Funciones predominantes del director de arte identificadas en la película

El Laberinto del Fauno (2006) de Guillermo del Toro

Las funciones del director que tienen mayor relevancia en el planteamiento del
concepto narrativo y estético de la película son las siguientes

1. Función atmosférica:
La función atmosférica alcanza su relevancia en el marcado empleo de
luces y colores determinados en los sucesivos planos. Se distingue una
dicotomía expresada así:

a.) Colores azules y verdes con sombras: Estos colores aparecen en las
escenas con mayor suspenso, donde se presentan hechos dramáticos o
misteriosos (la aparición del fauno, la transformación del insecto en
hada, el asesinato de Ofelia, etc.). De este modo se subraya lo onírico
del relato, lo siniestro. Las sombras envuelven estos momentos lo que
refuerza la atmósfera de tensión en el espectador.

b.) Colores rojos y amarillos con luz dura: Estos colores se emplean en los
momentos de optimismo de la narración (cuando Ofelia descubre al
insecto en el bosque, cuando ve a Mercedes ordeñar la vaca, al final del
film cuando Ofelia llega a su reino), subrayando así el carácter de
fantasía e inocencia de esos momentos. Sin embargo, estos mismos
colores se usan acompañados de sombras en algunas de las escenas
más crudas de la película (cuando el prisionero tartamudo está a punto
de ser torturado, cuando Ofelia llega al banquete de la criatura).

Colores y luces determinados refuerzan en el espectador el clima narrativo,

las emociones de los personajes y la estética particular de la película que el
director está planteando.

La función atmosférica también está presente en los objetos y símbolos a lo

largo de la película. Objetos que cobran importancia en el relato: La tiza
que permite que Ofelia pueda tener puertas de salida en los momentos de
peligro (para escapar del monstruo del banquete y de Vidal); la daga
pequeña y casi sin importancia que usa Mercedes, sugiriendo lo irrelevante
que es a ojos del capitán Vidal, pero lo trascendental que se vuelve su
personaje y este objeto en el clímax de la película.

Elemento fundamental también es el reloj que remarca lo siguiente: Lo

finito del tiempo de los hombres en contraste a lo infinito de la inocencia
que representa el reino fantasioso y justo de Ofelia. El orden férreo que
impone el capitán Vidal en contraparte a Ofelia que vive sus fantasías sin
reparar en si es de día o de noche. Lo material con lo espiritual, el realismo
con lo mágico.
 Como otro elemento de importante peso en el concepto de la película
mencionaría al mismo laberinto que es el lugar donde inicia la fantasía de
Ofelia al llegar al cuartel y donde finaliza su vida mortal de manera
dramática. La película en sí plantea un laberinto donde cada personaje
busca una salida (el capitán Vidal identifica a su hijo como parte de la
salida honorable para su vida, según su criterio. Ofelia identifica al fauno y
su promesa como una salida a la vida que se le presenta al lado de Vidal).

2. Función mimética y función de artificio:

Considero que ambas funciones se complementan en la propuesta del
director dado el carácter de la película. Por un lado se plantea una
representación de un momento histórico de España y el horror que esa
etapa representó para el pueblo español (el asesinato de los campesinos, la
violencia cruda de las torturas). Pero en medio de ello, el autor crea un
mundo fantasioso donde las virtudes son posibles, donde la justicia no se
impone por jerarquías sino por méritos basados en la moral. Estos 2
universos se representan en la película de manera complementaria pero,
cuando chocan entre ellos, hay consecuencias trágicas: la muerte de la
madre de Ofelia después que se deshacen de la mandrágora o la parte final
en que Ofelia huye con el niño al encuentro del fauno y luego es asesinada
por Vidal.

Luis F. Rodríguez Jiménez