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Análisis Tipo-morfológico de Pierre Schaeffer

Una adaptación de Lasse Thoresen

Análisis Tipo -morfológico de Pierre Schaeffer Una adaptación de Lasse Thoresen

Justificación

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El análisis musical occidental se centró y concentró en la focalización de las estructuras melódicas, armónicas, formales y rítmicas, pero el criterio tímbrico se relegó al concepto de coloración, usado a menudo en el estudio de la instrumentación y orquestación

* En la década del 40 (periodo pre-electroacústico), y puntualmente con el surgimiento de la música concreta, se cuestiona sobre la naturaleza del sonido y en especial timbre.

* Paralelo a este cuestionamiento, hubo notables progresos en la ciencia y tecnología, que permitieron investigar de modo físico, la naturaleza del sonido.

* En 1966 Pierre Schaeffer sistematiza toda una vida de investigación en torno a este tema, y publica el “tratado de los objetos musicales”: Dicha publicación trata aspectos filosóficos, acústicos, técnicos y musicales sobre el sonido y su respectiva escucha y percepción.

* Un año mas tarde surge como complemento el “solfeo de los objetos sonoros”, en donde clasifica de acuerdo con sus experiencias previas en la música concreta, los sonidos de acuerdo con ciertas características particulares.

Algunos criterios previos

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Intención de escucha: Se refiere a la manera como nos aproximamos al sonido (oir, escuchar, entender y comprender)

* Siete criterios de catalogar un sonido:

1. Espectro

2. Dinámica

3. Timbre armónico

4. Perfil melódico

5. Perfil del espectro

6. Grano

7. Transcurrir en el tiempo

* Este tipo de análisis surgió como respuesta hacia la investigación de la música electroacústica

Espectro sonoro

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Grosso modo, el espectro sonoro comprende el rango de frecuencias que el oido humano es capaza de escuchar (de 20Hz a 20Khz). Entre más frecuencias estén contenidas en un sonido, mayor es su espectro.

* Algunas corrientes de investigación tanto físicas-acústicas como estéticas han profundizado en este concepto y han llegado a trabajar con la descomposición espectral.

* El espectro sonoro no solo varía de acuerdo con su propio diseño, sino que se transforma de acuerdo con cómo ese sonido es articulado; de ese modo el sonido tiene varias clasificaciones de acuerdo con la articulación de la energía

* Dentro del análisis se trata de determinar el modo como su contenido de alturas (o frecuencias) se articula con su transcurrir en el tiempo. El estudio detallado de cómo se comporta su espectro hace parte de la categoría Perfil de espectro sonoro.

Representación mínima de las categorías del espectro sonoro vs articulación de la energía

Representación mínima de las categorías del espectro sonoro vs articulación de la energía

Categorías dentro de dicha representación

Categorías dentro de dicha representación Eje vertical Eje horizontal * Pitched (tónico) : Son sonidos cuya

Eje vertical

Eje horizontal

* Pitched (tónico): Son sonidos cuya afinación o temperamento es perceptible. También son llamados objetos tónicos

* Complex: Son sonidos cuya afinación es difícil o imposible de determinar

* Variable: Son sonidos con un grado de transformación y/o variabilidad interna en el transcurrir el tiempo, desde lo tónico a lo complejo, y viceversa

* Impulse: Sonido corto

* Iterated: Reiteración constante del impulse

* Sustained: Prolongación de dicho impulse

* Vacillating: diversificación de la articulación de la energía irregular.

* Accumulated: Acumulación impredecible de sonidos iterados.

Representación expandida las categorías del espectro sonoro vs articulación de la energía

Representación expandida las categorías del espectro sonoro vs articulación de la energía

Categorías nuevas dentro de dicha representación

Categorías nuevas dentro de dicha representación Eje vertical Eje horizontal * Stable : Sonidos sin variabilidad

Eje vertical

Eje horizontal

* Stable: Sonidos sin variabilidad

* Variable: Son sonidos con un grado de transformación y/o variabilidad interna en el transcurrir el tiempo, desde lo tónico a lo complejo, y viceversa.

* Dystonic: Sonidos inharmónicos. Sonidos ambiguos. Sonidos cuya percepción del temperamento es dificil de escuchar, pero se reconocen algunos de ellos.

* Impulse: Sonido corto

* Iterated: Reiteración constante del impulse

* Sustained: Prolongación de dicho impulse

* Vacillating: diversificación de la articulación de la energía irregular.

* Accumulated: Acumulación impredecible de sonidos iterados.

* Composite: Sonidos adheridos a otros. Esa adhesión puede tener una articulación de la energía completamente distinta a la del sonido principal

* Stratified: Sonidos con variaciones internas espectrales. Estos sonidos normalmente son incluidos dentro de la categoría Sustained

Tipo-morfología para la duración y velocidad

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Gesture Time: Sonidos suficientemente largos, pero con un inicio, sostenimiento y final perceptible

* Ambient time: Sonido ambiente. Este sonido se sale de toda comprensión y percepción en la medida de que no podemos identificar cuando empieza, cuando concluye y como es su transcurrir en el tiempo. Delimitarlo sería quitarle su condición natural.

* Flutter time: Sonido que transcurre en el tiempo con extremada rapidez

* Ripple time: Sonidos que se ubican entre el gesture time y el flutter time.

Tipo-morfología para el pulso

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El pulso en el campo del sonido, no necesariamente tiene que ver con el concepto tradicional de pulso (ligado al metro). Concierne a los cambios graduales de la transformación sonora y la recurrencia (regular o irregular) de dichos cambios. Algo similar al concepto de aceleración en la física.

* Regular: Cambio gradual en el espectro (múltiplos)

* Irregular: Cambio impredecible en el espectro (incalculable)

* Oblicuo: Categoría intermedia entre el regular e irregular. Los cambios pueden darse en razón de proporciones pares e impares (3:2 ; 4:5, etc)

Tipo-morfología para ataques y finales

Tipo -morfología para ataques y finales ATAQUES FINALES * Brusque onset: El sonido del ataque es

ATAQUES

FINALES

* Brusque onset: El sonido del ataque es fuerte y diferente al sonido que transcurre después

* Sharp onset: El sonido del ataque es fuerte pero similar al sonido que transcurre después

* Marked onset: Ataque totalmente notorio y vinculado con el sonido que transcurre

* Flat onset: Ataque sin acentuación marcada, vinculado con el sonido que transcurre

* Swelled onset: Un rápido y corte crescendo / descrescendo

* Gradual onset: Un crescendo / descrescendo gradual como ataque

* No onset: Sin ataque perceptible

* Abrupt ending: Sonidos terminados abruptamente. Dicha resonancia final se desliga del espectro del sonido

* Sharp ending: Sonidos terminados abruptamente. Dicha resonancia final pertenece al espectro del sonido

* Mark ending: sonido interrumpido de repente, sin una resonancia final notoria.

* Flat ending; La interrupción es suave.

* Resonating ending: Extinción gradual y natural del sonido