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Materia:
Grupo:
MQ-4
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Asesor:
Fecha De Entrega:
24/04/2017.
Introducción.
Sección del Teatro Lindbergh remodelado en 2014. Foto: Cortesía Alain Prieto
Obedecen a esta estética también la torre del reloj, al sur del teatro, y los
letreros y farolas que complementan su urbanización, como lo hacen las
bancas de la siguiente arteria concéntrica: Ámsterdam.
Fachada principal hacia calle Jalapa, colonia Roma. Foto: Cortesía Alain Prieto
El inmueble se construyó entre 1922 y 1925, aunque la placa que tiene este
edificio registra el año 1924. La obra estuvo a cargo del arquitecto Ángel
Torres Torija, quien ya había erigido varias iglesias junto con su hermano
Manuel desde la época porfiriana.
El Art Decó también los orillaría a una propuesta expresiva con altos
elementos de concreto armado. El proyecto, ubicado en una zona con
fondo lacustre, conserva sus torres desde hace 86 años, pese a varios sismos
y su esbeltez, pero en contraste han sido dañadas por el graffiti y la falta de
mantenimiento. Dos semicírculos apergolados convergen y encierran la
explanada de amplias proporciones. Sobre el estrado, una columnata
coronada por pérgolas voladas se alza. Al otro extremo, la 'Fuente de los
cántaros' es el portal principal para ingresar al teatro.
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El hoy Museo de Arte Popular (MAP), inició su existencia como uno de los
más atrevidos diseños Decó de finales de los 20, en la esquina norponiente
de Revillagigedo e Independencia, frente al actual Teatro Metropolitan, en
el Centro Histórico capitalino. Su volumetría robusta es a la vez suavizada por
la armoniosa relación de sus elementos. En especial, su minarete o torrecilla
en esquina resulta de gran atractivo desde su arranque con motivos
prehispánicos en piedra (una representación doble de Tláloc, dios del agua
y la lluvia), su escalera con oquedades y su remate final, que se ha
convertido en el emblema de su actual inquilino.
Esta ex - estación de Policía y Bomberos, que aún conserva los tres arcos por
donde los carros de bombas acudían a los siniestros, aparece brevemente
en la película 'El bombero atómico', protagonizada por Cantinflas, en 1950.
Su artífice, el arquitecto Vicente Mendiola, es más conocido por sus diseños
de la Fuente de Petróleos y de la Diana Cazadora.
Frontón México, 1929
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A principio de los años 90 del siglo pasado revivió y convocó a los mejores
pelotaris del deporte vasco. Azules y rojos cada noche disputaban sus
encuentros ante la concurrencia. Un espectáculo que nunca fue masivo y
que corresponde a gustos más añejos, fue llevado incluso a un público más
extenso a través de la televisión por cable. Parecía entonces que no dejaría
de escucharse el eco del golpe de la pelota y que las cestas permanecerían
más tiempo, pero muy poco después, en 1996, el Frontón cerró
indefinidamente por conflictos laborales que derivaron en una huelga y un
deterioro en su interior.
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Y, por último, la zona del Estadio Universitario, que en 1968 pasó a ser el
Estadio Olímpico Universitario.
Las tres áreas estaban organizadas como anillos dentro de una así llamada
supermanzana mayor. Durante las décadas de su existencia, la zona
urbanizada de C.U. ha ido creciendo para dar acomodo a una creciente
población estudiantil, administrativa
y visitante, originando la disposición y
construcción de anillos cada vez
mayores, organizando la
urbanización en circuitos
concéntricos. Debido a este
proceso, algunos de los edificios
originales no mantienen las funciones
que inicialmente les fueron
asignadas, ya que las Escuelas,
Facultades e Institutos que
albergaban se fueron relocalizando
a los circuitos exteriores, y sus
antiguos edificios fueron ocupados
por las Escuelas y Facultades que
siguieron en el centro del campus
universitario. Algunos ejemplos de
este proceso de cambio de uso
son: la Escuela de Veterinaria (hoy
Facultad de Medicina Veterinaria y Zootecnia) y la Facultad de Ciencias, así
como la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales.
En el marco del
ambicioso proyecto de Ciudad
Satélite, un fraccionamiento de
carácter residencial,
encomendado al arquitecto Mario
Pani al noreste de la ciudad de
México, Luis Barragán, el año 1958,
recibe de éste el encargo de
realizar alguna fuente que sirviera
de motivo distintivo de la entrada
por la principal vía de acceso a la
urbanización.
Las cinco torres nacen verticales sobre una plaza ligeramente inclinada,
prolongándose hacia lo alto a medida que el espectador se acerca. De
esta manera se acentúa su verticalidad como agujas que se recortan en el
cielo, pero con el contraste de su estriado horizontal que, además de una
textura, le confieren cierta cualidad de fuerza en su percepción.
De este modo, en los primeros días de
marzo de 1958 las Torres de Satélite se
inauguraron como símbolo de la
naciente Ciudad Satélite, bajo el
gobierno de Adolfo Ruiz Cortines.
Recientemente, se ha propuesto que
sean declaradas Patrimonio Cultural de
la Humanidad ante la Unesco.
Con una capacidad de hasta 1,900 personas, este multiforo ofrece lo mejor
del entretenimiento nacional e internacional en una atmósfera totalmente
renovada e íntima.
En los años 60, el entonces Director General del IMSS, Benito Coquet,
promueve la participación de Federico Cantú y de Luis Ortiz Monasterio para
realizar muchas obras en la Unidad Cuauhtémoc, Unidad Independencia y
en el Centro Médico Nacional.
Esta obra es una de las más representativas dentro del conjunto de edificios
que realizo Félix Candela; ésta se ubica dentro de las membranas poli
direccionales de hormigón. Este fue un laboratorio de exploración de
posibilidades espaciales que ofrecía la geometría tan usada por Candela
llamada “Hypar”.
Una vez más Félix Candela se asoció con otros dos arquitectos, Arturo Sanz
de la Calzada y Pedro Fernández Miret, para la realización de este proyecto
en los años 1953 y 1955. Se desarrolló en un solar que se encuentra en una
esquina de forma rectangular con el eje mayor norte-sur dentro de un barrio
residencial en la Ciudad de México, contando con una planta de 31 x 53
metros aproximadamente.En cuanto a la Ingeniería y construcción de la
obra, participó la empresa Cubiertas Ala. El diseño de los vitrales de la iglesia
estuvo a cargo de José Luis Benllure, reconocido arquitecto de la Cd. De
México.
Fachadas
Estructura
Como se ha descrito, la iglesia se conforma
de “hypars” que se unen y dan como
resultado este espacio dedicado a la
religión. Las formas geométricas se posan en
el solar por medio de columnas o postes que
llevan una cimentación a base de zapatas
aisladas, así como zapatas corridas en la
parte del contorno del edificio desde donde
se desplantan muros de ladrillo rojo
recocido. Los muros de ladrillo se utilizaron
para apoyar los hypars en sus lados para
conformar la losa de azotea.Durante el
proceso de construcción, un momento
importante que daría pie a la continuación
del proyecto sería la descimbra de la
estructura. Tal circunstancia significaría momentos cruciales en las obras de
Candela, ya que aquí es cuando la estructura de hormigón se acomoda, se
articula y apoya por si sola dejando que su peso se asiente. Así Candela
confirmaba en esta iglesia la validez de su propuesta geométrica.
Es característico de este
proyecto el expresivo carácter tectónico de los
materiales, un sublime manejo de la luz y un
estudiado pero sencillo tratamiento del espacio.
Desde el momento en que se ingresa a la capilla,
los detalles, los colores y los juegos de luces y
sombras sorprenden a quien visite esta obra. El
primer espacio de recepción es un pequeño patio
semi hundido, con muros blancos, dentro de los
cuales uno es el que lleva la cruz monumental
empotrada. Una pileta, en cuyas aguas flotan
flores blancas, da escala humana al espacio, y a su derecha se encuentra
una celosía amarilla, que se refleja en
esta agua sobre la piedra negra. Esta
grilla amarilla es acompañada de una
pausada escalera que conduce a
una capilla secundaria.
En el otro extremo de la pileta, se
encuentra el acceso a la capilla
principal, junto a una pequeña
escalera de piedra. En este espacio se
destaca una banca larga y muy simple que pareciera flotar perpendicular
a la pared. En el interior del espacio se utilizó un vidrio de color rosado, que
ilumina el ambiente y le da una tonalidad de luz especial. Hacia un lado, se
encuentran las áreas privadas del convento, dispuesto sobre un terreno
alargado, y hacia el otro se ingresa lateralmente a la capilla.
La luz, que atraviesa unos vidrios amarillos ubicados en una trama en el coro,
inunda al espacio de un color acaramelado, y presenta una capilla austera,
con paredes de texturas toscas y de colores ocres intensos. Los pisos son de
madera y en el altar se destaca el trabajo escultórico de los rectángulos
dorados diseñados por Mathías Goeritz.
MUSEO FRIDAH KAHLO/ / INAUGURADO EN 1958
La llamada Casa Azul Museo Frida Kahlo es el lugar donde los objetos
personales revelan el universo íntimo de la artista latinoamericana más
reconocida a nivel mundial. En esta casona se encuentran algunas obras
importantes de la artista: Viva la Vida (1954), Frida y la
cesárea (1931),Retrato de mi padre Wilhem Kahlo (1952), entre otras
Conclusión.