela.
CARLOS VILLANUEVA Y ALEXANDER CALDER (MAESTROS DE UCV)

En el año 1963 se le entregó el Premio Nacional de Arquitectura a su obra

la Ciudad Universitaria de Caracas, otorgado por el Gobierno Nacional.
Fue nombrado Miembro Honorario de la Sociedad Colombiana de
Arquitectos y recibió la Placa de Oro en 1964.
En 1966, fue nombrado Presidente Honorario del Colegio de Arquitectos

de Venezuela. En 1967, Villanueva realizó el Pabellón de Venezuela para
la Exposición Universal de Montreal del año 1967 y en ese mismo año fue
nombrado Miembro Honorario de la Sociedad Boliviana de Arquitectos.
Durante 1968 y junto con Óscar Carmona, Villanueva empezó el proyecto
para el nuevo Museo de Bellas Artes de los Caobos.
En 1969, recibió el Premio Latinoamericano del Instituto de Promoción de
las Ciencias, las Artes y las Realizaciones, IPCLAR, en Santa Fe, Argentina.
En 1971, se le nombró Presidente Honorario del Colegio de Ingenieros de
Venezuela y, en 1972, la Universidad de Los Andes le confirió el Título
Honoris Causa.
CARLOS VILLANUEVA (AULA MAGNA)
5.1 Premios y Reconocimientos
 Recibió por sus méritos numerosos premios y títulos como:

Miembro Correspondiente del American Institute of Architects
(1952); en 1948 fue nombrado Miembro Correspondiente de la
Sociedad Francesa de Urbanistas y recibió la Medalla Aplauso al
Mérito y la Legión de Honor de Francia.
 Fue nombrado Miembro Correspondiente de la Academia de

Arquitectura en Francia, del Instituto Real de Arquitectos
Británicos, del National Institute for Architectural Education USA y
de la comisión de Ejercicio de la Profesión, en los años 1954, 1959

y 1961 respectivamente. En 1961 recibió el título de Doctor

Honoris Causa otorgado por la Universidad Central de
Venezuela.
 En el año 1963 se le entregó el Premio Nacional de Arquitectura

a su obra la Ciudad Universitaria de Caracas, otorgado por el
Gobierno Nacional. Fue nombrado Miembro Honorario de la
Sociedad Colombiana de Arquitectos y recibió la Placa de Oro
en 1964.
 En 1966, fue nombrado Presidente Honorario del Colegio de

Arquitectos de Venezuela. En 1967, Villanueva realizó el Pabellón
de Venezuela para la Exposición Universal de Montreal del año
1967 y en ese mismo año fue nombrado Miembro Honorario de
la Sociedad Boliviana de Arquitectos. Durante 1968 y junto con
Óscar Carmona, Villanueva empezó el proyecto para el
nuevo Museo de Bellas Artes de los Caobos.
 En 1969, recibió el Premio Latinoamericano del Instituto de

Promoción de las Ciencias, las Artes y las Realizaciones, IPCLAR,
en Santa Fe, Argentina. En 1971, se le nombró Presidente
Honorario del Colegio de Ingenieros de Venezuela y, en 1972, la
Universidad de Los Andes le confirió el Título Honoris Causa. Murió
en 1975.
5.2 Legado de Carlos Raul Villanueva
AFICHE DE LA CONFERENCIA DICTADA POR CARLOS VILLANUEVA EL 13 DE JUNIO DE 1963

Para él, la arquitectura emanaba básicamente de 3 realidades:

“Tiempo, Lugar y Humanidad.”
Con las ideas de Le Corbusier bajo el brazo, Villanueva implantó en
el país la “síntesis de las artes”, concepto sin precedentes en el
mundo entero, y que tiene su máxima expresión el Ciudad
Universitaria de Caracas, recinto que está desplegando una
programación especial para dar a conocer su trabajo y su
pensamiento.
Parte de su legado académico incluye obras como “La Caracas
de Ayer y de Hoy: Su Arquitectura Colonial y la Reurbanización de
El Silencio, y Caracas en tres tiempos”, además de escritos, notas y
colaboraciones en diversas publicaciones especializadas. Plasmó
sus ideas acerca de la arquitectura moderna gracias al despliegue
de una intensa actividad como ensayista y conferencista.
Carlos Raúl Villanueva forma parte de este grupo de profesionales,
formados en el exterior, que en la década de los 40 sienta las bases
para el avance de la profesión: miembro fundador y primer
presidente de la Sociedad Venezolana de Arquitectos, en 1944
ingresa como profesor del departamento de Arquitectura adscrito
a la Escuela de Ingeniería Civil de la UCV, donde desarrolla una
labor académica en pro del reconocimiento de la arquitectura
como disciplina en Venezuela.
En 1953 fue profesor fundador de la Facultad de Arquitectura de la
UCV, donde impartió las cátedras de Historia de Arquitectura y
Urbanismo y Composición Arquitectónica.
En relación a su actividad como profesor, el ex decano de
Arquitectura y Urbanismo de la UCV, Abner Colmenares, señala
que “la práctica docente de Villanueva fue una actividad
fundamentada en sólidos principios humanísticos y técnicos. Él
transmitió con mucho cariño y entusiasmo a sus discípulos nociones
para entender la arquitectura como arte social por excelencia;
como acto racional, como arte del espacio; como síntesis de las
artes; como respuesta climática y como un proceso continuo de
educación.”
CARLOS VILLANUEVA Y SUS ALUMNOS DE LA FAUUCV

6. REFLEXIONES SOBRE SU APORTE EN LA ARQUITECTURA

MODERNA
Cinco personajes del sector cultural venezolano ofrecen su opinión en

torno al legado que dejó Villanueva como arquitecto, artista y
hombre de la cultura y acerca de la importancia de su figura en el
ámbito nacional e internacional.
JIMMY ALCOCK, ARQUITECTO

PREMIO NACIONAL DE ARQUITECTURA, 1993. VENEZUELA.
Con Villanueva la arquitectura tomó la importancia que nunca había
tenido y cobró vigencia como manifestación de las bellas artes. Logró
una arquitectura tropical a pesar de haber estado influido por Le
Corbusier y haber sido formado en la escuela de París. Creó `una
arquitectura de país'. Sin embargo, a Villanueva lo conocen los
arquitectos y hombres relacionados con las artes. La imagen de
Venezuela, en los últimos 50 años, se ha pulido en el exterior gracias a
dos obras: el Metro de Caracas y la Ciudad Universitaria. Pienso que
el mayor legado que dejó se encuentra en la Escuela de Arquitectura
de la UCV, donde dio clases. Allí fue muy querido.
MIGUEL ARROYO, MUSEÓGRAFO:

”Si de algo podemos estar contentos y agradecidos -en relación con
Villanueva- es que dedicó toda su actividad profesional a la solución
de problemas que tenían que ver con un individuo, con la
comunidad; y que esto abarcara campos fundamentales de las
necesidades humanas: la vivienda comunal (El Silencio); la cultura (los
museos y auditorios); el entretenimiento (la Plaza de Toros de Maracay
y los estadios) y la enseñanza (Escuela Gran Colombia y la Ciudad
Universitaria de Caracas). Pienso que la obra de Villanueva podría y
debería ser mejor conocida en nuestro medio y en otros países, es
necesario divulgarla".
JOSÉ BALZA, ESCRITOR:

"Es sin duda un creador que contribuye a definir el siglo XX entre
nosotros. Nos enseñó a caminar dentro de espacios civiles, a sentir el
medio como un arte cotidiano. Personalmente, le debo una gran
felicidad diaria: enamorarme de la Ciudad Universitaria. En
Venezuela, todo lo que significa inteligencia es desconocido por la
masa. Pero internacionalmente es muy valorado, su obra aparece en
libros de gran importancia acerca de la arquitectura
contemporánea. Es conocido ampliamente en Japón, EE UU y
Europa".

ISAAC CHOCRÓN, DRAMATURGO:

"Villanueva es uno de los personajes más trascendentales en la historia
cultural y artística de Venezuela. Somos muy afortunados en seguir
disfrutando de sus obras, que veremos mientras vivamos en Caracas.
Tuve la enorme suerte de conocerlo y recuerdo su personalidad
carismática, su manera tan cómica de no poder pronunciar la r
porque se había educado por muchos años en Francia y, además,
sus grandes dotes de anfitrión. Pienso que no lo conocemos
masivamente, pero cualquier persona que sea medianamente
curiosa y culta ha oído hablar de él o, por lo menos, se pregunta:
¿quién hizo esa maravilla de la Ciudad Universitaria? En cambio, en
Europa y EE UU es muy apreciado. Es un Villanueva eterno porque
rompió las barreras del sonido de la arquitectura".
JOSÉ TOMÁS SANABRIA, ARQUITECTO:

"Sí, definitivamente es conocido y reconocido en el ámbito nacional
e internacional. Fue un hombre dedicado a la arquitectura, a la
cultura, a la enseñanza, al urbanismo. Fue también un docente
universitario con un gran respeto por el estudiante. Manejaba una
técnica de enseñanza muy especial. A pesar de haber ido a estudiar
al extranjero demostró la inteligencia necesaria para cambiar las
tendencias lógicas del funcionalismo y aplicó una arquitectura
dedicada a la parte social y profesional. Innovó en lo que a la técnica
se refiere. No siguió lo que aprendió en primera instancia, dejó más
bien reposar el conocimiento y creó algo diferente".
Pedro León Zapata, pintor:

"El prestigio de Villanueva como venezolano deriva a partir de su obra:
una gran obra. Y es un mérito sobre todo en un país en el que se
hablan tantas tonterías y donde se vive del mérito de los demás. Con
él nació la idea de ver a la arquitectura como una manifestación
significativa para el venezolano. Pienso que los venezolanos no
conocemos a fondo a ninguna de nuestras grandes figuras, pero ése
no es un delito nuestro, eso sucede en todo el mundo".

REFLEXIONES PERSONALES
o Los rasgos más característicos de su obra son: dinámica y

espontaneidad en la construcción, que cobra fuerza con el
hormigón visto, su estrecha colaboración con pintores y escultores
y su atrevida utilización de la policromía y un marcado sentido de
la de la composición en gran escala, cosa que le permitió
enfrentarse a los grandes proyectos en que trabajó.
o Intentó Villanueva con gran habilidad renovar en sus primeras

obras el estilo colonial local pero pronto se adueñó del nuevo
pensamiento moderno, llegando a ser su ferviente propagandista.
En su obra se puede encontrar un continuo diálogo entre su
formación academicista, su vinculación a la vanguardia moderna
y su profundo sentido del respeto y comprensión de la arquitectura
tradicional venezolana.
o La consolidación del diseño estructural, como disciplina aliada al
campo del diseño arquitectónico, es un fenómeno que define a los
años 50 en el país de Venezuela. Con relación al uso del hormigón
armado, es el protagonista de toda su producción, al igual que el
concreto armado.
7. BIBLIOGRAFIA
LIBRO / TESIS
 Nagy Moholy, Sibyl - Carlos Raúl Villanueva y la Arquitectura de
Venezuela. Praeger: Alec Tiranti Ltd., 1964. 179 pág.
 Villanueva, P (2000) Carlos Raul Villanueva. Tanais arquitectura. Sevilla.
179 pag.
 Villanueva, C. - La Caracas de ayer y de hoy, su arquitectura colonial
y la reurbanización de “El Silencio”. Ed. Villanueva (1950). 87 pág
 Villanueva, C – Textos Escogidos. Caracas: Ed. Amon (1980).
ARTICULO EN REVISTA
 Villanueva, Carlos Raul – El sentido de nuestra arquitectura colonial. En
REVISTA SHELL. Caracas, Venezuela, N° 3 junio 1952. Pág. 17-22.
TEXTO ELECTRONICO
 Fundación Villanueva. Análisis de la obra arquitectónica de Carlos Raúl
Villanueva. Pablo Rodolfo García, junio 1972
http://www.fundacionvillanueva.org


Carlos Raúl Villanueva y la arquitectura moderna en Venezuela

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UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

Lima, 25 de junio del 2018

1.1 Antecedentes y situación en Venezuela 1900-1928

2. PRIMEROS AÑOS Y FORMACION DE CARLOS RAUL VILLANUEVA

3.1 Los años 30, etapa Eclecticista.

4. ANALISIS DE LAS OBRAS

4.1. Reurbanización El Silencio (Caracas, 1945)

4.2. Ciudad Universitaria de Caracas (Caracas, 1954)

5.1 Premios y Reconocimientos

6. REFLEXIONES SOBRE SU APORTE EN LA ARQUITECTURA MODERNA

CARLOS RAUL VILLANUEVA 2

En el año 1928, Carlos Raúl Villanueva llega a Venezuela, tierra de su

El presente ensayo tiene como objetivo reconocer los aportes de Carlos

Entre sus mejores legados analizaremos sus proyectos más representativos

CARLOS RAUL VILLANUEVA 3

1. CONTEXTO HISTORICO - CULTURAL

1.1 Antecedentes y situación en Venezuela 1900-1928

 Cipriano Castro (1899- 1908)

La inestabilidad política del país y la

 Juan Vicente Gómez (1908 – 1935)

Aunque se le cataloga de dictador, su

CARLOS RAUL VILLANUEVA 4

2. PRIMEROS AÑOS Y FORMACION DE CARLOS VILLANUEVA

Carlos Raúl Villanueva, hijo del ingeniero civil

CARLOS RAUL VILLANUEVA 5

3.1 Los años 30, etapa Eclecticista.

El primer período considerado reúne un conjunto de obras

Constituye un primer intento de identificar los nuevos materiales

CARLOS RAUL VILLANUEVA 6

 MUSEO DE BELLAS ARTES DE CARACAS (1935):

Debió su origen a una de las frecuentes revoluciones locales. A

 LA ESCUELA GRAN COLOMBIA DE CARACAS (1939):

Fue la primera escuela primaria construida en la etapa de

CARLOS RAUL VILLANUEVA 7

3.2 Los años 40-50, etapa Modernista.

En este segundo período analizado prevalecen las formas

Su interés surge de la escasez de vivienda en su país, para ello

CARLOS RAUL VILLANUEVA 8

 RESIDENCIAL EL PARAÍSO (1953):

Son súper bloques con gran capacidad, muy modernos para la

 PROYECTO DE VIVIENDA MARACAIBO:

En esta ciudad de Venezuela, debía crearse un puente de unión

 CIUDAD UNIVERSITARIA DE CARACAS:

CARLOS RAUL VILLANUEVA 9

Es un ejemplo excepcional del Movimiento Moderno de

 MUSEO DE ARTE MODERNO JESÚS SOTO:

El Museo nace por el deseo de este artista venezolano de

CARLOS RAUL VILLANUEVA 10

 PABELLÓN DE VENEZUELA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL-MONTREAL:

Es una obra singular en la producción de Villanueva. Aparenta

CARLOS RAUL VILLANUEVA 11

4. ANALISIS DE LAS OBRAS

4.1. Reurbanización El Silencio (Caracas, 1945)

Este proyecto enfrentaba la construcción de un conjunto de

4.1.1. Antecedentes del lugar

En sus orígenes, lo que es

El 25 de julio de 1658 se desató una terrible epidemia que causó los

CARLOS RAUL VILLANUEVA 12

Así en el año 1941 El Export & Import Bank of Washington fue la

EL PRESIDENTE MEDINA INICIANDO LA DEMOLICION DE EL SILENCIO

En los trabajos previos se destruyeron 1.792 habitaciones, de las

CARLOS RAUL VILLANUEVA 13